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    Localit Location Keyakizaka Dori, Roppongi Hills, Tokyo, Japan

    Cliente Client Louis Vuitton

    Progettisti Architects Studio Aurelio Clementi: Aurelio Clementi (director), Irene Antolini and Cettina Schepis (project team)

    Aoki and Associates: Jun Aoki (director), Ryuji Nakamura, (project manager), Noriko Nagayama (project team)

    Louis Vuitton Architecture Dept.: Eric Carslon (director), Marie Eve Bidard and Laetitia Perrin (project team)

    Architetto associato Partner architect Higo and Associates: Isao Higo (director), Mie Myamoto and Tsunetaka Ueda (project team)

    Superficie totale Gross floor space 1.147,30 m2

    Carlson + Aoki + ClementiLouis Vuitton Store

    text by Jacopo Maria Giagnoni

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    38The identity of a trade name is nourished bothby its history and by the capacity for innovationof the company it represents. In recent years,the solid bases constructed in a specific sectorhave allowed some maisons to extend theirmarket spectrum to the entire universe of hi-gh fashion. Louis Vuitton is one of the most in-teresting examples of this phenomenon: ma-nufacturer of handbags and luggage since thenineteenth century, the firm has always beendeemed an international leader in luxurygoods. Fine leather goods and the repetition,both exasperated and controlled, of the mono-gram, have conferred on it a unique, unmi-stakable profile. The new owner has adoptedan open policy which, without forgetting thefirms history and its original concept, hasbroadened its sphere of action and developedits image. Showing a closer bond to its pastthan other firms, it has opted for presenting itsimage in the sales points in total counter-ten-dency. Instead of entrusting this task to theworld-famous figures of the international ar-chitectural panorama, it has established itsown design studio. Directing this studio is EricCarlson, an American architect who holds thedual role of company representative and coor-dinator of the design team. Rarely does the contemporary presence of se-veral architects working on the same projectguarantee good results, but the latest salespoint inaugurated by Louis Vuitton in Tokyoand co-designed by Jun Aoki, Aurelio Clemen-ti and Eric Carlson sharply refutes this state-ment. With nine hundred square meters of

    Lidentit di un marchio si nutre contempora-neamente della storia e della capacit innova-tiva dellazienda che rappresenta. Negli ultimianni, le solide basi costruite relativamente adun settore specifico, hanno consentito ad al-cune maison di estendere il proprio spettromerceologico a tutto luniverso dellalta mo-da. Louis Vuitton uno degli esempi pi inte-ressanti di questo fenomeno: produttore diborse e bauli fin dal diciannovesimo secolo, si sempre distinto come uno dei capisaldi dellusso nel mondo. Cuoio, pelle e la ripetizionetanto esasperata quanto controllata del mono-gramma, ne hanno definito il profilo in modoinequivocabile. La nuova propriet ha adotta-to una politica aperta che, senza dimenticarela storia ed il pensiero originario, ne ha am-pliato lambito dintervento e sviluppato lim-magine. Dimostrando un legame pi solidocon il proprio passato rispetto ad altre firme,ha optato per una gestione dellimmagine deipunti vendita in assoluta controtendenza. In-vece di affidare il compito a celebratissimematite del panorama architettonico interna-zionale, ha organizzato uno studio di proget-tazione interno. Responsabile della struttura Eric Carlson, architetto americano che vesteil duplice ruolo di rappresentante dellazien-da e coordinatore del team di progetto. Rara-mente la compresenza di pi architetti in unostesso intervento garantisce un buon risulta-to. Il caso dellultimo punto vendita inauguratoda Louis Vuitton a Tokyo e coprogettato da JunAoki, Aurelio Clementi e Eric Carlson smenti-

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    1Dettaglio delle pareti interne realizzate con anelli metallici che riproducono il logoVuitton2Pianta del secondo livello:1. Bag Bar; 2. ascensore; 3. juke box; 4. lounge della pelletteria; 5. paretedei tessuti; 6. espositori; 7. lounge della valigeria; 8. vuoto aperto sullo spaziosottostante3Pianta del primo livello: 1. ingresso; 2. spazio pret a porter donna; 3. pavimento con proiezioni immagini;4. camerini donna; 5. spogliatoi; 6. juke box; 7. ascensore; 8. bag bar; 9. salone calzature donna;10. scale con proiezioni immagini; 11. spazio pret a porter unisex; 12. spazioorologeria e gioielleria; 13. spazio pret a porter uomo; 14. camerini uomo;15. espositori cravatte; 16. salone calzature uomo4 - 5 Viste della facciata principale6Prospetto

    1Detail of the interior faadecircular pattern reproducing the Vuittonslogo2Second floor plan: 1. bag bar; 2. lift; 3. jukebox; 4. leather goods lounge; 5. textile wall; 6. display; 7. luggageslounge; 8. open to below3First floor plan: 1. entrance; 2. womenRTW; 3. image floor, 4. women dressing room;5. try-on; 6. juke box; 7. lift;8. bag bar; 9. women shoessalon; 10. image step; 11. unisex RTW; 12. watches and jewelleryspace; 13. men RTW; 14. men dressing room; 15. ties; 16. men shoes salon 4 - 5Views of the main faade;6Elevation

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    7 9Viste della hall a doppio volume su cui affaccianotutti gli spazi vendita10Prospetto interno

    7 9Views of the double heighthall overviewed by the points of sale10Interior facade

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    11 - 12Details of the main frontmade by glass plates and Pylex glass tubes. The name Luis Vuitton hasbeen formed by variationsin the assemblage of the tubes

    11 12Dettagli della facciata principale realizzata con lastre di vetro e tubi di Pylex Glass. La scrittaLuis Vuitton stata ottenuta attraverso delle variazioni nellassemblaggio dei tubi

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    13Faade units: 1. stainlesssteel 100 D x 1 T polished;2. tempered glass 2042 W x 2042 H x 12 T;3. pylex glass tube, 100 D x 300 L x 2.4 T;4. 648 silicone gasket;5. two perforated stainlesssteel panels 2050 W x 2050H x 2 T polished, four stainless steel pipe 101.6 D x 300 L x 4 T polished; 6. steel 150 x 100 x 9 T, stainlesssteel 1.5 T polished; 7. tempered glass, 958 W x 2042 H x 8 T;8. stainless steel 130 W x 6 T polished14Faade elevation and section: 1. temperedglass 12T ultra clear;2. Pylex Glass tube 100 D x 300 L x 2.4 T;3. perforated stainless steel2T polished; 4. steel mullion 150x100x9T;5. tempered glass 8T ultraclear; 6. joint; 7. stainlesssteel 1D polished

    13Elementi di facciata:1. acciaio inossidabile lucido, diametro 100 mmspessore 1 m; 2. vetro temperato trasparente,2042 x 2042 x 12 mm; 3. tubidi Pylex Glass, diametro 100 mm, spessore 2.4 mm,profondit 300 mm; 4. 648guarnizioni di silicone;5. due pannelli traforati di acciaio inossidabile lucido 2050x2050x2 mm,quattro tubi di acciaio inossidabile lucido 101.6 x 300 x 4 mm;6. acciaio 150 x 100 x 9, acciaio inossidabile lucido1.5 mm; 7. vetro temperatotrasparente 958 x 2042 x 8;8. acciaio inossidabilelucido 130 x 6 mm14Prospetto e sezione della facciata: 1. vetro temperato trasparente,spessore 12 mm; 2. tubi di Pylex Glass 100 D x 300 L x 2,4 T;3. pannello di acciaio inossidabile lucido traforato, spessore 2 mm;4. montante di acciaio150 x 100 x 9 mm; 5. vetrotemperato trasparente,spessore 8 mm; 6. giunto;7. acciaio inossidabile lucido, spessore 1.5 mm

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    sce questa affermazione. Novecento metriquadri di superficie che sorgono allinterno diun grande complesso di recente edificazionedenominato Roppongi Hills. Una grande fac-ciata di vetro che si impone con effetti di gran-de suggestione. La smaterializzazione il fe-nomeno che caratterizza lintervento. Lascelta dei materiali e delle modalit di costru-zione sono concentrati nel tentativo di pro-durre uno spazio evanescente nel quale sologli oggetti in esposizione assumono un valoreconcreto. I disegni esecutivi del fronte princi-pale sono emblematici dellintero progetto.Tutto avviene tra due lastre di vetro: trenta-mila tubi di vetro di dieci centimetri di dia-metro sospesi tra due pannelli di metallo cro-mato. Impossibile descrivere la complessit dirifrazioni, riflessioni e trasparenze che