lenguaje sonoro cinematográfico

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INTRODUCCIÓN AL LENGUAJE SONORO CINEMATOGRÁFICO J. Pablo Aguilar G.

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  • INTRODUCCIN AL LENGUAJE SONORO CINEMATOGRFICO

    !J. Pablo Aguilar G.

  • LOS ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA CINEMATOGRFICA

    Una pelcula es para el espectador una unidad perceptiva donde la imagen y el sonido se funden indisolublemente, a pesar de que con frecuencia en su produccin, el sonido cinematogrfico se registra, edita, procesa y mezcla en pistas independientes que slo se unen definitivamente en el proceso final de copia para proyeccin del film.

    Hablamos de elementos como partes aisladas slo para su anlisis y discusin, pues toman pleno sentido en funcin de la relacin que guardan entre s; y con el propsito de comprender sus caractersticas y posibilidades narrativas y expresivas.

  • SONIDO DIRECTO

    Se registra en directo o en vivo, en el momento de la filmacin.

    Contiene lo que est sonando al momento en que se filma cada plano.

    Puede contener dilogos, ambientes, incidentales, efectos y hasta msica.

    Suele contener sonidos no deseados y carecer de algunos sonidos requeridos.

  • DILOGOS Transmiten informacin sobre la

    trama, los personajes, o el tema que se aborda.

    Pueden comunicar las emociones o las intenciones de los personajes: alegra, tristeza, sarcasmo, etc.

    Da informacin sobre el espacio fsico donde sucede la accin.

    Son el elemento principal del sonido directo, pero tambin suelen grabarse en el estudio.

  • INCIDENTALES (FOLEY)

    Sonidos producidos por la accin de los personajes, pasos, ropas, ruidos de manipulacin.

    Expresan corporalidad o presencia fsica, en consecuencia contribuyen al realismo de la escena.

    Se registran con el sonido directo, pero adicionalmente suelen grabarse en el estudio para lograr el efecto deseado.

    Son narrativamente redundantes con la imagen, pero pueden tener valor narrativo propio.

  • EFECTOS Sonidos producidos por la

    accin de otro tipo de artefactos, vehculos, personajes fantsticos o reales y elementos de la naturaleza.

    Se incluye a los sonidos diseados especialmente.

    Disparos, explosiones, truenos, aparatos, automviles, animales, movimientos de cmara, etc.

    Dan realismo, dramatismo o espectacularidad.

  • AMBIENTES Sonidos que pertenecen a un entorno y lo definen espacialmente.

    Como la ciudad, el bosque, un ro, el mar, etc.

    Frecuentemente se construyen a partir de la adicin de elementos,

    buscando el equilibrio dinmico, tonal y espacial.

    Dan realismo, verosimilitud y profundidad, pero tambin pueden ser

    parte de la narrativa

  • MSICA Proporciona apoyo emocional,

    Establece y clarifica el tono o el carcter dramtico.

    Apoya o establece el ritmo.

    Caracteriza o presenta personajes.

    Puede ser la msica existente de todos los tiempos y culturas, o

    msica creada especialmente para el film en cuestin, o puede ser generada a partir de sonidos usualmente no musicales.

  • SILENCIO El silencio absoluto no existe. Slo el

    silencio relativo.

    En silencio escuchamos ruidos leves o lejanos, o los sonidos que genera nuestro propio cuerpo.

    Sentimos el silencio cuando suceden cambios sbitos de la dinmica o del espacio.

    La escucha sucede en el cerebro, y ste elige lo que escucha.

  • FUNCIONES NARRATIVAS Y/O EXPRESIVAS DE LOS ELEMENTOS SONOROS

  • ESQUEMA DE WALTER MURCH

    Lenguaje

    Efectos sonoros

    Msica

    Sonido codificado Sonido corporalizadoNarrativo Expresivo

  • ESQUEMA DE AMBIENTES DE S. LARSON

    AmbientesDilogos Msica

    DiegticosFuera de cuadro

    InformativosNarrativosRacional

    Realismo/ ProfundidadContextualizacin

    Narrativamente redundantes

    Tratamiento no realistaIntensidad

    EcualizacinReverberacin y otros procesos

    AtmosfricosExpresivosEmocional

  • ESQUEMA DE INCIDENTALES DE S. LARSON

    IncidentalesDilogos Msica

    DiegticosFuera de cuadro

    InformativosNarrativosRacional

    Realismo/ CorporalidadPresencia fsica

    Narrativamente redundantes

    Tratamiento no realistaIntensidad

    EcualizacinReverberacin y otros procesos

    EfectosExpresivosEmocional

  • ESQUEMA DE EFECTOS DE S. LARSON

    EfectosDilogos Msica

    DiegticosFuera de cuadro

    InformativosNarrativosRacional

    RealismoNarrativamente redundantes

    Tratamiento no realistaEspectacularidad enfuncin de gnero: cmico/ violento

    MusicalesExpresivosEmocional

  • ESQUEMA DE MSICA DE S. LARSON

    EfectosDilogos Msica

    Connotativa

    NarrativaRacional

    Mickey mousingAmbiental / atmosfrica

    ExpresivaEmocional

    Ambientes

    Contexto cultural y/o temporal

  • ESQUEMA DE DILOGOS DE S. LARSON

    EfectosDilogos Msica

    NarrativosRacional

    No inteligible / redundanteNo lingstico

    ExpresivaEmocional

    Ambientes

    Espacial

  • EL MODELO DE BANDA SONORA INDUSTRIAL Inteligibilidad: limpieza radiofnica de los dilogos y uso estandarizado

    del primer plano en las voces.

    Vococentrismo: tendencia al abuso en el uso de dilogos, mantienen una presencia protagnica permanente en la jerarqua sonora.

    Musicalizacin: tendencia al sobreempleo en el formato, duracin y estilo. Esencialmente extradiegtica.

    Sonidos incidentales y ambientales empleados slo de manera naturalista y funcional.

    Uso de efectos sonoros slo para aumentar la espectacularidad de las escenas, o el suspenso.

    Ocultamiento del artificio de sonorizacin: cortes sonoros inaudibles, ausencia de silencios.

  • SOBRE LA ELABORACIN DE LA BANDA SONORA CINEMATOGRFICA

    El sonido desde la concepcin de la idea cinematogrfica.

    El sonido desde el guin, en funcin de la digesis, operando narrativa y expresivamente.

    Lectura de guin para planear la captura de sonido directo, considerando locaciones y problemticas especficas.

    Eleccin de microfona y equipo.

    En rodaje, registro de dilogos, room tones, wild tracks, voces de referencia, incidentales y ambientes.

  • PARA SABER MS:

    Chion Michel. El sonido: msica, cine, literatura.

    Bresson, Robert. Notas sobre el cinematgrafo.

    Larson Guerra, Samuel. Pensar el sonido. Una introduccin a la teora y la prctica del lenguaje sonoro cinematogrfico.

    Murch, Walter. Dense clarity, clear density.

    Tarkovsky Andrey. Sculpting in time: Reflections on the Cinema.