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La msica de Erich Zann

Una aventura para el juego de rol Cultos Innombrables, publicado por

Nosolorol Ediciones

Escrita por Diego Lpez Darokin a partir de una idea de Manuel J. Sueiro.

Inspirada en el cuento del mismo ttulo de H.P. Lovecraft.

Ilustrada por Daniel Hidalgo Verzobias

Maquetada por Diego Lpez Darokin

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Uno de los miembros del culto recibi-

r la llamada de uno de sus contactos habi-

tuales, alguien de confianza con quien les

una la amistad o con el que hayan colabo-

rado de forma satisfactoria en el pasado.

Tras unos minutos de charla intrascenden-

te, el contacto pasar al motivo principal de

su llamada, resulta que ha llegado a sus o-

dos una informacin que cree que ser del

inters del culto aunque no puede confir-

mar al cien por cien su veracidad. Como sin

duda el personaje le instar a hablar sin

ms rodeos, les contar lo siguiente:

Existe una pequea tienda de anti-

gedades al sur de Manhattan, en pleno

Chinatown, llamada El palacio de las ma-

ravillas Qj gng, en su idioma original

. Su dueo es un anciano chino llamado

Xiao Yi, muy versado en mitologa y ocul-

tismo. En su tienda posee una considerable

coleccin de libros y objetos raros, algunos

de los cuales son obras de verdadero valor

para un versado en la materia.

Para llegar hasta ella hay que tomar

un pequeo callejn a la altura del 57 de

Mott Street, el cual conduce hasta un en-

tramado de calle-

jones que serpentean entre los viejos edi-

ficios que pueblan la manzana. La tienda

no es difcil de encontrar, a pesar de contar

con tan solo un minsculo escaparate y una

pequea puerta dando a uno de los callejo-

nes, pues est abierta a todas horas y deco-

ra su puerta con un viejo cartel de nen al

que le fallan algunas letras.

Es a ese extrao y extico lugar al

que, segn afirman fuentes de total con-

fianza, ha llegado recientemente un objeto

nico, un viejo violn perteneciente a un

gran maestro europeo, un anciano msico

de origen alemn llamado Erich Zann.

El contacto guardar silencio un mo-

mento a la espera de la reaccin de su in-

terlocutor ante lo que acaba de contarle

si conoce o no la leyenda de Erich Zann lo

averiguaremos en un instante y despus

se despedir, emplazando al personaje a

una futura conversacin en la que le cuente

si ha podido adquirir el violn, si es real-

mente el instrumento original y cualquier

otra averiguacin que haya podido realizar

a partir de l.

Un objeto de leyenda

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Es posible que alguno de los miem-

bros del culto conozca la historia que rodea

al viejo msico alemn aunque tambin po-

drn dedicar un par de horas a investigar a

partir de libros u otras fuentes ya sea en

este momento o ms tarde durante la aven-

tura . Una prueba de INTELECTO +

les permitir acceder a la siguiente infor-

macin.

Obteniendo un 10 o ms en la prueba.

Erich Zann era un viejo msico alemn

afincado en la ciudad de Pars que desapa-

reci sin dejar rastro en circunstancias mis-

teriosas.

Obteniendo un 15 o ms en la prueba.

El pasado de Erich Zann es un completo

misterio. Se sabe que es un msico ale-

mn mudo, y que algo le impuls a trasla-

darse a Francia, a la Rue d'Auseil. Se insta-

l en la ltima planta de un apartamento y

comenz a ganarse la vida sirvindose de

su talento como violinista para dar concier-

tos. Pero, si se hizo famoso por algo, fue

por los solos nocturnos que ejecutaba en su

tico estando en la ms completa soledad.

Obteniendo un 20 o ms en la

prueba. Haba algo al otro lado de la

ventana del tico que aterraba al viejo

msico, de hecho era para aplacar a esa

cosa por lo que tocaba en su cuarto ca-

da noche. Cada vez le costaba ms con-

tentar a esa entidad, as que busc la

ayuda y la compaa de un estudiante

que senta verdadera fascinacin por su

msica. Pero la presencia del husped no

fue suficiente y la bestia de las sombras

que le acechaba logr atacarle y raptarle.

El mito de Erich Zann

Segn la leyenda, borr del mapa toda la

Rue d'Auseil en el proceso, algo que se pue-

de comprobar ya que no existe ningn ras-

tro de que haya existido una calle con ese

nombre en todo Pars.

Si obtienen un 25 o un xito crtico en

la prueba, pero solamente si han emprendi-

do una bsqueda en una biblioteca especia-

lizada en el caso del culto que aparece en

el libro bsico, cuentan con una magnfica

biblioteca a su disposicin , encontrarn

un sorprendente e inesperado documento:

un viejo diario manuscrito firmado por al-

guien llamado Q. Drake en el que relata su

extraa relacin con el viejo msico ale-

mn.

De entre sus pginas caer una hoja

suelta, doblada en cuatro partes. Se trata de

una vieja partitura titulada La msica de

Erich Zann. Por desgracia se trata de una

obra incompleta pues hay una seccin en

blanco en el ltimo tercio de la partitura,

equivalente segn el tempo de la pieza

a casi medio minuto de meloda. El trazo

resulta similar al del resto del cuaderno,

por lo que parece que ha sido realizada por

la misma mano.

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He examinado varios planos de la ciudad con suma atencin, pero

no he vuelto a encontrar la Rue dAuseil. No me he limitado a manejar

mapas modernos, pues s que los nombres cambian con el paso del tiempo.

Muy al contrario, me he sumergido a fondo en todas las antigedades del

lugar y he explorado en persona todos los rincones de la ciudad, cualquie-

ra que fuese su nombre, que pudiera responder a la calle que en otro tiem-

po conoc como Rue dAuseil. Pero a pesar de todos mis esfuerzos, no deja

de ser una frustracin que no haya podido dar con la casa, la calle o si-

quiera el distrito en donde, durante mis ltimos meses de depauperada

vida como estudiante de metafsica en la universidad, o la msica de

Erich Zann.

Que me falle la memoria no me sorprende lo ms mnimo, pues mi sa-

lud, tanto fsica como mental, se vio gravemente trastornada durante el

perodo de mi estancia en la Rue dAuseil y no recuerdo haber llevado

all a ninguna de mis escasas amistades. Pero que no pueda volver a en-

contrar el lugar resulta extrao a la vez que me deja perplejo, pues estaba

a menos de media hora andando de la universidad y se distingua por

unos rasgos caractersticos que difcilmente podra olvidar quien hubiese

pasado por all. Lo cierto es que jams he encontrado a nadie que haya

estado en la Rue dAuseil.

La Rue dAuseil quedaba al otro lado de un oscuro ro bordeado de

empinados almacenes de ladrillo con los cristales de las ventanas empa-

ados, y se acceda a ella por un macizo puente de piedra ennegrecida.

Estaba siempre lbrego el curso de aquel ro, como si el humo procedente

de las fbricas vecinas impidiera el paso de los rayos del sol a perpetuidad.

Las aguas despedan, asimismo, un hedor que no he vuelto a percibir en

ninguna otra parte y que quizs algn da me ayude a dar con el lugar

que busco, pues estoy seguro de que reconocera ese olor al instante. Al otro

lado del puente podan verse una serie de calles adoquinadas y con rales;

luego vena la subida, gradual al principio, pero de una pendiente incre-

ble a la altura de la Rue dAuseil.

Jams he visto una calle ms angosta y empinada como la Rue

dAuseil. Cerrada a la circulacin rodada, casi era un precipicio consis-

tente en algunos lugares en tramos de escaleras que culminaban en la

cresta en un impresionante muro cubierto de hiedra. El pavimento era

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irregular: unas veces losas de piedra, otros adoquines y a veces pura y sim-

ple tierra con incrustaciones de vegetacin de un color verdoso y grisceo.

Las casas altas, con los tejados rematados en pico, increblemente anti-

guas y estaban inclinadas a la buena de Dios hacia delante o hacia un

lado. De vez en cuando podan verse dos casas con las fachadas frente por

frente e inclinadas hacia delante, hasta el punto de formar casi un arco

en medio de la calle; lgicamente, apenas luz alguna llegaba al suelo que

haba debajo de ellas. Entre las casas de uno y otro lado de la calle haba

unos cuantos puentes elevados.

Los vecinos de aquella calle me producan una extraa impresin. Al

principio pens que era debido a su natural silencioso y taciturno, pero

luego lo atribu al hecho de que todos all eran ancianos. No s cmo pude

ir a parar a semejante calle, pero no fui yo ni mucho menos el nico que se

mud a vivir a aquel lugar. Haba vivido en muchos sitios destartalados,

de los que siempre me haba visto desalojado por no poder pagar la renta,

hasta que finalmente un da me di de bruces con aquella casa medio en

ruinas de la Rue dAuseil que guardaba un paraltico llamado Blandot.

Era la tercera casa segn se miraba desde la parte superior de la calle, y

la ms alta de todas con diferencia.

Mi habitacin estaba en el quinto piso. Era la nica habitada en

aquella planta, pues la casa estaba prcticamente vaca. La noche de mi

llegada o una msica extraa procedente de la buhardilla que tena jus-

to encima, y al da siguiente inquir al viejo Blandot por el intrprete de

aquella msica. Me dijo que la persona en cuestin era un anciano violi-

nista de origen alemn, un hombre mudo y un tanto extrao, que firma-

ba con el nombre de Erich Zann y que por las noches tocaba en una or-

questilla teatral. Y aadi que la aficin de Zann a tocar por la noches a

la vuelta del teatro era el motivo que le haba llevado a instalarse en

aquella alta y solitaria habitacin abuhardillada, cuya ventana de ga-

blete era el nico punto de la calle desde el que poda divisarse el final del

muro en declive y la panormica que se ofreca del otro lado del mismo.

En adelante no hubo noche que no oyera a Zann, y, aunque su msi-

ca me mantena despierto, haba algo extrao en ella que me turbaba. No

obstante ser yo escasamente conocedor de aquel arte, estaba convencido

de que ninguna de sus armonas tena nada que ver con la msica

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que haba odo hasta entonces, de lo que deduje que tena que tratarse de

un compositor de singular talento. Cuanto ms la escuchaba ms me

atraa aquella msica, hasta que al cabo de una semana decid darme a

conocer a aquel anciano.

Una noche, cuando Zann regresaba del trabajo, le sal al paso del re-

llano de la escalera y le dije que me gustara conocerlo y acompaarlo

mientras tocaba. Era pequeo de estatura, delgado y andaba algo encor-

vado, con la ropa desgastada, ojos azules, una expresin entre grotesca y

satrica y prcticamente calvo. Su reaccin ante mis primeras palabras fue

violenta a la vez que temerosa. Con todo, el talante amistoso de mis mane-

ras acab por aplacarlo, y a regaadientes me hizo seas para que lo si-

guiera por la oscura, agrietada y desvencijada escalera que llevaba a la

buhardilla. Su habitacin, una de las dos que haba en aquella buhardi-

lla de techo inclinado, estaba orientada al oeste, hacia el muro que for-

maba el extremo superior de la calle. Era de grandes dimensiones, y aun

pareca mayor por la total desnudez y abandono en que se encontraba.

Por todo mobiliario haba una delgada armadura metlica de cama, un

deslustrado lavamanos, una mesita, una gran estantera, un atril y tres

anticuadas sillas. Apiladas en desorden por el suelo se vean multitud de

partituras. Las paredes eran de tableros desnudos, y lo ms probable es que

no hubieran sido revocadas en la vida; por otro lado, la abundancia de

polvo y telaraas por doquier hacan que el lugar pareciese ms abando-

nado que habitado. En suma, el bello mundo de Erich Zann deba sin du-

da encontrarse en algn remoto cosmos de su imaginacin.

Indicndome por seas que me sentara, mi anciano y mudo vecino

cerr la puerta, ech el gran cerrojo de madera y encendi una vela para

aumentar la luz de la que ya portaba consigo. A continuacin, sac el

violn de la apolillada funda y, cogindolo entre las manos, se sent en la

menos incmoda de las sillas. No utiliz para nada el atril, pero, sin dar-

me opcin y tocando de memoria, me deleit por espacio de ms de una

hora con melodas que sin duda deban ser creacin suya. Tratar de des-

cribir su exacta naturaleza es prcticamente imposible para alguien no

versado en msica. Era una especie de fuga, con pasajes reiterados verda-

deramente embriagadores, pero en especial para m por la ausencia de las

extraas notas que haba odo en anteriores ocasiones desde mi habita-

cin.

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No se me iban de la cabeza aquellas obsesivas notas, e incluso a me-

nudo las tarareaba y silbaba para mis adentros aunque sin gran preci-

sin, as que cuando el solista depuso finalmente el arco le rogu que me

las interpretara. Nada ms or mis primeras palabras aquella arrugada y

grotesca faz perdi la expresin benigna y ausente que haba tenido du-

rante toda la interpretacin, y pareci mostrar la misma curiosa mezco-

lanza de ira y temor que cuando lo abord por vez primera. Por un mo-

mento intent recurrir a la persuasin, disculpando los caprichos propios

de la senilidad; hasta trat de despertar los exaltados nimos de mi anfi-

trin silbando unos acordes de la meloda escuchada la noche precedente.

Pero al instante hube de interrumpir mis silbidos, pues cuando el msico

mudo reconoci la tonada su rostro se contorsion de repente adquirien-

do una expresin imposible de describir, al tiempo que alzaba su larga,

fra y huesuda mano instndome a callar y no seguir la burda imitacin.

Y al hacerlo demostr una vez ms su rareza, pues ech una mirada ex-

pectante hacia la nica ventana con cortinas, como si temiera la presen-

cia de algn intruso; una mirada doblemente absurda pues la buhardilla

estaba muy por encima del resto de los tejados adyacentes, lo que la haca

prcticamente inaccesible, y adems, por lo que haba dicho el portero, la

ventana era el nico punto de la empinada calle desde el que poda verse

la cumbre por encima del muro.

La mirada del anciano me hizo recordar la observacin de Blandot,

y de repente se me antoj satisfacer mi deseo de contemplar la amplia y

vertiginosa panormica de los tejados a la luz de la luna y las luces de la

ciudad que se extendan ms all de la cumbre, algo que de entre todos

los moradores de la Rue dAuseil slo le era dado ver a aquel msico de

avinagrado carcter. Me acerqu a la ventana y estaba ya a punto de co-

rrer las indescriptibles cortinas cuando, con una violencia y terror an

mayores que los de hasta entonces haba hecho gala, mi mudo vecino se

abalanz de nuevo sobre m, esta vez indicndome con gestos de la cabe-

za la direccin de la puerta y esforzndose agitadamente por alejarme de

all con ambas manos. Ahora, decididamente enfadado con mi vecino, le

orden que me soltara, que no pensaba permanecer all ni un momento

ms. Viendo lo agraviado y disgustado que estaba, me solt a la vez que su

ira remita. Al momento, volvi a agarrarme con fuerza, pero esta vez en

tono amistoso, y me hizo sentarme en una silla; luego, con aire medita-

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bundo, se acerc a la desordenada mesa, cogi un lpiz y se puso a escri-

bir en un francs forzado, propio de un extranjero.

La nota que finalmente me extendi era una splica en la que recla-

maba tolerancia y perdn. En ella, Zann deca ser un solitario anciano

afligido por extraos temores y trastornos nerviosos relacionados con su

msica, amn de otros problemas. Le encantaba que escuchara su msica,

y deseaba que volviera ms noches y no le tomara en cuenta sus rarezas.

Pero no poda tocar para otros sus extraos acordes ni tampoco soportar

que los oyeran; asimismo, tampoco poda aguantar que otros tocaran en

su habitacin. No haba sabido, hasta nuestra conversacin en el rellano

de la escalera, que desde mi habitacin poda or su msica, y me rogaba

encarecidamente que hablase con Blandot para que me diera una habi-

tacin en un piso ms bajo donde no pudiera orlo por la noche. Cual-

quier diferencia en el precio del alquiler correra de su cuenta.

Mientras trataba de descifrar el execrable francs de aquella nota, mi

compasin hacia aquel pobre hombre fue en aumento. Era, al igual que

yo, vctima de trastornos fsicos y nerviosos, y mis estudios de metafsica me

haban enseado que en tales casos se requera compresin ms que nada.

En medio de aquel silencio se oy un ligero ruido procedente de la venta-

na; el viento nocturno debi hacer resonar la persiana, y por alguna ra-

zn que se me escapaba di un respingo casi tan brusco como el de Erich

Zann. Cuando termin de leer la nota, le di la mano a mi vecino y sal de

all en calidad de amigo suyo.

Al da siguiente Blandot me dio una habitacin algo ms cara en el

tercer piso, situado entre la pieza de un anciano prestamista y la de un

honrado tapicero. En el cuarto piso no viva nadie.

No tard en darme cuenta de que el inters mostrado por Zann en que

le hiciera compaa no era lo que cre entender cuando me persuadi a

mudarme del quinto piso. Nunca me llam para que fuera a verlo, y cuan-

do lo haca pareca encontrarse a disgusto y tocaba con desgana. Las ve-

ladas siempre tenan lugar de noche, pues durante el da dorma y no ad-

mita visitas. Mi afecto hacia l no aument, aunque pareca como si

aquella buhardilla y la extraa msica que tocaba mi vecino ejercieran

una extraa fascinacin sobre m. No se me haba ido de la cabeza el in-

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discreto deseo de mirar por aquella ventana y ver qu haba por encima

del muro y abajo, en la invisible pendiente con los rutilantes tejados y

chapiteles que deban divisarse desde all. En cierta ocasin sub a la

buhardilla en horas de teatro, mientras Zann estaba fuera, pero la puerta

tena echado el cerrojo. Para lo que s me las arregl, en cambio, fue para

or las interpretaciones nocturnas de aquel anciano mudo. Al principio,

iba de puntillas hasta mi antiguo quinto piso, y con el tiempo me atrev

incluso a subir el ltimo y chirriante tramo de la escalera que llevaba

hasta la buhardilla. All, en el angosto rellano, al otro lado de la atran-

cada puerta que tena el agujero de la cerradura tapado, pude or con re-

lativa frecuencia sonidos que me embargaron con un indefinible temor,

ese temor a algo impreciso y misterioso que se cierne sobre uno. No es que

los sonidos fuesen espantosos, pues ciertamente no lo eran, sino que sus vi-

braciones no guardaban parangn alguno con nada de este mundo, y a

intervalos adquiran una calidad sinfnica que difcilmente podra ima-

ginarme proviniese de un solo msico. No haba duda, Erich Zann era un

genio de irresistible talento. A medida que pasaban las semanas las inter-

pretaciones fueron adquiriendo un ritmo ms frentico, y el semblante del

anciano msico fue tomando un aspecto cada vez ms demacrado y hu-

rao digno de la mayor compasin. Ya no me dejaba pasar a verlo, fuese

cual fuese la hora a que llamara, y me rehua siempre que nos encontr-

bamos en la escalera.

Una noche, mientras escuchaba desde la puerta, o al chirriante vio-

ln dilatarse hasta producir una catica babel de sonidos, un pandemo-

nio que me habra hecho dudar de mi propio juicio si desde el otro lado de

la atrancada puerta no me hubiera llegado una lastimera prueba de que

el horror era autntico: el espantoso e inarticulado grito que slo la gar-

ganta de un mudo puede emitir, y que slo se alza en los momentos en que

la angustia y el miedo son ms irresistibles. Golpe repetidas veces en la

puerta, pero no percib respuesta. Luego, aguard en el oscuro rellano,

temblando de fro y miedo, hasta que o los dbiles esfuerzos del desventu-

rado msico por incorporarse del suelo con ayuda de una silla. Creyendo

que recuperaba el sentido tras haber sufrido un desmayo, renov mis gol-

pes al tiempo que profera en voz alta mi nombre con objeto de tranquili-

zarle. O a Zann tambalendose hasta llegar a la ventana y cerrar las

cortinas y el bastidor, y luego dirigirse dando traspis hacia la puerta,

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que abri de forma vacilante para dejarme paso. Esta vez saltaba a la vis-

ta que estaba encantado de tenerme a su lado, pues su descompuesta cara

resplandeca de alivio mientras me agarraba del abrigo, como hara un

nio de las faldas de su madre.

Presa de patticos temblores, el anciano me hizo sentarme en una si-

lla mientras l se dejaba caer en otra, junto a la que se encontraban tira-

dos por el suelo el violn y el arco. Durante algn tiempo permaneci inac-

tivo, haciendo extraas inclinaciones de cabeza, pero dando la paradji-

ca impresin de escuchar intensa y temerosamente. A continuacin, pare-

ci recobrar el nimo, y sentndose en una silla junto a la mesa escribi

una breve nota, me la entreg y volvi a la mesa, ponindose a escribir

frentica e incesantemente. En la nota me imploraba que, por compasin

hacia l y si quera satisfacer mi curiosidad, no me levantara de donde

estaba hasta que l acabase de redactar un exhaustivo informe en alemn

sobre los prodigios y temores que le asediaban. En vista de ello, permanec

all sentado mientras el lpiz del anciano mudo corra sobre el papel.

Habra transcurrido ya una hora, y yo segua all esperando mien-

tras el anciano msico prosegua escribiendo febrilmente y las hojas se

apilaban unas sobre otras, cuando, de repente, Zann dio un respingo co-

mo si hubiera recibido una fuerte sacudida. No caba error; sus ojos mira-

ban a la ventana con la cortina echada y escuchaba en medio de grandes

temblores. Luego, cre or un sonido, esta vez no era horrible sino que, muy

al contrario, se asemejaba a una nota musical extraordinariamente baja

e infinitamente lejana, como si procediera de algn msico que habitase

en alguna de las casas prximas o en una vivienda allende el imponente

muro por encima del cual nunca consegu mirar. El efecto que le produjo a

Zann fue terrible, pues, soltando el lpiz, se levant al instante, cogi el

violn entre las manos y se puso a desgarrar la noche con la ms frentica

interpretacin que haba odo salir de su arco, a excepcin de cuando lo

escuchaba del otro lado de la atrancada puerta.

Sera intil intentar describir lo que toc Erich Zann aquella espan-

tosa noche. Era infinitamente ms horrible que todo lo que haba odo

hasta entonces, pues ahora poda ver la expresin dibujada en su rostro y

poda advertir que en esta ocasin el motivo era el temor llevado a su m-

xima expresin. Trataba de emitir un ruido con el fin de alejar, o

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acallar algo, qu exactamente no sabra decir, pero en cualquier caso de-

ba tratarse de algo pavoroso. La interpretacin alcanz caracteres fan-

tsticos, histricos, de autntico delirio, pero sin perder ni una sola de

aquellas cualidades de magistral genio de que estaba dotado aquel sin-

gular anciano. Reconoc la meloda -una frentica danza hngara que

se haba hecho popular en los medios teatrales-, y durante unos segundos

reflexion que aqulla era la primera vez que oa a Zann interpretar una

composicin de otro autor.

Cada vez ms alto, cada vez ms frenticamente, ascenda el chi-

rriante y lastimero alarido de aquel desesperado violn. El solista emita

unos ruidos extraos al respirar y se contorsionaba cual si fuese un mono,

sin dejar de mirar temerosamente a la ventana con la cortina echada. En

aquellos frenticos acordes crea ver sombros faunos y bacantes que baila-

ban y giraban como posesos en abismos desbordantes de nubes, humo y re-

lmpagos. Y luego me pareci or una nota ms estridente y prolongada

que no proceda del violn; una nota pausada, deliberada, intencional y

burlona que vena de algn lejano lugar en direccin oeste.

En este trance, la persiana comenz a batir con fuerza debido a un

viento nocturno que se haba levantado en el exterior, como si fuese en res-

puesta a la furiosa msica que se oa dentro. El chirriante violn de Zann

se super a s mismo y se lanz a emitir sonidos que jams pens que pudie-

ran salir de las cuerdas de un violn. La persiana trepid con ms fuerza,

se solt y comenz a golpear con estrpito la ventana. Como consecuencia

de los persistentes impactos en su superficie el cristal se hizo aicos, dejan-

do entrar una bocanada de aire fro que hizo chisporrotear la llama de

las velas y crujir las hojas de papel que haba sobre la mesa en que Zann

intentaba poner por escrito su abominable secreto. Ech una mirada a

Zann y comprob que estaba totalmente absorto en su tarea. Sus ojos esta-

ban inflamados, vidriosos y ausentes, y la frentica msica haba acaba-

do transformndose en una orga desenfrenada e irreconociblemente au-

tomtica que ninguna pluma podra siquiera intentar describir.

Una repentina bocanada, ms fuerte que las anteriores, arrebat el

manuscrito y se lo llev hacia la ventana. Preso de la desesperacin, me

lanc tras las cuartillas que volaban por la habitacin, pero ya se las ha

ba llevado el viento antes de conseguir llegar yo a las abatidas hojas

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de la ventana. En aquel momento record mi deseo an insatisfecho de

mirar desde aquella ventana, la nica de la Rue dAuseil desde la que

poda verse la ladera que haba al otro lado del muro y la urbe extendida

a sus pies. La oscuridad era total, pero las luces de la ciudad estaban con-

tinuamente encendidas de noche por lo que esperaba poder verlas por en-

tre la cortina de lluvia y viento. Pero cuando mir desde la ventana ms

alta de la buhardilla, mientras las velas seguan chisporroteando y el

enajenado violn competa con los aullidos del nocturnal viento, no vi

ciudad alguna debajo de m ni percib el resplandor de ninguna luz cor-

dial procedente de calles conocidas, sino nicamente la oscuridad del es-

pacio sin lmites, un espacio lleno de msica y movimiento, sin parecido

alguno con ningn otro rincn de la tierra. Y mientras permaneca all

de pie contemplando con espanto aquel inimaginable espectculo, el vien-

to apag las dos velas que iluminaban aquella vieja buhardilla, sumin-

dolo todo en la ms brutal e impenetrable oscuridad. Ante m no tena

sino el caos y el pandemonio ms absoluto; a mi espalda, la endiablada

enajenacin de aquellos nocturnales desgarros de las cuerdas de violn.

Tambalendome, volv al oscuro interior de la habitacin. Sin poder

encender una cerilla, derrib una silla y, finalmente, me abr paso a tien-

tas hasta el lugar de donde provenan los gritos y aquella increble msi-

ca. Deba tratar de escapar de aquel lugar en compaa de Erich Zann,

cualesquiera que fuesen las fuerzas que hubiera de vencer. En cierto mo-

mento me pareci como si algo fro me rozara y lanc un grito de espanto,

pero ste fue sofocado por la msica que sala de aquel horrible violn. De

repente, en medio de aquella oscuridad total me roz el arco que no cesa-

ba de rasgar violentamente las cuerdas, con lo que pude advertir que me

encontraba cerca del msico. Tante con las manos hasta tocar el respal-

do de la silla de Zann, seguidamente, palp y agit su hombro en un in-

tento de hacerlo volver a sus cabales.

Pero Zann no respondi, y, mientras, el violn segua chirriando sin

mostrar la menor intencin de parar. Puse la mano sobre su cabeza, lo-

grando detener su mecnica inclinacin y le grit al odo que debamos

escaparnos los dos de aquellos ignotos misterios que acechaban en la no-

che. Pero ni percib respuesta ni Zann redujo el frenes de su indescriptible

msica. Entre tanto, extraas corrientes de aire parecan correr de

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un extremo a otro de la buhardilla en medio de la oscuridad y el desor-

den reinantes. Un escalofro me recorri el cuerpo cuando le pas la mano

por el odo, aunque no sabra bien decir por qu... no lo supe hasta que no

palp su cara inmvil, aquella cara helada, tersa, sin la menor seal de

respiracin, cuyos vidriosos ojos sobresalan intilmente en el vaco. Y a

rengln seguido, tras encontrar milagrosamente la puerta y el gran cerro-

jo de madera, me alej a toda prisa de aquel ser de vidriosos ojos que habi-

taba en la oscuridad y de los horribles acordes de aquel maldito violn cu-

ya furia incluso aument tras mi precipitada salida de aquella estancia.

Salt, conserv el equilibrio, descend volando las interminables esca-

leras de aquella tenebrosa casa; me lanc a correr sin rumbo fijo por la

angosta, empinada y antigua calle de escalones y desvencijadas casas. Co-

mo una exhalacin descend las escaleras y salt por encima del adoqui-

nado pavimento, hasta llegar a las calles de la parte baja y al hediondo y

encajonado ro; resollando, cruc el gran puente oscuro que conduce a las

amplias y saludables calles y bulevares que todos conocemos... todas ellas

son terribles impresiones que me acompaarn donde quiera que vaya.

Aquella noche, recuerdo, no haba viento ni brillaba la luna, y todas las

luces de la ciudad resplandecan.

A pesar de mis afanosas pesquisas e indagaciones, no he vuelto a lo-

calizar la Rue dAuseil. Pero no puedo decir que lo sienta demasiado, ya

sea por todo esto o por la prdida en insondables abismos de aquellas ho-

jas con apretada letra que nicamente la msica de Erich Zann podra

haber explicado.

Q. Drake

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Visitar la tienda de Xiao Yi en China-

town podra ser una aventura en si misma

si el director desea complicar las cosas algo

ms a los protagonistas, de otro modo no

ser ms que la tensin de entrar en un

ambiente extrao, en el que los personajes

tendrn la sensacin de haber aban-

donado de repente el mundo occiden-

tal tras cruzar el estrecho callejn que

parte de Mott Street.

Una vez en los callejones del inte-

rior de la manzana encontrar la tienda

no es demasiado difcil. El cartel de

nen, con sus luces de color violceo

que iluminan apenas un tercio de las

letras, destaca en la penumbra reinante.

La tienda, tal y como les haba indicado

su contacto, cuenta con una estrecha

puerta de entrada junto a la cual se pue-

de observar un pequeo escaparate aba-

rrotado por completo de pequeos obje-

tos de todo tipo, desde vulgares suveni-

res para turistas hasta verdaderas piezas

de arte, todo ello cubierto de una espesa

capa de polvo y no pocas telaraas.

La puerta no est cerrada y al abrir-

la, una cortinilla de cuentas de madera y

un pequeo sonajero, tambin de madera,

les darn la bienvenida al local con un

suave repiqueteo. El interior no es ni mu-

cho menos espacioso, al igual que el esca-

parate la tienda al completo es un estrecho

pasillo con estanteras a ambos lados, re-

pletas de libros y objetos curiosos, que se

extiende una docena de metros hasta finali-

zar en un viejo mostrador. Sentado tras el

mismo podrn ver al chino ms anciano

Adquiriendo el violin

que puedan imaginar, encorvado sobre un

viejo libro, leyendo a la luz de una lmpara

de aceite. Sobre el mostrador se estn que-

mando unas varillas de incienso que en-

vuelven el local en un intenso y embriaga-

dor aroma. A la espalda del anciano otra

cortina de cuentas parece conducir a la

trastienda.

El anciano recibir a los recin llega-

17

El anciano seor Xiao se mostrar

muy sorprendido de ver a unos extranjeros

en su tienda y aun aumentar sta cuando

le revelen el motivo de su visita. No tendr

ningn reparo en mostrarles la pieza que

vienen a buscar y, si le preguntan, afirmar

que est en venta por una suma.

Xiao Yi acudir a su trastienda un

momento y regresar con el estuche de vio-

ln ms viejo, estropeado y cochambroso

que hayan podido ver en su vida. Una parte

del estuche parece ennegrecida, como si

hubiera estado expuesta a las llamas en al-

gn momento del pasado. Si horrible es el

estuche, mucho ms lo es el hecho de que

alguien ha sustituido los viejos cierres del

mismo por dos brillantes y nuevos cierres

de latn dorado, que destacan de forma

grosera contra el cuero y la madera vieja.

dos con cordialidad, lamentando las inco-

modidades que su modesto local pueda

presentarles. Apenas hay espacio para que

dos de ellos se siten frente al mostrador

ni que decir tiene que si ests utilizando los

personajes pre generados, las dimensiones

de Simon Boudershire son ms que sufi-

cientes para copar todo el pasillo .

Si alguno de los personajes echa un

vistazo a sus espaldas o si han dejado a al-

guien de guardia en el exterior de la tienda,

una tirada de VOLUNTAD + de difi-

cultad 12 ser suficiente para confirmar

que un par de jvenes chinos de aspecto

peligroso parecen estar interesados en su

visita a la tienda. Estos amables jvenes

son dos de los bisnietos del seor Yi y sue-

len velar por el inters de su bisabuelo, pa-

ra lo cual portan dos afilados sables en cu-

yo manejo son grandes expertos.

18

En el interior del estuche, el violn

que el anciano les mostrar no va a la zaga

en cuanto a decrepitud. La madera parece

ligeramente combada y la zona que se apo-

ya en el cuello est tambin daada por el

fuego, negra y crujiente, como a punto de

romperse. El violn tambin ha perdido

una cuerda, de la que tan solo resta un pe-

queo trozo que se riza en el cordal. Ms

que un objeto de leyenda parece solo basu-

ra inservible. Ni tan siquiera se trata de un

instrumento de una manufactura excelen-

te, quedando lejos de ser una obra maestra

del arte de la fabricacin de violines. No es

un Stradivarius, desde luego. Se trata de

poco ms que el instrumento que un apren-

diz se compra cuando comienza a aspirar a

algo ms serio, para nada la herramienta

de un maestro virtuoso. En el estuche no se

ve ningn arco con el que poder ejecutar

pieza alguna.

El anciano interpretar correctamen-

te las miradas de los protagonistas pero se

limitar a encogerse de hombros y devolver

el instrumento a su estuche. Si le pregun-

tan por su autenticidad, el anciano afirma-

r sin dudar que se trata del autntico vio-

ln de Erich Zann. No tiene pruebas para

mostrar a los protagonistas pero les alenta-

r a que ellos mismos intenten demostrar

que se equivoca.

Xiao Yi no les dejar tocar el instru-

mento en su tienda. Negar con la cabeza y

no parecer muy cmodo con la idea una

prueba de VOLUNTAD + a dificultad

13 ser suficiente para intuir que es ms

que incomodidad, es incluso temor . Si le

presionan al respecto afirmar que los aos

le han enseado a no jugar con los poderes

que habitan ms all del mundo de los

hombres sin primero estudiarlos y tomar

las precauciones apropiadas. Si aun as los

personajes se las ingenian para hacer sonar

aunque solo sea una cuerda, un sonido vi-

brante y armonioso se extender por la sa-

la. Una nota perfecta y afinada que tiene

algo de irreal y que, desde luego, parece

imposible que provenga de un violn en tan

mal estado que debera llevar aos desafi-

nado. Por supuesto el anciano negar ha-

ber afinado el instrumento en ningn mo-

mento. Est tal y como se lo entregaron ha-

ce apenas dos das.

Si los protagonistas se interesan por

cmo ha llegado el violn a sus manos, les

explicar que tiene socios por todo el mun-

do que se dedican a la caza y captura de es-

te tipo de piezas nicas. El violn fue adqui-

rido por uno de estos socios en un subasta

privada que se realiz en Pars hace apenas

una semana.

Una vez los protagonistas queden

conformes, si deciden afrontar la compra

del objeto el anciano anotar una cantidad

en un trozo de papel y lo tender a los pro-

tagonistas a lo largo del mostrador. La can-

tidad que no detallaremos aqu porque

no tiene relevancia se podr describir co-

mo absolutamente obscena y tan solo

tendr sentido si el objeto es, en realidad,

el que afirma ser. Por supuesto es posible

regatear con el seor Xiao Yi de hecho, l

espera que regateen y si estn dispuestos

a pagar una cantidad muy importante de

dinero no tardarn en llegar a un acuerdo.

Es posible que los personajes se plan-

teen la opcin de hacerse con el violn por

las malas, ya sea mediante la violencia o

robndolo. Todo es posible con paciencia y

un buen plan pero tambin es probable que

19

acaben enfrentndose a los nietos del

anciano y al mismo Xiao Yi, quien es

mucho ms de lo que parece, por su-

puesto.

Los detalles del posible asalto

quedarn en manos del director y los

jugadores pero dos cosas son ciertas:

la tienda est abierta a todas horas, el

anciano siempre parece estar tras el

mostrador sus ausencias son muy

cortas y da la sensacin de que no

duerme nunca o que lo hace en el pro-

pio mostrador, sentado en su silla sin

apenas moverse y los nietos vigilan a

su abuelo de forma permanente (de

acuerdo, no son siempre los mismos

nietos, pero las estadsticas que mostra-

mos un poco ms atrs nos servirn del

mismo modo).

Una vez con el instrumento en su

poder, los personajes sin duda querrn

saber ms del mismo y se lanzarn a su

estudio con inters. Existen muchos me-

dios para llevar a cabo esta investigacin,

a continuacin vamos a exponer algunos

de ellos y sus posibles resultados.

Buscando informacin sobre Erich

Zann o el violn.

Si se dedican a buscar informacin

sobre el violn o sobre Erich Zann, lo que

podrn encontrar es lo que se indica en el

apartado El mito de Erich Zann.

Tanto da que sea a travs de internet

como pateando las bibliotecas pblicas o

privadas ms prestigiosas, la informacin

acabar apareciendo de un modo u otro. Si

estn presentes en uno de estos lugares,

encontrarn el diario de Q. Drake, pero si

es por la red podrn hallar una referencia a

dicho volumen que lo sita en tal o cual bi-

blioteca la Biblioteca de la Universidad

de Miskatonic podra ser un lugar apropia-

do para situar el diario, si deseas una suge-

rencia . Como es natural, junto con el dia-

rio encontrarn la misteriosa partitura in-

completa.

Investigando el violin

20

Interpretando la partitura o tocando

el violn.

Otra maniobra interesante por parte

de los personajes podra ser interpretar la

partitura que han encontrado ya sea con

el violn de Zann o con cualquier otro o

tambin pueden querer tocar otra meloda

diferente con el violn del msico alemn.

En cualquiera de estos casos el perso-

naje que vaya a ejecutar la meloda deber

hacer una prueba apropiada para ello con

REFLEJOS o INTELECTO + o

dependiendo de los aspectos implicados y

la forma en la que se aproxime el personaje

al problema . La dificultad de la prueba

ser un 15 ya que la meloda tiene un par

de momentos de autntico virtuosismo y/o

el violn est daado y sus cuerdas requie-

ren un trato sumamente delicado (o porque

intenten reproducir la meloda sin sustituir

la cuerda que falta).

Sea como sea, una vez comience a so-

nar la meloda los personajes sentirn co-

mo la msica les embriaga y les transporta

tirada de ENTEREZA 12 para evitar per-

der 1 punto de Estabilidad Mental . En

ambos casos, la meloda que sonar ser

triste y melanclica, acelerndose poco a

poco y ganando en fuerza y complicacin.

La meloda ser la misma tanto si siguen la

partitura incompleta como si tocan CUAL-

QUIER OTRA MELODA en el violn de

Erich Zann tirada de Entereza 15 para

evitar perder m puntos de Estabilidad

Mental .

Todos los que escuchen la meloda

podrn realizar una prueba de VOLUNTAD

+ a dificultad 17, ya que sienten que

entre la meloda se oculta lo que parecen

unas palabras susurradas, quizs un nom-

bre. Quienes superen la tirada estarn se-

guros de haber escuchado un nombre ocul-

to en la meloda: Abraham Gilmore.

La msica seguir sonando mientras

el intrprete quiera pero cuando se aproxi-

me a la parte en la que la cancin est in-

completa algo que solo podrn saber si

han encontrado la partitura un escalofro

recorrer sus espaldas y, de repente, la me-

loda se convertir en un chirrido estriden-

te que har estallar las copas y quebrar los

espejos y cristales ms prximos, incluyen-

do las pantallas sus telfonos mviles o las

esferas de sus relojes de pulsera una vez

ms tendrn que hacer una tirada de Ente-

reza a dificultad 15 para evitar perder C

puntos de Estabilidad Mental .

Si han estado tocando el violn de

Erich Zann, cualquiera que haya estado

presente habr podido ver como en la tapa

superior del mismo ha aparecido una parti-

tura, como si una mano invisible la hubiera

estado grabando con un punzn mientras

la meloda sonaba. Por supuesto la meloda

est incompleta ya que en la parte en la que

el violn est quemado no se ha grabado

nada. El trozo que falta es, como no poda

ser de otro modo, el mismo que falta en la

partitura que hay en el interior del diario

de Q. Drake. Pasados unos minutos la par-

titura se desvanecer como si nunca hubie-

ra existido.

Si los personajes no han localizado el

diario de Q. Drake y estn tocando el vio-

ln, la bsqueda de la partitura debera lle-

varles a localizar el diario, ya que investigar

a Q. Drake los pondr en la pista correcta

para continuar la aventura.

21

22

Haciendo un ritual mgico.

Utilizar la magia es otra forma de ave-

riguar cosas sobre el violn. Si los persona-

jes tienen alguna habilidad arcana apropia-

da para la ocasin el Signo de Voor, Leer

la telaraa del caos o incluso Meloda infer-

nal o Voces en el vaco enfocadas del modo

adecuado pueden intentar utilizarlas o

realizar un ritual para averiguar algo ms

sobre el violn.

Conseguir alguna informacin reque-

rir de un Uso Intermedio de la habilidad

dificultad 15 con la consiguiente prdida

de Estabilidad Mental. El resultado ser

equivalente a lo indicado en el apartado

anterior, con los personajes escuchando la

msica y el violn revelando la misteriosa

partitura que habita en su interior y susu-

rrando un misterioso nombre con, por

supuesto, las prdidas de Estabilidad Men-

tal pertinentes .

Buscando informacin sobre Q. Dra-

ke o sobre Abraham Gilmore.

Si buscan informacin sobre Q. Drake

o sobre Gilmore entre libros o documentos

antiguos, lo nico que podrn encontrar es

el diario de Drake (si es que no lo tenan

ya). La cosa cambia cuando se muevan por

internet o entre peridicos de actualidad,

utilizando palabras claves como Drake, Gil-

more, Msica o Violn, por ejemplo. Una

prueba de INTELECTO + o lo

que resulte ms apropiado segn el perso-

naje a dificultad 12, les llevar hasta una

serie de artculos de medicina publicados

en revistas especializadas.

Estos artculos estn escritos en algn

caso y hacen referencia en otros a una tal

Doctora Amanda Drake. La doctora Drake

es la directora del Sanatorio Drake pa-

ra Enfermos Mentales, una institucin

psiquitrica ubicada en Boston.

La doctora Drake cuyo impresio-

nante currculum incluye un ttulo en Me-

dicina, otro en Psiquiatra, media docena

de aos de conservatorio en la especialidad

de violn y un mster en Tratamientos Al-

ternativos est al frente de la innovacin

en las terapias para el tratamiento de en-

fermedades mentales, habiendo aplicado

con diverso grado de xito varias de ellas:

Hipnosis, Cromoterapia, Meditacin y, en

los ltimos aos, Musicoterapia.

Uno de los artculos ms recientes ha-

ce mencin a los increbles avances experi-

mentados con el uso de Musicoterapia

concretamente solos de violn en un pa-

ciente ingresado en su institucin que apa-

rece identificado como A. Gilmore.

No encontrarn informacin ms

concreta por mucho que investiguen, por lo

que si quieren avanzar algo ms en su in-

vestigacin no les quedar ms remedio

que realizar un corto viaje por carretera.

El Sanatorio Drake est situado en las

afueras de Boston, en una zona residencial

rodeada de elegantes chalets y zonas ajar-

dinadas. El sanatorio es un pequeo edifi-

cio de una sola altura con una planta en

forma de L. La fachada principal da hacia

un pequeo aparcamiento donde apenas se

ven media docena de vehculos, a la espal-

da del edificio se encuentra una zona de

jardines privados para uso de los internos.

Todo el entorno es muy tranquilo, con unas

El Sanatorio Drake

23

instalaciones elegantes, no carentes de

cierto lujo. Un ambiente exclusivo que no

parece al alcance de cualquier bolsillo.

Los personajes no tendrn problemas

para acceder al edificio como visitantes. En

la recepcin, una joven se encarga de las

escasas tareas administrativas y ser quien

atienda en primera instancia a los persona-

jes.

Desde la recepcin parten dos pasi-

llos, aunque la puerta que da acceso a uno

de ellos se encuentra tras la zona de recep-

cin y su acceso est restringido al perso-

nal del sanatorio. Tras l, a travs de un

cristal esmerilado, se intuye la figura de un

guardia de seguridad de aspecto imponen-

te.

El segundo pasillo parte desde la zona

de recepcin y recorre toda la fachada

principal. En ste se encuentran una serie

de puertas que conducen al despacho de la

directora, los cuartos de limpieza y mante-

nimiento, una sala de reuniones y los

aseos.

Si juegan bien sus cartas y dan alguna

excusa plausible, podrn conseguir que la

directora los reciba si se presentan como

posibles inversores, futuros clientes o algo

por el estilo . Tambin pueden conseguir

que los reciba si hacen alguna referencia al

violn, a Erich Zann o a cualquier tema re-

lacionado con el ocultismo. Por supuesto la

actitud de la directora al recibirlos no ser

la misma si se presentan de un modo u

otro.

Si su actitud no es la adecuada, tam-

bin podran provocar la aparicin de uno

o dos o tres celadores grandes, forni-

dos y con pocos deseos de hacer amigos.

24

La doctora Drake es una mujer de

treinta y pocos aos, bastante atractiva y

con mucho carcter. Est acostumbrada a

mandar y es consciente de su posicin y de

su inteligencia. No se deja avasallar ni inti-

midar con facilidad y siempre da la sensa-

cin de que tiene la situacin bajo control.

Si los personajes llegan con

alguna excusa convencional los

atender con la mayor educacin

y se mostrar interesada en lo que

tengan que decir, al menos mien-

tras sus invenciones parezcan te-

ner sentido. Si los personajes co-

mienzan a enredarse en sus pro-

pias mentiras o intentan llevar la

conversacin hacia la musicotera-

pia, los tratamientos especiales o

cualquier cosa que huela remota-

mente a Erich Zann o a Gilmore, la

doctora se dar cuenta en seguida y

comenzar a sospechar.

Cuando la doctora comience a

sospechar, empezar a hacer pregun-

tas intentando averiguar qu es lo

que los personajes han venido a hacer

en realidad, pudiendo llegar incluso a

obligarles a poner todas las cartas so-

bre la mesa con su actitud. Y es que la

doctora sabe cosas, probablemente

muchas ms que los personajes y as se

lo har saber, no sin cierta prepotencia.

A partir de ese momento intentar do-

minar la situacin y exigir cosas: exigi-

r ver la partitura, ver el violn, saber de

dnde lo han sacado y cualquier otra

informacin sobre un asunto que lleva

estudiando desde hace aos. Por supuesto,

si lo considera necesario para conseguir esa

informacin, tambin contar parte de lo

que sabe.

Quin es realmente y qu hace la

Doctora Drake?

La doctora Drake es descendiente di-

recta de Quincy Drake, el estudiante de

metafsica que convivi un tiempo con el

msico Erich Zann y que vivi en primera

Amanda Drake

25

persona toda la experiencia de

su misteriosa desaparicin. Concretamente

Quincy Drake era su tatarabuelo.

Tras la desaparicin de su extrao

amigo, Quincy dedic mucho tiempo a in-

tentar encontrar sin xito tanto la calle

como el edificio en el que vivi aquellos an-

gustiosos acontecimientos, tal y como indi-

ca en su diario. Durante el tiempo que dur

su bsqueda nunca logr olvidar por com-

pleto la cancin que el anciano utilizaba

para mantener a raya a la criatura que ha-

bitaba tras su ventana, llegando a conver-

tirse en una autntica obsesin.

Pas mucho tiempo antes de que sus

pies le condujeran al lugar que buscaba.

Un da como otro cualquiera, mientras ca-

minaba sumido en sus ensoaciones, en-

contr sin ms el lugar: la calle, tal como la

recordaba, los viejos caserones y, por fin, el

edificio que fue su hogar y en l la buhardi-

lla que habitaba Erich Zann. Sin embargo

todo el lugar estaba baado por una capa

de irrealidad que haca dudar de su propia

existencia, como si no fuera ms que un

sueo. Esa sensacin se vea reforzada por

la ausencia total de vida. Ni en las calles ni

en ninguno de los edificios se vea o escu-

chaba un alma.

Tras armarse de valor,

Quincy subi hasta el tico y entr

en la vieja buhardilla del seor

Zann. No haba rastro ni del viejo

msico ni de sus partituras, sin

embargo, en el suelo junto a la

ventana, descansaba su violn, sin

el arco y con una cuerda rota.

No fue hasta mucho tiempo

despus que Quincy fue cons-

ciente de que haba visitado un

lugar conocido como las tierras del sueo.

Los aos siguientes Quincy los dedic

a estudiar msica y a buscar textos que pu-

dieran aclarar lo que haba sucedido con su

amigo. Encontr mucha informacin, ocul-

ta en viejas bibliotecas o transmitida por

boca de extraos eruditos cuyas mentes

estaban parcialmente quebradas por haber

entrado en contacto con horrores indes-

criptibles. Y as, entre falsedades, leyendas

y supersticiones encontr la verdad. Su vie-

jo amigo Erich Zann haba sido secuestra-

do por una criatura inconcebible conocida

como el TruNembra, el ngel de la msica.

Un ser surgido del sonido de las flautas de

una entidad llamada Azathoth con un ni-

co objetivo, capturar a aquellos cuya msi-

ca despierta sus sentidos para conducirlos

a la corte de su seor y que toquen ante l.

Desde ese momento, el objetivo de

Quincy fue acabar con ese ser y para ello

necesitaba la cancin de Zann, una cancin

que haba comenzado a olvidar y que no

era capaz de interpretar debido a su difi-

cultad. Practic y practic, da y noche, con

grandes maestros que hicieron de l un in-

trprete excepcional. Durante ese largo via-

je de aprendizaje el destino quiso que co-

nociera a una buena mujer que supo ver

26

ms all de su obsesin, una mujer a la que

am y con la que form una familia. Y

mientras su vida continuaba, mejor tanto

su arte y tanto se afan en intentar ejecutar

a la perfeccin la antigua cancin del an-

ciano alemn que, un terrible da, el

TruNembra vino en su bsqueda.

Quincy luch contra la criatura utili-

zando su msica y consigui mantenerla a

raya, sin embargo fue incapaz de empujarla

de regreso a su lugar de origen, no poda

expulsarla de nuestro mundo. Por alguna

razn la cancin no cumpla su cometido

era posible que estuviera cometiendo al-

gn error? Entonces decidi improvisar.

Los muchos textos ledos abrieron su men-

te y reinterpretando la partitura original

cambi la meloda y arrastr al TruNem-

bra tras las notas hasta lograr aprisionarlo

en lo nico que su ofuscada mente encon-

tr a mano: el cuerpo de su esposa. Incapaz

de contener al ser, la mente de la mujer se

quebr y con sus fragmentos se forj una

prisin que retuvo al ser y liber al mundo

de su presencia por un tiempo.

Incontables fueron las lgrimas que

Quincy derram al descubrir lo que haba

hecho. Haba conseguido aprisionar al

TruNembra pero a un coste terrible. Sin

embargo, con el paso de los das su mente

torturada acept sus actos y decidi trans-

mitir su conocimiento a su hijo, educndo-

lo en la necesidad de mantener a esa cria-

tura alejada del mundo, aprisionada del

modo que fuese necesario. Y as, su cancin

y su legado pasaron de padres a hijos hasta

llegar a manos de la doctora Drake.

27

Quin es Abraham Gilmore?

Abraham Gilmore es uno de

los pacientes de la clnica y la ac-

tual prisin del TruNembra. Las

prisiones de la criatura no duran

eternamente, los seres humanos

envejecen y mueren por lo que la

prisin requiere ser renovada cada

cierto tiempo y esa es la labor que

lleva realizando durante tres genera-

ciones la familia Drake. La clnica es

la cobertura perfecta para esta labor,

un suministro continuo de mentes

daadas ms all de toda posible cura

que son perfectos recipientes en los

que aprisionar al ngel de la msica.

Sin embargo la doctora no pre-

tende quedarse ah. Es consciente de

que la prisin no es una solucin defini-

tiva. Tarde o temprano alguien comete-

r un error y el TruNembra escapar de

su prisin por culpa de un accidente o

una muerte inesperada del recipiente.

Recuperar la cancin original es la nica

forma de volver a expulsar al ser hacia el

plano de realidad en el que habitaba y ce-

rrarle la puerta a nuestro mundo. Por des-

gracia la labor es imposible pues el nico

ser en la creacin que recuerda al completo

la partitura original es, paradjicamente, el

propio TruNembra.

Una vez puestas las cartas sobre la

mesa, la doctora estar dispuesta a lo que

sea por hacerse con el violn, con la espe-

ranza de que, de algn modo, ste le ayude

a recuperar la verdadera cancin de Erich

Zann que le permita expulsar al TruNem-

bra. Est dispuesta, por supuesto, a poner

en riesgo las vidas de estos desconocidos

que han acudido a ella con mentiras si eso

le da una oportunidad. Por esta razn in-

tentar negociar con ellos y les ofrecer ir a

visitar a su paciente estrella, Abraham Gil-

more.

La doctora guiar a los personajes

hasta la zona privada de la clnica, ms all

de la zona de recepcin. Una vez all y

Visitando a A. Gilmore

28

29

acompaados por uno de los celadores,

Amanda Drake los conducir hasta un as-

censor. El panel de mandos solo tiene una

nica cerradura en la que la doctora intro-

ducir una llave que lleva en el bolsillo. En

ese momento el ascensor comenzar a des-

cender, hundindose en la tierra lentamen-

te durante un tiempo que se antojar ms

largo de lo razonable.

Al abrirse las puertas se encontrarn

ante un pasillo lbrego que se extiende a

ambos lados del ascensor durante muchos

metros. El pasillo est repleto de puertas

metlicas tras las que se escuchan gemidos

y sonidos agnicos que pondrn los pelos

de punta. La doctora caminar en silencio,

sin responder a ninguna pregunta hasta

llegar a la puerta situada al final de uno de

los pasillos. Tras abrir la puerta franquear

el paso a los personajes y dir:

Permtanme presentarles al seor Gilmo-

re.

El interior de la estancia es muy pe-

queo. Tanto el suelo como las paredes es-

tn acolchados y la iluminacin es una tris-

te bombilla que cuelga el techo a bastante

altura. En el suelo hay un nico jergn

maltrecho y sucio, y toda la estancia huele

a orines y heces. Junto al triste camastro,

ataviado con un pijama de rayas bastante

rado y con una camisa de fuerza medio

desabrochada, podrn ver a un nio que no

tendr ms de diez aos. Su expresin in-

dica a las claras su estado mental, con los

ojos mirando al techo sin enfocar a ningn

punto en concreto, la boca abierta y un hili-

llo de baba colgando de la comisura del la-

bio.

La doctora entrar en la sala y les in-

vitar a hacer lo mismo, presentndoles a

Abraham Gilmore. Si no lo haba hecho

hasta ahora, ser el momento en el que ex-

plique la historia de su antepasado y la

funcin que cumple el pequeo Gilmore

como prisin del TruNembra. Se trata de

un joven sin familia ni hogar que su insti-

tucin ha recogido, liberando al estado de

la tutela y el tratamiento del muchacho. No

intentar buscar excusas ni justificar sus

motivos. Sus razones son ms que suficien-

tes para ella y no busca la comprensin de

los personajes.

En este punto las posibilidades son

infinitas y cada grupo de personajes afron-

tar los ltimos descubrimientos de una

manera diferente y es imposible abarcarlas

todas aqu. Sin embargo, la doctora inten-

tar conducir la conversacin hasta el pun-

to que a ella le resulta de inters, negocian-

do, intentando hacerse con el violn y ofre-

ciendo a cambio dinero, compartir sus co-

nocimientos sobre lo oculto y la ocasin de

colaborar con ella en la derrota definitiva

del TruNembra.

Como es posible que les haya comen-

tado ya a los personajes, el TruNembra es

el nico que conoce la cancin completa de

Erich Zann. Si los personajes fueran capa-

ces de convencerlo, intimidarlo o engaar-

lo de algn modo para que la revelase o la

cantase, ella cree ser capaz de reproducirla

con fidelidad y lograr as expulsar al ser de

nuestra realidad, quizs para siempre.

Si los personajes muestran su curiosi-

dad les contar que para poder hablar con

el TruNembra deben viajar hasta su pri-

sin, la cual se encuentra en un remoto lu-

La prision del TruNembra

30

31

32

gar de las tierras del sueo. Si los persona-

jes aceptan su propuesta, ella puede llevar-

los hasta aquel lugar mediante la hipnosis,

de forma que puedan hablar con la criatura

e intentarlo.

Si los personajes rechazan la oferta

intentar negociar una forma de quedarse

con el violn, la partitura y todo lo que pue-

da ayudarla en su investigacin. Si, por el

contrario, aceptan la oferta, la doctora les

ofrecer realizar la sesin de hipnosis all

mismo, inmediatamente, aunque si se nie-

gan no tendr problema en concertar con

ellos una cita para otro momento.

Durante la sesin de hipnosis, la me-

lodiosa voz de la doctora arrancar a los

personajes de la realidad y los transportar

hasta un lugar indefinible. Al abrir los ojos

se encontrarn al principio de un largo pa-

sillo que parece estar suspendido sobre la

nada ms absoluta. Da igual en qu direc-

cin miren los personajes, todo parece una

enorme extensin vaca en la que, sin em-

bargo, pueden ver a pesar de no distinguir

una fuente de luz.

Cuando se decidan a andar, tras una

cantidad de tiempo que no sern capaces

de medir, el panorama cambiar. De repen-

te se encontrarn ante una gigantesca pla-

taforma circular que, al igual que el pasillo

que los ha llevado hasta ella, se encuentra

suspendida en la nada. La plataforma tiene

siete gigantescas columnas distribuidas a lo

largo de su permetro y, de cada una de

ellas, parte una gruesa cadena que se pier-

de en el interior de una masa informe, una

especie de humo oscuro y cambiante del

que parecen brotar toda suerte de hermo-

sas melodas.

Los personajes sern conscientes de

encontrarse en la presencia del TruNem-

bra y debern realizar una tirada de ENTE-

REZA a dificultad 20 que provocar una

prdida de Estabilidad Mental (C/CM) de-

pendiendo de si tienen o no xito en la

prueba.

Los que no caigan presa de un arreba-

to de locura comenzarn a escuchar la voz

musical de la criatura en sus mentes. El

TruNembra parecer conocer sus anhelos

y deseos, ofrecindoles poder con el que

conseguir aquello que quieren. La criatura

pedir ser liberada a cambio de dicho po-

der, pero no exigir una liberacin total,

ofrecer un poder sin lmites a aquel que

decida liberarle de una sola de las cadenas.

Si cualquier personaje accede, simple-

mente con desearlo, una de las cadenas es-

tallar y desaparecer en la nada. De inme-

diato una oleada de poder recorrer al per-

sonaje quien podr repartir cinco puntos

libremente entre sus caractersticas, su ha-

bilidad de y cualquier habilidad de

que desee aprender. Tambin recibir

de forma automtica un punto de DEGE-

NERACIN.

El TruNembra seguir tentando y re-

galando poder a cualquiera que quiera es-

cucharlo y lo libere de cadenas. Lo seguir

haciendo hasta que los personajes decidan

marcharse o quede libre de cuatro cadenas,

momento en el cual sus fuerzas sern sufi-

cientes para destruir las tres cadenas res-

tantes y quedar libre por completo.

33

Conseguir la cancin.

Conseguir la cancin no ser fcil ya

que el TruNembra centrar su conversa-

cin en aquel al que pueda convencer con

facilidad. Sin embargo una negociacin in-

teligente, el engao o la intimidacin po-

dran tener xito. Cualquier personaje que

plantee una situacin razonable y consiga

la atencin del ngel de la msica, tendr

derecho a una prueba con la CARACTE-

RISTICA + HABILIDAD apropiada a difi-

cultad 25. De lograrlo, el TruNembra reve-

lar el trozo de cancin que falta.

Si regresan con la cancin, la doctora

Drake quedar muy impresionada con los

personajes y habrn conseguido un nuevo

e interesante contacto para el culto. La

doctora no har nada de inmediato pero en

unos das y tras estudiar la partitura com-

pleta, proceder a expulsar al TruNembra

del cuerpo de Gilmore y de nuestra reali-

dad.

El TruNembra queda libre.

Si liberan demasiadas cadenas o si,

por alguna razn, el joven Gilmore muere,

el TruNembra quedar libre. Un extrao

humo negro comenzar a salir por todos

los orificios del cuerpo del joven Gilmore,

incluidos los mismos poros, invadiendo

poco a poco la habitacin. La doctora Dra-

ke reaccionar de inmediato y comenzar a

cantar o a tocar la meloda de su tatarabue-

lo que es, en esencia, la misma que la del

anciano Erich Zann.

El cntico de la doctora tiene como

objetivo volver a encerrar al TruNembra

en un cuerpo, en concreto en el de uno de

los personajes. Para ello utilizar la can-

cin contra un personaje que podr resis-

tirse con una tirada de VOLUNTAD +

Si en tres intentos no lo ha conseguido, la

criatura lograr escapar, ocurriendo lo que

se describe en el apartado final.

Si la doctora vence y logra encerrar al

TruNembra en un nuevo cuerpo, la mente

del personaje escogido se quebrar para

siempre y quedar reducido a un vegetal

que tan solo servir para contener a la po-

derosa entidad. El joven Gilmore habr

muerto y la doctora, visiblemente enfada-

da, intentar que los personajes restantes

abandonen el lugar y quedarse con el violn

y la partitura. Su inters es tal que a pesar

de todo estar dispuesta a negociar, pero

no dudar en intentar arrancrselo por la

fuerza, con ayuda de sus celadores.

La historia puede terminar de mu-

chas formas, sobre todo si el TruNembra

no ha conseguido escapar. Los personajes

pueden haber conseguido una nueva aliada

o una enemiga de relativo poder, pueden

tener an el violn o haberlo cambiado por

nuevos conocimientos. Muchas variables

diferentes.

Sin embargo, si el TruNembra esca-

pa, lo que suceder es que tanto la clnica y

sus alrededores como todos aquellos que se

encuentren en su interior, desaparecern

para siempre del mismo modo que la calle

y el edificio en el que viva Erich Zann, bo-

rrndose de la existencia hasta el punto

que nadie recordar jams ni la clnica ni a

ninguno de los que en ella se encontrasen.

Finales posibles

FIN

34

La Musica de Erich Zann

Erich Zann, un violinista virtuoso cuyo nombre pocos conocen.

Una leyenda mencionada entre susurros.

Existi realmente aquel hombre?

Entra y descubre la verdad.