Sexo como excusaPublicado en Periódico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

Sexo como excusaEnviado por martin el Jue, 01/23/2014 - 08:00 Foto portada:

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El año ya dejado atrás ha sido un año sexualizado en muchos ámbitos: estrellas de la música sehan desnudado o han dejado poco a la imaginación en aras de vender más a través delescándalo, otras han intentado maquillarlo como una especie de arte, rodeándose de artistas comola abuela de la performance. También ha sido el año en que el grupo feminista Femen se ha dado aconocer mostrando su torso desnudo en todas sus apariciones.

En el campo del cine abrió la veda la triunfadora rotunda del Festival de Cannes, La vie d’Adèle, consus doce minutos de sexo lésbico explícito. Con ella llegó también la controversia aparte debidoa las riñas entre las actrices protagonistas y el director, supuestamente por las largas horas defilmación y el autoritarismo de éste.

En medio de esta tendencia, a lo largo de 2013 se difundieron pequeñas dosis a base de tráilers dela nueva película del no menos polémico Lars Von Trier, que prometía serlo una vez más. Despuésde un año y de tanta expectación levantada, la primera parte del film se estrenó el 25 de diciembrecon las escenas de sexo más explícitas cortadas y con la promesa de un estreno sin censuraen la Berlinale que se celebrará en febrero.

Y, a sabiendas de las expectativas puestas, empieza Nymphomaniac. Parte I con la pantalla en negrodurante unos largos segundos, para frenar al espectador y calmarle. De pronto, todo está ensuspensión y el sosiego acaba cuando Rammstein da la bienvenida a la película. A partir de esemomento vemos a la protagonista de la historia herida y tumbada en un callejón del que serásacada por un hombre algo mayor que le dará cobijo mientras ella le explica su historia.

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La película, de cuatro horas y cortada en dos partes, es la tercera parte de la “Trilogía de ladepresión” compuesta también por Anticristo (2009) y Melancholia (2011). En esta ocasión se nospresenta la vida de Joe, explicada por ella misma a partir de su voz en off con flashbacks y una seriede reflexiones compartidas con el hombre que la ha salvado. Entre las singularidades que comienzana desbrozarse a lo largo del rompecabezas del que se compone la película, aparece la comparaciónde la vida de Joe como ninfómana con la pesca.

Aunque a menudo la historia divague y entre en terrenos inhóspitos, las imágenes sonmagnéticas y la historia de esta mujer despierta empatía. Porque si en Anticristo el danés hablabadel mundo interior de la mujer a partir de la naturaleza y en Melancholia de la tristeza a través deuna película apocalíptica, aquí se sirve del sexo como excusa para hablar del amor, sinaparentemente hablar de él; es más, rebelándose en su contra.

Además, la película retiene además por medio de algunas de las obsesiones recurrentes de VonTrier; entre ellas la obra de Edgar Allan Poe, la música polifónica de Bach y la secuencia Fibonaccide números naturales. El director consigue hilarlo todo en un final en el que los capítulos encajancomo las piezas de un puzle que han ido cogiendo sentido a medida que éste se construía.

Una vez presenciado el punto y aparte, se instala la incertidumbre sobre si en la segunda parte seesclarecerá si la protagonista es una heroína, es decir, si la película de Von Trier sostiene un discurso de empoderamiento de las mujeres, o si por el contrario acaba siendo un cuentomoral, o peor aún, con moraleja, como la protagonista de la película insinúa en su intento deredención. Aún está por ver qué deparará la segunda parte, que se estrena el 24 de enero. Suresolución permitirá saber si esta sexualización repentina ha llegado también al cine para quedarseo es una moda pasajera, algo así como un 3D pasado de vueltas. //

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Tipo Artículo: NormalInfo de la autoria: MadridAutoría: Bárbara Sánchez

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