el teatro del xvii

of 32/32
EL TEATRO DEL XVII

Post on 29-Jul-2015

59 views

Category:

Documents

3 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

1. EL TEATRO DEL XVII 2. 1. Los orgenes del teatro barroco EDAD MEDIA Si entendemos por teatro lo que se entiende por tal hoy en da, podemos decir que no hubo teatro en la Edad Media, aunque hay que decir que s hubo algo semejante al hecho teatral, una mezcla de rito religioso y teatro o de fiesta y teatro. 3. El misterio de Elche 4. 1. Los orgenes del teatro barroco RENACIMIENTO En el siglo XVI s hubo teatro propiamente dicho, aunque muy distinto al del siglo XVII. A principios del siglo no haba lugares especficos para el teatro, por lo que el concepto de representacin es diferente (no es profesional). Se representaba en salones nobiliarios, en iglesias o en la calle y, por tanto, no poda haber apenas escenografa. 5. 1. Los orgenes del teatro barroco En el camino hacia el teatro profesional del siglo XVII destaca la figura de LOPE DE RUEDA, que es el padre, en la segunda mitad del siglo XVI, del teatro comercial y profesional. Fue empresario, director, escritor y actor. Es en su poca cuando el teatro pasa de la calle a los espacios cerrados. Esto es lo que permite que se cobre una entrada y por tanto que se profesionalice. Los lugares que elige la compaa de Lope de Rueda ( y tambin las que surgen a su imagen y semejanza) para representar son los PATIOS DE VECINDAD, en los que se representaba cobrndose una entrada y, una vez acabada la funcin, volvan a su uso habitual. A medida que el teatro va desarrollndose y gozando del favor del pblico surge la necesidad de crear unos espacios propios y exclusivos para el teatro y as nacern, a finales del siglo XVI, los CORRALES DE COMEDIAS. 6. Lope de Rueda 7. 2. El teatro barroco 8. 2. El teatro barroco 2.1. El espacio teatral Para que exista un teatro profesional hace falta un espacio especializado y por eso se crearon los CORRALES DE COMEDIAS , lugares especficos para el teatro, que imitarn el modelo de los patios de vecindad. 9. 2. El teatro barroco Un corral de comedias consiste en un recinto cerrado con tres paredes ocupadas por distintos tipos de localidades en 2 o 3 alturas. En la pared frontal est el escenario, que es una tarima que se eleva sobre el nivel del patio. Al fondo del escenario (que es fijo, lo cual condiciona absolutamente la escenografa). Hay dos posibilidades: 10. MODELO DEL CORRAL DE COMEDIAS DE ALMAGRO Con puertas y balcones 11. MODELO DEL CORRAL DE COMEDIAS DE MADRID Con columnas de madera que forman una cuadrcula 12. 2. El teatro barroco El patio est dividido por una verja de hierro con pinchos llamada degolladero, cuya funcin es separar a los espectadores ms humildes, que asisten de pie (la entrada ms barata) de unos palcos corridos que llegan casi hasta el escenario. Luego hay un primer piso rodeando al patio con gradas escalonadas, que estn a cubierto. Los pisos 2 y 3 estn divididos en aposentos (palcos) cubiertos con celosas. Al fondo, en la pared que est frente al escenario, est la cazuela, una especie de palco exclusivo de las mujeres. All estn todas, menos las nobles, que pueden ir a los aposentos con sus maridos. La tertulia estaba encima de la cazuela y era el lugar para los escritores y los curas. Las autoridades tambin tenan un aposento propio, igual que el rey. 13. 2. El teatro barroco Como vemos, en el teatro estn todos los grupos sociales juntos, pero no revueltos. Cmo es posible que los mismos espectculos gustaran a todas las clases sociales? Porque el teatro barroco es tan rico que tiene dentro de s algo para cada nivel social y cultural. 14. 2. El teatro barroco Desde el punto de vista de la arquitectura teatral el corral de comedias es un desastre: se oye mal, se ve mal y se est incmodo. No tiene techo, lo cual supone que el sonido se pierde, el sol da en la cara, etc. 15. 2. El teatro barroco 2.2. El pblico Todos los estratos sociales se renen en el teatro, pero para que no se mezclen se crean distintas localidades: - De pie, en el patio, tras el degolladero: mosqueteros, pequeos artesanos, soldados, etc. Es la entrada ms barata (menos de un real, cuando el sueldo de un albail era de unos 4 reales al da) - Gradas y bancos cubiertos (un real y medio): funcionarios, comerciantes, artesanos acomodados, mdicos, juristas, etc. - Aposentos (12 reales y, ms tarde subi a 16): nobles y algn burgus acomodado. - Cazuela: mujeres no de la nobleza (un real) 16. 2. El teatro barroco 2.3. El ambiente del corral de comedias - La hora de comienzo de la representacin era las 2, 3 o 4 de la tarde, segn las estaciones, por dos razones: la luz solar y para que no se juntaran hombres y mujeres a oscuras al acabar la representacin. - Al teatro no slo se iba a ver la funcin, sino que era un acto social. All se hablaba, se cantaba, se gritaba, se interrumpa a los actores, se coma, se beba aloja, etc. - Si una funcin no gustaba se arrojaban verduras, objetos, etc. 17. 2. El teatro barroco 2.4. Los hombres de teatro AUTOR DE COMEDIAS: empresario y director de la compaa. Compra el texto a los poetas (unos 500 reales) y desde ese momento es su dueo, por lo que puede cambiar lo que considere oportuno. ACTORES: se valoraba la maestra en el cantar, bailar, esgrima, etc. Sobreactuaban para competir con el ruido del corral. POETA: es el autor. Est muy condicionado por los gustos del pblico, por lo que cuando descubren una frmula que funciona la repiten continuamente. 18. 2. El teatro barroco 2.5. Escenografa Hoy en da el teatro es una caja vaca sobre la que se colocan bastidores, etc., de forma que se puede hacer cualquier cosa sobre el escenario. En el siglo XVII hay una pared fija, lo cual limita mucho las posibilidades. Esta pared a veces se ignoraba, otras se usaba de forma realista y otras de forma simblica. A medida que avanza el siglo la escenografa se va complicando, pero la maquinaria escnica se reduce a: - Bofetn: un poste que pude girar sobre su base y sirve para las apariciones y desapariciones. - Tramoya: poleas que sirven para ascensos y descensos. 19. 2. El teatro barroco 2.5. Estructura de la representacin LOA 1 JORNADA ENTREMS 2 JORNADA JCARA 3 JORNADA MOJIGANGA 20. 2. El teatro barroco El espectculo duraba unas tres horas sin interrupcin. La obra principal se divida en tres jornadas, pero al principio, al final y entre cada una de ellas y la siguiente, se representaban otras piezas breves cmicas, que no tenan nada que ver con la principal. 21. 2. El teatro barroco * LOA: serva para presentar a la compaa, alabar al pblico y captar su atencin, dando tiempo tambin a que se llenase el corral. * 1 JORNADA: planteamiento. * ENTREMS: Su funcin es hacer rer. Protagonizado por personajes de baja clase social. Son magnficos los de Cervantes. * 2 JORNADA: nudo. * JCARA: Los protagonistas son gente de mal vivir, que hablan con un argot propio (lengua de germana) * 3 JORNADA: desenlace. * MOJIGANGA: Especie de procesin carnavalesca con los actores disfrazados de formas disparatadas y absurdas. 22. 2. El teatro barroco 3. EL TEXTO TEATRAL: LA COMEDIA NUEVA Es Lope de Vega quien crea la frmula de la comedia nueva, que tendr un xito enorme y muchsimos seguidores. 23. 2. El teatro barroco CARACTERSTICAS: - No se respeta la regla clsica de las tres unidades (unidad de tiempo menos de 24 horas-; unidad de lugar un solo sitio-; unidad de accin una sola accin-). Lope quiere dar a las obras agilidad, por lo que hay varias historias paralelas, el tiempo se extiende y los espacios son variados. - Los 5 actos que tenan las comedias clsicas se reducen a 3 (planteamiento, nudo y desenlace). - Polimetra: vara la forma mtrica segn los momentos y los personajes. - Decoro en la expresin: cada personaje habla segn su clase social. - Mezcla de lo trgico y lo cmico, dndose lugar a la tragicomedia. En la vida, piensa Lope, la tragedia y la comedia se mezclan. Adems, se juntan los personajes propios de la tragedia nobles- con los de la comedia el pueblo-, para que todos los espectadores se vean reflejados. 24. 2. El teatro barroco - Hay un conjunto limitado de personajes dramticos, que son tipos y apenas estn individualizados. Los tipos ms caractersticos son: * El rey: es el que sostiene el orden y la justicia. Su misin es castigar o premiar. * El galn y la dama: son las figuras claves de toda la intriga. El galn es valiente, audaz, generoso, idealista y noble. La dama es bella y est entregada al amor. * El caballero (padre, hermano, esposo): se caracteriza por su sentido del honor, lo cual le lleva a vigilar a la dama y a ejecutar la venganza si el honor ha sido manchado. Puede convertirse en un personaje trgico, cuando se ve obligado a vengarse y acabar con la dama aunque la quiere, porque es su deber. * El noble: tiene los rasgos del galn, pero adems es soberbio y orgulloso. * El villano: representa la sencillez, alegra y honor de la gente sencilla. Su honor radica en su limpieza de sangre. Es capaz de enfrentarse al noble cuando este acta con injusticia, como en Fuenteovejuna (Lope de Vega). * El gracioso o donaire: es el personaje ms caracterstico de la comedia nueva. Es la contrafigura del galn, pero inseparable de l. Se caracteriza por la fidelidad a su seor, el buen humor, el gusto por el dinero y la buena vida y el miedo al peligro. Representa el sentido prctico y con l se identifica el pueblo. Siempre se enamora y desenamora a la vez que su seor. 25. 2. El teatro barroco Clasificacin: - Comedias religiosas - Comedias profanas: - Histricas - Costumbristas, incluidas las de capa y espada. - Mitolgicas. 26. 2. El teatro barroco Temas: - El honor: el honor es uno de los fundamentos de la sociedad del siglo XVII. El honor est en los otros y no en uno mismo, es la opinin de los dems la que lo da o lo quita. Una ofensa al honor, sea real o imaginaria, exige una reparacin inmediata a travs de la venganza. El derramamiento de sangre del ofensor es el nico medio para que el ofendido sea de nuevo aceptado socialmente. La venganza es ms un deber que una eleccin personal. 27. 2. El teatro barroco - El amor: visto como una pasin imposible de controlar. - La religin: vidas de santos y asuntos bblicos. - Mitologa - Historia 28. 2. El teatro barroco Autores y obras fundamentales: Lope de Vega: El castigo sin venganza, Fuenteovejuna. Caldern de la Barca: La vida es sueo