verso
TRANSCRIPT
TEORÍA DEL VERSO 1. VERSO Y PROSAVerso y poesía. - Estas dos palabras suelen confundirse frecuentemente,aunque existen entre ellas notables diferencias.
El verso es el lenguaje en forma rítmica. Ello, en cierto modo, permite llevar un compás que, en español, se marca con los acentos.
En la ribera verde y deleitosa del sacro Tormes, dulce y claro río, hay una vega grande y espaciosa...
Poesía es, en cambio, la emoción placentera que produce la lectura de una obra literaria, cuando por ella entramos en contacto con cosas más bellas o profundas que las que vemos de costumbre, y nos sentimos como elevados interiormente.
Como la poesía suele expresarse en verso, se llaman generalmente poesas las composiciones versificadas. Sin embargo, puede también encontrarse poesia,sin necesidad del verso, en obras escritas en prosa.
Del mismo modo, se denominan versos cada una de las líneas sucesivas en que se dispone por escrito una poesía. La prosa.- Es la forma que adopta el lenguaje cuando no se ordenaen versos. Es el modo de expresión habitual. La diferencia entre el versoy la prosa se halla en el ritmo.
El ritmo.- El ritmo es la repetición de unos determinados elementos. Por lo que se refiere al lenguaje, estos elementos son acentos, pausas,sonidos...
El ritmo en la prosa.- En el verso, el ritmo suele ser regular, y la repetición de los acentos se hace a compás.
El ritmo de la prosa viene marcado sobre todo por:
A) LOS ACENTOS.Los acentos se repiten en nuestra lengua con mucha frecuencia. Cada dos, tres o cuatro sílabas como máximo, subrayamos una, pronunciándola con mayor intensidad. De este modo evitamos la monotonía de la expresión, y nuestra habla aparece organizada en grupos que, al sucederse unos a otros, señalan un ritmo, como acabamos de ver en el ejemplo anterior.
B) LA ENTONACION.
A cada frase corresponde, asimismo, una entonación determinada, según el sentido que le queramos dar.
C) LAS PAUSAS.Con su mayor o menor frecuencia, las pausas ayudan a establecer elritmo de la prosa.
Obsérvese cuán distinto resulta el ritmo de los dos párrafos siguientes escritos por dos autores de épocas distintas.
(Las dos líneas verticales señalan una pausa más larga que la quemarca una sola línea vertical.)
Es un pueblo claro y silencioso de Levante. || No quiero hablar con nadie | ni ver a nadie. || Tengo una casa en los linderos de la ciudad.|| Tiene un jardín delante | y un huerto detrás. || Entra el sol a raudales en invierno. || (Azorín)
La Harmonía. Es la musicalídad del lenguaje. Se consigue combinando acertadamente todos los elementos a que nos hemos referido - sonidos,acentos, pausas, melodía, etc. -.
Vicios opuestos a la Harmonía. - Se oponen a ella todas las combinaciones desagradables de sonidos.Los más corrientes son
el HIATO, o sea la concurrencia violenta de vocales: Llamaba a ambos.
la CACOFONIA, o sea, la repetición de consonantes que resultan duras
Dice tu madre que qué queso quieres.
2. LA VERSIFICACION Versificación. Es el arte de combinar la lengua en períodos rítmicos fijos.
En el verso se imponen a la expresión del pensamiento unas reglas fijas,por las que se señalan el número y el orden de distribución de las sílabas,de los acentos y de las pausas.
Con todo ello, el lenguaje, si bien parece menos natural y espontáneo,se hace más apto para expresar la belleza.
Paralelismo.- En él, los pensamientos se repiten o se oponen, paraque así obren con más fuerza sobre el oyente.
Aliteración.- Este sistema se basa, a diferencia del anterior, en los efectos puramente auditivos que pueden resultar de la repetición de unas consonantes dentro del verso. Es un sistema propio de épocas primitivas.
Versificación española.- En español los versos pueden componerseteniendo en cuenta:
a) el número de sílabas de cada uno de ellos; b) la distribución de los acentos, c) la coincidencia de sonidos al final de los versos.
Versificación silábica. -Es el más riguroso de los sistemas deversificación. Tres son las condiciones requeridas para la belleza del verso en este sistema, propio de las literaturas modernas:
1. La medida exacta de las sílabas. 2. Una determinada distribución de los acentos en cada verso. 3. La rima.
Medida de los versos.- Para medir las sílabas de los versos, deben tenerse en cuenta dos cosas: las sinalefas y el acento final del verso.
LA SINALEFA es la unión de la última vocal de una palabra con laprimera de la palabra siguiente.
LA SINERESIS consiste en unir en una sola sílaba dos vocales que se hallaban
LA DIERESIS, más forzada que la anterior y contrariamente a ella,desgarra un diptongo para pronunciar sus vocales en hiato:
La diéresis suele señalarse en la escritura con el signo del mismo nombre, colocado sobre una vocal: cambïaban.
El acento normal del castellano es el acento grave. Por esta razón, si el verso termina en acento grave, el número de sílabas es el que en realidad se ha contado.
Si el verso es agudo, se cuenta una sílaba más. Si el verso es esdrújulo, se cuenta una sílaba menos.
La rima: la coincidencia de sonidos que tienen algunas
palabras desde el último acento hasta el final. Puede ser
a) CONSONANTE, cuando la coincidencia es absoluta, es decir, cuando desde el último acento todos los sonidos son iguales.
b) ASONANTE cuando, desde el último acento hasta el final del verso,sólo coinciden las vocales.
La rima es un procedimiento de versificación relativamente moderno.
CONDICIONES DE LA RIMA CONSONANTE.- La rima consonante, por ser culta,tiene muchas exigencias. La rima consonante debe ser perfecta, pero,además, el poeta debe huir de las consonancias demasiado fáciles, como los finales de idénticos tiempos de verbo (imperfectos en -aba, -ara), de los diminutivos (-ito), etc. No obstante, la rima es perfecta entre dos finales de distinta ortografía, si la pronunciación es la misma.
CONDICIONES DE LA RIMA ASONANTE.- En la rima asonante se hacenconcesiones que conviene conocer:
1. Las palabras esdrújulas basta que tengan iguales la vocal tónica y la última. Así, pueden rimar huérfano, nuestro y eléctrico (asonancia en eo).
2. Cuando en la sílaba tónica hay diptongo, sólo se atiende a la vocal fuerte. Así, riman puerta y ceja (asonancia en -ea).
3. Las vocales i y u finales pueden rimar, respectivamente, Con e y o,porque todas ellas se relajan mucho en posición final. Asi, cede puede rimar con débil, y sitio con rictus.
4. Si la serie de versos asonantes tiene mucha extensión, se admite la presencia de algunos consonantes no contiguos.
Las pausas de los versos.La cesura.- Cuando los versos son muy largos, generalmente se dividen en dos grupos, llamados HEMISTIQUIOS, que se separan por una pausa.
4. LOS VERSOS CASTELLANOS
Versos castellanos.- por el número de sílabas, los versos castellanosse dividen en versos de arte menor, cuando tienen de dos a ocho sílabas, y versos de arte mayor, cuando tienen de nueve en adelante.
Los versos cortos se consideran, en general, más aptos para las canciones, porque su música es ligera y se presta al
movimiento. En cambio,los versos largos se utilizan para composiciones de carácter más grave y solemne.
Versos de arte menor.- En castellano no existen versos de una sola sílaba, puesto que las palabras monosílabos se consideran agudas y, a efectos del ritmo, en la versificación se cuentan como bisílabas. BlSILABOS: Noche, triste viste ya.
TRISILABOS: Mirando del mundo profundo solaz. TETRASILABOS: Los heridos corazones.
Más utilizados son los siguientes:
PENTASILABO. Se usa mucho en la poesía popular: Niña Isabel. HEXASILABO: Cerca la Tablada, la sierra pasada. HEPTASILABO, aparece a veces unido a versos de once sílabas en poesías cultas: Si de mi baja lira tanto pudiese el son que en un momento. Combinado con pentasílabos, en cambio, tiene un ritmo popular y muy airoso: A la Torre del Oro viva Sevilla.
OCTOSILABO, es el verso español por naturaleza-.
A cazar va el caballero.
Al hablar, muchos veces construimos espontáneamente frases que son octosílabos, porque el ritmo de este verso corresponde al de nuestra lengua.
Así se explica que sea uno de los versos más antiguos que existen en español, y que los romances, el teatro del Siglo de Oro y gran parte de la poesía popular de todas las épocas, estén compuestos en octosilabos.
Aunque los acentos de este verso pueden repartirse de diversas maneras, existe uno, el de la penúltima sílaba, que es esencial, y
sobre el cual se apoya el ritmo del verso.
Versos de arte mayor: estudio especial del endecasilabo. ENEASILABOS Juventud, divino tesoro, Va te vas para no volver...
DECASILABOS, muy poco usado
ENDECASILABO,
Este verso lo introdujeron de Italia y lo adoptaron al español los poetas del Renacimiento. Desde Garcilaso, cobra una sonoridad y una elegancia extraordinarias. Es un verso propio de poetas cultos.
Existen tres clases de endecasilabos:
El endecasilabo propio o común lleva el acento en la sexta sílaba:
Pastor que con tus silbos amorosos.
El sáfico en la cuarta y octava:
Yo vi del polvo levantarse audaces.
Existe, además, el endecasílabo dactílico - llamado también de "gaita gallega" -, cuyo ritmo es acentuál y parece formado por dáctilos. Lleva los acentos en la cuarta y séptima sílabas:
Líbre la frénte que el cásco rehúsa.
El endecasílabo sáfico y el propio se combinan perfectamente en lascomposiciones. Sin embargo, la introducción de un endecasílabo dactílicoo 'de gaita gallega' rompe la unidad rítmica, porque, como se ha dicho,su base acentual es completamente extraña a aquéllos.
El verso de doce sílabas, DODECASILABO tiene muchas variantes. Una de ellas, muy utilizada en la Edad Media, está formada por dos hemistiquios iguales. Lleva los acentos en la sílabas segunda, quinta, octava y undécima,siguiendo un ritmo dactílico.
Verso alejandrino. El de catórce silabas, ALEJANDRINO, consta de dos hemistiquios de siete sílabas cada uno. Fue muy utizado en la Edad Media
La estrofa. Es la agrupación ordenada de varios versos que tienen entre sí cierta relación. Generalmente, el poema está formado por varias estrofas iguales.
En cuanto a la forma, los versos que constituyen una misma estrofa se relacionan por el número de sílabas y por la rima.
Las estrofas de rima consonante suelen ser más cultas que las de rima asonante, casi siempre populares.
SIGNOS CONVENCIONALES.- Para indicar la rima de los versos en las estrofas se usan letra. Mayúsculas indican que el verso es de arte mayor; minúsculas,que es de arte menor. Cuando dos rimas coinciden, coinciden las letras que las representan. Cuando aparece una rima nueva, hay un cambio de letra, la cual se repetirá cada vez que aparezca la rima correspondiente:
Mil gracias derram-ando a pasó por estos sotos con pres-ura B y, yéndolos mir-ando a con sola su fig-ura b vestidos los dejó de su hemos-ura. B
1. El pareado. - Está formado por dos versos de idéntico número desílabas, que riman entre sí con rima consonante.
Esquema: AA o aa:
Zarza florida, a rosal sin vida. a
2. El terceto. Lo forman tres versos endecasilabos que riman el primero con el tercero; el segundo queda libre:
Esquema: ABA.
¿Qué es nuestra vida más que un breve día A do apenas sale el sol cuando se pierde B en las tinieblas de la noche fría? A
Las composiciones formadas por tercetos encadenados acaban siemprecon cuatro versos para que no quede ninguna rima suelta. Se utilizan preferentemente para poemas de grave contenido ideológico.
3. Estrofas de cuatro versos.- Toman diversos nombres según la longitud de los versos y la combinación de las rimas.
A) DE RIMA CONSONANTE.
Cuarteto: Cuatro endecasílabos que riman: el primero con
el cuarto y el segundo con el tercero.
Esquema: ABBA (endecasílabos):
¡Dime qué dices, mar, qué dices, dime! A Pero no me lo digas; tus cantares B son, con el coro de tus varios mares B una voz sola que cantando gime. A
Serventesio: Cuatro endecasilabos con rima alterna.
Esquema: ABAB (endecasílabos):
¿Qué era, decidme, la nación que un día, A reina del mundo proclamó el destino, B la que a todas las zonas extendía A su cetro de oro y su león divino? B
Redondilla: De arte menor, sigue el esquema del cuarteto.
Esquema: abba (arte menor, generalmente octosilabos):
¡qué alegre y desvanecido a cantas, dulce ruiseñor, b las venturas de tu amor b olvidado de tu olvido! a
Cuarteta: De arte menor, sigue el esquema del serventesio.
Esquema: abab (arte menor, generalmente octosílabos):
Salamanca, Salamanca, a renaciente, maravillosa, b académica palanca a de mi visión de Castilla. b
Cuaderna vía o tetrástrofo monorrimo: Cuatro alejandrinos monorrimos, divididos cada uno en dos hemístiquios.
Esquema: AAAA (alejandrinos):
Mester trago fermoso, || non es de joglaria, A Mester es sen pecado, || ca es de clerecía; A Fablar curso rimado, || por la cuaderna via A a sílavas cuntadas,|| ca es grand maestría A
B) DE RIMA ASONANTE.
Copla: Cuatro versos octosílabos, con rima asonante en el segundo y cuarto. El primero y el tercero quedan libres. Es una estrofa de fuerte raigambre popular:
La plaza tiene una torre, la torre tiene un balcón, a el balcón tiene una dama, la dama una blanca flor. a
Seguidilla: Después de una larga época de formas fluctuantes acabó por estar constituida por cuatro versos (dos heptasílabos y dos pentasílabos) rimando en asonante los dos pares, que son los cortos.Es ligera y rítmica y tiene un rancio abolengo popular a través dela historia de la poesía española.
Esquema: 7a-5b-7c-5b + 5d-7e~5d.
Desde que te ausentaste, 7a sol de los soles, 5b ni los pájaros cantan 7e ni el río corre, 5b
¡Ay amor mío! 5d Ni los pájaros cantan 7e ni corre el río. 5d
4. Estrofas de cinco versos.
DE RIMA CONSONANANTE.
Quintilla: Cinco versos, generalmente. octosilabos, que riman a voluntad del poeta, con la condición de que no haya tres rimas seguidas, ni quede verso alguno libre, ni formen los dos últimos un pareado.
El ancho circo se llena de multitud clamorosa, que atiende a ver en la arena la sangrienta lid dudosa, y todo en torno resuena.
Lira: Su esquema es como sigue: 7a-11B-7a-7b-11B
Esta estrofa forma, con el soneto, la cumbre estética de nuestra poesia culta. Garcilaso la adaptó al castellano. Su origen es italiana y en ella expresaron los poetas de nuestro Siglo de Oro los temas más espirituales y elevados:
En una noche oscura, 7a con ansias en amores inflamada, 11B ¡oh dichosa ventura! 7a salí sín ser notada, 7b estando ya mi casa sosegada 11B
Estrofas de seis versos.
CON RIMA CONSONANTE. Sextina o sexta rima: Seis endecasilabos que riman a gusto del poeta,aunque siguiendo generalmente este esquema: ABABCC.
Y rendido de pena y moribundo, A y aun pensando encontrarla todavía, B corrí fogoso en el inmenso mundo, A cual halcón que los aires desafía, B sin que una buena estrella me guiara C al camino que anduvo la que arrama. C
Estrofas de ocho versos.
CON RIMA CONSONANTE
Octava real: ABABABCC (endecasílabos). Estrofa típicamente renacentista, se caracteriza por su solemne pompa y se utiliza en la poesla épica culta. Esta combinación es una de las más rotundas y sonoras de nuestra métrica.
Los soberbios alcázares alzados A en los latinos montes hasta el cielo, B anfiteatros y arcos levantados A de poderosa mano y noble celo, B por tierra desparcidos y asolados A son polvo ya que cubre el yermo suelo, B de su grandeza apenas la memoria C vive y el nombre de pasada gloria. C
Octavilla: Tiene el mismo esquema de la octava italiana, en arte menor.
La luna en el mar riela, a en la lona gime el viento b y alza en blando movimiento b olas de plata y azul; c y ve el capitán pirata, d cantando alegre en la popa, e Asia a un lado, al otro Europa, e y allá a su frente Stambul. e
Copla de arte mayor: ABBAACCA (versos dodecasílabos en su mayoría,de ritmo dactílico, y con dos hemistiquios). Pertenece a laversificación acentual. En esta estrofa escriben los poetas cultos del siglo XV.
Y rasga con uñas crueles su cara, A hiere sus pechos con mesura poca, B besando a su hijo la su fría boca, B
maldice las manos de quien lo matara, A maldice la guerra do se comenzara, A busca con ira crueles querellas, C niega a sí misma reparo de aquéllas, C y tal como muerta viviendo se para. A
Décima o Espinela. Consta de diez versos octosílabos, con rima consonante, según el siguiente esquema: abbaaccddc.
¡Qué carga tan insufrible a es el ambiente vital, b para el mezquino mortal b que nace en signo terrible! a ¡qué eternidad tan horrible a la breve vida! ¡Ese mundo, c qué calabozo profundo e para el hombre desdichado, d a quien mira el cielo airado d con su ceño furibundo! e
La serie monorrima. - Está constituida por series desiguales de versosde distinto número de sílabas - los que más abundan son los que tienen 14, 15 y 13 sílabas -, monorrimos y asonantes, y cuya rima cambia cuando cambia el asunto. Cada verso consta de dos hemistiquios.
El romance.- Derívado de los dos hemistiquios de la antigua épicacuando ésta tendió a unificarse en el verso de dieciséis sílabas resulta constituido por una serie indefinida de octosílabos, con roma asonante en los pares. Es una combinación de gran movilidad, lo cual la hace insubstituible para la narración.
Según la longitud de sus versos toma diversos nombres:
ROMANCE (octosilabos). Es el más divulgado:
De Francia partió la niña, de Francia la bien guarnida: íbase para París, do padre y madre tenía. Errado lleva el camino, errada lleva la guía: arrimárase a un roble por esperar companía...
Si el romance se compone con versos de once sílabas, se llama ROMANCE HEROICO.
¡Hermosas noche! Por Oriente asoma de bruma envuelta en anchurosa franja, y cruzando sus velos en la altura,
doquiera tibia obscuridad derrama. Huye la luz, bordando las esferas con ricas orlas de colores varias, y en los mares revueltos el ocaso la remgente cabellera baña...
El soneto.- Dos cuartetos y dos tercetos. Versos endecasilabos. Rima consonante:
Cuando en mis manos, Rey eterno, os miro, y la cándida víctima levanto, mi atrevida indignidad me espanto y la piedad de vuestro pecho admiro.
Tal vez el alma con temor retiro, tal vez la doy en amoroso llanto, que, arrepentido de ofenderos tanto, con ansias temo y con dolor suspiro.
Volved los ojos a mirarme humanos; que por las sendas de mi error siniestras me despeñaron pensamientos vanos.
No sean tantas las miserias nuestras que a quien os tuvo en sus indignas manos vos le dejéis de las divinos vuestras.
Más que una estrofa, el soneto es una forma breve y completa de poema. Su estructura interna es perfecta. Los dos cuartetos sirven para la exposición de la idea que, a veces, se prolonga hasta bien entrados los tercetos. Sin embargo, éstos se utilizan generalmente para ampliar, rátificar o recoger los conceptos esparcidos anteriormente, en una afirmación final concisa y condensada, de gran fuerza expresiva.
Estancia.- Es una estrofa formada por varios endecasílabos y heptasílabos que se combinan y riman a gusto del poeta. Tan sólo se requiere que en las composiciones formadas por estancias - canciones, odas, églogas... - las restantes estrofas sigan el esquema de la primera.
Silva.- Es una serie indeterminada de versos endecasílabos yheptasílabos que no se suelen distribuir en forma de estrofas. La rima puede ser consonante o asonante y hasta se permiten algunos versos libres. Todo queda a elección del autor.
Pura, encendida rosa, émula de la llama que sale con el día, ¿cómo naces tan llena de alegría, si sabes que la edad que te da el cielo es apenas un breve y veloz vuelo?
Y no valdrán las puntas de tu rama ni tu púrpura hermosa a detener un punto la ejecución del hado presurosa.
Los versos endecasílabos y heptasílabos combinan con una sonoridad perfecta y casi todos los autores renacentistas los han utilizado.