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Portafolio Trabajode

Luis Ponce Vallarino.Diseño de información · Editorial · Identidad · Fotografía · [email protected] · Puebla · México

Fotografía

Habilidades y experiencia ... Retoque digital · Photoshop Manejo de cámara · Reflex 35 mm, Gran formato, Formato medio 6 x 4,5 cm, Reflex digital

Gestión de proyectos de la clase de fotografía.

Editorial

Habilidades y experiencia ... Maquetación y diseño · InDesign CS, CS2, CS3, CS4. Soporte · Revista, libro, guía de viaje, periódico, página web, catálogo. Forma de trabajo · Free-lance y dentro de la universidad.

$ 37.00 Mayo 2010

adidas 1 is a running shoe that provides intelligent cushioning by automatically and continuously adjusting itself. It does so by sensing the cushioning level, using a sensor and a magnet. It then understands whether the cushioning level is too soft or too firm via a small computer. It adapts with a battery-operated cable system to provide the correct cushioning throughout the run. It works like a human reflex nerve. The nerve is a magnetic sensing system, where the sensor sits just below the runner's heel and the magnet is placed at the bottom of the midsole.

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penTypefuentes para Adobe

OpenType, formato que pocos con-ocemos o que muchos ya tenemos conocimiento de saber como traba-ja y cuales son sus características, sin embargo, siempre habrá quienes no sepan que onda con este formato, al parecer, y por lo que he visto y leido, se puede decir que es un for-mato todo en uno, fue creado por Adobe y Microsoft, sinceramente no se el dato de la fecha en que fue creado, les dejo la informacion tra-ducida de FontShop.

OpenType es una fuente moderna formato tipográfico desarrollado por Adobe y Microsoft para propor-cionar a los usuarios un formato ac-cesible y avanzadas herramientas tipográficas. OpenType mejora en PostScript y TrueType al igual que el DVD la cinta de vídeo. La hora de decidir qué formato elegir, utilizar la última tecnología simplemente tiene sentido, pero vamos a cavar un poco más profundo y explorar las maneras OpenType hace la vida más fácil para tipografos y diseña-dores gráficos.

El formato Post-Script es limitado a 256 caracteres por archivo. Mé-trica información adicional y per-sonajes a menu-do necesitan ser almacenados en archivos adiciona-les. Esto se hace e s p e c i a l m e n t e difícil de mane-jar en una fuente de Windows Post-Script cuando un solo tipo de familia puede requerir cientos de piezas.

Sobre la base de Unicode, OpenType un archivo puede contener un máximo de 65535 caracteres o glifos. Esto permite un amplio apoyo lingüístico y deja espacio para tipografías de avanzadas características como ligaduras, cifra diversos estilos, fracciones, de estilo su-plentes, swashes, las pequeñas tapas, adornos, las fronteras, y

así sucesivamente. Todos estos suplementos puede vivir en un archivo en lugar de muchos. Un solo OpenType archivo contiene toda la información necesaria para un tipo de letra estilo: mé-trica, Kerning, esbozo, consejos, y mapas de bits.

Compatible con Mac y PCLo mejor de todo, OpenType es un verdadero formato multiplataforma . Puede utilizar el mismo tipo de letra en Mac o Windows sin convertir la fuente o por temor a que cause re-flujo. En todas partes use una fuente OpenType, es el mismo tipo de letra, mismo Kerning, el mismo salto de línea.

El OpenType es poderosoLas Fuentes OpenType funcionarán en casi cualquier aplicación, en cu-alquier sistema operativo moderno. Las aplicaciones que soportan las características avanzadas Open-Type son Adobe InDesign CS, Illustra-tor CS, Photoshop CS, Quark XPress 7. Estas aplicaciones proporcionan un acceso fácil a las características tipográficas, por lo que puede con-

vertir las cifras y minúsculas para los pequeños topes de verdad, todos sin cambiar el tipo de letra. Muchas de las características patada en forma automática, al igual que la ligadura de sustitución. Dado que estas trans-formaciones se realizan, el crudo se mantiene intacto el texto. Puedes checar con corrector ortográfico o pegar el texto en otras aplicaciones y la copia del original se mantiene la integridad.

OpenType® es un nuevo formato de archivo desarrollado conjuntamente por Adobe y Mi-crosoft. Y se ha convertido la Adobe Type Li-brary completa a este formato para ofrecer

miles de fuentes OpenType.

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Sección Computación

Equipan sus habitaciones con computadoras, no usan llaves sino iPhones y tienen salas especiales para jugar Rock Band.

Hotel 1000, Seattle, EU: De diseño alucinante, con tuberías descubiertas donde el agua sale del te-cho y caen en la bañera. Se jactan de tener un tim-bre electrónico que la mu-cama presiona antes de entrar a la pieza. Luces infrarrojas escanean la habitación y, si detectan a alguien, le indican a la mu-cama que no debe entrar. Y hasta poseen un golf vir-tual para jugar.

Hotel Sax, Chicago, EU: Sus cuartos poseen LCD de pantalla ancha, conec-tividad Wi-Fi gratuita y en el sexto piso, hay una sala con grandes sofás para in-stalarse a jugar Guitar Hero o Rock Band sin pagar un peso. Cada huésped, al registrarse, recibe un note-book y un reproductor de MP3 para usar durante su estadía.

Montage, Beverly Hills: Los espejos de sus baños no se empañan. Además, es uno de los primeros hoteles certifi-cados por su eficiencia energé-tica.

Hotel Pod, Nueva York, EU: Apunta al viajero joven. Tiene una comunidad que se reúne en torno a su blog y que permite a los huéspedes interactuar entre sí. Satisface las necesidades tecnológi-cas de sus alojados con Wi-Fi, pantallas planas y parlantes especiales para el iPod

Hoteles Element, cadena en EU: Su iluminación ahorra en-ergía; su ducha, agua. Todos sus cuartos tienen una completa co-cina y los huéspedes reciben, al registrarse, una Nintendo DS con un juego para aprender a cocinar.

Mama Shelter, París, Francia: Cuenta con un iMac de 24 pul-gadas en cada habitación, que sirve como un centro de entreten-imiento digital. Tiene Wi-Fi gratis y hornos microondas.

Blow Up Hall, Poznan, Polonia: Una instalación de video es parte del diseño del hotel. Cuando el huésped pone un pie en el lobby se vuelve parte de una gran obra de arte: se suma a las 2 mil 400 pequeñas imágenes que captan diminutas cámaras en el vestíbulo y los pasillos. No hay números para las habitaciones y ni siquiera llaves: a cada huésped se le pasa un iPhone para que entre a su pieza, llame al conserje o navegue en la red.

The Peninsula Hotel, Tokio, Japón: Tienen un departamento de servicio electrónico en el hotel. Las habitaciones tienen radios de internet que permiten escuchar más de 3 mil es-taciones, luces ambientales controladas por panel y un teléfono inalámbrico que se conecta a Skype. Y hasta cuenta con un pulidor y secador de uñas.

Hotel Helix, Abu Dhabi, Emiratos Árabes: El primero en la lista, aún sin terminar. Llegó a ese sitial porque sumado a su moderna arquitectura y su interior en forma de espiral, también promete tecnología verde para ahorrar energía. La extraerá del viento y del sol con paneles y turbinas exteriores. La temperatura y la humedad de sus 208 habitaciones serán reguladas a través de una cas-cada en el interior. Una pared de vidrio deslizable se abrirá cada cierto tiempo para dejar pasar la brisa marina.

The Upper House, Hong Kong: No se usa papel. Todos los hués-pedes son equipados con un iPod Touch pre-cargado con juegos, música y toda la infor-mación que se necesita saber del hotel y su en-torno. Tienen acceso de banda ancha gratis, incluso en los autos del hotel (unos Lexus RX450 híbridos).

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Los HOTELES +TECNOLOGICOS´

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M I G U E LCOVARRUBIASNow in 2004, the year of Covarrubias’ centennial, we remember and admire him, bestowing national and inter-national homage recognizing that he was one of the most multifaceted men that Mexico has had.

The premature death of this artist at the age of 53 in 1957 was an immense loss felt within Mexico’s intellec-tual and cultural life. The painter, Arnold Belkin, said in a 1990 interview, “There was a horrifying amnesia surrounding Miguel. They did not consider him. For me Miguel Covarru-bias was a mythical person.”i And in his interview, the an-thropologist, Daniel Rubín de la Borbolla confirmed this sen-timent, “No one in Mexico had any idea who Miguel was.”

Sadly, it would take many years for Mexico to dis-cover what friends and colleagues already knew. Because of his enormous range of interests and activities and, more im-portantly, because of his many accomplishments and the var-ied and impressive body of work he left behind, Covarrubias is recognized as one of the most creative Mexican artists, a true renaissance man. This did not begin to change until the exhibition, “Homenaje a Miguel Covarrbias” at the Centro Cultural de Arte Moderno in 1987. Now in 2004, the year of Covarrubias’ centennial, we remember and admire him, be-stowing national and international homage recognizing that he was one of the most multifaceted men that Mexico has had.

From the time he was a small child, Miguel began drawing with his father, whose hobby as a “Sunday painter” was indeed very professional. At the age of 14, Miguel left school never to return again to any formal education. His first job was as a draftsman of maps in the Mexican government’s geographical office. Because the work was often dull and re-petitive, Miguel amused his co-workers by drawing carica-tures of their supervisors. In the evenings, he spent his free time at the popular theater, a Mexican nationalistic form of commedia dell’arte and at the tandas, short musical reviews. Afterwards, he could be found at any one of the cafes fre-quented by the artists, intellectuals and bohemians, sitting in a corner sketching.

Ralph Barton, another popular caricaturist, reviewed the book for the New York Herald Tribune. He wrote, “Co-

varrubias arrived in New York a little over two years ago, at a time when we were on the point of exploding

with our own importance.

One of the most popular cafes was the “Big Mon-keys” owned by the brother of muralist-painter, José Cle-mente Orozco. Many of Miguel’s caricatures ended up pinned on the walls, drawing the attention of legendary customers, including Diego Rivera, Juan José Tablada (Mexican poet and critic), and even the English writer D.H. Lawrence. All who saw these drawings were attract-ed to the talented young artist, whom they affectionately called “El Chamaco,” (The Kid), since he was the young-est member of the group.

By the time Miguel was 17 years old, his capac-ity as a draftsman and his sense of irony and good humor were recognized by everyone. Restless and inquisitive by nature, he dreamt of going to New York City, a metropolis that offered new and exciting adventures for a promising artist. He expressed this to the writer and poet Jose Juan Tablada, who was living in New York. Tablada was able to assist him in making his dream a reality.

Covarrubias arrived in that city in 1923. Although only 19 years old, when he began to work, the city’s lead-ing newspapers and magazines eagerly accepted his cari-catures. Soon he was working for The New Yorker and Vanity Fair, both fashionable magazines of the day. Al-most every month he contributed one or more caricatures to Vanity Fair and, frequently, he illustrated an article, a short story, (sometimes as many as 8 drawings in one is-sue) or designed its cover. He would enjoy this status until the demise of the magazine in 1936.

It didn’t take long for Covarrubias to be acquaint-ed with everyone of importance; famous names from the American intellectual, artistic, literary, entertainment and political worlds, and he did spectacular caricatures of them all. His work for Vanity Fair led to his association with the Algonquin Group, where close friendships and artistic collaborations were formed. Among them, he met Alfred A. Knopf, who published six books of his. A selection of his caricatures of well-known artists and political figures appeared in Covarrubias first book, The Prince of Wales and Other Famous Americans, published in 1925. With this book his fame was established. Covarrubias worked in a diversity of styles, sometimes with pure line, in others using a wash over black-and-white or with watercolor. At the end of the book, Covarrubias placed a self-caricature labeled “The Murderer.”

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La semana de los...

Ilustración

Habilidades y experiencia ... Técnicas · Serigrafía, óleo, acrílico, collage, Illustrator, Photoshop.

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Habilidades y experiencia ... Diseño · Illustrator, Photoshop, FreeHand, Carrara 3D. Aplicación · Logotipo, papelería, página web.

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Universidad de la Américas PueblaTel: (222) 229 2000 ext. 2054

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Talleres

Registro Lunes 20 de Octubre a partir de las 8:00 hrs.Conferencias de 9:00 a 18:00 hrs.

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