17 analize arhitektonskih djela

Tip hrama – prostilos? -amfiprostilos? - peripteros ?

Tip hrama – prostilos? -amfiprostilos? - peripteros !

cela

ili

naos

pronaosopistodom

Posejdonov hram u Paestumu, Italija (oko 468. pr. Kr.)

zabat - timpanon

triglifi

metopa

arhitrav

v i j e n a c

abakusehinus

cela ilinaospronaosopistodom

K r e p i d o m astilobat

Stup(stilos),bez baze, oštrih kanelira

entazis(zakri-vljenjestupa)

Analize arhitektonskih djela

Iktin i Kalikrat : Partenon (447. – 438. pr. Kr.),Atena

-Ritam izmjenjivanja triglifa i metopa dvostrukim ubrzanjem prati izmjenjivanje stupova i međuprostora.-Vizualno ublažena duljina horizontale i olakšan teret greda.

- korištenje zlatnog omjera i Fibonaccijeveih brojeva u egipatskoj arhitekturi

-Zlatni omjer Partenona

-Gotička crkva Notre Damme u Parizu, također, ima savršene omjere.

-CN toranj u Torontu, sadrži zlatni omjer u svom dizajnu. Visina na kojoj se nalazi nivo za gledanje je 342 metra, što u odnosu na visinu cijelog tornja od 553.33 metra čini točno 1.61803 tj zlatni broj.

-Ritam izmjenjivanja triglifa i metopa dvostrukim ubrzanjem prati izmjenjivanje stupova i međuprostora.

-Prostornost se ostvaruje u međuprostoru stupova i zida kao plitki omotač oko zatvorenog tijela.

-Na frizu (160x1 m) je prikaz Panatenejskih svečanosti – vizualno olakšavanje momenta primanja tereta.-Tektonski odnos nije negiran nego transformiran.-Dvostruko kretanje – obilaženje hrama i smjerovi skulpturalnog prikaza.

-projektiranje slijedi zakone prirode i matematike i zakone čovjekova gledanja

-optičke varke (entazis-zadebljanje stupa kako bi se

ispravilo pogrešno viđenje;oko mora

vidjeti stup ravnim i pravilnim;

inače, ako je pravilno

izveden, oko ga

zapaža nepravilnim)

-Zakošenost elemenata zbog napetosti kompozicije.

-Kvadri koji su stavljeni jedan u drugi i svi zajedno nose teret krova.

-Dominacija mase.

Antemije iz Trala i Izidor iz Mileta: Aja Sofija (532. – 537.), Carigrad

pilon

-Postupno rasterećivanje dominantne mase kupole, preko polukupola i malih kupola-niša, konstruktivno, ritmičko rasterećenje

Minareti dodani nakon 1453.

kupola

pilon

poluk

upola

pilon

-Ujednačen uzdužni i centralni karakter građevine.-Arkade povezuju brodove.-Glavni brod završava trostranom apsidom.-Križno nadsvođenje pobočnih brodova i dvostrukog narteksa.-Na masivne stubove središnjeg dijela se nastavljaju pandativi i kupola, sastavljena od 40 radijalno postavljenih rebara i koncentričnih prstenova.

-Preglednost prostora s jednog mjesta

-Potpuna preglednost jedinstvene centralne šupljine.-Vizualno gibanje, rastvaranje kroz arkade-Potpuna preglednost jedinstvene centralne šupljine.-Vizualno gibanje, rastvaranje kroz arkade

-Raspršivanje i preplet svjetlosti postižu dojam lebdenja masivnih, konstruktivnih dijelova

središnji dio građevine

Stupovi i dekoracije sugeriraju prozračnost mase negirajući konstruktivnu ulogu nosača

-Masivnost konstruktivnih elemenata negirana je mozaicima.

St. Etienne u Bourgesu (XIII.st.)

-Iluzija prostora dvostruke fasade

-Apsidalni dio se stupnjujei raščlanjuje s tri visoka poluvaljka, dodatno, raščlanjena kontraforima

fijale

-Dominantno okomito raščlanjenje je ublaženo nizom portala, koji uvlače prostor u unutrašnjost.

-Uklopljenost u tkivo srednjovjekovnoga grada.-Dominantna masa.-Dvostruki deambulatorij-Križno-rebrasto nadsvođeni traveji-Uz vanjske bočne brodove nižu se pravokutne kapelice, a oko apside apsidioli

St. FOY u CONQUESU, Francuska XI.st.

St. Etienne u Bourgesu (XIII.st.)

Za razliku od romaničkih crkava, čitljivost geometrijskih oblika nije moguća zbog gustih kontrafora i uvlačenja vanjskih elemenata u unutarnje granice zida, tako da je postignuto neprekinuto kretanje unutar građevine.

-Veliki prozori negiraju zidnu masu preobražavajući je u okvir, skelet.-Prostor izvana prodire između kontrafora, kroz vitraje novim, transformiranim svjetlom.

-Vitki snopovi stupova omogućavaju prozračnost i preglednost.

-Stupovi su snopovi okomica kojima se pojačava i zgušnjava dinamičnostkretanja uvis.

Le Corbusier, Villa Savoye, Poissy (1929. – 1931.)

-Armiranobetonska skeletna konstrukcija-Stupovi podupiru kubnu konstrukciju prvog kata-Središnji ostakljeni dio zatvara servisne prostore-Krovni paravan odvaja prostore solarija od stubišta i sušionice-Istovremenost jedinstvenosti i izolacije pojedinih funkcija

-Istovremena spojenost i odvojenost urazgranatom međuprostoru

-Spavaće sobe su izolirane od ostaloga dijela kuće, a širokim prozorima povezane s vanjskim prostorom-Soba dnevnog boravka je staklenim zidom povezana s terasom koja ima otvorenu gornju granicu prostora.

-Slobodan tlocrt

-Tlocrt prizemlja se razlikuje od tlocrta prvog kata i krova

-Povezanost katova rampom je ujedno i usmjeravanje kretanja

Prostori dnevnog boravka, spavaćih soba s kupaonicama na prvom katu povezani su rampom s prostorima na terasi.

-Funkcionalna podjela:*servisi – praonica, spremište za rublje, vozački stan, garaža u prizemlju, kuhinja s malom terasom, soba za poslugu, sušionica na terasi – povezanost spiralnim stubama

-Povezanost katova rampom je ujedno i usmjeravanje kretanja

Prostori dnevnog boravka, spavaćih soba s kupaonicama na prvom katu povezani su rampom s prostorima na terasi.

Palača Farnese, Rim (1514. – 1546.)

Palača Farnese,Rim (1514. – 1546.)

Palača Farnese,Rim (1514. – 1546.)