todorov tzvetan poetique-de_la_prose
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TRANSCRIPT
Dummeauteur
AUXMMESDITIONS
ThoriedelalittratureTextesdesformalistesrusses
1966,etPointsEssais,no457,2001
Introductionlalittraturefantastique1970,etPointsEssais,no73,1976
Dictionnaireencyclopdiquedessciencesdulangage
(avecOswaldDucrot)1972
Quest-cequelestructuralisme?PotiquePointsEssais,no45,1973
Thoriedusymbole
1977,etPointsEssais,no176,1985
LesGenresdudiscours1978
reprissousletitreLaNotiondelittratureetautresessaisPointsEssais,no188,1987
Symbolismeetinterprtation
1978
MikhalBakthine,leprincipedialogiqueSuividecritsduCercledeBakhtine
1981
LaConqutedelAmrique1982,etPointsEssais,no226,1991
Critiquedelacritique
1984
NousetlesautresLarflexionfranaisesurladiversithumaine
1989,etPointsEssais,no250,1992
Facelextrme1991,etPointsEssais,no295,1994
Unetragdiefranaise
1994etPointsEssais,no523,2004
LaViecommuneEssaidanthropologiegnrale
1995,etPointsEssais,no501,2003
LHommedpays1996
DevoirsetdlicesUneviedepasseur
EntretiensavecCatherinePoitevin2002etPointsEssais,no540,2006
LaConqute
Rcitsaztques(prsentationetchoixdestextesavecGeorgesBaudol)
2009
FragmentsdeviedeGermaineTillion
(prsentationetrecueildestextes)2009
CHEZDAUTRESDITEURS
Littratureetsignification
Larousse,1967
FrlebonheurEssaisurRousseau
HachetteLittratures,1985
LesMoralesdelhistoireGrasset,1991
etHachette,Pluriel,no866,1997
logeduquotidienEssaisurlapeinturehollandaiseduXVIIesicle
AdamBiro,1993etSeuil,PointsEssais,no349,1997
LesAbusdelammoire
Arla,1995etArlaPoche,no44,2004
BenjaminConstant
LapassiondmocratiqueHachetteLittratures,1997
etLeLivredepoche,no4361,2004
LeJardinimparfaitLaPensehumanisteenFrance
Grasset,1998etLeLivredepoche,no4297,1999
Mmoiredumal,tentationdubien
EnqutesurlesicleRobertLaffont,2000
etLeLivredepoche,no4321,2002
logedelindividuEssaisurlapeintureflamandedelaRenaissance
AdamBiro,2001etSeuil,PointsEssais,no514,2004
Montaigneouladcouvertedelindividu
LaRenaissancedulivre,2001
LeNouveauDsordremondial
RflexionsdunEuropenRobertLaffont,2003
LaNaissancedelindividudanslart
(avecBernardFoccrouleetRobertLegros)Grasset,2005
LaLittratureenprilFlammarion,2006
LEspritdesLumires
R.Laffont,2006
LaPeurdesbarbaresAu-delduchocdescivilisations
RobertLaffont,2008
LArtoulaVie!LecasRembrandtAdamBiro,2008
Laprsenteditionrunittouteslestudesqui,danslapremireditiondePotiquedelaprose,taientconsacreslanalysedurcit,enleuradjoignanttroisautres,paruesdepuisdanslesGenresdudiscours,etquiconcernentlammeproblmatique.Letexte
atrevuetcorrig.
ISBN978-2-02-122447-4
(ISBN2-02-002037-8,1republication).
DITIONSDUSEUIL,1971,1978.
CetouvrageatnumrisenpartenariatavecleCentreNationalduLivre.
CedocumentnumriqueatralisparNordCompo.
http://www.nordcompo.fr
Lavaleurdelhommenersidepasdanslavritquilpossde,ouquilcroitpossder,maisdans la peine sincre quil assume en la cherchant. Car ce nest pas la possession,mais larecherche de la vrit, qui accrot ses forces ; l seulement gt le progrs constant de saperfection.Lapossessionrendtranquille,paresseux,orgueilleux;siDieutenaitdanssamaindroite toute lavrit,maisdans sagauche, la seulequte, toujoursagissante,de lavritdt-ellenerapporterquelerreur,chaquefoisettoujoursetsilmedisait:Choisis!,jemejetteraishumblementsursamaingaucheet jedirais:Donne,Pre!car,detoutefaon,lapurevritnestquepourtoiseul.
LESSING.
TABLEDESMATIRES
Couverture
Dummeauteur
Copyright
1.-Typologieduromanpolicier
2.-Lercitprimitif-lOdysse
Avantlechant
Laparolefeinte
LesrcitsdUlysse
Unfuturprophtique
3.-Leshommes-rcits-lesMilleetunenuits
Digressionsetenchssements
Loquacitetcuriosit.Vieetmort
Lercit:supplantetsuppl
4.-Lagrammairedurcit-leDcamron
5.-Laqutedurcit-leGraal
Lercitsignifiant
Structuredurcit
LaquteduGraal
6.-Lesecretdurcit-HenryJames
7.-Lestransformationsnarratives
Lecture
Description
Application
Ouvragescits
8.-Lejeudelaltrit-Notesdunsouterrain
Lidologiedunarrateur
Ledramedelaparole
Matreetesclave
Ltreetlautre
Lejeusymbolique
9.-Connaissanceduvide-Curdestnbres
10.-Lalecturecommeconstruction
Lediscoursrfrentiel
Lesfiltresnarratifs
Significationetsymbolisation
Laconstructioncommethme
Lesautreslectures
1.
Typologieduromanpolicier
Le genre policier ne se subdivise pas en espces. Il prsente seulement des formeshistoriquementdiffrentes.
Boileau-Narcejac 1.
Sijemetscesmotsenexergueunetudequitraite,prcisment,desespcesdanslegenreromanpolicier,cenestpaspourinsistersurmondsaccordaveclesauteursenquestion, mais parce que cette attitude est trs rpandue ; cest donc la premire parrapportlaquelleilfautprendreposition.Leromanpoliciernyestpourrien:depuisprsdedeux sicles,une raction forte se fait sentir,dans lestudes littraires,qui conteste lanotionmmedegenre.Oncritsoitsurlalittratureengnralsoitsuruneuvre;etilya une convention tacite selon laquelle ranger plusieurs uvres dans un genre, cest lesdvaloriser. Cette attitude a une bonne explication historique : la rflexion littraire delpoque classique, qui avait trait aux genres plus quaux uvres, manifestait aussi unetendance pnalisante : luvre tait juge mauvaise, si elle ne se conformait passuffisammentauxrglesdugenre.Cettecritiquecherchaitdoncnonseulementdcrirelesgenresmaisaussilesprescrire;lagrilledesgenresprcdaitlacrationlittraireaulieudelasuivre.
La raction fut radicale : les romantiques et leurs descendants refusrent nonseulementdeseconformerauxrglesdesgenres(cequitaitbienleurdroit)maisaussidereconnatre lexistence mme de la notion. Aussi la thorie des genres a-t-elle reusingulirement peu dattention jusqu nos jours. Pourtant, lheure actuelle, on auraittendance chercher un intermdiaire entre la notion trop gnrale de littrature et cesobjets particuliers que sont lesuvres. Le retard vient sans doute de ce que la typologie
impliqueetestimpliqueparlathoriegnraledutexte;orcettedernireestencoreloindavoiratteintlgedelamaturit:tantquonnesaurapasdcrirelastructuredeluvre,il faudra se contenter de comparer des lments quon saitmesurer, tel lemtre.Malgrtoutelactualitdunerecherchesurlesgenres(commelavaitremarquThibaudet,cestduproblme des universaux quil sagit), on ne peut la conduire indpendamment de celleconcernant lathoriedudiscours:seule lacritiqueduclassicismepouvaitsepermettrededduirelesgenrespartirdesschmaslogiquesabstraits.
Unedifficultsupplmentairevientsajouterltudedesgenres,quitientaucaractrespcifique de toute norme esthtique. La grande uvre cre, dune certaine faon, unnouveau genre, et enmme temps elle transgresse les rgles du genre qui avaient coursauparavant.Legenrede laChartreusedeParme,cest--dire lnorme laquelleceromanse rfre, nest pas seulement le roman franais dudbut du XIXe ; cest le genre romanstendhalienquiestcrparcetteuvreprcisment,etparquelquesautres.Onpourraitdirequetoutgrandlivretablitlexistencededeuxgenres,laralitdedeuxnormes;celledu genre quil transgresse, qui dominait la littrature antrieure ; et celle du genre quilcre.
Ilyatoutefoisundomaineheureuxocejeuentreluvreetsongenrenexistepas:celui de la littrature de masses. Le chef-duvre littraire habituel, en un certain sens,nentredansaucungenresicenestlesienpropre;maislechef-duvredelalittraturedemassesestprcismentlelivrequisinscritlemieuxdanssongenre.Leromanpolicierasesnormes;fairemieuxquellesneledemandent,cestenmmetempsfairemoinsbien:quiveutembellir leromanpolicier, faitde la littrature,nonduromanpolicier.Leromanpolicierparexcellencenestpasceluiquitransgresselesrglesdugenre,maisceluiqui sy conforme :Pas dorchides pourMissBlandish est une incarnationdu genre, nonundpassement.Silonavaitbiendcritlesgenresdelalittraturepopulaire,ilnyauraitpluslieudeparlerde ses chefs-duvre : cest lammechose ; lemeilleur spcimen sera celuidontonna riendire.Cestun fait trspeuremarquetdont lesconsquencesaffectenttoutes les catgories esthtiques : nous sommes aujourdhui en prsence dune coupureentre leursdeuxmanifestationsessentielles ; ilnyapasune seulenormeesthtiquedansnotresocit,maisdeux;onnepeutpasmesureraveclesmmesmesureslegrandartetlartpopulaire.
La mise en vidence des genres lintrieur du roman policier promet donc dtrerelativementfacile.Mais il fautpourcelacommencerpar ladescriptiondesespces,cequi veut dire aussi par leur dlimitation. Je prendrai comme point de dpart le romanpolicier classique qui a connu son heure de gloire entre les deux guerres, et quon peutappelerromannigme.Ilyadjeuplusieursessaisdeprciserlesrglesdecegenre(jereviendrai plus tard sur les vingt rgles de Van Dine) ; mais la meilleure caractristiqueglobaleme semble celle quen donneMichel Butor dans son roman lEmploi du temps. Le
personnage George Burton, auteur de nombreux romans policiers, explique au narrateurquetoutromanpolicierestbtisurdeuxmeurtresdontlepremier,commisparlassassin,nestqueloccasionduseconddanslequelilestlavictimedumeurtrierpuretimpunissable,dudtective,etquelercitsuperposedeuxsriestemporelles:lesjoursdelenqutequicommencentaucrime,etlesjoursdudramequimnentlui.
A la base du roman nigme on trouve une dualit, et cest elle qui va nous guiderpour le dcrire. Ce romanne contient pas unemais deux histoires : lhistoire du crime etlhistoire de lenqute.Dans leur forme la plus pure, ces deux histoires nont aucun pointcommun.Voicilespremireslignesduntelromanpur:
Surunepetitecarteverte,onlitceslieuestapeslamachine:OdellMargaret
184,Soixante-et-onzime.rueOuest.Assassinat.trangleversvingt-trois