El Barroco (s. XVII)

Temtica religiosa

Obsesin por la

muerte.

Dramatismo,

exacerbacin de los

sentimientos.

Composicin que huye

del equilibrio

Tenebrismo y

contrastes

El descendimiento. Van Dyck

Miguel Esteve. Sagrada Familia.

Tabla, hacia 1515 - 1520

Pedro Pablo Rubens, La masacre de los inocentes, 1609

. Elige cinco palabras que describan cada uno de los cuadros.

.

La creacin artstica en el Barroco.

Contexto

El siglo XVII, una poca de crisis

Espaa atraviesa una profunda crisis

econmica, social y poltica.

Enfrentamientos entre catlicos y

protestantes. Guerras de religin,

persecucin de las ideas extranjeras

y aislamiento del pas.

Debilidad poltica (validos,

independencia de Portugal)

Fuerte recesin econmica y

cambios sociales (Agricultura,

expulsin de moriscos).

Contrasta con la brillantez cultural

Concretado p. 284-285. 2

(sin desengao)

La mentalidad barroca.

Los principales rasgos de la mentalidad

barroca son:

Desengao. Visin pesimista.

Se pierde la fe en los ideales renacentistas

Afn por aparentar.

Gusto por el espectculo y el

contraste.

Visin pesimista y escptica de la

realidad.

El sueo del caballero, de Antonio de Pereda (1650)

Hiere para siempre, vuela veloz y mata

La literatura barroca.

1 Temtica (p. 286)

-Perviven los temas del Renacimiento

(amor, tpicos, mitos) pero con una

orientacin pesimista o burlesca.

-Se aade el desengao y la angustia

existencial: fugacidad de la vida, el paso

inexorable del tiempo, la vida como

sueo o representacin cuyo fin

irremediable es la muerte, la soledad,

- La literatura difunde tambin los

valores del Imperio espaol (defensa

de la monarqua absoluta y de los

dogmas tridentinos) (Aadir. No est en el libro)

Fue sueo ayer, maana ser tierra,

poco antes nada y poco despus humo

y destino ambiciones y presumo

apenas punto al cerco que me cierra

Quevedo

2. Estilo. (p.285.3)

Inters por el lenguaje alejndose de la naturalidad.

(Buscan juegos verbales muy elaborados originales e

ingeniosos.)

Afn de originalidad (hiprbole, ingenio y artificiosidad)

Gusto por los contrastes: el mundo se contempla como

lucha de contrarios (apariencia/ realidad, bello/

monstruoso, vida/muerte) . Aparecen anttesis

Se utilizan los mismos recursos que en el

Renacimiento, pero acumulados y exagerados

Se pueden distinguir dos corrientes literarias

(Ambas oscurecen y dificultan el significado de los

textos y se centran en la estilizacin del lenguaje, pero

usan procedimientos diferentes):

El conceptismo, que se basa en el ingenio.

El culteranismo, que busca la belleza formal.

Diferencias del arte barroco con el del

Renacimiento

Renacimiento

Vitalismo, idealismo

Antropocentrismo

Arte de la razn

Imitacin de los modelos clsicos

Barroco Desengao, pesimismo obsesin por la muerte

Misantropa

Arte de los sentidos

Degradacin burlesca de la mitologa

Originalidad

Idealizacin de los mitos

El culteranismo se caracteriza por

buscar la belleza formal. Utiliza:

Acumulacin de figuras literarias, sobre

todo:

Metforas,

Sintaxis compleja (perfrasis e

hiprbatos)

Cultismos (palabras tomadas del

latn)

Referencias mitolgicas.

Luis de Gngora

P. 288

- Estilo difcil, que busca la belleza, la

sorpresa y la musicalidad

- .

Francisco de Quevedo

El conceptismo se caracteriza por

concentrar en pocas palabras muchos

significados. Lo consigue mediante:

Juegos de ingenio, sobre todo:

Dilogas (palabras con dos

significados),

Anttesis y paradojas

hiprboles.

- Estilo difcil, que busca la originalidad,

el ingenio, lo sorprendente.

- .

El teatro

El teatro barroco.

Frente al teatro renacentista, Lope de Vega fue

el creador de la comedia nacional.

Es el equivalente a Shakespeare y Molire en

las dramaturgias inglesa y francesa.

P. 304.1

Caractersticas de la comedia nacional

Transgresin del clasicismo aristotlico:

- Rechazo de la regla de las 3 unidades

(Tiempo, lugar y accin).

- Tres actos o jornadas. (Exposicin, nudo y

desenlace)

- Mezcla de elementos trgicos y cmicos.

-Polimetra, obras escritas en verso, con mtrica

adaptada a las situaciones: Redondillas para el amor;; dcimas para quejas;

romances para relatos; sonetos para soliloquios)

- Decoro potico (lenguaje adaptado a la condicin del personaje).

- Variedad de personajes

- Pluralidad temtica.

- Dinamismo y lirismo.

Modelo dramtico propuesto por Lope en el Arte nuevo

de hacer comedias

P. 304-5.2

Personajes de la comedia nacional

PERSONAJES

El Rey La Dama

El Viejo

Padre

Marido

Hermano

El Villano El Gracioso El Galn

Enamorado

El Caballero

Noble

El rey: administra justicia.

El poderoso: noble que introduce el

conflicto, abusando de su poder

El villano: labrador honrado y cristiano viejo

P. 305

Personajes de la comedia nacional

PERSONAJES

El Rey La Dama

El Viejo

Padre

Marido

Hermano

El Villano El Gracioso El Galn

Enamorado

El Caballero

Noble

El galn y la dama:

jvenes y apuestos; son los ejes de la trama

(amor-celos-honra)

El caballero (padre, marido, hermano): vela por la honra

de la dama.

El gracioso:

Generalmente un criado, materialista, cobarde y

charlatn. Confidente del galn.

Origina acciones secundarias al enamorar a la criada.

ARGUMENTOS:

Complicados.

Con gran dinamismo.

Accin rpida e intriga novelesca.

TEMAS: Todo tipo de temas.

Los ms habituales son:

El amor y los celos, como en las

comedias de enredo o de capa y espada.

El honor.

Temas religiosos: la Biblia, vidas de

santos

Lo popular y nacional: la historia,

leyendas espaolas, la tradicin,

Es un teatro de consumo, muy popular que

busca la evasin y la exaltacin de los

valores tradicionales nacionales (religiosos,

polticos y sociales, como la monarqua

absoluta, el matrimonio y el honor, )

Temas y asuntos P. 305.2.2

Fuenteovejuna (P.373-375)

Los corrales y las representaciones.

CORRAL DE COMEDIAS.swf

Loa Acto 1 Entrems Acto 2 Jcara Acto 3 Baile

LAS REPRESENTACIONES

Constan de una comedia larga y otras piezas menores y actuaciones musicales.

- Empezaba entre las 2 y las 4 de la tarde para aprovechar la luz del da y duraba

ms de 3 horas ininterrumpidas.

.

Los gneros menores (entrems, jcara, mojiganga) podan intercambiarse.

En definitiva, es una autntica celebracin, en donde lo importante era pasarlo

bien. (Frecuente final feliz de las comedias)

P. 306

Los dos ciclos de la comedia nacional

LOPE DE VEGA CALDERN DE LA BARCA

La comedia como imitacin de la vida.

lenguaje claro, habla cotidiana (alejado de culteranismo y conceptismo)

Teatro reflexivo y filosfico. Mayor complejidad

Lenguaje ms barroco.

Mayor protagonismo de las situaciones que de las individualidades

Vistosidad y escasa profundizacin en los caracteres. Lope concede importancia a la dignificacin del villano.

Personajes como smbolos, valores o ideas.

Profundizacin e intensificacin de caracteres

Popularismo:

Se inspira en la literatura popular (romances, lrica tradiconal, leyendas)

Teatro aristocrtico y elegante.

Lope de Vega

Tirso de Molina (El burlador de Sevilla, Don Gil de las calzas verdes)

Guilln de Castro y Juan Ruiz de Alarcn

Pedro Caldern de la Barca

Francisco Rojas Zorrilla y Agustn Moreto.

Lope de Vega, creador de la comedia nacional

Algunas obras de Lope.

Comedias de historia y leyenda espaola.

Fuenteovejuna,

El caballero de Olmedo,

Peribez y el comendador de Ocaa,

Comedias de enredo (conflictos amorosos) y capa y espada (amor pero con mltiples conflictos).

El perro del hortelano,

La dama boba,

Parlamento de Laurencia

Argumento de Fuenteovejuna:

Fernn Gmez de Guzmn, Comendador de Calatrava y Seor de Fuenteovejuna, tiene atemorizada la villa con sus desmanes y atropellos. Su ltima fechora ha sido irrumpir en la boda de Laurencia y Frondoso. Rapta a la novia y quiere ahorcar al novio.

Cuando los hombres del pueblo dirigidos por Esteban, alcalde y padre de Laurencia, estn discutiendo sobre qu hacer, aparece la muchacha en la sala del consejo.

Acto III, escena 3

parlamento de Laurencia2.aviparlamento de Laurencia2.avi

La condesa Diana descubre que su secretario Teodoro corteja a Marcela, su

doncella.

La condesa tambin desea a Teodoro, pero no puede casarse con l a causa

de la diferencia social que los separa. Diana comienza entonces un doble juego

en el que finge proteger el amor de sus criados, al mismo tiempo que los celos

la empujan a separarlos y a confundir a Teodoro con sus insinuaciones.

EL PERRO DEL HORTELANO (Lope de Vega)

Diana, Condesa de Belflor, es como la diosa del mismo nombre, duea del destino de sus sbditos: mas, por su alta cuna, no le es permitido amar a quien no es de su misma condicin social.

10 El perro del hortelano.avi

Destaca entre los seguidores de Lope de Vega.

Fue el gran creador de caracteres del teatro

espaol.

- Algunos son mitos universales, como don

Juan.

- Indag siempre en el tratamiento psicolgico

de sus personajes, en especial, en su aspecto

moral.

- Dio protagonismo a las mujeres,

Algunas obras: Don Gil de las calzas verdes, El

burlador de Sevilla., sobre Don Juan Tenorio

Tirso de Molina

Caldern de la Barca.

Culminacin del teatro del Siglo de Oro.

Primero sigue el estilo de Lope, aunque de forma

personal. En El alcalde de Zalamea trata el tema del

honor.

En un segundo estilo profundiz en sus

preocupaciones filosficas y existenciales: La vida

es sueo sintetiza la idea barroca del desengao y el

libre albedro