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  • CONTEXTO HISTRICO CONTEXTO SOCIAL CONTEXTO CULTURAL FUENTE OVEJUNA DE LOPE DE VEGA PANORAMA DEL TEATRO DEL SIGLO XVI PANORAMA DEL TEATRO DEL SIGLO XVII TEATRO BARROCO LOPE DE VEGA: CARACTERSTICAS PRODUCCIN LITERARIA DE LOPE DE VEGA CALDERN DE LA BARCA: CARACTERSTICAS PRODUCCIN LITERARIA DE CALDERN DE LA BARCA FUENTE OVEJUNA: SYNOPSIS FUENTE OVEJUNA: PERSONAJES FUENTE OVEJUNA: I ACTO FUENTE OVEJUNA: II ACTO FUENTE OVEJUNA: III ACTO FUENTE OVEJUNA: ANLISIS
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  • CONTEXTO HISTRICO - CONTEXTO HISTRICO - CONTEXTO HISTRICO (1562-1635) REINADOS DE FELIPE II, FELIPE III Y FELIPE IV. MONARQUA UNIVERSAL CRISTIANA AUSTRACISMO- CONTEXTO HISTRICO - CONTEXTO HISTRICO - CONTEXTO HISTRICO MIEMBRO DE LA ARMADA INVENCIBLE ACABA LA OBRA DE EL ESCORIAL CONTINUA SERIE DE TRATADOS Y TREGUAS SIN CUMPLIR. PERIODO DE MAYOR INTENSIDAD BLICA DEL SIGLO DE ORO (FELIPE III) REINADO DE FELIPE IV: - GUERRA Y SEPARCIN DE PORTUGAL - PRDIDA DEFINITIVA DEL ROSELLN - DERROTA DE LOS TERCIOS EN ROCROI - PAZ DE WESTFALIA (fin Guerra de os 30 aos)
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  • CONTEXTO SOCIAL - CONTEXTO SOCIAL - CONTEXTO SOCIAL DESPOBLACIN EN EL CAMPO: MERMA DE LA PRODUCTIVIDAD. MIGRACIN A LAS CIUDADES MUCHOS CAMPESINOS SIN TRABAJO EN GRANDES CIUDADES. CONSTITUCIN DE UN MUNDO PERFECTO PARA QUE DISCURRA LA NOVELA PICARESCA GRAN APOYO A LA CORONA Y A LA IDEOLOGA QUE STA SUSTENTA; LA DEFENSA INTERNACIONAL DEL CATOLICISMO LA NOBLEZA ES CORTESANA. VIVE Y PARTICIPA DE LA ETIQUETA DE PALACIO. MUCHO LUJO Y MUCHOS GASTOS PARA LA CORONA EL EJRCITO ERA NUMEROSO PERO NO TANTO COMO PAR ABARCAR TODOS LOS FRENTES ABIERTOS. SE ECHA MANO DE VOLUNTARIOS Y PENADOS. PCAROS Y MALHECHORES. LA LITERATURA DA TESTIMONIO COMPARNDOLA CON LA SOCIEDAD DE LAS LTIMS DCADAS DEL SIGLO XVI. DONDE LOS EXTRANJEROS ALABABAN LA SEGURIDAD DE LAS CALLES Y CAMINOS DE ESPAA.
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  • CONTEXTO CULTURAL - CONTEXTO CULTURAL - CONTEXTO CULTURAL EL CONCILIO DE TRENTO, ALIENTA A LA CONTRARREFORMA; SURGE UN ESTILO ARTSTICO VISTOSO, ATRACTIVO QUE BUSCAR LLEGAR AL CORAZN DEL ESPECTADOR. LOS ESPECTCULOS QUE MS ATRAAN A LAS GENTES ERAN LAS REPRESENTACIONES TEATRALES, FESTIVIDADES RELIGIOSAS, JUEGOS DE CAAS Y CORRIDAS DE TOROS PERIODO DE MAYOR INTENSIDAD ARTSTICA DE TODA LA HISTORIA DE ESPAA. NO SLO POR EL NMERO DE ARTISTAS SINO POR SU CATEGORA
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  • CONTEXTO CULTURAL - L I T E R A T U R A - CONTEXTO CULTURAL CERVANTES MATEO ALEMNGNGORA QUEVEDO TIRSO DE MOLINA CALDERN DE LA BARCA
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  • CONTEXTO CULTURAL - P I N T U R A - CONTEXTO CULTURAL VELZQUEZ MURILLO RIBERA ZURBARN ALONSO CANO
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  • CONTEXTO CULTURAL - E S C U L T U R A - CONTEXTO CULTURAL MARTNEZ MONTAS JUAN DE MENA
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  • GNEROAUTORESOBRACARACTERSTICAS Teatro religioso Representaciones de Navidad, Pasin y Resurreccin. Representaciones del Corpus Christi celebraciones religiosas con el propsito de mover a la piedad. Para celebrar la fiesta del Corpus los clrigos primero y despus profesionales, representaban piezas breves que son los antecedentes de los autos sacramentales. Teatro profano Bartolom Torres Naharro Comedias a noticia (visin realista) Soldadesca, Rinellaria; y comedias a fantasa (tratan temas fantsticos o fingidos, aunque tengan apariencia de verdad ) Serafina, Ymenea Sus obras contienen elementos que anuncian el teatro del siglo XVII: tema del honor, figura del criado, utilizacin del verso y divisin de la obra en cinco actos denominadas jornadas Lope de Rueda Lo ms interesante son sus Pasos: Cornudo y contento, Las aceitunas, Los criados... Son piezas breves de carcter humorstico protagonizadas por tipos fijos (el rufin, el bobo, el fanfarrn, etc.) que al final se resuelve a palos, burlas o con la huida de algn personaje. Juan de la Cueva Escribi 14 obras: diez comedias y cuatro tragedias En las tragedias no emplea las unidades dramticas e introduce algunas novedades como la variedad temtica, reduccin de los actos a cuatro jornadas, polimetra, mezcla de lo trgico y lo cmico (anticipo del teatro posterior) P A N O R A M A D E L T E A T R O D E L S I G L O X V I
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  • P A N O R A M A D E L T E A T R O D E L S I G L O X V I I GNEROAUTORESOBRACARACTERSTICAS Teatro profano Lope de Vega Amplia produccin de tema muy variado: histrico- legendario, de capa y espada, pastoriles y mitolgicas, de tema religioso Fija la frmula de la Comedia Nueva: Obras en tres jornadas Mezcla de lo trgico y lo cmico Versos polimtricos Personajes tipo Tirso de Molina El condenado por desconfiadoTema de la esperanza en Dios El burlador de Sevilla y convidado de piedra Esta obra crea el mito de Don Juan, personaje pendenciero y libertino, seductor de mujeres Caldern de la Barca Escribi obras de temas variados: dramas histricos, bblicos, teolgicos, filosficos, de honor, mitolgicos, de costumbres y autos sacramentales Desarrolla al mximo las posibilidades de la Comedia Nueva. Simplifica el drama y reduce el nmero de personajes, que tienen ms definidos sus rasgos psicolgicos, y que sufren situaciones extremas. Plantea temas universales y utiliza un lenguaje dramtico muy elaborado, junto a una escenografa sofisticada
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  • El teatro del Siglo de Oro se representaba en tres espacios: Los corrales de comedias eran espacios abiertos, patios interiores entre casas u hospitales destinados a corral Los teatros cortesanos eran espacios amplios y con mucha ms profundidad que los corrales, lo que permiti que la escenografa se complicase Los escenarios mviles eran los carros en los que se desplazaban los llamados cmicos de la legua (cmicos ambulantes) Las representaciones eran al mismo tiempo un acto ldico y social. Comenzaban a las dos o las tres de la tarde para aprovechar las horas de luz y duraban varias horas. La obra se fragmentaba y tena estructura fija que se perciba como una unidad: se comenzaba con la loa, entre acto y acto se intercalaban entremeses, mojigangas, jcaras, etc y se terminaba con un baile o un sainete Loa: breve parlamento que introduca el espectculo Entrems: pieza corta y burlesca, protagonizada por personajes tipo El baile: intermedio musical que amenizaba el espectculo La mojiganga: mascarada en la que aparecan personajes disfrazados con vestimentas estrafalarias y fantsticas. Ponan espectculos rpidos con un clima de caos agudizado por la msica estrepitosa en la que cobraban importancia los gestos provocativos La jcara: pieza breve que trataba las disputas entre pcaros y rufianes E L T E A T R O B A R R O C O
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  • L O P E D E V E G A : C A R A C T E R S T I C A S Escribi para todo el pueblo, pues conect con las creencias y sentimientos de su pblico. Su nueva frmula dramtica dur cien aos en la escena espaola. El Arte nuevo de hacer comedias: Es un discurso en el que recoge las caractersticas que deba tener una obra de teatro en su tiempo: Libertad en la eleccin del tema Mezcla de lo trgico y lo cmico Unidad de accin y libertad de lugar y tiempo: una sola historia, aunque introduce una trama secundaria protagonizada por los criados Divisin en tres actos o jornadas: Corresponden al planteamiento, el nudo y el desenlace. El autor aconseja retrasar el desenlace para mantener el inters Verosimilitud en la forma de hablar: cada personaje debe expresarse conforme a su estado social y por lo tanto conforme a su nivel cultural Adecuacin del verso al contenido del mensaje: Las obras se caracterizan por la polimetra, de este modo aparecen las ms variadas combinaciones estrficas, pero Lope defiende la adecuacin de la estrofa a la situacin al personaje (1) Preferencia por el tema de la honra Personajes fijos: el galn, la dama, el gracioso, el villano, etc Adecuacin del verso al contenido del mensaje en el Arte nuevo de hacer comedias: Acomode los versos con prudencia a los sujetos de que va tratando: las dcimas son buenas para quejas; el soneto est bien en los que aguardan; las relaciones piden romances aunque en octavas lucen por extremo; son los tercetos para cosas graves, y para las de amor las redondillas Adecuacin del verso al contenido del mensaje en el Arte nuevo de hacer comedias: Acomode los versos con prudencia a los sujetos de que va tratando: las dcimas son buenas para quejas; el soneto est bien en los que aguardan; las relaciones piden romances aunque en octavas lucen por extremo; son los tercetos para cosas graves, y para las de amor las redondillas
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  • L O P E D E V E G A : C A R A C T E R S T I C A S PERSONAJES DE LA COMEDIA NUEVA: El galn: se caracteriza por su belleza y juventud, su idealismo y generosidad, su paciencia y constancia. Sus mviles son el amor, los celos y la honra El gracioso: (figura del donaire) criado del galn es su contrafigura. Defiende a su amo, es su consejero y confidente. Es cobarde, interesado y pragmtico. Est enamorado de la criada La dama: joven soltera o casada, noble y virtuosa. Se caracteriza por su audacia y su constancia en el amor La criada: es confidente y pareja del gracioso El poderoso: noble injusto y desptico que genera el conflicto; solo puede ser castigado por el rey El caballero: padre, esposo o hermano de la mujer deshonrada. Su funcin es restituir el honor de la familia. Es el personaje con mayor carga dramtica y el que representa el orden de valores establecido El villano: campesino rico que a falta de nobleza de sangre fundamenta su dignidad en la pureza de su sangre El rey: aparece con dos representaciones: si es joven es injusto y soberbio y puede ser el causante del conflicto; pero si es viejo, suele ser prudente y justo. En los dos casos el rey es intocable
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  • P R O D U C C I N T E A T R A L D E L O P E D E V E G A Lope fue un autor muy fecundo. Escribi cerca de 400 comedias. Podemos clasificarlas del siguiente modo: DRAMAS DEL PODER INJUSTO: (El mejor alcalde el rey, Peribnez y el comendador de Ocaa y Fuenteovejuna) Tema del abuso de poder: el poderoso es un noble injusto frente al villano. ste consciente de su dignidad por la pureza de su sangre, acude al rey pidiendo justicia. El rey acta como juez supremo siempre a favor del villano. Si el injusto es el rey, todos, hasta las vctimas, callan y se resignan DRAMAS DE HONOR:Tratan el tema de la honra. En ellas habla del honor social, definido por la opinin de los dems y que somete al individuo a unas normas de comportamiento muy rgidas. Los personajes luchan entren sus sentimientos y las normas, que siempre triunfan. El caso ms frecuente de prdida de honor era el de las relaciones sexuales ilcitas de una mujer. El encargado de restituir el honor familiar era el padre, hermano o esposo. Si la dama es soltera, el matrimonio arregla la situacin, pero si es casada, el marido debe dar muerte al amante y a la esposa. Se castigaba al marido que perdonaba a su esposa (El castigo sin venganza) DRAMAS DE AMOR (ENREDO, CAPA Y ESPADA O DE COSTUMBRES) El tema bsico es el amor, que Lope presenta en todas sus facetas: desde el platnico al carnal. La pareja de enamorados es siempre protagonista y al final siempre triunfa su amor, superando todas las barreras y normas sociales: La dama boba, El perro del hortelano, El acero de Madrid, etc.
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  • C A L D E R N D E L A B A R C A : C A R A C T E R S T I C A S Llev a la perfeccin las frmula heredada de Lope. Algunas caractersticas propias de su teatro son: Tendencia a la simplificacin de la frmula teatral: Elimina todo lo innecesario, reduce el nmero de personajes y respeta la unidad de accin Perfeccin formal en la estructura de sus obras y presenta mayor claridad en la resolucin del conflicto Agrupacin jerrquica de personajes en torno a una figura clave. El protagonista se convierte en ncleo de la accin dramtica. A veces pueden ser dos las figuras centrales con rasgos totalmente contrarios Subjetividad: Al destacar la figura del protagonista, el texto se carga de subjetividad de tal modo que abundan los monlogos como reflejo de los pensamientos, dudas o anhelos del personaje Visin del mundo propia del Barroco: Presentan una fuerte carga ideolgica, tienen importancia los conflictos filosficos. Lenguaje barroco: es una sntesis del culteranismo y del conceptismo Escenografa complicada: introduce innovaciones tcnicas importantes. Como autor de la corte pudo dotar a sus obras de sofisticadas tramoyas. La msica adquiere un papel cada vez ms importante.
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  • P R O D U C C I N T E A T R A L D E C A L D E R N D E L A B A R C A Caldern escribi 120 comedias de las que destacan: Los dramas de honor: Caldern lleva hasta sus ltimas consecuencias el cdigo del honor: El mdico de su honra, A secreto agravio, secreta venganza y El pintor de su deshonra Dramas histrico-legendarios: A este grupo pertenece su obra maestra El alcalde de Zalamea donde dramatiza el enfrentamiento entre el noble poderoso y el villano defensor de su honra Las comedias de enredo o costumbres: Su tema es el amor y suelen estar protagonizadas por varias parejas. La trama es complicada pero se resuelven con bodas felices. Los personajes femeninos son numerosos y con mucha fuerza y carcter. Muestras costumbres de la poca de Felipe IV. La dama duende y Casa con dos puertas, mala es de guardar. Adems escribi dramas filosficos, La vida es sueo; dramas catlicos, La devocin a la cruz; dramas bblicos y mitolgicos y ms de 60 autos sacramentales, El gran teatro del mundo y La cena del rey Baltasar Los autos sacramentales son piezas dramticas en verso, con un solo acto que formaban parte de la fiesta litrgica del Corpus Tenan carcter alegrico: trataban temas del dogma catlico, sobre todo la Eucarista y los personajes representaban ideas o conceptos.
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  • F U E N T E O V E J U N A El pueblo de Fuente Ovejuna, harto del abuso de poder del comendador (deshonra a mujeres del pueblo, robo de haciendas), decide rebelarse. La rebelin va precedida de una asamblea popular en la que todo el pueblo, con las autoridades al frente, discute y analiza la gravedad de los desmanes del comendador, al que califican de tirano. Deciden que la nica va de solucin es el juramento para darle muerte SYNOPSIS
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  • F U E N T E O V E J U N A PERSONAJES FERNN GMEZ: personaje importante en la obra, quizs el principal. Comendador de la Orden de Calatrava. De una edad adulta, y segn se puede leer en la obra de poca belleza. Su personalidad es la del tpico malo de la historia. De carcter lascivo perverso y manipulador influye negativamente en todos aquellos con los que trata a lo largo del relato. Se muestra, orgulloso y con un don de mando notable. ORTUO: criado, esbirro, o un simple acompaante a rdenes del Comendador. Muestra poca personalidad y en momentos algo de estupidez. Es criticado a lo largo de la obra por estar con quien est. FLORES: El otro esbirro de Fernn Gmez. De mayor iniciativa que Ortuo y con ms inteligencia, y por esto de mayor confianza para su jefe.
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  • F U E N T E O V E J U N A PERSONAJES EL MAESTRE DE CALATRAVA: personaje que se caracteriza por el engao sufrido a manos del Comendador, en lo que Lope insiste en disculpar por su juventud. PASCUALA: vecina de Fuente Ovejuna y amiga de Laurencia. Tambin es una mujer de las tentadas por el Comendador. Segn se puede comprobar por las palabras de los personajes es una mujer bella, con una marcada sensatez y un carcter dulce. LAURENCIA: la mujer guapa del pueblo. Es la principal afectada por la lascivia de Fernn Gmez. Esposa ms tarde con Frondoso. Su carcter es bastante fro, sobre todo en amores, poniendo a los hombres durante toda la obra (hasta que se casa con Frondoso) a un bajo nivel. MENGO: segn se puede ver es otro vecino del pueblo, gordito y bonachn, y a veces un poco pusilnime, pero como demuestra en la escena de los azotes con arranques de valenta, sobre todo en defensa de una mujer.
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  • F U E N T E O V E J U N A PERSONAJES BARRILDO: habitante tambin de Fuente Ovejuna. Es el prototipo de hombre normal que, ni aparece mucho, ni sus opiniones se hacen notar en demasa, ni siquiera hace nada importante. Amigo de Frondoso. FRONDOSO: el hombre que se casa con la guapa. Es un poco el galn de Fuente Ovejuna. Enamorado, algo que demuestra declarndole su amor dos veces a Laurencia hasta que consigue su mano, e incluso llega a amenazar al Comendador por salvarla de l. JUAN ROJO: to de Laurencia. Hombre que siempre que interviene da una muestra de sabidura. No es muy importante pero s influyente. ESTEBAN: Uno de los dos alcaldes del pueblo. Hombre de elevada edad y padre de Laurencia. Hombre de honor y de elevada honradez. ALONSO: El otro alcalde, de mucha menos importancia que el primero en la obra. Interviene de vez en cuando y suele ser voz intermediaria entre las partes.
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  • F U E N T E O V E J U N A PERSONAJES D. FERNANDO DE ARAGN: el famossimo Rey Catlico que su labor ms importante en la obra es tener lo que el Comendador desea conquistar y absolver al pueblo de Fuente Ovejuna de su asesinato. REINA ISABEL DE CASTILLA: la Reina Catlica que interviene como factor de complemento a su marido Fernando. DON MANRIQUE: Personaje que informa, da consejos y recomendaciones a los Reyes. EL REGIDOR DE FUENTE OVEJUNA: Personaje inteligente que tambin ayuda en la mediacin de todos los asuntos con el Comendador, pero que ms tarde tambin se involucra en la campaa para el asesinato de ste. CIMBRANOS: Soldado que informa al Comendador de lo que sucede en Ciudad Real en un momento dado y le lleva a la batalla..
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  • F U E N T E O V E J U N A PERSONAJES JACINTA: Labradora de Fuente Ovejuna que en cierto momento de la obra se ve maltrecha por el dueo de la Encomienda y salvada en ese momento por Mengo. JUEZ: La persona que manda el rey D. Fernando para averiguar qu pas en Fuente Ovejuna.
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  • F U E N T E O V E J U N A PRIMER ACTO Empieza con la llegada del Comendador a la casa del Maestre junto con dos de sus hombres de confianza. El maestre le recibe y empiezan a entablar una conversacin en la que se trata el tema de la conquista de Ciudad Real, por las tropas de las rdenes que stos presiden, para liberar dicha ciudad para el rey siendo sta un punto estratgico entre Castilla y Andaluca muy preciado. En este momento se ve el carcter de personaje malo de la obra del Comendador por ciertas frases ilcitas que ste sugiere al Maestre. En todo momento Fernn Gmez recuerda al joven Maestre la forma que obtuvo su puesto por mediacin de la abdicacin de la muerte de su padre y que despus de ello su gobierno qued mediado por la supervisin de otra persona que prontamente falleci, y ahora en su todava juventud l tiene que gobernar sin ningn consejo, ni supervisin. Esta juventud (que recalca Lope a lo largo de la obra) hace al Maestre confiar de pleno en todo lo que dice el Comendador y lo que en cierto modo (Lope pone mucho nfasis en denotar) le exime de toda responsabilidad en los futuros acontecimientos.
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  • F U E N T E O V E J U N A PRIMER ACTO Ms tarde otra situacin y de las ms importantes del acto es la conversacin de dos mujeres de Fuente Ovejuna: Pascuala y Laurencia. La conversacin trata de la posibilidad que tiene Laurencia de liarse con Fernn Gmez pues ste insista antes de irse a la guerra por mucho tiempo. Sin embargo ella deca, que no por su categora iba ella a rendirse ante l, siendo ste una persona que no la quera para casarse con ella si no que slo la quiere para tenerla un tiempo y dejarla como haba hecho con otras. En esta discusin la opinin que parece inamovible de Laurencia se ve puesta en duda por Pascuala diciendo que al igual que muchas otras, acabara cediendo. Aparecen en ese momento Frondoso, Barrildo y Mengo; otros tres convecinos que estn discutiendo un tema sobre el que las dos mujeres se interesan. El tema, bastante curioso, result ser si exista o no el amor, afirmando Mengo que no exista nada ms que el amor por uno mismo y contradicindole los otros dos. Se establece un debate entre los cinco personajes, no sacando nada en claro. En estos momentos aparece Flores uno de los ayudantes del Comendador quien empieza a relatar las maravillas de la guerra recin terminada y que haba sido vencida por el bando del jefe del que as hablaba y del Maestre.
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  • F U E N T E O V E J U N A PRIMER ACTO Ms tarde, en otro lugar, habla el Comendador con los dos alcaldes de Fuente Ovejuna, dando ste las gracias a los otros dos por tanto ellos como su pueblo haberle recibido tan corts y alegremente despus de su regreso de la victoriosa guerra Dirigindose despus de la charla a la casa de la Encomienda el Comendador se encuentra a Pascuala y a Laurencia a la puerta por casualidad. ste las intenta convencer de que entren con l para unos menesteres que slo l conoce con la excusa y grandiosidad de su reciente batalla ganada. Estando stas ignorndole de mala manera (como ambas demostraron en la primera de sus conversaciones) ste dndose cuenta deja las palabras y pasa a los hechos y manda a sus protegidos Ortuo y Flores que las metan en la casa y si lo consiguiesen, que cerrasen la puerta. Aqu se da el primer intento del Comendador de forzar a las mujeres de ese pueblo. Luego hay una parte donde los Reyes Catlicos son informados de la victoria en Ciudad Real y donde stos mandan un par de regidores en busca de Fernn Gmez a Fuente Ovejuna.
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  • F U E N T E O V E J U N A PRIMER ACTO Ya para terminar el acto se da el encuentro entre Laurencia y Frondoso, donde ste le declara a ella su amor y sta mal o bien le da de lado y viendo que se acercaba el Comendador l se esconde. Llegado ste hablando con ella la intenta una vez ms forzar cosa a la que ella se niega y en pleno forcejeo creyndose el noble que estaban solos aparece Frondoso empuando una ballesta que el Comendador haba dejado en el suelo pues antes de encontrarse con Laurencia l iba de caza. Laurencia huye y Frondoso sin hacerle nada advierte al agresor que no quiere nada de l, nada ms que lo acaecido no volviera a darse. Pero tal interrupcin al poderoso le enciende de tal manera que amenaza al villano que se vengar de tal afrenta.
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  • F U E N T E O V E J U N A SEGUNDO ACTO Comienza con un dilogo sobre la astrologa al que luego, Leonelo y Barrildo se incorporan cambiando el tema a la utilidad de la enseanza de la universidad salmantina. Llega Juan Rojo quejndose de la poca abundancia de bienes (cosecha) que hay en el pueblo, achacando el mal al que dirige el pueblo desde ms arriba, es decir, el Comendador. Esto saca el tema de los agravios de ste y del poco bien, adems que trae al pueblo. Sale el hombre del que todos hablaban acompaado de sus dos mancebos. ste les hace sentarse para que escuchen lo que les tena que decir, que no era sino la queja de que la hija del alcalde, Laurencia, no quera nada con l y la an ms fuerte y malhumorada queja de la necesidad del prendimiento de Frondoso por el agravio realizado en el campo hacia su persona. Entonces los ciudadanos all presentes, con su alcalde y el regidor delante, adems de hacer caso omiso a las quejas del mandatario le echan en cara todos los inconvenientes que est trayendo al pueblo. Fernn Gmez se enciende y echa a stos con malos modos del lugar de reunin prometiendo una satisfaccin de su parte.
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  • F U E N T E O V E J U N A SEGUNDO ACTO Poco despus de dicho incidente aparece un soldado advirtiendo al jefe de la Encomienda que Ciudad Real est casi tomada por los Reyes Catlicos y que tendr que darse prisa si quiere impedirlo; esto hace que Fernn rena a todos sus hombres y marche apresuradamente hacia la ciudad manchega. Antes de marchar tiene un incidente con una mujer que quiere llevarse con l (para variar) y que Mengo siendo el nico hombre presente en el agravio impide a costa de numerosos latigazos. En otro lugar, Frondoso vuelve a pedir el amor de Laurencia que sta ya ms conmovida por la actuacin valerosa de l frente al Comendador medio accede. En esos momentos llega el padre de Laurencia, el alcalde, y dndose cuenta de la situacin da la mano de Laurencia a Frondoso quien queda rebosante de felicidad.
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  • F U E N T E O V E J U N A SEGUNDO ACTO Ya en Ciudad Real, el Comendador habla con el Maestre despus de la batalla perdida contra los Reyes Catlicos. El Comendador se limita a recomendar la huida al Maestre la cual l rechaza siendo contraria a su pensamiento. En Fuente Ovejuna se celebra la boda entre Frondoso y Laurencia, con los consiguientes cantos, bailes y alegra. En esos momentos aparece el Comendador y sus esbirros y prenden a Frondoso y a Laurencia frente a todo el pueblo que observa admirado.
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  • F U E N T E O V E J U N A TERCER ACTO Este ltimo acto comienza con la reunin del pueblo analizando el comportamiento del Comendador y si ste es en realidad merecedor de castigo, y en ese caso cmo se puede aplicar. Se empieza hablando de lo mal que va el pueblo econmicamente, tambin de la poca libertad de la que gozan sus habitantes y de los agravios que continuamente hace el dirigente de l. En esos momentos aparece Laurencia, toda maltrecha, recin escapada de su prisin reclamando a gritos poder tomar parte y voz en el consejo de hombres que all se est realizando. Con esto se recuerda adems la prisin de Frondoso por defender sus derechos y los problemas que el Comendador siempre origina con las mujeres. Adems, Mengo suma su voz recordando los latigazos que le fueron propinados por otra razn semejante.
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  • F U E N T E O V E J U N A TERCER ACTO El pueblo se organiza en un revuelo y decide tomar la justicia por su mano tomando por la fuerza la casa de la Encomienda y asesinar al Comendador por su maldades. Las dudas en cierto momento surgen por la carencia de armas en comparacin de los guardianes de la casa y en nombre de quien realizaran la accin. Deciden hacerlo en nombre de Fuente Ovejuna y de los Reyes Catlicos pensando que si a los reyes el poder les viene de Dios, qu mando debe poseer un Comendador para poder estar contra el rey. Pero en esto tambin toman parte las mujeres que provocadas por Laurencia, y siendo stas las principales agraviadas. Llegados al palacio del Comendador derrotan las puertas y a sus guardianes y matan a su dirigente clavando posteriormente su cabeza en una pica. A sus sirvientes, Flores y Ortuo, les dan buena cuenta las mujeres.
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  • F U E N T E O V E J U N A Flores, vivo an, llega a contar la revolucin de Fuente Ovejuna al rey, desconocedor ste de la traicin del personaje. D. Fernando manda a un juez y a un capitn a comprobar si en realidad hubo delito. TERCER ACTO En Fuente Ovejuna sus pobladores prometieron decir que el Comendador fue muerto por Fuente Ovejuna. Entonces llegado el juez al pueblo por medio de tortura engaos y dems lo nico que sac de la pregunta: quin mat al comendador? La nica respuesta fue Fuente Ovejuna lo hizo. Despus de un exhaustivo interrogatorio volvi el juez al palacio del rey transmitindole lo ocurrido, y no entendiendo lo ocurrido dej paso para que el mismo pueblo se lo explicase. El pueblo le dijo que todo haba sido por los agravios que el Comendador les haca y que todo lo hicieron en el nombre del rey y de la reina. D. Frenando de Aragn al or esto no tuvo ms remedio que absolver al pueblo de toda culpa.
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  • F U E N T E O V E J U N A ANLISIS Obra puramente barroca, que expresa un hecho histrico pasado adaptado a una obra de teatro con la imaginacin y el sentido figurado que quiere dar el autor pero siempre sobre unos cimientos histricos. En esta obra se reflejan todas las caractersticas del periodo en la cual se hizo, destacando la caracterstica de esta poca que es el lavado de honor por el rey hacia un vasallo ofendido por un noble, en este caso todo un pueblo. La obra est escrita en su totalidad en verso usando diferentes estrofas segn lo que se quisiera expresar (para los hechos anteriormente sucedidos unas, para los dilogos otras), la mtrica y el verso estn bastante cuidados. En su totalidad, la obra es de carcter popular, prescindiendo de elementos demasiado profundos para que el pueblo de la poca lo entendiese. En este aspecto se pueden comprobar el uso de expresiones de la vida rutinaria, y tambin algo de la vida cotidiana como es la diferenciacin de las clases.