● el teatro barroco español es el teatro que se desarrolló en españa durante las últimas...

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Teatro barroco espaolEl teatro barroco espaol es el teatro que se desarroll en Espaa durante las ltimas dcadas del siglo XVI, el siglo XVII y parte del siglo XVIII. Es conocido tambin como teatro del Siglo de Oro, por corresponder, en el aspecto teatral, al momento cultural conocido como Siglo de Oro espaol, o teatro clsico espaol, por tratarse, segn la opinin generalizada, del momento lgido de la dramaturgia espaola.El teatro barroco supone el inicio en Espaa de un tipo de teatro comercial: por primera vez el teatro se realiza en locales cerrados, los corrales de comedias, a los que se accede mediante el pago de una entrada, se estabiliza un sistema de compaas profesionales de teatro, los dramaturgos venden sus obras a los directores de compaa, etc.

IntroduccinRecogiendo los diversos elementos de la dramaturgia del siglo XVI, y con el precedente de la escuela valenciana, Lope de Vega es el autor que elabora la frmula dramtica que triunfar en el escenario de los corrales, la llamada comedia nueva o tragicomedia, marcando el camino por el que ir el grueso de la dramaturgia del siglo XVII. El xito y la fama de Lope fueron inmensos. De ello dio testimonio Miguel de Cervantes, en el prlogo a sus Ocho comedias y entremeses nuevos nunca representados, donde se lamenta de que su teatro no fuese del gusto de los directores de comedias, debido a que el xito de Lope haba cambiado las preferencias del pblico.La frmula dramtica lopesca, si bien recoga ingredientes de las prcticas teatrales que le precedieron, supona una apuesta original y que rompa en gran manera con la preceptiva teatral clsica, por lo que sufri ataques frecuentes desde las instancias cultas. Entre los cultos, las concepciones sobre el teatro seguan dependiendo en gran medida de las indicaciones de la Potica de Aristteles, y, sobre todo, de las reelaboraciones que de este texto haban hecho los preceptistas del Renacimiento italiano

La comedia nueva lopesca

A la hora de fijar la evolucin histrica de la comedia nueva o teatro barroco espaol, la crtica tradicional trabaj fundamentalmente con el concepto de ciclo: se divida a los distintos autores en funcin de su cercana cronolgica y estilstica con los dos dramaturgos mayores del siglo, Lope de Vega y Pedro Caldern de la Barca. As, se habla tradicionalmente de un ciclo de Lope, caracterizado por una mayor espontaneidad y libertad, seguido de un ciclo de Caldern cuyas caractersticas seran una mayor estilizacin y complejidad, tanto en el lenguaje como en la construccin de la trama. Los principales dramaturgos de cada ciclo son:-Ciclo de Lope: Lope de Vega, Guilln de Castro, Mira de Amescua, Vlez de Guevara, Ruiz de Alarcn. Tirso de Molina, debido a su fuerte personalidad propia se suele considerar aparte, si bien relacionado con el ciclo de Lope.-Ciclo de Caldern: Caldern, Agustn Moreto, Francisco Rojas Zorrilla, Antonio de Sols o Bances Candamo.

Evolucin del teatro neoclsico

El teatro barroco supuso el inicio en Espaa de un teatro comercial gracias fundamentalmente al establecimiento de los corrales de comedias como infraestructuras permanentes para las representaciones teatrales. Con anterioridad, las representaciones solan hacerse en espacios escnicos efmeros (calles o plazas en el caso del teatro popular, salones de palacios en el caso del teatro cortesano, etc.). Este proceso de nacimiento del teatro comercial est en relacin, en toda Europa, con el surgimiento de las cofradas dedicadas a la beneficencia y al auxilio de los necesitados: para desempear su labor pedan a los ayuntamientos que les permitieran organizar activiades teatrales de manera estable, con las cuales financiarse. Para que ello fuera posible, era necesario un local teatral estable y cerrado, nica manera de poder cobrar una entrada, lo cual supuso el principio de la explotacin comercial del teatro. Tambin era necesaria la profesionalizacin de la figura del actor, que haba comenzado con Lope de Rueda.Un teatro comercial: el sistema de corrales

Comedia era el nombre que adoptaba cualquier obra teatral en el siglo XVII, a pesar de que no se ajustara al concepto clsico de este gnero. Fue Lope de Vega el creador de la comedia nueva o "comedia nacional", frmula teatral de gran xito, pues consigui sintonizar plenamente con el gusto del pbico. En el Arte nuevo de hacer comedias (1609) expone Lope sus caractersticas, que se mantuvieron hasta bien entrado el siglo XVIII.La comedia nueva

Variedad temtica: La comedia nacional extrae sus asuntos de la literatura (clsica, medieval o contempornea), de la historia, del folklore... y muestra la extraordinaria capacidad de dramatizacin de los autores del XVII. Sus principales temas son: el sentimiento del amor, la defensa del honor y de la honra, la exaltacin de la monarqua y del catolicismo (el teatro barroco ejerce una funcin propagandstica para mantener el orden social). Rechazo de las tres unidades (lugar, tiempo y accin): Respecto al lugar, introduce numerosos escenarios que aportan vistosidad y dinamismo; en cuanto al tiempo, lo alarga Lope todo lo que le conviene. La unidad de accin es la ms respetada, aunque en general junto a la accin principal se desarrolla otra secundaria.Divisin de la obra en tres actos o jornadas, en lugar de los cinco de la literatura clsica, en funcin de la intriga. Por lo general, los actos corresponden a la exposicin, nudo y desenlace del argumento, aunque Lope aconseja que hasta la mitad del tercer acto apenas juzgue nadie en lo que para, es decir, que no se pueda prever el final. El primer acto suele comenzar de forma abrupta para captar la atencin del espectador desde el primer momento

Principales rasgos de la nueva frmula teatral creada por Lope:Polimetra y variedad estrfica: exclusivamente escrita en verso, predominan en la comedia octoslabos y endecaslabos, si bien se incluyen otros metros; en cuanto a las estrofas, se utilizan preferentemente: romances, redondillas, cuartetos, dcimas, sonetos... Para Lope cada situacin exiga un tipo de estrofa. Lrica intercalada: cancioncillas y bailes interrumpen el curso de la accin principal y aaden espectacularidad a la representacin.Mezcla de lo trgico y lo cmico, porque as ocurre en la vida cotidiana, con ello pretende dar verosimilitud a la obra.Decoro potico: consiste en la adecuacin entre el tipo de personaje y su forma de hablar y de comportarse.Mezcla de personajes nobles y plebeyos, en la comedia debe haber variedad, al igual que en la vida.Creacin de personajes-tipo, el autor barroco no suele profundizar en el estudio psicolgico de sus personajes.

Principales rasgos de la nueva frmula teatral creada por Lope:El rey: representa el poder, la prudencia, en los conflictos sociales restablece el orden y apoya la justicia. Si es joven, debido a su inexperiencia e impulsividad, puede mostrarse soberbio e incluso injusto.El poderoso (noble, capitn, comendador...), orgulloso de su linaje, acta como antagonista, abusa de su poder, es malvado y tirano. Sobre l recae el castigo del rey que imparte justicia o bien son sus vasallos que se vengan de l.El caballero o hidalgo: aparece como padre, hermano o esposo y vela por el honor familiar.El galn y la dama: normalmente protagonistas de la obra, son una pareja de jvenes enamorados pertenecientes a un mismo grupo social; en general, el galn es un caballero idealista, apuesto, generoso y valiente; la dama es bella y apasionada, con astucia logra vencer los obstculos que se interponen entre ella y su enamorado.

PersonajesDecoro potico: consiste en la adecuacin entre el tipo de personaje y su forma de hablar y de comportarse.Mezcla de personajes nobles y plebeyos, en la comedia debe haber variedad, al igual que en la vida.Creacin de personajes-tipo, el autor barroco no suele profundizar en el estudio psicolgico de sus personajes.Principales rasgos de la nueva frmula teatral creada por Lope:

El gracioso y la criada: la figura del gracioso es caracterstica del teatro barroco, suele ser el criado del galn, as como su amigo y confidente. Como contrapunto del galn, es cobarde y materialista. Su ingenio, su sentido del humor suavizan las escenas ms tensas y, en ocasiones, da muestras de gran cordura y sensatez. A menudo vive una historia amorosa, paralela a la del galn, con la criada de la dama.El villano: alcanza gran importancia en el teatro barroco, es un campesino rico, cristiano viejo, que se caracteriza por su sentido de la honra. Cuando el poderoso comete alguna injusticia contra l, se rebela y defiende sus derechos.

Personajes

El teatro espaol se asienta sobre esquemas morales e intelectuales fijos de la ideologa de la poca. Los pilares bsicos son:-el amor como ocupacin y justificacin universal.-el honor como razn de ser-la defensa de la monarqua y la fe catlica

IdeologaDrama del poder injusto: un nmero importante de obras tratan del abuso de poder por parte de un noble como es el caso de peribaez y el comendador de Ocaa. Cuando un noble ejerce injustamente el poder, el villano impulsado por su conciencia y dignidad personal, acude al rey para que se castigue o corrobore la venganzaDrama de honor: la poca de Lope se regia por una gran cantidad de normas sociales. Adems del honor de casa persona, que era algo ntimo e interior, tena gran importancia el concepto de honra, que dependa de la opinin de la sociedad. El conflicto dramtico surge en el alma del personaje entre su ser individual y su ser social. Lope de vega convirti en uno de los mas poderosos mviles de sus comedias los temas de honor, con plena conciencia de si eficacia dramtica.Dramas de amor: Junto con le honor el amor es el otro mvil bsico que anima a los peonajes y que con mas regularidad apareced en las comedias. Consecuencia inevitable del amor son los celos, que se utilizan como recurso para provocar tensin y prolongar la complicacin de l intriga. Amor honor y celos son valores humanos tan preciados que justifican los mayores sacrificios, con riesgos incluso

La obra de Lope de VegaGabriel Tllez, Tirso de Molina, fue fraile mercedario y ocup un lugar destacado dentro de la orden. Su actividad como autor de comedias le provoc diversos problemas con la Junta de Reformacin de Costumbres, a cargo del conde-duque de Olivares. Residi en diversos lugares de Espaa y fue lector de Teologa en Santo Domingo entre 1616 y 1618.Algunos de los rasgos de la produccin teatral de Tirso de Molina, como las preocupaciones morales, el estilo ms elaborado o la mayor complejidad de las comedias, lo aproximan al teatro de Caldern.Su produccin dramtica se distingue, especialmente, por una mayor profundidad psicolgica de los personajes. En concreto, destacan en sus comedias las figuras femeninas, que adquieren fuerte carcter: ellas mismas ejecutan la venganza y afirman su personalidad en la obra, para lo que se emplea a menudo el recurso del disfraz. Las comedias de Tirso presentan un juego de apariencias y engaos que se resuelve de forma repentina, feliz y pacfica.El teatro de Tirso de Molina se puede clasificar en tres grandes grupos: el teatro religioso, el de inspiracin histrica y el costumbrista. Pero, adems de estos grupos principales, Tirso de Molina tambin cultiva gneros menores, como el entrems o el auto sacramental.

Tirso de Molina