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El Barroco (s. XVII)

Author: buinhu

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  • El Barroco (s. XVII)

  • Temtica religiosa

    Obsesin por la

    muerte.

    Dramatismo,

    exacerbacin de los

    sentimientos.

    Composicin que huye

    del equilibrio

    Tenebrismo y

    contrastes

    El descendimiento. Van Dyck

  • Miguel Esteve. Sagrada Familia.

    Tabla, hacia 1515 - 1520

    Pedro Pablo Rubens, La masacre de los inocentes, 1609

    . Elige cinco palabras que describan cada uno de los cuadros.

    .

  • La creacin artstica en el Barroco.

    Contexto

    El siglo XVII, una poca de crisis

    Espaa atraviesa una profunda crisis

    econmica, social y poltica.

    Enfrentamientos entre catlicos y

    protestantes. Guerras de religin,

    persecucin de las ideas extranjeras

    y aislamiento del pas.

    Debilidad poltica (validos,

    independencia de Portugal)

    Fuerte recesin econmica y

    cambios sociales (Agricultura,

    expulsin de moriscos).

    Contrasta con la brillantez cultural

    Concretado p. 284-285. 2

    (sin desengao)

  • La mentalidad barroca.

    Los principales rasgos de la mentalidad

    barroca son:

    Desengao. Visin pesimista.

    Se pierde la fe en los ideales renacentistas

    Afn por aparentar.

    Gusto por el espectculo y el

    contraste.

    Visin pesimista y escptica de la

    realidad.

  • El sueo del caballero, de Antonio de Pereda (1650)

    Hiere para siempre, vuela veloz y mata

  • La literatura barroca.

    1 Temtica (p. 286)

    -Perviven los temas del Renacimiento

    (amor, tpicos, mitos) pero con una

    orientacin pesimista o burlesca.

    -Se aade el desengao y la angustia

    existencial: fugacidad de la vida, el paso

    inexorable del tiempo, la vida como

    sueo o representacin cuyo fin

    irremediable es la muerte, la soledad,

    - La literatura difunde tambin los

    valores del Imperio espaol (defensa

    de la monarqua absoluta y de los

    dogmas tridentinos) (Aadir. No est en el libro)

    Fue sueo ayer, maana ser tierra,

    poco antes nada y poco despus humo

    y destino ambiciones y presumo

    apenas punto al cerco que me cierra

    Quevedo

  • 2. Estilo. (p.285.3)

    Inters por el lenguaje alejndose de la naturalidad.

    (Buscan juegos verbales muy elaborados originales e

    ingeniosos.)

    Afn de originalidad (hiprbole, ingenio y artificiosidad)

    Gusto por los contrastes: el mundo se contempla como

    lucha de contrarios (apariencia/ realidad, bello/

    monstruoso, vida/muerte) . Aparecen anttesis

    Se utilizan los mismos recursos que en el

    Renacimiento, pero acumulados y exagerados

    Se pueden distinguir dos corrientes literarias

    (Ambas oscurecen y dificultan el significado de los

    textos y se centran en la estilizacin del lenguaje, pero

    usan procedimientos diferentes):

    El conceptismo, que se basa en el ingenio.

    El culteranismo, que busca la belleza formal.

  • Diferencias del arte barroco con el del

    Renacimiento

    Renacimiento

    Vitalismo, idealismo

    Antropocentrismo

    Arte de la razn

    Imitacin de los modelos clsicos

    Barroco Desengao, pesimismo obsesin por la muerte

    Misantropa

    Arte de los sentidos

    Degradacin burlesca de la mitologa

    Originalidad

    Idealizacin de los mitos

  • El culteranismo se caracteriza por

    buscar la belleza formal. Utiliza:

    Acumulacin de figuras literarias, sobre

    todo:

    Metforas,

    Sintaxis compleja (perfrasis e

    hiprbatos)

    Cultismos (palabras tomadas del

    latn)

    Referencias mitolgicas.

    Luis de Gngora

    P. 288

    - Estilo difcil, que busca la belleza, la

    sorpresa y la musicalidad

    - .

  • Francisco de Quevedo

    El conceptismo se caracteriza por

    concentrar en pocas palabras muchos

    significados. Lo consigue mediante:

    Juegos de ingenio, sobre todo:

    Dilogas (palabras con dos

    significados),

    Anttesis y paradojas

    hiprboles.

    - Estilo difcil, que busca la originalidad,

    el ingenio, lo sorprendente.

    - .

  • El teatro

  • El teatro barroco.

    Frente al teatro renacentista, Lope de Vega fue

    el creador de la comedia nacional.

    Es el equivalente a Shakespeare y Molire en

    las dramaturgias inglesa y francesa.

    P. 304.1

  • Caractersticas de la comedia nacional

    Transgresin del clasicismo aristotlico:

    - Rechazo de la regla de las 3 unidades

    (Tiempo, lugar y accin).

    - Tres actos o jornadas. (Exposicin, nudo y

    desenlace)

    - Mezcla de elementos trgicos y cmicos.

    -Polimetra, obras escritas en verso, con mtrica

    adaptada a las situaciones: Redondillas para el amor;; dcimas para quejas;

    romances para relatos; sonetos para soliloquios)

    - Decoro potico (lenguaje adaptado a la condicin del personaje).

    - Variedad de personajes

    - Pluralidad temtica.

    - Dinamismo y lirismo.

    Modelo dramtico propuesto por Lope en el Arte nuevo

    de hacer comedias

    P. 304-5.2

  • Personajes de la comedia nacional

    PERSONAJES

    El Rey La Dama

    El Viejo

    Padre

    Marido

    Hermano

    El Villano El Gracioso El Galn

    Enamorado

    El Caballero

    Noble

    El rey: administra justicia.

    El poderoso: noble que introduce el

    conflicto, abusando de su poder

    El villano: labrador honrado y cristiano viejo

    P. 305

  • Personajes de la comedia nacional

    PERSONAJES

    El Rey La Dama

    El Viejo

    Padre

    Marido

    Hermano

    El Villano El Gracioso El Galn

    Enamorado

    El Caballero

    Noble

    El galn y la dama:

    jvenes y apuestos; son los ejes de la trama

    (amor-celos-honra)

    El caballero (padre, marido, hermano): vela por la honra

    de la dama.

    El gracioso:

    Generalmente un criado, materialista, cobarde y

    charlatn. Confidente del galn.

    Origina acciones secundarias al enamorar a la criada.

  • ARGUMENTOS:

    Complicados.

    Con gran dinamismo.

    Accin rpida e intriga novelesca.

    TEMAS: Todo tipo de temas.

    Los ms habituales son:

    El amor y los celos, como en las

    comedias de enredo o de capa y espada.

    El honor.

    Temas religiosos: la Biblia, vidas de

    santos

    Lo popular y nacional: la historia,

    leyendas espaolas, la tradicin,

    Es un teatro de consumo, muy popular que

    busca la evasin y la exaltacin de los

    valores tradicionales nacionales (religiosos,

    polticos y sociales, como la monarqua

    absoluta, el matrimonio y el honor, )

    Temas y asuntos P. 305.2.2

    Fuenteovejuna (P.373-375)

  • Los corrales y las representaciones.

    CORRAL DE COMEDIAS.swf

  • Loa Acto 1 Entrems Acto 2 Jcara Acto 3 Baile

    LAS REPRESENTACIONES

    Constan de una comedia larga y otras piezas menores y actuaciones musicales.

    - Empezaba entre las 2 y las 4 de la tarde para aprovechar la luz del da y duraba

    ms de 3 horas ininterrumpidas.

    .

    Los gneros menores (entrems, jcara, mojiganga) podan intercambiarse.

    En definitiva, es una autntica celebracin, en donde lo importante era pasarlo

    bien. (Frecuente final feliz de las comedias)

    P. 306

  • Los dos ciclos de la comedia nacional

    LOPE DE VEGA CALDERN DE LA BARCA

    La comedia como imitacin de la vida.

    lenguaje claro, habla cotidiana (alejado de culteranismo y conceptismo)

    Teatro reflexivo y filosfico. Mayor complejidad

    Lenguaje ms barroco.

    Mayor protagonismo de las situaciones que de las individualidades

    Vistosidad y escasa profundizacin en los caracteres. Lope concede importancia a la dignificacin del villano.

    Personajes como smbolos, valores o ideas.

    Profundizacin e intensificacin de caracteres

    Popularismo:

    Se inspira en la literatura popular (romances, lrica tradiconal, leyendas)

    Teatro aristocrtico y elegante.

    Lope de Vega

    Tirso de Molina (El burlador de Sevilla, Don Gil de las calzas verdes)

    Guilln de Castro y Juan Ruiz de Alarcn

    Pedro Caldern de la Barca

    Francisco Rojas Zorrilla y Agustn Moreto.

  • Lope de Vega, creador de la comedia nacional

    Algunas obras de Lope.

    Comedias de historia y leyenda espaola.

    Fuenteovejuna,

    El caballero de Olmedo,

    Peribez y el comendador de Ocaa,

    Comedias de enredo (conflictos amorosos) y capa y espada (amor pero con mltiples conflictos).

    El perro del hortelano,

    La dama boba,

  • Parlamento de Laurencia

    Argumento de Fuenteovejuna:

    Fernn Gmez de Guzmn, Comendador de Calatrava y Seor de Fuenteovejuna, tiene atemorizada la villa con sus desmanes y atropellos. Su ltima fechora ha sido irrumpir en la boda de Laurencia y Frondoso. Rapta a la novia y quiere ahorcar al novio.

    Cuando los hombres del pueblo dirigidos por Esteban, alcalde y padre de Laurencia, estn discutiendo sobre qu hacer, aparece la muchacha en la sala del consejo.

    Acto III, escena 3

    parlamento de Laurencia2.aviparlamento de Laurencia2.avi

  • La condesa Diana descubre que su secretario Teodoro corteja a Marcela, su

    doncella.

    La condesa tambin desea a Teodoro, pero no puede casarse con l a causa

    de la diferencia social que los separa. Diana comienza entonces un doble juego

    en el que finge proteger el amor de sus criados, al mismo tiempo que los celos

    la empujan a separarlos y a confundir a Teodoro con sus insinuaciones.

    EL PERRO DEL HORTELANO (Lope de Vega)

    Diana, Condesa de Belflor, es como la diosa del mismo nombre, duea del destino de sus sbditos: mas, por su alta cuna, no le es permitido amar a quien no es de su misma condicin social.

    10 El perro del hortelano.avi

  • Destaca entre los seguidores de Lope de Vega.

    Fue el gran creador de caracteres del teatro

    espaol.

    - Algunos son mitos universales, como don

    Juan.

    - Indag siempre en el tratamiento psicolgico

    de sus personajes, en especial, en su aspecto

    moral.

    - Dio protagonismo a las mujeres,

    Algunas obras: Don Gil de las calzas verdes, El

    burlador de Sevilla., sobre Don Juan Tenorio

    Tirso de Molina

  • Caldern de la Barca.

    Culminacin del teatro del Siglo de Oro.

    Primero sigue el estilo de Lope, aunque de forma

    personal. En El alcalde de Zalamea trata el tema del

    honor.

    En un segundo estilo profundiz en sus

    preocupaciones filosficas y existenciales: La vida

    es sueo sintetiza la idea barroca del desengao y el

    libre albedro