Constantin Stanislavski (1863-1938) foi um dos principais homens do Teatro Russo: ator, diretor e mestre do teatro - um dos principais pensadores da arte teatral dos ltimos tempos. O seu trabalho influencia, at os dias de hoje, o pensamento teatral. Em conjunto com Niemirovitch Dntchenko, procurou construir bases para a prtica de um novo Teatro, autnomo dos burocratas que administravam os teatros da poca. Juntos, em 1898, fundam o Teatro de Arte de Moscou, a fim de pesquisar novas formas de processo da construo do espetculo: msicas compostas em funo dos espetculos, pesquisa histrica de figurinos, (atravs dos textos teatrais, com o dramaturgo Tchekhov, o qual estrutura o trabalho do ator, partindo inicialmente dos processos interiores).As suas pesquisas deram origem a um dos mais conhecidos mtodos de encenao teatral. Uma tcnica que consiste em, atravs de mecanismos passveis de serem entendidos, o ator aceder aos aspetos intuitivos e aos mistrios da alma humana. Para Stanislavski, a intuio pode nos guiar corretamente ou simplesmente enganar-nos. O melhor que pode acontecer o ator se deixar levar inconsciente e intuitivamente pela pea. Afirma que, quando o subconsciente vira consciente aquilo que se faz morre. Segundo ele, no podemos interferir quando a intuio entra em nosso trabalho.Porm, no se pode criar sempre inconscientemente e pela intuio um gnio, como este, no existe. Acredita que, criar conscientemente o papel seja a melhor maneira de permitir o acesso ao inconsciente e a um fluxo de inspirao. Alm, que seja importante representar verdadeiramente: estar certo, ser lgico, coerente, pensar, lutar, sentir e agir em conformidade com o papel. Na alma do ser humano h certos elementos que esto sujeitos ao consciente, vontade. Essas partes acessveis podem, por sua vez, agir sobre processos psquicos involuntrios.O poder subconsciente no pode funcionar sem o consciente. Por este processo inconsciente ser ainda misterioso para o entendimento humano, Stanislavski contenta-se em cham-lo de natureza. Indica aos atores que planejem o processo consciente e que, em seguida, representem-no com veracidade.Tomar todos esses processos internos e adapt-los vida espiritual e fsica da pessoa que estamos representando o que se chama viver o papel. Isto de mxima importncia no trabalho do criador. (...) Sua tarefa no simplesmente apresentar a vida exterior do personagem. Deve adaptar suas prprias qualidades humanas vida de outra pessoa e nela verter, inteira, a sua prpria alma. O objetivo fundamental da nossa arte criar essa vida interior de um esprito humano e dar-lhe expresso em forma artstica.Stanislavski ressalta a importncia do ator viver interiormente o papel e depois dar sua experincia uma encarnao exterior. Tudo que acontece no palco tem um propsito determinado. Para ele: em cena, vocs tem sempre que por uma coisa em ao. A ao, o movimento, a base da arte que o ator persegue. A base de seu mtodo de encenao consiste no estudo das aes fsicas.Estar ativo em cena no implica em estar em movimento aparente um movimento interno pode significar um propsito. O trabalho das aes fsicas no se resume a estar em movimento; mas, em todo um trabalho sobre os aspetos interiores e exteriores do personagem.o ator do nosso tipo precisa trabalhar no mais que os outros, tanto no seu equipamento interior, que cria a vida do papel, como , tambm, na sua equipamento exterior, fsica, que deve reproduzir com preciso os resultados do trabalho criador das suas emoes. At mesmo a externalizao de um papel muito influenciada pelo subconsciente. Com efeito, nenhuma tcnica teatral pode sequer compara-se s maravilhas que a natureza produz.Para Stanislavski preciso atuar sempre com um objetivo. No teatro toda ao deve ser uma justificao interior, deve ser lgica, coerente e real. Os objetivos no so, simplesmente, a chave para alcanar o resultado desejado atravs do mtodo das aes fsicas. Relaciona uma srie de ferramentas que, em comunho, corroboram para o resultado desejado. As aes fsicas atuam em comunho com o entendimento sobre os objetivos especficos, o objetivo geral, as unidades de ao, as circunstncias dadas, o Se mgico, a memria emotiva e as aulas complementares. Nesta tcnica, os sentimentos surgem espontaneamente aps todo este contedo do personagem de fato ser assimilado e experimentado. O ator no deve estar preocupado em conquistar e executar estes sentimentos; mas, em estar totalmente embebido pelo contexto, por todas as ferramentas daquela. Quando estes elementos de fato forem incorporadas, o campo das emoes ser facilmente conseguido.Stanislavski acreditava que, um trabalho que preparasse o ator para aceder s profundezas da alma - o inconsciente - seria partir dos aspetos humanos que temos possibilidade de compreenso - o nosso processo racional de trabalho - para em seguida, atravs dele, ativar as profundezas da alma.Neste processo, evidente o entendimento de um corpo onde todos estes aspetos, conscientes e inconscientes, agem em comunho. Caso contrrio, este caminho sugerido no seria possvel. O trabalho com as aes fsicas no apenas reflexivo, mas envolve todos estes aspetos do ser humano no processo de construo de um personagem: CORPO-MENTE-ESPRITO atuando para um mesmo fim.Nossa arte requer que a natureza inteira do ator esteja envolvida, que ele se entregue ao papel, tanto de corpo como de esprito. Deve sentir o desafio ao, tanto fsica quanto intelectualmente, porque a imaginao, carecendo de substncia ou corpo, capaz de afetar, por reflexo, a nossa natureza fsica, fazendo-a agir. Esta faculdade da maior importncia em nossa tcnica de emoo.