teatro barroco (i)

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LA LITERATURA DEL SIGLO XVII. EL TEATRO BARROCO

Author: amm76

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  • 1. LA LITERATURA DEL SIGLO XVII.EL TEATRO BARROCO

2. En el siglo XVII se consolidaron las formas dramticas en lenguasmodernas y surgieron los grandes dramaturgosShakespeare Molire Lope de Vega Caldern de la Barca 3. 1. EL TEATRO BARROCO El teatro del siglo XVII no es slo unfenmeno de carcter literario, sino unespectculo muy relevante en lasociedad de la poca, sobre todo en lasgrandes ciudades. El teatro adquiere entonces lascaractersticas de un negocio, vinculadocon mucha frecuencia a instituciones debeneficencia, las cofradas, que sufragancon los ingresos del teatro los gastos desus obras de caridad. Lgicamente,muchas personas tenan tambin el teatrocomo medio de vida: empresarios,actores, escritores, etctera. 4. 1.1. Los corrales de comedias El crecimiento de las ciudadesen las ltimas dcadas del sigloXVI propici la aparicin delugares de representacin fijos. Se trata de los corrales decomedias, patios de vecindadhabilitados al efecto. Loscorrales de comedias son muyvariados y en ellos se produceuna sorprendente convivenciadirecta entre pblico y actores. 5. El corral de comedias era un patio de posada o vecindad que se habilitaba para lasrepresentaciones teatrales del Siglo de Oro (Barroco) .El ms famoso, por ser el nico que actualmente se conserva tal cual estaba en el SXVII,es el de Almagro en Castilla la Mancha. 6. 1.1. Los corrales de comediasEstructura de los corrales de comedias Tablado: frente a la puerta de entrada estaba eltablado que serva de escenario; tras l seencontraban los vestuarios y los corredores quese utilizaban para las tramoyas y otros efectosescnicos. En el tablado mismo, existan unosorificios, los escotillones, por los que suban ybajaban los actores. Patio: en el patio se situaban bancos de maderas y,a veces, gradas laterales que ocupaban loshombres. En la parte de atrs del patio no hababancos y los hombres estaban de pie. Pisos: en los pisos superiores, encima de la puertade entrada, estaba la cazuela, lugar donde seubicaban las mujeres sentadas en gradas. En el pisoprincipal, haba aposentos para las autoridadesmunicipales. En las fachadas laterales seencontraban los aposentos, alquilados por losnobles y las familias ricas. Aqu estaban juntoshombres y mujeres. 7. Las obras de teatro segua representndose en iglesias, calles y plazas, pero comenzaron aUtilizarse espacios fijos para la representacin: los corrales de comedias, que eran patiosde una casa de vecinos donde se instalaba un tablado. 8. TERTULIA LITERARIAEn este espacio se discuta lamoralidad de la obra. Estabaformada por eclesisticos yliteratosPARTES DEL CORRAL DE COMEDIAS 9. CAZUELAEspacio frente al escenarioreservado a las mujeres. 10. ALOJERASera la actual cafetera. Se vendanbarquillos, obleas y una bebida llamadaaloja, hecha de miel, agua y canela. 11. CORREDORES LATERALESAntecedentes de los actuales palcos. Sealquilaban a familias. 12. MOSQUETEROSGrupos de hombres que se mantenan depie. Muchas veces de ellos dependa elxito de la obra. 13. APOSENTOS PRIVADOSSe alquilaban a familias nobles. Para sentarse en los bancos haba que pagar un suplemento. 14. El mantenedor de orden se encargaba de vigilar que no se produjeran peleas o alborotos.El apretador se encargaba de que quienhubiera pagado se sentara. 15. ESCENARIO Era desmontable en sus inicios, pero luego se hizo fijo. Los balcones superiores formaban parte del escenario y se aprovechaban para la obra.En la parte de atrs delescenario estaba elcamerino de las actricesLos msicos, nunca msde tres, tocaban en unlateral del escenario.Bajo el escenario, estaba elcamerino de los actores 16. Para entrar haba que pagar obligatoriamentedos veces: la primera entrada era para lascompaas, la segunda para las cofradas. La temporada teatral se desarrollaba desdePascua hasta Carnaval del ao siguiente. Las representaciones tenan lugar por las tardes,para aprovechar la luz del da; eran muy largas yprcticamente sin interrupcin, pues en losintermedios se ofrecan entremeses y bailes con elobjeto de entretener a los espectadores ymantener viva su atencin. El pblico era ruidoso y molesto. 17. 1.2. Agrupaciones teatralesCOMPAASLas ms importantes eran lascompaas, que podan tener hastaveinte componentesCompaas de ttulo oCmicos de la leguacompaas realesGrupos de actores que solo tenan Actuaban en las grandes ciudades y autorizacin para representar a ms tenan el privilegio de representarde una legua de las grandes ante el rey. ciudades, que eran los dominios delas compaas reales. Tenan una organizacin muy determinada (estructura, contratos formalizados, jornada laboral, ensayos, repertorio, etc.) Al director de la compaa se le llamaba autor y era quien contrataba a los actores, cuya vida no era demasiado fcil, aunque tambin entre ellos haba jerarquas. 18. 2. LA COMEDIA NUEVA Se denomina comedia nueva al tipo de obras que, a partir de la ingente labor creativa de Lope de Vega, inundan los escenarios de las ciudades espaolas del siglo XVII. Los miles de textos responden a unos patrones comunes que facilitan la rpida composicin de las obras ajustndose a los moldes preestablecidos. Con ello se pretende satisfacer la incesante demanda del pblico de la poca, voraz consumidor de obras teatrales. 19. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA2.1. Mezcla de lo trgico y lo cmico2.2. Ruptura de la regla de las tres unidades2.3. Personajes de la comedia nueva2.4. Reduccin a tres actos o jornadas2.5. El lenguaje de las comedias2.6. Decoro potico o expresivo2.7. Polimetra y variedad de estrofas2.8. Temas2.9. Visin del mundo de las comedias barrocas 20. 2.1. Mezcla elementos cmicos y trgicos Frente a la idea clsica de separar tragedia y comedia, las obras pueden mezclar elementos cmicos y trgicos para mayor satisfaccin del auditorio. 21. 2.2. Ruptura de la regla de las tres unidadesProporciona mayor variedad y espectacularidad el incumplimiento de las tresunidades dramticas exigidas por las retricas clasicistas: NO respetan las reglas clsicas de las tres unidadesUnidad de lugarLa unidad de lugar exiga que la accin se desarrollara en un mismo lugar, pero en las comedias espaolas es frecuente que los hechos sucedan en sitios diversos.Unidad de tiempo La unidad de tiempo dispona que el argumento transcurriera como mximo durante un da, disposicin que no cumplen las comedias barrocas.Unidad de accin La unidad de accin estableca que los sucesos estuvieran todos relacionados con un caso central y nico. En las comedias barrocas existe una accin principal, cuyos protagonistas son el galn y la dama, y una secundaria, protagonizada de ordinario por los criados. 22. 2.3. Los personajes Los personajes que aparecen en las obras se repiten constantementede modo que los espectadores los reconocen de inmediato y losautores los crean con facilidad. Son personajes que carecen decomplejidad psicolgica y se caracterizan por rasgos permanentes : Galn: guapo y valiente. Dama: hermosa y enamoradiza. Barba: puede ser un viejo o el mismo rey, hace la funcin del poderoso que soluciona fcilmente el conflicto. Antagonista, que se opone al galn. Criada, acompaante y confidente de la dama Criado, tambin confidente del galn y que suele desempear la funcin de gracioso. (Ej. Shakespeare in love) 23. 2.4. Reduccin a tres actos o jornadas Las comedias se dividen en TRES ACTOS o JORNADASPRIMER ACTO SEGUNDO ACTO TERCER ACTOPlanteamiento del asuntoDesarrollo de la trama Conclusin de la historia. 24. 2.5. El lenguaje de las comedias Viene explicado por el carcter popular delauditorio, por lo que se rehye la expresinculterana y no se abusa de alusiones bblicas,mitolgicas o literarias. La renovacin de lacomedia con Caldern tender a un lenguaje mscomplejo. 25. 2.6. El decoro potico o expresivo Se pretende que la lengua se ajuste a la situacin y ala condicin de los personajes, de modo que estoshablen conforme a su rango social y ello puedadistinguir, por ejemplo, al rey del gracioso. Estaadecuacin de la lengua al personaje se denominadecoro potico y es la nica regla que Loperespeta. 26. 2.7. Polimetra y variedad de estrofas Todas las comedias son en verso, como corresponde ala transmisin oral porque facilita su memorizacin. Sepropone que la mtrica se adecue a las situaciones y losasuntos variando los metros de acuerdo con el pasaje,situacin y personaje. Para asuntos de mayortrascendencia: endecaslabos y heptaslabos; para temasligeros, versos castellanos de arte menor). La variedad de estrofas rompe la monotonaexpresiva segn el desarrollo de la accin. El romancepara una historia o narracin; el soneto para el queespera 27. 2.8. Los temas 28. 2.9. Las comedias de tema amoroso. El honor Son las ms frecuentes. Predomina el enfoque platnico, que aportaarmona y es el mvil de las acciones delpersonaje. Transcurren en un ambiente propicio para elenredo, con abundancia de quejas, rias,celos, etc. En estas comedias el final feliz es lo normal,aunque existen excepciones. Es importante el tema del honor: todaafrenta a la honra era considerada asuntomuy grave y deba ser reparada. La honra se equipara a la vida , y su prdidaequivale a la muerte social, por eso sejustifica el recurso a la violencia pararecuperarse. 29. 2.10. Visin del mundo de las comedias barrocas Pese a la variedad argumental y temtica, existe enlas comedias espaolas del siglo XVII una visin delmundo esencialmente idntica. Se presenta unasociedad jerarquizada, en la que cada cual conocemuy bien el lugar que le corresponde. En la cspidede la pirmide social se halla el rey, encarnacin de lamonarqua, concebida como institucin teocrticacuya fuente de poder se encuentra en Dios mismo.Evidentemente, se trata de una sociedad cristianaen la que no caben disensiones ni herejas. Se defiende asimismo la necesidad de un ordenque, de ser alterado, ha de ser restaurado, lo queexplica que las jerarquas resulten imprescindibles. Elteatro barroco defiende, por tanto, el sistema socialdel momento y sirvi como eficaz medio depropaganda de las ideas que sustentaban este sistemasocial, sin olvidar que el elemento cmico resultabatambin un medio de evasin de la realidad. 30. 2.10. Visin del mundo de las comedias barrocas El teatro barroco cont con la oposicin demoralistas diversos que pretendieron suprohibicin porque decan que era una fuente demalos ejemplos y enseanzas, criticaban a loscmicos por su vida licenciosa y censuraban a losdramaturgos por contribuir a la degradacin moral.Por breve tiempo, lograron la prohibicin delteatro (en 1588 y en 1644), pero la importanciainstitucional del fenmeno y la propia estructura delas compaas sirvieron de freno a la prohibicinporque tanto los municipios, como corona y laIglesia se servan de l para sus fines econmicos,propagandsticos o ideolgicos. 31. 3. El auto sacramental El auto sacramental es una obra en un acto, con personajes alegricos, que desarrolla un tema religioso con intencin didctica y que concluye con la exaltacin de la Eucarista. Tena su origen en el teatro religioso medieval y su precedente inmediato en las farsas y otras piezas sacramentales y alegricas del siglo XVI. Se representaban en plazas pblicas con ocasin de la fiesta del Corpus, la asistencia era libre y el montaje estaba costeado por los ayuntamientos. Se trataba de una autntica fiesta barroca con presencia masiva de pblico. El escenario estaba constituido por carros, inicialmente muy sencillos, pero luego muy sofisticados, con utilizacin de maquinaria para mover la muy rica escenografa. Los autos sacramentales tenan una gran importancia para toda la organizacin teatral de la poca, porque proporcionaban un gran prestigio a las compaas elegidas cada ao para su representacin.