PLAKAT

U H

RVATS

KOJ U

PRVOJ P

OLOVIC

I 20.

STOLJE

ĆA

PE

TR

A G

AJ I

CA

«Plakat je bilo koji tiskani papir dizajniran tako da se može pričvrstiti na okomitu površinu; mora biti informacijski sadržajan, a sadrži uglavnom i tekstualne i vizualne elemente.»

Plakat mora bit aktivan

Umjetničko djelo ≠ utilitarna uloga komuniciranja

PREDUVJETI ZA NASTANAK PLAKATA

Kraj 19. stoljeća Industrijska revolucija Povećanje gradova, porast broja stanovnika Izum oglasnog stupa Otkriće japanske obojena grafike Litografija

Jules Chéret, 1883. Henry deToulouse-Lautrec, 1892.

Alphons Mucha, 1894.

SECESIJSKI PLAKAT U HRVATSKOJ

Stilski pravac koji se javlja krajem 19. stoljeća

Asimetrična kompozicija slike

Naglašavanje plohe

Linija sinkopiranog ritma

Idealne značajke za afirmiranje i razvijanje plakata jer su omogućile da se linija, ornamenti, figure i tekst spoje u jedinstvenu kompoziciju, bez izdvajanja jednog od elemenata iznad drugoga

Bela Csikos Sessia, 1898.

Najstariji sačuvani signirani plakat

Povodom “prvog hrvatskog salona” izložbe novog Društva hrvatskih umjetnika

Tipičan secesijski motiv; mladi ženski lik

Asimetrija; maštovita linija

Prostorna dubina; različita tipografija

Robert Auer, 1900.

Povodom “drugog hrvatskog salona” izložbe novog Društva hrvatskih umjetnika

Tipičan secesijski motiv; mladi ženski lik Asimetrija; izražajna linija Pozadina definirana kroz plohe; jasna ujednačena

tipografija

Mirko Rački, 1910. Radovan Tommaseo, 1920.Radovan Tommaseo, 1921.

OD SECESIJE DO EKSPRESIONIZMAT O M I S L A V K R I Z M A N I L J U B O B A B I Ć

Csikos, Frangeš i Auer djelovali su kao pedagozi i nastavnici te su duh secesije prenjeli na svoja dva najvažnija učenika na području plakatne umjetnosti, Tomislava Krizmana i Ljubu Babića

Krizmanova prvotna mjesta obrazovanja te učitelji dali ključan pečat radu koji će bez obzira na pojavu novih stilova poslije dvadestih godina ostati u duhu secesije

Tomislav Krizman, 1907.Tomislav Krizman, 1910. Tomislav Krizman, 1910.

OD SECESIJE DO EKSPRESIONIZMAT O M I S L A V K R I Z M A N I L J U B O B A B I Ć

Babić je «načinio značajne pomake prema tendencijama suvremenih strujanja u oblikovanju plakata» (Kavurić, 1999.)

U početku secesionist, Babić vrlo brzo ulazi u ekspresionističku fazu te čini pomake ne samo u svojem djelovanju nego u cjelokupnom oblikovanju hrvatskog plakata

Ljubo Babić, 1916. Ljubo Babić, 1919.

NOVA STRUJANJA U HRVATSKOM PLAKATUJ O S I P S E I S S E L I G R U P A T R O J I C E

Stilovi poput kubizma, suprematizma, konstruktivizma, futurizma, neoplasticizma i dadaizma koji su zavladali europskom umjetničkom scenom prvim desetljećima XX. stoljeća u trećem i četvrtom desetljeću počinju utjecati i na hrvatski plakat

Josip Seissel, 1924.

Izražavanje metodom geometrijske apstrakcije

Korištenje geometrijskih likova za izražavanje aktualnih problema studenata

Remek djelo hrvatskog konstruktivizma

Ljubo Babić, 1931.

Glavni oblikovni element postaje slovo koje varira u veličini i kompozicijskom rasporedu

Naglasak i na boji

Informacijski minimalizam

Geometrijska preciznost

ZAVOD IMAGO

Miroslav Feller je 1928/29. osnovao Zavod za znanstveno proučavanje reklame i umjetničku reklamnu produkciju IMAGO

Uz njega, članovi su bili Sergije Glumac, Anka Krizmanić, Vladimir Mirosavljević i Božidar Kocmut

O plakatu se počinje promišljati u okviru kreativnog tima te finalni produkt nastaje na osnovi sinteze ideja svakoga od članova

Plakat ima umjetničku, znanstvenu i teorijsku komponentu

Časopis Reklama

Sergije Glumac, 1929.

Rez kadra u svrhu naglašavanja glavne teme

Koloristički minimalizam

Redukcija teksta

Sergije Glumac, 1935.

Jedan od najranijih turističkih plakata

Tema reducirana na osnovne elemente; skijanje, snijeg i hotel u podnožju planine

Glavni lik bez lica; pojednostavljena identifikacija

Redukcija teksta

ATELIER TRI

Na temelju djelovanja IMAGA Vladimir Mirosavljavić zajedno s bratom Zvonimirom i Božidarom Kocmutom osnovao Atelier TRI

Većina plakata bazirana je izražavanju pokreta i dinamike kroz plohu i liniju

Izražavanje akcije kroz reducirane plošne oblike upućuje na visoku kvalitetu ideja i produkcije ovog ateliera

Atelier TRI, 1939. Atelier TRI, 1934.

PAVAO GAVRANIĆ

Radi plakate u duhu art décoa

Šareni, razigrani plakatim ispunjeni bojama, geometrijskim likovima i crtežima odaju autorovu osobnu notu i različitost od svega do tada viđenog

Pavao Gavranić, 1931. Pavao Gavranić, 1935.