teatro siglo xvii. características, lope y calderón

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EL TEATRO DEL SIGLO EL TEATRO DEL SIGLO XVII XVII

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En esta presentación se desarrolla la unidad didáctica del teatro en el Siglo de Oro español, explicando sus peculiaridades y a sus dos principales figuras, Lope de Vega y Calderón de la Barca. En ciertos momentos, se establecen analogías con elementos actuales para explicar de una forma más didáctica los aspectos de mayor dificultad de comprensión.

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  • 1. EL TEATRO DEL SIGLOEL TEATRO DEL SIGLO XVIIXVII

2. El mayor espectculoEl mayor espectculo de la pocade la poca 3. IntroduccinIntroduccin El teatro alcanz granEl teatro alcanz gran esplendoresplendor yy popularidadpopularidad en el siglo XVII. Se convirti en laen el siglo XVII. Se convirti en la diversin ms importante del pueblo.diversin ms importante del pueblo. Como era un medio de influencia fue sometido aComo era un medio de influencia fue sometido a censuracensura y crticas de los moralistas. Se utilizy crticas de los moralistas. Se utiliz para transmitir lapara transmitir la ideologa del poderideologa del poder monrquicomonrquico.. Se convierte en una actividad profesional y enSe convierte en una actividad profesional y en unun negocionegocio (1.500 comedias de Lope).(1.500 comedias de Lope). 4. En algunos pases, como Portugal, el teatro fueEn algunos pases, como Portugal, el teatro fue prohibido.prohibido. En Francia slo se desarrolla un teatro cortesano.En Francia slo se desarrolla un teatro cortesano. nicamente en Inglaterra y en Espaa se desarrollanicamente en Inglaterra y en Espaa se desarrolla un teatro popular como espectculo.un teatro popular como espectculo. 5. Dnde seDnde se representabanrepresentaban las obraslas obras teatrales?teatrales? http://www.youtube.com/watch?v=1VvHdFC4DiQ 6. Viene propiciado por elViene propiciado por el crecimientocrecimiento de lasde las ciudadesciudades.. Este teatro popular se desarrollaba alEste teatro popular se desarrollaba al aire libre, los, los actores eraneran ambulantes y ely el atrezzo rudimentario.rudimentario. A medida que crece la demanda aparecen unasA medida que crece la demanda aparecen unas estructuras donde empezarn a escenificar, se trataestructuras donde empezarn a escenificar, se trata dede los corrales de comedias. Se trata de un patio central (patio de luces) queSe trata de un patio central (patio de luces) que resultaba de la unin de varios edificios.resultaba de la unin de varios edificios. SonSon sitios fijossitios fijos que se usan para lasque se usan para las representaciones.representaciones. 7. LOS CORRALESLOS CORRALES Eran patios de las casas donde se representaban las comedias. Estaban descubiertos y casi no se utilizaban decorados. 8. Corral de comedias de Almagro, restaurado y en activo para su Festival de Teatro Clsico. 9. DESVANES APOSENTO S (NOBLES) GRADAS ESCENARI O BANCOS MOSQUETER OS CAZUELA 10. La representacin vista desde la cazuela 11. ESTRUCTURA y PBLICOESTRUCTURA y PBLICO TABLADO o ESCENARIO:TABLADO o ESCENARIO: donde actan los actores,donde actan los actores, detrs vestuario y tramoya.detrs vestuario y tramoya. CAZUELA: donde estaban lasCAZUELA: donde estaban las mujeres -de clase baja-mujeres -de clase baja- (separada de los hombres). El(separada de los hombres). El nombre le puede venir delnombre le puede venir del bullicio que haba en ella.bullicio que haba en ella. Haba un apretador que seHaba un apretador que se encargaba de que todasencargaba de que todas cupieran.cupieran. 12. En el PATIO: los MOSQUETEROS, genteEn el PATIO: los MOSQUETEROS, gente que poda hacer triunfar o fracasar unaque poda hacer triunfar o fracasar una obra; coman, gritaban, arrojabanobra; coman, gritaban, arrojaban alimentos a los actores si no les gustabaalimentos a los actores si no les gustaba la obra.la obra. ALOJERA: puesto de bebidas y fruta.ALOJERA: puesto de bebidas y fruta. PALCOS y APOSENTOS: Balcones en elPALCOS y APOSENTOS: Balcones en el piso superior para los nobles y caballeros.piso superior para los nobles y caballeros. 13. LOS ACTORESLOS ACTORES El oficio empez a ser estable enEl oficio empez a ser estable en el s. XVI.el s. XVI. Consideracin social no muyConsideracin social no muy buena.buena. Compaas estables.Compaas estables. De dos tipos: compaas de ttuloDe dos tipos: compaas de ttulo y compaas reales, de mayory compaas reales, de mayor prestigio.prestigio. Las compaas podan contarLas compaas podan contar con hasta 20 componentes.con hasta 20 componentes. Al principio, todos los actoresAl principio, todos los actores eran hombres.eran hombres. Retrato del actor Cosme Prez, Juan Rana, el alcalde villano. 14. Cmicos de la leguaCmicos de la legua Grupos de actores conGrupos de actores con autorizacin paraautorizacin para representar a ms derepresentar a ms de una legua de las grandesuna legua de las grandes ciudades.ciudades. Posteriormente, algunosPosteriormente, algunos de estos grupos sede estos grupos se volvieron sedentarios yvolvieron sedentarios y se convirtieron ense convirtieron en compaascompaas 15. CALENDARIOCALENDARIO Las representacionesLas representaciones empezaban a las 14h, enempezaban a las 14h, en invierno, a las 15h eninvierno, a las 15h en primavera y a las 16h enprimavera y a las 16h en verano. Siempre enverano. Siempre en funcin de la luz solar.funcin de la luz solar. Duracin de las obras: 3Duracin de las obras: 3 4 horas. 4 horas. Temporada teatral: deTemporada teatral: de domingo de resurreccindomingo de resurreccin al mircoles de ceniza.al mircoles de ceniza. 16. Msica primero, con una guitarra detrs del tablado, para apaciguar al pblico. Seguida de danzas como el escarramn, la zarabanda, o la chacona. Loa (monlogo o dilogo hablado por uno o dos de los personajes ms importantes del drama, que trataban de captar la buena voluntad del pblico). El primer acto de la comedia. Una zarabanda (baile sensual bailado por una de las actrices). El segundo acto de la comedia. Entremeses o mscaras (mojigangas) se daban entre los 2 actos de la comedia (farsas en verso). El tercer acto de la comedia. La funcin terminaba con un baile y un monlogo o dilogo, acompaado de msica, castauelas y guitarra. Las representaciones 17. Las ordenanzas de los corrales no gustaban de dejar a los hombres juntarse con las mujeres, y ni siquiera hablar con ellas desde las gradas, ni entrar en los pasillos que conducan a las localidades femeninas; tampoco dejaban fumar en el recinto ni llegar en coche a la puerta del teatro. 18. Teatro CortesanoTeatro Cortesano Las obras tambin seLas obras tambin se representaban en iglesias yrepresentaban en iglesias y palacios.palacios. Escenografa ms complicadaEscenografa ms complicada que la de los corrales.que la de los corrales. Texto literario secundario enTexto literario secundario en beneficio del espectculo.beneficio del espectculo. Actores profesionales peroActores profesionales pero tambin los nobles e incluso eltambin los nobles e incluso el monarca.monarca. Representacin de vidas deRepresentacin de vidas de santos.santos. 19. La escenografa es mucho ms compleja que la de las corralas. 20. Auto sacramentalAuto sacramental Obra en un acto.Obra en un acto. PersonajesPersonajes alegricos.alegricos. Tema religioso conTema religioso con intencin didcticaintencin didctica y concluye con lay concluye con la exaltacin de laexaltacin de la Eucarista.Eucarista. Precedente: farsasPrecedente: farsas y otras piezasy otras piezas sacramentales ysacramentales y alegricas del sigloalegricas del siglo XVI.XVI. 21. Auto sacramentalAuto sacramental Se representaba en las plazas pblicas con ocasin de la fiestaSe representaba en las plazas pblicas con ocasin de la fiesta del Corpus.del Corpus. Asistencia libre y montaje costeado por los ayuntamientos.Asistencia libre y montaje costeado por los ayuntamientos. Fiesta barroca con presencia masiva de pblico.Fiesta barroca con presencia masiva de pblico. Escenario formado por carros, con maquinaria para moverEscenario formado por carros, con maquinaria para mover escenografa.escenografa. Proporcionaban prestigio a las compaas que eran elegidasProporcionaban prestigio a las compaas que eran elegidas para su representacin.para su representacin. 22. Difusin del teatroDifusin del teatro Las obras se difundan porLas obras se difundan por dos vas: oral y escrita.dos vas: oral y escrita. Ambas deban contar con laAmbas deban contar con la autorizacin de la censuraautorizacin de la censura del momento.del momento. La transmisin de los textosLa transmisin de los textos fue precaria y muchos sefue precaria y muchos se han perdido.han perdido. Los ingresos del escritorLos ingresos del escritor procedan de la venta deprocedan de la venta de las comedias a laslas comedias a las compaas.compaas. 23. Comedia nueva: Lope de Vega propone una nueva forma teatral para diferenciarse del teatro clsico. A partir de l todos los autores lo seguirn. RENOVACIN DEL TEATRORENOVACIN DEL TEATRO El arte nuevo de hacer comediaEl arte nuevo de hacer comedia 24. En 1609 Lope compuso su Arte nuevo de hacer comedias, breve e irnica obra en la pretende explicar su concepcin teatral y defenderse de los que le critican por apartarse de los modelos clsicos. (385 vv.) 25. Segn LOPE, unaSegn LOPE, una comedia deba seguircomedia deba seguir tres directrices: imitartres directrices: imitar las acciones de loslas acciones de los hombres, retratar lashombres, retratar las costumbres y dar gustocostumbres y dar gusto al pblico de cualquieral pblico de cualquier condicin social.condicin social. Personajes de la comedia dell arte 26. Caractersticas del teatroCaractersticas del teatro Predominio de la accinPredominio de la accin , basada en la, basada en la intriga, para mantener la atencin de losintriga, para mantener la atencin de los espectadores.espectadores. Se escriban enSe escriban en versoverso (con variedad de metros y(con variedad de metros y estrofas);estrofas); Mezclaban loMezclaban lo trgico con lo cmico.trgico con lo cmico. RespetabaRespetaba las unidades de lugar y tiempolas unidades de lugar y tiempo y relativamente la unidad de accin (se admitany relativamente la unidad de accin (se admitan dos o ms acciones, si todas conducan al mismodos o ms acciones, si todas conducan al mismo objeto).objeto). 27. Adecuacin del lenguajeAdecuacin del lenguaje a los personajesa los personajes que intervienenque intervienen: Los personajes elevados (nobles,: Los personajes elevados (nobles, reyes) utilizan un lenguaje solemne y los personajesreyes) utilizan un lenguaje solemne y los personajes humildes se manifiestan en un registro popular.humildes se manifiestan en un registro popular. La accin se desarrollaba enLa accin se desarrollaba en tres actos otres actos o jornadasjornadas (que correspondan a(que correspondan a planteamiento, nudo yplanteamiento, nudo y desenlacedesenlace).). Los finales eran siempre felices.Los finales eran siempre felices. Escritas en verso con mtrica variable (polimetra): la mtrica se adapta a las situaciones: Redondillas para el amor; dcimas para quejas: romances para relatos; sonetos para soliloquios. Decoro potico: lenguaje adaptado a la condicin del personaje. La obra incluye bailes y canciones populares 28. Diferencias con el teatro anteriorDiferencias con el teatro anterior Teatro anterior a Lope Comedia nueva N de actos Cinco Tres Lugar, poca, tiempo Uno Distintos Accin de los personajes 1 accin, 1 tipo de personajes Acciones paralelas, personajes variados Lenguaje En verso, sin mezclar medidas y estrofas En verso, mezclando medidas y estrofas 29. TEMASTEMAS Lope menciona dos temas:Lope menciona dos temas: lala honrahonra ((la honra era algola honra era algo fundamental de la persona; defundamental de la persona; de ah que cualquier ofensa haya deah que cualquier ofensa haya de ser reparada inmediatamente), yser reparada inmediatamente), y las acciones virtuosaslas acciones virtuosas;; pero aparecen muchos mspero aparecen muchos ms temas, tomados de la historia,temas, tomados de la historia, leyendas, romances, mitologa, laleyendas, romances, mitologa, la Biblia, etc. Otro tema frecuenteBiblia, etc. Otro tema frecuente es eles el amoramor.. 30. El tema de la honra HONRA = buena opinin que los dems tienen de uno y su fama. Se adquiere por la virtud y los mritos. Relacionada con los nobles: epopeyas, cantares de gesta Teatro barroco: la honra es de personas normales. Va unida a la fidelidad conyugal. La limpieza de sangre: cristiano viejo. Lope simpatiza con lo popular frente a los poderosos. Caldern lleva el tema del honor al extremo. 31. Valor social del teatro barroco Espectculo popular para divertise y aprender. Espejo de las normas sociales y los valores de la poca. Haba castigo si no se respetaban las normas y el orden social. Crtica y defensa de: La monarqua. Mantenimiento de la condicin social. Nacionalismo. La fe catlica y sus normas. 32. PERSONAJESPERSONAJES El galn (protagonista)El galn (protagonista) La damaLa dama El poderoso (encarnadoEl poderoso (encarnado por el rey, por un noblepor el rey, por un noble o prncipe)o prncipe) El antagonista (que seEl antagonista (que se opone al galn)opone al galn) 33. El viejoEl viejo El gracioso (oEl gracioso (o figura delfigura del donaire)donaire) El criadoEl criado confidente delconfidente del galngaln La criada de laLa criada de la damadama La dama El galn 34. El gracioso Personaje esencial. Generalmente un criado, introduce el tono de humor. Materialista y charlatn. De baja condicin, inculto, fanfarrn, cobarde, comiln y bebedor. Hace de confidente. Origina acciones secundarias al enamorar a las criadas. 35. LOPE DE VEGA (1562- 1635) Escritor muy prolfico (poesa, teatro, novela), aunque lo ms destacado de su obra ser el teatro; en poesa, rivaliz con Quevedo y Gngora. Hombre muy querido. Lo despidi una multitud el da de su entierro. Creador e impulsor del teatro nacional del siglo XVII. Se le atribuyen ms de 1500 comedias. Hoy conocemos unas 400. 36. Datos biogrficos de Lope (I)Datos biogrficos de Lope (I) Naci en Madrid en 1562 y muri en 1635. Vivi 73Naci en Madrid en 1562 y muri en 1635. Vivi 73 aos.aos. SeSe cas dos vecescas dos veces: Isabel de Urbina (1588) y Juana: Isabel de Urbina (1588) y Juana de Guardo (1598).de Guardo (1598). Se le conocieron relaciones duraderas con alSe le conocieron relaciones duraderas con al menos 13 mujeres.menos 13 mujeres. Tuvo 15 hijos documentados entre legtimos eTuvo 15 hijos documentados entre legtimos e ilegtimos.ilegtimos. Elogios: De Cervantes: el monstruo de laElogios: De Cervantes: el monstruo de la naturaleza; es de Lope (para significar que esnaturaleza; es de Lope (para significar que es algo bueno).algo bueno). 37. Datos biogrficos de Lope (II)Datos biogrficos de Lope (II) Lugares importantes en la vida de Lope: Madrid;Lugares importantes en la vida de Lope: Madrid; Alcal de Henares; Salamanca; Islas Azores;Alcal de Henares; Salamanca; Islas Azores; Toledo; Valencia.Toledo; Valencia. Batallas en que particip: Armada Invencible (1588).Batallas en que particip: Armada Invencible (1588). Obras: 1.500 obras dramticas; 3 novelas, 4Obras: 1.500 obras dramticas; 3 novelas, 4 cuentos largos, 9 epopeyas, 3 poemas didcticos, ycuentos largos, 9 epopeyas, 3 poemas didcticos, y 3.000 sonetos. El peregrino en su patria (1604-3.000 sonetos. El peregrino en su patria (1604- 1647). La Dorotea (1632).1647). La Dorotea (1632). 38. Obra dramtica de Lope Comedias de enredo y costumbres (tambin llamadas de capa y espadas) El perro del hortelano, La dama boba, Las bizarras de Belisa, La moza del cntaro, La villana de Getafe. Dramas de honor campesino Fuente Ovejuna, Peribez y el comendador de Ocaa, El mejor alcalde, el rey, El villano en su rincn. Dramas trgicos El castigo sin venganza y El caballero de Olmedo. 39. Caractersticas de la obra de Lope Temas y asuntos: El amor, el honor, ideales religosos y monrquicos. Defensa de la corona y los nobles con apoyo del mundo rural honrado y honesto. Accin dramtica: Ruptura de las 3 unidades. Obras en 3 jornadas. Dinamismo y vivacidad. Lenguaje y versificacin: Polimetra adaptadas a situaciones y personajes. Refleja cambios de escena y temas. Popularismo: Sin profundidad psicolgica. Inclusin de composiciones lrica (muy del gusto del pblico). 40. Causa de su destierroCausa de su destierro Una dama se vende a quien la quieraUna dama se vende a quien la quiera.. En almoneda est. Quieren compralla?En almoneda est. Quieren compralla? Su padre es quien la vende, que aunqueSu padre es quien la vende, que aunque calla,calla, su madre la sirvi de pregonera...su madre la sirvi de pregonera... 41. La honraLa honra en losen los tiempostiempos dede FacebookFacebook 42. Fuente Ovejuna 43. Peribez y el comendador de Ocaa 44. El perro del hortelano 45. La dama boba 46. PEDRO CALDERN DE LA BARCA (1600- 1681) Nace en Madrid y estudia en Alcal y Salamanca teologa y creacin teatral. En 1620 abandona los estudios. Estrena a los 23 aos su primera obra. Juventud turbulenta. En 1637 Felipe IV le concede el privilegio de Caballero de Santiago. En 1640 participa en la guerra de Catalua. En 1651 se ordena sacerdote. Muere en 1681. 47. Evolucin en su manera de ver la vidaEvolucin en su manera de ver la vida Pasa por varias etapas. Crisis existencial fuerte. Motivos: Cierres de teatros entre 1644 y 1649 debido a: Fallecimiento de reina Isabel de Borbn y prncipe Baltasar Carlos y por moralistas opuestos al teatro. Mueren sus hermanos Jose (1645) y Diego (1647). Comienza decadencia de Espaa. Nacimiento de su hijo en 1646. Decisin: se ordena sacerdote en 1651 48. El gran dramaturgo barrocoEl gran dramaturgo barroco A partir de la muerte de Lope de Vega (1635) yA partir de la muerte de Lope de Vega (1635) y Tirso de Molina (1648), se erige como el gran yTirso de Molina (1648), se erige como el gran y nico dominador de este gnero.nico dominador de este gnero. 49. Obra de Caldern Autor casi exclusivamente teatral a diferencia de Lope. Escribe ms de 120 comedias y 80 autos sacramentales. Sigue las innovaciones de la comedia nueva pero las perfecciona. Domina los tres escenarios: corrales de comedias, espacios palaciegos y escenarios de autos sacramentales. Su teatro profundiza en los grandes problemas filosficos y morales de su poca. Simplifica la trama, disminuye el nmero de personajes y da ms peso a los protagonistas, se centra en el contenido reflexivo, hace ms complejos el lenguaje y el estilo. 50. Obras dramticas Historia y leyenda espaola: El alcalde de Zalamea. De enredo, de capa y espada: La dama duende, Casa con dos puertas mala es de guardar. Asunto filosfico: La vida es sueo. De honor y de celos: El mdico de su honra, A secreto agravio, secreta venganza. Mitolgicas y religiosas: Andrmeda y Perseo. 51. Caratersticas de su obra Estructura: Construccin ms reflexiva y profunda con una estructura ms lograda que Lope. Fondo intelectual: Mayor fondo intelectual e ideolgico que domina sobre la accin y los hechos. Lenguaje y versificacin: Muy elaborado y barroco. Accin: Tiende a respetar ms la unidad de accin y evita la acumulacin de tramas secundarias. 52. Personajes: Un nmero ms limitado de personajes. De gran fuerza, adquieren valor universal. Representan el carcter humano. Son smbolos. Largos monlogos y menos dilogos. Atrezzo: Riqueza decorativa, escenografa, msica, textos cantados... Dilemas: Introduce un tema que dominar el siguiente siglo: la lucha entre la fe y la razn.la lucha entre la fe y la razn. Aunque en Caldern, siempre predomina la explicacin religiosa.. 53. Los autos sacramentales Son dramas en verso. En un solo acto. Asunto alegrico: los personajes simbolizan virtudes, pasiones o conceptos abstractos. Exaltan el sacramento de la Eucarista. Se representaban en la festividad del Corpus Cristi u otras fiestas religiosas. Escenografa suntuosa, solemne, efectista. 54. Los autos sacramentales Caldern escribe ms de 70. Crea autos de gran belleza y calidad. Dotados de profundidad psicolgica y teolgica. Lleva el gnero a la cima. Autos: Filosficos y teolgicos: El gran teatro del mundo. Mitolgicos, basados en el Antiguo Testamento, en el Nuevo Testamento o Histrico- legendarios. 55. Valor del teatro calderoniano Teatro de gran fuerza dramtica y profundo sentido. Trata los sentimientos ms importantes de la Espaa del XVII: La religiosidad. La monarqua. El honor. Olvidado en el XVIII (Neoclasicismo), ser rescatado por los romnticos del XIX. 56. La vida es sueo 57. El alcalde de Zalamea 58. La dama duende 59. El gran teatro del mundo