Продюсер

Андрей Добрунов:«Я — смыслоизлагатель»

За Пикассо в Интернет?Торговля уходит в виртуальное пространство

Распил по-американски

федеральный сайт за $400 млн оказался не вполне дееспособным

журнало мире электронных торгови не только…

№14 декабрь '13

Однажды под Новый год / Операция «С Новым годом!» / Волшебство против техники / Дело за дроном

Citizen.Seldon ПоздравлениеАссоциация Электронных Торговых Площадок

сердечно поздравляет своих партнеров, коллег,

дилеров и читателей журнала «Citizen. Seldon»

с Новым 2014 годом и Рождеством!

В эти предпраздничные дни мы всегда с надеждой смотрим в будущее, на-

ходимся в ожидании ярких событий и добрых свершений и в новогоднюю

ночь стараемся быть вместе с близкими и дорогими нам людьми. Пусть

это будет всегда. И тогда каждый из нас в новом году обязательно до-

бьется успеха.

Счастья, здоровья, благополучия и исполнения ваших самых заветных же-

ланий! С праздником!

Исполнительный директор АЭТП Илия Димитров

От редактора

Однажды под Новый год Необычную идею подарков для партнеров

воплотила в жизнь компания «Цифровые

технологии»

Операция «С Новым годом!», или Госкорпоратив за свой счет

Произведение искусства в эпоху прозрачности технологии (*святотатская аллюзия на Беньямина :))

Персона номера:Продюсер Андрей Добрунов: «Я — смыслоизлагатель»

Волшебство против Техники,или Куда уходит пленка

За Пикассо в Интернет? Торговля постепенно уходит

в виртуальное пространство

Распил по-американски Запущенный в США федеральный сайт

healthcare.gov (за $400 млн) оказался

не вполне дееспособным

Дело за дроном Крупнейший в мире онлайн-ритейлер

Amazon тестирует беспилотных дронов

для доставки товаров покупателям

Век войны и развития Как выстраивались госзакупки во времена

правления последнего российского

императора Николая II (1894–1917)

Редколлегия:

УчредительИлия Димитров

Главный редактор Роман Гоголев

РедакторВалентин Шпаковский

Ответственный секретарь Екатерина Черных

Корреспондент Татьяна Фалина

Алексей Сенченков

Группа дизайна и вёрстки:

Руководитель Илья Непочатов

Вёрстка и анимацияСергей Петросов

Дизайн и иллюстрацииАлексей КрасильниковАртем ЕгоровАлександр Петров

Адрес редакции:

603005 Большая Покровская, 23А +7 (831) 435-50-79e-mail: reklama@seldon.ru

facebook.com/citizen.seldon@CitizenSeldon on twitter

Содержание Андрейдобрунов

Произведение иСкуССтвА в эПоху ПрозрАчноСти технологии

рАСПилПо-АмерикАнСки

оПерАция

«С новЫм годом»,

или гоСкорПорАтив

зА Свой Счет

волшебСтвоПротив

техники

4

7

12

14

18

39

44

47

51

53

4

Citizen.Seldon От редактора

ния, проект как раз представляет собой удачный пример того, как технологии слу-жат воплощению замыслов, а не являются экспериментом ради эксперимента.- Соб-ственно, наступающий год 700-летия со дня рождения Сергия Радонежского прово-цирует не столько к разного рода юбилей-ным мероприятиям, сколько делает акту-альными вопросы об судьбоносном выборе России тогда и сегодня, следует ли государ-ство тем же маршрутом или это уже со-всем другая история другой страны.-

События на Украине показывают, что эти вопросы могут переживаться очень остро и болезненно.-

К слову о болезненном и болезнях, о том, как невыгодно быть нездоровым, мы рассказываем на примере США, где закон о медицинском страховании, принятый пре-зидентом Обамой, переживает непростые времена.- Вероятно, имеет смысл принять во внимание грабли, которые не обогнули наши коллеги из-за океана.-

Последний номер в году мы решили сделать совсем необычным.-

Он посвящен тому, как электронные инструменты и, шире, технологии прони-кают в сферу искусства.-

Согласитесь, сегодня очень трудно разобраться, что искусством является, а что нет.- Может, технологии позволят быстрее выявить настоящие таланты из толпы посредственностей, подчас увешан-ных амулетами профессиональной магии: мольбертами и палитрами?- Может, уме-ние писать, рисовать, петь только сбива-ет с толку, маскируя посредственность и отсутствие оригинальности?-

Мы решили, что новогодний номер — прекрасный повод об этом поразмышлять всем вместе.-

Нам повезло попасть в святая свя-тых «ДА-Студии», где автор мультфильма «Князь Владимир» Андрей Добрунов со своей командой работает над новым проектом «Сергий Радонежский».- С нашей точки зре-

Небольшие эссе о фотографии и совре-менном искусстве мы добавили для общего контекста, потому как очевидно, что тех-нологии не только не сделали человека сво-бодным и полновластным художником, но и отчасти сделали его своим заложником.-

С другой стороны, даже самые про-стые навыки владения кистью и красками могут служить источником радости и ком-муникации между людьми самых разных по-колений и социальных групп, о чем нам так трогательно напоминает компания «Циф-ровые технологии» из Йошкар-Олы.-

Итоги года подводить всегда немно-жечко волнительно, но мы будем рассчиты-вать, что вы в 2014-м останетесь нашими читателями, а, возможно, и пригласите своих друзей, деловых партнеров к дискус-сии на темы, которые затрагиваются на страницах журнала.-

Пусть в новом году у нас окажется чуть больше поводов улыбаться друг другу и даже самим себе... Ведь это совсем не зазорно.-

С Новым счастьем, друзья!-

От редактораРоман Гоголевглавный редактор Citizen.Seldon

4

Citizen.Seldon ПоздравлениеВ преддверии Нового 2014 года хотелось бы вспом-

нить год уходящий. Для нашей компании он был

стремительным, насыщенным и продуктивным. В

нем было все: абсолютные рекорды продаж, откры-

тие новых подразделений, пересмотр существую-

щих бизнес-процессов и анализ совершенных ошибок.

Хочется надеяться, что сделанное в 2013 году создаст надежный фундамент для

дальнейшего эффективного развития Ассоциации, откроет новые перспективы и

поможет сформировать амбициозные планы на ближайшие годы.

Как известно, основа любого бизнеса — это люди, поэтому выражаю благодар-

ность нашей команде, партнерам, клиентам и просто друзьям за поддержку и

вклад в наше общее дело!

Желаю, чтобы в наступающем году Вам неизменно сопутствовала удача, с легко-

стью реализовывались самые смелые задачи и открывались новые возможности!

Константин Михайленко,

директор по развитию АЭТП

Citizen.Seldon ПоздравлениеУважаемые читатели «Citizen.Seldon»!

Рад поздравить вас с наступающим Новым годом

и Рождеством!

Минувший год был богат на интересные и значимые

новости. Весь этот год мы с интересом следили на

страницах Citizen.Seldon за разнообразными собы-

тиями и героями, которые определяют повестку

дня всей нашей отрасли.

Наступающий 2014 год готовит нам очень важ-

ные перемены. Желаю всем в новом году только

хороших новостей, профессиональных побед

и достижений, радости, благополучия и про-

цветания.

С наилучшими пожеланиями,

Сергей Габестро, генеральный директор

торгового портала Fabrikant.ru

МИНИСТЕРСТВО ЭКОНОМИКИ

РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬПоздравляю редакцию и читателей

журнала «Citizen Seldon» с наступаю-

щим Новым годом и Рождеством!

Уверен, что и в новом году редакция журнала продолжит

радовать читателей интересными и актуальными матери-

алами и поможет найти ответы на все волнующие вопросы.

Пусть все достижения уходящего года сделают Вас увереннее и сильнее, а в

будущем — станут ступеньками к большому успеху.

Желаю, чтобы год начался с добрых слов, сердечных пожеланий, подарил сме-

лые и мудрые решения, новые успешные проекты и креативные бизнес-идеи,

а в бесконечной череде дел и забот нашлось время для простых человеческих

радостей. Счастья и здоровья Вам и Вашим близким!

С уважением,

заместитель министра А. Кудасов

7

Citizen.Seldon

А началось все с того, что, размышляя, как по-здравить друзей с Новым годом, руководство и сотрудники компании вдруг поняли, что им решительно не нравятся подарки, которые можно купить в магазинах или заказать через Интернет. Безделушки на то и безделушки, что не служат ни уму ни сердцу, а в праздники хочется душевности и теплоты. Вот тогда-то и возникла идея привлечь к изготовлению но-вогодних подарков детей. Причем тех детей, которые сами нуждаются в помощи. В резуль-тате компания придумала интересную благо-творительную акцию. Площадкой для нее выбрали социальный приют «Теплый дом» в Йошкар-Оле.

Социальный приют  — это такое специ-альное место, куда попадают дети любого возраста, оказавшиеся в трудной жизненной ситуации. Как правило, они не сироты, про-

сто по разным причинам их жизнь в семье не сложилась. Пьющие родители, отсутствие жилья или пережитое горе от потери близ-ких  — вот какие ситуации приводят детей в «Теплый дом». Приют  — временное приста-нище, здесь вникают в проблему каждого ребенка и определяются с его дальнейшей судьбой. Если семью можно спасти и помочь в решении проблем, ребенок вернется до-мой, но в тех случаях, когда ситуация безна-дежная и шансов повлиять на родителей нет, их лишают прав, и в этом случае воспитанник приюта отправится в детский дом. Приют можно сравнить с прифронтовым госпита-лем. Сюда попадают уже «раненые» жизнью. Здесь их лечат, отогревают и стараются дать силы, чтобы бороться с трудностями дальше. В общем, это самое подходящее место для благотворительности.

7

однажды под новый год Раскроем секрет: в этом году партнеры компании «Цифровые технологии» получат в подарок елочные шарики, разрисованные неловко, но очень трогательно — так умеют только дети. В этой коллекции подарков двух похожих шариков не найти — это экс-клюзив, который за деньги не купишь. Его можно заполучить, только приложив к делу немного души и фантазии и превратив поздравления своих коллег и партнеров в рожде-ственскую сказку.

Однажды под Новый Год

Citizen.Seldon

Тигр Коля и другие герои

То, что благотворительные традиции набира-ют обороты, хорошо. Но у этого доброго дела есть обратная сторона. Дело в том, что жела-ние помочь детям-сиротам так естественно и так очевидно, что приходит в голову многим начинающим благодетелям. Особенно под Новый год. В результате такой искренней, но не грамотной заботы воспитанники детских домов и приютов получают за праздники от 10 до 25 сладких подарков, не считая про-чих щедростей  — такой «марафон на выжи-вание». В результате дети запоминают, что взрослые не готовы ими заниматься, но гото-вы щедро тратиться по случаю, и четко усваи-вают принцип «нам все должны». Эта пробле-ма стала настолько актуальной, что теперь перед большими праздниками опытные во-лонтерские организации вывешивают в Ин-тернете информационные плакаты «Помога-ем правильно», где подробно перечисляется, какая помощь действительно нужна детям. И выясняется, что нужны детям не дорогие подарки и навязчивые праздники, а теплое дружеское общение, знакомства с хорошими людьми, мастер-классы, на которых ребята могли бы получить новые знания и навыки и возможность быть полезными хоть кому-то.

Акция компании «Цифровые техноло-гии» была именно такой. В означенный день в «Теплый дом» пришли сказочные персона-жи: Маша, Зайка и Тигренок. У них было от-ветственное поручение: они передали детям просьбу от Деда Мороза помочь ему в подго-товке новогодних игрушек, которые украсят елки в разных городах страны. Дети с радо-стью согласились стать помощниками самого

Деда Мороза, а сказочные герои взялись нау-чить их украшать шарики цветными узорами.

— Нашим детям очень понравилась та-кая работа, — рассказывает заместитель ди-ректора по учебно-воспитательной работе приюта «Теплый дом» Мария Старикова. — Тут и новые люди, и сказка, и урок по рисованию акриловыми красками  — море эмоций и об-щения. А главное, дети не получали подарки, а делали их для кого-то. Вместо потребителей стали дарителями, а это очень важно.

Дополнительным подарком детям стала небольшая фотосессия «на память» — ребята фотографировались со своими работами на открытки  — их получат вместе с подарками партнеры компании «Цифровые технологии». Участвовать в съемках детям понравилось, тем более что фотографом была школьница Валерия Сидорова, которая быстро нашла с ребятами общий язык.

— Мне было интересно наблюдать за детьми и фотографировать их, когда они ри-совали, так они были увлечены. И потом для портретов они позировали с удовольствием, много улыбались, — поделилась впечатлени-ями Лера.

— В младшей группе нам сказали про одну девочку, что она совсем не разговари-вает, и попросили не обращать на это вни-мания. Но ребенок так увлекся рисованием, что заговорил, — рассказывает «Машенька» Оля Сумина, имеющая внушительный опыт

8

Однажды под Новый Год

Citizen.Seldon Однажды под Новый Год

Citizen.Seldon

работы с детскими домами и интернатами. — Идея изготовления елочных игрушек — очень интересное занятие, только в следующий раз надо взять побольше материала, чтобы часть игрушек оставалась у детей и они ими могли украсить свою новогоднюю елочку.

Как начинается дружба

В «Теплом доме» дети живут в пяти разных комнатах, и за один день организаторы акции провели сразу пять мастер-классов, успели поговорить и познакомиться со всеми.

Дети очень разные. Юная Милена, ей всего три года  — та самая молчаливая де-вочка, которая сразу нашла общий язык с Олей. Жизнерадостный Коля в свои пять лет рассуждает как взрослый. Самостоятельная десятилетняя Яна легко и без какой-либо по-мощи нарисовала красивого снеговика. Зам-кнутый Артем, которому 15 лет, на данный момент самый взрослый в приюте.

— И у каждого из этих детей оказалась непростая судьба. Ты смотришь на них и по-нимаешь, что при должном внимании из них могут вырасти замечательные художники, учителя, строители… Именно поэтому так важно приобщать детей к различного рода труду и творчеству, — поделился впечатлени-ями организатор и участник акции Николай Андреев.

— Казалось бы, эти ребята вправе сер-диться и обижаться на весь этот несправед-ливый мир, но нет… Ни в одном ребенке я не

почувствовала агрессии или обиды, — расска-зывает Гульнара Галиуллина. — Каждый из них с интересом и нетерпением воспринял идею помочь Дедушке Морозу. У каждого малыша оказалось свое видение и подход к созданию новогоднего шарика.

На память о празднике компания «Циф-ровые технологии» подготовила для ребят большой альбом с фотографиями, где дети увидели собственные портреты и поздрав-ления. А на последней странице альбома их ждал сюрприз  — личная благодарность от Деда Мороза:

«Дорогие ребята! Спасибо вам всем за помощь в подготовке новогодних и елочных игрушек. Их я разошлю в подарок к Новому году по всей нашей стране. По фотографиям я видел, как старательно и дружно вы подош-ли к заданию. Получилось замечательно. Без вас я бы не справился. Желаю вам крепкого здоровья, тепла и счастливого детства. Ваш Дедушка Мороз».

Конечно, своих помощников Дед Мороз не оставил без подарков, просто теперь эти подарки были нужными и заслуженными: различные наборы для творчества, краски, пазлы, конструкторы — все, что поможет де-тям творчески развиваться. Их ребята найдут в «Теплом доме» под елкой в ночь с 31 дека-бря на 1 января.

— Мы провели одну небольшую акцию и для себя решили, что продолжим движение в этом направлении. Однако нам хотелось бы, чтобы подобного рода мероприятия для всех

представителей бизнеса стали нормой и про-водились систематически, — считают в компа-нии.

В декабре офисы компаний получают приятную и разнообразную корреспон-денцию  — вместо обычных деловых писем и бумаг  — поздравительные от-крытки и подарки. В компании «Цифро-вые технологии» надеются, что с каж-дым годом среди таких подарков будет больше и больше вещиц, сделанных детскими руками. Это будет означать, что хорошая идея стала традицией для многих российских компаний.

Милена, 3 года Яна, 10 лет Артем, 15 лет

10

Однажды под Новый Год

Citizen.Seldon ПоздравлениеНовогоднее поздравление

для читателей журнала Citizen.Seldon

Дорогие читатели журнала Citizen.Seldon!

Сегодня едва ли можно представить повседневную жизнь без современ-

ных технологий. Они до такой степени интегрировались в наш быт,

что мы уже перестали их замечать и порой слепо полагаемся на наших

верных киберпомощников, доверяя им свою безопасность, свои мысли

и секреты. Но при всем этом нельзя забывать, что именно от нас за-

висит то, в каком русле будут развиваться эти технологии. Играя в

богов, мы создаём их по своему образу и подобию, вкладывая в них часть

своей сущности. Поэтому так важно сохранять и совершенствовать

все те лучшие качества, которые делают нас людьми, чтобы каждый

раз, пользуясь услугами современных информационных технологий,

мы чувствовали лишь гордость за свое творение.

Хотелось бы верить, что будущее всё-таки в наших руках и у нас

хватит смелости, мудрости и решительности, чтобы сделать

его таким, каким мы хотим. Поэтому в канун Нового года я от

всей души желаю Вам большого человеческого счастья, крепкого

здоровья, добра и радости, верных друзей и близких людей ря-

дом. Пусть грядущий 2014 год оправдает Ваши самые добрые

надежды и самые смелые стремления, принесет достаток и

благосостояние Вашим семьям. Пусть царят в ваших домах

мир, взаимопонимание и любовь.

Сердечно поздравляю Вас с Новым годом и желаю, чтобы

он прошел под знаком мира и добра, любви и уважения,

чтобы стал годом чистых помыслов и добрых дел!

Председатель правления

ОАО «Белорусская универсальная товарная биржа»

А. С. Саликов

Уважаемые читатели журнала!

Впереди нас ожидает очередная смена кален-

дарного года. Уходит один год, со своими хоро-

шими, плохими и нейтральными для каждого из

нас событиями. 2013 год принёс свои перемены.

Основная перемена в сфере моей профессиональ-

ной деятельности заключается в том, что эпоха

электронной цифровой подписи окончательно и бесповоротно канула

в лету. Наступила эпоха электронной подписи. Вступили в силу новые

криптографические алгоритмы, и идёт кропотливая и творческая рабо-

та по их реализации в виде тех средств, которыми нам предстоит пользо-

ваться. Да и ещё много чего, которое нам близко, и не только в профессиональной сфере.

Впереди нас ждёт новый 2014 год. Я надеюсь и верю в это, что и он нас не обнесёт новыми собы-

тиями и новыми переменами. И пусть не все они будут восприниматься нами как положительные,

и пусть не все они коснутся непосредственно нас. Главное, что есть ожидание нового и есть это

новое. Старое китайское проклятие про жизнь в эпоху перемен зацитировано до дыр. Но китай-

ские мудрецы в этом ошибаются. Если бы древняя обезьяна не слезла с дерева и, подобрав палку,

не пошла бы осваивать новые пространства, то не было бы и первого шага человечества на

Луне, и новой федеральной контрактной системы в России. Не мутации сделали из обезьяны чело-

века, а неудовлетворённость собой и стремление к переменам.

Поэтому, дорогие читатели журнала «Citizen.Seldon», я желаю вам перемен, хороших и разных! И

пусть ваша жажда новых открытий, новых горизонтов не иссякнет никогда!

С уважением, Юрий Маслов,

коммерческий директор ООО «КРИПТО-ПРО»

Операция «С Новым Годом»

12

Операция «С НОвым ГОдОм!»,или Госкорпоратив за свой счет

5 декабря 2013 года на конференции Общероссийского народного фронта президент Рос-сии Владимир Путин заявил, что считает дикостью выделять деньги на корпоративные мероприятия из бюджетов государственных компаний. Вместо этого глава государства предложил работникам данных организаций «сброситься из своего кармана».

Citizen.Seldon

так однозначно. Например, ОАО «Газпром газораспределение Саратовская область» планиро-вало потратить на «банкетное обслуживание праздничного

мероприятия «Новый год — 2014» всего лишь 410 000 рублей. Соответствующее объяв-ление было опубликовано на сайте госзаку-пок на следующий день после выступления главы государства на конференции ОНФ, то есть 6 декабря 2013 года. Однако вскоре же-лание проводить новогодний банкет у дан-ной организации почему-то пропало, и за-явка была аннулирована, о чем начальник отдела обеспечения производственно-хо-зяйственной деятельности вышеуказанной организации Сергей Кустов 16 декабря т. г. сообщил в ходе телефонного разговора с корреспондентом журнала «Citizen.Seldon».

Однако, судя по заявкам на проведение ра-бот и оказание услуг, которые находятся в открытом доступе на портале zakupki.gov.ru, госкомпании и чиновники не собираются отказывать себе в корпоративном новогод-нем празднике. Тем не менее, вопрос, за чей счет, все еще остается открытым. Поводов для того, чтобы пустить бюджетные средства на организацию новогоднего банкета (читай: корпоратива) у представителей госкомпаний нашлось немало. Многие в информации о це-левом расходовании средств указали покупку новогодних открыток, подарков и т. д., сред-няя стоимость которых колеблется в преде-лах полумиллиона рублей.

Нашлись и те, кто, ничуть не смущаясь «новогоднего» наставления президента, раз-местил заказы на проведение новогодних банкетов. Однако на поверку все оказалось не

13

скгазпром», которое разместило заказ (опу-бликован 22.11.2013, обновлен 12.12.2013) «на оказание услуг  — банкетное обслуживание праздничных мероприятий «Новый год  — 2014» (путем запроса предложений) на сумму 4 200 000 рублей. Представитель данной ком-пании также подтвердил факт размещения за-явки на портале госзакупок. При этом спикер отметил, что ОАО «Томскгазпром» работает в соответствии с нормами № 223-ФЗ и не являет-ся государственной компанией, т. е. компанией с участием госкапитала. «Средства, которые компания планирует потратить на проведение корпоративных мероприятий, в том числе на Новый год, используются только из прибыли компании после уплаты налогов на всех уров-нях», — подчеркнул собеседник, который пред-почел не раскрывать свое имя.

К слову, федеральное государственное унитар-ное предприятие «Глав-ное производственно-

коммерческое управление по обслуживанию дипломатического корпуса при Министерстве иностранных дел Российской Федерации» (закупка у единственного поставщика) на «Оказание услуг по организации и продюси-рованию мероприятия (новогодний вечер от имени министра иностранных дел Российской Федерации С. В. Лаврова в честь глав дипло-матических представительств с супругами) потратит 501 000 рублей.

Но безусловным лидером нашего мониторинга стал акционерный коммерче-ский банк «Банк Москвы»

(открытое акционерное общество), который планировал путем закупки у единственного

ОАО «Северо-западные маги-стральные нефтепроводы» (СЗМН), в свою очередь, на «организацию и проведение

культурно-массовых мероприятий, посвя-щенных Новому году для работников Ромаш-кинского РНУ (филиала ОАО «СЗМН» в городе Лениногорске)» (объявление опубликовано 13.11.2013, обновлено 5.12.2013) планировало выделить 425 033 руб. 33 коп. Начальник от-дела подготовки и проведения торгов СЗНМ Айнур Ханов подтвердил факт размещения за-явки на сайте zakupki.gov.ru, однако от коммен-тариев по поводу ее исполнения отказался, со-славшись на то, что подробную информацию можно получить у генерального директора, связаться с которым нам не удалось.

ООО «Балтийские магистральные не-фтепроводы» (БМН)

хотело заказать единственному поставщику (объявление опубликовано 25.11.2013) «про-ведение культурно-массовых мероприятий (оказание услуги по проведению празднично-го вечера для работников ЯРНУ, посвященного празднованию Нового года)» и потратить на эти цели 499 900 рублей. В ходе телефонных переговоров с представителями торгового от-дела и отдела социального развития данной организации выяснилось, что от проведения корпоратива не за свой счет работники БНМ отказались. Правда, почему-то ни один из те-лефонных визави в вышеуказанных подразде-лениях Балтийских магистральных нефтепро-водов почему-то не решился представиться.

В заключение данного списка  — открытое акци-онерное общество «Том-

поставщика (исполнителя, подрядчика) за-ключить договор «на оказание услуг по орга-низации корпоративного мероприятия ОАО «Банк Москвы» «Корпоративный новогодний праздник» и потратить на новогодний вечер 18 898 534 руб. 89 коп. Объявление было опу-бликовано заказчиком на сайте zakupki.gov.ru 25.11.2013 и радовало глаз потенциального поставщика как минимум до середины де-кабря. На нашу просьбу прокомментировать выделение вышеуказанных средств замести-тель начальника пресс-службы банка Михаил Демиденко сказал, что закупка была проведе-на, однако средства банка на корпоративный концерт затрачены не будут, так как билеты на него приобретаются сотрудниками за счет собственных средств. Цена билетов варьиру-ется в пределах от 500 до 5000 рублей. Кон-церт пройдет в Государственном Кремлевском дворце. Мероприятие не носит элитарного ха-рактера. На корпоративный новогодний кон-церт банка приглашается практически весь персонал Московского региона (5 606 человек), за исключением сотрудников, которые в пери-од проведения мероприятия будут заняты ра-ботой. Деньги за участие в мероприятии мож-но внести либо наличными в кассу банка, либо написать заявление на удержание из зарпла-ты (подобные удержания возможны только по заявлению сотрудника). «Это добровольное решение сотрудников — кто-то может не захо-теть пойти на вечер, кто-то может пойти всей семьей», — подчеркнул пресс-секретарь ОАО «Банк Москвы». Не очень понятно, из каких фондов будут покрыты убытки в случае, если сотрудники банка добровольно не купят не-обходимое количество билетов. Впрочем, это дела внутренние, и нас уже не касаются…

В заключение следует отметить, что представи-

тели «Общероссийского народного фронта» заяви-

ли о том, что отказ от проведения корпоративов

за государственный счет перед Новым годом при-

обрел массовый характер. В частности, на офи-

циальном сайте ОНФ сообщается, что запрет на

проведение торжеств по случаю Нового года за

счет средств «Ростеха» обнародовал первый заме-

ститель главы этой компании Александр Алешин.

Об отказе от корпоратива объявило руководство

«Почты России». В ряде компаний, в частности в

Объединенной авиастроительной корпорации, за-

явили о том, что масштабные новогодние торже-

ства в подведомственных структурах не планиро-

вались изначально.

Некоторые блогеры в предновогодней го-

рячке смогли разглядеть в заявлении Владимира

Путина очередную пиар-фишку, призванную от-

влечь внимание населения от более серьезных про-

блем. При этом, по самым скромным подсчетам, в

результате массовых отказов от празднования

госкомпаниями и чиновниками Нового года за го-

сударственный счет в бюджете будет сохранено

более полумиллиарда рублей. Правда, в различных

российских СМИ также появилась информация о

том, что некоторые отечественные госкомпании

до такой степени желают напоить и накормить

своих сотрудников за госчет, что попросту смени-

ли «афиши» на размещении заказов или же приду-

мали незамысловатые «серые» схемы выуживания

денег из бюджета на предновогоднюю пьянку.

Тем временем призрак бродит по Европе,

призрак… кризиса. В России также официально объ-

явлено о снижении темпов роста экономики. Но не

зря ведь говорят, что русскому хорошо, то немцу —

смерть.

Валентин ШпаковскийТатьяна Фалина

http://onf.ru/2013/12/06/skol-ko-deneg-goskorporatsii-

planiruyut-potratit-na-novogodnie-korporativy/

Операция «С Новым Годом»Citizen.Seldon

Citizen.Seldon

14

Персона номераCitizen.Seldon

Произведение искусства в эПоху Прозрачности технологии*

до того, как перво-бытные люди «приру-чили» огонь, он пугал их – неуправляемая, опасная стихия. Сейчас, много тысячелетий позднее, мы спокойно зажигаем газ у себя в квартире, не обращая на это никакого внимания.

еще немногим более, чем сто лет назад, худож-ник воспринимался как творец, обладающий не-постижимым умением создавать уникальное. что происходит теперь, когда мы располагаем гигантским арсеналом технических средств, по-зволяющим творить, и творим «уникальное» для instagram’a?

(*святотатская аллюзия на беньямина :))

В современном мире технические устройства окружают

нас повсюду и являются своего рода продол-жением функций человека — биологических, интеллектуальных и социальных.

Главная цель современной техники — по-могать человеку решать свои задачи с мак-симальной скоростью и эффективностью. Технический прогресс стремится к умень-шению размера «девайсов» при увеличении количества их функций. Так, если вы любите фотографировать, то современные цифро-вые технологии позволят вам забыть о всех сложностях, связанных с этим процессом в прошлом. Вы можете не мучиться с выбором пленки, выставлением экспозиции, особен-ностями составлений растворов для проявки и прочей «магией», связанной с получением идеального снимка. Нынешние фотоаппараты сделают этот снимок моментально, попутно

в автоматическом режиме решив все проблемы с экспозици-

ей, балансом цветов и заваленным горизон-

том. По сути, все, что требуется от

человека в этом дивном новом мире цифро-вых техно-логий,  — это максимально

четко соста-вить запрос от-

носительно того,

Вальтер Беньямин

То же мы видим, обращаясь к другим на-правлениям современного искусства. Видео-арт? «У меня есть камера, я тоже так могу». Экспериментальная фотография? «У меня есть зеркалка и Photoshop, я тоже так могу». Перформанс? «Для того, чтобы присесть го-лышом на Красной площади, мне и дорого-стоящей техники не надо, я тоже так могу».

Однако то, что современное искусство — это искусство не столько формы, сколько со-держания, и что объекты, которые мы видим в музеях современного искусства, — это толь-ко верхушка айсберга, основной объем кото-рого составляют идеи и рефлексия, становит-ся известно только при глубоком погружении в контекст.

Citizen.Seldon

15

какой результат он хочет увидеть. Со всем остальным ему спешит помочь техника.

Столь стремитель-ная экспансия циф-ровых технологий не могла не затронуть сферу искусства. «Техно-логизацию» прекрасного предвещал еще в 1931  году французский поэт и философ Пол Валери. Он писал о том, что во всех видах ис-кусств есть физическая часть, которая не мо-жет больше находиться вне влияния теорети-ческой и практической деятельности: «Нужно быть готовым к тому, что столь значительные новшества преобразят всю технику искусств, оказывая тем самым влияние на сам процесс творчества и, возможно, даже изменят чудес-ным образом само понятие искусства».

Интуитивные идеи Пола Валери под-хватывает и развивает другой выдающийся философ  — Вальтер Беньямин. В своем зна-менитом труде «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости» Беньямин рассматривает те аспекты техно-логизации сферы искусств, которые связаны с возможностью неограниченного тиражиро-вания произведений. Он отмечает, что, с одной стороны, возможность технического воспро-изведения позволяет искусству сделать шаг навстречу массовому зрителю: «Собор поки-дает площадь, на которой он находится, чтобы попасть в кабинет ценителя искусства; хоро-вое произведение, прозвучавшее в зале или под открытым небом, можно прослушать в

комнате». Но, с другой сто-роны, этот шаг упраздняет

сами понятия подлинности и истинности произведения

искусства. Фотография собо-ра  — это уже вовсе не произ-

ведение архитектуры и ничего общего с ним не имеет. Фотогра-

фия может неограниченно тиражироваться, и это ведет к окончательной утрате подлинного, исходного произведения искусства.

Массовая доступность художествен-ных произведений ведет к утрате понятия ценности, а главное  — понятия традиции. В современном искусстве эта тенденция об-ретает наибольшую четкость, так как помимо массовой доступности продуктов творчества современных художников массово доступен становится и сам технический процесс созда-ния их произведений.

Представляется, что именно доступ-ность и видимая простота технического процесса во многом формирует многочис-ленные клише, связанные с восприятием со-временного искусства. Как правило, первая реакция зрителя, увидевшего легендарный ready-made «Фонтан» Марселя Дюшана оз-вучена так: «Ну и что? Я так тоже могу». Зри-тель моментально узнает в объекте Дюшана банальный писсуар и осознает, что подобное «произведение искусства» он может купить в любом магазине сантехники, приписать на нем черной краской инициалы «R.Mutt»  — и репродукция одного из самых знаменитых произведений искусства XX века готова.

Современное искусство

Пол Валери

дения кистью или резцом и связанные, не в последнюю очередь, с этим эмоциональная бедность и рационализация? Аукционные дома? Учёные критики? Галеристы и агенты? Торговцы искусством? Иначе говоря  — инду-стрия, которая заинтересована в росте мар-жинальности предметов искусства. В этом смысле «Фонтан» Дюшана, оригинал которого не сохранился, но около 20 авторских копий хранятся в частных коллекциях, каждая из ко-торых оценивается примерно в 3,5 миллиона долларов, является действительно выдаю-щимся произведением искусства. Электрон-ные средства и инструменты, ввиду их уни-версальности и относительной дешевизны, способны во много раз увеличить этот рынок… Так будет продолжаться до тех пор, пока кто-то не воскликнет: «А король-то голый». Соб-ственно, именно такие обескураживающие констатации сегодня рискуют быть объявлен-ными лишь перфомансами, а понятия «магия искусства» и «мастерство художника» могут быть признаны недостаточно толерантными для употребления в «открытом обществе»…

старший научный сотрудник информационного

отдела Приволжского филиала государственного центра

современного искусства (Нижний Новгород)

Оксана Воротилина,

Роман Гоголев

Современное искусствоCitizen.Seldon

16

Здесь получается достаточно странная ситу-ация, связанная с интерпретацией и понима-нием искусства и его произведений. С одной стороны, если художественный объект себя не репрезентует, то это вынужден делать его создатель, провоцируя бесконечный дискурс вокруг своей персоны и создания произве-дений. Если над Н. В. Гоголем, пытавшимся дать «наставления для господ актёров» при постановке «Ревизора», критика откровенно глумилась, то теперь авторские комментарии подчас являют собой, даже с точки зрения риторики, куда более изысканные произве-дения, нежели те явления, которые они при-званы описать. Сегодня художник не имеет

права заявить, как Святослав Рихтер: «Мои интервью  — мои концерты», он просто

останется без зрителя как такового… Коммуникация, которую призвано

осуществлять искусство, проис-ходит уже не через предмет ис-

кусства, он становится лишь

предлогом для встречи художника и зрителя, а их диалог, по преимуществу^ становится рациональным.

Казалось бы, искусство не только ра-ционализируется, но и повышает планку интеллектуальной планки вхождения в со-держание произведения. Однако насколько естественен этот процесс? Действительно ли усложняются и «уплотняются» смысловые пласты в произведениях современного искус-ства? В многочисленных интервью с предста-вителями contemporary art журналисты часто задают вопрос: «Что вы хотели сказать своим произведением?». И столь же часто слышат ответ: «Я ничего не хотел сказать». Современ-ный художник предстает перед нами как тот самый «шизо» Гваттари и Делеза  — человек, без конкретных свойств, идей, структуры мыслей. На бессилие художественных мето-дов нахлестывается интеллектуальное бес-силие. Реакцией на это становится развитие института кураторства. Куратор должен до-

нести до зрителей то, что хотел сказать автор. А если автор ничего не хотел сказать, цель ку-ратора — расставить методологические сети, в которые хоть одна рыбёшка смысла, но по-падется. Институт кураторства легитимирует присутствие современного искусства на арт-рынке и в стенах галерей и создает его «до-бавочную стоимость».

Но, тем не менее, для массового зрителя складывается парадоксальная ситуация  — чрезмерная доступность и «очевидность» технологии настолько перекрывает собой идею любого предмета современного искус-ства, что этот предмет «замыкается» в себе и становится «нечитабельным».

Следует признать, что прозрачность про-цесса создания современного арт-объекта ли-шает нас той магии, воздействие которой мы испытываем, разглядывая те произведения, технология создания которых нам недоступ-на. Кто же выиграл от того, что для искусства стали вторичны ремесленные навыки вла-

Фонтан Дюшана

Книга Делёза и Гваттари «Состояние постмодерна»

Citizen.Seldon

17

Персона номераCitizen.Seldon Современное искусство

Citizen.Seldon

Андрей Добрунов:

«Я — смыслоизлагатель»

Персона номера

1818

У МЕНЯ ЕСТь ДРУЗьЯ, КОТОРыЕ ВИДЕЛИ ЖИВОГО ДЖОБСА… ЕСТь ТЕ, КТО ДАЖЕ ПОЛУЧИЛИ ШАНС ПЕРЕКИНУТьСЯ С НИМ ПАРОЙ ФРАЗ ВО ВРЕМЯ ЕЖЕГОДНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ РАЗРАБОТЧИКОВ, КОТОРыЕ ПРОХОДЯТ ЛЕТОМ В КАМПУСЕ КУПЕРТИНО.- ВРЯД ЛИ КТО-ТО ИЗ НИХ СМОЖЕТ ДОБАВИТь ЗНАЧИМыЕ ШТРИХИ К ПОРТРЕТУ ЧЕЛОВЕКА, О КОТОРОМ Ещё ПРИ ЖИЗНИ СНИМАЛИ ФИЛьМы, НО КАЖДыЙ ИЗ НИХ УТВЕРЖДАЕТ, ЧТО НИКОГДА НЕ ЗАБУДЕТ эТОЙ ВСТРЕЧИ…

19

Citizen.Seldon

Конечно, я, в определённой степени, завидую моим друзьям… это чрезвычайно интересно — наблюдать за человеком, который не только видит будущее, но и формирует его, определяет, заражает других стрем-лением именно это будущее построить.- Не такое бу-дущее, как, например, прокладка железной дороги, где её пока нет, а как изобретение нового революционного вида транспорта для городов и дорог, скованных проб-ками… Как им это удаётся?- Не выдумать, нет… это дело, конечно, таинственное, но доступное для пони-мания, а как удаётся заставить других захотеть жить в твоём будущем, а не в чьём-то ещё.- Здесь кроется сразу множество фундаментальных вопросов: лидер-ства, доверия, коммуникации, прогресса и творчества.- Скажем, некий политик может говорить абсолютно правильные вещи и предлагать совершенно разумные программы развития общества, но в глазах слушате-лей не видно ни огонька, ни интереса.- Хороший ты му-жик, — думают они про себя, — но не орёл!

Так вот, после знакомства с Андреем Иванови-чем Добруновым, руководителем и создателем «ДА-Студии», автором и продюсером знаменитого от-ечественного мультфильма «Князь Владимир», у меня возникла твёрдая уверенность, что теперь я могу себе представить, какое впечатление производил основа-тель «Apple» в личном общении…

У Добрунова вообще довольно уникальный талант, он умеет убедить находящихся рядом людей, что им для будущего жизненно необходимо воссоздать образы про-шлого.- По крайней мере, на территории предприятия с грозным наименованием «Калибр» в Москве ежедневно собирается около двух сотен свидетелей и архитекто-ров этого будущего, которые поглощены работой над проектом «Сергий Радонежский».-

Моя двенадцатилетняя дочь после визита на сту-дию заявила, что те, кто там работает, вероятно, самые счастливые люди на свете.- Как ответственный отец, я должен способствовать формированию трез-вого и критического отношения к происходящему во-круг, но на этот раз я вынужден был отмолчаться, ибо ощущал то же самое.-

Персона номера

Персона номераCitizen.Seldon

20

«ДА-Студия» стала центром притяжения та-лантливых и исключительных людей, это касается не только художников, но и музыкантов — над проектом работают легендарный Сергей Старостин в качестве музыкального продюсера и талантливый современный композитор Александр Маноцков, который уже получил известность благодаря саундтреку к фильму Кирилла Серебенникова «Изображая жертву».-

Собственно, знакомство с проектом началось с концерта в студии «Motion capture», где музыканты представляли рабочий материал, который вылился в целую программу «Пели».- В неё вошли песни на стихи Д. Хармса, А. Введенского и Х.Р. Хименеса, написанные специально для проекта о Сергии Радонежском… Все, кто метал ироничные взгляды по поводу Хармса и Хи-менеса в фильме о событиях русского средневековья, посерьёзнели и выпрямили спины уже через несколько минут.-

Сергей Старостин рассказал о народных инстру-ментах, часть из которых, вероятно, звучала над рус-скими просторами и тысячу лет назад: гусли, жалейка, рожок, калюка, свирель… Незамысловатые на первый взгляд инструменты рождали неожиданные по силе и тембру созвучия, быстро заполнявшие зал, заставлен-ный вперемежку техникой и компьютерами.- Однако, когда после концерта у кого-то громко зазвонил мо-бильник, все вздрогнули…

Как прокомментировал концерт Добрунов, в этот вечер впервые «картинка» живьём встретилась со «зву-ком»: те, кто отвечает за визуальную составляющую фильма, познакомились с теми, кто даёт ей голос и зву-чание.-

Чем больше мне открывалось, тем больше возни-кало самых простых и, можно сказать, банальных во-просов…

Галереи фотографий доступны

в полной веб-версии на citizen.seldon.ru

Citizen.Seldon

21

Персона номера

Как появился мультипликатор Андрей Добрунов?

— Я родился в семье музыкантов. Мой папа — дирижер театра, мама — звуко-режиссер телевидения, хотя училась оперному пению. Папа мой родился в Белгороде и переехал в Молдавию. Пре-подавал в консерватории, в музыкальном училище, 10 лет был дирижером театра. Он был прекрасный джазовый музыкант, тромбонист, играл на многих инструмен-тах, у него было много учеников. Меня, разумеется, отдали в музыкальную шко-лу, я проучился четыре года в 11-летке музыкальной. Но так как папа постоянно на гастролях, а мама на работе, то зани-маться мной было некому. Я, естественно, филонил. Но филонил не просто так — я постоянно рисовал. И когда моя тётушка с архитектурно-строительным образова-нием обнаружила, какую родители допу-скают ошибку, меня отдали прямиком по-сле четвертого класса в художественную школу. А всё вышло случайно  — тётушка нашла огромное количество спрятанных мною рисунков под диваном, всё потому, что я не хотел, чтобы их видели.

А почему?

— Да потому, что я должен заниматься музы-кой по три часа в день, а не рисовать. Я закон-чил художественную школу, художественное

АНДРЕЙ ДОБРУНОВ

училище, послужил в армии, после армии за-кончил институт — кафедру интерьера и обо-рудования, дизайна (в Кишиневском государ-ственном институте искусств). Я всегда хотел быть иллюстратором, но правильно сделал, что не пошел на графику  — меня занятия

интерьером после живописного отделения научили порядку. Потому что даже если ты можешь семестровую работу по живописи написать за шесть-семь часов, то ты не сдела-ешь спозаранку проект, где нужно выклеить 50 маленьких бумажных стульчиков.

Потом было много всего. Работал иллю-стратором, сделал серию английских слова-рей, очень, кстати, успешную. Еще работал с журналом «Ридерз Дайджест», между прочим выиграл конкурсный отбор у многих москов-ских художников. Издателей не интересовали

21

Персона номера

22

Citizen.Seldon

звания и регалии, им нужно было портфолио. Вот они в Америке и выбрали меня. Я работал с ними лет семь: времена были непростые — это очень помогало в финансовом плане. Писал сказки, иллюстрации к одной из них — фэнтези-истории «Огнекрылый Пёс», попа-ли к Владу Барбэ  — это один из известных аниматоров, режиссер мульт фильма «Снеж-ная Королева». Он меня пригласил сделать полнометражный фильм на основании моей истории, а когда закрылись проекты Влада, меня пригласил Владимир Гагурин (я ему до сих пор благодарен) на полнометражный анимационный проект «Три солнца». А к экра-низации «Огнекрылого Пса» я надеюсь в бу-дущем вернуться.

А «Князь Владимир» сам по себе возник, или тоже была предыстория?

— У меня была идея, с моим одним товари-щем: хотел сделать некое вытянутое полотно «Крещение Европы». Как это произошло в Ев-ропе и, в том числе, в России: где кроваво, где нет, где обманом и так далее. И Хлодвиг, и От-тон, и Харольд Синезубый, и Владимир — все. Но постепенно эта задумка переросла в идею создания полнометражного фильма «Князь Владимир».

Первым в проекте появился Андрей Ря-бовичев, который сейчас живет в Англии, мы с ним разрабатывали персонажей. Следом поя-вился художник–постановщик по фонам Гри-горий Лозинский, с ним мы теперь постоянно

работаем, он обладает уникальным видением! Ему достаточно сделать набросок, дать малю-сенькую почеркушку, и он ее уже раскрывает, разворачивает целое полотно. Потом понем-ногу стали появляться еще люди, а за ними и первые небольшие средства. Но проект изна-чально был амбициозный и дорогостоящий, денег стало не хватать, и тут, в самый, на са-мом деле, критический момент, у нас появил-ся по-настоящему крупный инвестор — Степан Поженян, который в тот момент являлся дис-трибьютором студии «Disney» на территории России. Я ему очень благодарен, потому что мне лично он немало помог и много сделал для проекта.

Думаю, «Князь Владимир» оказался успешным проектом, а все те люди, которые в нем участвовали, проделали большую и слож-ную работу. Но продолжать проект в технике двухмерной анимации означало топтаться на месте, кое-где мы уже работали с трехмерны-ми объектами, но по ряду причин работа оста-новилась.

Позже я принял участие в создании сту-дии «Анимаккорд», на которой началось произ-водство сериала «Маша и Медведь».

Но мне хотелось продолжать историче-скую тему… Повторюсь, к моему искреннему сожалению, у меня не было возможности про-должить тему и сделать продолжение «Князя Владимира». И возник «Сергий Радонежский» как спасение, он был как приказ свыше: «Вот тебе возможность — услышь это, не упусти».

Citizen.Seldon

состоит не в том, чтобы экранизиро-вать житие. Но мы хотим донести до зрителя, то как Сергий находил отве-ты на сложнейшие вызовы, которые стояли перед нашей страной, нашим народом в XIV  столетии. Мне кажет-ся, что каждый человек должен ста-раться находить в себе силы нести ответственность за судьбы Родины или пусть даже своей семьи, своих близких. Сергий — это пример того, что подчас и один в поле воин. А поскольку мы даже ставим перед собой иную художественную за-дачу, нежели житие, мы можем в основном опереться на него в главных нравственных посылах и вехах биографии Сергия Радо-нежского. Наше кино не о святом изначально, который закричал в чреве матери и тем обнаружил свою избранность, а о долгом и нелёгком пути простого человека к святости.

Андрей показывает рисунки… Огромный осеняюще-заслоня-ющий образ Спаса над русским войском… Поиск образа препо-добного Сергия: десятки едва отличающихся друг от дру-га силуэтов в поисках един-ственно верного… «Почер-кушки» Маковца… Природа на рисунках кажется какой-то

Так появились «ДА-Студия» и проект «Сергий Радонеж-ский», надо отметить, что во многом это личная за-слуга Сергея Викторовича Чемезова 1. Он поддержал идею фильма на началь-

ном этапе, поверил в нашу способность соз-дать полнометражный фильм об одном из ключевых персонажей русской истории.

Наступающий 2014-й еще и год 700-летия Сергия Радонежского… На-верно, ощущается колоссальный груз ответственности за принятие на себя столь масштабной миссии: для нескольких поколений визуализиро-вать образ святого, с именем кото-рого связано возрождение Руси как не-зависимого государства.- Тем более, что наиболее важные вехи его жизни нам известны непосредственно из жития…

— Я и команда студии каждую минуту созна-ем свою ответственность перед зрителем и, в определенной степени, перед теми, о ком эта история. Ведь помимо Сергия там есть и князь Дмитрий Иванович Донской, тоже, кстати, прославленный в лике святых, при-сутствует и митрополит Московский Алексий. Но, с другой стороны, не рискует лишь тот, кто ничего не делает… Да и то не всегда. (Улыба-ется). Я искренне убежден, что наша задача

1 Сергей Викторович Чемезов — генеральный директор Государственной

корпорации «Ростех».

23

Персона номера

Андрей ДобруновАудиофрагмент интервью доступен

в полной веб-версии на citizen.seldon.ru

Да.Студия

Citizen.Seldon

24

Персона номера

Галереи фотографий доступны

в полной веб-версии на citizen.seldon.ru

Citizen.Seldon

25

Персона номера

почти первобытной: мощной, испол-ненной жизни и силы.- И это изоби-лие не отдаёт духом фэнтези или волшебной сказки, оно, скорее, при-звано напомнить о том, насколько полной и всесовершенной была при-рода до того момента, когда люди стали методично её насиловать и уничтожать… На самой поверхно-сти, краешке этой природы — че-ловек, будто на гребне огромной волны, несётся, разрезая толщу истории, навстречу своей судьбе.-

В принципе, одно другому не противоречит: человек мо-жет иметь талант, положим, к святости, но «закопать» его или растратить. У каждого в жизни были примеры талант-ливых, но не состоявшихся лю-дей, которые не реализовали и 5% своего потенциала…

— А есть и много и противопо-ложных примеров: Лермонтов, Пушкин, Рафаэль, которые успе-ли немало совершить за свою непродолжительную, но яркую жизнь…

В основе нашего сюжета история двух братьев, которые оба желают добра своей держа-ве, своей земле, но идут разны-ми дорогами. Через коллизию их взаимоотношений, подчас доходивших до противостоя-ния, мы пытаемся рассказать

Citizen.Seldon

о непростом историческом выборе Руси в то время. Стефан идет дорогой смирения, нако-пления сил, уговаривая князя Дмитрия, что не он, а его внуки победят Орду, а Сергий, напро-тив, прозорлив, и он знает, что Мамай идет не просто так, за данью, а садиться на княжеский стол… И не останется на русской земле ничего родного: ни русских князей, ни русских имён, ни русских колыбельных, и вообще ничего рус-ского больше не останется. Он благословляет на битву, на собирание людей, на собирание князей и русских земель против Орды, во славу будущей новой державы. Глядя на творящееся вокруг бесчинства ордынцев, когда власть в онемении и бессилии не может это зло оста-новить, один из наших персонажей должен произнести: «Богородица, заступница наша, ужаснувшись от увиденного, отвернулась от нас». И Сергий отправляется, чтобы достучать-ся в небесные врата, чтобы они отворились. Чтобы благодать излилась и исцелила все, что происходит в этом страшном XIV веке.

Как вообще возникает это художе-ственное видение персонажей, ситу-аций, сюжетных коллизий? Вдохнове-ние?

— Я называю это не прямым вдохновением, а явной подсказкой… Вообще вся эта история приоткрывается очень медленно. Это все по-хоже на какой-то огромный лабиринт или коридор, где каждая дверь открывается не сразу. Нельзя сказать, что вот мы стучались, стучались, и вдруг что-то распахнулось, мы ослепли от счастья и всё сразу сделали. Ни-чего подобного! Это все долго, непонятно, иногда даже идешь не туда, возвращаешься

25

Персона номера

Андрей Добрунов

Аудиофрагмент интервью

доступен в полной

веб-версии на citizen.seldon.ru

Citizen.Seldon

26

Персона номера

Да.Студия

Citizen.Seldon Персона номера

обратно и вновь идешь по этому коридору уже в нужном направлении. Открывается снова еще одна дверь и еще.

Добрунов, как радушный хозяин, повёл нас на экскурсию по студии… Мы побывали у художников по фонам, в монтажной, зашли в светлое и просторное помещение, где около двух дюжин человек трудилось над создани-ем персонажей…

— Андрей, ты обязательно должен по-смотреть…

— Андрей, кажется, у меня не выходит.— Руки, Андрей Иванович, какие у раз-

бойника должны быть руки?Со всех сторон выстреливают вопро-

сы, каждый хочет получить ответ именно от этого человека.-

Мы подходим к столу, где за графическим планшетом художник работает над образом Челубея… В видении создателей, это такой аякс-печенег… Даже беглый взгляд на картин-ку оставляет жутковатое впечатление.-

— Очень здорово, — одобрительно кива-ет Добрунов.- Но вот бляхи на одежде, они крупнее, особенно на правом плече и груди… А вот палица, в ней тлеют угли, а когда он рас-кручивает её над головой, она гудит и воет.

Андрей говорит так уверенно, будто составляет фоторобот человека, которого он встретил несколько часов назад.-

— Понял, — радостно кивает собесед-ник, а помолчав добавляет, — класс!

Добрунов обращается ко мне:— Ребята поражают меня каждый раз,

как сюда прихожу: ты думаешь, что понял, на что способен человек, но завтра он удив-ляет снова и снова, повышая собственную планку.

А помимо проекта о Сергии Радонеж-ском еще есть какие-то «открываю-щиеся» проекты?

— Мы собираемся делать фильм о Суворо-ве 2, сейчас всё на уровне сбора материала и подготовки сценария. Но с «Суворовым» всё складывается несколько проще. Если с «Сергием Радонежским» не забалуешь, не-сешь ответственность за каждые полслова, то тут можно себя чувствовать посвободнее. Мы хотим охватить период жизни Суворова с письма императора Павла 1799 года в Кон-чанское 3 о том, что пришло время спасти Ев-ропу до его кончины.

2 Алексан́др Васил́ьевич Сувор́ов (1730—1800) — русский полководец, один из основоположников русского военного искусства. Князь Италийский (1799), граф Российской империи Суворов-Рымникский (1789); князь, королевский род-ственник («кузен короля») и гранд Сардинского королевства (1799), граф Римской империи (1789). Генералиссимус российских сухопутных и морских сил, генерал-фельдмаршал австрийских и сардинских войск, кавалер всех россий-ских орденов своего времени, вручавшихся мужчинам, а также многих иностранных военных орденов. Национальный герой России, не потерпевший ни одного поражения в своей военной карьере (более 60 сражений).

В 1940 году в СССР на студии «Мосфильм» был снят 108-минутный историко-биографический фильм «Суворов». О русском полководце, генералиссимусе Александре Васильевиче Суворове (1729—1800). Фильм охватывает период по-следних лет его жизни (эпоха царствования Павла I): победы в Италии, легендарный переход через Альпы. За создание этого фильма режиссеры В. Пудовкин и М. Доллер, актер Н. Черкасов в 1941 году были удостоены Сталинской премии первой степени.

3 Село Кончанское – с 1950 года Кончанское –Суворовское, расположено в Новгородской области в 35 километрах от города Боровичи. В XVIII—XIX веках село было родовым имением Суворовых. Александр Васильевич Суворов трижды бывал в селе: зимой 1784 года, весной 1786 года и в 1797—1799 годах, отбывая ссылку. В селе имеется памятник Су-ворову, был установлен 22 декабря 1940 года, в 150-летнюю годовщину взятия Измаила. А 25 октября 1942 года был открыт Дом-музей А. В. Суворова, положивший начало Музею-заповеднику А. В. Суворова.

Андрей ДобруновАудиофрагмент интервью доступен

в полной веб-версии на citizen.seldon.ru

Citizen.Seldon

В «Князе Владимире» и в материалах «Сергия Радонежского», что я видел, не покидает ощущение внутренней кра-соты всего, что есть в кадре  — каж-дого ракурса, каждого кадра, каждой травинки в этом кадре… В чём секрет?

— Красота — это состояние, которое склады-вается из многих вещей. Не только из пре-восходно нарисованного художником, но и из восприятия зрителем. Красота наших пей-зажей, нашей среднерусской равнины, запе-чатленная нашими великими живописцами, с оглядкой на которых работают художники на студии, есть общий культурный код для всех нас. Если он «считывается», возникает ощу-щение общности, единства, красоты. Мы это делаем не с прицелом на то, чтобы это было нечто усреднённое, что должно нравиться большинству, в том числе японцу или фран-цузу — совершенно нет. Это кино в большей степени должно роднить людей нашей земли, потому что мы дышим одинаково. Ритм жиз-ни, даже ритм пульса, если говорить метафо-рически, у наших людей синхронны…

Один человек сказал, что было бы здо-рово найти угол, под которым Господь смо-трит на мир. Это не перпендикулярно, как когда солнышко в зените, а именно всеобъ-емлющим оком, проникающим своим взором в самую суть вещей, раскрывающим пре-красный замысел о каждой сотворенной сущ-ности. Попытка в этой оптике посмотреть на создаваемое нами является очень важным принципом в работе над фильмом.

Наконец мы попадаем к художникам по фонам… Все стены увешаны эскизами

пространств, на которых будут развора-чиваться события фильма.- Ожившие «по-черкушки», виденные нами полчаса назад выполненными в карандаше, тут предста-ют масштабными акварелями формата А3 и А2.-

— Лена Донская  — человек из старой гвардии, она с нами уже работала над «Вла-димиром», — представляет Андрей коллегу.

— Здесь очень много красоты, — по-детски искренне хвастается Лена.- это будет вообще шикарный по количеству красоты проект. Я понимаю, мы над ним работаем и поэтому очень любим, но всё-таки! Поверьте, то что получается, пре-восходит и наши ожидания.

Последняя остановка… Мы заходим в небольшую комнату, где вдоль стен вы-сятся до самого потолка стеллажи с ра-ботами скульптора Михаила Чавушьяна, руками которого созданы персонажи «Князя Владимира», а теперь и проекта о Сергии Радонежском и Суворове… Небольшие, не более 25 сантиметров в высоту, фигуры героев в полный рост, бюсты, отдельные предметы, руки, звери… Некоторые образы еще только рождаются и стоят с неокон-ченными лицами или костюмами.- На столе икона преподобного Сергия, куски пласти-лина и текущая работа  — конная фигура Пересвета.- На столике у окна стоят четы-ре бюста главного героя: отрок Варфоло-мей, Сергий 27-ми, приблизительно 40 лет и уже старец.- Сотни персонажей, в раз-ном масштабе и исполнении, производят ошеломляющее впечатление… Масштабы и длительность этой гигантской работы, кажется, трудно оценить.-

Елена Донская

Персона номера

Михаил Чавушьян

Citizen.Seldon

29

Персона номера

Да.Студия

29

Галереи фотографий доступны

в полной веб-версии на citizen.seldon.ru

Эскизы Елены Донской

Михаил Чавушьян

Citizen.Seldon

30

Персона номера

це Пармы», «Золото бунта» — это наш, на мой взгляд, современный Лесков.

— Интересно, человек, который сам выпускает мультипликационные фильмы, сам любит всё то, что очень далеко от мелькания и частых монтажных склеек… Очень интерес-ный взгляд.

— Объясню, почему… Вот почему я лю-блю рыбалку? Потому что это возможность уехать. Практически во все свои поездки, даже в дальние, я уезжаю один. Люди со-бираются компанией, а я уезжаю один. А так обычно у меня жуткий дефицит одиночества. У меня был знакомый фермер в Псковской области, я обожал к нему приезжать, потому что там никто не беспокоил. Обычно меня се-лили в старом доме, где не было даже радио, и можно было «расплющивать» свой мозг от-сутствием информации  — это было здорово. Я один раз испытал такой информационный голод, что начал искать хоть справочник, что-бы почитать. Вдруг нахожу повесть «Хаджи-Мурат» Льва Толстого. Я её прочитал так, что, кажется, понял смысл каждой запятой. Когда ты не просто считываешь, но понимаешь, что автор имел в виду. Во всех мельчайших нюан-сах рисуешь для себя эту картинку. И от дефи-цита одиночества у меня такой подход к моим хобби, так складываются мои предпочтения в кинематографе и литературе.

А какие предпочтения в музыке?

— Очень люблю четыре фортепианных кон-церта Рахманинова. У Рахманинова носталь-гия в произведениях звучит так, как она не звучит нигде. В его музыке я слышу движе-

Тогда естественный вопрос: какое кино любит сам Андрей Добрунов?

— Я люблю Миядзаки, люблю его фило-софию в картинках. Конечно, люблю боль-шую классику семидесятых, если говорить о творениях студии «Disney», тех, что, на мой взгляд, наполнены воздухом. Мне близок Тарковский. Восхищаюсь его «нецветасто-стью», глубокомыслием, которые ощуща-ются в каждом кадре. Он философствует каждым кадром, метафизик этого воздуха и, самое главное, он  — хозяин своего кино. Есть режиссеры, которые запускают лодочку из газеты по течению, и куда прибьется, туда прибьётся… Понравится — не понравится — он не ставит перед собой какую-то задачу. А есть мастера, которые свое кино ткут, и оно именно так воспринимается. Или пишут как живопись, по мазочку. У Тарковского нет ни-чего случайного.

Вот, кстати, люблю раннего Михалкова, один из моих любимых фильмов — «Неокон-ченная пьеса для механического пианино». Мою созерцательность характеризует боль-шая любовь к фильму «Танцы с волками» — длиннющее полотно, которым можно, ка-жется, бесконечно наслаждаться.

Но в основном я не эстетствую. Читаю в последнее время исключительно только биографические вещи.

Например?

— Читаю серию ЖЗЛ, читаю о Бергмане, пере-читываю Алексея Иванова  — писателя, кото-рый написал «Географ глобус пропил», «Серд-

30

Citizen.Seldon

31

Персона номера

Да.Студия

Citizen.Seldon

32

Персона номера

ние воздуха и шум воды. Стравинский, Про-кофьев — это совсем другое, это как хорошая современная литература: «Ой, смотри, как заморочил, какое словосочетание неожидан-ное» — это все прекрасно. Но Рахманинов… я его воспринимаю без напряжения, будто ны-ряю с головой.

Понятно, что студия, её проекты для тебя очень много значат… Как бы ты сегодня определил свою роль для себя и для своей команды?-

— Я могу песни петь, люблю быть в компании друзей, у меня в обойме всегда есть 25 анек-дотов. Но при всей своей балагурности, на са-мом деле, я одиночка. Я неплохо рисую, но не считаю себя большим художником — я знаю людей, которые гораздо лучше меня рисуют, мы работаем вместе. Я не считаю себя сцена-ристом  — я, наверное, больше смыслоизла-гатель или придумщик. Поэтому, например, знаю, что в переговорах должен участвовать только я. Потому что никто кроме меня мою идею с огнем в глазах не донесет. Как и все люди, я отчасти ленив, но совершенно точно знаю, что если не выйду на работу, то многие процессы остановятся. Если я задержусь на рыбалке на два дня больше, чем положено, точно знаю, что приеду и буду нагонять отста-вание по срокам.

Но я абсолютно уверен в том, что на се-годняшний день вокруг меня собрались те люди, которых я смело могу назвать едино-мышленниками. Здесь все созидатели. Все, что делается в анимации, на студии, — это коллек-тивный труд. И многие люди, может быть, вы-кладываются гораздо больше, чем я, — я этого

не исключаю. Не в плане того, сколько лично я сделал для этого проекта, а в плане того, сколько каждый человек потратил времени, чтобы добиться того творческого результата, который я от него прошу. И еще, я не стучусь в запертые двери, этому жизнь научила.

Каждый из этих проектов — целая жизнь…

— И огромное счастье  — сколько работает вместе людей, объединенных общей идеей! Я никогда не буду заниматься каким-то де-лом лично, если знаю, что рядом находится человек, который это сделает лучше меня, с радостью делегирую полномочия. Люблю собирать людей, мне нравится поднимать эту студию по кирпичику. Это непростая за-дача  — объединить двести человек вокруг идеи фильма, людей разных поколений, раз-ного жизненного опыта и мировоззрения. По-этому, когда понемногу что-то начинает полу-чаться, это огромная радость.

Но это тоже, получается, призвание.

Я знаю, что нужно делать лишь то, что у тебя получается лучше, чем у других. Не лучше всех, но, во всяком случае, лучше многих.

Но в очередной раз я убедился в том, что ведет идея… и тема. Вот тема преподоб-ного Сергия ведет. Люди постепенно погру-жаются в тему, они изучают… Вообще, по всей вероятности, Сергий нас и сплачивает. Про-исходящее сегодня на студии и в том, что мы делаем,  — это, возможно, одно из его чудес, часть промысла. Я убежден, что, если мы в своей работе будем делать что-то неверно,

32

Citizen.Seldon

33

Персона номера

возникнет пауза… для того, чтобы переос-мыслить и сделать правильно.

Внутренний ребенок упирался изо всех сил, отказываясь покидать студию.- Но, тем не менее, режимный объект было не-обходимо покинуть… Меня переполняло чув-ство гордости от всего того, что я узнал и увидел на студии.- Меня поразила любовь к истории и поразительное умение Добру-нова рисовать словесные, врезающиеся в память картины, которые впоследствии вспоминались как увиденные.- Совершенно «расплющила» преданность, с какой члены команды говорят о своей работе, о мире, который они создают общими усилиями.- Мне стало казаться, что на какой-то мо-мент, вот так вот собравшись к студии «макапа», как накануне все пришли на кон-церт, все эти люди отправились в прошлое и подсмотрели там сцены, которые теперь со всей тщательностью переносят на бу-магу и мониторы компьютеров.- Будора-жит воображение и то, какое количество новых решений и приемов в создании ани-мационного кино останется в копилке «ДА-Студии» как ноу-хау для новых проектов.-

И, да… Еще до конца 2014 года мы ста-нем свидетелями открытия новой страни-цы в истории российской мультипликации, сомневаться не приходится.-

Роман Гоголев

33

Citizen.Seldon

34

Персона номера

Роман: Скажете, чем проект «Сергий Радо-нежский» интересен с профессиональной точки зрения?

Владимир: Стараемся одушевить компьютер-ную графику. Хотелось бы получить от актера в motion capture настолько много станислав-ского, чтобы это перешло через датчики в сцену, через камеру — в картинку. Очень долго мы добивались осмысленного взгляда у кукол (герои фильма — виртуальные куклы). Нашли такой способ  — у нас думающие, сложные,

живые персонажи, как в игровом кино. Если на заднем плане в массовке виртуальный ак-тёр не играет или плохо играет, в подсознании остается нечто неестественное. Зритель успе-ет если не увидеть, то разочароваться.

Роман: Если говорить о трех самых сложных задачах, ведь это не первый опыт работы и в кино, и в анимации — вот три самые сложные задачи, которые удалось решить на этой пло-щадке, на этом мультфильме?

Владимир: Еще не удалось решить, мы только в процессе решения. Основная задача — вы-держать уровень художественного изложения, кинематографического языка, стараемся сде-лать ожившую живопись. Высокая планка вку-совая, и мы хотим не упустить, а продолжить то, что было заложено во «Владимире», и даже как-то приумножить. Хотя то было традиционное кино: калька, бумага, подложенные фоны, не-большое количество трехмера, не то что сейчас.

Роман: Для простых людей объясните: трех-мер — это что такое?

Владимир: Трехмер  — значит, что все наши персонажи виртуальные, компьютерная гра-фика. Они не существуют на бумаге в тради-ционном понимании.Мы с самого начала решили, что стилистиче-ски кино должно выглядеть, как 2D. У нас полу-чилось 2D плюс, наверное. Мы делаем новый продукт. Пытаемся трехмерными средствами передать стилистику 2D-кино, то есть чтобы фильм выглядел практически как классиче-ская анимация, только усовершенствованная.

Роман: Получается переизобретение класси-ческой анимации новыми средствами и новы-ми инструментами?

Владимир: Просто классическое 2D-кино по-гибает. От него отказываются. Торжественно отказывается студия «Дисней», перерезает ленточку и говорит: мы больше 2D-кино де-лать не будем, потому что последние проекты заработали мало денег. Аниме еще держался и Миядзаки… Но Миядзаки тоже, признавая, что 2D умирает, сделал последнюю картину, которая сейчас в японском прокате, и сказал, что уходит из анимации. У меня ощущение, что когда сейчас все уходят из 2D-стилистики, хорошо, что мы туда приходим. Конечно, это имитация 2D, и, конечно, имитация должна быть талантливо, убедительно сделана.

Роман: Как создатели фильма, скажите, что является для вас сегодня источником энергии или вдохновения в работе?- Какую вы ставите себе планку?

Владимир ГаГурин и СВетлана ГроССу: «мы ВСё Время ходим С датчиком орГаничноСти»

Citizen.Seldon

35

Персона номера

Владимир: Вдохновение пришло к продюсеру, и он сказал: вот хорошо было бы создать исто-рико-биографическую анимационную драму…

Светлана: Вообще-то заразил Добрунов, все от него: его проект, его идея, его авторство и его планка, которую он постоянно поднимает. Мы всю жизнь связаны с искусством, с ани-мацией, для нас это прекрасная возможность себя реализовать.

Роман: Андрей способен за пару минут ув-лечь любого…

Светлана: Да, он заражает!

Владимир: Это была практика на Владимире, когда все было подчинено качеству и на пло-хую картинку не соглашались…

Светлана: Чем выше планка, тем результа-тивнее получается.

Владимир: Всем выгодно.

Светлана: Не смотря на то, что дольше, слож-нее получается такой заводной механизм, когда все 120 человек…

Владимир: Уже 150.

Светлана: Кошмар! То есть по отдельности никто на студии не в состоянии потянуть та-кой огромный материал. Коллективное твор-чество. Приходим на студию и ахаем от того, что предлагают ребята. И чем сильнее мы ша-таем, тем больше получается.

Владимир: Тем больше сыпется яблок.

Роман Гоголев

Светлана: Это невозможно сделать «сверху вниз», такое сложное кино возможно сделать только «изнутри наружу». То есть невозможно придти и руководить: «Сделайте отсюда до-сюда» — ничего не выйдет.

Роман: Наверное, когда этот драйв приходит, сложно остановиться?

Светлана: Нет, не сложно. Драйв оборачи-вается следующей стадией. Кино-то огром-ное — 90 минут, всем есть где себя реализо-вать.

Владимир: Пролет над Москвой перерабаты-вался заново, вносились изменения, пересчи-тывался больше 60 раз.

Светлана: Невозможно сделать сразу все.

Анимация  — искусство, которое создаётся очень маленькими шажками. Стадий куча. Работа над одним персонажем проходит при-близительно 7—9 человек, без того, что ими руководят и менеджеры, и художник, и ре-жиссер, и продюсер. Из рук в руки, 20 с чем-то дней. В одиночку здесь никто не может ничего сделать. Невозможно! И огромный предпро-дакшн: очень много нужно заготовить зара-нее. Когда мы начали собирать Куликовское поле, у нас было мало воинов, мало типажей.

Владимир: А клонированных в кадре видно.

Светлана: Видно все. Персонаж чуть не так повернулся — уже смешно, лось не так побе-жал, тоже смешно.

Владимир: Фальшь…

Светлана: Вот и приходится всё время ходить с этим датчиком органичности, то есть посто-янный контроль над любой мелочью.

Citizen.Seldon

36

Персона номера

36

Citizen.Seldon Персона номера

20 июля 1877  года инженер-само-учка Эмиль Рейно создал и предста-

вил публике первый праксиноскоп — прибор, предваривший технологию

кинематографа. Первые мультфильмы представляли собой рисованные и раскрашен-

ные от руки пантомимы продолжитель-ностью до пятнадцати минут.

Уже тогда могло применять-ся звуковое сопровожде-

ние, синхронизирован-ное с изображением. Наряду с рисунками применялись фото-графии.

1897 год — А. Мельбурн-Купер снимает одну из первых мультипликационных картин — это реклама порошков для изготовления крема.

1906  год  — балетмейстер Мариинского те-атра Александр Ширяев создает первый в мире кукольный мультфильм, в котором изо-бражены 12 танцующих фигурок на фоне неподвижных декораций. Фильм создавался три месяца, и за это время Ширяев протер ногами дыру в паркете, поскольку постоянно ходил от кинокамеры к декорации и обратно. В архиве Ширяева обнаружено еще несколь-ко кукольных мультфильмов: «Играющие в мяч клоуны», «Художники Пьеро» и любовная драма со счастливым концом «Шутки Арлеки-на». Современные мультипликаторы еще не могут разгадать секреты мультипликатора, поскольку куклы Ширяева не просто ходят по земле, но и прыгают и крутятся в воздухе.

В этом же году американская компания Vitagraph Company of America выпустила один из первых мультипликационных фильмов, снятых на кинопленку — «Humorous Phases of Funny Faces».

1917  год  — выходит первый полнометраж-ный мультфильм «Апостол» (Аргентина). По сюжету, президент Иполито Иригойен попа-дает на небо. Он хочет очистить Буэнос-Айрес от коррупции и безнравственности, но вместо этого уничтожает его.

16 октября 1923  года братья Уолтер и Рой Дисней основали небольшую анимационную студию, которая сегодня является одной из крупнейших голливудских студий. Одно из ее подразделений — Walt Disney Pictures. На протяжении всего XX  века компания Disney была лидером мультипликации и пробивала себе путь почти во всех аспектах мультипли-кационных техник.

1928 год — мультфильмы (а они тогда выпол-нялись с помощью 2D-анимации — двухмер-ной или плоской графики) перестают быть немыми, в этом году вышел первый цветной анимационный фильм.

1936 год — в СССР основана киностудия «Со-юзмультфильм» (первоначально — «Союз-детмультфильм»).

1958  год  — первые мультипликацион-ные фильмы в Японии создают под-жанр аниме.

1968 год — на экраны выходит мульт—фильм Романа Качанова «Крокодил Гена», в котором впервые появляется Чебурашка.

1969  год  — студия «Союзмульфильм» под руководством Федора Хитрука вы-пустила первый мультфильм из серии «Винни-Пух», где мишку озвучивал Евгений Леонов.

1969—1993  годы  — создается первый рос-сийский мультсериал Вячеслава Котёночкина «Ну, погоди!».

В 1984  году студия Pixar выпустила первый 3D-мультфильм «Приключения Андрэ и пчелки Уэлли». Его продолжитель-ность — 2 минуты.

История мультипликации

Citizen.Seldon

37

Персона номера

2009  год  — вы-ходит первая серия российско-го мультиплика-ционного сериала «Маша и Медведь», созданного с помощью трехмерной графики.

2011  год  — студия «Disney» выпускает последний рисован-ный мультфильм «Медвежонок Винни и его друзья». В планах «Disney» на ближай-шие годы полнометражные рисованные 2D-мультфильмы больше не значатся.

Февраль 2013  года  — сотрудники IBM Research Laboratories (Сан-Хосе) создали самый маленький в мире анимационный фильм «A Boy and his Atom». Фильм состоит из 242 кадров размером 45х25 нанометров (для сравнения: данные на компакт-дисках записываются в виде углублений, имеющих 100 нанометров глубины и 500 нанометров ширины). Изображение создано путем раз-мещения отдельных атомов моноксида угле-рода на поверхности медной пластины.

Citizen.Seldon Персона номера

1985  год  — режиссер и сценарист Хаяо Ми-ядзаки основал Студию Гибли. В Японии фильмы Миядзаки имели огромный успех. А с 2002 года эти работы были оценены и за рубежом.

1988  год  — основана первая в СССР негосу-дарственная мультипликационная студия «Пилот». Ее основатели  — режиссер Алек-сандр Татарский, художник Игорь Ковалев и искусствовед Анатолий Прохоров. Студия

получила более 50 престижных наград на международных фестивалях (это второй показатель в мире за сравнимый период) и прославилась работами в области реа-лизации новых технологий: проекты в сети Интернет, компьютерные игры, телевизи-онные передачи.

1999 год — мультфильм Александра Петрова «Старик и море» стал первым в истории ки-номультфильмом для кинотеатров большого формата (IMAX). В 2000  году этот же мульт-фильм был удостоен премии Американской киноакадемии «Оскар».

2002  год  — полнометражные мультфильмы начинают номинироваться на «Оскар». До это-го времени анимационным кинолентам было очень трудно получить эту премию. Исключе-нием за весь период вручения «Оскаров» яв-ляется мультфильм «Красавица и чудовище» (1991  год), который номинировался вместе с полнометражными фильмами. Курьез про-изошел с первым полнометражным муль-типликационным фильмом киностудии Walt Disney «Белоснежка и семь гномов». Мульт-фильм вызвал настоящий фурор и был при-знан лучшей картиной 1938 года, но получил

отказ в номинации на «Оскар». Вместо этого киноакадемия учредила специальную на-граду — статуэтку в виде большого «Оскара», окруженного семью маленькими «Оскарика-ми», по числу гномов.

2003  год  — «Ёжик в тумане» был признан лучшим мультфильмом всех времен и наро-дов по результатам опроса 140 кинокритиков и мультипликаторов разных стран.

С 2004  года началась работа над проектом мультипликационного сериала студии «Пи-лот» «Гора Самоцветов». Сериал состоит из 60 серий продолжительностью по 13 минут каждая. Серии выполнены в разных жанрах, а сам проект считается одним из крупнейших и сложнейших в истории российской анимации.

2006  год  — выпущен российский полно-метражный мультипликационный фильм «Князь Владимир», рассказывающий историю прихода к власти князя Владимира Красное Солнышко и его столкновений с печенегами. Фильм стал одним из самых кассовых россий-ских фильмов 2006 года.

37

Уважаемые авторы и читатели журнала «Citizen. Seldom», от име-

ни Министерства связи и массовых коммуникаций Российской

Федерации и от себя лично я рад поздравить Вас с прибли-

жающимися новогодними праздниками. Ваш журнал — новое динамично развивающееся интер-

нет-издание, объединившее широкий круг вопросов, ка-

сающихся тематики электронных торгов. На страницах журнала вы

поднимаете наиболее важные вопросы и темы, связанные с внедрением,

реализацией и развитием системы государственных закупок, совершен-

ствованием законодательной базы, эффективным использованием бюд-

жетных средств. В Новом 2014 году, желаю вам и вашим читателям новых интересных встреч и ярких дис-

куссий на страницах журнала.Уверен, что у вашего издания впереди большое и интересное будущее, поскольку

вы делаете свою работу профессионально и искренне, что чувствуется

в ваших материалах. С наступающим Новым годом,

Михаил Евраев

Уважаемые друзья!В этом году произошло много изменений в законодательстве, которые меняют порядок использования электронной подписи. Была проведена объемная работа по адаптации рынка к данным изменениям. Благодарю за сотрудничество всех экспертов, Ассоциацию электронных торговых площадок, представителей торговых площадок, удостоверяющих цен-тров.Мир стремительно меняется. Нам кажется, что мы готовы к изменени-ям, но будущее всегда наступает гораздо быстрее, чем мы ожидаем. Се-годня технические новинки выходят с такой быстротой, что мы почти не успеваем привыкнуть к предыдущим моделям. Например, многие из нас сходу и не вспомнят, как давно в России появился первый IPad. Кажется, что мы живем с этим устройством уже шесть-семь лет, а ведь на самом деле всего три года!

Наше присутствие в электронном пространстве становится все боль-ше, мобильные устройства все больше проникают (практически син-тезируется) в нашу жизнь. Мы уже не представляем обычный день без «электронных удобств». Новые технологии порождают новые возможно-сти, но, следовательно, и новые проблемы. Параллельно все это ставит задачи перед законодателями и сообществами рынка. Поэтому можно смело сказать, без работы никто не останется!В это праздничное время мы с надеждой и оптимизмом смотрим вперед, ожидая в будущем году чего-то нового и, непременно, хорошего.Пусть новый год будет для всех удачным, плодотворным, исполненным ярких событий и добрых дел, пусть прогресс в нашей жизни приносит не проблемы, а только возможности и стабильность. Всем читателям желаем в наступающем новом году крепкого здоровья, удачи в делах, отличного настроения и побольше положительных эмо-ций!

заместитель председателя Комитета ГД по экономической политике, инновационному развитию и предпринимательству В.В. Климов

Дорогие друзья, уважаемые коллеги!

Я хотел бы поздравить с наступающим Новым годом читателей жур-

нала «Citizen.Seldon», всех коллег, работающих в сфере электронной

торговли, а также их родных и близких!

Прошедший год был важным как для нашей компании, так и для всей

отрасли в целом: был принят закон 44-ФЗ, существенное развитие

получил закон 223-ФЗ, появилось много эффективных сервисов для участни-

ков закупок. В профессиональном плане следующий год будет еще более сложным, но

от этого не менее интересным для всех игроков рынка. Мы со своей стороны сделаем

все, чтобы поддержать наших заказчиков и сделать наше сотрудничество максималь-

но комфортным.

Желаю всем терпения, надежных партнеров,

мудрых решений и финансового благополучия!

С Новым годом!

Генеральный директор

ОАО «Единая электронная торговая площадка»

Антон Емельянов

Citizen.Seldon

Citizen.Seldon

39

Персона номераCitizen.Seldon Волшебство vs Техника

ВолшебстВо протиВ

техники, или куда уходит пленка

Современная фотография имеет самое

прямое отношение к цифровым техноло-

гиям. Скорость, мобильность, высокое ка-

чество  стали ее основными показателями,

и кажется, что вот- вот будет изобрете-

на кнопка «шедевр». Однако почему-то с

развитием фототехнологий количество

достойных кадров по-прежнему остается

сравнительно не высоким. Видимо, одной

техники здесь недостаточно.

Нужно кое-что еще…

Citizen.Seldon

40

Персона номераCitizen.Seldon Волшебство vs Техника

Игра света

В ноябре в ННГУ им. Лобачевского открылась маленькая выставка. Всего 25 черно-белых фотографий с видами Нижнего Новгорода и пейзажами Нижегородской земли, которые привлекли особое внимание нижегородской общественности.

— Ты не понимаешь, чем они тебя трогают, но понимаешь, что это что-то свое, родное и близкое, — поделился своими впе-чатлениями от работ один из организаторов выставки доктор исторических наук Андрей Кузнецов. И действительно, простые на пер-вый взгляд, работы задевают за живое. Хо-чется подолгу вглядываться в каждую работу, просто побыть рядом с ней.

Автор выставки известный фотоху-дожник Владимир Федорович Сутягин уже много лет живет в Белоруссии, но родился и вырос в Нижнем Новгороде, здесь же начал свой творческий путь. Поэтому фотографии малой родины, количество которых при-бывает с каждым приездом в Нижний Нов-город, занимают значительное место в его коллекции.

Все работы Сутягина имеют какой-то особый, легко узнаваемый почерк. И Влади-мир Федорович охотно делится своим секре-том со всеми желающими:

— Когда в юности я учился на профес-сию «фотограф широкого профиля», нам на первом же занятии сказали: «Ребята, нельзя снимать против света. Запомните это раз и навсегда». Я это запомнил, но остался вопрос: «Почему?» И я пробовал снимать, — рассказы-вает мастер.

Так получились тонкие и вдумчивые ра-боты, освещенные таким образом, что свет с них буквально «выливается» на зрителя. Фотографии Сутягина — светопись в прямом смысле слова. В этом году польское издатель-ство «Orthdruk» выпустило альбом «Встречая Свет», в котором собраны работы за сорок лет. Каждая фотография, вошедшая в альбом, в свое время была снята на пленку и напеча-тана вручную, то есть неповторима.

Известный нижегородский фотограф Алик Якубович напомнил, что Владимир Су-тягин впитал все нижегородские традиции фотоискусства, продолжив дело Дмитриева и Карелина.

— В этих фотографиях хочется жить. Например, моя мастерская оформлена фото-графиями Сутягина, а не моими. Над рабочим столом висит известная фотография «Бесе-да», где изображен сидящий на камне монах. Не знаю, как назвать такую фотографию, на-верное, терапевтической. Его ритм, созерца-ние, вибрации. С разбегу так не покажется, надо постоять рядом. Жаль, что подобная фо-тография уже лет 20 как умерла… Сегодня за такую фотографию денег не платят, но жить без нее не интересно.

Действительно, трудно спорить с тем, что время пленочной фотографии ушло, но, вглядываясь в залитые солнцем работы Су-тягина, ужасно не хочется верить, что следу-ющие поколения уже не оставят подобного и архивы мастеров светописи больше не будут пополняться. Но, может быть, дело обстоит не совсем так?

Дмитриев Карелин

Владимир Федорович Сутягин

Citizen.Seldon

41

Персона номера

41

Citizen.Seldon

Проводник. 1989Владимир Федорович Сутягин

Волшебство vs Техника

Полную галерею работ можно посмотреть в полной веб-версии журнала Citizen.Seldon.ru

Citizen.Seldon

42

Персона номера

42

Citizen.Seldon

Продлить молодость

С тех пор как господин Ньепс сделал свой пер-вый снимок, положивший начало истории фо-тографии, прошло не многим более 180 лет. За это время фотография прошла трудный путь: от курьеза, способного заинтересовать лишь горстку чудаков, до искусства, через призму которого многие поколения воспри-нимают реальность. Первые фотографии тре-бовали массу времени, мастерства и терпе-ния — сегодня это дело, доступное каждому. Буквально в духе рекламного слогана первой фотокамеры «Кодак»: «Вы нажимаете кноп-ку  — мы делаем все остальное». Цифровая фотография сегодня так доступна и удобна, что пользователю ее уже недостаточно, поль-зователь требует вариаций. Например, по-следние несколько лет растет популярность и распространение «мобильных» фото — это снимки, сделанные с телефона или план-шета, которые спустя несколько секунд уже размещаются в Интернете. До сегодняшнего дня фотография как искусство развивалась в прямой зависимости от технических возмож-ностей и достижений в науке и технике. Пока время изготовления одного кадра занимало несколько часов, фотоработы мало отлича-лись от картин и даже сюжеты для них изби-рались аналогичные живописным. Как только фотография стала «быстрой», появился жанр репортажа. Развитие цветной фотографии подняло на новый уровень фотопейзажи. Но теперь, когда возможности фототехники шагнули выше некуда, будет ли сохраняться такая закономерность или фотография про-должит развитие как-то иначе?

До сегодняшнего этапа каждый стоя-щий фотограф так или иначе совершенство-вал техническую сторону, но сегодня разви-тие техники поставило всех фотолюбителей практически в равные условия и, тем самым, доказало справедливость слов «аналитика от фотографии» Андреаса Файнингера, утверж-давшего, что «технически совершенная фото-графия может быть самой скучной картинкой в мире».

… Примерно раз или два в месяц мои де-ти-подростки покупают пленку и заряжают ее в старенький «Зенит», который последующие пару недель постоянно таскают с собой, спо-ря и ссорясь по поводу каждого сделанного кадра. Когда пленка наконец-то отщелкана, младший Лешка бежит срочно проявлять ее и сразу скидывать фотографии на диск. Осталь-ные с нетерпением ждут его возвращения. Диск с фотографиями рассматривается са-

Ролан Барт, французский философ-постструк-

туралист и семиотик

Первая фотография

Жозеф Нисефор Ньепс,

французский изобретатель, наиболее известен

как первооткрыватель фотографии

Филипп Халсман

Волшебство vs Техника

Citizen.Seldon

43

Персона номераCitizen.Seldon Волшебство vs Техника

43

мым тщательнейшим образом, чаще всего принося незадачливым фотографам массу расстройств и не оправдавшихся ожиданий. Но вот проходит недолгое время, и дети снова бегут покупать пленку. В нашей семье есть цифровая зеркалка, и дети могут пользоваться ей, даже не спрашивая разрешения. И тем не менее, старенький пленочный «Зе-нит» редко простаивает без работы. Просто потому, что так интереснее.

Мне и самой порой не хватает вечеров из детства, когда мы с ма-мой печатали фотографии в затемненной ванной комнате и у меня раз за разом ёкало сердце, когда на белой бумаге из ниоткуда появлялось изображение. Потом по всей прихожей были натянуты веревки, на ко-торые прикреплялись мокрые фотографии  — на просушку. И в этом было что-то особенное и очень нужное, и почти волшебное.

— Пленочная фотография заставляет задумываться и взвеши-вать каждый кадр, но получился он или нет, можно увидеть далеко не сразу, — объясняет нижегородский фотограф Александр Ивасенко. — Казалось бы, с появлением цифровых камер у фотографов появилась возможность сразу ценить качество снимка, что должно было в целом повысить качество фотографии, но шедевров почему-то больше не стало.

«Снимай как можно больше, авось хоть пара фотографий и получится»  — девиз со-временного фотолюбителя. Видимо, такое обилие возможностей снизило ценность каждого кадра, ответственность за него, не оставив за объемом отщелканных гигабайт времени на осмысление уже сделанных изо-бражений. Конечно, без цифровой фотогра-фии сегодня невозможно ни любителям, ни профессионалом. Она будет и дальше приоб-ретать популярность и совершенствоваться. Пленочная фотография, без сомнений, ухо-дит на переферию. Но вот умирает ли? Умест-но вспомнить уникальную мастерскую Вала-амского монастыря, где, следуя за традицией, продолжают снимать тем же способом, каким это делалось 150 лет назад — на стеклянные пластины. При этом спрос на такие снимки очень высок.

Так что нельзя исключать, что в буду-щем фотоискусства для пленочной фото-графии найдется свое, особое место. Ведь она дает мастеру почувствовать свою причастность к чуду, а спрос на это всегда будет высок.

Татьяна Фалина

Два пути жизни РейландераФилипп Халсман «Дали Атомикус»

Citizen.Seldon

44

За Пикассо в интернет?

Можете ли сказать, сколько процен-тов от общего объема продаж Россий-ского аукционного дома приходится на предметы искусства и антиквариата?

— Сравнивать антикварные аукционы с лю-быми другими видами продаж просто не-корректно. Антикварный аукцион предмета-ми высокого уровня  — именно такие торги проводит Российский аукционный дом — это не рядовое событие. Ему предшествует се-рьезная подготовительная работа: стоимость антикварных лотов определяется в первую очередь их провенансом, а это долгие иссле-дования, экспертизы и многое другое, из того, что нельзя поставить на поток. К тому же, в соответствии со сложившейся в большинстве стран мира традицией, русские антикварные торги проводятся два раза в год.

Для Российского аукционного дома это, скорее, стратегический проект, поэтому результаты продаж антиквариата никак не характеризуют объема сделок нашей ком-пании. Хотя, если оценивать по количеству проданных лотов, результаты будут вполне внушительные: чуть больше 400 антикварных лотов против примерно 1500 проданных РА-Дом объектов из других направлений.

В чем особенность проведения интер-нет-аукционов по продаже предметов искусства?

— Существует ряд зарубежных аукционов по продаже предметов искусства, которые про-водят торги исключительно онлайн. Однако это, как правило, предметы нижней и средней ценовой группы. Одним словом, не шедевры.

Торговля постепенно уходит в виртуальное пространство.

О текущей ситуации в сфере электронной торговли предметами

искусства и антиквариата, а также о глобальных тенденциях развития отрасли в

интервью «Citizen.Seldon» рассказывает генеральный директор

ОАО «Российский аукционный дом» Андрей Степаненко.

За Пикассо в Интернет?

генеральный директор ОАО «Российский аукционный дом»

Андрей Степаненко

Citizen.Seldon

45

К ним относятся предметы быта, недорогие ювелирные изделия, фарфор, книги и т. д.

Если мы говорим об аукционах, на кото-рых торгуются настоящие произведения ис-кусства, то это всегда смешанные торги, где клиент сам решает, хочет ли он присутство-вать в зале, или будет торговаться по телефо-ну, или оставит заочную заявку, ну, или сдела-ет свои предложения онлайн.

Полностью виртуальная торговля это, на мой взгляд, прежде всего способ для неболь-ших аукционных домов снизить текущие за-траты. Несмотря на впечатляющую динамику перемещения отрасли продаж в сферу он-лайн, для компаний уровня «Сотбис» и «Кри-сти» очные торги в зале остаются важной ча-стью антуража. Скажем, если два анонимных покупателя будут тихо биться друг с другом онлайн за 100-миллионную скульптуру Джа-кометти, пропадет драматургия аукциона  — главное чудо антикварных торгов.

В этом процессе сохраняется магия тра-диции: неспешность ценителей прекрасного, богатые интерьеры, смокинги, сигары, дамы в вечерних платьях. Это сродни классическому театру. В этом очарование антикварных аук-ционов, и отчасти в этом их притягательная сила для покупателей.

Общеизвестно, что инвестиции в ис-кусство довольно прибыльны, но все же для большинства клиентов это «эмоциональные» инвестиции.

Профессиональный дилер может купить Пикассо за 20 млн. долларов исключительно ради того, чтобы через три года продать его за 25. Увлеченный коллекционер  — вряд ли, как правило, такие клиенты делают приобре-тения для себя.

Используете ли вы зарубежный опыт?

— Конечно, мы не изобретали велосипед. Наша компания построила серьезную элек-тронную площадку, которая используется как для торгов недвижимостью, так и для прода-жи предметов искусства. Это значительная инвестиция в будущее Российского аукцион-ного дома.

Так же как и все ведущие мировые дома, мы предоставляем клиенту выбор способа участия в аукционах. При этом непосред-ственное присутствие в зале или, по край-ней мере, участие по телефону во всем мире пользуется значительно большей популярно-

стью, чем подключение онлайн. Физическое и телефонное (через оператора) участие в тор-гах позволяет игрокам контролировать про-исходящее в зале и оперативно принимать решения. Интернет таких возможностей не дает.

Влияют ли современные тенденции на рынке предметов искусства на появ-ление новых технологий и способов их реализации? Как это отражается на проведении онлайн-торгов?

— Вообще под словосочетанием «пред-меты искусства» подразумеваются живопись,

декоративно-прикладное и ювелирное искус-ство. Они успешно продаются имеющимися в арсенале аукционных домов способами. Вряд ли для реализации, скажем, вещей, принад-лежавших знаменитым людям, нужны какие-либо иные способы продаж.

Строго говоря, изменения происходят только в части доступа к торгам и визуализа-ции предметов торгов. Сегодня приять уча-стие в аукционе можно из любой точки зем-ного шара, где есть Интернет или телефон. Тут вряд ли что-то изменится, разве что тор-говаться из космоса? Что же касается способа визуализации, отображение объектов есть на всех торгующих сайтах. Ну, можно, наверное, сделать 3D-изображение. Передать запах и вкус предмета?

Принимают ли участие в электронных аукционах по продаже предметов ис-кусства покупатели из-за рубежа? В чем особенности их участия?

— Фактически 100% наших лотов не под-лежат вывозу за пределы РФ, поэтому поку-пателей из-за рубежа на сегодняшний день нет. По действующему законодательству запрещено вывозить любой предмет стар-ше 100 лет, будь это медный таз или корона Российской империи. На предметы искусства, которым еще не исполнилось 100 лет, надо получать разрешение на вывоз, однако, если предмет будет признан культурной ценно-стью, что само по себе довольно размытое понятие, разрешение на вывоз не дадут.

Подобный недифференцированный подход чрезвычайно тормозит развитие рын-ка и отпугивает потенциальных клиентов.

За Пикассо в интернет?

Citizen.Seldon

46

Хотя интерес и обращения от иностранных покупателей есть. Рынок ждет изменений в Закон о ввозе и вывозе культурных ценно-стей. Очень медленно, но этот процесс идет. Думаю, мы все же дождемся лучших времен, когда российские арт-аукционы станут ча-стью мирового антикварного рынка.

Каковы, по-вашему, перспективы электронных аукционов по продаже предметов искусства в России и за ру-бежом?

— То, что продажи неумолимо уходят в вир-туальное пространство — это факт.

Сегодня сильна тенденция к закрытию офисов, полному уходу от личного общения с клиентами. Но нам, я надеюсь, это еще долго не грозит. Мы в хорошем смысле консерва-тивны, как и наш рынок. В России еще только начинает формироваться открытый рынок антиквариата, с открытыми аукционами, с публичными сделками и т. п. К тому же для успешных продаж очень важно устраивать выставки и вживую демонстрировать лоты. Мы должны лично общаться c покупателями.

Со временем уход в виртуальное про-странство, наверное, произойдет и здесь. Но это будет нескоро, точнее, не так скоро, как в других отраслях коммерческого рынка. При-чин этому несколько:

— довольно высокая стоимость предметов: клиент хочет увидеть своими глазами то, за что он платит серьезные деньги;

— полное отсутствие унифицированности: уникальность каждого предмета вызы-вает необходимость изучить его во всех подробностях;

— консерватизм и сильные традиции в отрасли. Очные торги для большинства серьезных участников рынка  — это не-отъемлемая часть ритуала, а для рынка русского искусства еще и своеобразный клуб, где можно обменяться новостями и сплетнями. Например, Русские недели в Лондоне и Нью-Йорке. Если все уйдет на Facebook, будет очень грустно. Где, спрашивается, дамы будут демонстри-ровать свои бриллианты?

Если подвести итог, можно сказать сле-дующее: электронные новшества на аукци-онах по продаже предметов искусства — это не более чем сопутствующий сервис для удобства клиентов. Самоценным, во всяком случае, в нашей стране, он еще не стал. Тем не менее, виртуальные торги предметами искусства  — это свидетельство очередного, высокотехнологичного этапа развития анти-кварного рынка.

Для справки:

Провенанс (англ. provenance  — происхож-дение, источник)  — история владения ху-дожественным произведением, предметом антиквариата, его происхождение. На ху-дожественных и антикварных рынках про-венансом подтверждается подлинность предметов.

За Пикассо в интернет?

4747

Сбой произошел в первые же сутки после запу-ска сайта: он либо уходил в бесконечный цикл, либо выдавал неверные результаты расчетов размеров страховых субсидий. К тому же при-ложение для подачи страховых заявок регу-лярно «зависало» прямо на середине процесса.

В качестве оправдания разработчики вы-двинули версию, что портал изначально был рассчитан на 50—60 тыс. одновременных под-ключений, в то время как в первые же дни его работы на сайт зашло более 250 тыс. человек. Однако расследование, проведенное Комите-том по энергетике и коммерции при Конгрес-се США, показало, что сайт был недостаточно тщательно протестирован перед запуском, что в результате привело к многочисленным тех-ническим неполадкам. Следует отметить, что перебои в работе данного ресурса отмечают-ся до сих пор.

«Мы тратим миллиарды долларов на тех-нические разработки, — сказал в интервью Wall Street Jornal президент США Барак Обама. — Го-воря «мы», я не имею в виду администрацию президента. Говоря «мы», я подразумеваю

Запущенный 1 октября 2013 года в рамках реформы медицинского страхования в Соединенных Штатах федеральный сайт healthcare.gov, на который было потрачено около 400 миллионов долларов, оказался не вполне дееспособным. Ресурс ориентирован на продажу медицинских страховок.

Распил по-американски

почти десять лет экспериментирования, на которое ушли миллионы долларов, однако до сих пор ничего не работает надлежащим об-разом. И что нам нужно было сделать в пер-вую очередь, так это как следует разобраться с тем, как мы проводим закупки для сферы IT, особенно для сложных систем. Однако в этом вопросе мы потерпели провал».

«Сейчас мы вынуждены заниматься устранением недочетов», — сказал Обама, рас-суждая о технических проблемах, которые не позволили многим американцам получить доступ к новому федеральному ресурсу. «Но этим нужно было заниматься в начале, а не в конце», — подчеркнул президент.

По официальным данным, на сегодняш-ний день заявку на получение медицинской страховки посредством данного федераль-ного интернет-ресурса подало уже около по-лумиллиона американцев. В то же время до-статочно известный в Соединенных Штатах портал потребительских отзывов настойчиво рекомендует своим пользователям временно воздержаться от услуг ресурса Healthcare.gov.

Барак Обама:

«Что нам нужно было сделать в первую

очередь, так это как следует разо-

браться с тем, как мы проводим закупки для сферы IT,

особенно для сложных систем.»

Citizen.Seldon Распил по-американски

48

Citizen.Seldon Распил по-американски

48

Елена из Бостона(по просьбе автора мы не раскрываем ее фамилию):

«Насколько я слышала, все так и было. Про-грамма дала сбой, и странички веб-сайта, на которых можно было ознакомиться с ва-риантами страховки, а также оформить заявку на нее, не работали несколько дней. Лично у меня со страховкой все в порядке, а работа, семья, дети отбирают все сво-бодное время и отбивают всякое здоровое любопытство. Впрочем, не уверена, что интересоваться медстраховкой, Обамой и политикой нынче  — из раздела здорового любопытства…

Никто из моих знакомых лично от этой реформы не пострадал: все работают на хороших работах, и у всех и без реформы были страховки. При этом многие уважа-емые люди признают, что реформа все же была нужна, но выполнена она была коряво. Однако, как ее выполнить не коряво, никто не знает даже в теории!»

Для справки:

Федеральный портал Healthcare. gov дол-жен упростить гражданам США переход к обязательному медицинскому страхова-нию за счет возможности выбора и покуп-ки подходящего пакета услуг страхования онлайн.

Источники:http://politicalticker.blogs.cnn.com/2013/11/19/obama-

probably-no-bigger-gap-between-private-and-public-

sector-than-info-technology/?iref=allsearch

http://www.bbc.com/news/

Олег Воскресенский(Шорвью, Минессота, американец с двадцатилетним стажем):

«Реформа по сей день ни меня, ни мою семью никак не затронула, ибо ни малейшего дове-рия, интереса или нужды в «обамакаре» мы не испытываем. Более того, полагаем ее за-теей в целом вредной и бесперспективной для огромного большинства населения США, где традиционно высоко ценится личная ответственность за собственное здоровье и благополучие и потому нет привычки пе-рекладывать заботу о себе «большого бе-лого (!) дядю из Вашингтона». Неминуемый крах «обамакары» приведет со временем к тому, что многие американцы, положив-шись на реформу, довольно скоро окажутся ею же обмануты и, следовательно, придут к окошечку службы социального обеспече-ния с протянутой рукой. Данная затея мо-жет вызвать у многих американцев ощуще-ние того, что государство просто обязано обеспечивать население страны дешевой

Комментарии к материалу

страховкой, поэтому вместо того, чтобы взяться за любую работу, следует покор-но задрать лапки и возопить о помощи, которую страна (т. е. все остальные, не гнушающиеся трудом граждане) якобы им гарантировала. Боюсь, что в результа-те подобных реформ федеральный сайт healthcare.gov станет более популярен и посещаем, чем Google или Facebook. Хочет-ся верить, что у большей части населения Соединенных Штатов хватит ума не увле-каться «дармовщинкой», и уже через год-полтора, а может быть и раньше вся эта реформа, а также возникшая вокруг нее шумиха, постепенно сойдут на нет, остав-шись в истории США в качестве напомина-ния о личной ответственности каждого гражданина за собственное здоровье».

Citizen.Seldon

Уважаемая команда редакции журнала «Citizen.Seldon!»

Желаем в наступающем Году Лошади вашему журналу оставаться

таким же всезнающим, остроумным, инновационным и актуальным

для всего профессионального сообщества рынка электронных торгов!

А каждому из вас лично, а также читателям «Citizen.Seldon» мы желаем:

1. Здоровья (чтобы были силы на новые победы)

2. Семейного счастья (чтобы было для кого эти победы совершать)

3. Гениальных идей (чтобы было к чему стремиться)

Ваш постоянный читатель и партнер,

компания «Фогсофт»

50

Citizen.Seldon

51

Дело за дроном

Дроны-октокоптеры смогут доставлять за-казы весом до 2,3 кг килограммов в течение получаса после подачи клиентом заявки. «Понимаю, что все это выглядит как научно- фантастический сюжет, однако это реаль-ность, — сказал в интервью телекомпании CBS исполнительный директор компании Amazon Джефф Безос. — Мы сможем в короткие сро-ки доставлять заказы весом до пяти фунтов (2,3 кг), которые составляют 86% от общего числа рассылок». При помощи данного сер-виса под названием «Воздушный премьер» Amazon надеется повысить свою эффектив-ность за счет существенного роста объема продаж. Компания уже разместила на своем сайте видеоролик, который демонстрирует, как дрон забирает заказ с одного из складов и доставляет его к порогу дома покупателя.

Тем не менее, Amazon по-прежнему должен ждать разрешения на использование беспи-лотных летательных аппаратов (БПЛА) от регулирующих органов Соединенных Штатов. Однако Федеральное управление гражданской авиации США (ФУ-ГАС) до сих пор не оформило разреше-ние на использование БПЛА для гражданских целей. При этом ФУГАС за последние несколько лет выдал около 1400 разрешений на использование дронов для полиции и ряда государственных учреждений. Ожидается, что воздушное про-странство будет открыто для полетов «граж-данских» дронов в США к 2015 году, а в Евро-пе — к 2016 году.

Крупнейший в мире онлайн-ритейлер Amazon тестирует беспилотных дронов для доставки товаров покупателям

Товары упакованы

в специализированные

прочные контейнеры

Citizen.Seldon

52

В свою очередь, австралийская компа-ния Zookal, предоставляющая студентам в аренду учебные пособия, объявила в начале 2013 года о готовности доставлять заказы по-средством БПЛА начиная с 2015 года. Законо-дательство Австралии разрешает использо-вание беспилотных летательных аппаратов в коммерческих целях.

В России пока нет необходимой зако-нодательной и нормативной базы для раз-работки, производства и эксплуатации бес-пилотной авиатехники, или дронов. И это несмотря на стремительно растущий инте-рес к данному виду летательных аппаратов в нашей стране. По мнению ряда специали-стов, исторически в России развитие беспи-лотных систем шло по двум направлениям.

Первое выросло из авиамоделизма и пото-му фактически не нуждалось в какой-либо нормативной базе. Другое  — плод работы крупных конструкторских бюро авиацион-ной промышленности. Однако конструкторы, которые занимались проектированием бес-пилотников, одновременно разрабатывали «большие» самолеты для военных целей, что неизбежно отразилось на БПЛА. Они получи-лись перетяжеленными, и об экономической эффективности их применения говорить не приходится. Поэтому переживать о том, что в ближайшей перспективе в новогоднюю ночь к вашему порогу доставит подарок какой-ни-будь дрон, попросту не имеет смысла.

Валентин Шпаковский

Для справки:

Дрон — (от англ. drone — трутень, бездельник, гудеть, жужжать) изначально беспилот-ный летательный аппарат военного назначения, разновидность военного робота. В за-дачу автономных систем, созданных для полета, входит выполнение миссий, потенци-ально опасных для человека.

Октокоптер — радиоуправляемый беспилотный летательный аппарат с пропеллерами.

Источник:http://www.bbc.co.uk/news/technology-25180906

Дело за дроном

Видеоролик можно посмотреть

в полной версии журнала

Откройте полную веб-версию на citizen.seldon.ru

53

Citizen.Seldon Век войны и развития

Совместный проект журнала «Citizen.Seldon» и компании «Фогсофт» «История закупок госу-дарства Российского в лицах» дошел до своего финала. Наши заключительные материалы о том, как выстраивались госзакупки во времена правления последнего российского импе-ратора Николая II (1894–1917), какие сложности вызвал экономический прорыв и как война вскрыла недостатки системы распределения государственных заказов.

тили штрафы при простроченных заказах, а также могли себе позволить выпускать на рынок продукцию по убыточным ценам, ведь все убытки компенсировала казна. Так что ка-зенные заводы изначально находились в бо-лее выигрышном положении, чем частники, и получали преимущества в распределении заказов даже в тех случаях, если запрашива-ли более высокие цены. Министерская логи-ка в этом случае была проста: раз казенные заводы существуют, значит должны исполь-зоваться. Вред, наносимый частной промыш-ленности казенными заводами, в какой-то момент стал так велик, что одна из офици-альных комиссий, изучавших состояние дел в промышленности России, предложила ликви-дировать казенные заводы, передав их в руки предпринимателей. Но подобные проблемы касались большой политики и больших де-нег. В провинции существующее законода-тельство по закупкам было действенным и помогало земским и казенным учреждениям выполнять свои функции. Абсолютное боль-шинство заявок поступало на строительство зданий, заготовку дров и решение различных проблем на железных дорогах.

16. Поставщики Двора

Начало XX  века вошло в российскую исто-рию как время невероятного экономического подъема  — темп роста промышленного про-изводства превышал 9% в год! Росло и число отечественных предприятий, но, несмотря на развернутую Александром III политику про-текционизма, участие в российском госзаказе иностранных компаний оставалось существен-ным: с 1903 по 1905 год зарубежные компании получили заказов на 306 млн. золотых рублей. Причина такой несознательности по отноше-нию к отечественному производителю была проста: русские изделия по качеству пока про-игрывали иностранным. Правда, вина за это ле-жит не столько на производителях, столько на системе передачи казенных заказов недобро-совестным контрагентам. Нередко для изго-товления готовой продукции приходили низко-качественные комплектующие. Как и сегодня, неудачную поставку можно было вернуть, вот только сроки исполнения заказа не всегда да-вали возможность для подобных маневров.

Отдельную проблему для развития кон-куренции представляли казенные заводы, которые имели ряд льгот. Например, осво-бождались от промыслового налога, не пла-

Век Войны и разВития

Николай II

54

Citizen.Seldon Век войны и развития

всячески способствовала. Увидеть плоды это-го помешала революция.

Теперь мы вернулись на ту же стадию формирования, так что остается надеяться, что условия, предлагаемые № 44-ФЗ и № 223-ФЗ, позволят поставщикам и заказчикам до-стигать договоренностей, которые будут оди-наково удобны всем.

17. Война и закупки

В какой форме проводились закупки в пе-риод правления Николая II Александровича, Императора Всероссийского, Царя Польского и Великого Князя Финляндского, последнего

Что же до наших дней, то закон «О кон-трактной системе» обещает увеличить кво-ту по госзаказам для малого бизнеса и раз-решить приобретать у него любые товары и услуги, что по задумке законодателей долж-но уравнять его шансы в борьбе за госзаказ. Насколько эффективной окажется эта мера, покажет время.

С другой стороны, частный бизнес в на-чале XX  века был крайне заинтересован в партнерстве с казенными структурами, ко-торые, в свою очередь, не всегда отказывали фирмам в возможности посоревноваться за государственное признание. Наиболее из-вестные производители получали звание «поставщиков Двора Его Императорского Величества» — высшая ступень в иерархиче-ской лестнице торгов и конкурсов.

Так что в итоге частный бизнес рос, да такими темпами, что их можно сравнить раз-ве что с расцветом предпринимательства на рубеже XX и XXI  века. И точно так же пред-приниматели дореволюционной России вы-зывали недовольство, а порой и ненависть общества. Причиной такого отношения была не сама предпринимательская деятельность, а не сформировавшиеся для нее условия, ко-торые давали благоприятную почву для поис-ка лазеек в законодательстве.

Такова оборотная сторона слишком бы-стрых экономических реформ: в российской истории предпринимательство не развива-лось поступательно, а появлялось разом, не успев приобрести ни собственного ментали-тета, ни кодекса чести — всему этому только предстояло сформироваться, и расцветаю-щая экономика страны этому формированию

Императора Российской Империи из Импера-торского дома Романовых, а также полковни-ка, адмирала флота и фельдмаршала британ-ской армии?

Итак, в 1900  году было опубликовано «Положение о подрядах и поставках», дей-ствовавшее до октября 1917 г. Положение предусматривало проведение торгов трех типов: изустные торги, торги посредством за-печатанных объявлений и смешанные.

Изустные торги представляли собой аук-цион. В публикуемых приглашениях к торгам через запечатанные объявления указывались день и час, с которого принимались пакеты с предложениями и начинались торги. Казен-ная цена устанавливалась по заранее состав-

ленным сметам, с учетом сведений о ценах в местностях, где предполагалось выполнение госзаказа. Казенная цена представлялась на торги в запечатанном пакете. Если получен-ные заявки удовлетворяли казенной цене, этот конверт уничтожался невскрытым. Если всем претендентам отказывали в подряде, казенная цена предавалась огласке. Смешан-ные торги отличались тем, что сначала при-нимали устные заявления, затем вскрывали конверты с заявками.

При утверждении результатов торгов комиссия проверяла соблюдение правил производства дел, соответствие выигравшего претендента установленным требованиям, соотношение между подрядными и средни-

55

Citizen.Seldon Век войны и развития

хватило лишь на несколько месяцев, а вин-товок не хватило даже для мобилизованных в 1914  году. Русская армия испытывала не-достаток во всем, вплоть до санитарных по-возок и подков для лошадей. Одной из при-чин низкого качества работ признавалось распределение заказов на изустных торгах и смешанных конкурсах. Не имея достаточно времени на обдумывание, участники выкри-кивали нереальные цены. Получив заказ, они были вынуждены выполнять его с отступле-ниями от требований. Торги по запечатанным объявлениям приводили к более успешным результатам. Как это похоже на сегодняшние разговоры о том, что цена на торгах не долж-на быть определяющим фактором — и новый

ми справочными ценами. При нарушении ка-кого-либо пункта результат торгов мог быть аннулирован. С современных позиций важны два положения, при которых результаты тор-гов аннулировались: если объявленные на торгах цены «казне не выгодны» и в случае переменившихся обстоятельств, когда «са-мый предмет торга сделался уже ненужным».

Война 1914—1918 гг. стала серьезным экзаменом, вскрывшим неочевидные до этого недостатки системы распределения государственного заказа. Не оправдались расчеты военного ведомства, которое счита-ло, что для ведения войны будет достаточно имеющихся запасов и обычного производ-ства вооружений и боеприпасов. Снарядов

закон «О контрактной системе» обещает, что отныне будут учитываться и другие возмож-ные условия.

Положение начало выправляться благо-даря активизации правительства и буржуа-зии, когда в обеспечение фронта включились многие общественные организации, объ-единявшие мелкие и кустарные предприятия, поставлявшие обмундирование, инструмент и другое имущество для армии. Были созда-ны военно-промышленные комитеты, объ-единившие средние предприятия, имевшие заказы на сумму около 400 млн. рублей. Так буржуазия показала свои возможности и го-товность действовать в интересах страны.

Тогда в военные годы для совершен-ствования процесса конкурсного отбора в России было предложено ввести английскую систему поиска возможных участников тор-гов. С этой целью каждое ведомство вело спи-ски предприятий, признанных подходящими казне контрагентами по своей надежности и солидности. Так и сегодня мы приходим к раз-говорам о предквалификации для участников торгов  — пусть возможность получить гос-заказ получают только надежные компании. Впрочем, у такой меры, оправданной в воен-ное время, на мирном поприще существует риск свести на нет конкуренцию и вернуться к отработанным схемам.

В целом, анализируя объявления на-чала века о проведении торгов на поставку товаров и работ, мы видим, что в них присут-ствуют практически все положения торгов, используемые и сегодня… Так что мы с вами во многом пользуемся дореволюционным наследием, близость которого сегодняшне-му дню, в данном случае коллизий законода-

тельства в сфере госзаказа, объясняется еще и тем, что в течение 100 лет России пришлось дважды войти в одну и ту же воду — строить систему госзаказа в условиях рыночной эко-номики, хотя она как в царскую эпоху, так и в современной ситуации имеет свои нюансы.

Предстоящий год обещает быть со-всем не скучным, и мы будем надеяться, что все возможные проблемы в госзаказе будут лишь временными препятствиями на пути к развитой и выгодной для всех сторон системе российского госзаказа.

*** В копилку проекта «История закупок государства Российского в лицах» мы по-старались собрать самые яркие факты. Надеемся, что вам также увлекательно по-гружаться в историю, как и тем, благодаря кому проект осуществился. Отдельную бла-годарность выражаем Е. Ю. Гончарову, на материалы которого мы не раз ссылались!

С наступающим Новым годом, друзья!

С уважением, «Фогсофт», АЭТП и Citizen.Seldon

Факт подготовлен по материалам:

• XVтом«СводазаконовРоссийскойимперии»

• А.Н. Асаул «Развитие предпринимательства в России»

// журнал «Регион: политика. экономика, социология»,

2002, № 3—4

• Е.Ю.Гончаров«ИсторияторговвРоссии»

56