arte barroco xvii italia i. arquitectura

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Arte Barroco. Arte Barroco. Siglo XVII en Siglo XVII en Italia (I). Italia (I). UNED. Centro asociado de UNED. Centro asociado de Gijón Gijón Mercedes Pérez Vidal. Mercedes Pérez Vidal. Febrero 2013 Febrero 2013

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Arte Barroco. Siglo XVII en Italia (I).UNED. Centro asociado de Gijn Mercedes Prez Vidal. Febrero 2013

Origen trmino Barroco

En relacin con las artes visuales aparece por primera vez en el Dictionnaire de Trvoux (1771) para definir "en pintura , un cuadro o una figura de gusto barroco, donde las reglas y las proporciones no son respetadas y todo est representado siguiendo el capricho del artista." En la Enciclopedia no se recogi el trmino en su primera edicin Slo en el Suplemento de 1776 se incorpor para aplicarlo a la msica. La breve definicin est firmada por Juan Jacobo Rousseau :" Barroco , en msica : una msica barroca es aquella cuya armona es confusa, cargada de modulaciones y de disonancias, de entonacin difcil y movimiento forzado ".

En la Encyclopdie mthodique, obra reservada a la arquitectura y confiada a Quatremre de Quincy, se daba, en 1788, una definicin del Barroco, esta vez aplicada al arte de construir: " Barroco, adjetivo. El barroco en arquitectura es un matiz de lo extravagante. Es, si se quiere, su refinamiento o si se pudiese decir, su abuso. Lo que la severidad es a la sabidura del gusto, el barroco lo es a lo extrao, es decir que es su superlativo. La idea del barroco entraa la del ridculo llevado al exceso. Borromini dio los mayores modelos de extravagancia. Guarini puede pasar por el maestro del Barroco. La capilla de Santo Sudario en Turn construida por este arquitecto, es el ejemplo ms sorprendente que se puede citar de este gusto". Pero entre tanto, el terico italiano F. Milizia haba adoptado la frmula en su Dizionario delle belle arti ( 1 ediccin 1797 y 2 edicin en 1804 ): " Barocco il superlativo del bizarro, l`ecceso del ridicolo. Borromini diede in deliri, ma Guarini, Pozzi , Marchione nella sagrestia di San Pietro in Barroco".

La filiacin del trmino barroco es todava incierta. Pero no es posible poner en duda que el xito internacional del trmino hay sido asegurado por la lengua alemana a partir de la mitad del siglo XIX y de la clebre obra de JACOB BURCKHARDT , Der Cicerone ( 1860). En ella ofreci la primera definicin del Barroco como estilo:

"Hacia la dcada del 80 del siglo XVI -escribi Burckhardt-dejamos de caracterizar uniformemente a los artistas. En lugar de eso podemos seguir aqu una imagen de conjunto del estilo Barroco que sobrevino despus, en la medida que estamos en condiciones de darla. No es culpa nuestra si el estilo Barroco domina, si Roma , Npoles, Turn y otras ciudades estn llena de sus formas".(Der Cicerone, p. 238).

En un primer momento calific la transicin del Renacimiento al Barroco de degradacin de un dialecto, pero en 1875, cambiadno de actitud, reconoca: Mi respeto hacia el barroco crece de hora en hora y me siento inclinado a considerarlo como el verdadero final y el principal resultado de la arquitectura viva. Las obras de Burckhardt despertaron un inters nuevo por un estilo que el Clasicismo haba condenado y contribuyeron al xito definitivo del trmino barroco, empleado desde entonces por los alemanes.

Fue, sin embargo, HENRI WOLFFLIN quien orient durante dcadas enteras los estudios sobre el barroco. Sus obras Renaisance und Barock (1888) y Kunstgeschichtliche Grundbegriffe : das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst (1917). En esta ltima mostraba al Barrocco opuesto al Renacimiento clsico, ya no como su derivacin o su corrupcin , sino como dos estilos, preservando cada uno su originalidad. Para Wolfflin todas las formas artsticas se presentan bajo la apariencia de dilemas, de categoras fundamentales, que opone en cinco antinomias: Lineal-Pictrico Plano-Profundo Forma Cerrada- Foma Abierta Unidad-Pluralidad Claridad Absoluta-Claridad relativa.

A partir de la obra de Wlfflin, los historiadores comienzan a interesarse por el Barroco. Focillon, La vida de las formas, ( 1933) Mantuvo una visin formalista Mientras que el anlisis de Wlfflin del arte de la Contrarreforma haba sido meramente formalista, estos autores intentaron vincular el arte barroco con la sociedad de la poca, con el contexto y la cultura, y en concreto con la iglesia de la Contrarreforma. Para Reymond, Weisbach y Mle el Barroco fue expresin de la iglesia catlica tras el Concilio. Marcel Reymond . De Michel Ange a Tiepolo (1912) . Werner Weisbach, Der Barock als Kunst der Gegenreformation , 1921 mile Mle, L`Art religieux aprs le Concile de Trente(1932)

Historiografa despus de la Segunda Guerra Mundial

En 1957 Tapi, Barroco y Clasicismo. Definicin basada en el materialismo histrico. En el se identifica el Barroco con el estilo de la Roma Triunfante de la primera mitad del siglo XVII y tambin con el estilo de una sociedad jeraquizada, con dominio seorial y un estado absolutista extendindose este estilo a las zonas donde se cumplieran estas condiciones. As no se difunde a Holanda o Inglaterra donde existen sociedades protestantes y burguesas. Esta misma teora es la que defendi Jos Antonio Maraval en el libro publicado en 1975 Cultura del Barroco: Anlisis de una estructura histrica . En l define Barroco como la cultura del siglo XVII y se caracteriza no tanto por sus rasgos formales como por su vocacin populista, una cultura de masas. Valor propagandstico del arte para el adoctrinamiento del pueblo. Otras aportaciones fundamentales a la historiografa del arte barroco de la segunda mitad del siglo XX han sido las de Briganti; Wittkover., G.C.Argan; E. Battisti, F. Haskell; M. Fagiolo dell`Arco; P.Portoghesi, Cesare Brandi...etc. Por efecto de la intensificacin de los estudios interdisciplinares en las ltimas dcadas ha vuelto a modificarse la comprensin del barroco. Destaca en primer trmino la " obra de arte total", la accin combinada y la interpenetracin de todos los gneros artsticos verbales y plsticos, tanto la retrica como las celebraciones y las artes representativas.

Crticas al trmino

Algunos estudiosos todava se muestran reacios a emplear el trmino. Conscientes de la falta de homogeneidad estilstica y expresiva de las obras del perodo.

Rechazan el italocentrismo del trmino. Rechazan su supuesta autonoma artsticas respecto al siglo anterior. Las directrices del Renacimiento, con su elaboracin del lenguaje clsico , mantuvieron su poder actuante a lo largo de este perodo.

Clasicismo y Barroco. Algunos diferenciaron entre un clasicismo barroco, por una parte y un barroco propiamente dicho por otra. Esta contraposicin, tomada de Wlfflin, resulta clave todava en la obra de Wittkover, R. Art And Architecture in Italy 1600-1750, 1 Ediccin Baltimore, 1958. Sin embargo, otros como J.R.Martin cuestionaron esta divisin, sealando la existencia de otras corrientes, como el naturalismo en pintura, por ejemplo. En la arquitectura podemos distinguir dos lneas: una mas conservadora, encarnada por Bernini, frente a otra progresista, que podemos identificar con la arquitectura de Borromini. Una concepcin negativa del Barroco se mantena an en la obra de Benedetto Croce Storia dell `et barocca in Italia , Bari , 1929

Caractersticas del Barroco. Arquitectura.

Gusto por plantas complejas y a menudo centralizadas Progresiva tendencia hacia una mayor altura, en ltimo trmino sustituyendo el altar mayor por la cpula como foco tangible y espiritual Gusto por las secciones curvas de muro y por columnas salientes ms que por pilastras lisas, as como por disposiciones rtmicas de los tramos, alternancia de formas cncavo-convexas. Uso antidogmtico de los rdenes arquitectnicos. Se mantienen los rdenes clsicos pero se agigantan, se someten al ornato o se reflexiona sobre otras posibilidades a partir de tratados como los de Caramnuel o Dietterlin Las cpulas afirman su papel preponderante tanto al interior como en el espacio urbano. Interaccin de todas las artes ( arquitectura, escultura, pintura), obra de arte total. Atencin al emplazamiento y la situacin. Espacio envolvente, que atiende a la percepcin sensorial del espectador Continuidad del espacio, espacios infinitos Persuasin y retrica. empleo del lenguaje visual como medio de persuasin y comunicacin de masas. Espacio dramtico que, en palabras de Bernini , " ira dirigido a los catlicos con objeto de reafirmar su fe, a los herejes para atraerlos de nuevo a la Iglesia y a los agnsticos para iluminarlo con la fe verdadera ".

PERIODIZACIN

Varias tentativas de periodizacin. Problema: Diferencias entre los distintos mbitos geogrficos. En lo que respecta a Italia, podemos establecer las distintas fases o perodos.

Fase temprana (1590 a 1625) Alto o pleno barroco ( 1625-1680) Barroco tardo (1680 a 1750).

Pervivencia de la tendencia conservadora o clasicista del siglo XVII, que ahora est controlada por la Academia de San Luca. Rococ, debido a su primitiva asociacin con la rocaille francesa, una labor de guijarros o conchas. En Italia , el Rococ se deriv en su mayor parte del anterior repertorio ornamental de Borromini, quien , paradjicamente , haba ejercido en su da muy poca influencia. Ultra-Barroco. Tercer estilo, desarrollado en las provincias, que se caracteriza por su falta de sofisticacin y por su vigor, su inclinacin a una expresin dramtica.

La ciudad y las artes: la Roma de los Papas y la renovacin en arquitectura, escultura y decoracin

PAPAS

SIXTO V ( 1585-1590) URBANO VII ( I590) GREGORIO XIV(15901591) INOCENCIO IX (1591) CLEMENTE VIII( 1592-1605) LEON XI(1605) PAULO V ( 16051621) Borghese GREGORIOXV(16211623)

CLEMENTE IX( 16671669) CLEMTENTE X (16701676) INOCENCIO XI(16761689) ALEJANDRO VIII ( 1689-1691) INOCENCIO XII ( 1691-1700) CLEMENTE XI ( 17001721)

Sixto V Peretti ( 1585-1590)

Felice Peretti, cardenal Montalto. Se busca hacer de Roma la caput mundi. Interpretatio cristiana de los monumentos de la antigedad. Mejoras urbansticas: acueductos, calles largas y anchas, con puntos focales( obesliscos) Arquitecto-Ingeniero Domenico Fontana.

DOMENICO FONTANA ( MELIDE , 1543NAPOLES, 1607)

Arquitecto suizo del cantn Ticino. Trabaj en Roma y despus en Npoles. Fue el arquitecto de confianza de Felice Perreti, el cardenal Montalvo, que enseguida se convertira en papa con el nombre de Sixto V. Obeliscos:Vaticano, Laterano, Santa Mara Maggiore y Popolo Capilla Sixtina en Santa Mara la Mayor. Tras ser nombrado papa Sixto V design a Domenico Fontana como arquitecto de San Pedro . Aadi la linterna a la cpula de San Pedro y propuso la prolongacin del interior con una nave. San Giovanni in Laterano ( hacia 1586) Palacio Laterano ( iniciado en 1586) Palacio del Quirinale ( 1587). Ampli el palacio y llev a cabo un completo rediseo de la zona, con la construccin del eje de las calles Pa (posteriormente Via Quirinale) y Felice y el consiguiente cruce de le Quattro Fontane. Fontana dellAcqua Felice 1587 Palacio Real de Npoles 1603.

DOMENICO FONTANA.Colocacin del obelisco Vaticano. Se explica en el libro Della trasportazione dell`obelisco Vaticano e delle fabriche di Sisto V, Roma, 1590.

En 1586 se coloc el Obelisco Vaticano en el centro mismo de la futura plaza(haba sido trado a Roma por Calgula y colocado en el Circo de Nern)

Obelisco Laterano. Procedente del templo de Ammn en Tebas. Trasladado a Roma en 357 d.C. y colocado en el Circo Massimo.

San Pablo. Domenico Fontana. 1589. Columna de Marco Aurelio.

Santa Maria Maggiore

Capilla Sistina. Santa Maria Maggiore. Domenico Fontana. 1585

Capilla Sistina Santa Maria Maggiore

San Giovanni in Laterano

The Patriarchium Lateranense ( fromG . Rohault de Fleury, Le Latran au Myen Age, Paris, 1877, II).

DOMENICO FONTANA. Palacio Laterano. 1586

Palacio del Quirinale: O.MASCARINO; D.FONTANA, FLAMINIO PONZIO; BERNINI.

Palacio del Quirinale

DOMENICO FONTANA. Fontana dell`acqua Felice. 1587.

Palacio Real de Npoles. 1603.

FLAMINIO PONZIO ( 1560-1613)

Pontificado de Paolo V Borghese (1605-1621)

Capilla Paulina en Santa Mara la Mayor(16051611) Acqua Paola( 1610-1614) Casino de Villa Borghese ( 1612-1615). Continuado por Giovanni Vasanzio. Fachada hacia la Via Ripetta del Palacio Borghese ( 1605-1607) San Sebastin Extramuros (1612). Acabada por Vasanzio. Cardenal Scipione Borghese.

CARLO MADERNO ( 1556- 1629)

Podemos considerarlo el primer arquitecto plenamente barroco, que dej atrs el Renacimiento y el Manierismo. Sobrino de Domenico Fontana, con quien trabaj en el palacio Laterano. Nombrado arquitecto de San Pedro en 1603 por Clemente VIII.

Santa Susana. Carlo Maderno. ( 1597- 1603) Cardenal Lusticucci.

Carlo Maderno en el Vaticano

En 1607 fue nombrado superintendente de la fbrica de la Baslica Vaticana.

Fachada ( 1607-1612). Paulo V. La fachada no sigue ni el tipo del Ges ni el de San Sebastin Extramuros, siendo completamente diferente. Nave de San Pedro ( 1609-1615)

CARLO MADERNO. Proyecto para la fachada del Vaticano. 1612.

CARLO MADERNO San Pedro del Vaticano ( 1609-1615)

CARLO MADERNO. Fachada del Vaticano

CARLO MADERNO; BORROMINI Y BERNINI. Villa Barberini( 1626- 1633)

GIANLORENZO BERNINI (Npoles 1598- Roma 1680)

Hijo del escultor toscano Pietro Bernini naci en Npoles en 1598 trasladndose con su familia a Roma en 1606 . Recibi su formacin escultrica en el taller de su padre, pero su conocimiento de la arquitectura se debi a su trabajo en comn con Borromini a mitad de la dcada de 1620 , cuando ambos asistan a Carlo Maderno en el Palazzo Barberini y en San Pedro.

Santa Bibiana 1624-1626

Bernini en el Vaticano.

Baldaquino de San Pedro ( 1624-1633) En 1629 muri Carlo Maderno y se nombr a Bernini arquitecto de San Pedro.Este cargo le mantuvo plenamente ocupado durante varias dcadas y hasta despus de 1650 no acept otros encargos arquitectnicos externos de relieve. En San Pedro dirigi tres encargos arquitectnicos estrechamente vinculados: -Renovacin de la fachada de la iglesia- 1637-1641 ( Inocencio VIII) -Creacin de una plaza abierta frente a la baslica ( 1656-1667)( Alejandro VII). -Ereccin de la Scala Regia, una escalinata que arranca de la plaza hasta el palacio papal. ( Alejando VII). 1663-1666. Renovacin de la fachada de la iglesia ( 1637-1641). Bernini ignorando los informes que advertan del terreno movedizo bajo los cimientos de Maderno, cometi el mismo error proponiendo la construccin de torres similares. En 1641 con la estructura casi acabada comenzaron a aparecer grietas en la infraestructura. En 1646 Inocencio X orden derribar las torres.

Ciborium de San Pablo fuori le mura. Arnolfo di Cambio ca. 1285

Pilares crucero San Pedro del Vaticano (1629-1640) Bernini San Longinos

Pilares crucero San Pedro del Vaticano (1629-1640)

DUQUESNOY.SAN ANDRS

FRANCESCO MOCCHI , La Vernica y ANDREA BORGHI , Santa Elena

Ctedra de San Pedro ( 1656-1666)

Viviano Codazzi. ca. 1637. fachada San Pedro con las torres.

Plaza de San Pedro del Vaticano (1656-1667)

Scala Regia ( 1663-1666)

San Andrea al Quirinale ( 1658-1670)

http://www.williams. edu/art/architectureV R/santAndreaAlQuiri nale/pagesLarge/quir inale.html

SANTA MARA DELL ASUNZIONE IN ARICCIA. ( 1662-1664)

Montecitorio 1650.

Palacio ChigiOdescalchi (1664)

Louvre (1664-1665) Primer Proyecto.