el teatro barroco la comedia nueva

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EL TEATRO BARROCO Ruth Romero Estrada Junio de 2008

Author: maica-galan-munoz

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1. EL TEATRO BARROCO Ruth Romero Estrada Junio de 2008 2. INTRODUCCIN El espectculo teatral alcanz gran esplendor y popularidad en el siglo XVII. Se convirti en la diversin ms importante del pueblo. Como era un medio de influencia fue sometido a censura y crticas de los moralistas. Se utiliz para transmitir la ideologa del poder monrquico (el rey hace valer los intereses del pueblo frente a los nobles tiranos) Durante esta poca el teatro se convierte en una actividad profesional, que cuenta con una amplia aceptacin del pblico, por lo que se constituye como un negocio. 3. ANTECEDENTES En el s.XVI-XVII nos encontramos con distintas variantes de teatro: Teatro religioso: que contina el drama litrgico medieval y que deriva en el Barroco en los Autos Sacramentales Teatro cortesano: el gusto de los nobles por este tipo de divertimentos hace que surja un teatro representado en cortes y palacios Teatro popular que es el que alcanz mayor xito, representado en plazas populares y luego en corrales de comediacorrales de comedia, dirigido a la gran mayora de pblico. Es el de ms xito. 4. LUGARES DE REPRESENTACIN Se desarrolla en varios mbitos: Corral de comedias, que se perfecciona durante este siglo. Acoge un teatro popular representado por diversas compaas de actores. Los espectadores pagan por asistir a las funciones, que se realizan de manera regular durante la temporada teatral. Palacios, acogen un tipo de teatro cortesano, subvencionado por el rey o los nobles. Goza de mayores medios escenogrficos. Plazas, se pona un carro y se representaban autos sacramentales, gneros menores, herederos del teatro religioso del siglo XVI. Se vinculaba con la festividad del Corpus y estaba sufragado por los ayuntamientos. 5. TEATRO POPULAR Este teatro popular se desarrollaba al aire libre, los actores eran ambulantes y el atrezzo rudimentario. A medida que fue creciendo en demanda aparecen unas estructuras donde empezaran a escenificar, se trata de los corrales decorrales de comediascomedias. Se trataba del patio central (patio de luces) que resultaba de la unin de varios edificios. Ah se representaba: 6. Estructura: Tablado / escenario: donde actan los actores; detrs vestuario y tramoya Cazuela: donde estaban las mujeres de clase baja- (separadas de los hombres) // Posible origen palabra: bullicio que haba en ella; haba un apretadorapretador que se encargaba de que todas cupieran en el patio: estaban los mosqueteros, gente que poda hacer triunfar / fracasar una obra (haba gente que los compraba para que no hicieran barullo en sus obras o la competencia que les pagaba para que vituperaran); coman, gritaban, arrojaban alimentos a los actores si no gustaban de la obra Alojera: puesto de bebidas y frutas (vendan alcohol) Palcos y Aposentos: balcones en el piso superior para los nobles y caballeros Por este motivo el escenario nunca queda vaco, siempre se est escenificando ALGO 7. Calendario La representacin empezaba a las 14h en invierno, a las 15h en primavera, a las 16h en verano, siempre en funcin de la luz solar. La obra duraba unas 3 o 4 horas, tiempo durante el cual, la escena nunca quedaba vaca, hecho que inquietara a los mosqueteros La temporada teatral iba del domingo de resurreccin al mircoles de ceniza (desde que acaba la Semana Santa hasta despus de carnaval): sin embargo, trabajaban, en tanto que eran los das aprovechados para preparar nuevos temas, nuevas obras, pactar con las casas de teatro, arreglar contratos, condiciones laborales 8. La estructura de una funcin era: Loa, primera jornada (acto), entrems, segunda jornada, jcaras o mojigangas, tercera jornada, y baile final. La vida de los actores era muy dura: de pueblo en pueblo siempre actuando aunque tambin tenan cierta fama de libertinos 9. Arte nuevo de hacer comedias, Lope de Vega LOPE DE VEGA y su libro El Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609), sentaron las bases del nuevo teatro que propiciarn el xito de la nueva comedia nacional o nueva. A partir de entonces su manera de hacer teatro ser constantemente imitada y admirada. La palabra Arte designaba el sometimiento a un conjunto de reglas y normas, pero precisamente Lope de Vega crea un Arte nuevo en el que la nica regla ser someterse al gusto del pblico (el pueblo, el vulgo): que lo que a m daa en esta parte / es haberlas escrito sin el arte (falsa modestia de Lope) // Y escribo por el arte que inventaron / los que el vulgar aplauso pretendieron, / porque, como las paga el vulgo, es justo / hablarle en necio para darle gusto. Nota: en la poca la palabra comedia designaba cualquier pieza teatral. 10. El arte nuevo de hacer comedias (II) El libro est escrito en verso y se convirti en el libro de cabecera de cualquier dramaturgo preciado 2 objetivos bsicos: agradar al pblico y ser veraz / real, imitar la vida misma. El sacar provecho se resume en un tpico: DOCERE ET DELECTARE deleitar aprovechando, entretener al pblico a la vez que se ofrece una enseanza. Muchas de las obras tenan un subliminal mensaje (poltico, propagandstico) Que la obra tuviera siempre un personaje gracioso, aunque sta fuera trgica (normalmente como personaje secundario) Mezcla de personajes (reyes, caballeros, gente del pueblo, artesanos, clero) y sus lenguajes propios (DECORODECORO: cada uno debe hablar de acuerdo con su condicin, como pasa en la vida real) 11. LA COMEDIA NUEVA Divisin de la obra en tres actos o jornadas. Se corresponden con la exposicin, el nudo y el desenlace. Mezcla lo cmico y lo trgico en la misma obra (gracioso) Rompe la unidad de tiempo y lugar (varios das, varios lugares) y no cumple de manera estricta la unidad de accin (a veces hay varias intrigas paralelas que se entrecruzan y coinciden al final en un desenlace comn) Mtrica variable (polimetra) Se expresan sobre todo en verso y la mtrica se adapta a las situaciones. La variedad de mtrica a veces sirve para diferencias escenas y actos. 12. TEMASTEMAS: Tratar todo tipo de temas: profanos, religiosos, histrico, legendarios, humorsticos Lope se dio cuenta de que el pblico demandaba sobre todo obras con temas bsicos como el AMOR y HONOR y fueron temas muy tratados en la dramaturgia barroca. Articular la obra de teatro en 3 ACTOS3 ACTOS o jornadas. Durante el XVI las obras eran de 3-4-5 actos; Lope fija los actos en 3. Planteando as la estructura tpica de introduccin nudo desenlace y haciendo una buena gestin de la intriga de mantener que el pblico no pierda el inters. 13. Usar el LENGUAJELENGUAJE de la calle si el personaje lo requiere. Se utiliza el verso para el teatro, dejando de lado la prosa. Polimetra: tanto verso tradicional espaol como italianizante; sobre todo: redondillas, sonetos, romances, dcimas, quintillas, silvas Lope intenta adecuar el metro al tema (romance para narraciones y dilogos; redondillas para situaciones cmicas; dcima para las quejas; monlogo para la disertacin;) El afn de realidad mandaba adecuar cada lenguaje con su condicin social: el rey un lenguaje sublime, el artesano un lenguaje humilde (decoro expresivo) 14. PERSONAJES: no aparecen demasiado caracterizados (tampoco era su intencin), siguen esquemas fijos; la voluntad era hacer obras de accin Por eso, la mayora de actantes son personajes-tipo. Los ms tipicos: El rey: soberbio, sabio, viejo representa la justicia y el orden El poderoso noble El caballero: puede ser padre, esposo, hermano, galn La dama y su criada El gracioso: es la contrafigura del galn, es prctico, realista, irnico El bobo o donaire: a veces acta como narrador de sucesos no presentes escena, otras sirvede vnculo con el pblico (apartes) 15. LOPE DE VEGA Lectura pequea biografa p. 285. Fue un escritor muy prolfico (poesa, teatro, novela), aunque lo ms destacado de su obra ser el teatro; en poesa, rivaliz con Quevedo y Gngora. Fue un hombre muy querido por su pueblo. Lo despidi una multitud de hombres y mujeres el da de su entierro. Obras de teatro: Fuente ovejuna, Peribez, El caballero de Olmedo, La dama boba 16. TIRSO DE MOLINA En realidad se llamaba Gabriel Tllez; Tirso de Molina era un seudnimo. Fue un gran seguidor de Lope de Vega; en su teatro introduce innovaciones que abren camino a la renovacin que llevar a cabo Caldern de la Barca. Su obra ms importante fue El burlador de Sevilla. 17. PEDRO CALDERN DE LA BARCA Leer la biografa y los apuntes sobre su trayectoria y su obra de la p. 290. Sigue las innovaciones de la comedia nueva pero las perfecciona. Crea un teatro que profundiza en los grandes problemas filosficos y morales de su poca. Simplifica la trama, disminuye el nmero de personajes y da ms peso a los protagonistas, se centra en el contenido reflexivo, hace ms complejos el lenguaje y el estilo. Sus obras ms importantes son: La vida es sueo, La dama duende, El alcalde de Zalamea y El gran teatro del mundo (auto sacramental). 18. Diapositivas n 22-27 extradas de: http://www.slideshare.net/profelengua/el-barroco-54396/1