todorov tzvetan poetique-de_la_prose

Download Todorov tzvetan poetique-de_la_prose

Post on 13-Jan-2017

43 views

Category:

Education

12 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

  • Dummeauteur

    AUXMMESDITIONS

    ThoriedelalittratureTextesdesformalistesrusses

    1966,etPointsEssais,no457,2001

    Introductionlalittraturefantastique1970,etPointsEssais,no73,1976

    Dictionnaireencyclopdiquedessciencesdulangage

    (avecOswaldDucrot)1972

    Quest-cequelestructuralisme?PotiquePointsEssais,no45,1973

    Thoriedusymbole

    1977,etPointsEssais,no176,1985

    LesGenresdudiscours1978

    reprissousletitreLaNotiondelittratureetautresessaisPointsEssais,no188,1987

    Symbolismeetinterprtation

    1978

    MikhalBakthine,leprincipedialogiqueSuividecritsduCercledeBakhtine

    1981

  • LaConqutedelAmrique1982,etPointsEssais,no226,1991

    Critiquedelacritique

    1984

    NousetlesautresLarflexionfranaisesurladiversithumaine

    1989,etPointsEssais,no250,1992

    Facelextrme1991,etPointsEssais,no295,1994

    Unetragdiefranaise

    1994etPointsEssais,no523,2004

    LaViecommuneEssaidanthropologiegnrale

    1995,etPointsEssais,no501,2003

    LHommedpays1996

    DevoirsetdlicesUneviedepasseur

    EntretiensavecCatherinePoitevin2002etPointsEssais,no540,2006

    LaConqute

    Rcitsaztques(prsentationetchoixdestextesavecGeorgesBaudol)

    2009

    FragmentsdeviedeGermaineTillion

    (prsentationetrecueildestextes)2009

    CHEZDAUTRESDITEURS

    Littratureetsignification

  • Larousse,1967

    FrlebonheurEssaisurRousseau

    HachetteLittratures,1985

    LesMoralesdelhistoireGrasset,1991

    etHachette,Pluriel,no866,1997

    logeduquotidienEssaisurlapeinturehollandaiseduXVIIesicle

    AdamBiro,1993etSeuil,PointsEssais,no349,1997

    LesAbusdelammoire

    Arla,1995etArlaPoche,no44,2004

    BenjaminConstant

    LapassiondmocratiqueHachetteLittratures,1997

    etLeLivredepoche,no4361,2004

    LeJardinimparfaitLaPensehumanisteenFrance

    Grasset,1998etLeLivredepoche,no4297,1999

    Mmoiredumal,tentationdubien

    EnqutesurlesicleRobertLaffont,2000

    etLeLivredepoche,no4321,2002

    logedelindividuEssaisurlapeintureflamandedelaRenaissance

    AdamBiro,2001etSeuil,PointsEssais,no514,2004

    Montaigneouladcouvertedelindividu

    LaRenaissancedulivre,2001

  • LeNouveauDsordremondial

    RflexionsdunEuropenRobertLaffont,2003

    LaNaissancedelindividudanslart

    (avecBernardFoccrouleetRobertLegros)Grasset,2005

    LaLittratureenprilFlammarion,2006

    LEspritdesLumires

    R.Laffont,2006

    LaPeurdesbarbaresAu-delduchocdescivilisations

    RobertLaffont,2008

    LArtoulaVie!LecasRembrandtAdamBiro,2008

  • Laprsenteditionrunittouteslestudesqui,danslapremireditiondePotiquedelaprose,taientconsacreslanalysedurcit,enleuradjoignanttroisautres,paruesdepuisdanslesGenresdudiscours,etquiconcernentlammeproblmatique.Letexte

    atrevuetcorrig.

    ISBN978-2-02-122447-4

    (ISBN2-02-002037-8,1republication).

    DITIONSDUSEUIL,1971,1978.

    CetouvrageatnumrisenpartenariatavecleCentreNationalduLivre.

    CedocumentnumriqueatralisparNordCompo.

    http://www.nordcompo.fr

  • Lavaleurdelhommenersidepasdanslavritquilpossde,ouquilcroitpossder,maisdans la peine sincre quil assume en la cherchant. Car ce nest pas la possession,mais larecherche de la vrit, qui accrot ses forces ; l seulement gt le progrs constant de saperfection.Lapossessionrendtranquille,paresseux,orgueilleux;siDieutenaitdanssamaindroite toute lavrit,maisdans sagauche, la seulequte, toujoursagissante,de lavritdt-ellenerapporterquelerreur,chaquefoisettoujoursetsilmedisait:Choisis!,jemejetteraishumblementsursamaingaucheet jedirais:Donne,Pre!car,detoutefaon,lapurevritnestquepourtoiseul.

    LESSING.

  • TABLEDESMATIRES

    Couverture

    Dummeauteur

    Copyright

    1.-Typologieduromanpolicier

    2.-Lercitprimitif-lOdysse

    Avantlechant

    Laparolefeinte

    LesrcitsdUlysse

    Unfuturprophtique

    3.-Leshommes-rcits-lesMilleetunenuits

    Digressionsetenchssements

    Loquacitetcuriosit.Vieetmort

    Lercit:supplantetsuppl

    4.-Lagrammairedurcit-leDcamron

    5.-Laqutedurcit-leGraal

    Lercitsignifiant

    Structuredurcit

    LaquteduGraal

  • 6.-Lesecretdurcit-HenryJames

    7.-Lestransformationsnarratives

    Lecture

    Description

    Application

    Ouvragescits

    8.-Lejeudelaltrit-Notesdunsouterrain

    Lidologiedunarrateur

    Ledramedelaparole

    Matreetesclave

    Ltreetlautre

    Lejeusymbolique

    9.-Connaissanceduvide-Curdestnbres

    10.-Lalecturecommeconstruction

    Lediscoursrfrentiel

    Lesfiltresnarratifs

    Significationetsymbolisation

    Laconstructioncommethme

    Lesautreslectures

  • 1.

    Typologieduromanpolicier

    Le genre policier ne se subdivise pas en espces. Il prsente seulement des formeshistoriquementdiffrentes.

    Boileau-Narcejac 1.

    Sijemetscesmotsenexergueunetudequitraite,prcisment,desespcesdanslegenreromanpolicier,cenestpaspourinsistersurmondsaccordaveclesauteursenquestion, mais parce que cette attitude est trs rpandue ; cest donc la premire parrapportlaquelleilfautprendreposition.Leromanpoliciernyestpourrien:depuisprsdedeux sicles,une raction forte se fait sentir,dans lestudes littraires,qui conteste lanotionmmedegenre.Oncritsoitsurlalittratureengnralsoitsuruneuvre;etilya une convention tacite selon laquelle ranger plusieurs uvres dans un genre, cest lesdvaloriser. Cette attitude a une bonne explication historique : la rflexion littraire delpoque classique, qui avait trait aux genres plus quaux uvres, manifestait aussi unetendance pnalisante : luvre tait juge mauvaise, si elle ne se conformait passuffisammentauxrglesdugenre.Cettecritiquecherchaitdoncnonseulementdcrirelesgenresmaisaussilesprescrire;lagrilledesgenresprcdaitlacrationlittraireaulieudelasuivre.

    La raction fut radicale : les romantiques et leurs descendants refusrent nonseulementdeseconformerauxrglesdesgenres(cequitaitbienleurdroit)maisaussidereconnatre lexistence mme de la notion. Aussi la thorie des genres a-t-elle reusingulirement peu dattention jusqu nos jours. Pourtant, lheure actuelle, on auraittendance chercher un intermdiaire entre la notion trop gnrale de littrature et cesobjets particuliers que sont lesuvres. Le retard vient sans doute de ce que la typologie

  • impliqueetestimpliqueparlathoriegnraledutexte;orcettedernireestencoreloindavoiratteintlgedelamaturit:tantquonnesaurapasdcrirelastructuredeluvre,il faudra se contenter de comparer des lments quon saitmesurer, tel lemtre.Malgrtoutelactualitdunerecherchesurlesgenres(commelavaitremarquThibaudet,cestduproblme des universaux quil sagit), on ne peut la conduire indpendamment de celleconcernant lathoriedudiscours:seule lacritiqueduclassicismepouvaitsepermettrededduirelesgenrespartirdesschmaslogiquesabstraits.

    Unedifficultsupplmentairevientsajouterltudedesgenres,quitientaucaractrespcifique de toute norme esthtique. La grande uvre cre, dune certaine faon, unnouveau genre, et enmme temps elle transgresse les rgles du genre qui avaient coursauparavant.Legenrede laChartreusedeParme,cest--dire lnorme laquelleceromanse rfre, nest pas seulement le roman franais dudbut du XIXe ; cest le genre romanstendhalienquiestcrparcetteuvreprcisment,etparquelquesautres.Onpourraitdirequetoutgrandlivretablitlexistencededeuxgenres,laralitdedeuxnormes;celledu genre quil transgresse, qui dominait la littrature antrieure ; et celle du genre quilcre.

    Ilyatoutefoisundomaineheureuxocejeuentreluvreetsongenrenexistepas:celui de la littrature de masses. Le chef-duvre littraire habituel, en un certain sens,nentredansaucungenresicenestlesienpropre;maislechef-duvredelalittraturedemassesestprcismentlelivrequisinscritlemieuxdanssongenre.Leromanpolicierasesnormes;fairemieuxquellesneledemandent,cestenmmetempsfairemoinsbien:quiveutembellir leromanpolicier, faitde la littrature,nonduromanpolicier.Leromanpolicierparexcellencenestpasceluiquitransgresselesrglesdugenre,maisceluiqui sy conforme :Pas dorchides pourMissBlandish est une incarnationdu genre, nonundpassement.Silonavaitbiendcritlesgenresdelalittraturepopulaire,ilnyauraitpluslieudeparlerde ses chefs-duvre : cest lammechose ; lemeilleur spcimen sera celuidontonna riendire.Cestun fait trspeuremarquetdont lesconsquencesaffectenttoutes les catgories esthtiques : nous sommes aujourdhui en prsence dune coupureentre leursdeuxmanifestationsessentielles ; ilnyapasune seulenormeesthtiquedansnotresocit,maisdeux;onnepeutpasmesureraveclesmmesmesureslegrandartetlartpopulaire.

    La mise en vidence des genres lintrieur du roman policier promet donc dtrerelativementfacile.Mais il fautpourcelacommencerpar ladescriptiondesespces,cequi veut dire aussi par leur dlimitation. Je prendrai comme point de dpart le romanpolicier classique qui a connu son heure de gloire entre les deux guerres, et quon peutappelerromannigme.Ilyadjeuplusieursessaisdeprciserlesrglesdecegenre(jereviendrai plus tard sur les vingt rgles de Van Dine) ; mais la meilleure caractristiqueglobaleme semble celle quen donneMichel Butor dans son roman lEmploi du temps. Le

  • personnage George Burton, auteur de nombreux romans policiers, explique au narrateurquetoutromanpolicierestbtisurdeuxmeurtresdontlepremier,commisparlassassin,nestqueloccasionduseconddanslequelilestlavictimedumeurtrierpuretimpunissable,dudtective,etquelercitsuperposedeuxsriestemporelles:lesjoursdelenqutequicommencentaucrime,etlesjoursdudramequimnentlui.

    A la base du roman nigme on trouve une dualit, et cest elle qui va nous guiderpour le dcrire. Ce romanne contient pas unemais deux histoires : lhistoire du crime etlhistoire de lenqute.Dans leur forme la plus pure, ces deux histoires nont aucun pointcommun.Voicilespremireslignesduntelromanpur:

    Surunepetitecarteverte,onlitceslieuestapeslamachine:OdellMargaret

    184,Soixante-et-onzime.rueOuest.Assassinat.trangleversvingt-trois