literatura de la reforma, contrarreforma, barroco y siglo xvii

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5. L iteratura de la Reforma, C ontrarreforma, Barroco y Siglo XVII Literatura Universal Sof ía Vaz Romer o

Author: clases-de-sofia

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  • 1. 5. Literatura de la Reforma, Contrarreforma, Barroco y Siglo XVII Literatura Universal Sofa Vaz Romero

2. Literatura de la Reforma, Contrarreforma, Barroco y Siglo XVII 5.1 Contexto histrico 5.2 Clasicismo en Francia 5.2.1 Franoes Rebelais 5.2.2 Michel de Montaigne y el nacimiento del ensayo 5.2.3 El teatro francs en los siglos XVI y XVII 5.2.4 Molire 5.3 El teatro isabelino en Inglaterra 5.3.1 Los teatros y el pblico 5.3.2 Caractersticas del teatro isabelino 5.3.3. Principales autores 5.3.4 William Shakespeare 5.4 Teatro barroco en Espaa y Europa 5.4.1 Caractersticas de la Literatura barroca 5.4.2 El lugar teatral 5.4.3 Temas y personajes del teatro barroco 5.4.4 Principales autores del teatro barroco espaol: Lope de Vega, Caldern de la Barca y Tirso de Molina 5.5 Bibliografa 3. 5.2 Clasicismo en Francia

  • El primer tercio supuso el desarrollo del Barroco, pero a diferencia de Espaa e Italia, en Francia no alcanz una gran brillantez.
  • A partir de la tercera dcada s se implant con fuerza el Clasicismo, movimiento surgido como reaccin contra el Barroco. Este movimiento aplic las premisas de claridad, lgica y orden.

En Francia, la literatura renacentista tuvo su mayor esplendor desde mediados del siglo XVI. La poesa conoci su mximo florecimiento con los autores del grupo de La Plyade, entre los que sobresale uno de los ms grandes poetas franceses de la historia: Pierre Ronsard, autor de una obra extenssima en la que figuran algunos poemas memorables sobre el amor y el paso del tiempo. El siglo XVII francs present dos fases bien diferenciadas: 4. 5.2.1 Franois Rebelais Rabelais (1494-1553) naci en Chinon. Profes como fraile en su juventud en diferentes rdenes y ms tarde comenz estudios de medicina. PublicPantagruel,el primero de los cinco libros que conforman el conjuntoGarganta y Pantagruel.Garganta y Pantagruelnarra las extravagantes aventuras de dos gigantes, padre e hijo. Su tonosatrico, desenfadado y jocoso que contaba con una largatradicin en Europa sita esta obra en un primer plano de la literatura renacentista. 5. 5.2.2 Michel de Montaigne y el nacimiento del ensayo Michel Eyquem, seor de Montaigne (1533-1592) , mximo representante de la prosa literaria francesa en la segunda mitad del siglo XVI. Este humanista inaugur un nuevo gnero, el ensayo, de gran importancia en pocas posteriores. Recibi una exquisita formacin en Humanidades y se familiariz desde la infancia con las obras clsicas.Sus ensayos se publicaron en aos diferentes siempre ampliados: en 1580, en 1588 y por ltimo se publicaron de forma pstuma en 1592.3.2.1 Ideas principales de los Ensayos Montaigne en susEnsayosmuestra una extraordinaria curiosidad por todas las manifestaciones del alma humana,pero el principal centro de inters de la obra es el propio autor, con todos sus defectos y virtudes, como referente de todos los hombres. Predomina la idea de que el conocimiento ha de servir para desarrollar un arte de vivir que nos prepare para la muerte. La corriente principal en que se sita el pensamiento de Montaigne es elescepticismo ,Qu se yo? 6. 5.2.3 El teatro francs en los siglos XVI y XVII En la primera mitad del XVI pervivan en el teatro francs los gneros medievales, como los misterios, pero hacia la mitad del siglo cobraron fuerza las representaciones de los comediantes italianos, imitados pronto por las compaas francesas. El teatro fue derivando hacia un barroquismo similar al que se dara en Espaa, y en los ltimos aos del XVI y primeras dcadas del XVII, triunf claramente el teatro barroco, caracterizado por la transgresin de las reglas: ruptura de las unidades de tiempo, lugar y accin, mezcla de lo trgico y lo cmico, etc.3.3.1 El teatro Barroco 3.3.2 El teatro Clsico Este teatro se prolong hasta el primer tercio del siglo XVII. En los aos treinta de este siglo se dio un fuerte impulso a la reaccin contra el Barroco, y fue en el teatro donde se mostr con mayor virulencia. Por otro lado, a partir de Descartes, cuyoDiscurso del mtodoes de 1637, fue ganando terreno la importancia de la razn como instrumento para interpretar el mundo, con lo que se impuso el gusto por lo comedido, lo equilibrado, lo claro. Se considera esta etapa de Clasicismo como la poca dorada del teatro francs, ya que en ella se encuentran tres de sus ms grandes dramaturgos: Jean Racine y, tal vez por encima de todos, Molire.

  • Rasgos de este teatro:
  • Separacin entre tragedia y comedia. La primera siempre se escriba en verso; la comedia poda estar escrita en verso o en prosa.
  • Distribucin de los personajes segn los gneros.
  • Imposicin de las tres unidades: de tiempo, de lugar y de accin.
  • Divisin de la obra en cinco actos.
  • Exclusin de todo tipo de excesos (escenas truculentas, aparato escnico
  • complicado, etc.), considerados de mal gusto.

7. 5.2.3 El teatro francs en los siglos XVI y XVII Conocido por su obraEl Cid , que obtuvo ungran xito. Los preceptistas le reprocharon que no se ajustara a las normas clsicas, en un momento en que el Clasicismo se impona con fuerza. El dramaturgo acept las crticas y en sus siguientes obras acat los preceptos que se le demandaban. Tambin fue un importante comedigrafo. En este terreno destacanMlite(1630) yEl mentiroso (1644).Recibi importantesreconocimientos,perono volvi a obtener el xito conseguido conEl Cid . Tuvo el gran mrito de haber diseado el modelo de la tragedia francesa, que posteriormente desarroll y mejor Jean Racine, ms joven que l. 3.3.3 Pierre Corneille 3.3.4 Jean Racine La educacin jansenista lo marc profundamente en su concepcin de la tragedia, impregnada de un grave pesimismo. Sus personajes viven siempre dramas interiores provocados por pasiones irrefrenables. De este modo, el amor aparece en sus tragedias como un sentimiento destructivo marcado por la imposibilidad. El estilo de sus tragedias es elevado, sobrio y elegante, y estn estructuradas con un rigor absoluto; todos los elementos dramticos estn estrictamente al servicio de la accin, la cual plantea una nica crisis conducida con mano segura hacia un inexorable y fatal desenlace. Aunque su produccin literaria es abundante, la creacin de las ms grandes tragedias de Racine se concentra en unos pocos aos:Berenice (1670), Mitrdates (1673)y la que se considera su obra maestra,Fedra (1677). 8. 5.2.4 Molire En la mayora de las comedias que escribi recrea vicios y defectos encarnados en personajes que han pasado a ser prototipos universales. Las ms destacadas son:Tartufo, Don Juan o el festn de piedra, El misntropo, El enfermo imaginarioLa ms importante esEl avaro .

  • El avaroes una comedia escrita en prosa.
  • Adems, Molire rebaj enEl avaroel tono cmico y dot a esta de tintes ms sombros quedesconcertaron a quienes asistieron a las primeras representaciones. El tema de El avaro est inspirado en La olla de Plauto. Gira en torno a un mezquino burgus viudo, enriquecido con la usura y obsesionado con la posibilidad de ver menguada su fortuna. El tema que aqu se satiriza la avaricia no es propio o exclusivo de la poca y la sociedad del autor, sino un defecto intemporal que, por ese motivo, consigue mantener plenamente su vigencia en cualquier momento histrico. Es importante tambin la crtica a los matrimonios de conveniencia y al abuso de la autoridad paterna.
  • El protagonista est aquejado de algn vicio o defecto que hace de l un personaje ridculo; el hijo y la hija (o solo uno de ellos) tienen sus respectivos amores y desean casarse, pero el padre les prepara un matrimonio descabellado y contrario a la voluntad de los jvenes; finalmente, la intervencin de otros personajes y la propia voluntad frrea de los muchachos consiguen desbaratar los planes del necio protagonista. Normalmente, este esquema habitual sufre transformaciones en cada comedia, de manera que cada una resulta original, puesto que dichas transformaciones se llevan a cabo en funcin del defecto que aqueja al protagonista.
  • Molire consigue la creacin de personajes representativos de un carcter. Como la pasin que lo domina se lleva al extremo, ese personaje adquiere el rango de prototipo universal.
  • El rasgo ms caracterstico en el estilo de Molire es la impresin de naturalidad en el lenguaje que emplean los personajes. Se trata de un lenguaje lleno de expresividad y viveza, con un acusado tono conversacional. Significativa es tambin la observacin del decoro potico, segn el cual cada personaje se expresa segn su condicin y nivel.

9. Don Juan Entre los personajes literarios que han logrado mayor proyeccin universal hasta alcanzar la dimensin de mito est el de don Juan, del que existen centenares de versiones de diferentes pases y pocas. Dom Juan ou le Festin de Pierre,Molire MITO DE DON JUAN El burlador de Sevilla y convidado de piedra,Tirso de Molina Alejandro Dumas Gautier Mrime Don Juan Tenorio , Jos Zorrilla, 1844 El estudiante de Salamanca , Jos de Espronceda Sonatas,Ramn Mara del Valle-Incln Strauss, Chopin, Mozart con su peraDon Giovanni 10. 11. 5.3 El teatro isabelino en Inglaterra

  • El Renacimiento en Inglaterra se dio ms tarde que en el resto de Europa.
  • Las manifestaciones literarias medievales se prolongaron hasta la segunda mitad del siglo XVI.
  • Conviven el teatro religioso con otros que se van abriendo paso: el teatro cortesano y el popular.
  • El teatro popular es el que acaba triunfando durante el final del siglo XVI y la primera mitad del siglo XVII
  • Debe su nombre a que comenz durante el reinado de Isabel I (1559-1603)

4.1 Los teatros y el pblico Comenz representndose en escenarios improvisados, pero con el teatro isabelino, se comenzaron a construir edificios dedicados a ello. DestacanThe SwanyThe Globe . Las formas redondeadas permitan ganar espacio. Los destinatarios de estas representaciones era el pueblo llano, que reclamaba diversin y emocin y no estaba tan preocupado por el seguimiento de los preceptos clasicistas. 12. 5.3.2 Caractersticas del teatro isabelino

  • Rompe con los preceptos clsicos.
  • Se transgreden las unidades de tiempo, lugar y accin.
  • Se mezclan los gneros, de manera que, en ocasiones, una situacin trgica
  • o de alta tensin dramtica puede verse aliviada por la intervencin cmica delclown (papel similar al que desempea el gracioso en el teatro espaol).
  • Se mezclan los personajes nobles con los plebeyos.
  • En una misma obra pueden alternarse el verso y la prosa.

A pesar de la mezcla se gneros, en ocasiones pueden distinguirse tragedias o comedias segn lo que predomine.Se crean obras de tema histrica, que generaron un apasionado inters del pblico por el pasado, con frecuencia agitado y cruento, de su pas. En todos estos gneros brill el genio insuperable deShakespeare . 13. 5.3.3 Principales autores

  • La lista de autores es muy extensa debido al gran nmero de obras que se escribi.
  • Con frecuencia, una misma obra poda ser escrita por varios autores.
  • Algunos nombres importantes son:

Thomas Kyd (1558-1594),uno de los primeros representantes de este teatro. A l se debe una de las obras que marcaron el camino de la tragedia de la venganza, laTragedia espaola,que, segn algunos crticos, pudo ser la base para que Shakespeare escribiera suHamlet. Christopher Marlowe (1564-1593).Destaca, sobre todo, por suTragedia del doctor Fausto (1588),primera versin teatral de la leyenda alemana que siglos despus elevara Goethe a la categora de mito. Siguieron a esta obraThe jew of Malta (1589-90) y Edward II (1591), que sirvierona Shakespeare para la composicin deEl mercader de Venecia y Ricardo III. Benjamin Jonson (1572-1637),amigo de Shakespeare y actor como l. Altern la poesa y el teatro. Como poeta fue laureado en una fecha imprecisa, y como dramaturgo rein en los teatros durante ms de veinte aos, sobre todo como autor de comedias. A este gnero pertenece su obra ms destacada,Volpone,de tema misantrpico, considerada una obra maestra del humor. 14. 5.3.4 Willima Shakespeare Adems de dramaturgo, es uno de los ms destacados poetas en lengua inglesa. Muy valioso es su poema de tema mitolgicoVenus y Adonis, pero son sussonetoslos que lo sitan en un lugar eminente en la historia universal de la lrica amorosa.

  • Su singularidad no debe buscarse en los planteamientos con los que construa sus obras ni en la originalidad de las obras que abordaba. Lo singular de este teatro se debe a:
  • Suestiloes muyrico.Domina la lengua inglesa, por lo que abarca con maestra desde la expresin ms exquisita y sublime hasta el gracejo del habla popular.
  • Muestra una emocionar al espectador o el lector , que no puede permanecer indiferente ante las palabras de sus logrados personajes.
  • Sus personajes pasaron a la categora de personajes universales, al encarnar las pasiones ms arrebatadoras amor, celos, envidia, ambicin..., pero sin someterlos al cors deshumanizador de los prototipos; resultan extraordinariamente vivos.
  • Es valiosa su concepcin del personaje cmico ( clown o bufn)como contrapunto de los personajes ms graves. En este autor elclownadquiere otra dimensin:
  • sus intervenciones, sin perder el tono irnico, alcanzan en ocasiones autntica hondura filosfica, de modo que el humor es con frecuencia ms amargo que burlesco y la tensin dramtica no se aligera, sino que se refuerza.

4.4.1 La singularidad del teatro shakesperiano 15. El enredo de raz clsica Plauto, Terencio... e italiana fueron el punto de partidapara la elaboracin de sus. Los enredos son provocados por los malentendidos, el disfraz, las intrigas de giros inesperados, etc. En ellas el autor estudia todas las clases sociales, por lo que constituyen un buen reflejo de la sociedad. Los personajes no son estereotipos. No pretenden ser leccionadoras advierten de conductas nocivas. Siempre tienen final feliz. Algunas son:La comedia de las equivocaciones, El mercader de Venecia, La fierecilla domada, El sueo de una noche de verano, Las alegres comadres de Windsor, etc.Predomina el tono burlesco, aunque en algunas se observa cierta gravedad y melancola. Las comedias Las Obras histricas Una de las fuentes principales en el desarrollo del teatro isabelino fue la propia historia de Inglaterra. El pueblo ingls, que viva con el reinado de Isabel I una relativa situacin de paz, reclamaba con verdadero entusiasmo ahondar en el pasado cruento y belicoso de su pas. Shakespeare no fue insensible a esta demanda, y escribi diez piezas histricas, entre dramas y tragedias, la mayora durante la ltima dcada del siglo XVI:Enrique VI, Ricardo III, Ricardo II, etc. En ellas se repasan varios siglos de la historia inglesa. El inters de estas obras no radica ya en las circunstancias o los episodios concretos del pasado, sino en la pasin con que se presentan las ambiciones humanas, relacionadas en este caso con el poder. Acaso la ms destacada de estas obras esRicardo III, por la fuerza extraordinaria con se presentan la maldad y la injusticia. 16. Los entresijos del poder tambin fueron sondeados por Shakespeare fuera de su pas, concretamente en la historia de Roma. Tambin en este caso lo que menos interesa es lo puramente histrico, sino la profundizacin en los conflictos internos de sus personajes. La tirana, la justicia, el deber patritico, etc. son temas sobre los que reflexiona el autor en estas obras, en algunos casos sacudidas por un vendaval de violencia:Tito Andrnico, Julio Csar... Las obras romanas Las grandes tragedias Es en la tragedia donde el genio de Shakespeare se muestra con mayor brillantez. Es este gnero, tambin, el que le ha granjeado la mxima gloria. Son innumerables las versiones y adaptaciones que sus grandes tragedias han tenido en los escenarios, y en el ltimo siglo han sido tambin la base para numerossimas obras cinematogrficas. La creacin de estas obras se concentra en unos pocos aos. SalvoRomeo y Julieta, escrita en su primera poca, las tragediasms sobresalientes fueron creadas entre 1601 o 1602 ( Hamlet) y 1606 (probable fecha de Macbeth). En medio quedan,adems,Otelo y El rey Lear. En sus tragedias, Shakespeare suele combinar el verso y la prosa, y en su lenguaje caben desde la expresin ms exquisita hasta el registro ms familiar, plagado de exabruptos y crudeza.