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LITERATURA DE LOS AÑos 60 EN ESPAÑA,EN CASTELLANO

José Agustín Goytisolo

I.- CONSIDERACIONES PREVIAS

Para situar y hacer comprensible la literatura de la década de lossesenta, es conveniente tratar a vuela pluma, lo que fue la vidapolítica y civil a partir de la postguerra, y la escasa calidad de los

. literatos adictos al régimen. Los aftas cuarenta significan, en lamemoria colectiva, los fusilamientos, los juicios sumarísimos, lascárceles y los campos de trabajo forzado; en la vida cotidiana laescasez de alimentos, la cartilla de racionamiento, el estraperlo, elpiojo verde y la tuberculosis; y en la creación intelectual una férreacensura sobre libros, revistas, cine y radio, todo ello en castellano.Mucho Menéndez y Pelayo, Donoso Cortés, Ramiro de Maeztu,Pemán o Agustín de Foxá. Todos ellos sin problemas, comotampoco los tuvieron Azorin o Baraja, que murieron estos primerosaños de la dictadura escribiendo sus últimos papeles, y quepermanecieron al margen del encono oficial, sin enfrentarse a unasituación que a buen seguro les desagradaba. En catalán, vasco y'gallego no se podía publicar: prohibido.

En poesía, las obras de mejor calidad publicadas en la inmediatapostguerra fueron Oscura noticia e Hijos de la ira, de DámasoAlonso, que se arriesgó a enfrentarse al mundo que le envolvía(Madrid es una ciudad de más de un millón de cadáveres/ segúnlas últimas estadísticas ...). y en verdad sus hijos de la ira eranclaramente sus poemas. Otro miembro de la Generación del 27publicó también dos libros: fue Vicente Aleixandre que, recluído en

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2su casa de la calle Velintonia, recibía a sus amigos y a los jóvenespoetas en ciernes; los títulos de sus dos obras fueron Sombra delparaíso y Mundo a solas. La linea de ambos era completamenteopuesta a la de los poetas "oficiales" o adictos al régimen, comoGarcía Nieto, Leopoldo Panero, Luis Rosales o Luis FelipeVivanco, y otros de menor entidad, que eran llamados en voz baja"azules" o "poetas celestiales". Debe recordarse que DámasoAlonso, Vicente Alexandre y Gerardo Diego -este últimocontemporizó con la linea oficial- eran los únicos escritores de laGeneración del 27 que permanecieron en Espafia. Federico GarcíaLorca había muerto asesinado en julio 1936; en el mismo año murióMiguel de Unamuno, disgustado ante elcariz político que percibiómuy directamente en la Universidad de Salamanca; AntonioMachado falleció en Colliure, en el exilio, en febrero de 1939; yMiguel Hernández murió en la cárcel en 1942. En el exilio seencontraban Rafael Alberti, Jorge Guillén, Pedro Salinas, LuisCernuda, Miguel Altolaguirre ... y sus mayores Juan Ramón Jiménezy León Felipe.

En prosa siguieron el camino del penoso y no deseado destierroRamón J. Sénder, Max Aub, Ortega y Gasset, Francisco Ayala,Arturo Serrano Poncela ...Naturalmente, las obras de estos escritoresen el exilio no se publicaron en España, en esa época, y hubo queesperar a los años 70 para que algunos de sus libros o antologías seeditaran aqui.

Hacia fmales de los años cuarenta, y en los cincuenta, y frente a lagris y tediosa producción de los intelectuales adictos al régimen,aparecen nuevos creadores, contestatarios o independientes de lalinea oficial. Los tiempos han cambiado sensiblemente en loscincuenta: se suprime la cartilla de racionamiento, mejoran algo lascondiciones alimenticias de la población, se firma el convenio entreel gobierno franquista y EEUU; pero la represión política contra losdisidentes u opositores continúa: detenciones, cárcel yfusilamientos.

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3En el ámbito intelectual la censura de libros sigue, aunque pareceque ceda. Así, en poesía, aparecen libros de Gabriel Celaya, BIasde Otero, José Hierro, Victoriano Crémer o Eugenio de Nora,llamados poetas sociales por no emplear otros calificativos comopoetas contestatarios, críticos o inconformistas. Son hombres a losque les preocupan los problemas de este país, la situación delciudadano de a pie; su afán es llegar hasta los que no tienen voz, yalos muchísimos que esán en su misma situación o mucho peor, esdecir, a la inmensa mayoría, según expresión de BIas de Otero, elmejor de todos ellos. Estos poetas han aprendido, y enseñado amuchos que les siguen, diversas formas de eludir una censura queno comprende ciertos circunloquios, sulilezas poéticas yconnotaciones no demasiado evidentes. A estos escritores lessuceden los que hoy se conocen, según definición del novelista JuanGarcía Hortelano, como grupo poético de los años cincuenta, delque forman parte Alfonso Costafreda, Angel González, José ManuelCaballero Bonald, José Angel Valente, Jaime Gil de Biedma, CarlosBarral, José Agustín Goytisolo y el entonces jovencísimo ClaudioRodriguez. Aún empleando estilos muy diversos, a estos escritoresles une un tono coloquial, nada ampuloso; el empleo de la ironía yla sátira al referirse a cualquier tema vinculado a la realidad políticay social de su entorno, que a todos les desagrada. Perfeccionan losmodos de esquivar a la censura que aprendieron de sus mayores yse darán a conocer más ampliamente en la década de los 60.

La prosa que precede a la década de los 60 comienza con las obrasde Carmen Laforet, Camilo José Cela -que sabe diluir eltremendismo en un limpio formalismo- y con las novelas de unaprosa ejemplar de Mguel Delibes y Luis Martín Santos, muerto esteúltimo prematuramente pero habiendo publicado la espléndida obraTiempo de silencio. Les siguen Luis Romero; el mundo mágico deAna María Matute, las sorpresivas obras de Rafael SánchezFerlosio, las novelas y narraciones de Ignacio Aldecoa, Juan y LuisGoytisolo, Daniel Sueiro, Carmen Martín Gaite, Jesús FernándezSantos, también fallecido joven, Juan García Hortelano y JuanMarsé. También en estos novelistas se destaca un claro rechazo de larealidad. oue ellos nresentan con sus variados v narticnlares

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perfiles; SU oposición a la burguesía franquista y al catolicismoimperante: detrás de cada una de estas obras, de marco desafecto,nace un no explícito deseo de cambio de la sociedad en la que lesha tocado vivir y de la que les hieren muchos de sus aspectos ycircunstancias.

En teatro cabe destacar la labor de Antonio Buero Vallejo, en sucruel realismo de Historia de una escalera, y el impacto quesignificó la obra de Alfonso Sastre, Escuadra hacia la muerte, quesorprendió al público, pues Sastre había sido director del TeatroEspañol Universitario (TEU) de ideología falangista. y del que fueapartado luego, fulminantemente. José Martín Recuerda puso enescena El payaso y los pueblos del sur; Lauro Olmo andabapreparando su obra, que se estrenó en los sesenta, La camisa; yAlfredo Mañas andaba en las mismas con su pieza La feria deCuernicabra.

Esta era la situación intelectual y literaria que hará que tengan másfácil explicación la labor de los escritores en castellano durante losaños 60.

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n.- LA CREACIÓN LITERARIA EN LOS AÑos SESENTA

Esta década muestra varios cambios significativos en la vidapolítica y social del país, cambios que influyen claramente, y enalgunos casos se ven reflejados, en el quehacer literario y editorialde aquellos años. Después de las primeras huelgas de los añoscincuenta en Barcelona -en el año 51 la llamada de los tranvías-siguen otros paros laborales más o menos importantes, en diversossectores, en Madrid y en Bilbao sobre todo. Crece la actividad delos sindicatos y los partidos políticos -naturalmente clandestinos,pero que empiezan a mostrar su fuerza desde la sombra- es de granimportancia la acción de las Asociaciones de Vecinos, siemprelegales, pero infiltradas de ideología antifranquista. Comienza avaciarse de sentido, al perderlo también la Falange, el SindicatoEspañol Universitario -el SEU- y en un convento de Capuchinos, enBarcelona, se declara su extinción, al tiempo que se crea elSindicato Democrático de los Estudiantes de Barcelona, cuyosorganizadores sufren represalias menores de las que cabía esperar,pues Gobernación es consciente de la inutilidad del SEU. LosSindicatos Democráticos de Estuciantes se extienden en la totalidadde las universidades españolas. Las huelgas laborales surgen portodo el país, y las manifestaciones de protesta tienen lugar entalleres, iglesias y hasta en plena calle: estas sí son muy duramentereprimidas. Lo hasta aquí explicado se produce en el marco de unasituación económica de cierto despegue, que conducirá al posteriory gubernamental Plan de Estabilización, y también a unaconsiderable apertura del mercado interior para captar inversionesextranjeras. Situación que parece paradógica, y no lo fue.

En el mundo literario es de notar la labor progresista de EditorialSeix&Barral, conducida por el joven poeta Carlos Barral. En suBiblioteca Breve y en otras colecciones, dió entrada a los mejores ymás avanzados escritores españoles, y lo mismo hizo con lastraducciones al castellano de los más novedosos escritores

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6extranjeros, cuya influencia se hizo notar enseguida. De lasimprentas de Saix&Barral salió también la colección Colliure,nombre tomado en honor del pueblecito francés en donde estáenterrado Don Antonio Machado. Esta colección, cerrada a doceautores, consagró a los mejores poetas llamados de los 50 quefueron seleccionados por el crítico literario José Maria Castellet elcual, poco después, insistió en su criterio progresista al publicar suantología Veinticinco años de poesía española. También influyómucho en los novelistas, e incluso en otros editores, la creación delaudaz Premio Formentor, impulsado también por Seix&Barral.

El cambio experimentado por la creación literaria debe mucho a lapostura de escritores y profesores, como Dionisio Ridruejo -el quemás madrugó- Pedro Laín Entralgo, Joaquín Ruíz Giménez,Aranguren e incluso Marias, que procedían de Falange o "del bandoganador", pero la realidad en que vivían y su probada honradez leshizo enfrentarse a sus antiguas y caducas creencias. A estosnombres hay que añadir los de Tierno Galván, Raúl Morodo,Vicens Vives o Jiménez Fernández, estos sin antecedentes fascistas.La protesta de una creciente mayoría de ciudadanos y de la casitotalidad de los intelectuales no ofrecía ya duda alguna. Siguió larepresión -penas de muerte, cárcel. malos tratos, multas ..- y laproducción literaria fue sometida a una censura más laxa: loscensores se debieron ir acostunbrando a que los escritores seexpresaran con mayor desparpajo, mientras no atacarandirectamente al régimen, a la moral y a la religión.

En esta década cobran mucha mayor importancia los PremiosLiterarios, que ya venían otorgándose anteriormente; crece sucuantía en metálico y el tiraje de la edicion de los ganadores: ElNadal, Biblioteca Breve, Planeta, Café Gijón y otros; y comienzana tener prestigio el Premio de la Crítica y el Nacional. Alentadospor un público decantado abiertamente hacia las obras progresistas,los escritores se atreven a más, pues son más refmadas sus manerasde salvar sus textos de la tijera censora, a base de estilosalambicados, de situaciones equívocas y de enmarcar la acción enotros tiemnos o lunares. reales o inventados.

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En poesía ya no se dan los llamados poetas oficiales o celestiales,pues pasaron de moda sin pena ni gloria. En la presente décadasiguen publicando los poetas sociales, con BIas de Otero, el mejor,a la cabeza; seguido por el prolífico y combativo Gabriel Celaya,por Victoriano Crémer y Leopoldo de Luis, y algo más despegados,pero de calidad muy creciente, José Hierro y Carlos Bousoño. Losdel grupo poético de los años cincuenta ya citados, siguen en estadécada publicando, con sus naturales estilos y diferencias. Másbarroco Caballero Bonald; más intimista Alfonso Costafreda; másexigentes con sus respectivos escritos, austeros y ajustados, JoséAngel Valente, Claudio Rodríguez y el recién incorporadoFrancisco Brines; y más críticos, punzantes e incisivos, bajo suscoberturas de ironía, sátira o sentimiento despersonalizado, AngelGonzález, Jaime Gil de Biedma, José Agustín Goytisolo y CarlosBarral ...

Hacia [males de esta década de los sesenta, el crítico literario JoséMaría Castellet atisbó un nuevo grupo de poetas diferenciado de losantes citados, los reunió y compuso la antología Nueve Novísimos.Formaban el grupo, algo heterogéneo pero innovador, PedroGimferrer -que después de sus primeros libros publicaría sussiguientes obras poéticas en catalán- Manuel Vázquez Montalbán,revolucionario en su vida y en su valiosa obra de poeta; Ana MaríaMoix, que se pasaría posteriormente a la prosa; Vicente MolinaFoix, que también se pasó luego a la prosa; AntoníoMartínezSarrión; Guillermo Carnero; J. M. Alvarez; Leopoldo MaríaPanero y Félix de Azúa, que también derivó a la prosa. Desigualestodos y hasta contrapuestos, les unía una especie deneo culteranismo, que en algún caso llegó a ser neoparnasianismo, elgusto por el juego formal, con algún toque de irracionalidad, y muydados algunos de estos autores a la introspección y al intimismo.

También los prosistas de los años cuarenta y cincuenta siguenpublicando en la década que nos ocupa. Así, Luis Romero veeditada su novela Tres días de Julio, enmarcada en los primeroselÜISele la Guerra Civil v escrita con un amnlio esníritn ele

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8reconciliación; incluso José María Gironella, en su obra Un millónde muertos, da un giro notable a la ideología de su anterior novela,Los cipreses creen en Dios; en Un millón de muertos, losrepublicanos reciben de Gironella calificativos como luchadores oidealistas, y no el de una pandilla de asesinos, como en su primeraobra. Juan Goytisolo da a conocer un libro de ensayos sobre lasituación en España, titulado Furgón de cola, y también unaclamorosa Reivindicación del Conde don Julián, que es una novelaen la cual se hace una loanza del conde que, olvidándose de losgodos, dejó paso abierto a la invasión árabe de España. LuisGoytisolo edita Ojos, círculos, buhos, que es un divertimientovanguardista, ilusrado con aguafuertes de Joan Pone, obra que esposterior a Las afueras, y que es predecesora de su extensaAntagonía, que iniciará en los setenta. Camilo José Cela publicaSan Camilo y Diccionario Secreto, siempre en su línea deexperimentación del lenguaje. Miguel Delibes sale ahora con doslibros de viajes: La primavera de Praga y Vivir al día, y tambiéncon dos muy buenas novelas: Parábola del náufrago y La mortaja,que son una profundización lingüística de gran fuerza expresiva.Ana María Matute, siempre soñadora mágica, saca dos obras muynotables en su carrera literaria, La trampa y Algunos muchachos.Juan Benet, irrumpe en los sesenta con tres obras profundas yfascinantes: Nunca llegarás a nada, Volverás a Región y Unameditación, con las que se constituye en el hombre más sorpresivode la década y uno de los mejores novelistas de la segunda mitaddel siglo XX. Carmen Martín Gaite, publica Las ataduras y Ritmolento, obras muy intimistas y observadoras en las que abundan losdiálogos interiores. Daniel Sueiro ve aparecer en este periodo unlibro de relatos, Los conspiradores, y cinco novelas escritas de untirón, La criba, Estos son tus hermanos, La noche más caliente,Solo de moto y Corte de corteza, que le supusieron un esfuerzoenorme. Juan Marsé da fe de vida y de vigor ya que, después depublicada su anterior novela Encerrados con un solo juguete, editaahora Esa cara de la luna, Ültimas tardes con Teresa y La oscurahistoria de mi prima Montse en las que la imaginación supera concreces el realismo que le atribuían -varias de sus obras fueronnosteriormente llevarlas al cine-o J11an<Tarda Hortelano reanarece

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9aquí con dos buenos libros, la novela Tormenta de verano y elvolumen de relatos, Gente de Madrid, al estilo de Dubliners deJoyce, pero en versión de esta época y de la astrosa. GonzaloTorrente Ballester causa admiración con su libro Di -Side,admiración que irá en aumento por sus obras posteriores. IgnacioAldecoa falleció en esta década y dejó cerrada su trilogía llamadaLa España inmovil, con el libro Caballo de Picas. Y Ana MaríaMoix da sobrada fe de su labor como prosista con su novela Julia,detallista, sensible y perspicaz.

En teatro continúa la producción de Antonio Buero Vallejo, que enestos años pone en escena El tragaluz, y El sueño de la razón, degran éxito. De José Martín Recuerda se escenifican El Cristo y Lassalvajes de Puente San Gil. Lauro Olmo, después de La pechuga dela sardina da a conocer La condecoración. Finalmente el yafamoso director teatral, Francisco Nieva, después de poner enescena obras famosísimas espaftolas y extranjeras, decideconvertirse además en autor teatral, y escribe la muy divertida,incisiva y profunda obra La Carroza de plomo candente queestrenará hasta principios de la década siguiente.