todorov tzvetan poetique-de_la_prose

Dummeauteur

AUXMMESDITIONS

ThoriedelalittratureTextesdesformalistesrusses

1966,etPointsEssais,no457,2001

Introductionlalittraturefantastique1970,etPointsEssais,no73,1976

Dictionnaireencyclopdiquedessciencesdulangage

(avecOswaldDucrot)1972

Quest-cequelestructuralisme?PotiquePointsEssais,no45,1973

Thoriedusymbole

1977,etPointsEssais,no176,1985

LesGenresdudiscours1978

reprissousletitreLaNotiondelittratureetautresessaisPointsEssais,no188,1987

Symbolismeetinterprtation

1978

MikhalBakthine,leprincipedialogiqueSuividecritsduCercledeBakhtine

1981

LaConqutedelAmrique1982,etPointsEssais,no226,1991

Critiquedelacritique

1984

NousetlesautresLarflexionfranaisesurladiversithumaine

1989,etPointsEssais,no250,1992

Facelextrme1991,etPointsEssais,no295,1994

Unetragdiefranaise

1994etPointsEssais,no523,2004

LaViecommuneEssaidanthropologiegnrale

1995,etPointsEssais,no501,2003

LHommedpays1996

DevoirsetdlicesUneviedepasseur

EntretiensavecCatherinePoitevin2002etPointsEssais,no540,2006

LaConqute

Rcitsaztques(prsentationetchoixdestextesavecGeorgesBaudol)

2009

FragmentsdeviedeGermaineTillion

(prsentationetrecueildestextes)2009

CHEZDAUTRESDITEURS

Littratureetsignification

Larousse,1967

FrlebonheurEssaisurRousseau

HachetteLittratures,1985

LesMoralesdelhistoireGrasset,1991

etHachette,Pluriel,no866,1997

logeduquotidienEssaisurlapeinturehollandaiseduXVIIesicle

AdamBiro,1993etSeuil,PointsEssais,no349,1997

LesAbusdelammoire

Arla,1995etArlaPoche,no44,2004

BenjaminConstant

LapassiondmocratiqueHachetteLittratures,1997

etLeLivredepoche,no4361,2004

LeJardinimparfaitLaPensehumanisteenFrance

Grasset,1998etLeLivredepoche,no4297,1999

Mmoiredumal,tentationdubien

EnqutesurlesicleRobertLaffont,2000

etLeLivredepoche,no4321,2002

logedelindividuEssaisurlapeintureflamandedelaRenaissance

AdamBiro,2001etSeuil,PointsEssais,no514,2004

Montaigneouladcouvertedelindividu

LaRenaissancedulivre,2001

LeNouveauDsordremondial

RflexionsdunEuropenRobertLaffont,2003

LaNaissancedelindividudanslart

(avecBernardFoccrouleetRobertLegros)Grasset,2005

LaLittratureenprilFlammarion,2006

LEspritdesLumires

R.Laffont,2006

LaPeurdesbarbaresAu-delduchocdescivilisations

RobertLaffont,2008

LArtoulaVie!LecasRembrandtAdamBiro,2008

Laprsenteditionrunittouteslestudesqui,danslapremireditiondePotiquedelaprose,taientconsacreslanalysedurcit,enleuradjoignanttroisautres,paruesdepuisdanslesGenresdudiscours,etquiconcernentlammeproblmatique.Letexte

atrevuetcorrig.

ISBN978-2-02-122447-4

(ISBN2-02-002037-8,1republication).

DITIONSDUSEUIL,1971,1978.

CetouvrageatnumrisenpartenariatavecleCentreNationalduLivre.

CedocumentnumriqueatralisparNordCompo.

http://www.nordcompo.fr

Lavaleurdelhommenersidepasdanslavritquilpossde,ouquilcroitpossder,maisdans la peine sincre quil assume en la cherchant. Car ce nest pas la possession,mais larecherche de la vrit, qui accrot ses forces ; l seulement gt le progrs constant de saperfection.Lapossessionrendtranquille,paresseux,orgueilleux;siDieutenaitdanssamaindroite toute lavrit,maisdans sagauche, la seulequte, toujoursagissante,de lavritdt-ellenerapporterquelerreur,chaquefoisettoujoursetsilmedisait:Choisis!,jemejetteraishumblementsursamaingaucheet jedirais:Donne,Pre!car,detoutefaon,lapurevritnestquepourtoiseul.

LESSING.

TABLEDESMATIRES

Couverture

Dummeauteur

Copyright

1.-Typologieduromanpolicier

2.-Lercitprimitif-lOdysse

Avantlechant

Laparolefeinte

LesrcitsdUlysse

Unfuturprophtique

3.-Leshommes-rcits-lesMilleetunenuits

Digressionsetenchssements

Loquacitetcuriosit.Vieetmort

Lercit:supplantetsuppl

4.-Lagrammairedurcit-leDcamron

5.-Laqutedurcit-leGraal

Lercitsignifiant

Structuredurcit

LaquteduGraal

6.-Lesecretdurcit-HenryJames

7.-Lestransformationsnarratives

Lecture

Description

Application

Ouvragescits

8.-Lejeudelaltrit-Notesdunsouterrain

Lidologiedunarrateur

Ledramedelaparole

Matreetesclave

Ltreetlautre

Lejeusymbolique

9.-Connaissanceduvide-Curdestnbres

10.-Lalecturecommeconstruction

Lediscoursrfrentiel

Lesfiltresnarratifs

Significationetsymbolisation

Laconstructioncommethme

Lesautreslectures

1.

Typologieduromanpolicier

Le genre policier ne se subdivise pas en espces. Il prsente seulement des formeshistoriquementdiffrentes.

Boileau-Narcejac 1.

Sijemetscesmotsenexergueunetudequitraite,prcisment,desespcesdanslegenreromanpolicier,cenestpaspourinsistersurmondsaccordaveclesauteursenquestion, mais parce que cette attitude est trs rpandue ; cest donc la premire parrapportlaquelleilfautprendreposition.Leromanpoliciernyestpourrien:depuisprsdedeux sicles,une raction forte se fait sentir,dans lestudes littraires,qui conteste lanotionmmedegenre.Oncritsoitsurlalittratureengnralsoitsuruneuvre;etilya une convention tacite selon laquelle ranger plusieurs uvres dans un genre, cest lesdvaloriser. Cette attitude a une bonne explication historique : la rflexion littraire delpoque classique, qui avait trait aux genres plus quaux uvres, manifestait aussi unetendance pnalisante : luvre tait juge mauvaise, si elle ne se conformait passuffisammentauxrglesdugenre.Cettecritiquecherchaitdoncnonseulementdcrirelesgenresmaisaussilesprescrire;lagrilledesgenresprcdaitlacrationlittraireaulieudelasuivre.

La raction fut radicale : les romantiques et leurs descendants refusrent nonseulementdeseconformerauxrglesdesgenres(cequitaitbienleurdroit)maisaussidereconnatre lexistence mme de la notion. Aussi la thorie des genres a-t-elle reusingulirement peu dattention jusqu nos jours. Pourtant, lheure actuelle, on auraittendance chercher un intermdiaire entre la notion trop gnrale de littrature et cesobjets particuliers que sont lesuvres. Le retard vient sans doute de ce que la typologie

impliqueetestimpliqueparlathoriegnraledutexte;orcettedernireestencoreloindavoiratteintlgedelamaturit:tantquonnesaurapasdcrirelastructuredeluvre,il faudra se contenter de comparer des lments quon saitmesurer, tel lemtre.Malgrtoutelactualitdunerecherchesurlesgenres(commelavaitremarquThibaudet,cestduproblme des universaux quil sagit), on ne peut la conduire indpendamment de celleconcernant lathoriedudiscours:seule lacritiqueduclassicismepouvaitsepermettrededduirelesgenrespartirdesschmaslogiquesabstraits.

Unedifficultsupplmentairevientsajouterltudedesgenres,quitientaucaractrespcifique de toute norme esthtique. La grande uvre cre, dune certaine faon, unnouveau genre, et enmme temps elle transgresse les rgles du genre qui avaient coursauparavant.Legenrede laChartreusedeParme,cest--dire lnorme laquelleceromanse rfre, nest pas seulement le roman franais dudbut du XIXe ; cest le genre romanstendhalienquiestcrparcetteuvreprcisment,etparquelquesautres.Onpourraitdirequetoutgrandlivretablitlexistencededeuxgenres,laralitdedeuxnormes;celledu genre quil transgresse, qui dominait la littrature antrieure ; et celle du genre quilcre.

Ilyatoutefoisundomaineheureuxocejeuentreluvreetsongenrenexistepas:celui de la littrature de masses. Le chef-duvre littraire habituel, en un certain sens,nentredansaucungenresicenestlesienpropre;maislechef-duvredelalittraturedemassesestprcismentlelivrequisinscritlemieuxdanssongenre.Leromanpolicierasesnormes;fairemieuxquellesneledemandent,cestenmmetempsfairemoinsbien:quiveutembellir leromanpolicier, faitde la littrature,nonduromanpolicier.Leromanpolicierparexcellencenestpasceluiquitransgresselesrglesdugenre,maisceluiqui sy conforme :Pas dorchides pourMissBlandish est une incarnationdu genre, nonundpassement.Silonavaitbiendcritlesgenresdelalittraturepopulaire,ilnyauraitpluslieudeparlerde ses chefs-duvre : cest lammechose ; lemeilleur spcimen sera celuidontonna riendire.Cestun fait trspeuremarquetdont lesconsquencesaffectenttoutes les catgories esthtiques : nous sommes aujourdhui en prsence dune coupureentre leursdeuxmanifestationsessentielles ; ilnyapasune seulenormeesthtiquedansnotresocit,maisdeux;onnepeutpasmesureraveclesmmesmesureslegrandartetlartpopulaire.

La mise en vidence des genres lintrieur du roman policier promet donc dtrerelativementfacile.Mais il fautpourcelacommencerpar ladescriptiondesespces,cequi veut dire aussi par leur dlimitation. Je prendrai comme point de dpart le romanpolicier classique qui a connu son heure de gloire entre les deux guerres, et quon peutappelerromannigme.Ilyadjeuplusieursessaisdeprciserlesrglesdecegenre(jereviendrai plus tard sur les vingt rgles de Van Dine) ; mais la meilleure caractristiqueglobaleme semble celle quen donneMichel Butor dans son roman lEmploi du temps. Le

personnage George Burton, auteur de nombreux romans policiers, explique au narrateurquetoutromanpolicierestbtisurdeuxmeurtresdontlepremier,commisparlassassin,nestqueloccasionduseconddanslequelilestlavictimedumeurtrierpuretimpunissable,dudtective,etquelercitsuperposedeuxsriestemporelles:lesjoursdelenqutequicommencentaucrime,etlesjoursdudramequimnentlui.

A la base du roman nigme on trouve une dualit, et cest elle qui va nous guiderpour le dcrire. Ce romanne contient pas unemais deux histoires : lhistoire du crime etlhistoire de lenqute.Dans leur forme la plus pure, ces deux histoires nont aucun pointcommun.Voicilespremireslignesduntelromanpur:

Surunepetitecarteverte,onlitceslieuestapeslamachine:OdellMargaret

184,Soixante-et-onzime.rueOuest.Assassinat.trangleversvingt-trois