Chora: khoros/chora

Estetica unei noi compoziii arhitecturale

() chora is not architecture. Chora has nothing to do with architecture. Chora is itself, but there is no itself in chora. Chora is not something, that would be identical with itself. It is not a being, not a character, not a person, it is nothing one could anthropologize or theologize. Chora is nothing, but not nothing in the sense of the void, it is not the void. () So to that extend you cannot say that chora is architecture or a new space for architecture.

J.Derrida

n cele ce urmeaz voi ncerca s comentez n ce msur lectura i interpretrile mai vechi sau mai noi ale chorei din Timaios ne pot sugera cel puin o serie de metafore arhitecturale, dac nu chiar unele concepte care s poat informa de-a dreptul practica. Motto-ul ar trebui s ne invite la circumspecie, dei el este preluat dintr-o carte care documenteaz tocmai ceea ce critic: o tentativ din 1985 nu doar de a face vizibil (ca sculptur, ca tram, ca filtru) chora, ci i de a-i da chiar un aspect urban. Demersul de traducere (inevitabil trdtoare, ca orice traducere) nu este nou nici n ceea ce privete chora nsi, cu att mai puin n ceea ce privete relaia dintre arhitectur i filosofie din ultimele decenii cel puin. L-au practicat pe chora Derrida i Bernard Tschumi pentru La Villette, apoi acelai Derrida mpreun cu Peter Eisenman pentru o poriune aparte din acelai parc, o grdin din ap i piatr. Procesul ndelungat de gestaie, interpretare i proiectare propriu zis este consemnat n Chora L Works (sic!), o carte memorabil nu doar pentru cazul n spe, ci i pentru relaia mai general dintre arhitectur (arhitect teretician/practician) i filosofie (filosof). Chora este i titlul unei serii de intervale n filosofia arhitecturii editate de Alberto Perez-Gomez i Stephen Parcell. Pstrnd proporiile nvecinrii, amintesc aici i comentariul meu asupra unui fragment din Chora derridean, cel referitor la gril. Voi glosa pe comentariile lui Derrida i ale filosofului clujean Virgil Ciomo pe marginea textului platonic, dar i n siajul textelor despre chora n texte homerice ale lui Indra Kagis McEwan i Maria Theodorou; ulterior voi propune, plecnd de la termenii destinai s fac vizibil, aprehendabil chora, moduri n care o putem recupera chiar ca personaj tutelator al arhitecturii mai degrab sugernd concepte i ipostaze spaiale noi dect fiind ea nsi prezent propriu zis n discurs, devreme ce, ne-a avertizat filosoful, nu are nici o legtur cu arhitectura; i totui

***

Port-amprent

Descrierea chorei ca port-amprent este probabil elementul cel mai evident care ne trimite la spaiul vag, cruia nu i este atribuit o (singur) funciune, dar n care pot avea loc multe. Descrierea lichidului neutru care, cu ct este mai inodor, cu att slujete mai bine ca baz pentru alifiile parfumate, sau a pastei netezite nainte de a primi n sine, ntiprit, forma unui obiect, ne indic o posibil analogie cu acele spaii ale locuinei vernaculare, lipsite de determinri funcionale evidente, dar care sunt consecutiv sau concomitent loc de mas i de discuie/deliberare, spaiu de lucru, cre, loc al icoanelor i refugiu pentru somn. Regula pe care am propus-o ca fiind cea care guverneaz alocarea funciunilor n spaiul neutru, vag preformat, este aceea a co-existenei ritmurilor diferite la care fiecare dintre aceste funciuni precise l solicit pentru sine. Unele sunt ritmuri zilnice (somnul), altele i mpart diferitele perioade ale zilei, altele sunt guvernate de cicluri mai ample (sptmnale, de anotimp, anuale), altele sunt unice (naterea, cstoria, moartea).

Este aadar posibil s ne gndim la spaii neutre, organizate nu dup scheme rigide dictate de imediateea unor funciuni care vor bloca devenirea n timp a casei de ndat ce ele, sau ierarhia lor reciproc se vor schimba? Bineneles. Exist reguli mai slabe de compunere, care trebuie s se adreseze ns unor spaii suficient de generoase i de confortabile, dar n acelai timp limitate n amploarea lor de scara corpului uman (aadar nu gigantice) dect logica funcional.

***

Cernere, separare

Chora ne invit s meditm asupra unui alt mod de dispunere a spaiilor ntr-o cas: prin desprirea centrifug a celor care sunt neasemenea, respectiv prin aducerea mpreun centripet a celor care sunt asemenea.

Acesta e un principiu care organizeaz n sens mai larg gospodria vernacular n ansamblul ei. Intrarea n curte sau n gospodrie n general agreg n jurul ei spaiile care i sunt proprii: grdina dinspre strad, camera de oaspei, poate fntna (dac aceasta nu este de-a dreptul n legtur cu strada i, deci, folosit n comun de vecini i de ctre strinii nsetai). Spunnd aceasta, s observm c prispa aparine mai mult curii dect casei; faptul c anumite spaii, sau elemente arhitecturale, stau mpreun nu trebuie s ne opreasc de la a observa c aceasta este doar o ntmplare constructiv, rustul lor fiind de fapt mult mai bine descris de asocierea cu cele asemenea lor. Curtea interioar a casei romane, dimprejurul pluvium-ului, pare s regrupeze, dat fiind i proximitatea intrrii, spaiile mai degrab comune/publice ale casei, n vreme ce, n profunzime, departe de intrare, se adun cele neasemenea spaiului public/comun: creterea copiilor, gtitul, intimitatea pe care o d strngerea mprejurul focului. Curtea din faa casei adun pe perimetrul ei alte spaii dect cele pe care curtea din spate; chiar dispunerea acestor dou curi se face n raport cu accesul n gospodrie i cu vizibilitatea public.

Distribuirea celor asemenea mpreun i a celor neasemenea separat pare s sugereze unor arhiteci contemporani un alt mod de a compune. O direcie care pare s se concretizeze mprejurul lui Greg Lynn este aceea a unei arhitecturi de blobs ale cror articulri n forme mai ample/complexe ine de o gradual acumulare de diferene care sunt n esen ntmpltoare n combinarea i mutaia lor. Dar despre aceasta voi mai vorbi n seciunea dedicat jocului.

***

Foc: ne vom duce cu gndul la stlpul de foc al casei, cel ce strnge mprejurul su/n centru spaiile calde, trimitndu-le spre exterior/margine pe cele care nu depind de foc i cldur; iat o alt organizare a spaiilor pe care nu numai arhitectura vernacular o cunotea (gtitul, creterea pruncilor, masa se petreceau mprejurul sobei-cuptor cu locuri de ezut sau chiar de dormit; vom fi tentai s numim acest spaiu buctrie, dar el nu era, n mod evident, doar att), ci i unii arhiteci moderni, dintre care cel mai cunoscut este Frank Lloyd Wright. Adunarea spaiilor caselor sale de preerie mprejurul emineului supradimensionat i proiectat cu o deosebit atenie a detaliului face ca spaiile interioare s se asemene unei adunri zgribulite mprejurul focului a celor aflai niciunde n pustietatea Americii.

Dispunerea n funcie de lumin/ntuneric i de cald/frig a spaiilor conine n sine o doz mai mare de generalitate i, deci, de stabilitate (pe care o sugereaz stabilirea spre extremiti a celor neasemenea, n decursul cernerii). Astzi numim sistem pasiv de conservare a energiei, sau, i mai preios, ecotectur dispunerea pur i simplu de bun sim - spre nord a spaiilor de folosin rar, sau punctual (depozitare, scri, bi, buctrii) spre a ndrepta ctre lumin spaiile de folosire ndelungat, ale locuirii propriu zise.

Cercetai ns orice bloc de plan tipizat i vei observa c o asemenea regul de bun sim este complet ignorat adeseori. Eu nsumi locuiesc ntr-un apartament care este, dup prerea mea, cel mai bun exemplu pe care l tiu de eec complet al funcionalismului n nelegerea sa romneasc. Blocul ntreg este o lam lung (ce-i drept, nu att de lung ca a blocurilor OD din Drmul Taberei anilor aptezeci), mpotriva regulilor elementare de proiectare anti-seismic. Scara este neluminat i neventilat , pentru a nghesui patru apartamente la scar; problema este c tot neventilat i cu acces de pe aceeai scar este i ghena de gunoi, att de ngust, nct nu este cu putin folosirea sacilor pentru gunoi. Structura mixt de diafragme i stlpi este dispus dup o regul care mi scap: deschiderile mari sunt pe stlpi, n schimb cele dintre dormitoare sunt pe diafragme. Aproape orice schimbare a conformaiei spaiilor n funcie de devenirea nevoilor celui care l locuiete este astfel blocat. Apartamentul este complet orientat spre nord. Construit dup o sever organizare funcional zi/noapte, d-l arhitect a decis ns c accesul n cas trebuie fcut prin chiar miezul zonei de noapte i c, pentru a ajunge n living, trebuie parcurs ntreg apartamentul. A trebuit s l convertesc, firete, n ceva habitabil, dac nu n ntregime logic: dormitrul din faa intrrii a devenit hol de primire/living. Coridorul a fost spart de dou ui adugate, care au izolat astfel o camer cu baia sa n dreapta intrrii, respectiv un apartament cu dou camere n stnga intrrii. Dac diafragmele nu ar fi desprit buctria de living i de dormitor, apoi dormitoarele ntre ele, flexibilitatea de reorganizare interioar ar fi fost mai mare. Era destul de simplu ca, n interiorul aceluiai buget de spaiu, pe aceeai dispunere planimetric, apartamentul s fi permis o devenire viitoare, prin simple recompartimentri uoare. Desigur, nu acesta a fost gndul arhitectului care l-a proiectat (dac va fi fost totui vreunul). SCHITA.

***

Pmnt i aer: suntem dui dendat cu gndul la materialele naturale n arhitectur, precum i la problema transparenei. Cum acesteia din urm i dedic un text aparte, m opresc acum doar la materiale. Este din nou vremea s ne gndim, dup bucla deschis de revoluia industrial i nchis de colapsul regimurilor comuniste care au transformat industria, mai cu seam industria grea, ntr-un soi de dat al politicii lor economice, la materialele naturale pentru arhitectur. De fiecare dat cnd discut aceast problem cu studenii mei, neleg ct de dificil le este s neleag ce este ru cu betonul i cu oelul i, mai ales, de ce par aa de nverunat pornit mpotriva lor. Sunt mai multe aspecte care trebuie invocate aici: 1) din motive pe care le gsim invocate, ba chiar argumentate explicit, n discursul lui Hruciov din decembrie 1954 (i trimit cititorul la comentariul pe care i l-am fcut acestui text la http://e-lib.rss.cz), betonul a devenit materialul privilegiat de construcie al socialismului postbelic dintr-un triplu motiv: era produsul evident al industriei grele, era gri (culoarea proletariatului, potrivit lui ciusev, autorul Mausoleului lui Lenin) i permitea un tip de industrializare a produciei care elimina din joc meteugarul, artizanul i l nlocuia cu proletarul constructor.

Pentru necesitile de astzi ale Romniei, orice posibilitate de a scurtcircuita complicatele mecanisme ale unei industrii deja defuncte este un ctig, n primul rnd ca pre, n al doilea rnd ca exerciiu de dezintoxicare a sitului de enormele depozite de beton neperisabil i n ultimul rnd, dar nu mai puin important, ca punere n parantez, n mod deliberat, simbolic, a perioadei comuniste; dac regimul comunist i-a asumat betonul ca material de construcie favorit, este un bun prilej de a-l repudia i prin repudierea materialului care l eternizeaz. Un exerciiu similar poate fi fcut pentru oel i pentru aluminiu, ca i pentru materialele plastice, la fel de contaminate de retorica regimului comunist; ele ns au avut un destin minor n construciile postbelice; dar este un exerciiu de asemenea sanitar de a le evita, de asemenea, cel puin pentru o vreme.

Insist: ca materiale noi; pentru c, altfel, exist un potenial uria de refolosire a metalului, aa cum se gsete el pus n oper n arhitectura industrial, n conducte nefolosite, n statui inutile, n macaralele abandonate (la concursul pentru eradicarea srciei din 1998 Bucureti s-a propus folosirea de pild acestora ca structuri pentru case sociale de urgen; aa dup cum tiu de cel puin o intenie de a le folosi ca un monument funerar pentru noul centru civic bucuretean). Despre proiectele de refolosire a acestui material n noi configuraii spaiale, de felul celui care desface Combinatul de la Clrai i l asambleaz n ora ca opere de art, sau al programul HAR, voi avea ocazia s mai vorbesc. Mai amintesc aici doar pe tnrul arhitect finlandez Matti Sanaksenaho, care a fcut o serie de instalaii temporare pe strzile din Helsinki, incluznd un zid de metal ruginit recuperat din docurile oraului: rescriere a oraului de dup colaps, folosind chiar materialele apocalipsei o (re)facere a lumii din resturile rezultate din sacrificarea cte unui gigant implauzibil, care i-a dat natere n felul strmb n care a gsit-o colapsul su. Matti Sanaksenaho s-a lansat de altfel prin pavilionul rii sale din 1992, care urmeaz tradiia folosirii lemnului pe care a impus-o compatriotul su Alvar Aalto la pavilioanele antebelice pe care le-a proiectat pentru expoziiile mondiale (Parisn1937, New York 1939).

Revenirea la materialele naturale dup episodul modernitii este att mai posibil cu ct, iat, o a treia generaie de arhiteci hi-tech (dup aceea prim a metalului i dup cea secund a sticlei) pune n oper, cu precizia pe care tehnologiile de ultim or o ofer, o extrem de sofisticat arhitectur din materiale naturale: piatr natural, lemn, crmid. O ntreag arhitectur francez s-a structurat n preajma acestei abordri sensibile la adresa mediului.

Exist chiar exemple de materiale de construcie atipice: bambus (Kengo Kuma) sau tuburi de carton (Shigeru Ban). Kengo Kuma propune serializarea suprafeelor vibrate din bambus care s devin perete, umbrar pentru prispele sale profunde i, astfel, intelectualizeaz, aduce la zi expresia arhitecturii vernaculare locale; s ne amintim c aceast incapacitate aparent de a evada dintr-o expresivitate pre-modern, vernacular, este ceea ce modernii reproeaz materialelor naturale. Or, lucrrile lui Kengo Kuma nu numai c infirm aceast prejudecat, dar arat cum un material slab poate deveni ingredientul pentru o arhitectur de dimensiuni i expresie urbane i izbitor de contemporane.

Shigeru Ban pe de alt parte, modernist i admirator al caselor de sticl ale lui Mies van der Rohe pentru c acesta ar fi obinut o continuitate complet ntre interior i exterior printr-o faad integral de sticl Casa lui mbuntete proiectul miesian prin aceea c perei compaci pot fi adugai sau scoi dup trebuina vizibilitii sau a climei. Dar el este i un post-modernist, n sensul n care celebreaz n lucrrile sale recente acele weak materials care par mai degrab rezultat al reciclrilor dect al unei industrii eroice. Shigeru Ban face case din tuburi de hrtie: un pavilion, adposturi temporare pentru refugiaii recentelor conflicte sau cataclisme i este autorul pavilionul japonez de la Expo 2000 Hanovra.

La Hanovra s-a configurat un teren de ncercare pentru o cantitate impresionant de pavilioane situate, ca s zic aa, n ariergard. O arhitectur soft, dar nu n sensul folosirii unor false metafore organice (forme curbe din plastic sau metal), ci a materialelor naturale, dac nu chiar a naturii vii nsei: pavilionul romnesc, pentru prima dat n perioada postbelic interesant ca arhitectur, pare s nu fie nimic altceva dect vegetaie crescut pe o structur metalic.

Argumentul meu este acela c o arhitectur care se poate auto-susine, accesibil ca pre, contemporan ca expresie, deopotriv adecvat zonei urbane ca i celei rurale, poate fi n ntregime conceput astzi din materiale naturale (cu excepia zgrie- norilor i a arhitecturii monumentale, firete). ntre pmntul nears (chirpici) i piatra natural (sau recompus), trecnd prin ntreaga zon de pmnturi arse, de la crmid la ceramic pe de o parte, respectiv ntre lemn i sticl pe de alt parte, ntreaga gam de materiale, fiecare cu propria expresie contemporan care, aa cum am vzut, nu este doar posibil, ci i extrem de sugestiv, st la dispoziia arhitecilor care au uitat-o. n funcie de necesitile programului i de ceea ce ofer locul, ele pot fi folosite cu succes n a face o arhitectur care se poate revendica din spiritul tradiiei oricum mult mai bine dect orice chertare sau lingur n beton monumental (funcionalism liric) pe sedii ale partidului comunist ale colii lui N.Porumbescu dintre 1967 i 1987.

Cu siguran, cel puin n ceea ce privete situaia dramatic a lipsei de locuine sociale, un program pilot bazat exclusiv pe materialele i pe resursele locului (lut, crmid, piatr, lemn, puuri de ap, toalete chimice) se poate organiza extrem de rapid. El ar avea rezultate imediate i prin implicarea celor direct interesai n ridicarea respectivelor case. n plus, acestea ar fi temporare i, fr a marca irecuperabil solul, se poate imagina o situaie n care, n timp, disprnd necesitatea de adpost imediat, se vor putea elibera rapid amplasamentele. Or, asemenea proiecte nu exist nici mcar ca intenie sau ca simulare pentru situaii de calamitate, ntr-o ar care este expus inundaiilor anuale (din prostia regimurilor postbelice i din delsarea locuitorilor) i peste care planeaz iminena unui cutremur de mari proporii.

Ca ultim argument n favoarea materialelor, invoc tradiia vernacular. O revizitm adeseori, dar fr o real inspecie a ceea ce este interesant i actual n ea; apelul la materialele locului este una dintre leciile pe care i astzi le putem nva din Muzeul Satului (celelalte, pe care deja am discutat-o, sunt imprecisa specializare a spaiilor interioare i regulile slabe de articulare a acestora n ntreg).

***

Sit, filtru, grilPrispa, cu ritmul ei egal, nu d seama despre vreo preeminen a spaiilor niruite de-a lungul ei, pe care le precede; unele spaii sunt legate prin relaii de dependen de un spaiu n care se intr nti, dar acesta poate fi foarte bine locul vetrei (aadar buctrie) care d cldur n ambele, sau n toate trei camerele; alte camere au accese separate din aceeai prisp. Camerele se adaug sau se scad dup trebuin n lungul prispei, ngduind o cretere sau o descretere, atunci cnd nevoia nceteaz. Important este s observm c aceast devenire este relativ indiferent la ideea de coeren a ansamblului final, la o estetic a compoziiei ntregului. Casele vernaculare au cel mai adesea un final deschis, sunt opere n completare, dnd seama despre devenirea familiei printr-o atitudine organic ntr-un fel pe care nici o cldire cu patru faade blocat ntr-un buget fix de spaiu i ntr-o schem funcional imuabil nu l poate face.

Prispa, cu neutralitatea pe care o impune asupra faadei, ne amintete de aceea despre o alt analogie choral, aceea a sitei. Arhitectural vorbind, ne putem gndi n primul rnd la gril. Atunci cnd i propunea colaborarea sa pentru La Villette lui Peter Eisenman, pornind de la chora i de la aurul din Timaios, Derrida avansa ideea unui obiect-gril ambiguu, de metal aurit:

nici vertical, nici orizontal, o ram extrem de solid va aminti n acelai timp/deopotriv un ecran, o sit, sau un grtar (o gril), un obiect muzical cu corzi (pian, harf, lir?: coard, instrument cu corzi, coard vocal etc.). Ct despre raster, gril etc., va trebuie s aib o anume relaie cu filtrul (unui telescop sau poate al unei bi de acid fotografice, sau cu o main care a czut din cer dup ce a fotografiat sau radiografiat filtrat o vedere aerian). Acesta ar fi deopotriv un filtru interpretativ i selectiv care ar ngdui citarea i filtrarea celor trei situri i a celor trei straturi (Eisenman-Derrida, Tschumi, La Villette). Ct despre instrumentul cu corzi, ar semnala concertul i multiplele corale, chora din opera c(h)oral (1988).

Or, aceast gril nu mai este semnul megastructurii care ia n posesie i controleaz un teritoriu, ci, dimpotriv, al destabilizrii deliberate a acelei prea mult timp dezirate capaciti a arhitecturii de a vorbi rspicat (architecture parlante) despre lucruri din afara sa, capacitate iluzorie, de care abuzndu-se, sunt create raele moarte ale lui Venturi. Aa nct grila derridean nu mai nseamn nimic din repertoriul cunoscut: control, supremaie - aadar putere - exprimate prin ordine, ierarhie: symmetria. Grila este deliberat sufocat cu semnficaii pariale, divergente, astfel nct s i fie surpat claritatea de termen al analogiei prin care arhitectura mimeaz realitatea. Eliberat din chinga analogiei, grila poate fi, n fine, ntiul chorem al unui limbaj al arhitecturii necontaminat de referenialitate, descentrat din grila acestor semnificaii parazite pe care tradiia le-a atribuit, manipulnd-o, arhitecturii dintotdeauna.

Grila este astfel recuperat ca o paradoxal imagine a spaiului vag. n noua sa postur, extras din cas i stocat/abandonat alturi de ea, o vom gsi la Wexner Center (Columbus, Ohio, arh. Peter Eisenman), sau ca geometrie al crei purism a fost deliberat alterat n lucrri ale altor arhiteci contemporani, precum Zaha Hadid, Rem Koolhas sau Herzog&De Meuron.

In arhitectura celei de-a doua generaii de arhiteci moderni, grila de faad este aceea care pare a estompa, dac nu pune direct n criz, relaia cauzal dintre form i funcie. n viaa ulterioar a cldirii, ea ngduie i schimbarea destinaiei spaiilor interioare fr teama pe care cei ce convertesc o cldire modern urmnd fidel aceast mantr a funcionalismului mi imaginez c o poart pstrrii ei i n noua formul. O asemenea cldire i limiteaz ansele la o posteritate convenabil prin limitarea drastic a posibilitilor de conversie la acele funciuni care sunt nrudite cu cea veche, care a conformat spaiul ntr-un anume fel, rigid, pe care l exprim i faada. n ce pot fi convertite amfiteatrele arogant smulse din faada cutrui club muncitoresc moscovit al constructivismului? Cum poi redistribui relaii spaiale cnd o schem funcionalist rigid, arborescent (aadar sever in-format de valene ale puterii i ale ierarhiilor sale) le blocheaz ntr-un unic, iniial dat?

Lecia prispei, a grilei de faad in-deferent la ceea ce ar fi fost datoria (i raiunea ei de a fi) s exprime, este una ndatorat semnificaiei conceptului heideggerian de differnce). Grila separ net cldirea de context, refuz eroismul volumetriei iregulate, amnnd n acelai timp semnificaii prea vizibile n afar ale interiorului. Jocul cu grilele, cu straturile de filtre este de altfel o ndeletnicire predilect a arhitecilor deconstructiviti. Opere chora le sunt de fapt, n forma lor final (dar ne-edificat) straturi i straturi de grile pe un acelai sit. Unul dintre straturi era chiar cel al grilei pre-existente a Parcului La Villette, al lui Bernard Tschumi. Grila 3D care desparte/unete Wexner Center din Columbus, Ohio (arh.Peter Eisenman) de cldirea nvecinat este nu doar structura casei celei noi extrase din ea i depus alturi ntr-o poziie de echilibru instabil, dar i o unificare a liniilor de for ale sitului cu cele ale vzduhului (traseele aeriene ale aeroportului local sunt paralele cu latura lung a grilei, aa cum ne informeaz o celebr fotografie a acesteia).

Jocul grilelor deconstructiviste l i parodiaz cumva pe cel al traseelor regulatoare (grile invizibile), care doreau s sugereze intricate, mistice geometrii ale vreunor biete case ori biserici rneti (Adrian Gheorghiu, Radu Drgan) sau ale Bucuretilor (Dana Harhoiu); domniile lor ne trimit direct n metafizic sau n istorii oculte (meterii lui Constantin Brncoveanu vor fi tiut secretele geometriei piramidelor, Bucuretii sunt ora de plan ideal, ca i Sforzinda etc.), pe cnd respectivele trasee regulatoare erau ndatorate mai degrab prezenei imanente i, apoi, empirice, a geometriei n gesturile cele mai elementare de trasare a pmntului (i.e. a terenurilor pentru case i piee) i, respectiv, de ridicare a structurii caselor.

ngduirea jocului, chiar a aleatoriului n compoziie i dedramatizarea rolului rigid al diagramelor este de asemenea o preocupare intens a arhitecturii contemporane (un numr integral din ANY - Architecture New York - dedicat diagramelor n 1998, prezentarea diagramelor mpreun cu proiectele n revistele de arhitectur etc.), dei ele au ncetat s fie expresia desenat schematic a logicii luminoase a proiectelor funcionaliste: banda lui Moebius i articularea rizomatic sunt modele de organizare a spaiilor mai folosite astzi dect graful arborescent.

***

Civa ani la rnd colegii de catedr au dat ca proiect de arhitectur de interior pentru studenii anului patru pavilioane ale elementelor prime: ap, aer, foc i pmnt. Probabil c ar fi momentul s tentm (i s testm totodat) imaginaia studenilor notri cu un proiect pentru o ex-poziie a chorei: ea nsi neutr, s le separe pe cele ale focului, apei, aerului i pmntului rmnnd neatins: lir, cor, i coreografie (choros-ul propus de Indra Kagis McEwan); discurs, rostire vs scriere (i, aici, arche-scriitur, sau arche-spaiu, rezervor i arhiv a discursului n felul n care chora, nefiind nici una dintre ele, conine/adpostete n sine i le ocrotete ca doic, toate ipostazele); n fine, chora ca generatoare a ritmurilor inaugurale pe care le instituie tremurul sitei. Imi imaginez diversitatea de rspunsuri la aceast provocare de aducere n lumin a ceva ce nu se las numit i care continue s fascineze prin stranietatea copleitoare a simplitii sale. Kipnis i Leeser, 1997, 109.

n Khora Teme i dificulti ale relaiei dintre filosofie i arhitectur (Bucureti: Paideia, Spaii Imaginate 1, 1999), capitolul despre Spaiul vag.

The Economist 1-7 aprilie2000, 84.

Sic! Este traducerea exact a titlului original Chora L Works.

ANY 23: Diagram Work, December 1998. Din sumar: Ben van Berkel & Caroline Bos, Diagram Work;

Stan Allen, Diagrams Matter; Ben van Berkel & Caroline Bos, Diagrams: Interactive Instruments in Operation; R. E. Somol, The Diagrams of Matter; Peter Eisenman, Diagram: An Original Scene of Writing; Manuel De Landa, Deleuze, Diagrams, and the Genesis of Form; Christine Buci-Glucksman, Of the Diagram in Art; Andrew Benjamin, Lines of Work: Notes on Diagrams; Karl Chu, The Cone of Immanenscendence; Brian Massumi, The Diagram as Technique of Existence; Greg Lynn, Embryological Housing; Mark Rakatansky, Motivations of Animation; Sanford Kwinter, The Geneology of Models: The Hammer and the Song.