técnicas artísticas: esgrafiado

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Este texto resume los aspectos relevantes para conocer la técnica del esgrafiado: herramientas, procedimiento, tipologías etc.

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TCNICAS ARTSTICAS: ESGRAFIADO

A. ALONSO

ndiceIntroduccin.................................................................................. 2 Origen y evolucin........................................................................ 4 Herramientas utilizadas................................................................. 5 Tcnicas......................................................................................... 8 Color............................................................................................ 15 Motivos ornamentales................................................................. 17 Grandes obras de la arquitectura con esgrafiado......................... 20 Conclusin................................................................................... 23 Bibliografa.................................................................................. 24

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IntroduccinEl trmino esgrafiado procede de las voces latinas ex que significa fuera y grapheirn, dibujo, trminos que sumados reflejan la idea de un dibujo conseguido a travs de un proceso de extraccin de materia. Se trata de una tcnica que puede emplearse para decorar cualquier objeto, sin embargo, su aplicacin ms extendida es en la arquitectura como una variedad de revestimiento mural, aplicacin en la que se centrar este trabajo. El esgrafiado como revestimiento mural est incluido dentro del grupo de los revocos, trmino que engloba todos aquellos acabados murales que tienen como base una argamasa compuesta por conglomerante, material de armar y agua. Los revocos tienen como inconveniente su escasa resistencia frente a otros materiales constructivos utilizados en revestimientos murales como la piedra o el ladrillo, sin embargo, tienen una larga duracin, son econmicos, ligeros y de fcil aplicacin, lo que les ha convertido histricamente en una alternativa al revestimiento ptreo muy utilizada. El esgrafiado es un revoco acerca del cual se han realizado escasos estudios, pero no por ello es una tcnica poco extendida. Podemos encontrar revestimientos murales realizados mediante esta tcnica en ciudades como Rabat, Florencia, Madrid, Lucerna, Barcelona, Viena, Santa Cruz de Tenerife, Praga, Venecia, Pirg (en la isla de Chios), Bolonia, Segovia, Fez, Granada etc. Y en pases tan dispares como Tnez, Ghana, Mauritania, Egipto, Marruecos, Etiopa etc. Entre todos estos lugares debemos destacar la ciudad de Segovia, donde la inmensa mayora de las casas del casco antiguo tienen sus fachadas decoradas mediante esta tcnica. Los revestimientos murales de esgrafiado cumplen una doble funcin. Por un lado proteger el muro de agentes externos, y por otro embellecer aquellos muros construidos con materiales pobres como sillarejo, mampostera, adobe etc. Puede emplearse tanto en exteriores como en interiores, pudiendo encontrarse ejemplos en techos, voladizos de balcones, pretiles de puentes, chimeneas... La condicin ms elemental a la hora de ejecutar un trabajo como el del esgrafiado, es que el soporte del revoco nunca sea ms dbil que ste. Es conveniente que los paramentos estn construidos con el mismo material, para garantizar que los sucesivos enfoscados y revocos fragen de manera uniforme.

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El esgrafiado debe realizarse sobre el revoco fresco. De no prestar demasiada atencin a la fbrica que recubrimos puede darse la circunstancia de que al colocar la plantilla sobre el tendido se nos pegue en unas zonas, mientras que en otras el mortero est ya demasiado duro para poder trabajar sobre l. El soporte sobre el que se realiza el esgrafiado debe estar seco, puesto que si el muro contiene demasiada humedad no podr retener las sucesivas capas. Adems la humedad del terreno puede daar gravemente estos revestimientos. A veces el esgrafiado aparece en un paramento mezclado con otras tcnicas como son el revoco a la martillina, las imitaciones de piedra, el revoco con incisiones o el revoco a la tirolesa.

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Origen y evolucinLa localizacin tanto en el espacio como en el tiempo del origen del esgrafiado ha dado lugar a mucha controversia entre los historiadores, y gran nmero de teoras enfrentadas. Muchos historiadores coinciden en situar el origen del esgrafiado como tal en Italia, mientras que otros la sitan en Castilla en la Edad Media, y un tercer grupo en Catalua, en torno al s. XVII. Sin embargo tambin podramos tomar los primeros trabajos de extraccin de materia de la piedra, cermica y otros materiales, como predecesores del esgrafiado, pues esta tcnica es sin duda el resultado de una larga evolucin. De este modo podramos situar su origen en la Antigua Roma, donde se escriba sobre tablillas de cera marcando los caracteres con un estilo o graphium, e incluso en el Neoltico, donde ya se decoraba la cermica tcnicas muy similares. En el mundo musulmn hispnico se practicaba con mucha frecuencia la tcnica del manganeso esgrafiado que consista en extender una capa elaborada con xido de manganeso para esgrafiar despus y dejar al descubierto la terracota. El periodo de mximo esplendor de esta tcnica decorativa en Espaa, se sita entre los siglos XII y XVI, aun que en Segovia pueden encontrarse ejemplos mucho ms recientes, dado que en muchos casos se ha querido mantener cierta unidad decorativa. La evolucin del esgrafiado puede apreciarse principalmente en la tcnica y en los modelos representados. Atendiendo a la tcnica, los trabajos evolucionan desde los realizados mediante la tcnica a un tendido, hasta los realizados segn la tcnica Naturbetaflg. Esta evolucin tcnica, como la de cualquier otro trabajo artstico, es fruto de la experimentacin de los distintos artistas a lo largo del tiempo. En cuanto a los modelos, estos evolucionan en funcin de los movimientos arquitectnicos, por lo que en los esgrafiados de entre los siglos XI y XIII predominan los motivos romnicos. Se imitan los motivos de los relieves de las fachadas romnicas y de las celosas ptreas trasladndose a la tcnica del esgrafiado. En este periodo predominan los motivos geomtricos y circulares que se superponen. Durante el periodo gtico ocurre lo mismo, pero esta vez imitndose los motivos gticos, ms complejos y predominantemente vegetales. Los modelos de esgrafiado tomados del arte mudjar son frecuentes durante todo el periodo de esplendor de la tcnica.

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Herramientas utilizadasEl conjunto de herramientas que se utilizan en el esgrafiado puede dividirse en dos grupos: en primer lugar aquellos instrumentos comunes a casi todos los revocos, y en segundo aquellas herramientas empleadas especficamente para confeccionar este tipo de decoracin. Herramientas comunes a todos los revocos: La llana: consiste en una plancha metlica de forma rectangular con un asa cuya forma puede variar. Se emplea para extender la pasta para formar el revoco y enlucir la superficie del mismo. La paleta: es una chapa de hierro o acero templado en forma de tringulo issceles de cuya base sale una varilla que forma un codillo, y se introduce en el mango o asidero. La paleta tiene un gran nmero de usos, entre ellos extraer la argamasa de los cubos, aplicar la pasta sin ayuda de llanas, aplicar el mortero en la consecucin de enfoscados... Se pueden distinguir cuatro tipos de paletas: paletn, paleta de pequeo tamao empleada para rejuntar fbricas de ladrillo o de mampostera o para hacer llegar la pasta a zonas estrechas donde no puede utilizarse la paleta o la llana en los esgrafiados; la paleta de cuello bajo es el tipo ms frecuente y comn y se caracteriza por tener el asidero muy cerca de la base; la paleta catalana que se diferencia de la anterior en su larga varilla, lo cual la hace idnea para amasar pastas a mano o para lanzar la pasta contra el muro en el proceso de enfoscado; y por ltimo la paleta vasca, fcil de identificar por su base ligeramente rectangular, se usa para lo mismo que la paleta catalana. El frats: tabla pequea con un mango en medio de uno de sus planos. Sirve para igualar, fregar y alisar los planos guarnecidos de cal, dejndolos con una tez no demasiado tersa sino algo spera y propia para recibir despus el enlucido y blanqueo que las da el ltimo pulimento, sea con brocha, con pelota o con llana. Existe cierta confusin en cuanto a la diferenciacin entre el frats y la talocha. Pueden distinguirse dos corrientes de opinin. La primera afirma que nicamente se diferencian en su tamao; mientras que segn la segunda el frats

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tiene forma rectangular mientras que la talocha es de forma rectangular con un saliente en pico. La plomada: es un instrumento compuesto por un peso en forma de cilindro, una cuerda y otro cuerpo de madera de forma arbitraria pero de grueso igual al del peso, denominado nuez o brjula. El peso est asegurado a un cabo de la cuerda, la cual entra en la nuez por un agujero que tiene en medio y se sube o baja a la altura deseada. Este instrumento sirve para asegurarse de que la obra va a plomo y con la direccin precisa para que se sostenga. De cara a los revocos, la plomada cumple una importante funcin, sobre todo a la hora de realizar maestras, aristas en vanos, etc. El nivel: tiene una funcin similar a la de la plomada, sin embargo, en este caso no se trata de comprobar paramentos verticales sino horizontales. Existen dos tipos de niveles: el nivel de burbuja y el nivel de agua. El nivel de burbuja es un instrumento alargado y estrecho de metal que contiene en una de sus caras un elemento cristalino o de plstico colocado en su centro con una pequea cantidad de agua y una burbuja de aire en su interior. sta burbuja ser la encargada de indicar la horizontalidad o la inclinacin de la superficie sobre la que se encuentra el nivel, dependiendo de si sta se encuentra centrada o no con respecto a la longitud del elemento cristalino. El nivel de agua, es mucho ms sencillo que el anterior y su utilidad es similar. Tiene la ventaja de que con l se puede comprobar la horizontalidad de una superficie o decoracin de un mayor desarrollo. Co

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