el teatro barroco y la comedia nueva

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EL TEATRO BARROCO EL TEATRO BARROCO LA COMEDIA NUEVA LA COMEDIA NUEVA 1º de Bachillerato 1º de Bachillerato

Author: maceniebla-lenguayliteratura

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  • 1. EL TEATRO BARROCO LA COMEDIA NUEVA1 de Bachillerato

2. INTRODUCCIN AL TEATRO BARROCO Durante la 1 mitad del siglo XVI se realizan representaciones en plazas,universidades, colegios y finalmente en lugares fijos Tipos de obras: Representaciones de carcter cortesano, comedias deintriga. Autor: Torres Naharro. Intencin: didctica y moralizadora Durante la 2 mitad del siglo XVI surgen compaas de actoresprofesionales. El teatro es cortesano o itinerante por pueblos y ciudades Autores: Lope de Rueda y Cervantes Intencin: divertir y entretener al pblicoCommedia dellarte: representaciones italianas durante los siglosXVI y XVII y de gran influencia en nuestro teatro. En ella lasdestrezas verbales y mmicas de los actores adquierenimportancia. Consistan en obras de tema muy variado conpersonajes fijos (una pareja de enamorados, dos ancianoscmicos, un soldado fanfarrn, etc.) que utilizaban mscaras ydisfraces (arlequn) 3. PANORAMA DEL TEATRO DEL SIGLO XVIGNEROAUTORES OBRA CARACTERSTICAS Representaciones de Navidad,Eran como celebraciones religiosas con el Pasin y Resurreccin.propsito de mover a la piedad. Para TeatroRepresentaciones del Corpus celebrar la fiesta del Corpus los clrigosreligiosoChristi primeroydespusprofesionales, representaban piezas breves que son los antecedentes de los autos sacramentales. Comedias a noticia (visinSus obras contienen elementos que anuncian realista) Soldadesca, Rinellaria; y el teatro del siglo XVII: tema del honor,Bartolom comedias a fantasa (tratan temas figura del criado, utilizacin del verso y Torres fantsticos o fingidos, aunquedivisin de la obra en cinco actos Naharro tengan apariencia de verdad ) denominadas jornadas Serafina, Ymenea Lo ms interesante son susSon piezas breves de carcter humorstico Pasos: Cornudo y contento, Las protagonizadas por tipos fijos (el rufin, el TeatroLope de aceitunas, Los criados ...bobo, el fanfarrn, etc.) que al final seprofano Rueda resuelve a palos, burlas o con la huida de algn personaje. Escribi 14 obras: diez comedias En las tragedias no emplea las unidades y cuatro tragediasdramticas e introduce algunas novedadesJuan de la como la variedad temtica, reduccin de losCuevaactos a cuatro jornadas, polimetra, mezcla de lo trgico y lo cmico, etc, que son anticipo del teatro posterior 4. PANORAMA DEL TEATRO DEL SIGLO XVIIGNERO AUTORES OBRA CARACTERSTICAS Amplia produccin de tema muy Fija la frmula de la Comedia Nueva: variado: histrico-legendario, de Obras en tres jornadasLope de Vega capa y espada, pastoriles y Mezcla de lo trgico y lo cmico mitolgicas, de tema religiosoVersos polimtricos Personajes tipo El condenado por desconfiado Tema de la esperanza en Dios Tirso deEl burlador de Sevilla y Esta obra crea el mito de Don Juan, Molinaconvidado de piedrapersonaje pendenciero y libertino, seductor Teatro de mujeresprofano Escribi obras de temas variados:Desarrolla al mximo las posibilidades de la dramas histricos, bblicos, Comedia Nueva. teolgicos, filosficos, de honor, Simplifica el drama y reduce el nmero de mitolgicos, de costumbres y personajes, que tienen ms definidos susCaldern de la autos sacramentalesrasgos psicolgicos, y que sufren situacionesBarcaextremas.Plantea temas universales y utiliza unlenguaje dramtico muy elaborado, junto auna escenografa sofisticada 5. EL TEATRO BARROCO El teatro del Siglo de Oro se representaba en tres espacios: Los corrales de comedias eran espacios abiertos, patios interiores entre casas u hospitales destinados a corral Los teatros cortesanos eran espacios amplios y con mucha ms profundidad que los corrales, lo que permiti que la escenografa se complicase Los escenarios mviles eran los carros en los que se desplazaban los llamados cmicos de la legua (cmicos ambulantes) Las representaciones eran al mismo tiempo un acto ldico y social.Comenzaban a las dos o las tres de la tarde para aprovechar las horasde luz y duraban varias horas. La obra se fragmentaba y tenaestructura fija que se perciba como una unidad: se comenzaba con laloa, entre acto y acto se intercalaban entremeses, mojigangas, jcaras ,etc y se terminaba con un baile o un sainete Loa: breve parlamento que introduca el espectculo Entrems: pieza corta y burlesca, protagonizada por personajes tipo El baile: intermedio musical que amenizaba el espectculo La mojiganga: mascarada en la que aparecan personajes disfrazados con vestimentas estrafalarias y fantsticas. Ponan espectculos rpidos con un clima de caos agudizado por la msica estrepitosa en la que cobraban importancia los gestos provocativos La jcara: pieza breve que trataba las disputas entre pcaros y rufianes 6. El teatro del siglo XVII Es el gran siglo del teatro espaol. Su gran impulsor fue Lope de Vega con suComedia Nueva. Lope plasmar sus ideas sobre cmoescribir comedias en: El arte nuevo de hacer comedias. 7. El arte nuevo de hacer comediasEscritoen verso y se convirti en el libro de cabecera decualquier dramaturgo.2 objetivos bsicos: agradar al pblico y ser veraz / real,imitar la vida misma. Pretende deleitar aprovechando. 8. EL TEATRO DEL SIGLO XVII El siglo XVII es el gran siglo del teatroespaol Su gran impulsor fue Lope de Vega,creador de la Comedia Nueva Era el gran medio de diversin de la pocay tambin el difusor de las ideas de lapoca 9. Causas del gran xito del teatro espaol en el Siglo XVII Se adapta en su forma y sus temas a los gustos delpblico de la poca. Era el nico medio de entretenimiento de masas. Era un espectculo popular para divertirse y aprender. Es el espejo de las normas sociales y los valores de lapoca Haba castigo si no se respetaban las normas y el statussocial Se defiende: El rey ante los nobles El pueblo ante los privilegios de los nobles El mantenimiento de la condicin social Nacionalismo La f catlica y sus normas 10. REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCO CUNDO?Desde la Pascua de Resurreccin hasta la siguienteCuaresma (periodo en las que lasrepresentaciones teatrales estaban prohibidas).Al principio se representaba los domingosexclusivamente, despus comenz arepresentarse tambin los martes y jueves,hasta que se convirti en una actividad diaria.El calendario de funciones se interrumpa slo enSemana Santa y en momentos de luto e lafamilia real. 11. REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCO CUNTO DURABA LA REPRESENTACIN?Empezaba a las 1400 o 1500 horas en invierno y a las 1600 en verano, para aprovechar la luz del da. Duraba casi tres horas ininterrumplidas 12. REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCO QU SE REPRESENTABA?Se representaba una obra principal, comedia larga, y variaspiezas menores y actuaciones musicales.1.Ruido estridente y msica2.Loa o prlogo recitado3.Primer acto o jornada4.Entreacto: entrems5.Segundo acto o jornada6.Jcara: obra divertida en romance7.Tercer acto o jornada8.Msica o baile de mscaras 13. REPRESENTACIONES TEATRALES EN EL BARROCO DNDE SE REPRESENTABAN LAS OBRAS? Corrales de comedias: patio interior de las casas Teatros de nueva planta: son edificios levantadospara ser teatros, mantienen la misma estructura delos corrales. Parte de los beneficios que se obtenaneran destinados a obras de caridad o almantenimiento de hospitales, pero ese carcterbenfico no libr al teatro de las iras de la Iglesia Teatros porttiles: los introducen arquitectositalianos, introducen decorados, teln, tramoya Teatros palaciegos: se representaban obras conescenografa muy compleja. Calle: autos sacramentales 14. LA COMEDIA NUEVA Se conoce con el nombre de COMEDIA NUEVA la nuevaforma teatral que propone Lope de Vega paradiferenciarse del teatro clsico. A partir de l todos losautores seguirn esta nueva norma. En el ao 1609 Lope de Vega compone en verso suARTE NUEVO DE HACER COMEDIAS, breve e irnicaobra en la que pretende explicar su concepcin teatral ydefenderse de los que lo critican por apartarse de losmodelos clsicos. En esta obra Lope expone que con su teatro pretendedeleitar aprovechando, pretende agradar al pblico y,al mismo tiempo, ser veraz cuando se propone imitar lavida misma. 15. LA COMEDIA NUEVA Rompe las 3 unidades clsicas: tiempo, lugar (varios das,varios lugares) y accin (a veces hay varias intrigas paralelasque se entrecruzan y coinciden al final en un desenlace comn). Divisin de la obra en tres actos o jornadas: exposicin, elnudo y el desenlace. Mezcla lo cmico y lo trgico: antes se separaban en gnerosdistintos. Escritas en verso con mtrica variable (polimetra): lamtrica se adapta a las situaciones: Redondillas para el amor; dcimas para quejas: romancespara relatos; sonetos para soliloquios. Decoro potico: lenguaje adaptado a la condicin delpersonaje. La obra incluye bailes y canciones populares 16. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIANUEVADIVISIN DE LA OBRA ENTRES ACTOSEn el acto primero ponga el caso,en el segundo enlace los sucesosde suerte que hasta el medio del terceroDivide la comedia en tres actos y apenas juzgue nadie en los llama jornadas (el teatrolo que para. clsico tena cinco actos)La divisin en tres actos se corresponde con la exposicin, el nudo y el desenlace de la historia. 17. Advirtase que slo este sujetoCARACTERSTICAS DE LAtenga una accin, mirando que la fbula de ninguna manera sea episdica, COMEDIA NUEVA quiero decir inserta de otras cosas,185 que del primero intento se desven, ni que de ella se pueda quitar miembro que del contexto no derriba el todo.NO RESPETA LA REGLA DE LAS No hay que advertir que pase en el perodo TRES UNIDADES DEL TEATRO de un sol, aunque es consejo de Aristteles190 CLSICO:porque ya le perdimos el respeto, cuando mezclamos la sentencia trgica a la humildad de la bajeza cmica.TIEMPO: en el teatro clsico la accin Pase en el menos tiempo que ser pueda, transcurre en un da, en la Comedia si no es cuando el poeta escriba historia Nueva la accin puede alargarse toda en que hayan de pasar algunos aos, una vida. que estos podr poner en las distanciasLUGAR: en el teatro clsico toda la accin de los dos actos, o si fuere fuerza sucede en un espacio, ahora puede hacer algn camino una figura, suceder en varios espacios que sern cosa que tanto ofende quien lo entiende, indicados por los personajes en supero no vaya a verlas quien se ofende. dilogo.O, cuntos de este tiempo se hace crucesACCIN: es la nica unidad que Lopede ver que han de pasar aos en cosa propone respetar, aunque en que un da artificial tuvo de trmino! Que aun no quisieron darle el Matemtico; ocasiones tambin la rompe con porque, considerando que la clera historias paralelas.de un espaol sentado no se templasi no le representan en dos horas,hasta el final jicio desde el Gnesis, yo hallo que si all se ha de dar gusto, con lo que se consigue es lo ms justo. 18. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA MEZCLA LO CMICO Y LOTRGICO Sabe Dios que me pesa de aprobarlo,Los gustos del pblico varanporque Plutarco hablando de Menandro y los autores han de satisfacer las nuevas no siente bien de la comedia antigua, preferencias. mas pues del arte vamos tan remotosAntiguamente se reservaba lo trgico para la tragedia y lo cmico para lasy en Espaa le hacemos mil agravios comedias. cierren los doctos esta vez los labios. Lo trgico y lo cmico mezclado, y Terencio con Sneca, aunque sea como otro Minotauro de Pasife harn grave una parte, otra ridcula, que aquesta variedad deleita mucho. 19. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIANUEVA POLIMETRA Acomode los versos con prudenciaVersos de distintas estrofassegn las situaciones: a los sujetos de que va tratando. Las dcimas son buenas para quejas; Redondillas para el amor el soneto est bien en los que aguarda; Dcimas para quejaslas relaciones piden los romances, Romances para relatosaunque en octavas lucen por extremo. Sonetos para soliloquios Son los tercetos para cosas graves, y para las de amor, las redondillas. 20. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA DECORO POTICO:El lenguaje debeSi hablare el rey, imite cuanto puedaadaptarse a lala gravedad real; si el viejo hablarecondicin social de lospersonajesprocure una modestia sentenciosa; 21. TEMAS Y ASUNTOS ARGUMENTOS: Complicados. Con gran dinamismo. Accin rpida e intriga novelesca. TEMAS: Todo tipo de temas: profanos, religiosos, histrico,TEMASlegendarios, humorsticos, mitolgicos, rurales Destacanpor su repeticin: Lo popular y nacional: la historia, leyendas espaolas, latradicin (poltica, hazaas, hechos notables). El amor y los celos. Temas religiosos: la Biblia, vidas de santos. El pblico demandaba sobre todo obras con temas bsicoscomo el AMOR y HONOR. 22. El tema de la honra HONRA = buena opinin que los dems tienen de unoy su fama. Se adquiere por la virtud y los mritos. Relacionada con los nobles: epopeyas, cantares degesta Teatro barroco: la honra es de personas normales. Va unida a la fidelidad conyugal. La limpieza de sangre: cristiano viejo. Lope simpatiza con lo popular frente a los poderosos. Caldern lleva el tema del honor al extremo. 23. Valor social del teatro barroco Espectculo popular para divertise y aprender. Espejo de las normas sociales y los valores de la poca. Haba castigo si no se respetaban las normas y el ordensocial. Crtica y defensa de: La monarqua. Mantenimiento de la condicin social. Nacionalismo. La fe catlica y sus normas. 24. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA INTRODUCEBAILES Y CANTOSPOPULARESEsto da variedad yespectacularidad a laobra 25. PERSONAJESEl Viejo El CaballeroEl GalnPadreEl ReyNoble EnamoradoLa Dama El Villano El GraciosoMarido Hermano 26. PERSONAJES DE LA COMEDIA NUEVA Mezcla personajes nobles y plebeyos en laobra Se repiten los mismos tipos a lo largo delas diversas obras teatrales Se usa como un recurso importante lafigura de la mujer disfrazada de hombre 27. El rey Est por encima detodos y es elencargado deadministrar lajusticia. 28. El caballero noble De condicin noble,es el personaje queprovoca el conflicto. Abusa de su poder. 29. El galn y la dama Jvenes y bellos,nobles, apuestos;son los ejes de latrama. Normalmente sientenamor y se enfrentana los que tratan dequitarles su honra. 30. El viejo, padre, marido o hermano El padre o hermanode la damarepresentan laautoridad y son losencargados dedefender la honra. 31. El villano Labrador honrado ycristiano viejo. 32. El gracioso Personaje esencial. Generalmente un criado,introduce el tono de humor. Materialista y charlatn. De baja condicin, inculto,fanfarrn, cobarde, comilny bebedor. Hace de confidente. Origina acciones secundariasal enamorar a las criadas. 33. Lugares de Representacin Teatral Cmicos de la legua Corrales de Comedia Teatro Cortesano 34. EL CORRAL DE COMEDIAS 35. LOPE DE VEGA (1562-1635 Escritor muy prolfico (poesa, teatro,novela), aunque lo ms destacado de suobra ser el teatro; en poesa, rivaliz conQuevedo y Gngora. Hombre muy querido. Lo despidi unamultitud el da de su entierro. Creador e impulsor del teatro nacional del siglo XVII. Se le atribuyen 1800 comedias. Hoy conocemos 400. 36. LOPE DE VEGA: CARACTERSTICAS Escribi para todo el pueblo, pues conect con las creencias ysentimientos de su pblico. Su nueva frmula dramtica dur cien aosen la escena espaola. El Arte nuevo de hacer comedias: Es un discursoen el que recoge las caractersticas que deba tener una obra de teatroen su tiempo: Libertad en la eleccin del tema Mezcla de lo trgico y lo cmico Unidad de accin y libertad de lugar y tiempo: una solahistoria, aunque introduce una trama secundaria protagonizada porlos criados Adecuacin del verso al contenido del Divisinen tres actos o jornadas: Arte nuevo de hacer almensaje en el Correspondenplanteamiento, el nudo y el desenlace. Elcomedias: autor aconseja retrasar eldesenlace para mantener el intersAcomode los versos con prudencia Verosimilitud en la forma delos sujetos : cada personaje debea hablar de que va tratando:expresarse conforme a su estado las dcimas son buenas para quejas; a susocial y por lo tanto conformenivel culturalel soneto est bien en los que aguardan; Adecuacin del verso al contenido del mensaje: Las obras se las relaciones piden romancescaracterizan por la polimetra, de este octavas lucen por extremo; msaunque en modo aparecen lasvariadas combinaciones estrficas, pero tercetos para cosas graves,son los Lope defiende la adecuacinde la estrofa a la situacin al personaje las de amor las redondillasy para (1) Preferencia por el tema de la honra Personajes fijos: el galn, la dama, el gracioso, el villano, etc 37. LOPE DE VEGA: CARACTERSTICAS PERSONAJES DE LA COMEDIA NUEVA: El galn: se caracteriza por su belleza y juventud, su idealismo ygenerosidad, su paciencia y constancia. Sus mviles son el amor, los celos yla honra El gracioso: (figura del donaire) criado del galn es su contrafigura.Defiende a su amo, es su consejero y confidente. Es cobarde, interesado ypragmtico. Est enamorado de la criada La dama: joven soltera o casada, noble y virtuosa. Se caracteriza por suaudacia y su constancia en el amor La criada: es confidente y pareja del gracioso El poderoso: noble injusto y desptico que genera el conflicto; solo puedeser castigado por el rey El caballero: padre, esposo o hermano de la mujer deshonrada. Su funcines restituir el honor de la familia. Es el personaje con mayor carga dramticay el que representa el orden de valores establecido El villano: campesino rico que a falta de nobleza de sangre fundamenta sudignidad en la pureza de su sangre El rey: aparece con dos representaciones: si es joven es injusto y soberbioy puede ser el causante del conflicto; pero si es viejo, suele ser prudente yjusto. En los dos casos el rey es intocable 38. PRODUCCIN TEATRAL DE LOPE Lope fue un autor muy fecundo. Escribi cerca de 400 comedias.Podemos clasificarlas del siguiente modo: DRAMAS DEL PODER INJUSTO: (El mejor alcalde el rey, Peribnez y elcomendador de Ocaa y Fuenteovejuna) Tema del abuso de poder: elpoderoso es un noble injusto frente al villano. ste consciente de sudignidad por la pureza de su sangre, acude al rey pidiendo justicia. El reyacta como juez supremo siempre a favor del villano. Si el injusto es el rey,todos, hasta las vctimas, callan y se resignan DRAMAS DE HONOR:Tratan el tema de la honra. En ellas habla del honorsocial, definido por la opinin de los dems y que somete al individuo a unasnormas de comportamiento muy rgidas. Los personajes luchan entren sussentimientos y las normas, que siempre triunfan. El caso ms frecuente deprdida de honor era el de las relaciones sexuales ilcitas de una mujer. Elencargado de restituir el honor familiar era el padre, hermano o esposo. Sila dama es soltera, el matrimonio arregla la situacin, pero si es casada, elmarido debe dar muerte al amante y a la esposa. Se castigaba al maridoque perdonaba a su esposa (El castigo sin venganza) DRAMAS DE AMOR (ENREDO, CAPA Y ESPADA O DE COSTUMBRES)El tema bsico es el amor, que Lope presenta en todas sus facetas: desde elplatnico al carnal. La pareja de enamorados es siempre protagonista y alfinal siempre triunfa su amor, superando todas las barreras y normassociales: La dama boba, El perro del hortelano, El acero de Madrid, etc. 39. Obra dramtica de Lope Comedias de historia y leyenda espaola. Fuenteovejuna, El caballero de Olmedo, Peribez y el comendador de Ocaa, El mejor alcalde, el rey. Comedias de asunto extranjero. El castigo sin venganza. Comedias de enredo (conflictos amorosos) y capay espada (amor pero con mltiples conflictos). El perro del hortelano, La dama boba, El villano en su rincn, Los melindres de Belisa. 40. Caractersticas de la obra de Lope Temas y asuntos: El amor, el honor, ideales religosos y monrquicos. Defensa de la corona y los nobles con apoyo del mundo rural honrado y honesto. Accin dramtica: Ruptura de las 3 unidades. Obras en 3 jornadas. Dinamismo y vivacidad. Lenguaje y versificacin: Polimetra adaptadas a situaciones y personajes. Refleja cambios de escena y temas. Popularismo: Sin profundidad psicolgica. Inclusin de composiciones lrica (muy del gusto del pblico). 41. Peribaez y el comendador de Ocaa Trata de dos personajes llamados Peribez y Casilda,un matrimonio de recin casados de labradores, quedebido a un accidente sufrido por el comendador poruna cogida de toro, entra ste siniestro personaje en susvidas. Cuando ocurre el accidente, es Casilda la personaque se encarga de curarlo, quedndose l prendado porsu belleza. Por lo cual urde un plan para mandar aPeribez a la guerra y as quedar el camino libre,ayudado por los personajes de Ins y Luxn. Peribezse entera del plan y decide volver y matar a las personasinvolucradas. Finalmente es perdonado por el rey alescuchar su versin, y demostrar su nobleza y valenta,siendo nombrado tambin capitn de Ocaa. 42. El mejor alcalde el rey La comedia transcurre en Galicia durante el s. XI y empieza por unmonlogo de un aldeano muy joven, Sancho, quien pronuncia unashermosas dcimas para expresar su naciente y desmedida pasinpor una muchacha, Elvira, villana como l, a la que el da anteriorpudo contemplar cuando lavaba en un arroyo. Sancho rene toda suerte de atractivo: virtuoso, de gran valor, elmejor de la aldea, mozo noble y bien nacido, de familia pobre perohonrada. Elvira por su parte, es hija de un labrador de no grandefortuna. Tpicamente femenina, destaca en ella su hermosura.Aparece un tercero en discordia para formar el tringulo amoroso,nada menos que un hombre poderoso se encapricha de la jovenaldeana y pretende gozarla, haciendo pasar su deseo por amor:Don Tello, el seor natural, uno de esos seores medievales cuyopoder se ejerce tirnicamente. Alfonso VII, al conocer el atropellorealizado por Tello, lo conmina por medio de una carta a querestablezca la justicia. El poderoso seor de Galicia desoye elmandato y arrecia su descaro. Sancho y Elvira conciertan una cita nocturna en la habitacin deella, que resulta peligrosa desde el punto de vista moral. Por otraparte, los pecados de Don Tello son su lascivia, la desobediencia yla soberbia, que hacen que el Rey condene a muerte a Don Tello. 43. Fuenteovejuna El Comendador de la Orden de Calatrava, Fernn Gmez, visita a donRodrigo, Maestre de esta orden para instarlo a que tome partido por Juanala Beltraneja contra los Reyes Catlicos en la guerra civil por la sucesin altrono tras la muerte del Rey Enrique IV. El Comendador regresa a FuenteOvejuna, donde todo el pueblo rinde homenaje a su seor. A pesar de quelos gobierne tirnicamente. Un da intenta forzar a Laurencia, hija delalcalde, pero su enamorado, Frondoso, se lo impide. El Comendador juravengarse. El acto segundo comienza con un enfrentamiento verbal entre elComendador y algunos villanos, una vez conocida la afrenta hecha aLaurencia. En un nuevo enfrentamiento de las tropas reales con los de Calatrava, stosltimos son derrotados y pierden Ciudad Real. El Maestre y el Comendadorse ven obligados a huir. Mientras el primero decide tomar partido por losReyes Catlicos, don Fernn arremete contra el pueblo para que paguen porsu derrota, irrumpiendo en la boda de Laurencia y Frondoso, a los que haceprisioneros. En el acto tercero, el pueblo decide llevar a cabo una venganza colectiva. Lasituacin se agrava cuando aparece Laurencia toda desmelenada y con losvestidos rotos, increpndolos para que intenten salvar a Frondoso, que va aser ejecutado. Al grito de Fuente Ovejuna, y los tiranos mueran! todo elpueblo participa en la venganza dando muerte al Comendador. Un juez enviado por los Reyes intenta descubrir a los culpables, perosiempre obtiene la misma respuesta: Fuente Ovejuna lo hizo. Finalmente,el Rey perdona al joven Maestre y tambin a los villanos de Fuente Ovejuna,ya que la falta de pruebas impide condenar a los posibles culpables, y ponela villa bajo su jurisdiccin hasta que otro comendador la herede. 44. Obra potica de Lope Variada en temas (amorosos, religiosos, pastoriles,mitolgicos) Variada en gneros y metros (tradicional, culto, lrica,pica). Poesa lrica popular: Serranas, cantos de siega, vendimia, seguidillas, villancicos muchos includos en sus comedias. Romances: Los 1 son sobre sus amoros; despus demuestran gran perfeccin formal y belleza. Destacan los religiosos dedicados a Cristo (Rimas Sacras). 45. Obra potica de Lope Poesa lrica culta: Dominio del Soneto: lenguaje natural. Publicados en Rimas humanas, Rimas sacras, Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos (humorsticas, sarticas y burlescas. glogas: de sus ltimos aos, autobiogrficas (Amarilis, Lisis). Poesa pica: Gran variedad de temas: histricos, novelescos, religiosos La Dragontea, El Isidro, La Gatomaquia. 46. Obra narrativa de Lope Gnero pastoril: La Arcadia. Tipo bizantino: El peregrino en su patria. Cartas al estilo de Cervantes: Novelas a Marcia Leonarda. Dialogadas en prosa: La Dorotea (Sus amores con Elena Osorio). A veces presenta episodios de su vida amorosa. 47. TIRSO DE MOLINA (1583-1648) Fue fraile de la Merced. Su vida transcurre en diversas ciudades,sobre todo Sevilla. En realidad se llamaba Gabriel Tllez;Tirso de Molina era un seudnimo. Fue un gran seguidor de Lope de Vega. Introduce innovaciones que abrencamino a la renovacin que llevar acabo Caldern de la Barca. 48. Obras dramticas de Tirso Obras menores: Laprudencia en la mujer. Don Gil de las calzas verdes. Obras mayores: tema de la salvacin yla gracia divina. El condenado por desconfiado: ejemplificaque sin fe no hay salvacin. El burlador de Sevilla y convidado de piedra. 49. Caracterstica del teatro de Tirso Personajes: Considerado el mejor creador de caracteres. Personajes de distinto estado y condicin. Retratos con gran humanidad. Supera a Lope en profundidad psicolgica. Perfeccin tcnica: Gran dominio del lenguaje y el verso. Conocedor de la estructura dramtica y el dinamismoescnico. 50. El burlador de Sevilla Don Juan Tenorio: Vida inmoral. Engaador de las mujeres. Aplaza continuamente su arrepentimiento. Obra con sentido doctrinal y religioso (estarpreparado para la muerte). El mito de Don Juan: en leyendas y romancesde diversos lugares. 51. Temas en El burlador de Sevilla Temas reales: Las amonestaciones por su mal proceder. El engao: a las mujeres. Burlas constantes. Las promesas: a veces las cumple, otras no (con las mujeres). Temas simblicos: El fuego: del amor, de la pasin, del deshonor, de la justicia divina, del infierno. La noche: escenario de los momentos cumbres. 52. Personajes en El burlador de Sevilla Don Juan: siempre presente. No hay un personaje que sea su antagonista. Se enfrenta a la sociedad en su conjunto. Se burla de todos los estamentos sociales. 4 mujeres: 2 nobles (Isabela y Ana); 2 plebeyas (Tisbea y Aminta). Catilinn: criado de Don Juan. Muy importante en la trama. Ayuda o advierte anunciando el castigo. Relaja el dramatismo con juramentos, chanzas, juegos de palabras. Don Gonzalo: padre de doa Ana. Se enfrenta a Don Juan que le vence. Le castigar en su vida de ultratumba. 53. Argumento de El burlador de Sevilla Un joven noble espaol llamado Don Juan Tenorio seduce en Npoles a una duquesa, Isabela,hacindose pasar por su novio el duque Octavio. Tras esto, en la huida va a parar a la habitacindel Rey, quien le encarga al guarda Don Pedro Tenorio (pariente del protagonista) atrapar a esehombre que ha deshonrado a la Duquesa. Tras esto, viaja a Espaa y naufraga en Tarragona,donde a duras penas Catalinn (su criado) consigue llevarlo hasta la orilla donde aguarda Tisbeaque los ha odo su grito de socorro. Don Juan la seduce y esa misma noche la goza en su cabaa,desde la que ms tarde huir. La deja y regresa a Sevilla. Don Juan se encuentra con su conocido, el marqus de la Mota, el cualle habla sobre su amada, doa Ana de Ulloa, y como el Marqus de la Mota dice de Ana que es lams bella sevillana, Don Juan tiene la imperiosa necesidad de gozarla. El Marqus le ofrece unaburla a Don Juan: este ha de llevar la capa del Marqus, que se la presta sin saber que la burla noiba a ser la estipulada, sino la deshonra de Ana al estilo de la de Isabela. El joven entonces va y engaa a la dama, pero es descubierto por el padre de sta, Don Gonzalode Ulloa, y se enfrentan en combate en el que Don Juan mata a Don Gonzalo y tras esto huye. Mientras se encuentra lejos de Sevilla, realiza otro engao, interponindose en el matrimonio dedos plebeyos, Aminta y Batricio, para as en la noche de bodas llegar a parecer interesado en uncasamiento con Aminta, que ella se lo crea y as gozarla. Luego regresa a Sevilla donde se encuentra con la tumba de Don Gonzalo y se burla del difunto,invitndole a cenar. Sin embargo, la estatua de ste llega a la cita (El convidado de piedra) cuandorealmente nadie esperaba que un muerto fuera hacer cosa semejante. Luego, el mismo DonGonzalo convida a Don Juan y a su lacayo Catalinn a cenar a su capilla y Don Juan acepta lainvitacin acudiendo al da siguiente, y all el convidado Don Gonzalo de Ulloa se venga y lo matasin darle tiempo para el perdn de los pecados. 54. PEDRO CALDERN DE LA BARCA (1600-1681) Nace en Madrid y estudia enAlcal y Salamanca teologa ycreacin teatral. Es dramaturgo oficial de la cortecon Felipe IV (estrena en palaciocon grandes medios). Se ordena sacerdote a los 51 yser capelln de honor del Rey. 55. Caldern de la Barca Sigue las innovaciones de la comedia nueva perolas perfecciona. Su teatro que profundiza en los grandesproblemas filosficos y morales de su poca. Simplifica la trama, disminuye el nmero depersonajes y da ms peso a los protagonistas,se centra en el contenido reflexivo, hace mscomplejos el lenguaje y el estilo. 56. Caratersticas de las comedias Estructura: Construccin ms reflexiva y profunda con una estructura ms lograda que Lope. Fondo intelectual: Mayor fondo intelectual e ideolgico que domina sobre la accin y los hechos. Lenguaje y versificacin: Muy elaborado y barroco. Personajes: De gran fuerza, adquieren valor universal. Representan el carcter humano. Son smbolos. 57. CALDERN DE LA BARCA: CARACTERSTICAS Llev a la perfeccin las frmula heredada de Lope. Algunas caractersticaspropias de su teatro son: Tendencia a la simplificacin de la frmula teatral: Elimina todo loinnecesario, reduce el nmero de personajes y respeta la unidad deaccin Perfeccin formal en la estructura de sus obras y presenta mayorclaridad en la resolucin del conflicto Agrupacin jerrquica de personajes en torno a una figuraclave. El protagonista se convierte en ncleo de la accin dramtica. Aveces pueden ser dos las figuras centrales con rasgos totalmentecontrarios Subjetividad: Al destacar la figura del protagonista, el texto se cargade subjetividad de tal modo que abundan los monlogos como reflejo delos pensamientos, dudas o anhelos del personaje Visin del mundo propia del Barroco: Presentan una fuerte cargaideolgica, tienen importancia los conflictos filosficos. Lenguaje barroco: es una sntesis del culteranismo y del conceptismo Escenografacomplicada:introduceinnovaciones tcnicasimportantes. Como autor de la corte pudo dotar a sus obras desofisticadas tramoyas. La msica adquiere un papel cada vez msimportante. 58. PRODUCCIN TEATRAL DE CALDERN Caldern escribi 120 comedias de las que destacan: Los dramas de honor: Caldern lleva hasta sus ltimas consecuencias elcdigo del honor: El mdico de su honra, A secreto agravio, secretavenganza y El pintor de su deshonra Dramas histrico-legendarios: A este grupo pertenece su obra maestraEl alcalde de Zalamea donde dramatiza el enfrentamiento entre el noblepoderoso y el villano defensor de su honra Las comedias de enredo o costumbres: Su tema es el amor y suelenestar protagonizadas por varias parejas. La trama es complicada pero seresuelven con bodas felices. Los personajes femeninos son numerosos y conmucha fuerza y carcter. Muestras costumbres de la poca de Felipe IV. Ladama duende y Casa con dos puertas, mala es de guardar. Adems escribi dramas filosficos, La vida es sueo; dramascatlicos, La devocin a la cruz; dramas bblicos y mitolgicos y msde 60 autos sacramentales, El gran teatro del mundo y La cena del reyBaltasarLos autos sacramentales son piezas dramticas en verso, con un soloacto que formaban parte de la fiesta litrgica del CorpusTenan carcter alegrico: trataban temas del dogma catlico, sobre todola Eucarista y los personajes representaban ideas o conceptos. 59. Valor del teatro calderoniano Teatro de gran fuerza dramtica y profundosentido. Trata los sentimientos ms importantes dela Espaa del XVII: La religiosidad. La monarqua. El honor. Olvidado en el XVIII (Neoclasicismo), serrescatado por los romnticos del XIX. 60. Obras dramticas Historia y leyenda espaola: El alcalde de Zamamea. De enredo, de capa y espada: La dama duende, Casa con dos puertas mala es de guardar. Asunto filosfico: La vida es sueo. De honor y de celos: El mdico de su honra, A secreto agravio, secreta venganza. Mitolgicas y religiosas: Andrmeda y Perseo. 61. Los autos sacramentales Son dramas en verso. En un solo acto. Asunto alegrico: los personajessimbolizan virtudes, pasiones o conceptosabstracto. Exaltan el sacramento de la Eucarista. Se representaban en la festividad delCorpus Cristi u otras fiestas religiosas. Escenografa suntuosa, solemne, efectista. 62. Los autos sacramentales Caldern escribe ms de 70. Crea autos de gran belleza y calidad. Dotados de profundidad psicolgica y teolgica.Lleva el gnero a la cima.Autos: Filosficos y teolgicos: El gran teatro del mundo. Mitolgicos, basados en el Antiguo Testamento,en el Nuevo Testamento o Histrico-legendarios. 63. La vida es sueo Esta historia trata sobre un rey llamado Basilio. Este rey iba a tener un hijo.Pero cuando lo tuvo un hado le dijo que ese hijo iba a traer el desastre alreino. En efecto, nada ms nacer la madre muere, y el rey, asustado mandaa su hijo a una torre escondida entre montaas donde nadie supiera que lest. Slo Clotaldo, su ayo, conoce de su paradero. Habindose quedado Basilio sin descendientes varones, decide hacer unpacto de matrimonio entre la infanta Estrella (de su corte) y Astolfo, duquede Moscovia, para que de esta forma, alguien pudiera subir al trono. Pero Basilio reflexiona sobre Segismundo y decide devolverlo a palacio paraver lo que sucede y este se muestra violento y desconsiderado con nobles,damas, criados, e incluso con su padre, el cual le devuelve a la torre dondeClotaldo le convence de que todo lo sucedido haba sido un sueo.Segismundo llega a conclusiones sobre la vida y los sueos. La accin de Basilio hace que el Pueblo y los soldados descubran aSegismundo y le apoyen y van a rescatarlo a la torre. Cuando llegan dondeel rey, este se pone a sus pies y Segismundo es bueno con l. Decideactuar bien ya que si es un sueo, ms tarde tendr remordimientos. Llegaa la conclusin de que nunca sabr si lo que est viviendo es sueo orealidad. Y as acaba, pero durante la historia hay enamoramientos, loscuales al final quedan emparejados: Segismundo con Estrella, y Astolfo conRosana. 64. El alcalde de Zalamea La obra narra el drama vivido en la localidad extremea deZalamea de la Serena al pasar las tropas espaolas con motivode la guerra de Portugal. El capitn Don lvaro de Ataide,personaje de extraccin nobiliaria es alojado en la casa dellabrador rico de la localidad, Pedro Crespo, a cuya hermosa hijaIsabel roba y ultraja. Cuando Pedro Crespo intenta remediar lasituacin, ofrece bienes a Don lvaro para que se case conIsabel, a la que rechaza Don lvaro por ser villana, es decir declase inferior. Este desprecio afrenta definitivamente el honor detoda la familia de Pedro Crespo. En pleno trauma familiar, eselegido Alcalde de Zalamea y siguiendo una querella cursada a lajusticia por la ultrajada Isabel, an sin poseer jurisdiccin sobreel militar, Pedro Crespo prende, juzga y hace ajusticiar a Donlvaro dndole garrote. La trama se resuelve, cuando el Rey DonFelipe II, revisa la decisin del Alcalde, la ratifica y premia sudecisin nombrando a Pedro Crespo alcalde perpetuo deZalamea.