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14. LA LITERATURA DEL SIGLO XVII. EL TEATRO BARROCO

Author: javier-hernandez

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  • 1. 14. LA LITERATURA DEL SIGLO XVII. EL TEATRO BARROCO

2. En el siglo XVII se consolidaron las formas dramticas en lenguas modernas y surgieron los grandes dramaturgos Shakespeare Molire Lope de Vega Caldern de la Barca 3. 1. EL TEATRO BARROCO El teatro del siglo XVII no es slo un fenmeno de carcter literario, sino un espectculo muy relevante en la sociedad de la poca, sobre todo en las grandes ciudades. El teatro fue prohibido en algunos pases europeos, slo en Espaa y en Inglaterra pervive y se desarrolla un teatro popular, concebido como espectculo para entretener y divertir a la gente ms variada, que paga por acudir a las representaciones. El teatro adquiere entonces las caractersticas de un negocio, vinculado con mucha frecuencia a instituciones de beneficencia, las cofradas, que sufragan con los ingresos del teatro los gastos de sus obras de caridad. Lgicamente, muchas personas tenan tambin el teatro como medio de vida: empresarios, actores, escritores, etctera. 4. 1.1. Los corrales de comedias El crecimiento de las ciudades en las ltimas dcadas del siglo XVI propici la aparicin de lugares de representacin fijos. Se trata de los corrales de comedias, patios de vecindad habilitados al efecto. Los corrales de comedias son muy variados y en ellos se produce una sorprendente convivencia directa entre pblico y actores. 5. El corral de comedias era un patio de posada o vecindad que se habilitaba para las representaciones teatrales del Siglo de Oro (Barroco) . El ms famoso, por ser el nico que actualmente se conserva tal cual estaba en el SXVII, es el de Almagro en Castilla la Mancha. 6. 1.1. Los corrales de comedias Tablado: frente a la puerta de entrada estaba el tablado que serva de escenario; tras l se encontraban los vestuarios y los corredores que se utilizaban para las tramoyas y otros efectos escnicos. En el tablado mismo, existan unos orificios, los escotillones, por los que suban y bajaban los actores. Patio: en el patio se situaban bancos de maderas y, a veces, gradas laterales que ocupaban los hombres. En la parte de atrs del patio no haba bancos y los hombres estaban de pie. Pisos: en los pisos superiores, encima de la puerta de entrada, estaba la cazuela, lugar donde se ubicaban las mujeres sentadas en gradas. En el piso principal, haba aposentos para las autoridades municipales. En las fachadas laterales se encontraban los aposentos, alquilados por los nobles y las familias ricas. Aqu estaban juntos hombres y mujeres. Estructura de los corrales de comedias 7. Las obras de teatro segua representndose en iglesias, calles y plazas, pero comenzaron a Utilizarse espacios fijos para la representacin: los corrales de comedias, que eran patios de una casa de vecinos donde se instalaba un tablado. 8. PARTES DEL CORRAL DE COMEDIAS TERTULIA LITERARIA En este espacio se discuta la moralidad de la obra. Estaba formada por eclesisticos y literatos 9. CAZUELA Espacio frente al escenario reservado a las mujeres. 10. ALOJERA Sera la actual cafetera. Se vendan barquillos, obleas y una bebida llamada aloja, hecha de miel, agua y canela. 11. CORREDORES LATERALES Antecedentes de los actuales palcos. Se alquilaban a familias. 12. MOSQUETEROS Grupos de hombres que se mantenan de pie. Muchas veces de ellos dependa el xito de la obra. 13. APOSENTOS PRIVADOS Se alquilaban a familias nobles. Para sentarse en los bancos haba que pagar un suplemento. 14. El apretador se encargaba de que quien hubiera pagado se sentara. El mantenedor de orden se encargaba de vigilar que no se produjeran peleas o alborotos. 15. Era desmontable en sus inicios, pero luego se hizo fijo. Los balcones superiores formaban parte del escenario y se aprovechaban para la obra. ESCENARIO En la parte de atrs del escenario estaba el camerino de las actrices Bajo el escenario, estaba el camerino de los actores Los msicos, nunca ms de tres, tocaban en un lateral del escenario. 16. Para entrar haba que pagar obligatoriamente dos veces: la primera entrada era para las compaas, la segunda para las cofradas. La temporada teatral se desarrollaba desde Pascua hasta Carnaval del ao siguiente. Las representaciones tenan lugar por las tardes, para aprovechar la luz del da; eran muy largas y prcticamente sin interrupcin, pues en los intermedios se ofrecan entremeses y bailes con el objeto de entretener a los espectadores y mantener viva su atencin. El pblico era ruidoso y molesto. 17. 1.2. Agrupaciones teatrales COMPAAS Las ms importantes eran las compaas, que podan tener hasta veinte componentes Compaas de ttulo o compaas reales Actuaban en las grandes ciudades y tenan el privilegio de representar ante el rey. Cmicos de la legua Grupos de actores que slo tenan autorizacin para representar a ms de una legua de las grandes ciudades, que eran los dominios de las compaas reales. Tenan una organizacin muy determinada (estructura, contratos formalizados, jornada laboral, ensayos, repertorio, etc.) Al director de la compaa se le llamaba autor y era quien contrataba a los actores, cuya vida no era demasiado fcil, aunque tambin entre ellos haba jerarquas. 18. 1.3. El teatro cortesano Conforme avanza el siglo XVII tiene cada vez ms importancia del teatro cortesano, que se representaban en los palacios de los nobles o en el del rey. Este teatro es ms complicado escenogrfica y formalmente que el de los corrales. A veces el texto literario tena un carcter secundario en beneficio del puro espectculo, en el que era ingrediente fundamental la msica. Las representaciones estaban hechas por actores profesionales, aunque, en ocasiones, intervenan los nobles e incluso el propio monarca. 19. 1.4. El auto sacramental El auto sacramental es una obra en un acto, con personajes alegricos, que desarrolla un tema religioso con intencin didctica y que concluye con la exaltacin de la Eucarista. Tena su origen en el teatro religioso medieval y su precedente inmediato en las farsas y otras piezas sacramentales y alegricas del siglo XVI. Se representaban en plazas pblicas con ocasin de la fiesta del Corpus, la asistencia era libre y el montaje estaba costeado por los ayuntamientos. Se trataba de una autntica fiesta barroca con presencia masiva de pblico. El escenario estaba constituido por carros, inicialmente muy sencillos, pero luego muy sofisticados, con utilizacin de maquinaria para mover la muy rica escenografa. Los autos sacramentales tenan una gran importancia para toda la organizacin teatral de la poca, porque proporcionaban un gran prestigio a las compaas elegidas cada ao para su representacin. 20. 1.5. Difusin del texto teatral La difusin de los textos teatrales se realizaba oralmente, a travs de las representaciones, y por escrito, a travs de la imprenta. Ambas deban ser sometidas a censura, distinta para imprimir o representar. En todo caso, la transmisin de los textos fue diversa y precaria, y muchos de ellos se han perdido, ya que los ingresos del escritor procedan bsicamente de la venta de las comedias a las compaas y no de la impresin. Procedimientos de difusin escrita eran: Copias manuscritas Sueltas o impresin de comedias solas. Partes de comedias, colecciones de doce comedias de un autor o varios, recogidas en un solo tomo. Los textos no siempre eran fiables porque fue frecuente la aparicin de ediciones piratas no supervisadas por el autor y porque muchos de los textos eran proporcionados por los memorillas, individuos que se dedicaban a ir al teatro para aprenderse la obra de memoria y recitrsela luego 21. 2. LA COMEDIA NUEVA Se denomina comedia nueva al tipo de obras que, a partir de la ingente labor creativa de Lope de Vega, inundan los escenarios de las ciudades espaolas del siglo XVII. Los miles de textos responden a unos patrones comunes que facilitan la rpida composicin de las obras ajustndose a los moldes preestablecidos. Con ello se pretende satisfacer la incesante demanda del pblico de la poca, voraz consumidor de obras teatrales. 22. CARACTERSTICAS DE LA COMEDIA NUEVA 2.1. Mezcla de lo trgico y lo cmico 2.2. Ruptura de la regla de las tres unidades 2.3. Personajes de la comedia nueva 2.4. El gracioso o figura del donaire 2.5. Reduccin a tres actos o jornadas 2.6. El lenguaje de las comedias 2.7. Decoro potico o expresivo 2.8. Polimetra y variedad de estrofas 2.9. Elementos escnicos y visuales de las comedias 2.10. Temas 2.11. Visin del mundo de las comedias barrocas 23. 2.1. Mezcla elementos cmicos y trgicos Frente a la idea clsica de separar tragedia y comedia, las obras pueden mezclar elementos cmicos y trgicos para mayor satisfaccin del auditorio. 24. 2.2. Ruptura de la regla de las tres unidades NO respetan las reglas clsicas de las tres unidades Unidad de lugar La unidad de lugar exiga que la accin se desarrollara en un mismo lugar, pero en las comedias espaolas es frecuente que los hechos sucedan en sitios diversos. Unidad de tiempo La unidad de tiempo dispona que el argumento transcurriera como mximo durante un da, disposicin que no cumplen las comedias barrocas. Unidad de accin La unidad de accin estableca que los sucesos estuvieran todos relacionados con un caso central y nico. En las comedias barrocas existe una accin principal, cuyos protagonistas son el galn y la dama, y una secundaria, protagonizada de ordinario por los criados. Proporciona mayor variedad y espectacularidad el incumplimiento de las tres unidades dramticas exigidas por las retricas clasicistas: 25. 2.3. Los personajes Los personajes que aparecen en las obras se repiten constantemente de modo que los espectadores los reconocen de inmediato y los autores los crean con facilidad. Son personajes que carecen de complejidad psicolgica y que se comportan como meros personajes-tipo cuyas actitudes y reacciones son fcilmente previsibles. Desempean funciones fijas y se caracterizan por rasgos permanentes (idealizacin de galn y dama, lealtad en los criados, respeto y honor en padre, justicia en el monarca): Galn: guapo y valiente. Dama: hermosa y enamoradiza. Barba: puede ser un viejo o el mismo rey, hace la funcin del poderoso que soluciona fcilmente el conflicto. Antagonista, que se opone al galn. Criada, acompaante y confidente de la dama Criado, tambin confidente del galn y que suele desempear la funcin de gracioso. Los personajes de una comedia son a veces muy numerosos en las comedias de Lope y, sobre todo, en las de sus seguidores , aunque tengan mnimas funciones. La intencin es producir sensacin de espectacularidad. Esta proliferacin de personajes ser corregida por Caldern y sus seguidores, quienes configurarn a los personajes de forma polifuncional. 26. Los personajes de la comedia nueva El criado: confidente del galn. Tiene un fino sentido del humor y rasgos que contrastan con el galn. Destaca su carcter prctico, la sensatez, la cobarda y la astucia para rehuir el peligro. Suele desempear el papel de gracioso. La dama: una mujer joven, hermosa, inteligente y prudente. El barba: un hombre viejo o el mismo rey. Hace la funcin del poderoso que soluciona los problemas El antagonista: un hombre que se opone al galn El galn: un hombre joven, guapo y valiente La criada de la dama 27. 2.4. El gracioso o figura del donaire Adems de ser un personaje que permite dialogar al protagonista y expresar sus inquietudes, tiene otras diversas funciones: sirve para crear momentos cmicos que rebajen la tensin dramtica acumulada en la obra. es un contrapunto cmico o irnico a su seor al que, a veces, parodia. desempea el papel de narrador de sucesos no escenificados en las tablas. tiene, a veces una funcin distanciadora muy moderna, al advertir al pblico con su actuacin de que lo que all se ve no es realidad, sino literatura. 28. 2.4. El gracioso o figura del donaire Este personaje es una genuina creacin de Lope de Vega, pero hunde sus races en un personaje caracterstico del teatro espaol anterior: el pastor simple de las obras religiosas medievales; el pastor rstico y chistoso del teatro de fines del XV y principios del XVI; el bobo de Lope de Rueda. Este personaje ha evolucionado: ahora es un personaje en muchas ocasiones inteligente e ingenioso y, frente a sus precedentes, es un individuo urbano. Por otra parte, la figura del gracioso tiene especial fortuna en una poca en la que abundaban los criados y donde eran celebradas las bromas y crticas del gracioso con respecto a su amo. No obstante, finalmente predomina en el gracioso su vertiente placentera y simptica, con lo que sus actitudes y comentarios satricos quedan integrados a la perfeccin en el sistema de valores del Barroco. 29. Las comedias se dividen en TRES ACTOS o JORNADAS PRIMER ACTO SEGUNDO ACTO TERCER ACTO Planteamiento del asunto Desarrollo de la trama Conclusin de la historia. 2.5. Reduccin a tres actos o jornadas 30. 2.6. El lenguaje de las comedias Viene explicado por el carcter popular del auditorio, por lo que se rehye la expresin culterana y no se abusa de alusiones bblicas, mitolgicas o literarias. La renovacin de la comedia con Caldern tender a un lenguaje ms complejo. 31. 2.7. El decoro potico o expresivo Se pretende que la lengua se ajuste a la situacin y a la condicin de los personajes, de modo que estos hablen conforme a su rango social y ello pueda distinguir, por ejemplo, al rey del gracioso. Esta adecuacin de la lengua al personaje se denomina decoro potico y es la nica regla que Lope respeta. 32. 2.8. Polimetra y variedad de estrofas Todas las comedias son en verso, como corresponde a la transmisin oral porque facilita su memorizacin. Se propone que la mtrica se adecue a las situaciones y los asuntos variando los metros de acuerdo con el pasaje, situacin y personaje. Para asuntos de mayor trascendencia: endecaslabos y heptaslabos; para temas ligeros, versos castellanos de arte menor). Estos consejos no se siguen al pie de la letra, pero s la variedad de estrofas, que rompe la monotona expresiva segn el desarrollo de la accin. El romance para una historia o narracin; el soneto para el que espera; la redondilla y la quintilla son frecuentes en los dilogos; las estrofas de versos de arte mayor para asuntos serios. Se intercalaban adems letrillas cantadas y bailes que interrumpen el curso de la accin, elementos lricos extrados del acervo popular, bien conocido por el espectador. 33. 2.9. Elementos escnicos y visuales de las comedias El vestuario tena que ser adecuado a las caractersticas de los personajes. Las escenas podan ser exteriores (jardines, montes, barcos, torres) o interiores, y el decorado, ms o menos minucioso, haba de dar cuenta de ello. Los accesorios escnicos podan ser a veces complejos. No era inslito que aparecieran animales en escena. La msica tambin era utilizada, y con ellas, canciones populares o tradicionales o imitaciones de stas. Todo ello indica que los textos literarios eran slo una parte de un espectculo ms amplio, aunque la palabra potica serva para suscitar el inters de la gente. De ah la importancia de los dilogos, pero tambin de las llamadas al silencio en prlogos y loas para despertar la curiosidad del oyente, fin al que van encaminados igualmente recursos sonoros como ruidos, llamadas de atencin, etctera. 34. 2.10. Los actores Su papel es, evidentemente, fundamental. Las acotaciones de los textos teatrales les ofrecen tres tipos de indicaciones: Acotaciones gestuales, que tienen como objeto que el actor d con su cuerpo expresin externa de un estado fsico o anmico (emociones, sentimientos o pasiones). Acotaciones que indican el movimiento o posicin del autor sobre el tablado. Acotaciones relativas a la voz, que especifican entonacin, timbre, fuerza y elevacin de la enunciacin dramtica. 35. 2.11. Los temas RELIGIOSOS HISTRICOS LEGENDARIOS PASTORILES CABALLERESCOS NOVELESCOS MITOLGICOS FILOSFICOS AMOROSOS 36. 2.11. Las comedias de tema amoroso. El honor Son las ms frecuentes. Predomina el enfoque platnico, que aporta armona y es el mvil de las acciones del personaje. Transcurren en un ambiente propicio para el enredo, con abundancia de quejas, rias, celos, etc. En estas comedias el final feliz es lo normal, aunque existen excepciones. Es importante el tema del honor: toda afrenta a la honra era considerada asunto muy grave y deba ser reparada. La honra se equipara a la vida , y su prdida equivale a la muerte social, por eso se justifica el recurso a la violencia para recuperarse. 37. 2.12. Visin del mundo de las comedias barrocas Pese a la variedad argumental y temtica, existe en las comedias espaolas del siglo XVII una visin del mundo esencialmente idntica. Se presenta una sociedad jerarquizada, en la que cada cual conoce muy bien el lugar que le corresponde. En la cspide de la pirmide social se halla el rey, encarnacin de la monarqua, concebida como institucin teocrtica cuya fuente de poder se encuentra en Dios mismo. Evidentemente, se trata de una sociedad cristiana en la que no caben disensiones ni herejas. Se defiende asimismo la necesidad de un orden que, de ser alterado, ha de ser restaurado, lo que explica que las jerarquas resulten imprescindibles. El teatro barroco defiende, por tanto, el sistema social del momento y sirvi como eficaz medio de propaganda de las ideas que sustentaban este sistema social, sin olvidar que el elemento 38. 2.12. Visin del mundo de las comedias barrocas El teatro barroco cont con la oposicin de moralistas diversos que pretendieron su prohibicin porque decan que era una fuente de malos ejemplos y enseanzas, criticaban a los cmicos por su vida licenciosa y censuraban a los dramaturgos por contribuir a la degradacin moral. Por breve tiempo, lograron la prohibicin del teatro (en 1588 y en 1644), pero la importancia institucional del fenmeno y la propia estructura de las compaas sirvieron de freno a la prohibicin porque tanto los municipios, como corona y la Iglesia se servan de l para sus fines econmicos, propagandsticos o ideolgicos. 39. EL TEATRO DE LOPE DE VEGA 40. VIDA Y PERSONALIDAD Naci en Madrid en 1562 dentro de una familia modesta, realiz diversos estudios y pronto se dedic a la literatura, que le proporcion apreciables rendimientos econmicos. Sirvi tambin a varios nobles (duque de Alba, duque de Sessa), a los que no dud en adular. En 1588 es condenado al destierro por ciertos versos difamatorios que public; parte de los ocho aos que dur dicho destierro los pas en Valencia, ciudad por entonces de intensa vida teatral: la influencia de los importantes autores valencianos en su obra posterior ser considerable. Se cas dos veces, enviud otras tantas y vivi, adems, con otras mujeres, que aparecieron en sus poemas con nombres ficticios (Zaida, Filis, Belisa, Camila Lucinda, 41. VIDA Y PERSONALIDAD La muerte de uno de sus hijos, Carlos Flix, le llev a ordenarse sacerdote en 1614. No obstante, en 1616 se enamora de Marta de Nevares, joven ya casada, y, sin miedo al escndalo, vive con ella. Pero Marta enferm (ciega y loca) y los ltimos aos de la vida de Lope fueron penosos. Cuida a Marta, pero pasa por dificultades econmicas, sus obras tienen ya menos xito y sufre graves desengaos con alguno de sus hijos. Sigue escribiendo y en sus textos se aprecian ya las preocupaciones por las que pasa en este tramo final de su vida. Marta muere en 1632 y Lope tres aos despus. 42. VIDA Y PERSONALIDAD La personalidad de Lope es compleja: gallardo, pasional, atrevido, voluble, inconstante, cnico, venal, halagador cortesano, vanidoso, vitalista Su lugar prominente en la sociedad madrilea de su tiempo, especialmente en la literaria, lo sita tambin en el ambiente de amistades, rencillas y rencores de los escritores de la poca. Cont con numerosos seguidores y admiradores, pero tambin con muchos enemigos. Aunque admiraba a Gngora, lo critic e instig las pullas de sus discpulos contra el poeta cordobs, quien, a su vez, zahiri tambin a Lope. Tampoco fueron buenas sus relaciones con Cervantes y, posiblemente, fue el promotor del apcrifo Quijote de Avellaneda. Parva propria magna / magna aliena parva, (Que propio albergue es mucho, aun siendo poco, y mucho albergue es poco siendo ajeno). Inscripcin en la puerta de la casa de Lope en Madrid 43. OBRA EN PROSA Libros de pastores La Arcadia (1598): libro pastoril prximo al idealismo renacentista. Los pastores de Beln (1612): narracin pastoril de carcter religioso que apunta una visin pesimista del mundo Novelas bizantinas El peregrino en su patria (1604): novela bizantina de complicadas aventuras, pero cuyos sucesos transcurren sin salir de tierras espaolas. Novelas cortas al estilo italiano Novelas a Marcia Leonarda(1604): dedicadas a su ltimo amor, Marta de Nevares, cuya presencia es constante en los relatos, como si ella fuera la nica destinataria. La Dorotea (1632) Su obra en prosa ms notable. Relacionada con La Celestina, es tambin una extensa obra dialogada, escrita para ser leda. Para muchos es la obra maestra de su autor. En ella rememora episodios de su biografa, fundiendo el presente con el pasado y la vida con la literatura. 44. OBRA TEATRAL Lope de Vega es un autor fundamental dentro del teatro espaol por su presencia central en la creacin del modelo teatral de la comedia nueva. Sus ideas dramticas fueron expuestas en el Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo (1609). Se trata de un discurso acadmico escrito en endecaslabos sueltos, que se vio convertido en un polmico manifiesto literario. En l, de forma a veces equvoca y no exenta de irona, se indican las caractersticas que deben reunir las obras teatrales de la poca. Es, desde luego, en la prctica donde Lope de Vega fija claramente su modelo teatral. Fue un escritor fecundsimo. l dice haber compuesto mil quinientas comedias, de las que hoy se conservan cerca de cuatrocientas. Precisamente, el enorme nmero de obras es lo que hace que su 45. OBRAS DE LOPE DE VEGA COMEDIAS DE ENREDO Y COSTUMBRES DRAMAS DE HONOR CAMPESINO DRAMAS TRGICOS OBRAS TEATRALES DE LOPE 46. OBRAS DE LOPE DE VEGA COMEDIAS DE ENREDO (DE CAPA Y ESPADA) En ellas lo fundamental es la intriga y el ambiente urbano (comedias de capa y espada: La dama boba El perro del hortelano Servir a seor discreto La moza del cntaro La villana de Getafe Las bizarras de Belisa La dama boba El perro del hortelano 47. OBRAS DE LOPE DE VEGA DRAMAS DE HONOR CAMPESINO Un labrador rico y cristiano viejo se enfrenta a un noble o un comendador que lo ha deshonrado: Fuente Ovejuna Peribez y el comendador de Ocaa El mejor alcalde, el rey El villano en su rincn En estas comedias se rompe la armona social, pero, como el rey hace justicia y restablece la paz, las obras sirven para exaltar la monarqua; el rey, siempre respetado por sus vasallos, termina haciendo justicia: castiga el abuso del noble y repone la honra del campesino, con lo que quedan inclumes tanto la propiedad de la tierra como el orden vigente. Fuente Ovejuna Peribez y el comendador de Ocaa El mejor alcalde, el rey 48. OBRAS DE LOPE DE VEGA DRAMAS TRGICOS Los elementos trgicos estn muy acentuados. Se puede hablar de dramas trgicos: El caballero de Olmedo El castigo sin venganza, escrita en los ltimos aos de su vida, representa el desengao final y compite en profundidad con las obras de Caldern, pero fiel a su estilo. El caballero de Olmedo El castigo sin venganza 49. CARACTERSTICAS DEL TEATRO DE LOPE DE VEGA Las caractersticas del teatro de Lope son las ya explicadas de la comedia nueva: Mezcla de comedia y tragedia Incumplimiento de las tres unidades clsicas Personajes tipificados, con atencin al gracioso. Divisin de las obras en tres jornadas Lenguaje natural Decoro potico Polimetra. Variedad de estrofas 50. CARACTERSTICAS DEL TEATRO DE LOPE DE VEGA Destaca especialmente en las comedias de Lope la inclusin de ELEMENTOS DE CARCTER LRICO (CANCIONES, VILLANCICOS, ROMANCES) PROCEDENTES DE LA POESA TRADICIONAL. Los elementos de tipo tradicional o popular se encuentran mezclados con otros creados por el propio Lope, por lo que a veces es difcil determinar qu pertenece a la tradicin y qu es original del autor. FUNCIN DE LOS ELEMENTOS LRICOS EN EL TEATRO DE LOPE Son la BASE ESTRUCTURAL y ARGUMENTAL sobre la que la obra se apoya. Crean un clmax cmico: Las paces de los reyes y juda de Toledo Crean un clmax trgico: El caballero de Olmedo 51. CARACTERSTICAS DEL TEATRO DE LOPE DE VEGA La importancia de la cancin tradicional en la obra de Lope supone Revalorizacin de lo popular por lo que tiene de intemporal. Reinvindicacin de un mundo feliz anterior a las perturbaciones. Un mundo que revaloriza lo popular por lo que tiene de intemporal. Defensa de la tierra y el campo como lugar incontaminado. Defensa de la sociedad nobiliaria, basada en la propiedad rural, donde cada uno ocupa su lugar preestablecido sin cuestionarlo 52. CARACTERSTICAS DEL TEATRO DE LOPE DE VEGA Lenguaje de las comedias de Lope Se ajusta al gusto variado del pblico de los corrales. Cumple con el precepto que postula el propio Lope para la comedia nueva de adecuarse a las situaciones y personajes. Pese a que polemiz con Gngora en defensa de una lengua natural, clara y sencilla, no deja de haber en sus obras cierta complejidad lingstica. 53. 6.4.2. CARACTERSTICAS Creador de asuntos y de animacin dramtica, Lope no profundiza con tanta intensidad en la psicologa de sus personajes como Shakespeare o Caldern. En su dramaturgia marca caracteres igual que lo hacia la comedia dellarte italiana, mediante la reiteracin de funciones en la obra. 54. 6.4.2. CARACTERSTICAS El teatro de Lope es un perfecto equilibrio entre el lenguaje culto de la tradicin literaria y el lenguaje coloquial. La incorporacin a sus obras de elementos lricos (letrillas, canciones de boda y siega, romances) crea adems un fresco lirismo y una sutil agilidad Si su vida es tpicamente barroca, marcada por el contraste, su lenguaje teatral slo se acerca dbilmente a las tendencias conceptistas y culteranas. Ms bien, como Cervantes, representa el puente de unin entre Renacimiento y Barroco, y se mantiene en un estilo natural y claro. Su teatro conecta con el espectadores por su naturalidad, sencillez expresiva y la gracia de los dilogos.