teatro español del siglo xvii

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Unidad didáctica para alumnos de tercero de ESO

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  • Teatro espaol del siglo XVII

    1

    TEATRO

    ESPAOL

    DEL

    SIGLO XVII

  • Teatro espaol del siglo XVII

    2

    EL TEATRO ESPAOL EN EL SIGLO XVII

    EL TEATRO RENACENTISTA

    En la Edad Media las manifestaciones teatrales estaban ligadas a

    festividades religiosas, como Navidad y Semana Santa. Acontecimientos

    como el nacimiento de Jess, la adoracin de los Magos o la Pasin son

    objeto de numerosas dramatizaciones.

    En el siglo XVI pervive esa lnea de teatro religioso, pero

    junto a l cobra importancia un teatro de tema profano, representado

    por autores como Torres Naharro o Gil Vicente.

    Hacia mediados de siglo, el sevillano Lope de Rueda crea unas

    piezas breves de carcter humorstico, destinadas a representarse

    entre actos o intercaladas en la comedia principal cuando la accin

    decaa. Estas piezas se denominan pasos o entremeses y tuvieron tanto

    xito de pblico que el gnero se extendi y fue cultivado por otros

    autores, entre ellos el propio Cervantes.

    UNA NUEVA FRMULA TEATRAL

    Hasta finales del siglo XVI, el teatro tena por finalidad

    proporcionar una enseanza: en frase de Horacio, mezclar lo til

    (enseanza) con lo dulce (la obra). Frente a esta concepcin, Lope de

    Vega defenda que el teatro deba tener como fin deleitar al pblico.

    l mismo expresa as esta idea:

    como las paga el vulgo, es justo

    hablarle en necio para darle gusto.

    Por este motivo, Lope de Vega prescinde en sus obras de las

    normas clsicas, que exigan, por ejemplo una tajante distincin entre

    tragedia y comedia, y crea una frmula teatral nueva que ms tarde se

    llamara teatro nacional.

    Los rasgos fundamentales que caracterizan al teatro nacional son

    los siguientes:

    Mezcla de lo trgico y lo cmico en la misma obra. En las obras

    serias, por ejemplo, aparece la figura del gracioso, un personaje

    cmico que acta como contrapeso.

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    Divisin de la obra en tres actos o jornadas.

    Ruptura de las unidades de tiempo y lugar. En las obras de Lope la

    accin dramtica abarca varios das y se desarrolla en varios lugares,

    en contra de las normas clsicas.

    Mtrica variable (o polimetra). La mtrica se adecua a las

    situaciones, siguiendo la tradicin potica que haba establecido los

    temas, motivos y subgneros apropiados para cada estrofa.

    Las dcimas son buenas para quejas;

    el soneto est bien en los que aguardan;

    las relaciones piden los romances,

    aunque en octavas lucen por extremo.

    Son los tercetos para cosas graves

    y, para las de amor, las redondillas.

    La nueva frmula teatral de Lope de Vega fue seguida por otros

    dramaturgos barrocos, de entre ellos destacamos a dos: Caldern de la

    Barca y Tirso de Molina. En Europa, Shakespeare y Molire triunfaban.

    CARACTERSTICAS TEATRALES

    Un logro vital del XVII es el de conseguir un lugar fijo para

    las representaciones: el corral de comedias. Los corrales eran patios

    traseros de las casas antes de convertirse en escenarios teatrales. En

    este periodo, hay que destacar en Madrid el Corral de la Cruz, que se

    abre en 1579 y el del Prncipe, en 1582.

  • Teatro espaol del siglo XVII

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  • Teatro espaol del siglo XVII

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    Las ganancias se destinaban a los hospitales. Eso impide la

    desaparicin de los teatros en momentos difciles como lutos de la

    realeza, epidemias, guerras, etc.

    Para ms informacin sobre los corrales de comedias, observa ver

    el siguiente vdeo:

    http://www.youtube.com/watch?v=1VvHdFC4DiQ&NR=1&feature=fvwp

    Los actores

    Socialmente estaban considerados en muy baja estima. En Espaa

    grupos puritanos quisieron acabar con los teatros y, de hecho, ante

    los desastres nacionales se cierran. Por todo ello, se comprende mejor

    el hecho de que las ganancias teatrales se destinen a los hospitales

    de pobres.

    La Junta de Corrales

    sta estaba formada por el Protector (miembro del Consejo de

    Castilla), que se encargaba de la censura de la obra, el Corregidor y

    dos Comisarios, elegidos entre los Regidores de la Villa, que se

    encargaban de los arreglos teatrales; los que ejecutaban las rdenes

    de la Junta de Corrales eran los alguaciles, que trataban de que todos

    pagaran, que no se mezclaran los hombres y las mujeres y de que no

    hubiera tumultos.

    Distribucin teatral

    El teatro del XVII consta de un patio empedrado donde los

    mosqueteros vean las comedias de pie. Haba adems: gradas laterales

    con bancos y su propio cobrador; cazuela para las mujeres del

    pueblo; tablado o escenario, llamado a veces teatro, con vestuarios

    para hombres y mujeres, y corredor encima, que es el alto del

    teatro; aposentos altos y bajos; desvanes en el piso ms alto del

    corral; la tertulia enfrente del tablado de representacin; alojeo,

    donde se vendan refrescos y frutas.

    Los teatros ms importantes en Madrid eran el del Prncipe y el

    de la Cruz. Poco a poco los corrales van evolucionando e incorporan

    efectos de perspectiva y entrada fija para sentarse. Destacaremos

    tambin el corral de Olivera en Valencia y el de Montera en Sevilla.

    En 1640, el conde duque de Olivares hace construir un teatro

    para el rey en el Buen Retiro; es ms cmodo que los anteriores, cuida

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    la perspectiva visual y tiene techo, y por lo tanto luces. Este teatro

    tiene sus orgenes en los teatros de palacio, en los que se hacan

    sesiones particulares para la nobleza y los reyes, si bien los nobles

    tambin acuden a los teatros populares o de corral.

    Teatros palaciegos

    La estructura de los teatros palaciegos era similar a la de los

    corrales; los aposentos los ocupaba la camarilla del rey y la cazuela

    se adaptaba para situar a ste. Lo que ms destacaba era el decorado,

    que en los corrales se sustitua por acotaciones y la fantasa de los

    espectadores. Otros efectos escnicos: la utilizacin de tramoyas,

    para que el personaje desapareciera de repente; o el bofetn, mquina

    que al girar haca desaparecer o aparecer al actor; el pescante, que

    suba y bajaba al personaje; adems de las apariencias, una cortina se

    descorre y deja ver una imagen real o pintada o una escultura;

    igualmente se incluyen fuentes, se representan montes, ngeles y

    santos que vuelan...

    Las compaas

    Las compaas teatrales se contrataban en Cuaresma, poca de

    descanso en la que se hacan tteres. Despus de una gira por la corte

    (Madrid) se haca tambin por provincias (las ms importantes eran

    Sevilla y Valencia).

    Poco a poco el nmero de representaciones semanales fue

    aumentando. La Cuaresma y la Semana Santa eran periodos de descanso y

    las obras se sustituan por tteres, marionetas y ejercicios

    circenses. La comunicacin entre el actor y el pblico era mayor que

    la de hoy en da.

    La entrada

    Las entradas eran de varios precios: las ms baratas eran las de

    cazuela y el patio; en los bancos y gradas eran ms caras; la nobleza

    iba a los aposentos, rejas o celosas, que eran las de precio ms

    elevado; siempre un noble tena prioridad sobre un rico no nobiliario.

    El pblico culto iba a los desvanes o tertulias. Entraban gratis los

    cargos municipales, secretarios, alguaciles y escritores.

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    La censura

    Haba una doble censura, la del texto al publicarse y la que se

    realizaba durante la representacin, en el estreno. La censura de

    representacin se pasaba en cada ciudad o pueblo al que se fuera.

    La censura siempre fue ms permisiva con los problemas morales

    que con los teolgicos, a causa de los moriscos y conversos. El teatro

    siempre estuvo acosado por la intransigencia.

    Cmo era una comedia

    En el siglo XVII ms que representaciones haba fiestas

    teatrales; en ellas se podan ver muchas ms cosas distintas a la

    representacin; duraban ms de dos horas.

    La estructura de una funcin, atendiendo al teatro de LOPE, era

    la siguiente:

    - Loa.

    - Primer acto.

    - Entrems.

    - Segundo acto.

    - Entrems bailado.

    - Tercer acto.

    - Fin de fiesta.

    El teatro lopesco se compona de tres jornadas o actos entre los

    que se intercalaban, si se quera, diversas piezas: el entrems y

    baile eran costumbres fijas; la loa y el fin de fiesta eran optativos.

    La loa era una pieza monologada, o dialogada con muy pocos

    personajes; tiene una funcin presentadora y de elogio a una persona o

    a la ciudad donde se representa, de este modo se pretende captar la

    benevolencia del pblico; hay tambin otras utilidades o fines de la

    loa: pedir silencio, dar tiempo a los espectadores tardos a que se

    acomoden, y adems llamar la atencin sobre el escenario y poder

    empezar la obra.

    El entrems, en verso o prosa, duraba unos treinta minutos y en

    l se abordan los temas de gusto popular, a veces con matiz

    costumbrista y social; otras, atrevidos y con un tono de burla.

    El baile es un entrems musical en el que se canta y se baila.

    Dentro del baile se pueden dar las jcaras o las mojigangas.

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    Los personajes

    Los personajes ms frecuentes son:

    el galn (protagonista),

    la dama,

    el poderoso (encarnado por el rey, por un noble o

    prncipe),

    el antagonista (que se opone al galn),

    el viejo,

    el gracioso (o figura del donaire),

    la criada de la dama.

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    Caldern de la Barca

    Lope de Vega

    Tirso de Molina

    William Shakespeare

    Molire

    Actual Teatro Nacional de Madrid,

    antigua sede del Corral

    del Prncipe

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    ACTIVIDADES

    [Todas las actividades deben realizarse en un documento word que

    posteriormente ser enviado para su correccin y evaluacin por correo

    electrnico a la siguiente direccin: [email protected]]

    1. Consulta la siguiente pgina:

    http://aix1.uottawa.ca/~jmruano/Corral.html

    y responde a las siguientes cuestiones sobre el Corral del Prncipe:

    Entre qu fechas funcion con esta denominacin?

    En qu ciudad estaba situado? En qu direccin?

    Qu edificio se encuentra actualmente donde se hallaba el

    Corral?

    Qu dimensiones tena el tablado central de la representacin?

    Qu haba en el ltimo piso hasta 1715? En qu se transform?

    2. Consulta la siguiente pgina:

    http://www.corraldecomedias.com/

    y responde a las siguientes cuestiones sobre el Corral de Comedias de

    Almagro:

    Quin lo mand construir? En qu ao?

    En qu ao fue reconstruido el teatro?

    Quines deban estar de manera obligatoria en la zona llamada

    la cazuela? Por qu?

    Cmo eran las condiciones higinicas en el Corral?

    Cundo fueron cerrados los corrales de comedias? En qu se

    convirti desde entonces el Corral de Almagro?

    Qu tres obras de teatro podrn verse en este teatro en el mes

    de junio?

    3. Consulta las siguientes pginas:

    http://www.biografiasyvidas.com/

    http://www.alohacriticon.com/viajeliterario/modules.php?name=Escritore

    s&action=&letra=C

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    y escribe una breve (3-5 lneas) biografa de Lope de Vega, Caldern

    de la Barca y Tirso de Molina. Destaca cinco obras de cada uno de

    ellos.

    4. Mira con atencin el siguiente vdeo sobre El caballero de Olmedo,

    de Lope de Vega y haz un resumen (7-10) sobre el argumento de la obra

    a partir de lo que has visto.

    http://www.youtube.com/watch?v=xMCUqJ6kUCk&feature=related

    5. Mira con atencin el siguiente vdeo sobre El burlador de Sevilla,

    de Tirso de Molina y haz un resumen (7-10) sobre el argumento de la

    obra a partir de lo que has visto.

    http://www.youtube.com/watch?v=k2M_jsO9b7o&feature=related

    6. Entra en la siguiente pgina web:

    http://www.isftic.mepsyd.es/w3/eos/MaterialesEducativos/mem2000/teatro

    /xvi_e/marco%20historico/frame.htm

    ve al apartado de ACTIVIDADES y realzalas consultando en la propia

    pgina o en estos apuntes lo que sea preciso.

    7. Elige una de las opciones (A, B, C) y escribe una escena teatral

    intentando cumplir las caractersticas del teatro del siglo XVII

    (recuerda todo lo explicado sobre las caractersticas de una obra

    teatral escrita). Tiene que tener una extensin de un folio por una

    cara y debe seguir estas pautas:

    A- Personajes: una dama, dos galanes (sus pretendientes), un noble

    militar y el rey.

    B Personajes: un joven obligado a ir a la guerra, su esposa, su

    padre, un gracioso, un noble sin escrpulos.

    C- Personajes: un noble poderoso, el rey, la reina, su criada, una

    joven campesina, un gracioso.

    8. Completa el cuadro-resumen del teatro espaol del siglo XVII de la

    siguiente pgina.

  • Teatro espaol del siglo XVII

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    CUADRO RESUMEN DE LA UNIDAD En la Edad Media las representaciones teatrales

    estaban ligadas a festividades

    Corrientes o lneas teatrales del siglo XVII

    Lope de Rueda cre unas nuevas piezas teatrales

    llamadas

    Los pasos o entremeses eran de carcter

    Los autores ms representativos de este teatro son

    Los dos autores europeos que triunfaron en este

    siglo son

    Lope de Vega defenda que el principal fin del

    teatro era

    Los rasgos fundamentales que caracterizan el teatro

    nacional son

    En el XVII se logr que las obras se representaran

    en un lugar fijo llamado

    Nombra tres corrales de comedias famosos

    La encargada de la censura de las obras era

    Distribucin de los corrales: partes

    Adems de los corrales de comedias, existan tambin

    los teatros

    Estructura de las funciones de la poca

    Los personajes ms frecuentes de las obras eran