arte revolucao russa

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Artigo sobre arte e a revolucao russa.

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    Arte e Revoluo na Rssia Bolchevique

    por Patrcia Danza Greco1

    Falar sobre o papel da arte nos perodos revolucionrios exige um esforo que vai

    alm do prprio perodo. Um esforo que necessita olhar para o momento anterior,

    percebendo quais as continuidades e as dissonncias que se colocam entre a antiga ordem

    que se finda e a nova que se pretende construir. E, com certeza, o estudo da Rssia

    revolucionria no foge a essa regra, o que faz com que, necessariamente, essas palavras

    iniciais se voltem para os sculos XVIII e XIX.

    Desde a converso da Rssia ao cristianismo no sculo X, a produo artstica

    esteve sempre muito associada religio, visvel nas igrejas, nos cones e nos utenslios

    eclesisticos. Sem, em absoluto, desmerecer toda a atividade artstica que tambm existia

    ligada vida campestre decoraes de casas, ovos coloridos de Pscoa, tecidos, cestas ,

    foi no sculo XVIII que se intensificou o contato com o Ocidente, cujo desdobramento

    para as artes foi a importao de estilos artsticos considerados eruditos. Isso porque

    Pedro, O Grande (1682-1725), amante dos estudos tcnicos e nuticos, foi o principal

    responsvel por considerar que o Ocidente era um paradigma de modernizao que deveria

    ser seguido pela Rssia. Dentre as inmeras reformas empreendidas em vista de

    modernizar esse pas segundo o padro ocidental, um marco importante foi a construo de

    um modelo de cidade, que, custa de milhares de vidas camponesas, se tornou a nova

    capital do Imprio, So Petersburgo. Para essa edificao, artistas os mais diversos foram

    trazidos da Europa, e acabaram conquistando um espao significativo na formao de

    jovens artistas russos, sejam eles arquitetos, pintores e escultores, a partir da fundao da

    Academia de Belas Artes de So Petersburgo. Assim, palcios e manses ao gosto europeu

    foram construdos, e a Rssia comeava, ento, a conhecer uma arte muito diferente da

    sobriedade dos cones e da simplicidade uma palavra utilizada aqui sem nenhuma

    conotao pejorativa dos utenslios domsticos produzidos pelos prprios camponeses.

    Estilos como o Barroco, o Classicismo e o Romantismo invadiram a Rssia com o passar

    dos anos, devendo-se ressaltar que eles foram reverenciados com obras de verdadeira

    maestria pictrica.

    1 Mestre em Histria pela UFF.

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    Dessa maneira, as cenas histricas, as paisagens e os retratos tpicos dessa Arte de

    Salo passaram a conviver com a tradicional arte crist, bem como, a partir dos anos 60

    do sculo XIX, com um novo movimento artstico que se opunha justamente aos

    embelezamentos conferidos pela Academia. Ao contrrio de maquiar o mundo ou de

    traduzir os encantos nele j existentes, o Realismo optava por retratar a vida da maneira

    como ela se mostrava e, por isso, buscava, por vezes, um retrato psicolgico de suas

    personagens. Mais do que isso, o Realismo acreditava na necessidade de uma funo social

    para a arte e, sem sombra de dvida, isso no pode ser compreendido sem relembrar as

    idias que a intelligentsia russa fazia circular na poca.

    Esta, assentada em valores como a igualdade e a solidariedade ainda presentes na

    estrutura social da Comuna Rural, defendia uma modernizao da Rssia que no

    abdicasse dessa tradio, pois s assim essa nao no sofreria o deletrio

    desenvolvimento industrial caracterstico do Ocidente, que trouxera, para seus pases,

    misria e proletarizao. A intelligentsia, no geral, defendia uma autenticidade no processo

    de modernizao russo, dito alternativo, j que a Rssia ainda dispunha de redutos com

    valores sociais e culturais que no haviam sido destrudos. A disseminao deles por entre

    a sociedade garantiria uma passagem direta da etapa atual para a socialista, sem com isso

    abdicar da modernizao do pas. Se esses valores fossem preservados, estaria consolidada

    nessa nao a possibilidade de uma via alternativa de modernidade; se as Comunas fossem

    desacreditadas, boicotadas e corrodas, como vinham sendo ao longo do tempo, era o fim

    da chance de construo do socialismo naquela nao. Em suma, a crena era basicamente

    a mesma no interior dos intelligenti, mas as tticas para alcanar o fim desejado variavam

    muito, e o Realismo na Rssia se apresentou exatamente como uma interpretao pictrica

    dessas idias em circulao, sentindo que a arte tinha um papel social a cumprir,

    denunciando as exploraes, revelando os valores artstico-culturais dos russos e

    auxiliando na educao e reeducao do povo.

    claro que no se pode esquecer que o Realismo tambm grassava na Europa

    desde fins da primeira metade do sculo XIX e, na Rssia, existiam vrios meios que

    promoviam esse intercmbio artstico, como revistas, colecionadores de arte russos e

    artistas que viajavam interessados em descobrir o que o Ocidente desenvolvia de novo.

    preciso observar que, em momento nenhum, a Rssia foi uma extenso artstica do

    Ocidente. Muitas influncias chegaram at ela, mas sempre trabalhadas de acordo com as

    necessidades especficas daquela sociedade, principalmente aps o nacionalismo

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    apregoado pelos pintores realistas, por meio da valorizao daquilo que eles consideravam

    autntico da cultura russa.

    Nesse vaivm, a msica, o teatro e as artes plsticas abrilhantaram o cenrio

    artstico russo e, em se tratando dessa ltima, nada menos do que o desenvolvimento da

    arte abstrata se deve a um moscovita, Vassli Kandnski, e a um ucraniano, Kazimir

    Malievitch. O primeiro, estudando e trabalhando na Alemanha, seguiu a vertente da

    abstrao lrica, tambm conhecida como informal; o segundo, na Rssia, escolheu as

    formas geomtricas como meio de representao de um mundo novo.

    O Suprematismo, nome dado teoria desenvolvida que justificava a pintura

    geomtrica, era a libertao da pintura para ela ser ela mesma. Aparentemente uma simples

    justificao da pintura enquanto pintura. Contudo, o Suprematismo propunha um novo

    mundo, no qual as relaes com o objeto se dariam intuitivamente. Isto , a sua totalidade,

    as imbricaes pictricas geradas pelos elementos constituintes do objeto s poderiam ser

    inferidas de maneira intuitiva, e a concretizao desse novo mundo se daria no plano

    plstico da tela. a supremacia de um mundo regido pela sensibilidade, pela capacidade

    criativa e cognitiva do homem. Uma verdadeira arte moderna para um mundo moderno.

    Em outras palavras, se o Realismo incorporara a realidade da segunda metade do sculo

    XIX na Rssia, o Suprematismo representava bem o sonho de libertao por que lutaria o

    povo russo mais incisivamente e coletivamente em 1917. O Suprematismo era a arte da

    revoluo porque consistia na prpria revoluo da arte. O sentido de libertao

    condensado pelo quadrado, que dava uma soluo para a busca interminvel da arte

    moderna de conferir autonomia ao espao pictrico, era o mesmo que movera o povo em

    fevereiro e em outubro do ano vermelho.

    No filme, de Dziga Vertov, Rquiem a Lenin, uma camponesa depe afirmando

    saber agora o que os lderes dizem, palavras valiosas que ela ento compreende e

    memoriza, para contar aos outros quando da sua volta para casa. Ela diz ter havido um

    tempo de misria, mas que, agora, este j faz parte do passado. preciso lembrar que,

    quela altura, o povo russo estava faminto e atormentado pelos desastres da Primeira

    Guerra Mundial se no morria no front de batalha, chorava pelos que l perdia. A

    revoluo era um aceno de esperana de fim daqueles horrores.

    Assim, o povo estava realmente comprometido com a revoluo, aspirava novos

    tempos, tempos de igualdade e liberdade, que pareciam se iniciar com os primeiros

    decretos do Governo. Lenin, presidindo o Conselho dos Comissrios do Povo e, portanto,

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    maior representante daqueles desejos ardentes, bem poderia ter assumido o quadrado

    vermelho de Malievitch como bandeira que anunciava essa nova era. O vermelho, smbolo

    de poder e de revoluo, tendo na sua palavra correlata russa krasni tambm o significado

    de belo, feliz, constitua o sentido que movia aquela sociedade, sentido esse que estava

    expresso na forma quadrangular que libertava a arte. No quadro Quadrado Vermelho.

    Realismo Pictrico de uma Camponesa em Duas Dimenses, estava estampado o

    significado daquele novo tempo, traduzido por aquela forma geomtrica vermelha

    irregular, que rompia com toda a rigidez das imposies do passado e prenunciava a sua

    libertao. Era a irregularidade da forma banhada pelo sangue da revoluo. Revoluo na

    arte e na poltica que alimentavam aquela populao.

    O Suprematismo representa uma concepo para um novo mundo, como aquele que

    se pretendia construir na Rssia a partir de 1917. Um mundo que no limita a relao entre

    homem e objeto sua necessidade material; um mundo que multiplica as relaes e

    identidades com o objeto, que o concebe apenas em estmulos, sensaes e intuies; um

    mundo que se torna realidade no plano pictrico, que atravs da pintura tem essas

    sensaes rtmicas traduzidas; um mundo em que a pintura se justifica enquanto pintura

    porque ela que transmuta a sensibilidade em formas dinmicas, flutuantes e libertas.