gréciamicenas-completo

GRCIA ANTIGA

Grcia Antiga o termo geralmente usado para descrever, em seu perodo clssico antigo, o mundo

grego e reas prximas (como Chipre, Anatlia, sul da Itlia, da Frana e costa do mar Egeu, alm de

assentamentos gregos no litoral de outros pases ; como o Egito.

No existe uma data fixa ou sequer acordo quanto ao perodo em que se iniciou e terminou a Grcia Antiga. O uso comum situa toda histria grega anterior ao imprio

romano como pertencente a esse perodo, mas os historiadores usam o termo Grcia Antiga de modo

mais preciso.

GRCIA ANTIGA

Alguns escritores incluem o perodo minico e o perodo micnico (entre 1600 e 1100 a.C.) dentro da

Grcia Antiga, enquanto que outros argumentam que essas civilizaes eram to diferentes das culturas

gregas posteriores que, mesmo falando grego, devem ser classificadas parte.

Tradicionalmente, a Grcia Antiga abrange desde os

primeiros Jogos Olmpicos em 776 a.C. (alguns historiadores estendem o comeo para1000a.C.) at

morte de Alexandre, o Grande em 323 a.C.

PERODO PR-HOMRICO: Civilizao Creto-Micnica (cretenses +

aqueus); Cretenses: comrcio martimo, talassocracia

(poder nas mos de elite comerciante), escrita silbica (Linear A e Linear B), destaque para as mulheres;

Micnicos: Grcia Continental aqueus. Conquistaram os cretenses, porm assimilaram alguns de seus valores culturais;

Instalao dos vrios povos que formaram a Civilizao Grega: Aqueus, Elios, Jnios e Drios (violncia); 1 Dispora (Ilhas do Mar Egeu e sia

Menor) formao de colnias.

M I C E N A S C O R R E S P O N D E A O P E R O D O M A I S A N T I G O D A A R T E

G R E G A .

Micenas

Caracterizou-se principalmente pelo desenvolvimento da arquitetura, tendo como modelo o megaron micnico (sala

central do palcio de Micenas); contrariamente arquitetura minica, a micnica possui um forte sentido militar

onde se observam fortalezas rodeadas de muralhas edificadas em pedra com grande

preciso.

Micenas Acrpoles, cidadelas e muralhas ciclpicas

Detalhe das muralhas ciclpicas da cidadela de Micenas. Data: -1250.

Photo by Janice Siegel, 1998.

Galeria da muralha ciclpica de

Tirinto, Grcia. Data: -1300/-1200.

Cidades fortificadas. O povo cretense era mercador, os micnicos so guerreiros. Dspotas

e senhores feudais detm o poder.

A porta dos lees

Muralha de Tirinto

Muralhas de Tirinto

Runas da cidade: fortalezas, as pedras ciclpicas, o sentido de monumentalidade, as tumbas.

Entrada da Porta dos Lees (1),

muralhas ciclpicas (2), porta traseira

(3), crculo tumular A (4), palcio (5),

reservatrio subterrneo. O nmero 5

assinala o ptio do palcio; E, a sala

do trono; D, o megaron (salo

principal) com a lareira circular

cercada de colunas.

Reconstituio artstica da cidadela de Micenas, Grcia. Data: sc. -XIV.

Reconstruccin de Micenas, con la acrpolis y el Megarn en la parte

superior

No segundo milnio a.C., Micenas foi um dos maiores centros

da civilizao grega e uma potncia militar que dominou a maior

parte do sul da Grcia. O perodo da histria de cerca de 1600 a

cerca de 1100 a.C. chamado Micnico em reconhecimento

posio de liderana de Micenas

As runas da

Acrpole de Micenas

A Porta dos Lees, acesso norte da

acrpole de Micenas. Data: -1250.

Reconstituio artstica da cidadela de Tirinto. Data: -

1350/-1200. Annimo.

Runas do palcio minico de Kato Zakros, Creta, visto

do noroeste. Data: -1700/-1450.

A planta dos palcios

micnicos era mais

organizada que a

dos palcios cretenses.

Havia em geral uma sala

principal mgaron],

habitualmente ampla e

decorada com afrescos de

cores vivas, onde ficava o

trono do "rei" micnico.

Outros aposentos de

desenho

regular comunicavam-

se com ele, e de um ptio

interno chegava-

se ao mgaron atravs de

um ou mais prticos

colunados.

Megaron Micnico

Antigo megaron micnico, sala central dos palcios de Micenas a partir da qual concretizaram os estilos

arquitetnicos do que seria o tradicional templo grego

O megaron uma construo retangular com as paredes mais longas se projetando para formar um prtico em frente a um dos lados menores, onde h uma entrada.

Pode haver pilares para sustentao do teto. O mais antigo megaron conhecido o da fase pr-cermica B (-

7000/-6000) de Jeric, na srio-palestina.

Generalmente se

afirma que

el Megarn es el

antecedente directo del

templo griego clsico y

aunque desde un punto

de vista tipolgico

existen ciertas

similitudes, no

debemos obviar las

enormes diferencias en

cuanto a funcin y

simbologa que

presentan estas dos

construcciones.

Megaron micnico

Megaron

Runas atuais do mgaron do palcio de Micenas (Arglida). Data: -1400/-1350.

Megaron Do Palcio de Nestor

Reconstituio artstica com base em achados

arqueolgicos.

Quase todos os espaos do aposento tm algum tipo de decorao. As

paredes esto recobertas de afrescos

com lees, grifos e outros animais.

Vista lateral esquerda da "Sala do trono" de Cnossos e bacia

lustral. Palcio de Cnossos, Creta. Data: -1450. Mgaron do "Palcio de Nestor". Reconstituio

artstica com base em achados arqueolgicos em Anos

Englianos. Data: -1300/1200. Desenho: De Jong, 1960.

Reconstituio de um mgaron - "Palcio de Nestor" em Pilos

Aunque la palabra

megarn significa

el gran saln, los ejemplos micnicos

eran construcciones

de modesto tamao

(24x12m en el caso

de Micenas), de una

nica planta y

formadas por un

prtico de dos

columnas, un

estrecho vestbulo y

la sala principal con

coronada por una

entrada de luz

central.

Fundaes de uma casa particular localizada do lado de fora das muralhas

ciclpicas da cidadela de Micenas. Data: c. -1250.

Esboo da planta de uma casa

particular de Korakou, Grcia.

Data: -1550/-1100.

Palcios e casas particulares Palcios e casas particulares

Casas particulares

Ao redor dos palcios, no interior da cidadela, e tambm do

lado de fora, junto s muralhas, haviam vrias casas de planta

retangular e diversos cmodos, um deles habitualmente com

lareira.

Modelo de terracota de uma casa minica de Archanes, Creta,

vista por um dos lados. Data: -1700/-1600. Iraklion Museum.

As paredes eram de tijolo seco ao Sol, barro comprimido reforado com cascalho, vigas de madeira, ou uma

combinao disso; as fundaes eram de pedra, ou de simples cascalho misturado com barro.

O telhado era provavelmente plano, composto de uma estrutura de madeira recoberta de reboco ou terra - casas

dos cidados mais ricos e influentes da sociedade micnica; os mais pobres viviam em cabanas de um ou

dois cmodos situadas fora das muralhas.

O cho era de terra batida e o telhado, plano, era em geral recoberto de palha.

Crculos tumulares e tmulos-tholos

Crculos tumulares e tmulos-tholos

Tholos, ou tholoi no plural, so

monumentos megalticos tambm

chamados de monumentos de

falsa cpula. Os tholoi, apesar de

terem tambm uma cmara e

corredor diferem dos dlmens pela

forma como foram construdos..

Em vez de terem uma laje de

grandes dimenses a cobrir a

cpula, apresentam apenas

pequenas lajes de xisto, o que

tornava a cpula da cmara

menos resistente.

Para diminuir o perigo de

abatimento, utilizava-se por vezes

um pilar de madeira para

sustentar a cpula.

Apresentam tambm o corredor

formado por esteios ou por

pequenas lajes, formando uma

espcie de muro.

Abbada "cnica" de um tmulo tholos vista

do interior e a partir de baixo. Pilos, Grcia.

Data: -1350/-1100. Foto: Janice Siegel, 1999.

Interior de um tmulo de cmara (tholos), o "Tmulo do Leo" de Micenas.

Data: -1350. Foto: Janice Siegel, 1998.

Vista parcial do Crculo Tumular A de Micenas. Data: -1550/-1500.

O "Tesouro de Atreu"

Destacaram-se, durante o Perodo Micnico, as estruturas fnebres, as

cidadelas e os palcios; as casas particulares no apresentavam

nenhuma caracterstica especial.

Vista area do "tesouro de Atreu", o maior dos tholoi funerrios de

Micenas. Data: -1300/-1250.

O sugestivo nome desse tmulo foi dado por Schliemann,em 1876-1877, quando a descobriu; na realidade, a estrutura no tem

absolutamente nada a ver com o lendrio Atreu, pai dos heris

homricos Agammnon e Menelau.

O tesouro de Atreu O Tesouro de Atreu foi construdo no sculo XIII a.C. constitudo

por uma falsa cpula de 14,6 m de dimetro e 13,5 m de altura,

qual se tem acesso por um corredor em falsa abbada, com 10,5 m

de altura.

A entrada tambm se d por uma estrutura em falsa abbada cujo

formato encontrado em algumas estruturas do Egito antigo.

Nenhum outro edifcio de Micenas possui um acabamento to

refinado, com um corte to preciso dos blocos de rocha.

em planta e trs cortes.

http://www.mcad.edu/AICT/html/ ancient/AEG/AEG020.html

em planta e trs cortes.

http://www.mcad.edu/AICT/html/ ancient/AEG/AEG020.html

O tesouro de Atreu

Entrada de um tholos micnico. Tmulo de

Clitemnestra, Micenas. Data: c. -1300. Vista area do "tesouro de Atreu", um dos tmulos-tholos de

Micenas. Data: -1300/-1250. Foto: Janice Siegel, 1998.

Atreu, o pai de Agammnon, foi assassinado por Egisto, que se

apoderou do trono de Micenas e governou juntamente com o

seu pai Tiestes.

Durante este perodo, Agammnon e Menelau procuraram

refgio em Tndaro, rei de Esparta. Casaram-se com as filhas de

Tndaro, Clitemnestra e Helena, respectivamente...

Contudo, a histria da famlia

de Agammnon, indo at ao

lendrio rei Plops, tinha sido

manchada por violao,

assassnio, incesto, e traio.

Os Gregos acreditavam que este

passado violento lanou

infortnios sobre a inteira Casa

de Atreu.

Agammnon e Clitemnestra

tiveram cinco filhos: quatro

filhas, Ifignia, Electra,

Cristemis (alguns dizem que

era um rapaz, perfazendo trs

filhas e dois filhos), e Ifianissa

e um filho, Orestes.

Menelau sucedeu Tndaro em

Esparta, enquanto

Agammnon, com a ajuda do

irmo, expulsou Egisto e

Tiestes para recuperar o reino

do seu pai.

Ele alargou os seus domnios

pela conquista, e tornou-se no

prncipe mais poderoso da

Grcia..

Homero foi o primeiro grande poeta

grego que teria vivido h cerca de 3500

anos, consagrou o gnero pico com as

suas grandiosas obras: A Ilada e a

Odissia.

Nada se sabe seguramente da sua

existncia; mas a crtica moderna

inclina-se a crer que ele ter vivido no

sculo VIII a.C., embora sem poder

indicar onde nasceu nem confirmar a

sua pobreza, cegueira e af de viajante,

caracteres que tradicionalmente lhe

tm sido atribudos.

A opinio predominante ao longo dos

sculos afirma a unidade das duas

obras picas, embora admita que

talvez tenham sido elaboradas atravs

de um fundo original primitivo.

A Guerra de Tria

Contada nos poemas a Ilada e a

Odisseia, atribudos a Homero,

envolve o contexto de poca e

mitologia.

So os tempos homricos.

uma importante fonte de estudo

do perodo arcaico grego.

Expanso territorial

A Guerra de Tria marcou a expanso dos gregos no

domnio do mares. Constituindo-se numa talassocracia.

A chegada dos drios de forma violenta, provocou a

desorganizao da vida poltica, econmica e migraes

populacionais (a primeira dispora grega).

ARQUEOLOGIA

Muito se discutiu respeito do escrito de Homero, porm acredita-se que Tria (Ilion) existiu na

regio noroeste da Turquia, prximo ao estreito de Dardanelos.

O alemo Heirich Schliemann encontrou runas na plancie de Hissarlick, e proclamou a descoberta de

TRIA.(+)

Sitio arqueolgico

Heinrich Schielemann

Arqueologia

No local de escavao de Heinrich Schielemann foram encontradas vrias

camadas com cidades superpostas.

Os estudos sugerem que a Tria de Homero seja a 6 ou a 7 camada desvendada.

Os estudos dos detalhes das defesas da

cidade (muros, portes) e tipos de construo, favorecem essa hiptese.(+)

Projeto das escavaes

Projeto das Escavaes

Stios

I - 3000 aC - vila neoltica - estrutura elementar. II - 2500 a 2000 a.C. - pequena cidade com grande

Castelo. III IV V - 2000 a 1500 a.C. - 3 vilas destrudas

pouco aps fundao. VI - 1500 a 1250 a.C. - Grande cidade fortificada,

destruda por terremoto. VII 1500 - 1200 a.C. - Difcil de separar do estrato

VI devido ao incndio (Homrico). VIII Colnia - sculo VII a.C. - grega sem

fortificao. IX - Colnia- sculo IV Romana. (+)

POSSIBILIDADE DA GUERRA TER SIDO REAL

Devemos esclarecer que, nos termos do escrito de Homero, temos que ter f, devido

s intervenes divinas.

O Local foi encontrado.

Agamenon e Menelau so da realeza histrica da Grcia.(Casa de Atreu)

A Grcia dominou todo mar Egeu.

A luta por domnio era a regra geral nos tempos antigos.

Possibilidade real

O motivo Homrico, O rapto de Helena, pode ser puro romance dentro do contexto

de dominao.

Os tipos de armas e tipos de combates narrados por Homero esto dentro de uma lgica vivel, mesmo quando analisada sob

programas computadorizados - vide anlises de militares americanos. (+)

CAVALO DE TRIA

O famoso e emblemtico Presente de Grego, foi testado e militarmente

considerado vivel.

As anlises computadorizadas das foras existentes no conflito, indicam um empate

terico, o que, justificaria o longo perodo de cerco ( 10 anos).

Estudo das Tticas

Historiadores e militares de West Point nos EUA nos ilustram.

Estudos sobre a possibilidade da eficcia e realidade do cavalo.

Achados de reservas hdricas.

Analise das armas.

Cavalo de Tria

A Guerra de Tria

Segundo o poeta Homero a guerra foi causada pelo

rapto da princesa Helena de Troia (esposa do lendrio

rei Menelau), por Pris (filho do rei Pramo).

Isso ocorreu quando o prncipe troiano foi a Esparta,

em misso diplomtica, e acabou apaixonando-se por

Helena.

Pris havia recebido de Afrodite a recompensa de ter a

mulher mais bonita do mundo, que era Helena.

.

A Guerra de Tria

O rapto deixou Menelau enfurecido, fazendo com que este

organizasse um poderoso exrcito. O general Agamenon foi

designado para comandar o ataque aos troianos. Atravs do mar

Egeu, mais de mil navios foram enviados para Troia.

A lenda conta que a deusa (ninfa) do mar Ttis era desejada

como esposa por Zeus e por Poseidon.

Porm, Prometeu fez uma profecia que o filho da deusa seria

maior que seu pai, ento os deuses resolveram d-la como

esposa a Peleu, um mortal j idoso, tencionando enfraquecer o

filho, que seria apenas um humano.

A Guerra de Tria

O filho de ambos foi Aquiles, e sua me, visando fortalecer sua

natureza mortal, o mergulhou quando ainda beb nas guas do

mitolgico rio Estige.

As guas tornaram o heri invulnervel, exceto no calcanhar, por

onde a me o segurou para mergulh-lo no rio (da a expresso

"calcanhar de Aquiles", significando ponto vulnervel).

Aquiles se torna o mais poderoso dos guerreiros, porm, ainda

mortal. Mais tarde, sua me profetisa que ele poder escolher

entre dois destinos: lutar em Troia e alcanar a glria eterna,

mas morrer jovem, ou permanecer em sua terra natal e ter uma

longa vida, porm ser logo esquecido. Aquiles escolhe a glria.

Ttis - cerca 510500 a.C

Ttis e Aquiles Johann Balthasar Probst

Aquiles (escultura grega)

Aquiles (pouco convincente.....filme)

Para o casamento de Peleu e Ttis todos os deuses foram convidados, menos ris (ou Discrdia).

Ofendida, a deusa compareceu invisvel e deixou mesa um pomo de ouro com a inscrio " mais

bela".

As deusas Hera, Atena e Afrodite disputaram o ttulo de mais bela e o pomo.

Zeus no quis ser o juiz, para no descontentar duas das deusas, ento ordenou que o prncipe

troiano Pris, poca sendo criado como um pastor ali perto, resolvesse a disputa.

A Guerra de Tria

Para ganhar o ttulo de "mais bela", Atena ofereceu a Pris poder na batalha e sabedoria, Hera ofereceu riqueza

e poder e Afrodite, o amor da mulher mais bela do mundo.

Pris deu o pomo a Afrodite, ganhando sua proteo e o dio das outras duas deusas contra si e contra Troia.

A mulher mais bela do mundo era Helena, filha de Zeus e

de Leda, esposa de Menelau, rei de Esparta, que a conquistara disputando contra vrios outros reis

pretendentes com a ajuda de Ulisses (Odisseu) rei de taca e Agamenon rei supremo de Micenas e de toda a Grcia, tendo todos jurado lealdade ao marido de Helena

e sempre proteg-la, qualquer que fosse o vencedor da disputa.

A Guerra de Tria

Hera

Escultura de Hera no Louvre, uma cpia

romana do original helenstico.

Zeus e Hera

Carraci Sec XVI

Atena

Atena, cpia romana de original grego

atribudo a Fdias.Museu do Vaticano

Leda e o Cisne Leonardo da Vinci 1503/1504

Leda e o Cisne Corregio 1531/1532

A lenda

Juno, Vnus e Atena estariam dispostas a se digladiar pelo prmio!

Vnus ofereceu a Pris a mulher mais bela do mundo: Helena, esposa de Menelau e

levou o trofu, e tornou-se a Deusa da Beleza e do amor.

Menelau rei de Esparta, irmo do Rei Agamenon exigiu vingana, esse o motivo

Homrico da guerra.

Vnus, escolhida de Pris segundo Botticelli

Helena de Tria Evelyn de Morgan 1898

Quando Pris foi a Esparta em misso diplomtica, apaixonou-

se por Helena e ambos fugiram para Troia, enfurecendo

Menelau. Este foi pedir ajuda a seu irmo que, a conselho de

Nestor (rei de Pilos), um de seus conselheiros, apelou aos

antigos pretendentes de Helena, lembrando o juramento que

haviam feito.

Agamenon ento assumiu o comando de um exrcito de mil

navios e atravessou o mar Egeu para atacar Troia com o auxlio

de Ulsses (que fingiu-se de louco para no ir a guerra sabendo

que se partisse passaria 20 anos sem regressar a seu reino),

levando consigo grandes guerreiros como Aquiles, Ajax, o

pequeno Ajax, Diomedes, Idomeneu entre outros.

A Guerra de Tria

As naus gregas desembarcaram na praia prxima a Troia e

iniciaram um cerco que iria durar dez anos e custaria a vida a

muitos heris de ambos os lados. Dois dos mais notveis heris

a perderem a vida na guerra de Troia foram Heitor(que foi

morto por Aquiles por vingana por ter matado seu primo

Ptroclo) e Aquiles.

Finalmente, a cidade foi tomada graas ao artifcio concebido

por Odisseu (Ulisses): fingindo terem desistido da guerra, os

gregos embarcaram em seus navios, deixando na praia um

enorme cavalo de madeira, que os troianos decidiram levar para

o interior de sua cidade, como smbolo de sua vitria, apesar das

advertncias de Cassandra.

A Guerra de Tria

Agammnon descoberta por Schielemann

Ao

As armas dos Gregos eram insuficientes contra os muros de defesa de Tria.

O CERCO, provocou incurses troianas de contra-ataques e de sobrevivncia, e nesses episdios, sangrentas batalhas que, na hora

da definio sofriam interveno divina, prolongando ainda mais a guerra. (+)

Ao

Famosa a incurso Troiana que queimou parte da frota grega e matou Ptroclo.

Aquiles que estava farto da guerra ao ver seu amigo morto, retorna aos combates e mata Heitor.

Priamo necessita implorar pelo corpo e enterro digno do filho.

TABLAS

Como no jogo de xadrez, quando ningum consegue vencer, prope-se: Tablas!

Sem conseguir a vitria, atravs de uma batalha invasora, os gregos tramam um engodo: O Cavalo

de Tria.

Construdo com os destroos de navios destrudo pelos troianos, uma inovao de estratgia de

batalha imaginada. (+)

A Queda de Tria.

Aceitando o presente, os troianos carregam o Cavalo para o interior de sua

cidade.

O plano dera certo e os gregos abrem as portas de Tria e a invaso foi inevitvel.

Uma flecha caprichosa, acerta o tornozelo e mata Aquiles.

A destruio de Tria confirma a dominao dos gregos sobre o Mar Egeu.

noite, quando todos dormiam, os soldados gregos, que se

escondiam dentro da estrutura oca de madeira do cavalo, saram

e abriram os portes para que todo o exrcito (cujos navios

haviam retornado, secretamente, praia), invadisse a cidade.

Apanhados de surpresa, os troianos foram vencidos e a cidade

incendiada. As mulheres (inclusive a rainha Hcuba, a princesa

Cassandra e Andrmaca, viva de Heitor) foram escravizadas.

O rei Pramo e a maioria dos homens foram mortos (um dos

poucos sobreviventes foi Eneias, prncipe de Lirnesso que fugiu

de Troia carregado seu pai Anchises, j idoso, sobre os ombros).

A Guerra de Tria

E assim, Menelau

recuperou sua esposa,

Helena (tendo

matado Difobo, com

quem ela se casara, aps

a morte de Pris), e levou-

a de volta a Esparta.

Agamnon foi morto por

sua esposa que lhe roubou

o trono e Odisseu como

profetizado passou com o

fim da guerra (que durou

dez anos) mais dez anos

vagando pelo mar,

Procisso do Cavalo de Troia, 1773,

leo sobre tela

por Giovanni Domenico Tiepolo

at chegar a taca vestido

de mendigo para provar a

fidelidade de Penlope, sua

esposa, que estava cheia

de pretendentes ao

casamento e

consequentemente ao

trono, porem ela os

enganara durante 20 anos

at o retorno de seu marido

que ao descobrir tudo o que

se passou em sua

ausncia, matou seus

inimigos com a ajuda de

seu filho

Procisso do Cavalo de Troia, 1773,

leo sobre tela

por Giovanni Domenico Tiepolo

Escultura

Apesar da forte influncia cretense, a arte micnica desenvolveu elementos peculiares, distanciando-se

das influncias orientais; do Antigo Egito receberam influncias relacionadas com o culto dos mortos,

nomeadamente no que diz respeito construo de cmaras funerrias em pedra;

- A escultura foi uma modalidade pouco praticada. Destacam-se os relevos tumulares, cujos temas

eram cenas de caa e guerra, com as populares espirais interligadas;

Escultura

as esculturas em pequena escala, em terracota pintada, como as "deusas do lar" - phi e psi (figuras femininas de p, em diversas atitudes, e com grande

estilizao) e as "deusas domsticas" (estatuetas femininas pintadas, de base cilndrica, traos estilizados e braos levantados, e pequenas figuras de animais com

desenhos pintados)

e ainda as esculturas em grande escala associadas arquitetura (como a Porta dos Lees, em Micenas,

onde se vm dois lees virados para uma coluna micnica, inseridos na muralha defensiva. Neste

exemplo so notrias as semelhanas com a tradio da escultura mesopotmica, pela imponncia e severidade

formal);

P O R T A D A S L E O A S

Escultura Micnica

Alm dos poucos exemplos sobreviventes da escultura micnica em grande escala,

as obras mais importantes so os relevos esculpidos em pedra e marfim e as

estatuetas moldadas em argila e terracota.

Cabea de

mulher. Escultura

de gesso de

Micenas. Data: -

1300/-1200.

Atenas, National

Archaeological

Museum.

O "senhor de

Asine".

Cabea de

terracota de

sine. Data: -

1300/-1200.

The Museum

of Nauplia.

Simplicidade, austeridade, singeleza, conteno das expresses religiosas, ausncia de ornamentos, formas minimalistas

Perodo denominado Cyclades:

dolos esculpidos em mrmore que vo de poucos centmetros ao tamanho natural, com caractersticas abstratas: a cabea um ovide e o nico relevo o nariz;

Pequenas figuras de homens tocando lira ou flauta e mulheres segurando crianas.

Estatuetas femininas do Neoltico

Deusa-me neoltica. Estatueta de argila

de Nea Nikomedia, Macednia.

Data: -6000. Veroia, Archaeological Museum.

Informaes Suplementares

A presena de estatuetas femininas com traos

esquemticos e sinais de gravidez em diversos stios

neolticos sugere um paralelismo entre a fertilidade da

mulher e a fertilidade da terra, essencial para uma

cultura economicamente baseada na agricultura.

Devido s ndegas proeminentes, so muitas vezes

ditas "esteatopgeas" palavra grega que significa, literalmente, "de bumbum gordo" .

Essas figuras so em geral muito semelhantes s das

"vnus" paleolticas, possivelmente associadas

abundncia e renovao da natureza selvagem em

que viviam os caadores-coletores primitivos.

As primeiras ocorrncias dessa natureza em territrios

gregos datam do VI milnio a.C., aproximadamente. A

estatueta de Nea Nikomedia, uma das mais antigas,

foi descoberta em territrio posteriormente ocupado

pela Macednia. Os olhos amendoados da estatueta e

a arquitetura geral da imagem lembram exemplares

de deusas-mes encontrados em Hacilar, Anatlia;

esse um dos indcios de que os colonizadores

neolticos da Grcia podem ser oriundos dessa regio.

Compare essa representao de rtemis com uma antiga estatueta

neoltica e com outras representaes da senhora dos animais.

Deusa-me de atal Hik ladeada de animais A senhora dos animais

Deusa-me neoltica

Estatueta feminina de mrmore das Cclades.

Data: -4500/-4000. New York, Metropolitan

Museum of Art.

6500 / 1550 - Arte Pr-Helnica Grcia Continental

Obras de arte das culturas egias anteriores aos primeiros gregos, ou

contemporneas.

Reconstituio de figura humana

com forma semelhante a um

"canguru". Otzaki Magoula,

Tesslia. Data: c. -5000.

Deusa-me e criana

de Sesklo

Mulher amamentando

criana. Estatueta de

argila da acrpole de

Sesklo. Data: -4300/-

3300. Atenas, National

Archaeological Museum.

Homem sentado com falo ereto.

Estatueta de argila da Tesslia. Data: -

3300/-2500). Atenas, National


CHIPRE, CRETA, CCLADES

dolo de pedra em forma de falo. Caverna de Pelektia,

Zakros (Creta). Data: -5000/-2600. Cnia,


Vaso de pedra da Caverna Yerospilia, Creta. Data: -

5000/-2600. Cnia, Archaeological Museum.

Vaso de Cnia, Creta. Data: -5000/-2600. Cnia,


Figura humana assexuada com traos faciais

esquemticos. Estatueta de andesita de Omodos,

Chipre. Data: -5800/-2300. Nicosia, Cyprus Museum.

Bronze Antigo - CCLADES

A primeira fase da Idade do Bronze, denominada Bronze Antigo, comeou no

Egeu em -3000 e terminou por volta de -2000. Eis algumas obras de arte desse

perodo:

Vaso cicldico moldado em forma de urso

e decorado com motivos geomtricos.

Siros. Data: -2500/-2200. Atenas, National


"Frigideira" cicldica

Utenslio de terracota

conhecido por

"frigideira". Siros,

Cclades. Data: -2500/-



Auleta cicldico

Um auleta (tocador de aulos). Estatueta de mrmore

da ilha de Keros (Cclades). Data: -2400/-2200.

Atenas, National Archaeological Museum.

O harpista sentado

Homem sentado tocando harpa. Estatueta de mrmore das

Cclades. Data: -2800/-2700. New York, The Metropolitan

Museum of Art.

Estatueta feminina das Cclades

Estatueta feminina de mrmore atribuda ao Mestre

de Bastis, do tipo "Spedos tardio". Data: -2600/-2400.

New York, The Metropolitan Museum of Art.

Vasos cicldicos de mrmore

Vaso de mrmore de Akrotiri, Thera (Cclades). Data: -

3000/-2800. Thera Museum.

Duas deusas com uma criana. Estatueta de marfim de

Micenas. Data: -1500/-1400. Atenas, National Archaeological

Museum.

Grifo atacando veados. Pequena escultura em

marfim de uma pyxis (caixa de cosmtico). Tmulo

da acrpole de Atenas. Data: -1400/-1300. Atenas,

Stoa of Attalus Museum.

Estela micnica com espirais e cena de

caa. Relevo de calcreo encontrado

acima do tmulo de poo V. Micenas,

Crculo Tumular A. Data: -1550/-1500.

Atenas, National Archaeological

Museum.

"Boneca" micnica. Estatueta

feminina de terracota de

Micenas. Data: -1300/-1200. The

Museum of Nauplia.

"dolo" micnico. Estatueta

feminina de terracota de

Micenas. Data: -1300/-1200.

The Museum of Nauplia.

Pintura

A pintura micnica teve como principais temas a representao da

vida animal (como golfinhos, pssaros, cobras, touros e principalmente felinos,

como o leopardo e o leo e ainda animais herldicos, como grifos) onde

regra aparecerem com as patas dianteiras e traseiras esticadas,

smbolo de movimento; cenas de caa, guerra, da vida cotidiana e procisses

rituais.

Afresco com escudo "em

oito". Micenas, -1300/-1200.

As obras de arte anteriores a -1450 mostram uma

influncia to pronunciada da cultura minica que ,

frequentemente, difcil separar a arte micenica da arte

minica.

possvel at que muitos trabalhos hoje considerados

micnicos tenham sido criados por artistas cretenses

que trabalharam para os ricos aristocratas da Grcia

continental.

O gosto dos belicosos micnicos era um tanto diferente

do naturalismo, da vivacidade e do movimento das

obras minicas. "

Fresco micnico con una joven, donde queda evidente la influencia

cretense. Fue hallado en uno de los palacios o templos de Micenas y

se puede contemplar en el museo de dicha ciudad. S. XIII a. e.

Adoravam os temas ligados caa e guerra, e tinham uma

inconfundvel "queda" para o monumental e para a estilizao.

Essas caractersticas dominam praticamente todas as obras

produzidas entre -1450 e -1100.

Regra geral: quanto mais antiga a obra de arte, mais pronunciada a

influncia minica; quanto mais recente, mais definidas as

caractersticas prprias dos micnicos.

Uma frase feliz de Pedley resume bem o contraste entre as duas:

"Enquanto a figura minica se move no espao, a micnica [apenas]

o ocupa"

A arte micnica

Obras de arte anteriores a -1450 mostram

uma influncia to pronunciada da cultura

minica que , frequentemente, difcil separar

a arte grega da arte minica. possvel at

que muitos trabalhos hoje considerados

micnicos tenham sido criados por artistas

cretenses que trabalharam para os ricos

aristocratas da Grcia continental.

O gosto dos belicosos micnicos era um tanto

diferente do naturalismo, da vivacidade e do

movimento das obras minicas. Adoravam os

temas ligados caa e guerra, e tinham uma

inconfundvel "queda" para o monumental e

para a estilizao. Essas caractersticas

dominam praticamente todas as obras

produzidas entre -1450 e -1100. Duas mulheres em carruagem. Tirinto, -

1300/-1200. Ekdotike Athenon S.A.

Duas Mulheres em uma Carruagem

Duas mulheres em uma carrugem. Afresco do II

palcio micnico de Tirintos. Data: -1300/-1200.


Esta cena, com a

caracterstica rigidez e a falta de movimento, um

excelente exemplo do estilo micnico 'puro'. A no ser

pelas cores vivas, nada aqui lembra a alegre e naturalista

arte minica.

Pintura decorativa

As paredes dos palcios micnicos eram recobertas de figuras decorativas, pintadas com cores vivas e com dois

grifos deitados, motivo tipicamente micnico.

Regra geral:

Quanto mais antiga a obra de arte, mais pronunciada a

influncia minica; quanto mais recente, mais definidas as

caractersticas prprias dos micnicos. Uma frase feliz de

Pedley resume bem o contraste entre as duas: "Enquanto a

figura minica se move no espao, a micnica [apenas] o

ocupa" (Pedley, 1998).

De toda a produo artstica micnica, as obras mais notveis

foram: os enormes tmulos de cmara abobadada, as muralhas

das cidadelas, as enormes pinturas em cores vivas, as

esculturas em marfim e as joias.

GRCIA Grcia, Cclades e Chipre

Jarros zoomrficos

Trs askos zoomrficos (jarros) de terracota procedentes de Idalion,

Chipre. Datas: -1725/-1600 (E,centro), -1600/-1450 (D). New York, The

Metropolitan Museum of Art.

Vaso com olhos e mamilos

Jarro com olhos e mamilos de

Akrotiri (Tera). Data: -1600/-



GRCIA

Fachada da 'Casa do Oeste' de Akrotiri, Tera (Cclades).

Data: -2000/-1550.

A cermica miniana

Vasos minianos procedentes de Argos. Data: -2000/-

1630.

Cermica do Bronze Antigo. A: Santo Onofre, -3000/-

2500. B,C: Tria III, -2250/-2100. Um soldado troiano

Desenho de guerreiro com capacete em forma

de pssaro e faixa torcica. Caco de cermica

de Tria IIc. Data: -2600/-2250.

GRCIA Cermica

Jarro decorado no estilo floral do Palcio de

Kato Zakros. Data: -1600. Herakleion,


Jarro minico decorado no estilo floral. Festos.

Data: -1550/-1500. Iraklion, Archaeological Museum.

GRCIA

Pithos com plantas e machados duplos estilizados.

Data: -1550/-1500. Heraklion, Archaeological Museum.

Polvo estilizado. Frasco achatado de cermica de

Palaikastro no estilo marinho. Data: -1500/-1450.

Iraklion Archaeological Museum.

Cermica neoltica de Dimini

Vaso de cermica decorada com motivos

geomtricos de Dimini. Data: -4300/-3300.


Cermica de Nea Nicomedia e Sesklo

Vasos de cermica do Neoltico grego. A, Nea Nikomedia, -

5800/-5300. B, Sesklo, -5300/-4400.

GRCIA

Flores e plantas estilizadas. Jarro estilo palacial,

Minico Recente de Cnossos. Data: -1300/1200.

Iraklion, Herakleion Archeological Museum.

Vaso ritual (rhyton) em forma de touro. Vaso

de serpentina e madeira dourada de Cnossos.

Data: -1500/-1450. Iraklion Archaeological

Museum.

GRCIA

Parte superior de um vaso ritual (rhyton) de serpentina de

Hagia Triada. Data: -1500/-1450. Iraklion Archaeological

Museum.

Jarro de mrmore de Kato Zacros com duas asas

amplas e elevadas. Data: -1500/-1450. Iraklion


GRCIA Cermica :: -1550/-1100

A decorao da cermica micnica, ao longo de cinco sculos, variou desde os

padres naturalistas e estilizados, diretamente imitados da arte minica (primeira

fase, -1550/-1400), at os padres esquemticos da fase plena (-1400/-1200) e da

fase de declnio (-1200/-1100).

Primeira fase

Vasos micnicos

procedentes da Arglida.

Data: -1550/-1450 (A, B, C)

e -1450/-1400 (D). The

Museum of Nauplia.

GRCIA

nfora cretense de trs asas com flores estilizadas.

Data: -1450/-1400. Cnossos, Iraklion Archaeological

Museum.

Grande jarro micnico de estilo marinho de

Kakovatos, lida. Data: -1500/-1400. Atenas,

National Archaeological Museum.

GRCIA Segunda fase

Cratera micnica com palmeira. Acrpole de Atenas.

Data: c. -1450. Atenas, Acropolis Museum.

Vaso micnico com lrios de aafro. Acrpole de Atenas. Data:

-1400/-1300. Atenas, Acropolis Museum.

GRCIA

Vaso micnico "de estribo" com decorao geomtrica (estilo

padro). Tumba 37, acrpole de Ugarit (atual Ras Shamra). Data: -

1400/-1200. Paris, Muse du Louvre. Foto: Marie-Lan Nguyen, 2006.

Polvo estilizado. Cratera-nfora micnica

procedente de Chipre. Data: -1400/-1350.


Os vasos decorados eram um dos produtos mais

comercializados pelos micnicos e a carruagem

era um dos temas mais utilizados.

A Cratera de Zeus. Cratera-nfora

micnica procedente de Enkomi. Data: -

1400/-1350. Nicsia, Cyprus Museum.

Serpentes estilizadas e motivos geomtricos. Pyxis de terracota

decorada de Creta. Data: -1320/-1200. New York, The Metropolitan

Museum of Art.

nfora micnica com navio, conchas e animais. Enkomi, Chipre. Data: -1200/-

1100. Stockholm, Antikemuseum Gustav III.

Cermica decorada com formas lineares, espirais e curvilneas

C A B E A D E T O U R O

No registro, o desembarque de Teseu em Creta, mostrando

rapazes e moas que vieram com ele, de Atenas (Teseu no

mostrado nesta parte da imagem). No registro inferior, cena

da centauromaquia, luta entre os centauros e os lpitas.

O desembarque dos jovens

atenienses em Creta e a

centauromaquia.

O registro ao lado, representa a caa ao Javali de Clidon. Sob o javali, o corpo de Anteu; diante

do javali, Peleu e Meleagro; um pouco mais atrs, Melanto e Atalante (nomes inscritos). No

registro inferior, cena de corrida, parte dos jogos disputados no funeral de Ptroclo (Livro 23 da

Ilada). V-se, direita, a quadriga de Diomedes, e seu nome inscrito. Ao lado da quadriga de

trs, uma trpode, provavelmente o prmio do vencedor.

Caa ao javali de

Clidon e jogos

fnebres em honra

de Ptroclo.

A imagem representa uma cena

da Etipica, poema pico

perdido: jax carrega com

esforo o pesado cadver de

Aquiles, morto durante a guerra

de Tria pela interveno de

Apolo. Embora parea que jax

est levantando o corpo do

cho, na verdade ele est

correndo a posio das

pernas de jax apenas uma

conveno das pinturas dessa

poca para a representao do

ato de correr. Fig. 0281e. jax carrega o corpo de Aquiles. Os nomes esto inscritos

GRCIA

Clice micnico de p alto de Egina. Data: -1300/-1200.

Karlsruhe, Badisches Landesmuseum.

Cratera micnica com carruagem encontrada em

Chipre. Data: -1300/-1250. New York, The


Fase final

Vaso dos Guerreiros. Cratera da acrpole de Micenas. Data:

-1200/-1150. Atenas, National Archaeological Museum.

Jarro com polvo estilizado de Enkomi (Chipre). Data:

-1300/-1200. London, British Museum.

Espirais e cena de caa. Estela

de calcrio do Crculo Tumular A

de Micenas, -1550/-1500

Joalheria

So relativamente abundantes as joias e

trabalhos diversos em metal recuperados a partir

dos tmulos de poo e dos tmulos-tholos

micnicos. Aqui, as obras foram agrupadas de

acordo com a poca de sua criao: primeiro, o

perodo de mxima influncia minica, no fim do

Heldico Mdio (-1650/-1550); a seguir, o perodo

"formativo" e o apogeu, durante o Heldico

Recente (-1550/-1200); finalmente, a fase de

decadncia, entre -1200 e -1100.

Selo com imagem de navio

Navio minico. Selo lentide de pedra

(hematita?) de Cnossos (?). Data: -

1700/-1325.

Pingente de ouro com abelhas

Duas abelhas em volta de um favo de mel. Pingente de ouro do tmulo

de Chrysolakkos (perto de Mlia). Data: -1700/-1550. Iraklion


Cena representando um "salto do touro". Anel de ouro da

necrpole de Archanes, Creta. Data: -1550/-1400.

Cena de culto. Anel minico de ouro do tmulo-tholos A

de Archanes. Data: -1550/-1100.

Diversos recipientes de bronze do 'Tmulo-tholos A' de Archanes.

Data: -1400/-1100.

Carro de duas rodas puxado por um boi e um carneiro. Modelo de

bronze da Caverna de Psychro, Creta. Data: -1800/1100. Iraklion


Vaso de cristal de rocha em forma de pato. Tumba Omicron, Crculo

Tumular B de Micenas. Data: -1650/-1550. Atenas, Archaeological

National Museum.

Perfil de um guerreiro grego do Heldico

Mdio. Pequeno selo de ametista do Tmulo

Gama, Crculo tumular B de Micenas. Data: -

1650/-1550. Atenas, National Archaeological

Museum.

Cena de caa em anel de sinete de ouro. Data: -1550/-

1500. Micenas, tmulo em poo IV do Crculo Tumular

A. Atenas, National Archaeological Museum. Motivos florais e cabeas de touro. Taa de prata com

incrustaes de ouro e niello de Enkomi, Chipre. Data: -

1400. Nicsia, Cyprus Museum.

Homem dominando um touro. Taa de ouro com decorao em

relevo de Vafio, Lacnia. Data: -1500/-1400. Atenas, National

Archaeological Museum. Mscara morturia moldada em relevo em uma nica folha de ouro. Tmulo de poo V, crculo tumular A

de Micenas. Data: -1550/-1500. Atenas, National


Cabea de leoa. Vista lateral de rhyton de

ouro martelado. Micenas, Crculo Tumular A.

Data: -1600/-1500. Oxford, Ashmolean

Museum.

Diadema de ouro. Micenas, tmulo de poo III do Crculo Tumular

A. Data: -1550/-1500. Atenas, National Archaeological Museum.

Cena de caa. Adaga com lmina de bronze e incrustaes

em ouro, prata e niello. Micenas, tmulo em poo IV do

Crculo Tumular A. Data: -1550/-1500. Atenas, National


Deusa em seu trono, com uma taa nas mos, recebe

procisso de animais carregando jarros. Anel de sinete de

ouro de Tirinto. Data: -1500/-1400. Atenas, National


Diadema, placa bucal e colar com contas de ouro diante de um crnio. Estilo

micnico, Chipre. Data: c. -1100. Estocolmo, Antikemuseum Gustav III.

Dois abutres apoiados em um globo. Parte

superior de um cetro de ouro com

esmaltamento cloisonado da tumba real de

Kourion, Chipre. Data: sc. -1200/-1100.

Nicosia, Cyprus Museum.

Selos da "casa das telhas"

Impresso de selos encontrados na 'casa das telhas' de

Lerna, Arglida [ cf. R. Higgins - Minoan and Mycenaean Art

- London: Thames and Hudson, 1994, pg. 73]. Data: -2300/-

2200. Archaeological Museum of Argos.

"Molheira" de ouro

"Molheira" de ouro procedente de

Heraia (Arcdia). Data: -2200. Paris,

Muse du Louvre.

Formao do povo grego

RELEMBRANDO>>>>

Vrios povos de diferentes migraes, chegam a Grcia por volta de 2000 a.C. e cruzam-se com primitivos mediterrneos.

Ocupam toda a pennsula grega a partir de 1200 a.C., distribudos nos seguintes

grupos:

Aqueus, Elios, Jnios, Drios, etc...

Aqueus, pastores de origem indo-europia, chegaram a Grcia Central por volta de 2000 a.C. em busca de melhores pastagens. Ali se

estabeleceram tornando-se sedentrios, vivendo do pastoreio e da agricultura.

Formaram pequenos centros urbanos, cujo mais importante foi Micenas. Por volta de

1400 a.C., os Aqueus, dominaram por completo seus vizinhos cretenses, tomaram

Cnossos assimilando seu povo e cultura.

Junto com os Jnios, Elios e Drios, povos indo-europeus que chegaram a regio em

perodos desconhecidos, formaram a base do povo Grego.

Os Drios estabeleceram-se na regio do Peloponeso onde fundaram a Cidade-estado

de Esparta.

Os Jnios chegaram depois dos Drios e estabeleceram-se na regio central da Grcia.

Fundaram a cidade de Atenas.

Os Elios fixaram-se no norte da Grcia, acredita-se serem os fundadores da

Macednia.

INTRODUO ARTE GREGA

Arte grega abarca pouco mais de 1.500 anos de histria. Alguns eruditos certamente contestariam isso, uma vez que muitos deles no inclui o Perodo

Micnico na histria da arte grega.

Eu, pessoalmente, creio que tal atitude poderia ser at justificvel do ponto de

vista estritamente estilstico, mas no do ponto de vista histrico: os micnicos

eram reconhecidamente gregos.

GRCIA

Entenda-se por "arte grega" a arte de todos os povos que falaram

o grego desde -1550, pelo menos, at -30, poca em que se

estabeleceu a dominao romana de todo o Mediterrneo.

Aps a destruio dos palcios micnicos seguiram-se sculos

de pobreza cultural (-1100/-900), com a nica exceo da

pintura geomtrica na cermica ateniense. Os constantes

contatos entre os gregos e as avanadas civilizaes orientais (-

750/-600) inspiraram um verdadeiro renascimento artstico e

logo a arte grega desenvolveu caractersticas prprias e

inconfundveis.

GRCIA

Do ponto de vista cronolgico, a histria da arte grega pode ser organizada de acordo

com os seguintes perodos:

-1550 a -1100 - Perodo micnico

Temas ligados caa e guerra, monumentalidade, estilizao, grande

influncia da cultura minica.

-1100 a -750 - Idade das Trevas

Empobrecimento cultural. Aps -900, emergncia de estilos cermicos regionais

e dos primeiros templos de madeira.

-750 a -480 - Perodo Arcaico

Influncia oriental, uso da pedra em templos e edifcios pblicos, cermica com

cenas narrativas e esttuas em tamanho natural. Formas estticas e estilizadas,

domnio imperfeito da anatomia e da proporo.

GRCIA

-480 a -323 - Perodo Clssico

Amadurecimento e apogeu da arte grega. Templos e edifcios pblicos

monumentais, representao naturalista da figura humana, utilizao de

formas idealizadas de homens e mulheres em movimento.

-323 a -30 - Perodo Helenstico

Emergncia de centros artsticos fora da pennsula balcnica. Representao

das emoes, figuras com traos realistas e menos idealizados,

desenvolvimento do nu feminino, dos retratos, das casas particulares e do

planejamento urbano.

Imitada pelos romanos durante toda a Antiguidade e, aps a Idade Mdia

europeia, pelos artistas do Renascimento, do Neoclassicismo e de quase

todas as fases artsticas posteriores, a arte grega influencia at hoje os

diversos estilos da Arquitetura, Pintura e Escultura moderna.

GRCIA

ENQUANTO A ARTE EGPCIA UMA ARTE LIGADA AO ESPRITO, A ARTE GREGA LIGA-SE RAZO. A ARTE GREGA FOCADA NA BUSCA DO PRAZER PELO HOMEM, AO CONTRRIO DO QUE ERA PRATICADO NAS CIVILIZAES DA ANTIGUIDADE ORIENTAL, OS GREGOS BUSCAVAM O ANTROPOCENTRISMO, OU SEJA TODAS AS RESPOSTAS SO BUSCADAS NO HOMEM E NO NA F. SO AS PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DA ARTE GREGA: O RACIONALISMO ; A VALORIZAO DO BELO; DO CORPO HUMANO E TAMBM DE CENAS DA

MITOLOGIA.

ARTE GREGA

FORMAS ARTSTICAS

Os gregos criaram entre -1550 e -30 as mais variadas formas de arte,

desde as mais simples como as moedas, at as verdadeiramente

monumentais como templos, esttuas em tamanho natural e

maravilhosos relevos.

Muitas obras se perderam nos sculos seguintes graas a

sucessivos terremotos, incndios, demolies, guerras e saques.

Alm das perdas acidentais, houve tambm destruio intencional,

como o caso dos monumentos demolidos para a reutilizao do

mrmore em construes e o das esttuas de ouro e bronze

derretidas para aproveitamento do metal.

GRCIA

Formas Artsticas que se destacaram:

Escultura: esttuas livres, relevos arquitetnicos,

estelas fnebres

Arquitetura: cidadelas, templos e outras edificaes

pblicas e privadas

Cermica: vasos decorados

Pintura: pinturas em painis, afrescos e mosaicos

Formas diversas: trabalhos em metal, estatuetas,

moedas, joias

GRCIA

Perodo Arcaico

Perodo Geomtrico (1200 750 a.C.)

Perodo Arcaico (700 500 a.C.)

Perodo Pr-clssico (500 450 a.C.)

PERODO ARCAICO:

Consolidao das Cidades-Estado (Plis);

Evoluo geral das pleis:

Monarquia Oligarquia Tirania Democracia.

ESPARTA modelo oligrquico.

-Pennsula do Peloponeso;

-Sinecismo (unio) de tribos drias;

-Militarismo acentuado (cidados-soldados; Licurgo);

-Espartanos ou esparciatas: poder poltico, religioso e militar (cidadania);

-Periecos: povos dos arredores. Estrangeiros, comerciantes e artesos. Livres mas sem direitos polticos. Submetidos autoridade dos espartanos.

-Hilotas: servos do Estado. Sem direitos polticos e oprimidos pelos espartanos. Camponeses.

PERODO CLSSICO:

Guerras Mdicas (490 449 a.C);

Gregos* X Persas;

Confederao ou Liga de Delos;

Supremacia naval e financeira de Atenas;

461 429 a.C. (sc V a.C.) Auge de Atenas;

- Sculo de Pricles (Idade de Ouro);

- Soldo (Misthoy) para exrcito;

- Cargos pblicos remunerados;

- Imperialismo com cidades da Liga de Delos;

- Transferncia de recursos financeiros de Delos para Atenas.

Guerra do Peloponeso (431 404 a.C.)

- ESPARTA* X ATENAS;

- Crise da democracia e das Cidades-Estado gregas;

- Breves perodos de preponderncia de Esparta e posteriormente Tebas.

PERODO HELENSTICO: Domnio Macednico na Grcia;

Filipe II (359 336 a.C.) domnio da Grcia;

Alexandre (336 323 a.C.) conquistas territoriais amplas (Egito, Fencia, Palestina, Mesopotmia e Prsia), fundao de cidades (Alexandrias);

Aps a morte de Alexandre, Imprio esfacela-se entre disputas de generais;

Helenismo: fuso da cultura grega com oriental;

Artes plsticas realismo, violncia, dor, sensualidade;

Cincias PTOLOMEU (Geocentrismo) e ERASTSTENES (clculo da circunferncia da Terra);

Filosofia ZENO (Estoicismo aceitao), EPCURO (Epicurismo busca do prazer), PIRRO (Ceticismo no emitir julgamentos definitivos. Nada o que parece).

A CULTURA GREGA:

Teatro: tragdias e comdias. Ar livre, utilizao de mscaras e coros, atores homens. SQUILO, SFOCLES e EURPEDES (tragdias) e ARISTFONES (comdias);

Histria: HERDOTO (Guerras Mdicas), XENOFONTE e TUCDIDES (Guerra do Peloponeso);

Poesia: HOMERO (Ilada e Odissia), PNDARO (Jogos Olmpicos);

Filosofia: TALES, PITGORAS, PROTGORAS, SCRATES, PLATO e ARISTTELES;

Arquitetura: Estilos JNICO (elegncia, beleza), DRICO (funcionalidade e peso), CORNTIO (luxo, riqueza de detalhes);

Escultura: FDIAS e MIRN

Cincias: TALES e PITGORAS (matemtica), HIPCRATES (medicina);

Introduo arte arcaica

A crescente prosperidade das cidades gregas logo se fez notar na abundante produo artstica do Perodo Arcaico, graas aos contatos comerciais cada vez mais intensivos entre os gregos e as prsperas comunidades da Srio-Palestina, da Mesopotmia e do Egito.

O estilo geomtrico, caracterstico da Idade das Trevas, entrou em sua fase final por volta de -750. Entre -700 e -600, novos temas e novas tcnicas de origem oriental comearam a influenciar de forma decisiva a Arte Grega; os reflexos desse perodo, conhecido por Fase Orientalizante, se fizeram sentir nos anos seguintes em todas as formas de arte.

GRCIA

nfora com motivos geomtricos e figuras negras representando um cortejo fnebre.

Os efeitos mais notveis da influncia oriental podem ser observados

na cermica, particularmente nos vasos produzidos em Corinto, onde

se desenvolveu a tcnica "de figuras negras". Essa revolucionria

tcnica atingiu o apogeu em Atenas, entre -600 e -480, mas por volta

de -530 uma nova tcnica, a "de figuras vermelhas", criada na prpria

Atenas, comeou a suplantar a "de figuras negras".

As primeiras influncias orientais na escultura grega vieram da

Mesopotmia, com o estilo chamado "dedlico". A partir de -650,

porm, a influncia egpcia aparecia cada vez mais e culminou nas

famosas esttuas, em tamanho natural, de rapazes nus (gr. kouroi) e

de moas vestidas (gr. korai), usadas em monumentos funerrios e

nos templos.

GRCIA

Cermica

Cermica Grega do sc. V a.C.

Arcaico e Pr-clssico

Kouro e Kor da Acrpole

O perodo Arcaico (c. 600-500 a.C.) foi definido por uma progressiva urbanizao da Grcia, com o crescimento do comrcio e o estabelecimento das primeiras grandes cidades com sua aristocracia enriquecida.

Com isso se desenvolve tambm a arquitetura, e com ela a decorao

escultrica monumental, e o mrmore desloca a cermica como o material de

eleio, especialmente para as obras importantes.

A cultura florescia nas cortes dos tiranos, e ali se cristalizou um corpo de conceitos ticos e educativos que teriam reflexo na arte: a

paideia (), significando um processo de educao completa e integral que almejava a formao de um cidado exemplar apto para

assumir qualquer funo na sociedade, inclusive o governo supremo.

A paideia envolvia conceitos correlatos como a arete (), um conjunto de concepes a

respeito da nobreza de carter e aptido fsica e militar; a kalokagathia (), um ideal de equilbrio perfeito entre as virtudes

fsicas e morais associando beleza com bondade, e a sophrosine (), um ideal de

autocontrole, disciplina e moderao.

Tais conceitos so expressos na escultura atravs da desenvoltura tcnica recentemente conquistada

pelos artfices, e se torna aparente no porte majestoso e na atitude de inabalvel confiana e altivez

mostrada pelos kouroi deste perodo. Seu desenho ainda era resumido s feies essenciais, mas sinais de uma observao mais atenta da anatomia

se mostravam no progressivo detalhamento da musculatura e da estrutura subjacente do esqueleto,

com um modelado com maior profundidade e uma sugesto de

movimento real. Kouros Anavyssos, c. 530 a.C., Museu

Arqueolgico

Nacional de Atenas

. No caso das jovens, as korai, observa-se uma

variedade maior de atitudes e nos padres do drapeado

das vestes. A frontalidade permanece

como o cnone oficial, e desvios desta regra so raros

e podem ser atribudos a necessidades especficas da

pea. A kor de peplos. Esttua

de mrmore pintado.

Data: -530. Atenas,

Acropolis Museum.

O tipo do kouros se define por uma figura masculina nua, jovem e imberbe, com a perna

esquerda frente e os braos cados rigidamente junto ao corpo, com raras

variaes neste padro. A kor est sempre vestida, tambm uma jovem e tem os ps juntos, e sua postura tem

um pouco mais de variedade do que a sua contraparte masculina, e seus braos podem pender ou se dobrar, cruzando sobre o peito, ou se apenas um deles se move, pode estar

voltado para a frente.

Os kouroi no eram produzidos meramente com fins estticos, mas eram

oferendas religiosas colocadas em santurios, marcavam a tumba de

alguma personalidade ou eram monumentos pblicos, e no

representavam pessoas individualizadas, sendo antes a corporificao de algum ideal de beleza, honra, virtude, piedade

ou sacrifcio.

No caso das esttuas femininas (kore, plural korai) aparecem longos

peplos, mas nas masculinas (kouros,

plural kouroi) a nudez a regra.

Estes dois tipos permaneceriam

dominantes tambm ao longo de toda a fase

arcaica, junto com o da mulher vestida e sentada.

O kouros, com a sua anatomia completamente exposta, assumiu uma

importncia superlativa para o desenvolvimento da escultura, j que a

sociedade grega s viria a permitir a exposio do corpo feminino desnudo

em torno do sculo IV a.C..

Nos relevos, porm, aparecem maior

variedade de posies, figuras em grupos, seres mitolgicos e animais.

Para a representao do movimento nos relevos adotada uma frmula

similar usada nas pinturas de vasos do

perodo Geomtrico, com o peito e cabea

frontalizados, mas com a parte do corpo abaixo

da cintura em perfil.

Arcaico e Pr-clssico

Detalhe do Cavaleiro Rampin, com o

sorriso caracterstico do perodo

arcaico, c. 550 a.C. Museu da

Acrpole de Atenas

GRCIA Kouroi

O "Rapaz de Crtios". Esttua de mrmore

atribuda a Krtios. Data: -480. Atenas,

Acropolis Museum.

Nesta representao de um efebo ateniense a arte

arcaica do nu masculino chegou ao seu apogeu. Os

detalhes anatmicos so exatos e naturais; o eixo vertical

no mais rgido e rapaz se apia com naturalidade na

perna esquerda; o peso do corpo se concentra nessa

perna e o quadril balana com o avano compensador da

perna direita fletida

Segundo Boardman, "de agora em diante isto , aps -

480 uma esttua podia oferecer no somente um mero

substituto de um homem, mas uma imitao."

Esta esttua um dos marcos mais importantes da

Histria da Arte Ocidental.

GRCIA

Kouros de mrmore de Anavysos,

tica. Data: -530. Atenas, National


Na evoluo do kouros ao longo do

sculo -VI, o de Anavysos apresenta

ntida tridimensionalidade e

detalhamento. Est cada vez mais

distante da abstrao e do

geometrismo do incio do sculo e j

bem prximo do naturalismo do

incio do sculo -V , como se v pelo

dorso e pelas ndegas.

Fig. 0590a. Vista posterior

direita.

GRCIA

Kouros de mrmore da tica. Data: -

540/-530. Munique, Glyptothek.

Este kouros, ao contrrio da

maioria, tem os cabelos curtos;

assim como a maioria, tem a

musculatura bem marcada e pouco

natural.

GRCIA Este um dos mais antigos kouros do

Perodo Arcaico e marcava a sepultura de

um jovem aristocrata. Note-se a simetria dos

traos em torno de um eixo horizontal e de

eixos verticais, assim como a distribuio

equitativa do peso nas duas pernas. A

sobriedade dos traos faciais e o corpo liso

contrastam com o cabelo ricamente

esculpido, o que empresta um ar de

irrealidade e abstrao obra.

ntida a semelhana dos kouros mais antigos

com as esttuas egpcias.

Kouros de mrmore da tica. Data:

-590/-580. New York, The


Esttuas de jovens

("kouroi"): a figura feminina

"kore" , e a masculina,

"kouros". Ambas do

perodo arcaico, mas com

diferenas visveis

Durante o perodo arcaico, os escultores gregos desenvolveram a representao da figura humana, tornando-a mais realista. Iniciou-se a preocupao com os detalhes do corpo e das vestimentas.

Assim como faziam os egpcios, desenvolveram a representao de jovens ("kouroi"), fazendo esttuas para pedir ou agradecer.

Mas possvel notar no "kouros", masculino, o incio da definio dos msculos, as pernas separadas e um esboo de movimento.

Essas caractersticas levariam s regras de representao na Grcia Clssica.

GRCIA

A Kor de Eutdicos. Mrmore. Data: -

490. Atenas, Acropolis Museum.

Esta esttua estava em uma coluna com a inscrio

"Eutdicos, filho de Taliarcos, dedicou(-me)".

O corpo bem mais natural que nas korai dos anos

anteriores; os braos so rolios, os ombros e seios

bem entalhados e os traos do rosto so bem

marcados. Note-se a quase ausncia do "sorriso

arcaico" e a expresso fria e distante; representava

possivelmente uma divindade ou ento uma mulher

que no gostou nem um pouco de servir de

modelo...

Kourai

GRCIA

A kor de peplos. Esttua de

mrmore pintado. Data: -530. Atenas,

Acropolis Museum.

A esttua representa uma moa bem jovem, vestida com

um peplos sobre um quton; o brao esquerdo, perdido,

carregava provavelmente uma oferenda. Ainda so

visveis os restos da pintura original, principalmente no

cabelo e lbios. Notar tambm a simplicidade da roupa,

pouco drapeada, que contrasta com o rico arranjo dos

cabelos; e tambm a delicadeza dos traos faciais e do

tradicional sorriso arcaico. possvel que essa esttua

tenha sido feita pelo 'Mestre Rampin', autor de outra

famosa escultura datada de -550.

GRCIA

As prtides. Placa de marfim da Grcia

Continental (?). Data: -650/-600. New York, The


Nesta bela pea de marfim de estilo

dedlico foram esculpidas duas moas

quase despidas; o vestido da moa da

esquerda j est na cintura, e o da moa da

direita est praticamente retirado. A nudez

feminina, rarssima no alto Perodo Arcaico,

ilustra aqui, segundo alguns eruditos as

famosas prtides, filhas de Preto, rei de

Tirinto.

Quando o deus Dioniso tentava estabelecer

seu culto em toda a Grcia, encontrou

resistncia e teve que demonstrar vrias

vezes o seu poder para obter

reconhecimento. Em uma das verses da

lenda, logo depois que as prtides se

recusaram a reconhecer a divindade de

Dioniso, em Tirinto, comearam a agir como

loucas; posteriormente, foram curadas pelo

mdico-adivinho Melampo.

GRCIA

Esttua de Nicandra, mrmore. Delos,

santurio de rtemis. Data: c. -625. Atenas,

National Archaeological Museum.

A esttua de Nicandra , at o momento, a mais antiga

kor conhecida. Talhada em mrmore de Naxos, tem

cerca de 1.75 m de altura e em tudo se assemelha s

estatuetas de estilo dedlico do sculo -VII. No lado

direito, na saia, h uma inscrio em alfabeto arcaico:

' F '

"Nicandra dedicou-me ao Arqueiro que arremessa de

longe, a excelente filha de Deino-

dikes de Naxos, irm de Deinomenes, agora esposa de

Fraxos"

Trata-se, sem dvida, da esttua de uma sacerdotiza do

santurio de rtemis. A dedicatria a Apolo apropriada,

pois ele e a irm gmea estavam associados em

diversos santurios.

GRCIA

Mulher de p sobre uma esfinge.

Escultura em marfim procedente

do brao de uma lira. Data: -600.

Berlin, Staatliche Museen.

A Dama de Auxerre.

Escultura de calcrio de

Creta (?). Data: -640/-630.

Paris, Muse du Louvre.

Esta pequena esttua de

65 cm, encontrada no

depsito do museu de

Auxerre em 1907, o

mais perfeiro exemplo do

"estilo dedlico" que

caracterizou a escultura

grega no sculo -VII.

Notar a forma triangular do

rosto, o cabelo

emoldurado em camadas,

as finas incises no trax,

na borda do manto e no

vestido; a pose se

caracteriza pelo estrito

frontalismo. Restaram

traos de tinta vermelha

no trax.

GRCIA

Kor de Mileto. Esttua livre de

mrmore. Data: -575/-550. Berlim,

Antikenmuseen.

O corpo tem formato mais cilndrico e as pregas da

roupa caem um pouco mais naturalmente que nas

korai anteriores; notar a ave (uma perdiz?) na mo

esquerda.

GRCIA

Kor de Keratea, tica. Data: -570/-

560. Berlim, Staatliche Museen.

Esta esttua era conhecida, antigamente,

por "Deusa de Berlim". Observar a rom em

sua mo direita, o plos (chapu

arredondado, alto e achatado) e o pesado

peplos (manto) que recobre seu quton.

O escultor deu vida ao rosto, s mos e aos

ps, as reas expostas; o resto do corpo,

escondido pela roupa, esttico, pesado e

totalmente irreal.

A esttua foi confeccionada com o mrmore do Monte Himetos e uma oferta votiva de um homem chamado Rombos.

Moscforo significa, literalmente, "carregador de novilhos" (ou de qualquer filhote de qualquer animal).

O Moscforo, c. 560 a.C., Museu da

Acrpole de Atenas.

GRCIA

Esttua de mrmore de um cavalo. Data: -480.

Atenas, Acropolis Museum. Foto: Harrieta, 2006.

No final do Perodo Arcaico, a

percia dos escultores no se

limitava ao corpo humano. Nesta

figura, por exemplo, tem-se a

impresso que o cavalo vai

relinchar no prximo momento...

GRCIA

A Esfinge dos Naxianos. Esttua de mrmore do

santurio de Apolo em Delfos. Data: -560. Delfos,


A esfinge, monstro com rosto de kor, corpo

de leo e asas de estilo oriental, era um dos

temas prediletos dos pintores e escultores

arcaicos. Essa famosa escultura foi dedicada

pelos habitantes da rica ilha de Naxos, uma

das Cclades. A esfinge, originalmente situada

frente do templo de Apolo, bem ao lado do

Prtico dos Ateninenses, vigiava os arredores

do alto de uma coluna de capitel inico com

pouco mais de 9 metros.

GRCIA

A esfinge, embora de origem egpcia, foi utilizada

tambm pelos artistas de outras regies muito antes

de ser adotada pelos gregos:

Esfinge de Amenhotep III (Egito, -1391/1353). New York, Metropolitan Museum of Art

Esfinge (Assria, -1800/1700). New York, Metropolitan Museum of Art

Esfinges de marfim (Grcia, -1300/-1200). Tebas, Archaeological Museum

Estela funerria de Mgacles (Grcia, -530). New York, Metropolitan Museum of Art

Esfinge (Grcia, P. de Fineus?, -520). Museum of Art, Rhode Island School of Design

dipo e a esfinge (Grcia)

Relevos

GRCIA-ARQUITETURA

-750/-480 :: Perodo Arcaico

Com o "renascimento" artstico, a consolidao das

caractersticas bsicas da arte grega.

Arquitetura :: -750/-480

A arquitetura grega restringiu-se, durante o Perodo

Arcaico, a monumentais construes comunitrias como

templos e teatros. Tanto a planta como o estilo bsico

das construes eram padronizadas.

Arquitetura - Templos

O templo grego uma das tipologias arquitetnicas de maior relevo na Grcia Antiga. Tem origem no mgaron, um espao existente nos anteriores palcios micnicos, exercendo uma forte influncia na posterior arquitetura da Roma Antiga e no seu respectivo templo romano.

O perodo considerado mais importante da cultura e da arquitetura grega aquele que se desenvolve entre o sculos VII a.C. e IV a.C. Concentra-se na arquitetura religiosa templos com grande rigor de dimenses, estabelecendo propores matematicamente precisas; os templos so construdos de pedra (mrmore). O Parthenon templo dedicado deusa Atena, na Acrpole de Atenas , erguido entre 447 a.C. e 438 a.C., no governo de Pricles, uma das mais conhecidas e admiradas construes do perodo. Um trao marcante da arquitetura grega o uso de colunas, estabelecendo "ordenscaractersticas: drica, jnica e corntia.

No resta dvida de que o templo foi um dos legados mais importantes da arte grega ao Ocidente, devendo suas origens ser procuradas no mgaron mi cnico, aposento de morfologia bastante simples, apesar de ser a acomodao principal do palcio do governante, sendo este, no princpio, o esquema que marcou os cnones da edificao grega.

Foi a partir do aperfeioamento dessa forma bsica que se configurou o templo grego tal como o conhecemos hoje. No princpio, os materiais utilizados eram o adobe - para as paredes - e a madeira - para as colunas.

Mas, a partir do sculo VII a.C. (perodo arcaico), eles foram caindo em desuso, sendo substitudos pela pedra.

Essa inovao permitiu que fosse acrescentada uma nova fileira de colunas na parte externa (peristilo) da edificao, fazendo com que o templo obtivesse um ganho no que toca monumental idade.

Surgiram ento os primeiros estilos arquitetnicos: o drico, ao sul, nas costas do Peloponeso, e o jnico, a leste.

DRICO JNICO CORNTIO

Drico Jnico Corntio

No mundo grego, os estilos eram identificados de acordo com as ordens arquitetnicas que regulamentavam toda a obra dos artistas. A ordem drica expressa por uma coluna simples, com caneluras profundas, sem base e encimada por um capitel. A jnica mais fina e graciosa, tem coluna canelada e capitel com volutas. A ordem corntia, por sua vez, tem coluna bem canelada e capitel profusamente decorado com folhagens, o que o faz bastante diferente dos outros.

Ali, mas uma vez vemos como o vesturio se relaciona com as linhas da arquitetura. O peplo drico ( esquerda), como a coluna do mesmo estilo, sbrio - severo at. O quito jnico ( direita), ao contrrio, apresenta-se bem mais leve e esguio - seguindo o estilo da coluna que caracteriza a respectiva ordem arquitetnica

Pronaos: esta a antecmara que antecede o naos e que se transformar, mais tarde, no nrtex.

Naos ou Cella: neste espao, delimitado por 4 paredes sem janelas, colocada a esttua da divindade e pode ser, por vezes, organizado em 3 alas divididas por colunas. Em templos de grandes dimenses o naos pode funcionar como um ptio interior, sem cobertura.

Aditon ou Abato: espao s acessvel a sacerdotes para o culto ou colocao de oferendas. Esta rea pode funcionar de diferentes maneiras; como uma sub-diviso do naos, aberta para ele; como uma cmara isolada no centro do naos; ou como um nicho na parede posterior do naos.

Opistdomo: Cmara oposta ao pronaos onde se encontra o tesouro e que tambm pode funcionar, por vezes, como aditon.

GRCIA Templos

Templo de rtemis (artemision) em feso. Reconstituio

esquemtica de F. Krischen. Data: -560/-460. Arquitetos:

Quersifron e Metagenes de Cnossos, Theodoros de

Samos, Dincrates.

Fig. 0594a. Templo de rtemis em feso, sc. -IV.

Reconstituio artstica.

GRCIA Informaes suplementares

O templo era a maior construo em toda a Grcia. Tinha desenho retangular,

com cerca de 80 x 130 metros e, ao contrrio dos demais templos, era todo de

mrmore (com exceo da cobertura. Escadarias de mrmore conduziam o

visitante ao espaoso interior, decorado com 117-128 colunas de estilo jnico

com 12 (20?) metros de altura, alinhadas em linha dupla em volta do naos

onde havia, provavelmente, uma esttua da deusa. Cerca de 36 colunas eram

decoradas com relevos. O interior do templo foi decorado com esttuas

esculpidas pelos mais famosos artistas da poca (Fdias, Policletos, Crsilas,

Frdmon e Praxteles), alm de pinturas. Veja, na Fig. 0594a, uma tentativa de

reconstituio do seu aspecto externo no sculo -IV.

GRCIA O templo foi uma das "sete maravilhas" do

mundo antigo. Em 21 de julho de -356, na

mesma noite em que nasceu Alexandre III, "o

Grande", o templo foi incendiado. Segundo

Plutarco, a deusa estava to ocupada cuidando

do nascimento de Alexandre que no pde

ajudar o prprio templo. Anos depois,

Alexandre ajudou a reconstru-lo. Em 262 o

templo foi destrudo pelos godos e novamente

reconstrudo; em 401 o templo foi finalmente

destrudo por instigao de So Joo

Crisstomo, em meio histeria dos cristos

contra o paganismo. No sculo XIX os

escavadores descobriram as fundaes e

recuperaram algumas colunas (Fig. 0594b);

somente alguns detalhes da decorao original,

porm, so conhecidos.

Fig. 0594b. Templo de rtemis em feso. Colunas

remanescentes, de data no especificada

GRCIA

Templo de Apolo em Corinto (esquerda).

Estilo drico, calcreo recoberto de estuco, visto do

sudoeste. Data: c. -560.

Templo de Hera I em Poseidonia direita

(Paestum, sul da Itlia), conhecido por

"Baslica". Estilo drico, calcreo e arenito,

visto do nordeste. Data: c. -550.

GRCIA

Runas do templo C2 de Selinunte, Siclia.

( esquerda) Data: c. -560. Photo by Leo C.

Curran, 1985.

Modelo de templo em terracota do heraion de Argos. ( direita)

Data: -680. Atenas, National Archaeological Museum.

GRCIA

Modelo do templo de Afaia em Egina. Data: c. -500/-480. Munique, Glypthothek. Foto: Matthias Kabel, 2005.

GRCIA

Esse templo, um dos mais bem

conservados da Grcia, um

exemplo do cnone drico. Na Fig.

0584a, v-se detalhes da fachada.

O interior estava dividido em trs

reas separados por colunas

superpostas. As esculturas do

fronto, restauradas pelo escultor

dinamarqus Bertel Thorwaldsen

(1770/1844), prenunciam o estilo

das primeiras esculturas clssicas

("estilo severo"). Fig. 0584a. Fachada do modelo do templo de Afaia

GRCIA

No o primeiro templo erigido no local; o anterior, erguido por volta

de -570, foi destrudo cerca de 60 anos mais tarde e deu lugar ao

templo cujas runas podem ser vistas at hoje.

Afaia era uma antiga divindade local cultuada desde -2000,

aproximadamente. Nada se sabe de concreto sobre seu mito e, bem

mais tarde, foi assimilada deusa Atena. Alguns eruditos acreditam

que "Afaia" pode ser um nome alternativo para as deusas cretenses

Britomartis e Dictima, aparentadas com rtemis.

GRCIA

Reconstituio da entablatura do templo C de Apolo em

Thermon. Data: c. -640.

A entablatura ou entablamento a parte de

cima do templo, a parte que fica apoiada

nas colunas. A arquitrave, que se apia nas

colunas, sustenta por sua vez as demais

estruturas. Os frisos so faixas em que se

alternam trglifos, de finalidade decorativa, e

mtopas, em cuja superfcie foram pintadas

cenas de inspirao mitolgica.

A estrutura do telhado de madeira e d

apoio a pesadas telhas de terracota, ditas

de estilo corntio. A beirada do telhado era

enfeitada por uma cornija com padres

geomtricos e antefixos de terracota

esculpidos em forma de cabea.

GRCIA Outros edifcios

Esboo de casa particular do Perodo Arcaico.

Esmirna, Turquia. Data: -750/-480.

Esta casa, tipicamente "rural", ficava fora da

muralha que protegeu a cidade durante os

sculos -IX e -VIII e no segue o padro

arquitetnico das casas situadas dentro da

cidade.

O formato oval, com alicerces de pedra,

paredes de tijolos de argila, teto de palha e

porta com trio. No interior, uma nica

diviso e uma lareira de barro. frente, um

ptio murado, dentro do qual provavelmente

ficavam os animais.

Referncia

COOK, J.M. Os Gregos na Jnia e no

Oriente. Lisboa: Verbo, p. 32, 1971.

GRCIA

Runas do teatro de Thorikos, tica. Data: sc. -VI.

Origem dos Jogos Olmpicos

Foram os gregos que criaram os Jogos Olmpicos. Por volta de 2500 AC, os gregos

faziam homenagens aos deuses, principalmente Zeus. Atletas das cidades-estados gregas se

reunio na cidade de Olmpia para disputarem diversas competies esportivas: atletismo, luta, boxe, corrida de cavalo e pentatlo ( luta, corrida,

salto em distncia, arremesso de dardo e de disco). Os vencedores eram recebidos como

heris em suas cidades e ganhavam uma coroa de louros.

Origem dos Jogos Olmpicos

Alm da religiosidade, os gregos buscavam atravs dos jogos olmpicos a paz e a harmonia entre as cidades que compunham a civilizao grega. Mostra tambm a importncia que os

gregos davam aos esportes e a manuteno de um corpo saudvel.

No ano de 392 AC, os Jogos Olmpicos e quaisquer manifestaes religiosas do politesmo grego foram proibidos pelo

imperador romano Teodsio I, aps converter-se para o cristianismo.

UMA OCASIO RELIGIOSA

Caso as cidades gregas estivessem envolvidas em guerras durante a realizao dos jogos,

proclamava-se uma trgua sagrada (ekekheiria), que concedia uma espcie de salvo-conduto aos

viajantes a caminho de Olmpia. Na verdade, esses viajantes no iam Olmpia apenas para

os jogos. Iam para o festival religioso, para conversar com outras pessoas vindas de Argos,

Esparta, Atenas, Tebas ou outras cidades.

UMA OCASIO RELIGIOSA

Nessa ocasio, poetas e oradores aproveitavam-se do grande afluxo de pessoas para tornarem-se

mais conhecidos atravs da declamao de suas obras. Outros ainda aproveitavam o momento,

para diversificar seus negcios, realizados numa grande feira. Pode-se fazer uma ideia

aproximada do nmero de pessoas presentes no festival, considerando o fato de o estdio de Olmpia comportar 40 mil pessoas sentadas.

Na entrada de Olmpia estava o ginsio, onde os atletas podiam treinar.

Mente e corpo estavam juntos no ginsio, que era o lugar para conversao e para o

aprendizado, tanto como para o exerccio e a luta romana.

Apesar do esprito de competio, no podemos nos esquecer que o Festival Olmpico era antes de tudo uma ocasio religiosa, onde o centro de

tudo era o grande templo de Zeus.

Mais de cem bois eram sacrificados no altar em frente ao templo e seu interior era dominado

por uma esttua do deus coberta de ouro.

Em frente a ela cada atleta tinha que fazer um sacrifcio e orar antes do comeo. Existia um comit organizador que decidia se a moral do

atleta lhe dava o direito de competir.

Vaso grego: lutas durante os jogos

olmpicos na Grcia Antiga

GRCIA

Atletas lutando. Relevo do pedestal de um kouros da tica. Data: -510/-500. Atenas, National Archaeological Museum.

Cena de luta corpo-a-corpo, uma das modalidades mais

populares dos Jogos Olmpicos.

Estilo Severo o nome dado ao estilo que floresceu na escultura da Grcia Antiga entre o

perodo Arcaico e o perodo Clssico, denominando tambm seu perodo particular

no mbito da histria da arte escultrica. Tambm por vezes referido como Pr-

Classicismo, Estilo Austero, ou Classicismo Primitivo.

Porm mais que uma simples transio, o estilo Severo expressa valores estticos e

sociais especficos, justificando sua delimitao como um estilo independente. Introduziu uma flexibilizao naturalista substancial nos rgidos cnones de tendncia

abstrata da fase anterior, e distingue-se tambm do vocabulrio formal muito mais

variado das fases Clssica e Helenista subsequentes, sem que isso signifique possuir

menor mrito artstico.

Auriga de Delfos

Cerca de 475 a.C. Obra em bronze, um dos mais belos trabalhos em estilo severo.

Filosofia Grega

E N T E N D E - S E P O R F I L O S O F I A G R E G A O S P E R O D O S Q U E E X I S T I R A M A N T E S E D E P O I S D E S C R A T E S , S E N D O E L E S :

PERODO PR-SOCRTICO, PERODO SOCRTICO E PERODO HELENSTICO .

Qual a

origem da

filosofia?

A filosofia vem de origem grega, sendo que philos

amizade, amor, e

sophia Sabedoria.

A mesma nasceu da curiosidade humana, em

compreender e questionar os valores e

interpretaes da sociedade , da realidade e

complementar ao mito.

Sendo a filosofia Antiga dividida em:

Pr-socrticas, sofista, socrtica e ps-socrtica.

Perodos da Filosofia

1- Pr-socrtico

(sc. VII a V a.C): De Tales de

Mileto a Scrates. A filosofia se

ocupa da natureza e da origem

das coisas.

Pr-Socrticos

Buscavam a entender a origem e o funcionamento

do universo identificando seus princpios

fundamentais

So filsofos anteriores a Scrates

Investigam o mundo material, fsico.

Buscam (arch) seria o principio a origem.

Filsofos importantes:

Tales de Mileto (624-548 a.C.)

Pitgoras (571-70 a.C

Tales Pitgoras

Tales de Mileto

Considerado o primeiro pensador grego: pai da

filosofia. Foi astrnomo. Chegou a prever um eclipse

total do Sol. Demonstrou que a soma interna dos ngulos

do tringulo 180.

623-546 a.C

Tales:

Faz parte da escola jnica

Previu o eclipse em 585 a. C

Sua doutrina baseia-se na gua como o elemento

primordial de todas as coisas

Afirmava que: "todas as coisas esto cheias de

deuses

Para Tales arqu (principio) seria a gua

Tales de Mileto: tudo gua

Na busca de fugir das antigas explicaes

mitolgicas sobre a criao do mundo, Tales queria

descobrir um elemento fsico constante em todas as

coisas. Concluiu que a gua a substncia primordial,

a origem nica de todas as coisas. Para ele, a gua

permanece a mesma, em todas as transformaes dos

corpos, apesar dos diferentes estados: slido, lquido e

gasoso.

Anaximandro de Mileto

610-547 a.C

Anaximandro de Mileto

Nem gua nem algum dos elementos, mas alguma

substncia diferente, ilimitada, e que dela nascem os cus

e os mundos neles contidos. Para ele no era possvel

pensar uma nica substncia (ou o fogo ou a gua...).

Designou esta substncia como peiron (em grego = o

indeterminado, infinito). Tal realidade no acessvel

aos sentidos como a gua, por exemplo.

Anaxmenes de Mileto

E assim como nossa alma

que ar, nos mantm unidos,

da mesma maneira o vento

envolve todo o mundo.

Tentando conciliar Tales e Anaximandro,

concluiu ser o ar o princpio de todas as coisas.

588-524 a.C

Pitgoras de Samos

Todas as coisas so nmeros. Para Pitgoras os nmeros representam

ordem e harmonia.

Fundou uma sociedade de carter filosfico e religioso.

Introduziu um aspecto mais formal na explicao da realidade:

a ordem e a constncia.

570-490 a.C

Pitgoras:

Faz parte das escolas italianas.

Defendia uma doutrina mais religiosa do que

filosfica.

Criou o teorema que enunciava : Num tringulo

retngulo , o quadrado da hipotenusa igual

soma dos quadrados dos catetos.

a=b+c

Fundador de Crotona, colnia grega, uma

associao cientfico-tico-poltica.

Herclito de feso

Tudo flui, nada persiste, nem

permanece o mesmo.

Realidade do mundo em constante

transformao. A vida um fluxo

constante impulsionada pelos

opostos: bem e mal, ordem e

desordem... A luta a me de todas as

coisas. 500 a. C - ?

Herclito de feso

Pela luta de foras opostas que o

mundo se modifica e evolui. No

podemos entrar duas vezes no mesmo

rio

500 a. C - ?

Parmnides de Elia

O ente ; pois ser e nada no .

Ope-se a Herclito. Existe o ser e o

no ser no . Os contrrios no podem

coexistir. Princpio lgico da no

contradio. No podemos confiar nas

aparncias das coisas. Devemos buscar

a essncia e a verdade. 510- 470 a.C

Sofistas

Negavam a existncia a verdade

absoluta e buscavam conhecimento

teis para a vida por meio da retrica

(linguagem, discursos).

Realizam raciocnios aparentemente validos (sem

concluso).

So sofismas raciocnios aparentemente verdicos, porm

no possuem forma admissvel.

No senso comum sofisma e qualquer raciocnio, que

apresenta coerncia

Persuadiam pelo efeito psicolgico

A principal doutrina sofstica consiste, em uma viso

relativa de mundo

Sofista - Algum cujo objetivo numa discusso no atingir a

verdade, mas vencer a discusso.

Protgoras:

Foi acusado de atesmo

Amigo pessoal de Pricles

(lder democrtico de Atenas)

Cunhou a frase:O homem a medida de todas as coisas.

No qual essa frase expressa que no o ser humano que

tem a funo de moldar os externos de si, que seja

imposto por qualquer coisa que no seja o prprio ser, e

sim o ser humano deve moldar-se segundo a liberdade

Protgoras;

gréciamicenas-completo

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