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THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
BERRY'S ENGADINE
He was on his hidden path up the hill when he noticed the vibration in the air. It always made him pause, for there was never anything ordinary about Peter Robert Berry's world. Here the great mountains reared their heads to form the towering horizon that gave his "bella Engiadina" a sense of the Infinite. This feeling of reaching beyond nature and existence was a mystery.
Obediently studying medicine, he was outspoken about his aim of life : "If I were younger I would study music, and as a settled man invest in my education of a painter." Such vocation prompted the questor of Leipzig University to say: "Organist course, design classes … and medicine? Never seen anything like it!"
Peter Robert followed in the footsteps of his pioneering father as spa physician in St. Moritz. But his medical career ended abruptly following the break-up of his engagement to a dashing American blonde. "As if it would have needed the influence of the infernal Nietzsche" he mused in the aftermath. In 1897 he began to immerse himself into the Bohemian life of Paris discovering Neo-Impressionism and colour theory. As an autodidact he first painted in the divi-sionist style, encouraged first by Giovanni Giacometti : "As it appears, you are a Colourist. Give rein to your instincts. Let Nature be your guide!". And soon Segantini gave advise: "Si deve vedere la vibrazione nell'aria!"
From 1900 to 1907 he then studied in Paris at the Aca-demy Julian and in Munich at the schools of Holoschy and Knirr. With pure and complementary colours in impasto strokes placed next to each other he captured the vibratory sensation and stillness of the alpine landscape, usually "en plein air" and at times in freezing conditions. Many settings portray the daily hardship of men and horses engaged in pre-industrialized mountain traffic over the Julier and Bernina passes. In September 1906 he even painted a small self-portrait in oil on the very top of Piz Bernina at an altitude of over four thousand meters.
During forty years, Peter Robert Berry has created hundreds of compositions in charcoal, pastel and oil, from minia- tures to panoramas. The complete oeuvre, including music, poems and philosophical essays is preserved at the Berry Museum. High-resolution digital imaging is opening up phenomenal perspectives.
PRB IV – 2016
L'ENGADINA DI PETER ROBERT BERRY
"Sempre caro gli fu quest’ermo colle e questa montagna che da tanta parte dell’ultimo orizzonte il guardo esclude", echeggiando Giacomo Leopardi, Peter Robert Berry è stato medico negli studi e artista nel cuore.
Salendo spesso sull'altopiano di St. Moritz, colori, pennelli, tele e cavalletto piegabile nello zaino, guardava con gli occhi di Leopardi e sentiva: "… e mi sovvien l'eterno e le morte stagioni e la presente e viva e il suon di lei…".La sua Italianità del resto non finiva lì, il segreto nel dipinge-re la straordinaria luce dell'Engadina gli venne rivelato dal celebre Giovanni Segantini in persona: "Si deve vedere la vibrazione dell'aria!"E ancora, il 7 ottobre 1898, Giovanni Giacometti gli scriveva: "… pare che sei Colorista. I colori ti attraggono. Lascia via libera ai tuoi istinti e ascolta la natura …".
Dopo gli studi in medicina e la formazione clinica a Lipsia, poi a Heidelberg e a Zurigo, esercitò la professione di medico per breve tempo a St. Moritz come primario delle Terme.
Le dimissioni dal prestigioso incarico ed il fidanzamento in-terrotto con una benestante americana non furono che pre-testi per dedicarsi definitivamente, anima e corpo, all'arte.
A Parigi l'Académie Julian, poi quelle di Holoschy e Knirr a Monaco (1899 – 1907) furono gli ambienti prima della sua formazione e poi della sua evoluzione pittorica.
Berry, sempre ispirato dalla natura, inizialmente accosta i colori in modo divisionista a piccoli tratti e a puntini lascian-do che sia l'occhio dello spettatore a ricomporre l'immagine pittorica. Più tardi sviluppò un proprio stile personale e le pennellate si fecero pastose e dense di materia.
In quarant'anni, tra carboncini, disegni, pastelli e olii, con determinazione impressionante, egli creò un centinaio di opere, moltissime "en plein air", spesso d’inverno, sui passi Julier e Bernina.
La maggior parte dell'Opus di Peter Robert Berry, che com-prende anche poesie e scritti musicali e filosofici, è conserva-ta oggi al Museo Berry di St. Moritz dove la digitalizzazione in alta risoluzione apre nuove ed interessanti prospettive per la fruizione delle sue opere.
PRB IV – 2016
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THE
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PETER ROBERT BERRY II (1864 – 1942)
ENGADIN
Parkhaus Serletta St. Moritz 23. Juni bis Dezember 2016
THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
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Plakat / poster / poster:
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Redaktion: Peter R. Berry IV, Lektorat: Dora FilliGrafik: Fabrizio GianellaAusstellungstechnik: Foltec, Druck: Somedia
Permanente Ausstellung von Hauptwerken, teils Panoramen. Täglich geöffnet, ausser Dienstag: 10 –13 Uhr und 16 –19 Uhr.
Permanent collection of main works, partly panoramas. Open daily, except Tuesdays: 10 am –1 pm and 4 – 7 pm.
Berry Museum esposizione permanente delle opere prin-cipali, vari panorami. Aperto tutti i giorni tranne il martedì. Ore 10 –13 e 16 –19.
Berry Museum, Via Arona 32, 7500 St. Moritz,Tel. + 41 (0) 81 833 30 18, [email protected]
The St. Moritz Design Gallery: Parkhaus
Täglich / daily / tutti i giorni 24h
Berry Museum
Via SerlasVia Arona
The St. Moritz Design Gallery
Badrutt's PalaceBerry Museum
ST. MORITZ DORf
St. Moritzersee
Ausstellung ENGADIN im Parkhaus SerlettaExhibition ENGADIN at the Serletta ParkingEsposizione ENGADIN nel Parkhaus Serletta
Design Gallery, Parkhaus SerlettaVia Grevas 53, 7500 St. MoritzKontakt: Dokumentationsbibliothek,Plaza da Scoula, 7500 St. MoritzTel. + 41 (0) 81 834 40 02, [email protected]
BERRYS ENGADIN
"Um ungestört malen zu können, hatte ich durch eine Senke im Wald meinen Geheimpfad so ausgewählt, dass niemand ihn fand. Jeden Tag bei schönem Wetter stieg ich zu meinem Bergasyl empor …" Da bemerkt Peter Robert Berry wieder dieses Vibrieren in der Luft, das ihn jedesmal erfasst in dieser Natur, der seit seiner Kindheit nie etwas Gewöhnliches anhaftet.
Doch bevor Peter Robert Berry Maler wird, studiert er – den Erwartungen der Familie getreu – Medizin und übernimmt nach dem Tod des Vaters 1893 dessen Stellung als St. Mo-ritzer Kurarzt. Wie er sich dabei fühlt, lesen wir im Brief vom 6. September 1898 an Giovanni Giacometti: "Mein Vater sel. wollte Maler werden. Spiessbürgerliche Ratschlä-ge haben ihn leider daran verhindert! Die Folge davon war, dass er zeitlebens darüber unglücklich war, dass er sein Talent nicht entfalten & verwerthen konnte. Mir ists in mei-ner Berufswahl wie meinem armen Vater sel. ergangen. Auch in mir steckt etwas vom Künstler, was nach Entfal-tung schreit & wäre es auch nur dieses ewige Sehnen nach
einem unbestimmten "Etwas", dem nur ein freies, indi-viduelles Aus-leben Sinn und Gestalt zu geben vermag!{…} Letzten Herbst trieb ich mich, gereizt von jenen wun-derbaren Farbensymphonien der Herbstlandschaft, einem unwiderstehlichen Drange folgend, wochenlang mit Far-benstiften und Skizzenbuch, auf den Bergen herum. Ich möchte nun von Herzen gerne lernen, wie man Oelfarbe verwendet." Darauf Giacometti am 7. Oktober 1898: "…Allem nach bist Du Colorist. Die Farben ziehen Dich an. Lass Deinem Drange freien Lauf. Halte Dich an die Natur..".
"{ In den ersten Ölbildern } bediente ich mich der Segantini Technik, so wie ich sie in seinen Werken gesehen zu haben glaubte. Ich wusste nämlich nicht, dass er langhaarige Pin-sel benutzte und bediente mich für den pastösen Auftrag paralleler Striche geeigneter Borstenpinsel. Dadurch erzielte ich, ohne es zu wollen, noch höhere Leuchtwirkung. Und es sollte mir gerade die Wahl von Borstenpinseln, bei zu-nehmender Übung, zu meiner eigenen Technik verhelfen."
Die Akademien Julian in Paris sowie Holoschy und Knirr in München beschleunigen die Metamorphose des Peter Robert Berry. Zum Resultat meint 1907 dann kein Gering- erer als Hodler zu Giacometti: "…Dr. Berry malt sehr gut. Er hat sehr hübsche Farben, man fühlt überhaupt, dass er in einem guten Milieu zwischen Dir und Segantini aufge-wachsen ist."
In vierzig Jahren entstehen hunderte von Werken in Blei, Rötel, Kohle Pastell und Öl, von Miniaturen zu Panoramen. Arbeiten "en plein air" oft in Schnee, Wind und Frost, auf Bergpässen und Gipfeln. Sein Gesamtwerk inklusive Musik und Schriften bewahrt das Berry Museum, wo raffinierte Digitaltechnik neue Perspektiven eröffnet.
PRB IV – 2016
THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
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THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 20Corviglia, Blick aufZernezer Berge, Juni 1912,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 19Suvrettasee im Juli, undatiert, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 17AbendleuchtenSt. Moritzersee, undatiert,Öl auf Leinwand 41 x 24
16 / 18Giand'Alva, Oktober 1908, Öl auf Leinwand 27 x 22
16 / 29Einzug der Nationen, Winterolympiade St. Moritz, 1928, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 30Silvaplanersee, undatiert,Öl auf Leinwand 50 x 62 (Ausschnitt)
16 / 31Cavloccio, 12. Juli 1915, Öl auf Holz 18 x 14 (Ausschnitt)
16 / 05Von der Muse umarmt, undatiert, Pastellkreide auf Papier 24 x 32 (Ausschnitt)
16 / 06Bergfahrt mit Klavier, 9. Februar 1905,Öl auf Leinwand 47 x 74 (Ausschnitt)
16 / 07Piz Mezdi, undatiert, Öl auf Karton 24,5 x 34
16 / 08Alp Giop mit Piz Julier, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 01"Der Tag an dem ich Erzherzog Franz Ferdinand D'Este kurz sprach" Berninapass, 8. Januar 1908
16 / 02Selbstporträt mit Hut, 9. Dezember 1913,Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 03Piz Nair, Blick auf Fuorcla Güglia, 10. Oktober 1907,Öl auf Papier 25 x16 (Ausschnitt)
16 / 04Weihnachtsabend, 1899 – 1901, Öl auf Leinwand 159 x108 (Ausschnitt)
16 / 26Nächtliche Bergung beider Wegerhütte, Julierpass,23. Dezember 1923,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 25Ankunft der Schlittenpost, Julier Hospiz,24. Dezember 1918,Öl auf Leinwand 46 x 33,5
16 / 27Mondnacht Dimlej, undatiert, Öl auf Papier 24,5 x17,5
16 / 28Frühlingsbote, undatiert,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 13Arve II, undatiert,Öl auf Pergamin, 28 x 42
16 / 16SommermittagSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 15SommerabendSt. Moritzersee, 1922, Öl auf Leinwand 82 x102
16 / 14NovembermondSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
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THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 24Sommerpost im Schneetreiben, 1. Juli 1905, Öl auf Leinwand 41 x 27,5
16 / 23Sommerpost, undatiert, Öl auf Leinwand 46 x 38
16 / 22Salastrains 1910,Öl auf Leinwand, (Detail)
16 / 21Salastrains 1910, Öl auf Leinwand 55 x 46
16 / 34Maria Berry - Rocco 1908,gemalt 28. Mai 1928,Öl auf Leinwand 45 x 54
16 / 35Schlittenpost im Schneesturm, 24. Dezember 1911,Öl auf Leinwand 54 x 69
16 / 33Acla Laret Oberalpina, undatiert, Öl auf Leinwand 24 x 31
16 / 32Alp Laret,20. September 1917,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 12Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand,(Detail)
16 /09Herbstlärchen, undatiert, Öl auf Papier 18 x 25
16 / 10Waldinterieur Oberalpina, August 1916, Öl auf Leinwand 38,5 x 56
16 / 11Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand 46 x 60
Folgende Bilder sind nicht in der Design Gallery ausgestellt, jedoch als Nachdrucke erhältlich:
BERRYS ENGADIN
"Um ungestört malen zu können, hatte ich durch eine Senke im Wald meinen Geheimpfad so ausgewählt, dass niemand ihn fand. Jeden Tag bei schönem Wetter stieg ich zu meinem Bergasyl empor …" Da bemerkt Peter Robert Berry wieder dieses Vibrieren in der Luft, das ihn jedesmal erfasst in dieser Natur, der seit seiner Kindheit nie etwas Gewöhnliches anhaftet.
Doch bevor Peter Robert Berry Maler wird, studiert er – den Erwartungen der Familie getreu – Medizin und übernimmt nach dem Tod des Vaters 1893 dessen Stellung als St. Mo-ritzer Kurarzt. Wie er sich dabei fühlt, lesen wir im Brief vom 6. September 1898 an Giovanni Giacometti: "Mein Vater sel. wollte Maler werden. Spiessbürgerliche Ratschlä-ge haben ihn leider daran verhindert! Die Folge davon war, dass er zeitlebens darüber unglücklich war, dass er sein Talent nicht entfalten & verwerthen konnte. Mir ists in mei-ner Berufswahl wie meinem armen Vater sel. ergangen. Auch in mir steckt etwas vom Künstler, was nach Entfal-tung schreit & wäre es auch nur dieses ewige Sehnen nach
einem unbestimmten "Etwas", dem nur ein freies, indi-viduelles Aus-leben Sinn und Gestalt zu geben vermag!{…} Letzten Herbst trieb ich mich, gereizt von jenen wun-derbaren Farbensymphonien der Herbstlandschaft, einem unwiderstehlichen Drange folgend, wochenlang mit Far-benstiften und Skizzenbuch, auf den Bergen herum. Ich möchte nun von Herzen gerne lernen, wie man Oelfarbe verwendet." Darauf Giacometti am 7. Oktober 1898: "…Allem nach bist Du Colorist. Die Farben ziehen Dich an. Lass Deinem Drange freien Lauf. Halte Dich an die Natur..".
"{ In den ersten Ölbildern } bediente ich mich der Segantini Technik, so wie ich sie in seinen Werken gesehen zu haben glaubte. Ich wusste nämlich nicht, dass er langhaarige Pin-sel benutzte und bediente mich für den pastösen Auftrag paralleler Striche geeigneter Borstenpinsel. Dadurch erzielte ich, ohne es zu wollen, noch höhere Leuchtwirkung. Und es sollte mir gerade die Wahl von Borstenpinseln, bei zu-nehmender Übung, zu meiner eigenen Technik verhelfen."
Die Akademien Julian in Paris sowie Holoschy und Knirr in München beschleunigen die Metamorphose des Peter Robert Berry. Zum Resultat meint 1907 dann kein Gering- erer als Hodler zu Giacometti: "…Dr. Berry malt sehr gut. Er hat sehr hübsche Farben, man fühlt überhaupt, dass er in einem guten Milieu zwischen Dir und Segantini aufge-wachsen ist."
In vierzig Jahren entstehen hunderte von Werken in Blei, Rötel, Kohle Pastell und Öl, von Miniaturen zu Panoramen. Arbeiten "en plein air" oft in Schnee, Wind und Frost, auf Bergpässen und Gipfeln. Sein Gesamtwerk inklusive Musik und Schriften bewahrt das Berry Museum, wo raffinierte Digitaltechnik neue Perspektiven eröffnet.
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16 / 20Corviglia, Blick aufZernezer Berge, Juni 1912,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 19Suvrettasee im Juli, undatiert, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 17AbendleuchtenSt. Moritzersee, undatiert,Öl auf Leinwand 41 x 24
16 / 18Giand'Alva, Oktober 1908, Öl auf Leinwand 27 x 22
16 / 29Einzug der Nationen, Winterolympiade St. Moritz, 1928, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 30Silvaplanersee, undatiert,Öl auf Leinwand 50 x 62 (Ausschnitt)
16 / 31Cavloccio, 12. Juli 1915, Öl auf Holz 18 x 14 (Ausschnitt)
16 / 05Von der Muse umarmt, undatiert, Pastellkreide auf Papier 24 x 32 (Ausschnitt)
16 / 06Bergfahrt mit Klavier, 9. Februar 1905,Öl auf Leinwand 47 x 74 (Ausschnitt)
16 / 07Piz Mezdi, undatiert, Öl auf Karton 24,5 x 34
16 / 08Alp Giop mit Piz Julier, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
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16 / 01"Der Tag an dem ich Erzherzog Franz Ferdinand D'Este kurz sprach" Berninapass, 8. Januar 1908
16 / 02Selbstporträt mit Hut, 9. Dezember 1913,Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 03Piz Nair, Blick auf Fuorcla Güglia, 10. Oktober 1907,Öl auf Papier 25 x16 (Ausschnitt)
16 / 04Weihnachtsabend, 1899 – 1901, Öl auf Leinwand 159 x108 (Ausschnitt)
16 / 26Nächtliche Bergung beider Wegerhütte, Julierpass,23. Dezember 1923,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 25Ankunft der Schlittenpost, Julier Hospiz,24. Dezember 1918,Öl auf Leinwand 46 x 33,5
16 / 27Mondnacht Dimlej, undatiert, Öl auf Papier 24,5 x17,5
16 / 28Frühlingsbote, undatiert,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 13Arve II, undatiert,Öl auf Pergamin, 28 x 42
16 / 16SommermittagSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 15SommerabendSt. Moritzersee, 1922, Öl auf Leinwand 82 x102
16 / 14NovembermondSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
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16 / 24Sommerpost im Schneetreiben, 1. Juli 1905, Öl auf Leinwand 41 x 27,5
16 / 23Sommerpost, undatiert, Öl auf Leinwand 46 x 38
16 / 22Salastrains 1910,Öl auf Leinwand, (Detail)
16 / 21Salastrains 1910, Öl auf Leinwand 55 x 46
16 / 34Maria Berry - Rocco 1908,gemalt 28. Mai 1928,Öl auf Leinwand 45 x 54
16 / 35Schlittenpost im Schneesturm, 24. Dezember 1911,Öl auf Leinwand 54 x 69
16 / 33Acla Laret Oberalpina, undatiert, Öl auf Leinwand 24 x 31
16 / 32Alp Laret,20. September 1917,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 12Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand,(Detail)
16 /09Herbstlärchen, undatiert, Öl auf Papier 18 x 25
16 / 10Waldinterieur Oberalpina, August 1916, Öl auf Leinwand 38,5 x 56
16 / 11Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand 46 x 60
Folgende Bilder sind nicht in der Design Gallery ausgestellt, jedoch als Nachdrucke erhältlich:
BERRYS ENGADIN
"Um ungestört malen zu können, hatte ich durch eine Senke im Wald meinen Geheimpfad so ausgewählt, dass niemand ihn fand. Jeden Tag bei schönem Wetter stieg ich zu meinem Bergasyl empor …" Da bemerkt Peter Robert Berry wieder dieses Vibrieren in der Luft, das ihn jedesmal erfasst in dieser Natur, der seit seiner Kindheit nie etwas Gewöhnliches anhaftet.
Doch bevor Peter Robert Berry Maler wird, studiert er – den Erwartungen der Familie getreu – Medizin und übernimmt nach dem Tod des Vaters 1893 dessen Stellung als St. Mo-ritzer Kurarzt. Wie er sich dabei fühlt, lesen wir im Brief vom 6. September 1898 an Giovanni Giacometti: "Mein Vater sel. wollte Maler werden. Spiessbürgerliche Ratschlä-ge haben ihn leider daran verhindert! Die Folge davon war, dass er zeitlebens darüber unglücklich war, dass er sein Talent nicht entfalten & verwerthen konnte. Mir ists in mei-ner Berufswahl wie meinem armen Vater sel. ergangen. Auch in mir steckt etwas vom Künstler, was nach Entfal-tung schreit & wäre es auch nur dieses ewige Sehnen nach
einem unbestimmten "Etwas", dem nur ein freies, indi-viduelles Aus-leben Sinn und Gestalt zu geben vermag!{…} Letzten Herbst trieb ich mich, gereizt von jenen wun-derbaren Farbensymphonien der Herbstlandschaft, einem unwiderstehlichen Drange folgend, wochenlang mit Far-benstiften und Skizzenbuch, auf den Bergen herum. Ich möchte nun von Herzen gerne lernen, wie man Oelfarbe verwendet." Darauf Giacometti am 7. Oktober 1898: "…Allem nach bist Du Colorist. Die Farben ziehen Dich an. Lass Deinem Drange freien Lauf. Halte Dich an die Natur..".
"{ In den ersten Ölbildern } bediente ich mich der Segantini Technik, so wie ich sie in seinen Werken gesehen zu haben glaubte. Ich wusste nämlich nicht, dass er langhaarige Pin-sel benutzte und bediente mich für den pastösen Auftrag paralleler Striche geeigneter Borstenpinsel. Dadurch erzielte ich, ohne es zu wollen, noch höhere Leuchtwirkung. Und es sollte mir gerade die Wahl von Borstenpinseln, bei zu-nehmender Übung, zu meiner eigenen Technik verhelfen."
Die Akademien Julian in Paris sowie Holoschy und Knirr in München beschleunigen die Metamorphose des Peter Robert Berry. Zum Resultat meint 1907 dann kein Gering- erer als Hodler zu Giacometti: "…Dr. Berry malt sehr gut. Er hat sehr hübsche Farben, man fühlt überhaupt, dass er in einem guten Milieu zwischen Dir und Segantini aufge-wachsen ist."
In vierzig Jahren entstehen hunderte von Werken in Blei, Rötel, Kohle Pastell und Öl, von Miniaturen zu Panoramen. Arbeiten "en plein air" oft in Schnee, Wind und Frost, auf Bergpässen und Gipfeln. Sein Gesamtwerk inklusive Musik und Schriften bewahrt das Berry Museum, wo raffinierte Digitaltechnik neue Perspektiven eröffnet.
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THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 20Corviglia, Blick aufZernezer Berge, Juni 1912,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 19Suvrettasee im Juli, undatiert, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 17AbendleuchtenSt. Moritzersee, undatiert,Öl auf Leinwand 41 x 24
16 / 18Giand'Alva, Oktober 1908, Öl auf Leinwand 27 x 22
16 / 29Einzug der Nationen, Winterolympiade St. Moritz, 1928, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 30Silvaplanersee, undatiert,Öl auf Leinwand 50 x 62 (Ausschnitt)
16 / 31Cavloccio, 12. Juli 1915, Öl auf Holz 18 x 14 (Ausschnitt)
16 / 05Von der Muse umarmt, undatiert, Pastellkreide auf Papier 24 x 32 (Ausschnitt)
16 / 06Bergfahrt mit Klavier, 9. Februar 1905,Öl auf Leinwand 47 x 74 (Ausschnitt)
16 / 07Piz Mezdi, undatiert, Öl auf Karton 24,5 x 34
16 / 08Alp Giop mit Piz Julier, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
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16 / 01"Der Tag an dem ich Erzherzog Franz Ferdinand D'Este kurz sprach" Berninapass, 8. Januar 1908
16 / 02Selbstporträt mit Hut, 9. Dezember 1913,Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 03Piz Nair, Blick auf Fuorcla Güglia, 10. Oktober 1907,Öl auf Papier 25 x16 (Ausschnitt)
16 / 04Weihnachtsabend, 1899 – 1901, Öl auf Leinwand 159 x108 (Ausschnitt)
16 / 26Nächtliche Bergung beider Wegerhütte, Julierpass,23. Dezember 1923,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 25Ankunft der Schlittenpost, Julier Hospiz,24. Dezember 1918,Öl auf Leinwand 46 x 33,5
16 / 27Mondnacht Dimlej, undatiert, Öl auf Papier 24,5 x17,5
16 / 28Frühlingsbote, undatiert,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 13Arve II, undatiert,Öl auf Pergamin, 28 x 42
16 / 16SommermittagSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 15SommerabendSt. Moritzersee, 1922, Öl auf Leinwand 82 x102
16 / 14NovembermondSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
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16 / 24Sommerpost im Schneetreiben, 1. Juli 1905, Öl auf Leinwand 41 x 27,5
16 / 23Sommerpost, undatiert, Öl auf Leinwand 46 x 38
16 / 22Salastrains 1910,Öl auf Leinwand, (Detail)
16 / 21Salastrains 1910, Öl auf Leinwand 55 x 46
16 / 34Maria Berry - Rocco 1908,gemalt 28. Mai 1928,Öl auf Leinwand 45 x 54
16 / 35Schlittenpost im Schneesturm, 24. Dezember 1911,Öl auf Leinwand 54 x 69
16 / 33Acla Laret Oberalpina, undatiert, Öl auf Leinwand 24 x 31
16 / 32Alp Laret,20. September 1917,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 12Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand,(Detail)
16 /09Herbstlärchen, undatiert, Öl auf Papier 18 x 25
16 / 10Waldinterieur Oberalpina, August 1916, Öl auf Leinwand 38,5 x 56
16 / 11Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand 46 x 60
Folgende Bilder sind nicht in der Design Gallery ausgestellt, jedoch als Nachdrucke erhältlich:
BERRYS ENGADIN
"Um ungestört malen zu können, hatte ich durch eine Senke im Wald meinen Geheimpfad so ausgewählt, dass niemand ihn fand. Jeden Tag bei schönem Wetter stieg ich zu meinem Bergasyl empor …" Da bemerkt Peter Robert Berry wieder dieses Vibrieren in der Luft, das ihn jedesmal erfasst in dieser Natur, der seit seiner Kindheit nie etwas Gewöhnliches anhaftet.
Doch bevor Peter Robert Berry Maler wird, studiert er – den Erwartungen der Familie getreu – Medizin und übernimmt nach dem Tod des Vaters 1893 dessen Stellung als St. Mo-ritzer Kurarzt. Wie er sich dabei fühlt, lesen wir im Brief vom 6. September 1898 an Giovanni Giacometti: "Mein Vater sel. wollte Maler werden. Spiessbürgerliche Ratschlä-ge haben ihn leider daran verhindert! Die Folge davon war, dass er zeitlebens darüber unglücklich war, dass er sein Talent nicht entfalten & verwerthen konnte. Mir ists in mei-ner Berufswahl wie meinem armen Vater sel. ergangen. Auch in mir steckt etwas vom Künstler, was nach Entfal-tung schreit & wäre es auch nur dieses ewige Sehnen nach
einem unbestimmten "Etwas", dem nur ein freies, indi-viduelles Aus-leben Sinn und Gestalt zu geben vermag!{…} Letzten Herbst trieb ich mich, gereizt von jenen wun-derbaren Farbensymphonien der Herbstlandschaft, einem unwiderstehlichen Drange folgend, wochenlang mit Far-benstiften und Skizzenbuch, auf den Bergen herum. Ich möchte nun von Herzen gerne lernen, wie man Oelfarbe verwendet." Darauf Giacometti am 7. Oktober 1898: "…Allem nach bist Du Colorist. Die Farben ziehen Dich an. Lass Deinem Drange freien Lauf. Halte Dich an die Natur..".
"{ In den ersten Ölbildern } bediente ich mich der Segantini Technik, so wie ich sie in seinen Werken gesehen zu haben glaubte. Ich wusste nämlich nicht, dass er langhaarige Pin-sel benutzte und bediente mich für den pastösen Auftrag paralleler Striche geeigneter Borstenpinsel. Dadurch erzielte ich, ohne es zu wollen, noch höhere Leuchtwirkung. Und es sollte mir gerade die Wahl von Borstenpinseln, bei zu-nehmender Übung, zu meiner eigenen Technik verhelfen."
Die Akademien Julian in Paris sowie Holoschy und Knirr in München beschleunigen die Metamorphose des Peter Robert Berry. Zum Resultat meint 1907 dann kein Gering- erer als Hodler zu Giacometti: "…Dr. Berry malt sehr gut. Er hat sehr hübsche Farben, man fühlt überhaupt, dass er in einem guten Milieu zwischen Dir und Segantini aufge-wachsen ist."
In vierzig Jahren entstehen hunderte von Werken in Blei, Rötel, Kohle Pastell und Öl, von Miniaturen zu Panoramen. Arbeiten "en plein air" oft in Schnee, Wind und Frost, auf Bergpässen und Gipfeln. Sein Gesamtwerk inklusive Musik und Schriften bewahrt das Berry Museum, wo raffinierte Digitaltechnik neue Perspektiven eröffnet.
PRB IV – 2016
THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
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THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 20Corviglia, Blick aufZernezer Berge, Juni 1912,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 19Suvrettasee im Juli, undatiert, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 17AbendleuchtenSt. Moritzersee, undatiert,Öl auf Leinwand 41 x 24
16 / 18Giand'Alva, Oktober 1908, Öl auf Leinwand 27 x 22
16 / 29Einzug der Nationen, Winterolympiade St. Moritz, 1928, Öl auf Holz 18 x 14
16 / 30Silvaplanersee, undatiert,Öl auf Leinwand 50 x 62 (Ausschnitt)
16 / 31Cavloccio, 12. Juli 1915, Öl auf Holz 18 x 14 (Ausschnitt)
16 / 05Von der Muse umarmt, undatiert, Pastellkreide auf Papier 24 x 32 (Ausschnitt)
16 / 06Bergfahrt mit Klavier, 9. Februar 1905,Öl auf Leinwand 47 x 74 (Ausschnitt)
16 / 07Piz Mezdi, undatiert, Öl auf Karton 24,5 x 34
16 / 08Alp Giop mit Piz Julier, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 01"Der Tag an dem ich Erzherzog Franz Ferdinand D'Este kurz sprach" Berninapass, 8. Januar 1908
16 / 02Selbstporträt mit Hut, 9. Dezember 1913,Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 03Piz Nair, Blick auf Fuorcla Güglia, 10. Oktober 1907,Öl auf Papier 25 x16 (Ausschnitt)
16 / 04Weihnachtsabend, 1899 – 1901, Öl auf Leinwand 159 x108 (Ausschnitt)
16 / 26Nächtliche Bergung beider Wegerhütte, Julierpass,23. Dezember 1923,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 25Ankunft der Schlittenpost, Julier Hospiz,24. Dezember 1918,Öl auf Leinwand 46 x 33,5
16 / 27Mondnacht Dimlej, undatiert, Öl auf Papier 24,5 x17,5
16 / 28Frühlingsbote, undatiert,Öl auf Holz 18 x 14
16 / 13Arve II, undatiert,Öl auf Pergamin, 28 x 42
16 / 16SommermittagSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Leinwand 27 x 41
16 / 15SommerabendSt. Moritzersee, 1922, Öl auf Leinwand 82 x102
16 / 14NovembermondSt. Moritzersee, undatiert, Öl auf Holz 14 x18
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THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
16 / 24Sommerpost im Schneetreiben, 1. Juli 1905, Öl auf Leinwand 41 x 27,5
16 / 23Sommerpost, undatiert, Öl auf Leinwand 46 x 38
16 / 22Salastrains 1910,Öl auf Leinwand, (Detail)
16 / 21Salastrains 1910, Öl auf Leinwand 55 x 46
16 / 34Maria Berry - Rocco 1908,gemalt 28. Mai 1928,Öl auf Leinwand 45 x 54
16 / 35Schlittenpost im Schneesturm, 24. Dezember 1911,Öl auf Leinwand 54 x 69
16 / 33Acla Laret Oberalpina, undatiert, Öl auf Leinwand 24 x 31
16 / 32Alp Laret,20. September 1917,Öl auf Leinwand 41 x 27
16 / 12Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand,(Detail)
16 /09Herbstlärchen, undatiert, Öl auf Papier 18 x 25
16 / 10Waldinterieur Oberalpina, August 1916, Öl auf Leinwand 38,5 x 56
16 / 11Arve I, 3. Oktober 1903, Öl auf Leinwand 46 x 60
Folgende Bilder sind nicht in der Design Gallery ausgestellt, jedoch als Nachdrucke erhältlich:
THE ST. MORITZ DESIGN GALLERY
BERRY'S ENGADINE
He was on his hidden path up the hill when he noticed the vibration in the air. It always made him pause, for there was never anything ordinary about Peter Robert Berry's world. Here the great mountains reared their heads to form the towering horizon that gave his "bella Engiadina" a sense of the Infinite. This feeling of reaching beyond nature and existence was a mystery.
Obediently studying medicine, he was outspoken about his aim of life : "If I were younger I would study music, and as a settled man invest in my education of a painter." Such vocation prompted the questor of Leipzig University to say: "Organist course, design classes … and medicine? Never seen anything like it!"
Peter Robert followed in the footsteps of his pioneering father as spa physician in St. Moritz. But his medical career ended abruptly following the break-up of his engagement to a dashing American blonde. "As if it would have needed the influence of the infernal Nietzsche" he mused in the aftermath. In 1897 he began to immerse himself into the Bohemian life of Paris discovering Neo-Impressionism and colour theory. As an autodidact he first painted in the divi-sionist style, encouraged first by Giovanni Giacometti : "As it appears, you are a Colourist. Give rein to your instincts. Let Nature be your guide!". And soon Segantini gave advise: "Si deve vedere la vibrazione nell'aria!"
From 1900 to 1907 he then studied in Paris at the Aca-demy Julian and in Munich at the schools of Holoschy and Knirr. With pure and complementary colours in impasto strokes placed next to each other he captured the vibratory sensation and stillness of the alpine landscape, usually "en plein air" and at times in freezing conditions. Many settings portray the daily hardship of men and horses engaged in pre-industrialized mountain traffic over the Julier and Bernina passes. In September 1906 he even painted a small self-portrait in oil on the very top of Piz Bernina at an altitude of over four thousand meters.
During forty years, Peter Robert Berry has created hundreds of compositions in charcoal, pastel and oil, from minia- tures to panoramas. The complete oeuvre, including music, poems and philosophical essays is preserved at the Berry Museum. High-resolution digital imaging is opening up phenomenal perspectives.
PRB IV – 2016
L'ENGADINA DI PETER ROBERT BERRY
"Sempre caro gli fu quest’ermo colle e questa montagna che da tanta parte dell’ultimo orizzonte il guardo esclude", echeggiando Giacomo Leopardi, Peter Robert Berry è stato medico negli studi e artista nel cuore.
Salendo spesso sull'altopiano di St. Moritz, colori, pennelli, tele e cavalletto piegabile nello zaino, guardava con gli occhi di Leopardi e sentiva: "… e mi sovvien l'eterno e le morte stagioni e la presente e viva e il suon di lei…".La sua Italianità del resto non finiva lì, il segreto nel dipinge-re la straordinaria luce dell'Engadina gli venne rivelato dal celebre Giovanni Segantini in persona: "Si deve vedere la vibrazione dell'aria!"E ancora, il 7 ottobre 1898, Giovanni Giacometti gli scriveva: "… pare che sei Colorista. I colori ti attraggono. Lascia via libera ai tuoi istinti e ascolta la natura …".
Dopo gli studi in medicina e la formazione clinica a Lipsia, poi a Heidelberg e a Zurigo, esercitò la professione di medico per breve tempo a St. Moritz come primario delle Terme.
Le dimissioni dal prestigioso incarico ed il fidanzamento in-terrotto con una benestante americana non furono che pre-testi per dedicarsi definitivamente, anima e corpo, all'arte.
A Parigi l'Académie Julian, poi quelle di Holoschy e Knirr a Monaco (1899 – 1907) furono gli ambienti prima della sua formazione e poi della sua evoluzione pittorica.
Berry, sempre ispirato dalla natura, inizialmente accosta i colori in modo divisionista a piccoli tratti e a puntini lascian-do che sia l'occhio dello spettatore a ricomporre l'immagine pittorica. Più tardi sviluppò un proprio stile personale e le pennellate si fecero pastose e dense di materia.
In quarant'anni, tra carboncini, disegni, pastelli e olii, con determinazione impressionante, egli creò un centinaio di opere, moltissime "en plein air", spesso d’inverno, sui passi Julier e Bernina.
La maggior parte dell'Opus di Peter Robert Berry, che com-prende anche poesie e scritti musicali e filosofici, è conserva-ta oggi al Museo Berry di St. Moritz dove la digitalizzazione in alta risoluzione apre nuove ed interessanti prospettive per la fruizione delle sue opere.
PRB IV – 2016
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PETER ROBERT BERRY II (1864 – 1942)
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Parkhaus Serletta St. Moritz 23. Juni bis Dezember 2016
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Bestellung gegen Vorkasse (Einzelanfertigung). Lieferfrist ca. 3 Wochen. Advanced payment required (prints made to order). Allow for three weeks delivery. Ordinazione contro pagamento anticipato (stampa su ordinazione). Tempo di consegna venti giorni.
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Plakat / poster / poster:
¨ A0 ( 84,1 x 118,9 cm ) CHF 150.– ¨ F4 / Weltformat ( 89,5 x 128 cm ) CHF 210.– ̈ 110 x 152cm CHF 275.– Nr. Nr. Nr.
Redaktion: Peter R. Berry IV, Lektorat: Dora FilliGrafik: Fabrizio GianellaAusstellungstechnik: Foltec, Druck: Somedia
Permanente Ausstellung von Hauptwerken, teils Panoramen. Täglich geöffnet, ausser Dienstag: 10 –13 Uhr und 16 –19 Uhr.
Permanent collection of main works, partly panoramas. Open daily, except Tuesdays: 10 am –1 pm and 4 – 7 pm.
Berry Museum esposizione permanente delle opere prin-cipali, vari panorami. Aperto tutti i giorni tranne il martedì. Ore 10 –13 e 16 –19.
Berry Museum, Via Arona 32, 7500 St. Moritz,Tel. + 41 (0) 81 833 30 18, [email protected]
The St. Moritz Design Gallery: Parkhaus
Täglich / daily / tutti i giorni 24h
Berry Museum
Via SerlasVia Arona
The St. Moritz Design Gallery
Badrutt's PalaceBerry Museum
ST. MORITZ DORf
St. Moritzersee
Ausstellung ENGADIN im Parkhaus SerlettaExhibition ENGADIN at the Serletta ParkingEsposizione ENGADIN nel Parkhaus Serletta
Design Gallery, Parkhaus SerlettaVia Grevas 53, 7500 St. MoritzKontakt: Dokumentationsbibliothek,Plaza da Scoula, 7500 St. MoritzTel. + 41 (0) 81 834 40 02, [email protected]
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He was on his hidden path up the hill when he noticed the vibration in the air. It always made him pause, for there was never anything ordinary about Peter Robert Berry's world. Here the great mountains reared their heads to form the towering horizon that gave his "bella Engiadina" a sense of the Infinite. This feeling of reaching beyond nature and existence was a mystery.
Obediently studying medicine, he was outspoken about his aim of life : "If I were younger I would study music, and as a settled man invest in my education of a painter." Such vocation prompted the questor of Leipzig University to say: "Organist course, design classes … and medicine? Never seen anything like it!"
Peter Robert followed in the footsteps of his pioneering father as spa physician in St. Moritz. But his medical career ended abruptly following the break-up of his engagement to a dashing American blonde. "As if it would have needed the influence of the infernal Nietzsche" he mused in the aftermath. In 1897 he began to immerse himself into the Bohemian life of Paris discovering Neo-Impressionism and colour theory. As an autodidact he first painted in the divi-sionist style, encouraged first by Giovanni Giacometti : "As it appears, you are a Colourist. Give rein to your instincts. Let Nature be your guide!". And soon Segantini gave advise: "Si deve vedere la vibrazione nell'aria!"
From 1900 to 1907 he then studied in Paris at the Aca-demy Julian and in Munich at the schools of Holoschy and Knirr. With pure and complementary colours in impasto strokes placed next to each other he captured the vibratory sensation and stillness of the alpine landscape, usually "en plein air" and at times in freezing conditions. Many settings portray the daily hardship of men and horses engaged in pre-industrialized mountain traffic over the Julier and Bernina passes. In September 1906 he even painted a small self-portrait in oil on the very top of Piz Bernina at an altitude of over four thousand meters.
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"Sempre caro gli fu quest’ermo colle e questa montagna che da tanta parte dell’ultimo orizzonte il guardo esclude", echeggiando Giacomo Leopardi, Peter Robert Berry è stato medico negli studi e artista nel cuore.
Salendo spesso sull'altopiano di St. Moritz, colori, pennelli, tele e cavalletto piegabile nello zaino, guardava con gli occhi di Leopardi e sentiva: "… e mi sovvien l'eterno e le morte stagioni e la presente e viva e il suon di lei…".La sua Italianità del resto non finiva lì, il segreto nel dipinge-re la straordinaria luce dell'Engadina gli venne rivelato dal celebre Giovanni Segantini in persona: "Si deve vedere la vibrazione dell'aria!"E ancora, il 7 ottobre 1898, Giovanni Giacometti gli scriveva: "… pare che sei Colorista. I colori ti attraggono. Lascia via libera ai tuoi istinti e ascolta la natura …".
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Obediently studying medicine, he was outspoken about his aim of life : "If I were younger I would study music, and as a settled man invest in my education of a painter." Such vocation prompted the questor of Leipzig University to say: "Organist course, design classes … and medicine? Never seen anything like it!"
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From 1900 to 1907 he then studied in Paris at the Aca-demy Julian and in Munich at the schools of Holoschy and Knirr. With pure and complementary colours in impasto strokes placed next to each other he captured the vibratory sensation and stillness of the alpine landscape, usually "en plein air" and at times in freezing conditions. Many settings portray the daily hardship of men and horses engaged in pre-industrialized mountain traffic over the Julier and Bernina passes. In September 1906 he even painted a small self-portrait in oil on the very top of Piz Bernina at an altitude of over four thousand meters.
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Dopo gli studi in medicina e la formazione clinica a Lipsia, poi a Heidelberg e a Zurigo, esercitò la professione di medico per breve tempo a St. Moritz come primario delle Terme.
Le dimissioni dal prestigioso incarico ed il fidanzamento in-terrotto con una benestante americana non furono che pre-testi per dedicarsi definitivamente, anima e corpo, all'arte.
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