مركز رمسيس ويصا واصف للفنون :

يقع المركز بمحافظة الجيزه الموقع : والتى تقع على الطريق المؤدى ,قرية الحرانيه

الى سقاره على ترعه المريوطيه و يحدها من جميع الجهات اراضى زراعيه فيما عدا الجهة

الؽربيه ترعه المريوطيه.

رمسيس ويصا واصؾ القائم بالمشروع: عائلته وعمال النسيج بالمركزو

رمسيس ويصا واصؾالمهندس المعمارى :

نبذه عن المشروع :رشح هذا المشروع لجائزة االؼاخان وقد تم اختياره بالفعل للحصول عليها نظرا لروعة تنفيذه وسم

.ياه لحاهدافه وأثره االجتماعى,وكذلك لدوره الفعال كمشروع رائد وكمرز للفنون ومدرسة ليضا ان من اسباب اختياره االساس الراسخ الذى قام عليه واستمراريته واآلمال الواعده التى ترجى أ

منه .ويتميز المشروع بتكيفه تماما مع البيئه التى تضمه , اذ يعزز وظيفة التربه كماده من

لبناء وأيضا فى االستخدام مواد البناء ويبرهن على دور الخيال فى عملية تنظيم الكتل االنشائيه ل الماهر للضوء .

وتظهر روعة الفن المعمارى فى نوعية التقسيمات الفراؼيه فيه, وفى التنوع الفنى لالشكال التى يتخذها وفى اآلجواء الرائعه التى

يخلقها توزيع الضوء الشعرى التأثير .باالضافه الى البعد االجتماعى يتمتع المركز ببعد روحى نى فى مجال النحت , اذ وفر مكانا يتسم بالشاعريه وبروع الدعم والمؤازره والتى توفر لعمال وف

النسيج من اهالى المنطقه الحريه فى تطوير حرفه خاصه بهم تمد قريتهم بمنتجات بديعه وواسعه الشهره.

ظروف اقامة المشروع :

هدد فى الوقت نفسه بضياع لبعديد من جاءت حركة التطوير المعاصره بايجابياتها ولكنها تالمحاوالت االبداعيه التى ال تقدر قيمتها الثقافيه بثمن مثل الحرؾ اليدويه التى التقدر عليها اال يد

انسانيه لترشيده بعين فنان .ولقد رأى رمسيس فى بداية الخمسينيات األثر المدمر للميكنه على الحرؾ التقليديه فى مصر ,

تبنى تجربه رائده لصيانة دور واسهامات تلك الحرؾ فى الحياة المعاصره , بل ولهذا السببولتطوير هذا الدور ان امكن . وتنامت هذه التجربه منذ ذلك الوقت لتصبح مؤسسه حملت اسم

مركز رمسيس للفنون .

...الفكره.....صر العليا )النوبه( الذى تأثر رمسيس تأثرا عميقا بالفن المعمارى التقليدى فى م مدرسه فى . وبدأ فورا باستدعاء بنائين من النوبه لمساعدته فى مشروع انشاء 1441اكتشفه عام

القاهره القديمه كان يعمل فيها , وكان استخدام القباب فى البناء يعتبر اسلوبا ؼير مألوفا حينذاك , ريا صميما انطالقا من اعتبار ان ولكنها بالنسبه لرمسيس واصؾ فقد كانت تمثل له شيئا مص

الحضارات الفرعونيه والقبطيه واالسالميه كانت قد تبنت على التوالى تلك األشكال المعماريه .

وكان واصؾ فى نفس الوقت يعمل على تطوير نظريات حول العالقه بين الفن ى التستند الى دافع ابداعى محكوم عليها والحرؾ اليدويه , اذ يرى ان الحرفه اليدويه التقليديه الت

بالزوال ولتفسح المجال امام االنتاج الصناعى ان لم تحافظ على مستوى معين من الجوده والجمال على التوازى .

.... .....البدايه

والنه كان يشك فى قدرة المدرسه الحديثه على قل القيم الموروثه , التى تصون تلك الحرؾ من الزوال ن

الى األجيال الجديده فانه قرر العمل واقتنى قطعة ارض متر مربع فى الحرانية قرب 3333واسعه تبلػ حوالى

النوبيون ن والقاهره لبناء مدرسه للنسيج . وما ان انجز البناؤ بناء البيت االول والورشه حتى حققت التجربه فى مجالالنسيج نجاحا فوريا , اذ أظهر األطفال مهارة فائقة فى

استخدام خيالهم فى عملهم على النول وسرعان ما اشتهر عملهم بين المصريين واألجانب المقيمين فى مصر .و تال

ذلك اقامة مجموعه من المعارض فى عدة بلدان أوروبيه مما شجع رمسيس على تطبيق الطريقه نفسها على فن الخزؾ

لمنزل رمسيس والذى بنى على مراح نسيج السجاد والزجاج الملون والمثبت على ألواح الجبس .و

...بناء عماره أمبناء عقول ...

لم يكتؾ رمسيس بما حققه من نجاح فى فن الخزؾ والنسيج بمساعده االيدى الماهره اره اسلوبا مماثال لما طبقه على حرفة النسيج .اذ والخيال الواسع لعمال النسيج , فطبق فى فن العم

علم األوالد الذين سبق تدريبهم كيفية اعداد القرميد الطينى وكيفية بناء الجدران .أما التجربه الحقيقيه فقد بدأت عندما تعلم هؤالء البناؤون الصؽار كيؾ يشيدون القباب والقناطر

بناء بيوت لهم دون الحاجه الى شراء اى مواد بناء بدون قوالب خشبيه , واصبحوا بذلك يستطيعون. وكان أول ما شيد هؤالء البناؤون الصؽار حظائر الدجاج , ثم مضى الفريق نفسه قدما لبناء الورشه وقاعات العرض والمتحؾ ومنازل لسيريس ويصا واصؾ ومنير نصحى ثم منازل

النساجين .

العناصر التصميميه للمشروع ........

رشه :الو .أ ورشة األطفال لتكون منطقه مستقله صممت

مؽلقه ومقسمه تقسيما واضحا محددا بين الحرؾ التى يضمها المركز. وهى تتمتع بجو خاص . تسوده الموده واألمان بما يناسب جو األطفال

ويمتد المحور الرئيسى لهذه الورشه من الشرق الى الؽرب بين صفى الورشات المتوازيين

تجاوز المترين . وهذا المحور وبعرض ال يبتعرجاته وطابعه الخاص ووضع العناصر حوله

انما يتبع طريقه مقصوده فى التنظيم الفراؼى والمكانى لتماثل نظام المدينه المصريه التقليديه

بطرقاتها الضيقه الملتويه .وعلى الجانبين تقوم ورشات الصناع والحرفيين ,

الصياؼه فتقع أما األقسام المخصصه للخزؾ وشمال وجنوب المحور . وتتميز قاعة العرض الرئيسيه لتكون عباره عن ؼرفه طويله ذات

قناطر تضم مجموعه من األقسام على جانبيها ذات قباب أصؽر حجما .

متحف حبيب جورجى : .ب

بعد سنتين من انشاء قاعات عرض نسيج الكنفا أقيم نان حبيب جورجى , المتحؾ لعرض أعمال تالميذ الف

وقد صمم المتحؾ ليتم بناؤه حول منحوتات معينه وباألتجاه الذى يوفر التأثيرات الضوئيه المطلوبه .

تتمتع بأهميه ثالثة اقسام رئيسيه للعرض وهو يضم متساويه تقريبا وهى :

باحه مكشوفه , قاعة عرض طويله و قبة ذات ثالث لى شكل قبة أيضا ايوانات وبجانبها قسم صؽير سقفه ع

وأصؽر حجما .

أما المنحوتات التى تضمها قاعة العرض فهى مرتبة بشكل رئيسى على طول الجدار الؽربى , وهو جدار مزدوج وضعت فيه كل منحوته فى فجوه

من فجواته التى تدخل أشعة الشمس اليها من الجدار الخارجى بشكل ؼير الضاءة الطبيعيه الرائعه مباشر لتشكل نوعا من ا

.

س :يفيال سير .ج لها نفس التوجيه العام لمتحؾ جورجى حبيب واستخدم الحجر

الكلسى واآلجر المشوى فى التشييد واشترك معها فى ذلك فيال منير نصحى اذ وضعت لهما مخططات متماثله .

حيث ولهذين البيتين المكونين من ثالث طوابق تصميم بالػ التعقيد يتكون من :

مدخل جانبى يرتفع عن األرض بمنسوب نصؾ دور مؽطى بقبه و يفتح على صاله توزيع منها الى اجزاء المعيشه مع صاله طعام

.ملحق بها مطبخ و دورة مياه وشرفه واسعه اما الدور االول وهو دور مسروق به ؼرفه نوم ملحق بها حمام ,

.نوم و حمام و صاله معيشه مطله على تراس مشمسؼرفه 2الدور الثانى فيتكون من عدد

مجموعه منازل النساجين: .د رأى رمسيس ان هناك سبعة من عمال النسيج ال يملكون بيوتا خاصة بهم فاشترى لهم قطعة أرض

د ان يبنيه ولم يكن الخيار المتاح لهم متحررا واعى ل منهم قطعه ليضع لهم نموذجا للبيت الذى يري على اعتبار ان المجموعه سبق وان ناقشت احتياجاتها المشتركه وهى :تحررا تاما من كل قيد

لى جانب منه ؼرفة المعيشه ومطبخ وحمام على الجانب اآلخر . وحظائر للدجاج وفرن فناء و ع للخبز فى الباحه ونوم فى األعلى .

لعمال كانوا قد اعطوا الحريه كاملة لتقرير كيفية توزيع تلك األجزاء وظيفيا , ويضم لكن هؤالء اكل منزل مخزنا ذا قناطر ومكانا للنوم على السطح . وتتصل هذه البيوت السبعه بقرية الحرانيه

بواسطة طريق مسور ضيق شق خصيصا للمجموعه.

مجموعه مخازن الغالل الخاصه بالمهندس هــ . س:رمسي

و هى عباره عم مبان اسطوانيه بارتفاعات مختلفه تؽطيها قباب مفتوحه من اعلى و ذلك للتهويه و هى شبيهه

بالمخازن الموجوده فى قرى الريؾ المصرى القديم.

لقطه من مدخل حظائر الدجاج والتى تستخدم حاليا كمعرض

االجزاءللنسيج بعد استكمال بعض

المركز : البناء المستخدمه فى مبانى موادو أسلوب أسلوب االنشاء أوال

األساسات : –أ

لذلك عمل خنادق االساسات تمال 2كجم /سم 1بدراسه التربه وجد ان التربه تتحمل اجهاد قدره لمقاومه الرشح و المياه الجوفيه بالمنطقه بالدبش و مونه االسمنت فى جميع اجزاء المبنى و ذلك

الزراعيه الموجوده فيها .

الحوائط : –ب استخدم الحوائط الحامله فى مبانيه و اختلفت الحوائط من حيث مواد البناء فاستخدم االحجار و

الطوب االحمر و الطوب اللبن فى اقامه الحوائط .لتى ليس عليها شد فى الحوائط و استخدمه االماكن مراعيا ان تكون البناء بالدبش فى االجزاء ا -

التى بها رشح .استخدم الحوائط ذات االكتاؾ و الدعامات البارزه و التى تتحمل الضؽوط الهائله الناتجه من -

القباب و القبوات .

مجموعه االتيليهات: موعه االتيليهات مع وجود االعمده الضخمه.استخدم االكتاؾ فى مج-

ريس:فيال سيعمل سواند فى حوائط الفيال من الخارج لتحمل ضؽوط القبوات المتقاطعه و القباب مع ضخامه -

3الحوائط.

المتحف:استخدم الحوائط الضخمه و االكتاؾ و بذلك اوجد الحنيات التى -

استعملها فى طريقه العرض. مجموعه مساكن النساجين:

الحوائط كما استخدم استخدم الدبش و مونه االسمنت فى اركان - الدبش و الطين فى االجزاء التى ليس عليها شد فى الحوائط .

كما ظهرت االكتاؾ التى تحمل قبوات متقاطعه فى معظم المبانى - و تحمل القباب فى االدوار العليا.

غالل :مخازن ال

حوائط اسطوانيه من الطين تحمل قبابا.

االسقف : –ج من القباب و القبوات و فيما يلى انواع القباب و القبوات المستخدمه:استخدم نوعيات كثيره - بو المستمر :قال - استخدم فى

مجموعه االتيليهات )القبو المصرى القديم(. - صاله العرض )القبو النوبى (. - المتحؾ فى صاله العرض الرئيسيه . -

القبو المتقاطع : استخدم فى :

زاء المبنى ) حجره النوم و المعيشه فيال سيرس فى معظم اج خ و الجراج(.بالعلويه و الصالون و صاله الطعام و المط

مجموعه مساكن النساجين ) جميع المنازل بالدور لالرضى لطوب االحمر + بالقبوات المتقاطعه متكونه من ا ؼطيت

االسمنت (.

القبه البيزنطيه : ت فى :ماستخد

ه الفخاره االرضى (.مجموعه االتيليهات ) فى ؼرف فيال سيرس )صاله المدخل و المعيشه (.

المتحؾ ) فى جميع اجزاء المبنى فيما عدا صاله العرض الرئيسيه و القاعه الرئيسيه (. فى االدوار العليا . 3مجموعه مساكن النساجين

مخازن االؼالل )فوق المبانى االسطوانيه. :القبه المركبه )على طاقات ركنيه (

استخدمت فى : مجموعه االتيليهات ) فى الدور االول التيليه الفخار ( . - المتحؾ ) فى القاعه الرئيسيه(. -

: المستخدمهالبناء اتوحدثانيا

استخدم مادة الطين كمادة اساسيه فى معظم اجزاء المبانى التى اقامها فى هذة المنطقه و قد للنقاط االتيه : راعى فى اختياره لمادة البناء

: المادة الخام و قرب مواردها

الطمى :يتواجد الطمى بكميات وفيرة فى موقع الحرانيه و ما يحيط بها حيث انها منطقه زراعيه خصبه و

التربه فيها طينيه صفراء.

الرمل : يجلب من الصحراء الؽربيه بالؽرب من منطقه االهرامات.

الجبس :

الجير كمادة جديدة على الطمى و الرمل يجلب هذا الجبس من الجباسات استخدم المعجون بماء الموجوده بالقرب من منطقه المعصره .

مكونات وحدة البناء :

مكونات وحدة البناء من االتى :بعمل قام رمسيس ويصا وحدة حجم من الطين . 1 وحدة حجم من الرمل . 1 معجون بماء الجير (.ومن الوحده جبس 1/13

مقاساتها : سم. 6* 12* 25كانت مقاساتها وحدة البناء "الطوبه " فى قريه الحرانيه للحوائط و التؽطيات

: قدرتها على تحمل االجهادات

* 25كجم و ذات مقاسات 3.3تزن طوب البناء فى الحرانيه المكونه من )طمى و رمل و جبس ( .2كجم /سم 23طن اى انها تتحمل 7سم و تهشمت عند ضؽط 6* 12

: امكانياتها فى التشكيل المعمارى

لم يؤثر اضافه الجبس على قابليه التشكيل و لكن الجبس اضاؾ قوة تحمل الطوبه مما ساعد على انتظام شكلها و قله الهالك فيها .

: توفر االيدى العامله القادره على صناعتها

خام و كذلك القيام بتصنيعها و الذى كان يتم بخلط استعان باهالى قريه الحرانيه فى تحضير المواد ال المكونات جيدا ثم صبها فى قوالب تكب يدويا و تركها تجؾ.

: حاجتها الى مواد واقيه و تكسيات

ادخل رمسيس ويصا مواد جديده فى التكسيه و عمل المالط الخارجى مثل االسمنت + الرمل مواد دخيله على خامه الطين و قد بلػ سمك الباض من المعجون بالماء الجير السلطانى وهذة تعتبر

سم. 1.5الى 1

نهاية وبعد أن استعرضنا المشروع بكافة جوانبه يتبقى لنا سؤال يثيره عمل رمسيس واصف ول ما اذا انت الحرفه اليدويه تنطوى على مفارقة تاريخيه , وهل هنا أى مستقبل لطرق االنتاج غير

الصناعى ؟؟؟؟!!

واب الذى يقدمه المركز بصوره حيه مجسمه هو "نعم " أضاؾ الى ذلك أن عمارة المركز الجتبرهن على أن العمارة التقليدية باستخدام مواد البناء المتوفره محليا وبأيد عامله قليلة الخبره نسبيا

فضل , كما مع رؤيه واضحه الحتياجات االنسان مستخدم الفراغ ......تالئم البيئه المناخيه بصوره ا انها أقل كلفه وأكثر تحقيقا للراحة البيولوجية والنفسيه من المبانى الحديثه المنتشره .

لك كله يمكن القول بأن :ذوكنتيجه ل

المقياس االنسانى , العفوية, لون األرض , ونبع القباب المتنوع والذى يطفو هنا وهناك على سطح اؾتفمع القواس على األرض بخفه .....توحد الجو الداخلى الحجوم المعماريه والمسنوده عبر األ

.....فنشعر بالسعاده ونحن ننقل البصر فى هذا الهارمونى الرائع .بيعه الخضراء حول المركز طالوفى أجواء الداخل ننجو من وهج الشمس ويصفى الضوء المرسل لينصب هادئا يداعب خلجات

والطين وما اجمل ان تتد االشكال المعماريه مع الوظيفه نتاج اليد ملونا فى الخيوط , الزجاج الرائعه التى يقوم بها المركز من احياء فنون الماضى لتعيش فى كل بيت ومكان وزمان .

لهذا كله تصبح العفويه المتقنه مدرسه بحد ذاتها تظهر روعة البساطه . األعاجيب : " من األرض وترابها فالمعمار الفنان قادر بالوسائل المحدده ان يصنع مثل هذه

ونفوذ الضوء مسالك لسر نحت األعجوبه"