la distruzione della creatività

8/8/2019 La Distruzione Della Creativit

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INDICE:Introduzione: Un messaggioagli artisti ..........................................

Capitolo Uno: Psichiatriae cinema: unattrazione fatale...........

Capitolo Due: Distruggerela sanit mentale...............................

Capitolo Tre: Elettroshock:una brutale terapia ...........................

Capitolo Quattro: I miti del jazz........

Capitolo Cinque: Gli effettidegli psicofarmaci .............................

Capitolo Sei: Il mondo habisogno degli artisti ..........................

Raccomandazioni.............................

Comitato dei Cittadini per iDiritti Umani Internazionale..............

LA DISTRUZIONEDELLA CREATIVITCome la psichiatria pu distruggere gli artis

TM


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gni grande societ ha le sue menticreative, i suoi veri artisti. A partiredallantica Roma e dallanticaGrecia, per tutto il Rinascimentofino al mondo di oggi, lumanit

ha riverito uomini e donne di eccezionali capacitartistiche.

Il famoso scrittore americano Henry James ha

detto: E larte che crea la vita. .... Oggi le sue paro-le non potrebbero essere pi attuali, perch gli arti-sti sono le persone che immaginano il nostro futuroe creano la realt didomani. E anche vero,che ingegneri, uominidaffari e progettisti lofanno in altri campi, main senso lato, il tipo difuturo che essi creanoriguarda il nostrobenessere materiale. E

lartista che solleva lospirito, che ci fa ridere epiangere e che pu per-sino dare forma al futu-ro spirituale della nostracultura. Sono gli artistiche creano la vita.

Questo spiega perch gli artisti sono risorseumane apprezzate in tutto il mondo.

In molti casi, purtroppo abbiamo perso troppopresto queste risorse ... Negli ultimi decenni abbia-mo compianto la morte prematura di grandi artistiche avevano arricchito la nostra vita, ma che se nesono andati prima di completare la loro opera. Stelledello schermo, del teatro e della musica, come ErnestHemingway, il grande scrittore francese AntoninArtaud, la cantante jazz Billie Holiday, JudyGarland, Marilyn Monroe, Vivien Leigh, KurtCobain, Michael Hutchence, Phil Hartman e molti,molti altri ancora.

Osservando questo breve elenco, si potrebbefacilmente pensare che la vita degli artisti sia inevi-tabilmente tumultuosa e che per alcuni la pressione

del successo troppo dura da sopportare. E facileanche credere che un artista di successo debba perforza essere un nevrotico o avere una figura tragi-ca.

Niente di tutto questo vero.Ognuno dei casi citati prima sono stati influen-

zati indirettamente e portati verso un tragico esito.La verit che ad ognuno di questi grandi artisti e

a molti altri che ci hanno lasciato era stato offertoaiuto. In realt sono stati traditi e condotti versola distruzione.

Questo tradimento stato attuato dallin-fluenza indiretta odiretta di psichiatri opsicologi, che afferma-vano di volerli aiutare,ma che hanno inveceprovocato un effettoestremamente dannoso

su di loro, cancellandola loro forza e laloro certezza.

Oggi ancora piimportante che questomessaggio sia ascoltatoe compreso, perch

laggressione nel campo dellarte aumentata siacome intensit sia come efficacia. Larma una seriedi farmaci mortali che sono spacciati per cura,proprio come ai tempi era stato fatto con la loboto-mia. A Hollywood, la Mecca dellindustria dellospettacolo questi potenti psicofarmaci esigono uncosto troppo alto in vite creative.

Non dobbiamo dimenticare che:gli artisti creanoil futuro della nostra cultura.

questo il futuro che abbiamo di fronte? Ilfuturo nel quale seguiremo questi leadernel nuovo coraggioso mondo di personalit crea-tive inibite, di famiglie rovinate, di vite buttate viae di autodistruzione?

Se queste informazioni sembrano troppo allar-manti, osserviamo allora cosa ci riserva il futuro.

Un messaggio agli artisti

A molti dei grandi artistiche ci hanno lasciato erastato offerto aiuto. Inrealt sono stati traditi e

condotti verso ladistruzione.

Jan Eastgate

O

INTRODUZIONE


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Se non cambier qualcosa subito oggi a 17milioni di bambini in tutto il mondo sono prescrittipsicofarmaci, compresi antidepressivi che entigovernativi di controllo dei farmaci in GranBretagna e negli Stati Uniti hanno indicato comepotenziali cause di suicidio e di comportamentoviolento. Infatti, laumento di omicidi nelle scuole edella criminalit tra gli adolescenti pu essere

ricondotto alla proliferazione di questi farmaci. Adaltri milioni di ragazzi sono prescritti stimolantiancora pi potenti della cocaina.

Tra questi milioni di giovani, quanti potenzialigrandi artisti non compiranno mai il loro destino?E in che modo la nostra cultura risentir della loroassenza?

Abbiamo pianto i grandi artisti perduti troppopresto, non vogliamo piangerne altri.

Il Comitato dei Cittadini per i Diritti Umani hafornito storie documentate ad autori e scrittori sugliabusi della psichiatria come per esempio il libro

Shadowland, che racconta la storia dellattrice FrancesFarmer; prove convincenti sono state fornite alla tra-smissione 60 Minutes in Australia, che stata anchepremiata dalla televisione nazionale, vari casi diabusi della psichiatria in diversi campi, sono statiforniti alle televisioni per documentari andati inonda su Channel 4 in Gran Bretagna ed in altre tele-visioni in Germania, Italia e in altri paesi. La sedeinternazionale del CCDU si trova nel centro diHollywood, nellal Sunset Boulevard; nei suoi locali stata montata una mostra permanente sulla psichia-tria che contiene anche documentari che mostrano

vari aspetti della psichiatria: dai vecchi tempi fino al

ruolo svolto nellOlocausto; dai terribili programmidi pulizia etnica dellApartheid e del razzismo fino aideleteri e spesso mortali effetti dei trattamenti conpsicofarmaci pericolosi che creano dipendenza, elet-troshock, psicochirurgia e stimolanti somministra-ti ai bambini.

Il CCDU fornisce queste informazioni in modoche ognuno possa comprendere quanto gli artistisiano stati ingannati e traditi. Vi esortiamo ad agiresulla base di queste informazioni per proteggerecoloro che hanno bisogno di aiuto e garantire che ilnostro futuro non venga tradito.

Jan EastgatePresidentedel CCDU Internazionale

Bruce WisemanPresidentedel CCDU degli StatiUniti

Anne ArcherAttrice

David Campbell,Arrangiatore e Compositore

Raven Kane CampbellCantante, compositore, com-mediografo

Nancy CartwrightAttrice, scrittrice

Chick Corea,Compositore di musicajazz, pianista

Isaac HayesCompositore,musicista, attore

Geoffrey LewisAttore

Juliette LewisAttrice

John NovelloCompositore, musicista

David PomeranzCantante, cantautore

Harriet Schock,Cantautore


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Nel 1916, lo psicologo tedesco Hugo

Mnsterberg scrisse The Photoplay: A

Psychological Study, dando ufficialmente il

via allinfluenza della psicologia e della psi-

chiatria nel mondo del cinema. Mnsterberg

sosteneva che lindustria del cinema poteva

essere piena di pericoli e quindi era neces-saria la consulenza di uno psicologo.

Nel 1924, Samuel Goldwyn della Metro

Goldwyn Mayer chiese a Sigmund Freud di aiu-

tarlo ad ideare una grande storia damore.

Freud rifiut. Tuttavia, le sue teorie, ai tempi

furono largamente adottate dallindustria cine-

matografica.

Psichiatri come Karl Menninger usarono lin-

dustria cinematografica per finanziare i pro-

pri programmi.

Su consiglio di alcuni psichiatri e psicologi, gli

studi cinematografici mandarono gli attori in

psicanalisi, arrivando ad assumere potenti far-

maci psicotropi che provocavano dipendenza

... rovinarono cos la loro carriera e la loro vita.

Gli psichiatri nazisti scrissero una serie di

copioni, pi tardi noti come I film assassini

e usarono lindustria cinematografica tede-

sca per propagandare le loro false e distrutti-

ve teorie di pulizia etnica.

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FATTI IMPORTANTI

1

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Larte e lo spettacolo sono tra i campi maggiormenteinfluenzati dalle teorie freudiane riguardo alluomo.


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CAPITOLO UNOPsichiatria e cinema:unattrazione fatale

lla fine del diciannovesimo secolo, inEuropa furono sviluppate due teorieche avrebbero fortemente influenzato ilmodo in cui molti avrebbero guardatoa se stessi e alla societ. Nel 1879 aLipsia, in Germania, il professore di

psicologia Wilhelm Wundt, annunci con autorit, masenza alcun fondamento scientifico, le sue scopertesecondo cui luomo non era nientaltro che un animale

senzanima, un prodotto del suo ambiente. Fu questaaffermazione a segnare la nascita della psicologia spe-rimentale ed un nuovo corso per la psichiatria.

Alla fine del 1800 a Vienna, in Austria, SigmundFreud dichiar che luomo era il prodotto dei traumi edelle inibizioni sessualidella propria infanzia.Accanto a questa teoriache perse molto creditonegli anni, nacque unanuova disciplina, la psi-canalisi.

Ovunque si sianoapplicate le idee fonda-mentali che sono alla base di queste pratiche, la societha sperimentato cambiamenti radicali. Larte e lo spet-tacolo sono due campi in cui queste materie hannoavuto una forte e avversa influenza.

Nei primi decenni del ventesimo secolo alcuneinsegne affisse sulle vetrine dei negozi di Hollywoodpubblicizzavano CONFERENZE DI PSICANALISIper tre o per cinque dollari. E poich innumerevoli arti-sti furono attratti da Hollywood, essi si trovarono cir-condati da messaggi freudiani.1

Un brano tratto dalla biografia della principessa

Marie Buonaparte a cura di Celia Bertin, una discepo-la di Freud, ci d unidea di come le teorie freudiane sistessero diffondendo: Freud era allora cos famoso

che Hollywood gli chiese di collaborare alla scrittura dicopioni basati su storie damore famose in tutto ilmondo, a cominciare da Antonio e Cleopatra.2 SamuelGoldwyn della Metro Goldwyn Mayer (MGM) nel1924 affront un lungo viaggio in mare fino in Europa,con lintento di convincere Freud ad aiutarlo a ideareuna grande storia damore.

Freud declin linvito. E cera poco da meravigliar-si. A proposito dellarte e degli artisti egli disse: Il

significato rappresenta poco per questi uomini (artisti),tutto ci che importa loro la linea, la forma, larmoniadelle figure.3 E tuttavia, pur non essendo un amantedel cinema o del palcoscenico, Freud divenne unavido interprete (critico) delle arti.4

Con laiuto diHollywood il pensierofreudiano entr veloce-mente nella cultura tradi-zionale. Gi nel 1925 conuna famosa canzoneDont Tell Me What You

Dreamed Last Night, ForIve Been Reading Freud(Non dirmi cosa hai sognato stanotte perch ultima-mente leggo Freud). Nel film Blind Alley (1939) RalphBellamy, nella parte del dottor Shelby, tiene lezioniautorevoli sulla sottile linea di demarcazione fra sanitmentale e pazzia. Anche Fred Astaire recit il ruolo delballerino psichiatra che si innamora della suapaziente (Ginger Rogers).5 Ovviamente alla fine tutto sirisolve bene, a differenza di quanto succede nella vitareale. Oggigiorno la psichiatria e la psicologia, tra levarie branche della medicina, sono quelle che rilevanola pi alta percentuale di abusi sessuali sui pazienti

(donne e bambini), cosa molto dannosa per le vittime.Il numero di procedimenti penali e le revoche nelle-sercitare la professione in aumento da molti anni tra

Nei primi decenni del ventesimo secoloinnumerevoli artisti furono attratti adHollywood ed assaliti da messaggi

freudiani nei negozi della HollywoodBoulevard e nei salotti sociali.

C A P I T O L O U N OP s i c h i a t r i a e c i n e m a : u n a t t r a z i o n e f a t a l e

5

A


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gli psicologi e gli psichiatri.Le teorie di Freud e quelle di altri psicoanalisti e

psichiatri entrarono nel mondo di Hollywood ancheattraverso dei canali sociali. Diventarono una moda

anche grazie al salotto di Adeline Jaffe Schulberg,

moglie del pioniere della produzione B. P. Schulberg.

Come scrisse lo stesso Bud Schulberg: Tutto il paese...

sembrava risuonare di bottiglie di gin, manie di ballo e

nuova sensualit scatenata. Era divertente bere perch

era proibito e fornicare perch adesso il dottor Freud ci

aveva informato che era ora che il nostro io prendesse

il comando nei confronti del superego puritano. E se

tutto il paese andava a questa festa, perch mai

Hollywood avrebbe dovuto essere diversa? Se la festa

di Hollywood appariva esagerata, solo perchHollywood era sempre stata un riflesso esagerato,

accelerato e grandioso dello stile di vita americano. 6

Psicologia: il saccente critico

Nel 1916, a supporto dellinvasione di Hollywood da

parte delle teorie di Freud, lo psicologo Hugo

Mnsterberg scrisse The Photoplay: A Psychological Study,

dando cos il via allinfluenza della psicologia e della psi-

chiatria sul cinema.7 Mnsterberg aveva studiato con

Wilhelm Wundt prima di dirigere il laboratorio di psicolo-

gia dellUniversit di Harvard alla fine del 1800.8 Lo

schermo [del cinema], scrisse, pu essere una straor-

dinaria opportunit per attirare linteresse di vaste cer-

chie di popolazione sugli esperimenti di psicologia e i

test mentali....9

Mnsterberg fu uno dei primi a presentare la pro-

posta secondo cui gli psicologi, in quanto esperti della

mente, dovessero essere usati come consulenti nel set-

tore cinematografico. Provocatoriamente sostenne che

i film potevano essere pieni di pericoli e che le pos-

sibilit di contaminazione e di distruzione psichica non

potevano essere ignorate. Pi di 70 anni dopo, il suo

suggerimento riecheggia nelle parole delle sue controfigu-

re dei nostri giorni: ... La critica basata sulla psicanalisi

pu essere un ausilio estremamente importante per com-

prendere lo speciale ascen-

dente che i film possono

esercitare sul pubblico,

sosteneva un libro sulla

psichiatria e sul cinema del

1987.11 E nel 1990 anche

la dottoressa Carole

Lieberman, psicoterapeuta

di Beverly Hills, propagan-

dava un ruolo di censura

per la sua combriccola

quando scrisse sul LosAngeles Times che gli psicoterapeuti erano necessari perfornire unopinione esperta riguardo a contenuti psicolo-

gicamente dannosi. Utilizz una sinistra minaccia diazione governativa per ottenere laccettazione della sua

idea: Se il settore cinematografico vuole mantenere il pri-

vilegio di autoregolarsi e andare contro la pericolosa cor-

rente della censura... dovr essere pi responsabile.12

Un piano interessante

Gli psichiatri sfruttarono il mondo di Hollywood

come mezzo per finanziare il loro programmi. Lo psichia-

tra Karl Menninger era molto conosciuto perch faceva

la corte a persone appartenenti al mondo del cinema, in

particolar modo a coloro che erano in grado di fornire

sostanziose donazioni per sostenere la sua clinica e la suafondazione di ricerca. Cera poi unaltra ragione per cui

Menninger amava frequentare i produttori e i capi degli

Il grande schermo pu essere unastraordinaria opportunit per attirare

linteresse di vaste cerchie di

popolazione per esperimenti di psicologia

e i test mentali...Hugo Mnsterberg, psicologotedesco negli Stati Uniti, 1916

Robert Walker

Ginger Rogers & Fred Astaire

Hugo Munsterberg

Nel 1916, lo psicologoHugo Munsterberg

stato uno dei primi auggerire che gli psicologi,

erano gli esperti dellamente e dovevano essere

usati come consulenti perndustria cinematografi-

ca. Alla fine degli anni30, Fred Astaire inter-

pretava il ruolo di unopsichiatra ballerino inCarefree (1938) come

arte degli sforzi per esal-tare i risultati della pro-

fessione psichiatrica.

Allattore Robert Walker era stato ordinato dal suo studio di ricevere trattamenti alla ClinicaMenninger, pena il licenziamento. Dopo essere uscito dalla casa di cura, inizi una regolare tera-

pia con lo psichiatra di Los Angeles Frederick Hacker, ma il 28 agosto del 1951, Walker ebbe uncollasso e mor dopo che gli fu somministrato un potente barbiturico mentre era ubriaco. Annidopo, un altro terapeuta spieg il suo decesso in q uesto modo: Hacker ha ucciso Robert Walker.

Frederick Hacker


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studi cinematografici: essi infatti fornivano del lavoro allasua clinica. Chi aveva conosciuto il dottore avrebbe pre-sto spedito i suoi attori mentalmente squilibrati a Topeka(Kansas) per delle cure.13

Uno di questi fu Robert Walker, che interpretinsieme a Judy Garland il film del 1944 The Clock. Dopola separazione dallattrice Jennifer Jones, Walker inco-minci a bere. Nel 1948 fu arrestato per ubriachezza econdotta contraria allordine pubblico e Dore Schary,capo produzione alla MGM, gli diede un ultimatumche se non si sarebbe curato alla Clinica Menninger loavrebbe licenziato.

Walker segui una regolare terapia con lo psichiatra diLos Angeles Frederick Hacker, che aveva fatto praticapresso la clinica Menninger. La terapia psichiatrica nonsolo fu inefficace, ma uccise Walker. Il 28 agosto 1951Walker ebbe un collasso dopo che gli fu somministrato un

potente barbiturico. Quarantanni dopo, il terapeuta diLos Angeles Alex Rogawski fu il primo ad ammettere cheHacker aveva ucciso Robert Walker.14

Il film Spellbound del 1945 fu una delle prime produ-

zioni che si serv di psichiatri come consulenti tecnici; la

psichiatra May Romm era inclusa nella lista dei ringrazia-

menti come consulente psichiatrico.

Un altro noto psichiatra di Hollywood fu MartinGrotjahn, che lasci la Germania su invito di KarlMenninger e lavor nella sua clinica fino a quando si tra-sfer a Los Angeles nel 1945. Nel 1950, insieme a FredrickHacker e a May Romm, fond lIstituto di Medicina

Psicoanalitica della California Meridionale, un centro diaddestramento per analisti.

Grotjahn disse: Ero ansioso di fare soldi. SecondoGrotjahn gli attori difficilmente possono essere curaticon successo, questo non gli impedi di farsi pagare perla sua cura inefficace.15

Let doro della psichiatriaI professori Krin e Glen Gabbare, autori di Psychiatry

and the Cinema, fanno riferimento agli anni trai l 1957 e il 1963

come allet doro della psichiatria nel cinema. Durante quel

periodo gli psichiatri venivano rappresentati come le voci

autorevoli della ragione e del benessere, nonostante la

mancanza di qualsiasi elemento a sostegno di ci. Gli psi-

chiatri facevano la loro apparizione nei principali film di

quel periodo, il che faceva aumentare i loro introiti.

Gli stanziamenti per la ricerca a favore degli psichia-tri negli Stati Uniti aumentarono del 580% tra il 1957 e il1963 e continuarono ad aumentare. Nei trentanni seguen-

ti, gli stanziamenti per la ricerca psichiatrica da parte delNational Institute of Mental Health (NIMH) aumentaronoancora dell873%.

Grazie allaura di legittimit da loro conquistata sulgrande schermo, gli psichiatri furono in grado di rendere

popolare il falso concetto che negli psicofarmaci, nei trat-tamenti elettroconvulsivi, nella psicochirurgia stavano isegreti per vivere una vita pi felice.

Legittimandosi nel cinema, gli psichiatri propagan-darono lidea ingannevole che i farmaci, lelettroshock ela psicochirurgia nascondessero il segreto di una vitapi felice. Nacque lera dei farmaci, involontariamente

spronata da Hollywood. La societ deve ancora ripren-dersi dai suoi disastri.

Negli anni tra il 1957 e il 1963, attraverso lo-

pera di Karl Menninger (a destra) e di altri pre-

minenti psichiatri, Hollywood produsse costan-

temente psichiatri idealizzati in ruoli da pro-

tagonista. Questa valanga di propaganda per

la professione fu diretta verso un vero obiettivo

pecuniario; gli stanziamenti di fondi governativi

alla psichiatria aumentarono del 580% tra il

1957 e il 1963 e continuarono a salire. Tra il

1963 e il 1994 i fondi esterni dellIstituto

Nazionale della Salute Mentale (NIMH) aumen-

tarono dell873%.

Aumento del 580% degli

stanziamenti per la ricercapsichiatrica al NIHM

Karl Menninger

Let doro della psichiatria nel cinema tra il 1957 e il 1963

1957-1963 1963-1994

Gli stanziamenti hanno

continuato a salire a spirale.


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GIUSTIFICARE LOMICIDIOI film assassini della psichiatria nazista

Negli anni 30 glipsichiatri nazistisfruttarono lin-dustria cinematograficatedesca per portare avan-ti il loro programma dieugenetica e di puliziaetnica. Furono fatti moltisforzi propagandistici perraccogliere il sostegnodella pubblica opinioneper i loro programmi che

venivano offer ti comebenefici economici, mache in realt erano inve-stimenti di morte.

Tra il 1895 e gli anni20 gli psichiatri tedeschiidearono la giustificazionescientifica per gli omicididi massa, prima di tuttoportando avanti il program-ma sugli infermi di mente.Infatti, lo psichiatra ErnstRdin, uno dei promotoridella legge tedesca sullasterilizzazione del 1933, chedistrusse la vita di centinaia di migliaia di cittadini tedeschi,

si vantava, affermando: Solo grazie al Fhrer il nostrosogno di igiene razziale della societ, che coltiviamo da oltre30 anni, divenuto realt.

Due anni prima della conferenza sulla SoluzioneFinale, che port alla fase di sterminio dellOlocausto,furono condotti i primi test della morte negli istitutipsichiatrici; 18-20 persone furono uccise con il gas,mentre gli psichiatri e il loro entourage stavano aguardare. I principali psichiatri tedeschi lanciarono ilprogetto di eutanasia T4, chiamato cos dallindiriz-zo della sede del progetto Tiergartenstrasse 4.16

Per ottenere ampia approvazione per questa azio-ne omicida, gli psichiatri del T4, scrissero i copioni dei

film di propaganda. Uno di questi film Dasein ohneLeben (Esistenza senza vita), aveva lo scopo di con-


8

Traduzione: Istituto mentale

Film di propaganda nazista

Malattia ereditaria

I pazienti mentali

La gente tedesca

Scritto da psichiatri, il filmpresentava, in stile di

documentario, una versionedistorta della teoria darwiniana,secondo cui solo i sani e i forti

devono vivere...Il copione prevedeva anche che i

pazienti fossero raffigurati conespressioni del viso indemoniate.

"Selling Murder, The Killing Films of the Third Reich,Discovery Channel USA, 1995

Illuminazioni demoniache dei pazienti


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vincere la popolazione che la cura dei malati era trop-po costosa, che le terapie per i disabili mentali eranoinutili.17

Un altro film, intitolato semplicementeGeisteskrank (Malato di mente), descriveva con doviziadi particolari quanto gli psichiatri esaminassero dili-gentemente le storie dei casi e le diagnosi precedentidi ogni paziente per stabilire se questo era incurabileo meno. Il cameraman riprendeva attraverso il tubodella camera a gas per mostrare lomicidio. Il copionedice garbatamente: ...I pazienti vengono esposti aglieffetti dellossido di carbonio. Il gas che fluisce deltutto inodore, allinizio priva i pazienti delle loro facoltdi giudizio e successivamente della loro consapevolez-za. Mentre il paziente esala lultimo respiro, una vocedi sottofondo dice: Senza dolore o lotta e completa-mente inconsapevole, il paziente viene liberato dalla

morte.18

Mentre la guerra volgeva al termine, i nazistidistrussero molti altri film incriminanti ed ugualmenteeloquenti. Fu ritrovata per una pellicola inedita chefaceva parte di un film intitolato Victims of the Past.Nel film, sempre scritto dagli psichiatri, gli addetti alleriprese indossavano il camice bianco e facevano il girodei manicomi del paese per riprendere scene che stig-matizzassero i malati mentali. Come riportato: Il filmpresentava, in stile documentario, una versione distor-ta della teoria darwiniana. Solo i sani e i forti devono

vivere ... Le cose deboli vengono inevitabilmente

distrutte dalla natura. Negli ultimi decenni, lumanitha compiuto dei peccati terribili in nome della leggedella selezione naturale. Non abbiamo solo conservatola vita inutile per la vita. Abbiamo anche permesso chesi moltiplicasse. Il copione prevedeva anche una parti-colare illuminazione cos che i pazienti fossero raffigu-

rati con espressioni del viso indemoniate.

19

Sostenuti da questa propaganda senza scrupoli,nel giro di 5 anni a partire dal gennaio 1940, gli psi-chiatri uccisero 300.000 persone, l90% dei malatimentali del paese. Tra questi, pi di 87.000 erano bam-bini e adolescenti. Altri 350.000 cittadini furono sotto-posti a sterilizzazione forzata.


9

Ernst Rdin

Hadamar (a sinistra) e altri istituti psichiatrici siattrezzarono con centri per la morte dei loro pazienti. Dopoluccisione con il gas, i corpi venivano inceneriti nei fornidellospedale; il fumo nero che ne fuoriusciva poteva essere

visto a miglia di distanza. Gli psichiatri, poi, esportarono illoro programma di successo nei campi di concentramento.C'era una nube nera cheusciva dal camino.


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C A P I T O L O U N OM a r i l y n M o n r o e : 1 9 2 6 1 9 6 2

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Nella tarda serata disabato 4 agosto1962 la fiammanel vento si spense.Marylin Monroe, al secoloNorma Jean Mortenson,era morta a soli 36 anni.

Era veramente unaleggenda hollywoodiana.

Acclamata tanto per la suarecitazione professionaleche per la sua reputazionemondiale di bionda mozza-fiato, lattrice aveva al suoattivo quasi 30 film, tra iquali alcuni successi delcalibro di Gentlemen Prefer

Blondes, The Seven-YearItch e Some Like it Hot (Gliuomini preferiscono lebionde, Quando la moglie in vacanza e A qualcunopiace caldo).

Come per tutte le leg-gende, per, limmaginelasciata dalla morte diMarylin Monroe tanto

vera quanto mito: unattri-ce adorata dal pubblico,

ma tormentata, che preferil mondo frivolo e inebrian-te della droga e dei tran-quillanti al fardello dellarealt, al punto che talescelta la uccise.

Ma dietro ai sensazio-nali titoli di giornale, i fatti e gli ultimi tragici giorni della

vita di Marylin Monroe ci raccontano una storia diversa.Sette anni prima della sua morte, quando stava per

raggiungere lapice del successo, un maestro di recitazio-ne le sugger di sottoporsi alla psicanalisi per sfruttaretutta la sua energia esplosiva. A partire dal febbraio 1955,

la Monroe si sottopose a sedute psicoanalitiche con la dot-toressa Margaret Hohenberg. Quasi immediatamente la-

nalisi, con i suoi continuiinterrogatori sulle motiva-zioni e sulla sua persona, laprov duramente: Stotentando di diventareunartista e di essere mestessa e a volte mi sembradi essere sullorlo della paz-zia. Sto solamente tentan-do di far uscire la parte pi

vera di me e ci vera-

mente difficile. A voltepenso Non devo esserenientaltro che me stessa,ma talvolta non mi riescecos facile. Ho sempre que-sta sensazione segreta diessere in realt falsa, una

persona fasulla.Il biografo di Marylin Monroe, Donald Spoto,

scrisse riguardo alla sua terapia che leccessiva intro-

spezione aggrav la sua mancanza di sicurezza. La sua

intuizione ne soffr al prezzo di un intellettualismo con-

scio e forzato che la paralizz e la spinse ancor pi in

se stessa.

Alla fine la Monroe fu seguita da una psichiatra

MARILYN MONROE1926-1962

Ralph Greenson

Il dott. Ralph Greenson statoper oltre sei ore con MarilynMonroe, il giorno stesso che futrovata morta per unoverdose dipsicofarmaci.

Leccessiva introspezione aggrav la suamancanza di sicurezza. La sua intuizione nesoffr al prezzo di un intellettualismo conscio

e forzato che la paralizz e la spinse ancorpi in se stessa.

Donald Spoto, biografo, in riferimento alla

psicoanalisi fatta sulla Monroe


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23

6

DopoPrima

La Monroe fece 23

film nei 7 anni pre-

cedenti i trattamen-ti psichiatrici. Ne

fece solo 6 nei 7

anni successivi alli-

nizio della sua assi-

stenza e consulen-

za psichiatrica..

freudiana di New York, la dottoressa Marianne Kris,

che le prescrisse potenti barbiturici di cui lei abus

fino alla morte. La Kris imbrogli lattrice, facendo in

modo che si ricoverasse in un reparto psichiatrico,

dicendole che era per un esame completo e per ripo-

so. La Monroe, invece, fu rinchiusa due giorni in una

cella imbottita, dove continu a picchiare sulla porta

finch i polsi iniziarono a sanguinarle.

Nel 1960, la Monroe inizi a vedere lo psichiatra

Ralph Greenson che lavrebbe poi condotta ancora

pi profondamente nel suo inferno personale. Egli

riusc molto velocemente ad ottenere il controllo su di

lei. Sarei diventato il suo unico terapeuta, scrisse. Si

assicur che lattrice seguisse una stretta terapia di

barbiturici. La sua tattica era disastrosa, scrisse

Spoto. Anzich condurre la paziente verso la propria

indipendenza, fece esattamente il contrario e la rese

in realt totalmente dipendente da lui...era certo di

poter prevalere su di

lei facendole fare qual-

siasi cosa lui volesse.

Il 4 agosto, dopo

aver passato sei orecon Greenson, la

Monroe fu trovata

morta per overdose

dalla sua governante

Eunice Murray.20

N

el suo libro Strasberg at The Actors Studio, Robert H.Hethmon scrisse: A volte [un attore] di fronte al compito

di replicare lo spettacolo ogni sera, quando si alza il sipario, inmodo sempre fresco e creativo e si ritrova ad essere vecchio, soffoca-to e meccanico, esausto, un insieme di manierismi e di clich.

Method Acting era un modo per cercare di superare questo ed

altri problemi della recitazione. Se nelle odierne scuole di MethodActing si praticano diverse tecniche psicologiche e comportamentalisotto lo stendardo del Metodo, lorigine storica e tecnica di questoapproccio risale ala fine del 19esimo secolo allo psicologo sperimen-

tale francese Thodore Ribot (1863-1916).Ribot rifiutava la filosofia spiritualista e collegava la psicologia alla

biologia, parlando dei vantaggi di una psicologia senza anima. Le

sue teorie somigliavano e derivavano direttamente da quelle dello psi-cologo comportamentale tedesco Wilhelm Wundt e dello psicologo

russo Ivan Pavlov. Secondo lidea di base di queste teorie luomo unanimale privo di anima che si comporta secondo un meccanismo di

stimolo-risposta. Infatti, Ribot elogi Wundt nel suo libro uscito nel1886, German Psychology of Today.

Konstantin Stanislavski, fondatore del Teatro Artistico di Mosca,direttore e maestro di recitazione, e pi tardi Lee Strasberg, a NewYork, adottarono le tecniche di memoria emotiva di Ribot. Il meto-

do essenzialmente era questo: Allattore veniva chiesto di ricordaredei particolari di un episodio del suo passato. Il ricordo di questi par-ticolari doveva stimolare negli attori un sentimento coinvolto nell

esperienza originale, creando in tal modo lo stato danimo, cosscriveva Harold Clurman, autore di The Fervent Years.

Ci sembra innocuo. Tuttavia, lattore non ricordava semplice-

mente lepisodio, lo rivivevadi nuovo. Non si limitava a ricordareo acreare, ma si tuffava in qualche episodio traumatico della sua vita erimaneva l. Inoltre, alcune attrici come ad esempio Marylin Monroe,erano contemporaneamente in psicanalisi, incidendo negativamentesulla personalit. Una pericolosa combinazione. In questi casi, i mae-stri di recitazione, involontariamente, giocavano alla roulette russa conla mente dei loro studenti.

Il metodo di recitazione era in parte basato sugli

esperimenti relativi al condizionamento di Pavlov.

Follia Nel Metodo


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noto che certi psichiatri hanno erro-neamente diagnosticato la mente

creativa come disturbo mentale, eti-chettando le capacit dellartista comenevrosi.

Nonostante la psichiatria voglia dare adintendere di essere una scienza, espertidi medicina e scienziati hanno ampia-mente messo in discussione questofatto. La dott.ssa Margaret Hagen, pro-fessoressa allUniversit di Boston edautrice, la chiama scienza spazzatura.Linfelicit un problema, non una

malattia, afferma la dottoressa.

Le teorie psichiatriche rimangono teorieallinfinito, non si avvicinano mai ai fattio a leggi scientifiche. Gli psichiatri parla-no di disturbi perch non possonodimostrare lesistenza di cause checreano una malattia.

Gli esperti confutano anche la teoria pirecente della psichiatria secondo cuiuno squilibrio chimico causa disturbimentali. Il dott. David Kaiser afferma che

questa fondamentalmente unattivitpseudoscientifica.

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4

3

FATTI IMPORTANTI

1

La carriera dellattrice Vivien Leigh unadelle tante spezzate dal rifiuto psichiatrico

di usare le procedure mediche standard,ignorando la sua latente malattia fisica ed

esacerbandola con psicofarmaci.


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Per anni, gli psichiatri e gli psicologi hanno eti-chettato la mente creativa come disturbomentale, definendo in modo erroneo la fre-netica genialit dellartista come fase mania-cale di pazzia o la recitazione malinconica

come depressione. Limmaginazione fu ridefinita comeallucinazione.

A prescindere dalla totale mancanza di validit

scientifica della psichiatria, gli psichiatri pi intrapren-denti e ambiziosi hanno trovato nellindustria cinema-tografica un terreno ferti-le. Hanno corteggiato esedotto persone creative,ricavando grandi quan-tit di denaro da questaloro attivit.

La psichiatria pre-tende di far parte dellescienze, una rivendicazio-ne questa che viene

ampiamente confutata daesperti di metodologiache affermano di nonriconoscervi nessuno deicriteri che distinguono una vera scienza. Qual lanatura di una scienza? E qual la validit scientificadella psichiatria e della psicologia?

Secondo la dott.ssa Margaret A. Hagen, docenteallUniversit di Boston, ci sono alcuni criteri fonda-mentali che caratterizzano una scienza: Le scopertefatte attraverso losservazione in un laboratorio devo-no poter essere replicate in un altro laboratorio. I datimisurati e raccolti da uno strumento devono essere glistessi dati raccolti da un altro strumento simile.Loggettivit quindi non deriva da un singolo ricerca-

tore, ma da un sistema che richiede risultati coerenti eripetibili.21

N la psichiatria, n la psicologia hanno maidimostrato in modo definitivo le malattie mentali acui pretendono di rivolgersi. Infatti, non hanno mezziper misurare la mente. Non hanno definizioni precisedei termini e universalmente stabilite e non concorda-no nemmeno su denominazioni chiave come la schi-

zofrenia. Le teorie rimangono teorie allinfinito; nonsi avvicinano mai ai fatti e alle leggi scientifiche. Gli

psichiatri parlano didisturbi perch nonpossono dimostrare lesi-stenza dei criteri che cau-sano una malattia.

Le loro enunciazionidei fatti non sono altroche semplici opinioni,non supportate da misu-razioni oggettive. La

dott.ssa Hagen non usamezzi termini: La psico-logia clinica una classi-ca scienza spazzatura.

Il dott. Thomas Szasz, emerito professore di psi-chiatria, concorda con la dott.ssa Hagen riguardo lamancanza di verit scientifica della psichiatria: Peravere validit scientifica, una malattia deve poter inqualche modo prestarsi ad un approccio, deve esseremisurata o testata in modo scientifico, ad esempioattraverso degli esami del sangue o un elettroencefa-logramma. Se non pu essere misurata in questomodo...come succede nel caso della malattia menta-le, allora la parola malattia pu essere tuttal piintesa come una metafora...e quindi curare queste

Gli psichiatri pi intraprendenti eambiziosi hanno trovato nellindustria

cinematografica un terreno fertile.Hanno corteggiato e sedotto le per-

sone creative, ricavando grandi quan-

tit di denaro da questa loro attivit.

C A P I T O L O D U ED i s t r u g g e r e l a s a n i t m e n t a l e

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CAPITOLO DUEDistruggerela sanit mentale


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malattie una...attivit non scientifica.22

La mancanza di validit scientifica nel manualeDiagnostic and Statistical Manual of Mental Disorders(DSM) dellAssociazione degli Psichiatri Americani fudescritta da uno psicologo che assistette ad una confe-renza sul DSM e che comment: Linfimo livello di

sforzo intellettuale mi ha sbalordito. Le diagnosi veni-vano elaborate sulla base della maggioranza dei voti,come si fa quando si sceglie un ristorante in cui andarea cena. A te piace la cucina italiana, a me quella cinese,allora andiamo in una pizzeria. Poi la diagnosi si scri-ve al computer. Forse siamo stati ingenui, ma credeva-mo che ci fosse un tentativo di osservare le cose dalpunto di vista scientifico.23

La psicologa canadese Tana Dineen afferma che:A differenza delle diagnosi mediche che indicano unaprobabile causa, una cura appropriata ed una possibileprognosi, i disturbi elencanti nel DSM-IVsono termini

a cui si arrivati attraverso il consenso di notabili, let-teralmente attraverso il voto per alzata di mano deimembri della commissione APA.

Quali sono alcuni di questi disturbi mentali?Balbuzie, disturbo della comunicazione non

specificato, disturbo provocatorio oppositivo,disturbo dellespressione scritta, disturbo mate-matico, sonnambulismo, astinenza da nico-tina, fase del problema della vita e disturbo del-lintossicazione da caffeina. 24 Il DSM-IVdescrivequestultimo disturbo, affermando che si verificain conseguenza dellassunzione di 2-3 tazze dicaff e prevede 5 o pi dei 12 sintomi elencati, trai quali: irrequietezza, nervosismo, eccitazione,insonnia, vampate, minzione aumentata, contra-

zioni muscolari, palpitazioni cardiache e periodidi iperattivit.25

Considerando la quantit di disturbi mentalinon supportata e sempre crescente, non ci si pumeravigliare che il DSM venga attaccato. ...[Il] DSMattuale un compendio di diagnosi preconfezionate:

frettolosi e superficiali men di sintomi..., ha affer-mato Joseph Glenmullen professore alla facolt diMedicina di Harvard. Ha inoltre aggiunto che i far-maci sono prescritti in base ad una lista di sintomi,che fanno parte della vita quotidiana.

Il dott. David Kaiser, scrittore che si specializzatoin psichiatra, ha condannato i criteri del DSM: Si trat-ta in sostanza di unattivit pseudo-scientifica che si sviluppata sulla base del desiderio della moderna psi-chiatria di emulare la scienza medica moderna.

Questo non vuol dire che le persone non hannodei problemi, il disagio mentale e i turbamenti esisto-

no. Ma, come rileva la dott.ssa Hagen: Linfelicit un problema, non una malattia. Anche lo scarsorispetto di s non una malattia. Mangiare troppo omangiare troppo poco non una malattia.Nonostante molti siano convinti del contrario, nem-meno bere alcolici smodatamente una malattia...ladiffusione della psicologia ha di fatto definito comemalattie della psiche tutti gli atteggiamenti indeside-rabili, dallodio estremo allo stupro in serie, e dichia-ra di essere lunica struttura in grado di fornire leterapie necessarie per contrastarle. 26

A psichiatri e psicologi non dovrebbe essere per-messo diagnosticare i problemi degli artisti, pi diquanto ai macellai sia permesso di operare le perso-ne. Le conseguenze sono devastanti e pericolose.

A differenza delle diagnosi mediche che indicano una proba-bile causa, una cura appropriata ed una possibile prognosi, idisturbi elencanti nel DSM-IVsono termini a cui si arrivati

attraverso un consenso da notabili.

Dott.ssa Tana Dineen, scrittrice e psicologa canadese.


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Disturbo dellespressione scrittaDSM Pagina 51

Disturbi matematiciDSM Pagina 50

Disturbo del linguaggio espressivoDSM Pagina 55

Disturbi del comportamentoDSM Pagina 85

Disturbo da caffeinaDSM Pagina 212

Dal primo Diagnostic and StatisticalManual of Mental Disorders

(DSM) nel 1952, che nominava 112disturbi mentali allultima edizione cheattualmente include 374 disturbi di talgenere, i criteri usati per le diagnosipsichiatriche sono una parodia dellemalattie scientificamente dimostrate.Usato dagli psichiatri per truffare gliospedali, i governi e le assicurazioni,mettono in cattiva luce la medicina.Lelenco fatturabile comprende:

DIAGNOSI INVENTATEVendere le malattiecome disturbi


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Tra le storie dellestelle del cinemavittime di dia-

gnosi psichiatriche sba-gliate e di terapieaggressive, nessuna pi conosciuta di quelladi Vivien Leigh. La stardi Via col vento e Untram chiamato deside-rio. Ricevette lOscarper entrambi i film.Ironia della sorte, la vitadella Leigh fu una trage-dia di proporzionishakesperiane.

I suoi problemi ini-

ziarono nel 1945.Mentre stava recitandonellopera teatrale TheSkin of Our Teeth,Leigh fu colpita daattacchi di isterismoalternati ad accessi dispossatezza e di iperatti-vismo. Le fu diagnosti-cata la tubercolosi (TBC)e ci nonostante leicontinu a recitare fino

a notte fonda. Dopo seisettimane di cure inospedale, la TBC sem-brava recedere e laLeigh, tornata a casa,nel giro di un anno sirimise.

Gli attacchi di isterismo, tuttavia, continuava-no, aggravati anche dal fatto che lattrice mescola-

va lalcool con lemedicine per la TBC.LIsoniazid, uno deifarmaci prescritti

allora per la TBCprovocava, tra glieffetti collaterali,confusione mentalee psicosi tossica.

27

Nei primi anni50, Vivien Leigh ini-zi ad andare dallopsichiatra. Di solitoalcuni psichiatri non

controllano se il compor-tamento mentale indot-to dai farmaci. Mentregirava il film ElephantWalk, a Ceylon, lattriceinizi ad avere delleallucinazioni, che leresero impossibile conti-nuare le riprese. Suomarito, il noto attoreclassico Sir LawrenceOlivier, disperato per lesue condizioni, cedetteal consiglio dello psi-chiatra. Cos lei fu por-tata in Inghilterra e rico-verata in un ospedale

psichiatrico.Qui le furono fatti

degli impacchi di ghiac-cio, come prevedeva laterapia e venne ripetu-tamente sottoposta adelettroshock. Fu il primodi tanti episodi terribili equello che la segn persempre.28 Una volta perun elettroshock le rima-sero dei segni di brucia-

tura sulla testa. Oliviernot il cambiamento dipersonalit della mogliedopo gli elettroshock:Posso descrivere questicambiamenti soltantodicendo che lei non era

la stessa ragazza di cui mi ero innamorato...Eradiventata unestranea per me, cosa che non avreimai creduto possibile. Le era successo qualcosa dimolto difficile da spiegare, ma indubbiamente evi-dente.29 Successivamente lECT fu abbandonatotemporaneamente e sostituito da potenti psicofar-

maci, particolarmente dannosi quando assunti insie-me ai farmaci per la TBC.

Nel maggio 1967, il medico della Leigh lainform che la TBC aveva intaccato entrambi i pol-moni e le sue condizioni erano critiche. La sua forzaera ormai distrutta da anni di elettroshock e di psi-cofarmaci e la Leigh fu incapace di combattere lamalattia. Si arrese meno di due mesi dopo. I brutalitrattamenti psichiatrici le avevano man mano toltola salute, il matrimonio, la carriera e infine la vita.

VIVIEN LEIGH1913 -1967

... Ora che aveva subito il trattamentonon era pi la stessa ragazza di cui mi

ero innamorato... Era diventata

unestranea per me, cosa che non avreimai creduto possibile.

comment Sir Lawrence Olivier, su VivienLeigh dopo che ricevette lelettroshock.


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Sin dal primo istante in cui mise piede su un palco-scenico, Judy Garland mostr una naturale capa-cit di trascinare il pubblico ovunque volesse; era

questa la sua singolare magia. Nellinverno del 1939 fula protagonista del film Il mago di Oz e incise quellache sarebbe diventata la sua canzone simbolo: Overthe Rainbow. Era il settimo film della Garland. Quellostesso anno impresse mani e piedi nel cemento del cor-tile antistante il Teatro Cinese Grauman, il punto diriferimento della Walk of Fame di Hollywood. Eradiventata una star internazionale allet di 17 anni.

Tuttavia, il prezzo e la pressione di una simile famaerano notevoli. Il suo contratto prevedeva che mante-nesse un certo aspetto fisico... se fosse ingrassata,avrebbe potuto essere sospesa senza percepire alcunostipendio. Le furono prescritti degli antidepressivi edelle anfetamine per controllare lappetito e dei barbi-

turici per aiutarla a dormire.Man mano che la Garland diventava sempre pi dipen-

dente dai farmaci, i suoi amici iniziarono a notare dellepreoccupanti differenze; un aspetto emaciato dovuto alforte calo di peso e profonde occhiaie sotto gli occhi. LaGarland conobbe anche lapsicanalisi. Al suo primoincontro con lo psichiatraKarl Menninger, lui le disseche aveva problemi, chequesti sarebbero potutidiventare seri e che aveva

bisogno di aiuto. Lei imme-diatamente inizi un tratta-mento con Menninger, conil suo collaboratore ErnstRimmel e successivamentecon Frederick Hacker.

Mano a mano che ifarmaci si impossessava-no sempre pi della sua

vita, il suo comportamento sul set diventava eccentri-co, dirompente e demoralizzante per il resto della trou-pe. Come indicavano le ultime analisi mediche, i far-maci la stavano gradualmente distruggendo fisica-

mente. Gerald Frank, nel suo libro Judy, rivel che,senza speranza, al termine del film The Pirate, Garlandera completamente e disperatamente finita.Prendeva i farmaci per scacciare le preoccupazioni equando poi cercava di fare a meno delle pillole, il risul-tato era quello di un dolore fisico e di un senso disoffocamento che diventava cos intenso da doverricorrere ancora alle pillole. La sua cura divenne la suamalattia, che divenne la sua cura, che divenne la sua

malattia.Su ordine di uno

psichiatra, inizi ilprimo di molti sog-giorni in cliniche psi-chiatriche. Nel 1949,quando non avevaancora 27 anni, vennesottoposta alla violen-za e a brutali elettro-shock. Alla fine deglianni 50, dato che iproblemi di salute cau-sati dai farmaci diven-nero critici, la Garlandfu ricoverata in ospe-dale a causa di un

notevole ingrossa-mento del fegato edella milza, con linte-ro corpo intossicatodai liquidi. Sette setti-

mane pi tardi usc dallo-spedale per fare il suoterzo ed ultimo ritorno.Questa volta le fu prescrit-to Valium, torazina e 40pillole di Ritalin.

Ad affermare che lo-rigine dei problemi della

Garland fosse unintrinseca nevrosi artistica (o una simi-le psicoidiozia) era uno psichiatra o uno psicanalistaarrogante con il portafoglio da riempire. In realt, lei siera gi fatta unidea degli psichiatri che la curavano.

Scrive Frank: Era assolutamente scoraggiata e i suoianni di analisi non lavevano aiutata...non aveva rispet-to per gli psichiatri, ne aveva visti una dozzina e tutti sierano dimostrati inutili per lei.

Fu una realizzazione che arriv troppo tardi. Il 15giugno 1969 la Garland sal sul palcoscenico per lulti-ma volta allHalf Note Club nel Greenwich Village. Seigiorni dopo mor per una overdose da farmaci in unalbergo di Londra.30

Prendeva i farmaci per scacciare lepreoccupazioni e quando poi cerca-

va di fare a meno delle pillole, il risul-tato era quello di un dolore fisico e

di un senso di soffocamento chediventava cos intenso da dover

ricorrere ancora alle pillole. La suacura divenne la sua malattia ....

Gerald Frank, autore diJudy

JUDY GARLAND1922-1969


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Terapia dellelettroshock, il passaggiodi elettricit a 460 volt attraverso ilcervello, pu cancellare la memoriae, in effetti, ha distrutto le capacitcreative di molti grandi artisti.

Lo psichiatra italiano Ugo Cerlettiscopr la brutale pratica in unmattatoio di Roma nel 1938, dove imaiali venivano tramortiti usandolelettricit prima di essere sgozzati.Una pratica, ammise Cerletti, che glisugger di applicare questo metodoalle persone.

LECT viene ancora ampiamente uti-lizzato, con centinaia di migliaia di

persone sottoposte al trattamentoogni anno in tutto il mondo, oltre100.000 persone solo negli StatiUniti, in cui fiorente unindustriache fattura 5 miliardi di dollari lanno.

La psicochirurgia, una pratica bruta-le che distrugge il tessuto sano delcervello secondo lidea falsa chequesto pu cambiare il comporta-mento in meglio; questa praticacontinua ad essere usata e costamigliaia di dollari a operazione,

mentre allo stesso tempo continua adistruggere la vita delle persone.

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FATTI IMPORTANTI

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Convinto con linganno a visitare la clinica psichiatricaMayo, lo scrittore, premio Nobel, Ernest Hemingway,

stato sottoposto ad una serie di elettroshock che hannodistrutto la sua carriera e la sua vita.


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C A P I T O L O T R EE l e c t r o s h o c k : u n a b r u t a l e t e r a p i a

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CAPITOLO TRE

Se fosse ancora vivo, il premio Nobel ErnestHemingway sosterrebbe probabilmente unadiscussione molto animata con gli psichiatriche lhanno citato come esempio dei gran-di scrittori con disturbi mentali. Rinchiuso

con linganno in una clinica per malattie mentali,Hemingway fu privato dei suoi abiti e della suadignit e ricevette pi di 20 elettroshock.31 Parecchie

settimane dopo confid: Questi medici che usanolelettroshock non sanno niente degli scrittori ... Tuttigli psichiatri dovrebbe-ro fare un corso di scrit-tura creativa, cossaprebbero qualcosadegli scrittori ... Chesenso ha rovinare la miamente e cancellare lamia memoria? Questecose costituiscono il miocapitale e senza di esse

sono disoccupato. Estata unottima cura, maabbiamo perso il pazien-te .... 32

Hemingway si sui-cid nel luglio del 1961, alcuni giorni dopo esserestato dimesso dalla clinica psichiatrica Mayo.33

Elettroshock, terapia elettroconvulsivante oECT: dolore inflitto in nome della cura. Questaterapia tuttora controversa e distruttiva come loera nel 1975, quando usc lagghiacciante filmQualcuno vol sul nido del cuculo. A quel tempo gli psi-chiatri effettuavano fino a 20 elettroshock al giorno,

sostenendo che questa cura puliva la mente e lafaceva ricrescere. In realt, una gamba amputata

avrebbe pi probabilit di ricrescere.34

Gli psichiatri continuano a mentire sul numerodei decessi legati allelettroshock. Essi hanno ammessopubblicamente un decesso ogni 10.000 persone, mastudi indipendenti hanno dimostrato che il tasso dimortalit effettivo di circa uno ogni 200, una percen-tuale 50 volte maggiore.35 Anche se un paziente nonmuore a seguito dellelettroshock, laspettativa

generale media di vita notevolmente ridotta daglieffetti di questa pratica distruttiva.

I fautori dellECTcontinuano a sostenerefalsamente che innocuoed efficace, anche sedevono ammettere chenon capiscono come fun-ziona. Ci non ha perimpedito di usarlo arri-vando a guadagnare 5miliardi di dollari lanno

soltanto negli Stati Uniti,sottoponendo ad elettro-shock pi di 110.000 citta-dini e centinaia di migliaiaancora in altri paesi.

La cantautrice Raven Kane Campbell raccontacome i sogni musicali del padre siano stati distruttidallelettroshock. Mio padre, Lou Frechette, avevatalento, lo chiamavano Il ragazzo delle meravigliedi Chicago; suonava lorgano per i film muti nei prin-cipali teatri della citt ed era uno degli unici due musi-cisti che sapevano suonare lorgano pi grande delmondo, quello dello stadio di Chicago. Se gli cantavi

una melodia, lui era in grado di suonartela subitocome unorchestra.

Elettroshock:una brutale terapia

Questi medici che usano lelettroshocknon sanno niente degli scrittori...

Che senso ha rovinare la mia mente ecancellare la mia memoria? Queste cosecostituiscono il mio capitale e senza di

esse sono disoccupato.

E stata unottima cura, ma abbiamoperso il paziente.... Ernest Hemingway e premio Nobel


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UNA STORIA DI PERICOLOSI TRATTAMENTI

Le pratiche psichiatriche che asportano il tessuto sanodel cervello, causano danni irreversibili e distruggono le abi-lit sociali di base, sono dichiarate funzionali. Esse includo-no: 1) psicochirugia (in alto), 2) elettroshock (a destra), 3)terapia con shock insulinico (in basso) e 4) shock tramitemetrazol (in basso a destra).

Ad oggi non cambiato quasi nulla. I moderni tratta-menti psichiatrici sono ancora violazioni dei diritti umani edancora continuano a ripetere che i loro metodi sono supe-riori. Gli psichiatri continuano ogni giorno a fare del male auomini e donne in difficolt, solo perch non capiscono la

causa o non sono in grado di realizzare la cura per i traumimentali.

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Tra il 1963 e il1979, lospedaleChelmsford appariva

come una tranquilla clinicapsichiatrica alla periferia diSydney, in Australia. Ma die-tro questa anonima faccia-ta, la vita dei pazienti venivafatta a pezzi con una bruta-le tecnica psichiatrica, chia-mata cura del sonnoprofondo. I pazienti veni-vano resi incoscienti con uncocktail letale di barbiturici esedativi per periodi anche ditre settimane. Durante que-sto stato di coma indotto da

farmaci, venivano incatenatinudi al letto e sottoposti adolorose sedute di elettro-shock, talvolta anche duevolte al giorno. Quando sirisvegliavano, il loro cervello era danneggiato, avevano lapolmonite, dei grumi di sangue rappreso e la personalit irri-mediabilmente alterata. Alcuni pazienti non si risvegliavanoaffatto; 48 di loro morirono.

Il responsabile di queste atrocit, uno psichiatra dinome Harry Bailey, fece pratica in Gran Bretagna e in Canadapresso psichiatri che avevano lavorato in programmi per il

controllo della mente per conto della CIA e di altri servizisegreti. Era considerato il cavaliere bianco della psichiatriaaustraliana e questo gli permise di attirare molti artisti di tea-tro.

La sorella della cantante Helen Reddy, Toni Lamond, erauna famosa attrice di televisione e di teatro che aveva ricevu-to molti premi. Negli anni 70, dopo una carriera di successoin Australia, si trasfer negli Stati Uniti, dove partecip al TheJohnny Carson Show e ad alcuni telefilm quali Starsky andHutch e The Love Boat. Ma dovette pagare un prezzo per ilsuo successo: una buona dose di antidolorifici ed una serie dianfetamine. Torn in Australia e l incontr Bailey, che le disseche la si poteva fare addormentare e al risveglio tutti i suoi

problemi sarebbero spariti. Si svegli dalla terapia di Baileydopo 10 giorni; era dimagrita, ma la sua dipendenza dalle

pillole era ancora l. Bailey laconvinse a continuare il suosonno profondo. Questavolta fu dimessa dallospeda-le non solo con la sua dipen-denza ancora intatta, ma conuna memoria evanescente emanie suicide. 38 Infatti, tentil suicidio dopo poco tempo.Una volta liberatasi del dott.Bailey, la Lamond riusc infinea sconfiggere la sua dipen-denza dai farmaci.39

Unaltra vittima diBailey fu il cantante Stevie

Wright. Negli anni 60 Wrightcantava come solista del pi

famoso gruppo rockdellAustralia, gli Easybeats,che aveva al suo attivo unaserie di successi, come adesempio Shes So Fine e

Friday On My Mind. A soli 18 anni era gi allapice del suc-cesso a livello internazionale. Allet di 21 anni, per, la famafin. Il gruppo si sciolse e Wright era diventato un eroino-mane. Fu ricoverato allospedale Chelmsford per essere sot-toposto alla terapia del sonno profondo. Quando si sve-gli, due settimane dopo, il suo cervello era stato talmentedanneggiato da 14 elettroshock, che per i successivi dieci

anni non fu pi in grado di scrivere una canzone. Infatti, nonriusc mai pi a recuperare la sua precedente creativit.Wright fin per vivere di una pensione di invalidit.40

Nel 1979 fin il regno del terrore di Bailey. Le sue vitti-me si coalizzarono con il Comitato dei Cittadini per i DirittiUmani e cos furono avviate delle indagini governative. Laterapia del sonno profondo fu bandita, i sopravvissuti risarci-ti e lospedale Chelmsford fu chiuso. Bailey stesso evit il con-fronto con le sue vittime, suicidandosi. Tuttavia, delle formemodificate di quella terapia continuano ad essere usate anco-ra oggi in altri paesi, quali il Sud Africa, anche come curacontro la dipendenza dalla droga.

IL SONNO PROFONDOMorti e tradimento

Dopo due settimane, il cervello di Stevie

Wright era stato talmente danneggiato da 14elettroshock, che per i successivi dieci anni

non fu pi in grado di scrivere una canzone.

LA BATTAGLIA PER LA GIUSTIZIA:Oltre 1000 persone sono state sottoposte alla Terapia del Sonno

Profondo (TSP) a Sydney, in Australia. La combinazione mortale dicoma indotto tramite farmaci ed elettroshock, alla fine ha ucciso 48

persone prima che fosse vietato nel 1983. Mentre quelle vittime sonostate risarcite, la letale TSP viene usata ancora oggi in paesi come il Sud

Africa ed in trattamenti per la tossicodipendenza.

Stevie Wright (al centro) e The Easybeats.


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La storia della vita dellattrice Francese Farmerfu interpretata da Jessica Lange nel film del1982 Frances. E la storia della violenza sel-vaggia, brutale e imperdonabile a cui gli psichiatrisottoposero lattrice pi dotata del suo tempo.

Farmer fu attrice teatrale e cinematografica digrande bellezza e la sua carriera illumin i set diHollywood e Broadway negli anni 30 e 40. Alletdi 27 anni aveva gi girato 18 film, lavorato in 3commedie a Broadway e 30 importanti trasmissio-ni radiofoniche. Fu paragonata alla grandeGreta Garbo.

Turbata per una serie di relazioni fallite e sottopressione per la sua carriera divenne anche dipen-dente dalle anfetamine prescritte per manteneresotto controllo il suo peso. La Farmer fu ricoveratain un istituto psichiatrico nel 1943. Fu la rovina

della sua carriera perch trascorse i sette anni cheseguirono in ospedali psichiatrici e fu costretta asubire brutali e inefficaci elettroshock e ad assume-re psicofarmaci. Fu anche sottoposta a 90 shockinsulinici. Quando cerc di scappare, gli psichiatriper punizione le somministrarono ancora pi elet-troshock, nel tentativo di spezzare la sua volontinsolente e ribelle. Ma quando anche questi tratta-menti non riuscirono a trasformarla in una pazien-te modello, fu sottoposta ad idroterapia.Questa pratica consisteva nel denudare il pazientee immergerlo in una vasca di acqua ghiacciata per

sei-otto ore consecutive. Incapace di opporre qual-siasi resistenza a causa del torpore indotto dai far-maci, fu violentata dagli inservienti e prostituita aisoldati. Uno dei ricordi pi vividi di alcuni veteranidella clinica era la vista di Frances Farmer immobi-lizzata dagli inservienti e violentata da bande dimilitari ubriachi.

Lultimo trattamento della Farmer fu permano di Walter Freeman, lideatore della loboto-mia. Frances Farmer non riacquist pi le sue capa-cit. Si rese conto che gli psichiatri stavanodistruggendo sistematicamente lunica ancora disalvezza della sua vita: la fiducia nella propria crea-

tivit. 41Mor allet di 57 anni, indigente e spiri-tualmente prostrata.

Non ci si pu illudere credendo che labrutalit sia finita, visto che si profila semprepi ampia e crudele ai giorni nostri come lo

fu nei deprecabili tempi di Bedlam. Eracconto gli orrori come li ricordo, nella

speranza che lumanit si desti e liberi glisfortunati esseri ancora prigionieri nei

reparti di decadenti istituzioni. Frances Farmer

FRANCES FARMER1914-1970

In una intervista rilta allE! EntertainmFrank Freeman, figpadre della lobotomWalter Freeman, ache la foto [a paginamostra sua padre mopera Frances Farm


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Nella prima met del XX secolo, moltimusicisti afro-americani incluso BillieHoliday, Bud Powell e Charlie BirdParker, ricorsero alleroina ed altre dro-

ghe illegali per riuscire a sopportare ipotenti effetti del razzismo.

Spesso agli artisti vengono prescritti deiforti trabnquillanti che addormentano lamente e creano una dipendenza supe-riore a qualsiasi sostanza che stavanocercando di smettere di prendere.

A Charlie Bird Parker furono prescrit-ti potenti psicofarmaci che lo indeboli-rono fisicamente. Evit per un soffio

lelettroshock grazie allintervendo diun dottore.

Quando Bud Powell fu ricoverato inun istituto psichiatrico, dopo esserestato picchiato dalla polizia, gli psi-chiatri si rifiutarono di credere che eraun pianista e un compositore, gli dia-gnosticarono invece che era unaforma di mania di grandezza, glifecero indossare una camicia di forza.Sub elettroshock e gli furono sommi-nistrati psicofarmaci, questi tratta-

menti lo portarono alla rovina e infinealla morte.

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FATTI IMPORTANTI

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Billie Holiday chiese aiuto agli psichiatri nel tentativodi liberarsi della tossicodipendenza. Il trattamento fuun fallimento e la sua vita si sgretol sotto la pressionedella sua dipendenza.


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C A P I T O L O Q U AT T R OI m i t i d e l j a z z

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La canzone di Billie Holiday, StrangeFruit fu una incisiva testimonianza sulrazzismo e in particolare sullassassinio dineri da parte di gruppi di bianchi dediti allinciaggio negli stati americani del sud.

Holiday parlava degli effetti del razzismo. In occa-sione di uno spettacolo con Count Basie a Detroit, ledissero che la sua faccia era troppo gialla per can-

tare con tutti i neri della sua banda. Se langolazio-ne della luce non fossestata quella giusta,qualcuno avrebbe potu-to pensare che ero bian-ca, cos si procuraronouna speciale verniceuntuosa e mi dissero dispalmarmela... Dissi chenon volevo farlo, ma suiloro contratti cera il nostronome e se mi fossi rifiutata

ci sarebbero stati dei grossiproblemi con gli ingaggi,non solo per me ma ancheper il futuro di tutti i mem-

bri della banda.42

Lo scrittore di cultura jazz Scotty Wright riferisceche i grandi del jazz soffrivano per gli insulti chericevevano a causa del colore della pelle. Di conse-guenza nel tentativo di sopprimere il dolore e lu-miliazione nella loro vita privata e quindi di esserepi aperti e sereni in quella pubblica, un numeroimpressionante di musicisti fece ricorso alle sostan-ze stupefacenti. 43

Leroina rappresent per molti jazzisti deglianni 30 e 40 ci che tranquillanti e droghe psiche-

deliche rappresentavano per i musicisti degli anni60. Deprimendo il sistema nervoso, leroina creaunillusione di sicurezza e di audacia, facendo cre-dere al musicista di poter eseguire ardite e intermi-nabili progressioni con spensierato abbandono.44

La lista delle vittime lunga: Billie Holiday,Bud Powell, Charlie Parker ed altri ancora.

Essersi fidati della psichiatria per curare le

loro dipendenze fu un errore fatale.Nel 1946, la Holiday

tent di smettere diprendere leroina, facen-dosi ricoverare sponta-neamente in una clinicapsichiatrica privata edichiarando pubblica-mente che doveva curar-si da un esaurimentonervoso. Pag 2000 dol-lari per una cura di tre

settimane, una sommaspropositata per queitempi. A un anno dallasua terapia, per fuarrestata per droga e

perse tutti i contratti relativi alle esibizioni neicabaret di New York. Mor mentre si trovava agliarresti domiciliari in un ospedale pubblico nelluglio del 1959.45

Charlie Bird Parker era nato nel 1920. A 15anni lavorava gi come musicista e portava ideenuove nel jazz. In seguito, insieme ad altre persone,cre il bebop, uno stile che rispecchiava la sofferenza ela crescente disperazione dei ghetti neri. Nel 1946,Bird fu arrestato a Los Angeles per detenzione di

I miti del Jazz

Nel 1946, Billie Holiday tent dismettere lassunzione di eroina,

facendosi ricoverare spontaneamentein una clinica psichiatrica privata.Pag 2000 dollari, una somma

spropositata per quei tempi. Ad un

anno dalla sua terapia, fu perarrestata per droga.

CAPITOLO QUATTRO


27/49

droga e fu rinchiuso nellistituto psichiatrico di

Camarillo.46

Evit per un soffio lelettroshock grazieallintervendo del dott. Richard Freeman, il qualedichiar: Potrebbe arrecare danni permanenti airiflessi di Parker, ridurlo ad una personalit mallea-

bile, ma trasformarlo anche in un musicista di livellomedio. 47 Gli furono comunque prescritti potenti psi-cofarmaci. Dopo aver lasciato lospedale psichiatrico,torn in quellambiente razzista e infestato dalle dro-ghe in cui era cresciuto. Il 12 marzo 1955 Bird morper un arresto cardiaco causato da abuso di droga ealcool. Aveva 34 anni.

Bud Powell fece per il pianoforte ci cheCharlie Bird Parker fece per il sassofono. Anchelui contribu a creare il bebop. Nato ad Harlem nel1924, Powell era un bambino prodigio. A sette annii musicisti del suo quartiere lo prendevano con loroaffinch altri potessero vederlo suonare. Incise i suoiprimi album a 19 anni.48

Nel 1945, Powell fu percosso dalla polizia e fuportato allospedale psichiatrico di Belleview peressere sottoposto ad esami, scrisse sotto la voceoccupazione del modulo di ricovero: pianista ecompositore di oltre 1000 canzoni. Uno psichiatra

diagnostic che questa era una forma di mania digrandezza e gli fece indossare una camicia diforza. Powell trascorse la maggior parte dellanno acercare di riprendersi dalle percosse e dai tratta-menti che aveva ricevuto: soffriva di terribili mal ditesta, convulsioni e si comportava in modo strava-gante.

Nel 1947, appena dopo aver composto Celia,un tributo a sua figlia, fu ricoverato per 11 mesi. E seCharlie Parker era sfuggito allelettroshock a causadei noti danni irreparabili che avrebbe causato allesue abilit musicali, Pilgrim non fu cos fortunato. Ilsuo amico Jackie Maclean disse: Bud non ricorda-va molto, in effetti, della sua vita prima del ricoveroper colpa degli elettroshock che aveva subito....Glicitavo dei nomi e lui doveva soffermarsi a pensare emi chiedeva Chi?.

Arrestato di nuovo nel 1951 per uso di sostanzestupefacenti, Powell fu ricoverato nellospedale psi-chiatrico di Powell per altri 11 mesi, dove sub altrielettroshock; la sua salute cominci a peggiorare rapi-damente. Nel 1959 si trasfer in Francia dove continuad assumere un potente tranquillante a base di torazi-na, conosciuto anche come lobotomia chimica.

Nel 1964 Powell era obeso, aveva uno sguardoinespressivo e camminava con unandatura strasci-cante che tradiva luso di sostanze stupefacenti.49

Mor il 16 agosto di quellanno per un concorso diinsufficienza epatica, tubercolosi e denutrizione.

Cinquemila persone affollarono le strade di Harlemper dargli lestremo saluto.

Lelettroshock potrebbe arreca-re danni permanenti ai

riflessi di [Charlie] Parker, ridurload una personalit malleabile

e trasformarlo anche in unmusicista di livello medio. Il dott. Richard Freeman, evit a Parker la

somministrazione di elettroshock, ma non

quella di debilitanti psicofarmaci.

Il genio creativo di Bud Powell fu violentato dalla brutalit dellapsichiatria: elettroshock e dipendenza da psicofarmaci distrussero la

sua capacit di ricordare ed il suo talento.

Charlie Parker


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Chick Corea un pianista e compositore jazz di fama leggenda-ria. Ha ricevuto 31 nomine per il Grammy award e lha vinto 11

volte. In un album intitolato Remembering Bud Powell, Corea

descrive a modo suo la musica di Bud Powell.

Di solito un artista passa la prima parte della sua vitaa sviluppare una propria forma darte. Si esercita, siapplica, fa pratica, si tuffa in territori inesplorati,impara con qualsiasi metodo possibile. Non esiste retribuzio-ne per questo lavoro pieno di dedizione. E un investimentosui suoi sogni futuri.

Gli artisti affermati sono dotati di una persistenza chepermette loro di ignorare insuccessi, sconfitte e difficolt disopravvivenza elementare, come cibo e tetto, e di continua-re a marciare imperterriti verso il loro scopo creativo origina-le. Restando fedeli al tipo di effetto che vogliono creare con

la loro arte; vanno avanti a dispetto di qualunque ostacolo.Lartista deve raggiungere la gente con la sua arte,

anche quando lambiente circostante tenta di contrastarlo.Egli deve imparare a non compromettere la propria integrit,ma nello stesso tempo deve guadagnare abbastanza dapagare laffitto. Ci vuole molta destrezza.

E un cammino tuttaltro che facile, come pu confer-mare ogni artista arrivato. Pochissimi riescono a distinguersidalla moltitudine e a forma-re un retaggio di operecreative, innovative e sug-gestive che valgono il meri-

tato titolo di genio.Ma spesso il successoartistico ha un prezzo moltoelevato, un prezzo che nonha nulla a che fare con lar-te e che viene fissato esclu-sivamente dalla deliberatamanipolazione e distruzio-ne degli artisti con ognimezzo. Bud Powell, ungenio innovatore nel miocampo, uno fra coloro chehanno pagato questo tragi-

co prezzo.Con questa mia testimonianza non intendo trattare il

suo formidabile talento artistico, cosa che ho gi fattoampiamente in altra sede, ma intendo descrivere breve-mente i violenti e ingiustificati trattamenti psichiatrici che inmisura crescente hanno minacciato i suoi anni pi creativi,giungendo infine ad estinguere lessenza stessa dellasua creativit.

E quanto mai opportuno raccontare e riconoscere la

storia della sofferenza, dellaconfusione e dei sogniinfranti che gli psichiatri(nonch i loro affini psicolo-gi e psicoanalisti) hannoregalato alla comunit degliartisti. Essendo completa-mente privi di qualsiasicomprensione della vita edellarte, non sanno comecurare niente, non sanno

aiutare nessuno e sonoestremamente pericolosi per la salute e la crescita di unarti-sta. Chiedere il loro aiuto per meglio affrontare le inevita-bili pressioni e tensioni della vita da artista significa soltantoaumentare ulteriormente la confusione e indebolire, fino adistruggerla, la propria creativit.

Offro sinceramente questo consiglio a chiunque con-duca un qualche tipo di attivit artistica e tenga al propriosuccesso e alla propria sopravvivenza.

Un MessaggioDa Chick Corea

E quanto mai opportuno racconta-

re e riconoscere la storia della soffe-renza, della confusione e dei sogni

infranti che gli psichiatri (nonch i

loro affini psicologi e psicoanalisti)

hanno regalato alla comunit

degli artisti.

Chick Corea, jazzista, premiato con11 Grammy Award


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Agli artisti che si trovano ad

affrontare la tensione del succes-so e che sono sempre sotto iriflettori, sono stati prescritti degli

psicofarmaci come soluzioneimmediata. Per molti artisti,questo stato pericoloso e li hacondotti ad una tragica morte.

Il produttore Don Simpson, ilcantante Chuck Negron (ThreeDog Night), lattore e il comico

Eric Douglas, sono stati tutti vit-time di programmi di riabilitazio-ne falliti a base di psicofarmaci,che li hanno fatti diventare tossi-

codipendenti e, nel caso diSimpson e Douglas, li hannocondotti alla morte. Anche

Michael Hutchenche, cantantesolista degli INXS, unaltra dellevittime.

Nel 2004, la U.S. Food and DrugAdministration ha pubblicato unavviso sugli antidepressivi psi-chiatrici di ultima generazioneche causano il suicidio ed effettidannosi. Si tratta di farmaci chesono stati involontariamentepubblicizzati in film e serie televi-sive e che senza volerlo favorisco-no la diffusione di una cultura abase di psicofarmaci.

Anche i farmaci antipsicotici[meglio noti come tranquillantimaggiori] hanno effetti collateraliper esempio scarsa concentrazio-ne, ottusit emotiva, disfunzionisessuali, perdite al seno, disfun-

zioni sanguigne e gravi forme didiabete.

4

3

FATTI IMPORTANTI

1

2

La morte di Kurt Cobain (Nirvana) e Michael Hutchence (INXS)pu essere ricondotta a programmi psichiatrici fallimentari per la ria-bilitazione dalla droga o prescrizione di farmaci che inducono al suici-

dio. Stevie Nicks (Fleetwood Mac) ha detto: Il tranquillante,Klonopin, era peggiore della mia dipendenza dalla cocaina e astenersi

da esso era pi arduo.


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Nel suo romanzo del 1932 Brave New World,Aldous Huxely racconta una societ tota-litaria utopistica controllata da droghe:E il dittatore... far bene ad incoraggia-re... la libert di sognare ad occhi aperti

sotto linfluenza della droga, dei film e della radio, aiu-ter a riconciliare i suoi cittadini con lessere servit che il loro destino.50

Oggi, con laumento della prescrizione dipsicofarmaci, il BraveNew World diventa fintroppo realistico.

Come scrisse lo scrit-tore Donald Spoto in APassion for Life: Le pillole,le iniezioni, le anfetamine, i

barbiturici... erano larse-nale di una buona vita, ilsegno di un programmafitto e affascinante, un regi-

me popolare quasi quantole frequenti visite ai tera-peuti ed agli psichiatri...Ma per molte celebrit, li-niezione veloce di Max Jacobson (dott. Sentitibene)era il migliore in assoluto. Si trattava di una dose di anfe-tamine per via endovenosa... che procura una immediatasensazione di accresciuta capacit mentale, diminuisce lanecessit di dormire e procurava uno stato innaturale dieuforia. Controverso, seppur non illegale, venne apprez-zato da molti fino a quando non furono evidenti gli orroridella dipendenza.51

Spoto scrisse ancora, lelenco dei pazienti di

Jacobson era lungo in modo impressionante (tra cui figu-rava Tennessee Williams, Cecil B. De Mille, Zero Motel e

Margaret Leighton) e la dipendenza fisica e psicologiache cre con queste droghe cre un flusso costante dipersone ricche e famose che lo andavano a trovare.52

Il Presidente John F. Kennedy, Elizabeth Taylor, EddieFischer, Andy Warhol, Johnny Mathis, Truman Capote,Otto Preminger e Anthony Quinn, furono anche loro sot-toposti alla bomba chimica di Jacobson. Debbie Reynolds,che allepoca era sposata con Fisher, raccont al San

Francisco Chronicle nel 1989: Non mi resi conto di cosa nonandava o di cosa compor-tava ad Eddie landare atrovare Max Jacobson(sic)... il medico veloceche era sempre pronto afare iniezioni alle cele-

brit... a cosa avrebbe por-tato. Lo chiamavo ildott. Aghi.

Gli psicofarmaci crea-no una forte dipendenza.

Questo conosciuto ... enon pu essere ignorato.Don Simspon, uno

dei pi noti produttori diHollywood (Top Gun, Flashdance, Beverly Hills Cop eThe Rock) stato un tragico esempio della irresponsabi-lit degli psichiatri. Gli vennero prescritti psicofarmaciper disintossicarlo dalla dipendenza dalla droga: unasostanza chimica che crea dipendenza venne rimpiazzatacon unaltra. Il 19 gennaio 1996, Simspon venne trovatomorto per overdose nella sua casa. In casa sua la poliziatrov 80 flaconi di farmaci che gli erano state prescritte.Lautopsia determin che la miscela di cocaina e stimo-

lanti, antidepressivi e tranquillanti che gli erano stati pre-scritti gli avevano procurato un infarto e la morte. 53

C A P I T O L O C I N Q U E

G l i e f f e t t i d e g l i p s i c o f a r m a c i 2 9

CAPITOLO CINQUEGli effetti deglipsicofarmaci

Il Presidente John F. Kennedy,

Elizabeth Taylor, Eddie Fischer, Andy

Warhol, Johnny Mathis, Truman

Capote, Otto Preminger e Anthony

Quinn e Tennessee Williams furono

anche loro sottoposti alla bomba chi-

mica di Max Jacobson.


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Anche il fu Chuck Negron ex cantante dei ThreeDog Night e che non riusc a smettere pur sottoponen-dosi alla somministrazione dello stesso programma disostituzione di Simpson disse: Essi... mi lasciaronoandare via con diversi farmaci ... ad un certo punto, miritrovai ad avere una dipendenza ancora maggiore conquesta roba che mi avevano prescritto. Nel 1993, ilMedical Board di California, accus lo psichiatra,Robert P. Freemont, che applicava il programmadetox, di grave negligenza e condotta poco professio-nale, per aver prescritto troppe droghe ed aver ammini-strato dei medicinali senza prescrivere esami medici.Freemont mor prima che il Board riuscisse a finire lasua investigazione.54

Il 6 luglio 2000, Eric Douglas, il figlio di KirkDouglas e fratellastro di Michael, mor di intossicazio-ne acuta causata dalla prescrizione di tranquillanti e

antidolorifici presi con alcol.55 Giudicata overdose acci-dentale dal medico legale, lattore e questa storia chesembra una farsa costituiscono un altro esempio tragicodi come i programmi per la tossicodipendenza hannofallito. In un articolo che parlava della sua morte nel Los

Angeles Times scrisse: I rapporti medici ed investigativiindicano che la fine di Douglas possa essere frutto di untrattamento di uno psichiatra a cui, dopo questi fatti, ilMedical Board of California ha revocato la licenza. Nel2001, Douglas fece causa contro lo psichiatra William O.Leader che aveva avuto in cura Eric tra il 1997 ed il1999. Laccusa afferm che le dose letale di psicofarma-

ci di Leader avevano debilitato Douglas al punto chedivenne incapace di prendersi cura di s e che lo aveva-no quasi ucciso due volte. Secondo i documenti delcaso, Leader aveva prescritto medicine per telefonosenza neanche vedere Douglas. Si arriv ad un patteg-giamento fuori aula nel maggio 2004. 56

Mentre questo tipo di psichiatria mostra uningan-nevole e falsa immagine della scienza e, senza un bran-dello di evidenza, afferma che gli squilibri biochimicidel cervello causano disturbi mentali ed alla dipen-denza, in everit si mira semplicemente al controllo edalla manipolazione delle vite delle persone.

Prendiamo in esame le parole dello psichiatra

Nathan Kline e del suo gruppo che nel 1967 delinearo-no il futuro psichiatrico della societ dellanno 2000:Coloro che lavorano in questo campo vedono lo svi-luppo di un potenziale per giungere al quasi totale con-trollo dello status delle emozioni umane, funzionamen-to mentale e voglia di agire. Questi fenomeni umanipossono essere fatti avviare, fermare o eliminare attra-verso luso di varie sostanze chimiche. Quello che oggisiamo in grado di produrre con la nostra scienza colpirlintera societ. 57

Per molti anni lo psichiatra Max

Jacobson di New York (Dott.Sentitibene) ha curato con

anfetamine e psicofarmaci decinefra gli artisti, scrittori e politici piaccreditati del paese, come EddyFischer, Anthony Quinn edElizabeth Taylor. Si specializz nel

prescrivere ed amministrare anfeta-mine non per curare disturbi, maper sollevare il morale di pazientisani. Fra i pazienti pi famosi diquesto psichiatra cera il Presidente

John F. Kennedy e la First Lady,Jacqueline Kennedy. Jacobson sivantava con chiunque fosse dispo-sto ad ascoltarlo che i Kennedy gliavevano regalato un fermacravattain segno di gratitudine dicendo:Ho viaggiato con i Kennedy. Ho

curato i Kennedy. Jack Kennedy.Jacqueline Kennedy. Non avrebberomai potuto farcela senza di me.62

Debbie Reynolds, sposata conFisher, al tempo del suo tratta-mento aveva soprannominato

Jacobson dott. Aghi. Ronald K.Siegel, uno psicofarmacologodellUCLA aveva studiato le metan-fetamine, disse che parte del cock-tail che Jacobson somministrava,creava un senso di euforia, ener-

gia e fiducia in s. Un uso continuodeterminava depressione, insonniae dipendenza che a sua volta por-tava ad un uso ancora maggio-re.... In altre parole, Jacobsonstava conducendo artisti e leaderpolitici alla dipendenza da droghe.

Droghe prescritte

come cura

John F. Kennedy

Elizabeth Taylor

Anthony Quinn

Eddie Fisher


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La societ stata duramente colpita. Oggisono milioni le persone che assumono psicofar-maci. Vengono prescritte ignorando i loro effet-ti collaterali e il fatto che creano dipendenza, emantenendo la gente nella beata ignoranza

dei pericoli che esse rappresentano.58Stevie Nicks, lincomparabile cantante dei

Fleetwood Mac, ne testimone. Nel 2001 pubblic unalbum da solista... il primo dal 1993. E disse: Avevoappena smesso di farmi di cocaina raccont allEntertainment Weekly, dopo circa un mese e mezzo misentivo bene, proprio bene. Ma, per tranquillizzare glianimi delle persone intorno a me, andai dallo psichiatra.Fu una pessima decisione... stato terribile andare nellostudio dello psichiatra; mi prescrisse delle medicine chehanno quasi distrutto la mia carriera, hanno quasidistrutto me, quasi distrutto i miei genitori... perch per

quegli anni sono stata completamente assente....59

Inunaltra intervista disse: Spar la mia creativit. Divenniquella che definisco una persona qualunquista. Nonmi importava pi di niente.... 60

Ma se la dipendenza da cocaina era stata un incubo,niente laveva preparata per l astinenza da psicofarmaci.Klonopin un tranquillante che appartiene alla classedelle benzodiazepine. Studi medici hanno dimostratocome si pu arrivare alla dipendenza dopo 14 giorni di

assunzione del farmaco. Per questo motivo, secondo il

consiglio medico, si deve smettere di prenderlo moltogradualmente. Stevie Nicks descrisse lenorme difficoltche visse durante la disintossicazione dal Klonopin: Miresi ben conto che questi psicofarmaci mi stavano ucci-dendo ... sono stata malissimo per 45 giorni durante ladisintossicazione, davvero male. Ho visto generazioni ditossicodipendenti entrare ed uscire. Sapete, le personeche avevano dipendenza da eroina ci impiegavano 12giorni... poi se ne andavano. Mentre io stavo ancora l. 61

Gli psicofarmaci non aiutano la persona ad otteneredelle capacit pi creative o pi conoscenza della vita edella mente; non permettono alla persona di risolvere isuoi problemi. Forse inducono la persona a credere che i

suoi problemi sono stati risolti, che sta meglio, ma quel-lo che succede che viene resa meno consapevole, hameno controllo. Il problema originale o il turbamentoresta ancora l irrisolto.

Eppure queste droghe sono ormai state accettate inmodo cos totale come una soluzione e la psichiatria hacommercializzato se stessa in modo cos aggressivocome ramo della medicina, che ora vengono visti comecoloro che prescrivono medicine, mettendo a repentagliola vita altrui.

Chuck Negron

E stato terribile andare nello studio dellopsichiatra; mi prescrisse delle medicine che

hanno quasi distrutto la mia carriera, hannoquasi distrutto me, quasi distrutto i miei

genitori... perch per quegli anni sono statacompletamente assente....

Stevie Nicks, cantante dei Fleetwood Mac

Chuck Negron, cantante dei Three Dog Night, fu sottoposto allo stesso programma di

riabilitazione dalla droga del suo produttore Don Simpson, non riusc a togliersi la dipen-denza e disse che la prescrizione di psicofarmaci gli caus una dipendenza ancora pi forte.

Stevie Nicks (al centro) con i Fleetwood Mac

Eric e Kirk Douglas

Il comico Eric Douglas, figlio di Kirk Douglas, lottcon i problemi di abuso di farmaci, alla fine si arrese ad una letale

combinazione di psicofarmaci mischiati a droghe.


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I l 28 maggio 1998, Brynn Hartman uccise suo mari-to, il comico Phil Hartman conosciuto per il suopopolare programma televisivo dal nome SaturdayNight Live, The Simpsons e Third Rock From the Sun. Erasolita assumere un antidepressivo, un SSRI, che lauto-psia le trov in corpo insieme ad alcool e cocaina. Nel1999 laccusa presentata dallesecutore patrimoniale diHartman dichiar che lo psichiatra di Los Angeles, ArthurSorosky, aveva dato alla signora Hartman dei campionidellantidepressivo nel marzo di quellanno e che, nellesettimane antecedenti lomicidio, aveva detto alle sueamiche degli effetti collaterali che la facevano sentire: ...come se stesse per saltare fuori dalla pelle. Afferm inol-tre che aveva chiest aiuto allo psichiatra quattro giorniprima dellepisodio... e lui le aveva suggerito di scalare ildosaggio. La causa avviata dai membri della famiglia fu

patteggiata fuori dalle aule di giustizia.63

Ogni volta in cui vi sono delle tragedie e violenzedi questa portata, diversi psichiatri dicono che la causadi ci sia la malattia mentale della persona.

Il professore di medicina ad Harvad, JosephGlenmullen ed autore di Prozac Backlashafferma che lepersone che prendonofarmaci SSRI possonodiventare davvero moltoturbate... Hanno la sen-sazione di saltare fuoridalla pelle. Lirritazione e

limpulsivit possonoportare al suicidio edallomicidio.64

Nel marzo del2004, la Food and Drug

Administration (FDA) Public Health Advisory americanaavvert che: stato riportato che i pazienti adulti eminori che sono trattati con gli antidepressivi SSRI sof-frono di ansia, agitazione, attacchi di panico, insonnia,irritabilit, ostilit, impulsivit, acatisia (grande inquie-tudine che porta alla violenza), ipomania e mania....65

Nellottobre 2004, lFDA ha ordinato che venisse postauna grossa etichetta nera sulle confezioni di SSRI che

enfatizzasse il fatto che quei farmaci possono causare ilsuicidio. Non viene comunque menzionato il fatto chequesti farmaci spingono a comportamenti omicidi eche continuano a causare la morte delle persone.

Il dott. David Healy, direttore del Dipartimento diMedicina psicologica del Galles settentrionale, che hacompiuto delle esaurienti ricerche sui SSRI, ha concluso:Quello che risulta lampante che le persone diventa-no di fatto ostili prendendo questi psicofarmaci.66

Il periodico Washington Times Insightscrisse, inun articolo sulla sparatoria alla Columbine High Schoolnel 1999: Anche se scioccati da sparatorie nelle scuole

mai viste prima, sono pochi gli americani che hanno

notato come molti di que-sti giovani killer sono tra i6 milioni di bambini trat-tati con psicofarmaci. 67

Erik Harris, assumeva

antidepressivi aventicome effetti collateralimania, irritabilit, aggres-sivit ed ostilit. 68 Lamania pu portare le per-

sone ad elaborare piani distruttivi grandiosi ed alta-mente elaborati, come lassassinio di massa ... secon-do i rapporti degli stessi psichiatri.69

Nel 1998 Michael Hutchence, cantante australia-no del complesso INXS, si uccise dopo aver assuntoalcool con un antidepressivo che porta al suicidio e alla

violenza. Il medico legale determin che Hutchence siimpicc con la sua cintura, poi la fibbia si ruppe e quin-

di il suo cadavere fu trovato sul pavimento rivoltoverso la por ta.

Il chitarrista degli INXS, Tim Farris, raccont aimedia: Non posso avercela con Michael... credo che lepersone di tutto il mondo debbano fare attenzione agliantidepressivi che assumono ... le persone dovrebberorendersi conto di che cosa stanno mettendo nel lorocorpo .... 70

Nel 1997, il cantante ed autore Eliott Smith ebbeuna nomination al

la distruzione della creatività

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