Historia, Repertorio yCompositores del Piano

Historia, Repertorio yCompositores del Piano

JAIME INGRAM

Ministerio de Cultura, juventud y DeportesDepartamento de Publicaciones

San José, Costa Rica1978

HISTORIA, REPERTORIO Y COMPOSITORES DEL PIANO

(C) JAIME INGRAMPRIMERA EDICION, 1978(C) Ministerio do Cultura, Juventud y Deportes

Composición Tipográfica deTextos MAGHIDiseño do Cubiertas deAllán Castro R .7 .000 Ejemplares .Se terminó de imprimirel 25 de abril de 1978 .

Impreso en Costa Rica . Hecho el depósito de ley

0 Imprenta .A'acionnl

RAZONES MINISTERIALES

Ocasionalmente, en el transcurso de nuestravida, encontramos seres sin restricciones . Esesa poca gente que, por una rara condición deriqueza interior, pureza moral y desmesuradasensibilidad, se nos quedan dentro para siem-pre. No es sólo la inteligencia lo que hace deesos hombres, seres extraños . Son como mi-sioneros en un mundo como el nuestro, en-vuelto en pequeñeces, perversidad y morbosi-dad disfrazada. El hombre sólido, noble y ge-neroso se convierte en un casi curioso ejem-plar de clase humana, una especie de gigantesin soberbia que se gobierna y orienta con elpoder del talento .

Conocí a Jaime lngram hace muchos años . In-gram había venido a Costa Rica a tocar el pia-.no junto con su esposa Nelly . Se rompía consu presencia en el escenario del Teatro Nacio-nal, el tabú de que los pianistas "del área"eran sólo pianistas "para el á: ea'' (iuiomar No-vaes, la célebre brasileña que a los quince añosdeslumbraba al jurado del Conservatorio deParís en 1909 -jurado que contaba entre susmiembros a Debussy, Faure y Moszhowshi---

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oyó a Ingram en Sao Paolo en los cincuentasy exclamó : "¡no puede ser, este muchacho esde Panamá y óiganlo cómo toca! ".

Ingram había estudiado con la norteamerica-na Olga Samaroff en Juilliard . La Samaroffdespués de un tormentoso matrimonio conStokowski y una brillante carrera como con-certista se dedicó a dar clases a jóvenes talen-tosos entre los cuales figuraron pianistas tanprominentes como William Kapell, RosalynTureek y Glenn Gould . A la muerte de la Sa-maroff en 1948, Ingram viajó a París obsesio-nado con la idea de convertirse en alumno delfrancés Ives Nat, competidor del excelso Cor-tot. No sólo obtuvo ese privilegio sino que en-contró, entre las más distinguidas alumnas delpianista Nat, a quien sería poco tiempo des-pués su esposa y compañera, en un duo quecontinúa recorriendo exitosamente las grandescapitales de nuestro continente y Europa . Pe-ro el talento musical de Jaime Ingram no sesació con solo la ejecución pianística . Su avi-dez apasionada por conocer todo lo relacio-nado con la creación musical de la legión decompositores que han escrito para el piano,lo lanzó por ese vasto escenario donde -qui-zás como nadie en la historia del instrumen-to- se vio enfrentado a una aventura deexploración de dimensiones tan colosales, ca-da vez más abigarrada, más compleja y agota-dora, que resulta probable que invirtiera unosdoce o quince años en ese trayecto . No quedóbiblioteca importante en el mundo donde In-gram, infatigablemente, no hurgara en buscade una partitura, datos o referencia por medio

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de la cual completar su asombrosa y exhausti-va investigación. Nos habla del piano y de susantecesores . Nos enfrenta a los grandes pianis-tas y a las obras compuestas para el piano y,finalmente y como si fuera poco, nos rindecuenta de cuanta composición de mérito se hapublicado, por quién y dónde fue publicadacon la minuciosidad fenomenal de una empre-sa sólo comprensible en una enciclopedia .

Esta es la obra. Se constituye, por derechopropio, en la más completa de cuantas se ha-yan realizado hasta la fecha en su género encualquier idioma. Justamente por ello, el Mi-nisterio de Cultura de Costa Rica se ha senti-do en la obligación de ofrecerla a los paísesde habla hispana, con la seguridad de contri-buir, no sólo a la divulgación de un documen-to de tanto valor para el mundo de la música,sino para rendir así un homenaje de admira-ción y reconocimiento a un artista del istmoque, con su amor a la música da un ejemplomonumental de lo que significa trabajo, devo-ción y sobre todo, preocupación por una hu-manidad tantas veces desorientada, abúlica einconsistente . Jaime Ingram queda colocadoen la historia de la música, pero, lo que contoda seguridad tiene más importancia para él,es ubicar con su permanente acción inspirado-ra a, nuestros países, a nuestros artistas y anuestro idioma, en el universo de las más ful-gurantes realizaciones .

GUIDO SAENZ GONZÁLEZMINISTRO DE CULTURA, JUVENTUD YDEPORTES.

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CONTENIDO DE LA OBRA

ADVERTENCIA

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HIS'T'ORIA DEL PIANO

origenclavicordioclavecin o arpicordiopiano .

II LA COMPOSICION PARA PIANO

bases históricascompositores del piano

III REPERTORIO DEL PIANO

antologías anteriores al siglo XIXcompositores del piano

piano soloduetos (cuatro manos)duos (dos pianos)piano y orquestados o más pianos y orquesta

clave para las casas publicadoras .

IV APENDICE (Fábricas de pianos)INDICE DE MATERIASINDICE DE NOMBRES

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ADVERTENCIA

Lo consignado en esta obra no es nuevoni pretende ser creación original. Se trata deuna simple recopilación de informacionesrecogidas pacientemente a través de muchosaños en obras especializadas dispersas pordiferentes países e instituciones, de fuentesdirectas y heterogéneas, El esfuerzo ha sidomotivado única y exclusivamente por la granpasión que puede despertar ese extraordinarioinstrumento que es el piano . Aun así, estamosconscientes de las lagunas que este trabajocontiene ; entre ellas, el no poder ofrecer unainformación exhaustiva del tema, que es depor sí excesivamente vasto .

A pesar de que la materia aquí tratadapertenece a una especialidad --que paramuchos pudiera parecer sofisticada- restrin-gida a grupos muy reducidos, nuestra inten-ción fue brindar al estudiante latinoamericanode piano, que no cuenta con adecuadas fuentesinformativas, un punto de partida desde don-

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de iniciar una investigación sólida y más com-pleta .

Hemos dedicado atención particular a laliteratura pianística hispanoamericana pero ladifultad de la comunicación por un lado y lapoca información que existe, por otro, hacenque la tarea sea frustrante en muchos aspectos .Infortunadamente existen compositores hispa-noamericanos que prefieren todavía hacerserepresentar por una firma distribuidora esta-dounidense en vez de indicar, concretamente,la editorial nativa que publica su obra .

Es sorprendente la cantidad de composi-ciones que aún permanecen inéditas y quebien merecen promoverse . Lo que en otraslatitudes constituye una obligación concep-tual -por parte de las Editoriales- ennuestros países tercermundistas todavía pare-ciera manejarse con criterio personalista yestrecho. Autores que honrarían a su pueblocon una magnífica obra, se mantienen incom-prensiblemente en el anonimato por unacarencia total de criterio estrictamente profe-sional .

Por otro lado, obras tales como Variacio-nes sobre el Tema La Preciosa de Weber (DúoConcertante), de Mendelssohn y Moscheles oIntroducción y Rondo de llummel publicadasa mediados del Siglo XIX por Breitkopf &1-lartel y Kistner respectivamente, las hemos

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señalado (aunque constituyan dos publicacio-nes agotadas hoy día) por el interés queambas representan . Otro tanto hemos hechocon la obra pianística, por ejemplo, del granoperista alemán Richard Wagner, que si bienes cierto no tiene mayores atractivos musica-les no por eso ha perdido interés histórico .

Aquellos que buscan incunables debendirigir su consulta a las grandes bibliotecas :Berlín, Londres, Moscú, París, Viena, Washing-ton, etc ., en donde sin lugar a dudas encontra-ran la información deseada . En todas estasbibliotecas públicas hay eficientes Departa-mentos de fotocopia en donde se puedeobtener lo que por tanto tiempo se ha estadobuscando .

Las dos grandes guerras de nuestro sigloson responsables de la interrupción del inten-so proceso editorial que se inició a finales delSiglo XIX y de la pérdida de una inmensacantidad de material pianístico . Sin embargo,actualmente, los grandes consorcios comercia-les de discos han iniciado una carrera desen-frenada por grabar todo aquello que antesnunca hubiera sido ejecutado siquiera unasegunda vez . Este interés, más comercial quemusical, ha obligado a las editoriales a enri-quecer sus catálogos con obras hasta hacepoco desconocidas .

Toda sugerencia y corrección que se nosseñale será bienvenida. Expresamos el más

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profundo agradecimiento a todos aquellos quepacientemente supieron cooperar con la reali-zación de este trabajo .

J . 1 .

Panamá, 1977 .

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PRIMERA PARTE

HISTORIA DEL PIANO

. . .la historia del piano es tan largacomo complicada y eso en razónde que en ningún período de su vi-da, que ya cuenta varios siglos, de-jó de sufrir modificaciones . Por elcontrario, toda su existencia es unaininterrumpida sucesión de perfec-cionamientos y de cambios más omenos importantes.En efecto, desde su aparición y has-ta nuestros días el piano está supe-rándose y enriqueciéndose sin solu-ción de continuidad, al punto deque en la actualidad representa sinduda ninguna el instrumento musi-cal más complejo y acabado" .

Konstantin Gaymar, historia del Piano .

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Génesis :

El origen de los instrumentos de cuerdaspercutidas podría remontarse hasta el antiquí-simo instrumento de probable invención feni-cia o hebrea (1) muy conocido en todo elOriente Medio, llamado sambuka (gr. samby-he ; lal. sambuca y arameo sabha) . Este instru-mento denominado posteriormente salterio(2) (gr . psallerion; lat. psalterium) quizás porsu común origen con el santir o psantir, dela India, Persia y Egipto (3) consistía en unacaja de resonancia de forma rectangular sobrela cual se tendía cierto número de cuerdas fi-jas, sujetas en ambos extremos, que se puntea-ban con las uñas de los dedos o con la ayudade un plectro o dedales en punta . Apoyábasesobre las rodillas, y si era pequeño colgítbasedel cuello del ejecutante .

En el segundo siglo de nuestra era, el sal-terio tuvo 3h cuerdas y forma trapezoidal ; su-frió posteriormente ligeras modificaciones ytomó diferentes nombres de acuerdo con su

Genuinamente mesopot3mieo o iranio, segúnCurt Sachs llistoria Universal de los Instru-mentos Musicales , Buenos Aires, 1947 .

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(2) Los Griegos ya usaban ambas denominaciones .Adolfo Salazar, La Mí,sira en la Sociedad Eu-ropea , vol. II, Méjico, 1944 .

Felipe Pedrel, Organografía Musical AntiguaBarcelona, 1901 ..

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contorno, v. gr. cano, canon, medio canon omicanon .

De la misma familia del salterio y de for-ma similar es el dulcemelos o dulcema (al.hac-brett; fr. tympanon; ing, dulcimer; it . cemba-lo, timpanon o salte río- tedesco) compuestogeneralmente de una caja chata de castaño deforma trapezoidal simétrica, con 18 cuerdascuádruples, de bronce, afinadas por clavijasinsertadas en un costado de la caja (4) . La dul-cema, en vez de pulsarse con los dedos, se he-ría punteándose con la ayuda de unos peque-ños martillos o planchitas de madera porosa .Este instrumento de probable origen asirio-persa, se hizo muy popular en puntos distan-tes unos de otros como China, España y Rusia(5) . Actualmente es ejecutado por los gitanosde Hungría y Transylvania, quienes lo deno-minan cimbalon o cymbalum y por algunosjudíos del norte de Africa, quienes lo hereda-ron de los árabes .

Con la incorporación del teclado (6) alsalterio, lo cual tuvo lugar, probablemente, en

(4) Sacbs, obra cit .

(5) El rastro más antiguo conocido de la dulcema, seencuentra en un relieve de 1 .184 en el pórticode la Catedral de Santiago de Compostela, enEspaña .

(6) No se conoce ni aproximadamente la época dela invención del teclado, si bien que ya en épo-

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la alta Edad Media, se pudo llegar sin mayorestropiezos al clavicordio, el instrumento de te-clado y cuerdas más antiguo que se conoce . Aeste proceso de ósmosis contribuyó tambiénotro instrumento, muy en boga en la EdadMedia, cuya huella se pierde en las civilizacio-nes mediterráneas -el monocordio- ya men-cionado por P:uclidio 300 A .C ., en su tratadoSectio Canonis.

Usado por Pitágoras en el siglo VI A.C .,el monocordio consiste en una sola cuerda, deun metro de largo, de metal o de tripa, tendi-da, mediante dos clavijas o bien una clavija yun peso variable, sobre una caja resonadoraestrecha y de forma rectangular. Bajo la cuer-da hay un puentecillo movible que permite va-riar a capricho el trecho de la cuerda que sedesea experimentar . P71 sabio griego lo usó co-mo sonómetro o instrumento experimental,tal como se usa hoy en los centros docentes ycon su ayuda descubrió y formuló sus famosasleyes de acústica . Muy a pesar de tener ochocuerdas en el siglo XI y diecinueve a mediadosde 1323, los poetas medievales continuaronllamándolo monocordio, lo que significa una

cas remotas del l~'~mperador Coostantino Copró-nimo V1, Emperador de Bizancio, existió uninstrumento de teclado, probablemente un ór-gano, que envió de regalo al Rey Pepino el Bre-ve, de Francia, en el ano 757 . Carlomagno, hijode Pepino, recibió de su amigo, cl Califa 1flvum-Al-ltasehid, también un órgano de regalo, seme-jante al de su padre., construido en el Oriente .

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cuerda . Más tarde, sin embargo, lo encontra-remos en España con el nombre de monocor-dio .

Es probablemente a principios del sigloXIV cuando se efectúa la mencionada incor-poración del teclado a los instrumentos tipomanicordio, salterio o dulcemelos. Se cree quedicha aplicación se efectuó por primera vezen Inglaterra, durante el reinado de Enrique11, razón por la cual el clave medioeval se ubi-ca generalmente dentro de la primera mitaddel siglo XIV. pero sea cual fuere la fecha desu invención, los instrumentos del tipo tecla,(cuerdas con teclado) no adquieren la sufi-ciente capacidad de vibración y sonoridad, niaun con la acción de un plectro, ni con la ac-ción de un martinete . Esta capacidad no exis-tió siquiera en los instrumentos del tipo sal-terio, con cuerdas de tripa o de nervio, sinoque es paralela a la invención de la cuerda me-tálica o de alambre, cuya fabricación --o seala filatura del metal, latón en primer términosegún parece -data de los primeros años delsiglo XIV (7) . De toda forma el ingeniosoconstructor que concibió la idea de aplicar elmecanismo del teclado a los instrumentos po-pulares medioevales como el salterio, el mono-cordio y el dulce-melos, dio origen a los ins-trumentos tipo tecla, como el clavicordio y el

(7)

Adolfo Salazar, obra e¡( ., vol . 1l .

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clavecín o arpicordio con sus congéneres, vir-ginal, espineta y clavicytherium o espinetavertical.

Clavicordio :

El clavicordio o manicordio (al. hlavi-chord, fr. clavicorde ; ing. clavichord ; it clavi-cordo o manicordo) es el instrumento de cuer-das con teclado más antiguo que se conoce .

Su historial se confunde, desde los tiem-pos caballerescos, con el célebre manicordioo monocordio-policórdico, hasta el puntoque en el siglo XVI, tanto en Italia como enEspaña, se le llama indistintamente clavicor-dio o manicordio .

El clavicordio es mencionado por prime-ra vez en el poema medioeval alemán, DerMinne Regeln de Eberhard Cersne, en 1404 .Ya en 1323 Johannes de Muris (1290-1.351)lo describe en su obra Música Speculativa, pe-ro lo llama manicordio .

Curt Sachs hace resaltar, en su HistoriaUniversal de los Instrumentos Musicales, quesegún el teórico español Bartolomé Ramos(Ramis) de Pareja (1440-1491) en su trata-do Música Práctica, de 1482, el instrumentoen cuestión se llamó originalmente monocor-dio pero que un tipo más reciente, hecho ya

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en el siglo XV, con cuerdas de distinta longi-tud, espesor y tensión, pasó a llamarse clavi-cordio .

Las reproducciones más antiguas del cla-vicordio aparecen en el siglo XV y se resu-men en un grabado de madera del WeimarerWunderbuch ; en una talla, también de made-ra, de la iglesia de Santa María, en la ciudadde Shrewsbury y en un dibujo que aparece enel tratado, Instruments de Musique du XVo .Siegle, de henry Arnault .

Las cuerdas del clavicordio son golpeadaspor unas llamadas tangentes, lo que lo diferen-ciará del clavecín, cuyas cuerdas son pulsadaso punteadas por plectros de pluma o de cuero .Su mecanismo, muy sencillo, consta de unasimple palanca accionada por una tecla quebaja con la presión del dedo, mientras que elotro extremo, llamado martinete, soporta unpedazo de metal, o tangente vertical, general-mente de latón, que al ser levantado brusca-mente, golpea la cuerda deseada .

El sonido, necesariamente débil, podíavariarse según fuese la fuerza de ataque deldedo, propiedad ésta que será más tarde larazón principal por la cual se le añorará, peseal triunfo del clavecín . Esta sutilísima parti-cularidad del clavicordio, lo coloca como le-gítimo precursor del piano-forte, cuyo me-canismo fue elaborado justamente para salvar

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la falta de variedad de colorido del clavecín,no obstante su sonoridad brillante, comparadacon la del clavicordio .

El exterior de la caja sonora, así como laparte interna de la tapa, eran artísticamentepintados y elaborados. Su forma exterior erageneralmente rectangular y sus cuerdas esta-ban tendidas longitudinalmente, paralelas alteclado, con el clavijero al lado derecho de lacaja .

A mediados del cuatrocento, el clavicordio tenía más de 19 cuerdas, aunque elnúmero de estas se mantenía inferior al núme-ro de teclas o claves, sirviendo en varios casosuna cuerda para varias teclas (8) . Por interme-dio de un mecanismo especial, un puentecillomovible o traste, dividía la cuerda en la longi-

(8) Como ejemplo, damos a continuación la distri-bución de 26 cuerdas y 45 teclas de un clavi-cordio . Las cifras indican las cuerdas, partiendode los graves: 1, do ; 2, re ; 3, mi ; 4, fa ; 5, sol ; 6,la ; 7, si bemol y si natural ; 8, do y do sostenido ;9, re y re sostenido; 10, mi y fa ; I I, fa y fa sos-tenido ; 12, sol y sol sostenido ; 13, la ; 14, sibemol y si natural ; 15, do y do sostenido ; 16, rey re sostenido ; 17, mi ; 18, fa y fa sostenido ; 19,sol y sol sostenido ; 20, la ; 21, si bemol y si na-tural ; 22, do y do sostenido ; 23, re, re sosteni-do, y mi ; 24, fa, fa sostenido y sol ; 25, sol sos-tenido, la y si bemol ; 26, si y do . Nótese queasí como hay ciertas cuerdas que sirven a dosteclas o dos sonidos diferentes, las hay tambiénque sirven a tres sonidos,

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tud deseable al momento de ser atacada la te-cla, mientras que la parte no utilizable de lacuerda se silenciaba con la ayuda de una tirade paño que se denominó ecarlate . Dicha in-terpolación entre la parte no destinada a vi-brar y la parte vibrante de la cuerda, originólo que en nuestra lengua podríamos llamarclavicordios atados (al. gebunden clavichord ;Ir. elavicorde lié; ing. frettend hlauichord) . Eluso del traste determinó la primera época enla construcción del clavicordio . Este precarioprocedimiento tenía el inconveniente de noofrecer más que una afinación excesivamenteinsegura y a despecho de las repetidas sugeren-cias de varios tratadistas renacentistas de man-tener igual temperamento en la afinación delos instrumentos con teclado, todos estabandesigualmente templados, ya que no existíauna forma igual para la afinación, como suce-derá a partir del primer tercio del siglo XVIII(9) . La aplicación del sistema temperado oafinación igual (al. temperatur; fr. tempera-maní, ing. temperament) hizo posible la cons-trucción de clavicordios con teclado mayor

(9) El temperamento igual, fue teóricamente esta-blecido por Andreas Werolmeister, en 1691, yaplicado por primera vez por Johann Davidlleinichen (1683-1729) . Heinichen fue alumnode Scelle y de Kuhnau en Leipzig . En 1718 fueKapell -meister de la Corte de Augusto, el Fuer-te, en Dresde . Sus composiciones se encuentranen la Biblioteca Real de Berlín, entre ellas 11conciertos para clavecín .

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(4 octavas) en donde cada tecla actuaba so-bre una cuerda independiente o varias afina-das al unísono ; se logró también con el siste-ma temperado una afinación mucho más jus-ta. Los nuevos modelos de instrumentos-algunos hasta con 45 teclas- que aparecie-ron a mediados del siglo XVIII, con el nombrede clavicordios no atados o clavicordios sintrastes (10) (al. ungebunden elavichord obundfreid ; fr. clavicorde delié), determina-ron la segunda época en la construcción declavicordios (11) .

Aun así, el clavicordio era todavía uninstrumento de pequeña sonoridad, aunquecon voces muy poéticas, razón por la cual sele adoptó como instrumento del hogar y suuso fue delimitado al acompañamiento de vo-ces poco potentes. En Alemania sin embargo,donde fue especialmente apreciado por la fami-lia Bach, así como en España, el clavicordiodesempeñó un papel más importante que en elresto de Europa ; quizás por su vibrato o be-bung tan elogiado por los germanos y por suexpresión tan próxima a la vihuela .

(10) El organista Daniel Faber, parece haber sido elprimero en construir un clavicordio sin trastes,en Crailsheim, en 1725 . Ernest Closson, His-¿aire du Piano , Bruselas, 1944 .

(11) Salazar, Bach y sus Instrumentos , México,1950 .

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El rápido desarrollo de la música instru-mental exigió un instrumento de mayor enver-gadura y pronto se vio que el clavicordio -ins-trumento para la intimidad- no estaba a la al-tura de las exigencias de los compositores ymelómanos, muy a pesar de ciertas cualidadesque lo hacían, en cierto modo, superior al cla-vecín. La primera entre todas -según Case-lla- era la sensibilidad del toque que el clave-cín no poseía ni poseyó jamás y luego la posi-bilidad de un sonido, por débil que fuera, liga-do y lleno de matices, sin hablar de aquellarara particularidad, ya mencionada, de hacervibrar la cuerda mediante un ligero trémolodel dedo, que los alemanes llaman bebung .Este artificio resultaba muy eficaz, según loafirmado por Burney (12) al referirse a CarlosFelipe Emanuel Bach,

quien "tocando páginas extensas yexpresivas cuando encontraba notas de

(12) Doctor Charles Burney (1972-1814), musicó-logo inglés, organista y clavicordista, autor dela General llisimy of Musie , en 4 vols ., parala cual viajó extensamente por toda Inglaterra,Francia, Suiza, Italia, Alemania, Holanda yAustria, consultando bibliotecas, coleccio-nando documentos, asistiendo a conciertos,entrevistando personalidades y entrando encontacto directo con los mayores músicos (lela época . Su obra ha sido reeditada última-mente en Londres por Franck Mercer, en 1935 .Casi toda la familia de Burney se destacó en al-guna rama intelectual. Su segunda hija fue lanovelista inglesa, Fanny Burney (madame d'Ar-blay) .

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cierta duración, conseguía sacar de suinstrumento un doloroso grito que sola-mente el clavicordio era capaz de produ-cir". (13)

Por otra parte, el clavecín sugería tenta-doramente una total emancipación del con-junto instrumental y coral del cual formabaparte, para llenar por sí solo las exigenciasde la expresión musical, razón por la cual eléxito sobre su rival fue rápido .

Correspondió a la significativa escuela deMannheim, ilustre intermediaria entre el ba-rroco alemán y el rococó vienés, ser la cuna decasi todos los compositores clavicordistas, sinformar por ello una legítima escuela como su-cederá con los compositores clavecinistas yluego con los compositores del piano : JohannWilhelm Hassler (1742-1822), Christian Go-ttlob Neefe (1748-1798), Daniel GottlobTurk (1756-1813), Johann Priedrich Rei-chardt (1752-1814), Johann Kuhnau (1660-1722), Johann Matthesson (7681-1764) yotros, en Alemania Antonio Soler (1729-1783), Mateo Albéniz (?-1831) y MateoFerrer (1788-1864) en España (14) ; Jacinto

(13) Burney, General itistory of Music , Londres,19 ;35 .

(14) La mayoría de estos autores escribieron tam-bién para el clavecín y conocieron perfectamen-te el piano .

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Frey (siglo XVIII), José Antonio Carlos deSeixas (1704-1742) y Carvalho (siglo XVIII)en Portugal .

Entre sus constructores destacáronse :Christian Gottlob Hubert, el organista DanielThomas Faber, Johannes August Straube,Rieron-Albert Hass, Gottlob Joseph Horn yKarl Lemme en Alemania ; Richard y PhilippeDenis en París y Albert Van Neer en Bélgica .Actualmente el clavicordio sólo se ejecuta enraras audiciones de música antigua, ante unreducido grupo de melómanos y es construi-do, salvo otras excepciones, en París por lafirma Gaveau y en Alemania por P. Harlamen Markneukirchen .

En 1.880 el clavicordio, casi totalmenteolvidado en Europa, fue introducido nueva-mente en las salas de conciertos por el inglésAlfred James Hipkins, autoridad en instru-mentos antiguos. Actualmente se ha puesto demoda en los conjuntos y orquestas populares .

Clavecín o Arpicordio :

El arpicordio o clavecín -o su abreviatu-ra clave- (al. cembalo; fr. clavec(n ; ing. harp-sichord o cymbel; it. clavicembalo) es un ins-trumento que parece nacer en el siglo XIV. Enefecto, a mediados del siglo XIV aparece un

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instrumento denominado echiquier, cuyo ori-gen y naturaleza son bastante obscuros .

En la correspondencia del rey melómanoDon Juan 1 de Aragón con el duque de Borgo-ña y los Magnates españoles, al mencionar losinstrumentos de la época, describe el echi-quier, cuyos tañedores solicita con afán como11semejante al órgano, pero con cuerdas", osea que tiene teclas como el órgano pero cuer-das en vez de tubos, y es tañido con plumas .Este curioso instrumento tan parecido al vir-ginal y sobre el cual no se ponen de acuerdotodavía los investigadores, se denomina es-chequier en francés y en catalán (el poeta Ma-chault lo llama "eschqueil d'Anglaterre"),eschiquier, eschaquier, eschacherium, exquir,exquier, exaguir o escaque en España ; echi-quier o chehheu en Inglaterra y schachtbretten Alemania .

El ejemplar más antiguo conservado has-ta hoy, es el construido en Roma, en 1521por Hieronymus Pisauriensis y se encuentra enel Albert Museum dé Londres .

La palabra clavecín con su abreviaturade origen francés, clave, es según algunos au-tores, denominación genérica de todos los ins-trumentos de teclado -como el clavicordiotambién- error que se remonta a las fuentesrenacentistas y antes aun, cuando el vocabloalemán Klauier, así como el español tecla o

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clave y el italiano cembalo, son usados sin es-pecificación ninguna .

Desde las relaciones instrumentales deltiempo de Felipe II se confunde la nomencla-tura de ambos instrumentos, los del tipo cla-vicordio (de mecanismo con cuerda percutidapor un martinete) y clavicembalo o clavecín(de mecanismos con cuerda rasgueada por unplectro) . En efecto, en un documento de laépoca del Emperador, se habla de "la renova-ción de las plumas o plectros de los clavicor-dios", error que toma carta de naturaleza aunen las obras de los historiadores y teóricosmás renombrados . De ahí la terrible confusiónque se hace hasta hoy con el clavecín y el cla-vicordio .

Se trata sin embargo de dos ejemplarestotalmente distintos, si bien ambos derivan delos instrumentos de cuerdas punteadas del me-dioevo. Por esta razón hemos usado la termi-nología tipo tecla en vez de tipo clave, cuandonos referimos indistintamente al clavicordiocomo el clavecín, aunque el significado es elmismo .

El mecanismo del arpicordio, mucho máscomplejo que el del clavicordio, consiste enuna palanca percusiva en cuya extremidadposterior están colocados delgados vástagos demadera que a su vez sujetan duros tallos depluma debidamente recortados, reemplazados

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posteriormente por pequeños trozos decuero. Al moverse la palanca de percusión,por la presión de los dedos sobre el teclado,el cañón de pluma rasga la cuerda y la pone envibración . El efecto es semejante a la vibra-ción de las cuerdas de una guitarra o el laúd,cuando son rasgueados con la ayuda de unplectro . Es precisamente el rasgueo lo que im-pide en el clavecín la graduación de la intensi-dad del sonido tan propia del clavicordio .

Los clavecines tomaron diferentes nom-bres de acuerdo con su forma y tamaño (15) .El virginal tenía forma rectangular u oblongay la espineta fue generalmente triangular opentagonal, mientras que el clavecín propia-mente dicho guardaba siempre la forma de alasemejante a los actuales pianos de cola (16) .

(15) Sin contar los instrumentos de cierta curiosidad,como el Clave -transpositor, de principios delsiglo XVI, que permitió al ejecutante transpor-tar mecánicamente, haciendo uso (le un pedalque corría el teclado hacia la izquierda o haciala derecha. El tangentenflugel o piano con tan-gentes, de Jakob Spath, con 30 cambios . ElCómbalo mecánico (le J . Milchmayer, con 250cambios. El Clavecín Orquesta, de Pichelllek, enLondres, de 1724. El voluminoso instrumentode Uewin, en Londres (1730), con 790 cuerdasy 135 registros . La Epinotte avec Archet, deItenaud, en París (1760) . 14 Clava Flautín delos hermanos Wagner, Schiniedefeld, 1764 . ElClavecín acústico de Virbes, en París, 1771,etc .

(16) En 1.590, lians Raekers, el viejo, construyo unCémbalo de Cola, llamado Kielfulgel .

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Digamos de paso, que la forma de cola o ala,no solo es anterior, en los claves, a las formaspequeñas o rectangulares sino que las sobre-vivió .

El mecanismo pulsador de todos (clave-cines, virginales, espinetas, etc .) guardaba, cla-ro está, características comunes entre sí, asaber : cuerdas rasgadas por medio de picos depluma o pedazos de cuero que hacen el oficiode plectros y número de cuerdas igual al nú-mero de teclas por unidades o por pares .

El virginal fue un tipo de arpicordio,muy en uso en el siglo XV, de forma rectan-gular u oblonga y tamaño pequeño para sercolocado sobre una mesa o sobre las rodillasdel ejecutante. El nombre ha sido ingenua-mente relacionado con virginidad, por haberestado muy de moda durante la espléndidacorte (le la llamada Reina Virgen, Isabel deInglaterra. Sin embargo, Sebastián Virdung,musicólogo natural de Amherg, (Oherpfalz,Alemania) en su obra Música Gelulschl, quedata de 1511, o sea 22 años antes del naci-miento de la celebra soberana, ya lo mencionapor su nombre y describe detalladamenteel virginal. liada fines del siglo el nombre seuso en Inglaterra como denominación comúnde todos los tipos de claves, ya sean de formarectangular, pentagonal o de ala . Adolfo Sala-zar señala que

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"el nombre no llega nunca a España, nisiquiera a través de la infanta doñaCatalina de Aragón, primera esposa deEnrique VIII, ni de la reina María deInglaterra, segunda esposa de Felipe II".

La espineta -del latín spina- (alSchachbrett o ta(elklavier ; fr . epinette ; ing . spi-neto conched harp ;it. spinetta y spinett¿no)a veces confundida con el virginal, se diferen-cia especialmente por su forma exterior. Laespineta fue triangular --de ahí la expresiónvirginal triangular ---pero también rectangulargrande y pentagonal . En algunas, el contornode la caja acompañaba caprichosamente lalongitud variable de las cuerdas que se exten-dían de frente hacia atrás, formando un ángu-lo aproximadamente de 45 1) con relación alteclado . La espineta tuvo su moda a finalesdel siglo XVII y gran parte del siguiente .

Por su construcción se distinguieron dostipos esenciales de espinetas que fueron : laitaliana, de forma más o menos pentagonal,hecha de cedro o ciprés. DA teclado de maderade boj o de marfil -aunque los semitonoseran de madera más obscura o de Mano-estaba colocado en el centro del instrumen-to y sobresalía generalmente como un peque-ño halcón . La flamenca, considerada de infe-rior calidad, llevaba madera de pino y teníaforma rectangular --mayor que el virginal- yera de construcción menos cuidadosa . El te-

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ciado estaba colocado a un lado del instru-mento y en vez de marfil, era de hueso con se-mitonos teñidos de negro .

Las clavijas internas en la espineta tipoitaliana estaban dispuestas en línea recta y elpuente era ligeramente curvo, también de ci-prés o cedro, mientras que en las de tipo fla-menco las clavijas eran insertadas desordena-damente y el puente era angular .

Las espinetas normales - aproximada-mente de 8 pies de longitud-eran denomina-das virginales dobles y las pequeñas de 4 pies-virginales simples .

Se cree que el vocablo espineta derivadel nombre del célebre constructor de clavesveneciano, del siglo XVI, Giovanni Spinnetti .

El clavicytherium (al. enfrechtes clave-eymbel ; i¡t. cembalo verticale) era una espinetacon el cuerpo en posición vertical . Estuvo demoda durante los siglos XVI y XVII con ex-cepción de Francia donde fue poco conocido .Este instrumento, a pesar de la dificultad desu mecanismo, que exigía, entre otras cosas,una tangente proyectada horizontalmente quevolvía a su posición original por medio de unartificio especial, en vez de caer por su propiopeso, no dejó de construirse trunque en me-nor escala con relación a sus congéneres- ysólo se abandonó totalmente con la llegada

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del piano vertical . El arpicordio vertical o cla-vicytherium ofrecía la ventaja de emitir el so-nido directamente hacia el ejecutante ademásde ocupar menos espacio .

Lo mismo que el clavicordio, el clave ge-neralmente era pintado tanto en su interiorcomo en su exterior por célebres artistas . Sibien ofrecía sobre el clavicordio la ventaja delsonido brillante, hacía sentir la falta de colori-do en la ejecución por la imposibilidad de po-derse tocar con mayor o menor intensidadlaguna ésta que se intentó llenar acoplandonuevas cuerdas que por medio de un sistema depalancas, sonaban o dejaban de sonar . Dichaspalancas colocadas a los lados del instrumentofueron reemplazadas más tarde por pedales .

En el siglo XV el clavecín se conoció porel nombre clavicymbalum o elauicembalo locual parece indicar por analogía de nombresque se debe a la incorporación del teclado oclave al célebre eymbalum o lympanon ale-mán- o salterio tedesco- comúnmente conoci-do por dulcemelos o dulcema o salterio demartillos, mencionado anteriormente .

La función del clave, a partir del sigloXVI fue la de acompañar al conjunto instru-mental y la de dirigirlo al mismo tiempo. Amediados del XVIII el clavecinista fue el di-rector de orquesta ; dirigió a sus demás colegasdesde su instrumento ante el cual permane-cía sentado .

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A fines del XVIII el clave había reempla-zado totalmente, salvo raras ocasiones, (elmismo Rach, según Spitta, prefería para suuso personal el clavicordio) al órgano, en elacompañamiento vocal e instrumental y al cla-vicordio en la realización del bajo cifrado, pa-ra transformarse paulatinamente en el instru-mento solista por excelencia .

Entre sus muchos perfeccionadores sedistinguieron especialmente : Hans Ruckers(m . en 1640) y sus hijos Franz (n. en 1576),Ilans (n . 1578), Anton (n . 1581) y Juan An-drés (n. 1607) . En lo que a la extensión delteclado se refiere los progresos fueron rápidosy ya a fines del XVII el constructor francésNicolás llumont, construyó un tipo de clavecuyo teclado cubría cinco octavas de exten-sión y se llamó clavecín a ravalemenl . Ya enesta época se usaban las denominacionesarchicembalo y gravicemhalo lo cual indica-ba un aumento en la extensión de los graves .

hacia fines del siglo XVIII estuvo de mo-da el clavecín de arco llamado hohlfeldfischerhegenfugel muy ponderado por los composi-tores de la época .

El clavecín es actualmente construidopor Dolmetsch en Inglaterra, Gaueau y Pleyelen París, Ibach en Colonia y Neupert en Nu-remberg entre otros . En Norte América fue-ron construidos en el siglo XVIII por Hass-

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linch de Filadelfia (1742), llarris de Boston(1769) y Blythe de Salem (1789) .

El belga Pascal 'L'askin (1723-1793)reemplazó en 1768 los picos de pluma porpequeñas puntas de cuero de búfalo endure-cidas en aceite, procedimiento que se deno-minó registre de buffle o jeu de buffle .

Tashin nació en 'l'heux en 1723 . En Pa-rís, se empleó en el taller del constructor fran-cés Francois Etienne Rlanchét . En 1768, yacasado con la viuda de 13lanchéL y propietarioa la sazón del taller, construyó un nuevo ins-trumento con registre de buffle que le diorenombre. En 1781 ocupando el puesto deGuardador Oficial de los instrumentos delRey, rechazó, por falta de tiempo, el título-con sus consecuentes deberes- de Construc-tor Oficial de los Instrumentos de la Corte,oficio que dejó en manos de su sobrino PascalJoseph (1750-1829) . Taskin murió en 1793,cinco años después de haber construido sufamosa arpa arrnandine, una especie de arpa-salterio .

Los clavecinistas franceses, italianos yalemanes son prueba evidente del extraordina-rio auge e insólita posición del clave durantelos siglos XVII y XVIII . La técnica de ejecu-ción alcanza un raro grado de perfección enlas obras de Fracois Couperín, Domenico Sear-latti y Juan Sebastian Bach, todos ejecutan-

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tes consumados. Sin embargo en 1713, Jo-hann Mattheson (1681-1764) escribía que :

"quien desease escuchar una sonori-dad delicada y gozar de un estilo puro,llevase a su ejecutante a un hermoso cla-vicordio porque solamente en éste eradable escuchar verdadera música, mien-tras que con los grandes claves provistosde varios registros, muchas imperfeccio-nes escaparían al oído y difícilmente sepodría apreciar la perfección del tocar" .

Los ojos se vuelven, si no total, parcial-mente al abandonado clavicordio en busca deun instrumento que como él, además del so-nido rico y brillante del clavecín, ofreciera lasvariantes de colorido y de matices, así comoel control expresivo que le era propio .

Piano :

A pesar del perfeccionamiento alcanzadopor el clavecín como por el clavicordio, eraevidente que ambos instrumentos seguían de-fraudando los íntimos deseos y las esperanzasmás caras de los compositores y ejecutantes .Pronto aparecería el ingenioso invento que re-solvería definitivamente las dificultades exis-tentes : el piano, feliz resultante del sonidobrillante y casi metálico del clave, aliado altono sensible y poético del clavicordio, gracias

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a su sistema de martillos independientes, in-ventado en 1702 por el paduano Bartolomeotristofori (1655-1731) erróneamente llama-do por algunos autores de Cristofali o Cristo-fani .

Fue en Roma donde el mundo musicalvio por vez primera el célebre instrumento"cuyo sonido dependía de la forma con que eltocador apoyaba las teclas" construido porCristofori en Florencia, en 1709, en aquel en-tonces constructor oficial de los instrumentosdel príncipe mecenas Ferdinando de Medicis,de Toscana, cargo que ocupó desde 1690 has-ta 1713, año en que fue ascendido a cembala-ro o cuidador oficial de la rica colección deinstrumentos musicales dejada por Ferdinan-do (17) a su sucesor, Cósimo III .

Pocos años antes, Pantaleón Ilebenstreit(1669-1750), maestro de cembalo y danza,de Leipzig, había recorrido casi toda Europa,como virtuoso del instrumento que el Rey Solllamó pantaleón (por razones que no hemoslogrado aclarar, Chopin se sirvió del nombrePantaleón para denominar los pianos vertica-les en forma de ala) en 1705 y que no era másque un dulce-melos, tan de moda en las taber-nas populares, perfeccionado por Hebenstreiten 1690 . Dicho instrumento que sin duda

(17) Actualmente,en el Museo del Conservatorio deMúsica de Florencia .

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incidió en la construcción del mecanismo delpiano-forte (18) o clave con martillos tuvouna existencia fugaz . Aunque Cristofori noconoció este instrumento, que nunca llego aItalia, su invento, ocurrido 19 años más tarde,tuvo muchas semejanzas con él, no obstanteser más avanzado mecánicamente además deposeer el mecanismo de los apagadores, in-ventado también por Cristofori .

En 1709 Cristofori construyó tres nue-vos instrumentos (19) . Su invento se divulgorápidamente a partir de 1711, gracias al Mar-qués Scipione Maffei, quien publicó un artí-culo anónimo (publicado por segunda vez en

(18) La denominación no es original del siglo, ha-biendo sido ya usada en 1598 por Parliarino,constructor de instrumentos musicales, en va-rias de sus cartas a Alfonso 11, duque de Mbde,-na. Parliarino se refería entonces a un Clavecínfflsin martillos que permitía cambios dinámicosbastante grandes . til año anterior (1597), Cio-vanni Cabriclli publicó una obra para dos gru-pos instrumentales antifonales, titulada So-nata Piano e Verle . Nótese que piano e fortesignifica, suave y fuerte .

(19) Cristofori construyó su primer piano en 1702,conservado en el Museo de la Universidad deMichigan-Ann Arbor-E .U .A . Existen dos ejem-plares más de Cristofori, uno en el Museo tiros-by Brow, de Nueva York, y otro en el lleyerCollection (le Leipzig . La construcción data de1720 y 1726 respectivamente ; cl primero -con-siderado como su vigésimo instrumento- haperdido totalmente los martillos originales .

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1719 con la firma del marqués en la colecciónde sus obras completas Rima y Prosa) en elGiornale dei letterali d7talia, de Venecia conel que hace una detallada descripción del pia-no, acompañado de varias láminas ilustrativas .

Inspirados en el instrumento de Hebens-trei fueron los inventos de Cuisinié (1708),Marius (1716) y Christoph Gottlieh Schroter(20) o Schroeter (1771) este último profesory compositor de música en Dresden (21) ; in-

(20) Una descripción completa y detallada de losmecanismos de Cristofori, Marius y de Schroe-ter fue publicada en las memorias de Leo Puliti,Cenni Storici della Vila del Serenissirno Fer-dinando dei Medici.s, Gran Principe di Toscana edala origine del Piano/'orce , obra que causósensación al ser presentada ante la AcademiaMusical de Florencia, en 1875 .

(21) Es interesante saber que este Schroeter es elmismo que en 1750 tuvo un serio disgusto conBach. Cuando el Rector de Freiberg, magisterBiedermann, publicó su P,ograona de Vila Mu-sica , Bach -entonces bastante enfermo ya (lela vista- envió una copia a su amigo'Schroeter,organista en Nordhausen, y le pidió que leyerael programa y que lo corrigiera en caso necesa-rio, ya que nadie lo podría hacer mejor que él .Schroeter escribió la crítica y la envió a Bach,quien la aprobó y la mandó a publicar, comoera costumbre. Desdichadamente, el publica-dor cambió arbitrariamente todo el escrito deSchroeter, quien al verlo publicado con diferen-te sentido al original, acusó a Bach de haberlotransformado. Infortunadamente, Bach murióantes de haber podido hacer pública su defensay de haber probado su inocencia total en elasunto . llans David y Arthur Mendel, iheBach Reader , Nueva York, 1945 .

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ventos todos que con pocas variantes funda-mentales consistían en claves con martillos .Tanto el invento de Cuisinié como el de Ma-rius, fueron prácticamente ignorados por laAcademia de Ciencias de París, ante la cual só-lo se presentó en 1759 -también sin granentusiasmo por parte de la Academia- otroclavecín o maillets, construído por un talWeltman . Schroeter presentó en 1721 variosmodelos interesantes ante la corte de Sajonia,los cuales gozaron de la aprobación Real. In-fortunadamente, el inventor tuvo que abando-nar Dresde con urgencia, debido a asuntos po-líticos y no pudo ni construir sus instrumen-tos ni recuperar los modelos, los cuales fueron"pirateados e imitados" según propias pala-bras utilizadas en su malograda demanda . Laacción con tangentes lanzada por la firmaSchmal en 1795, había sido ya inventada porSchroeter en 1739 .

El mecanismo de Cristofori, que sellodefinitivamente la suerte del clavecín y delclavicordio, fue perfeccionado por el cons-tructor alemán de órganos y claves, GottfriedSilbermann (1683-1753) en Dresde (22)- Losprimeros instrumentos de Silberman fueron

(22) Autor del Clavecín d'Amour o Cembalo d'Amo-re, construido en 1721 con cuerdas mayoresque las conocidas hasta entonces y que por §erpercutidas en su centro producían un sonidomayor. W. Apel, llarvard Diclionary of Mu-sic , Cambridge, Mass, 1944 .

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inspirados en el invento de Cristofori a tra-vés de la descripción del artículo del Marquésde Maffei, vertido al alemán por Koning y pu-blicado por Mattheson en su Musikalische Kri-lik -vol . 11- de Hamburgo en 1725, además deciertas aportaciones importantes, tomadas deSchroeter. Pero el desconocimiento de Silber-mann sobre ciertos detalles fundamentales delinvento de Cristofori deficientemente descritoen el artículo de Maffei, y la falta de fondossuficientes, retardaron el éxito de sus prime-ros trabajos (23) .

El piano-forte de Cristofori repercutiópobremente en Italia, en parte por el vertigi-noso desarrollo del melodrama musical, fac-tor que ocupó a los italianos desde ese enton-ces y en parte por la falta de materia primanecesaria para su construcción (24) . Le toca-rá a Alemania perfeccionar, popularizar e in-dustrializar el piano . En 1726 terminaba Bar-tolomeo su vigésimo instrumento, el cualtiene ya dos cuerdas por cada nota y ¿na inge-niosa combinación "que hace correr el meca-nismo lateralmente para hacer con que el mar-tillo percuta una sola cuerda", semejante almecanismo del pedal sordina de los pianos decola modernos, combinación que será perfec-

(23) Ernst, Flade, Gaufried Silbermann , 13reitkopf& Ilartel (sin fecha) .

(24) Alfredo Casella, El Piano , Buenos Aires ; yClosson, obra cit .

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cionada sólo a fines del siglo XVIII por elfrancés Erard .

Cristofori murió en Florencia el 27 deenero de 1731 -fecha en que nace Mozart-pobre y totalmente olvidado aun en su propiopaís, sin sospechar siquiera la trascendenciaestética e histórica que tendrá su simple y ge-nial invento en el desarrollo del arte musical .Cristofori dejó algunos discípulos, entre ellos :Giovanni Ferrini, Gerónimo de Florencia yGherardi de Padua, que continuaron paciente-mente su obra .

Desarrollo del piano :

En el primer tercio del siglo XVIII laCorte española demuestra ya gran estimaciónpor el nuevo instrumento, pese a la insistentepopularidad de la vihuela y la guitarra . En1730 Isabel Farnese (Elisabetta Farnesio)(1692-1766) segunda esposa de Felipe V, en-comienda un piano a Ferrini, uno de los dis-cípulos de Cristofori . La reina María Bárbarade Braganza -discípula y protectora de Do-menico Scarlatti- esposa de Fernando VI,príncipe de Asturias y sucesor de Felipe V,poseía 12 instrumentos con teclado, cinco deellos construidos en Florencia, probablementepor Cristofori, distribuídos en sus Palacios deBuen Retiro, Aranjuez y el Escorial .

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Farinelli (25), famoso cantante vincula-do a la Corte española, protegido de IsabelFamoso y gran admirador del piano y a la vezposeedor de una rica colección de instrumen-tos, recibió en testamento, de la reina MaríaBárbara, los tres mejores pianos de la corte,entre ellos el construíao por Ferrini, el cualdebido a su delicada belleza y perfección de

construcción, denominó "Raffaello d'Urbi-no". De aquí la posibilidad, de que DomenicoScarlatti (1685-1757) maestro de la Corte es-pañola durante muchos años, haya ejecutadoen alguno de estos pianos (26) . El virtuosoitaliano había sido llamado en 1721 a la cor-te de Portugal, como maestro de clave de laprincesa María Bárbara futura esposa del Reyde España .

(25) Earinelli, seudónimo de Carlo Broschi (1705-1782), dueño de una fabulosa fortuna, fue, asícomo Senesino o Caffarelli, un famoso "castra-ti" que desempeñó un papel preponderante enla historia de la ópera italiana . 1)ícese que enEspaña, a donde se trasladó en 1735, despertóla admiración y el agradecimiento de todos, porhaber logrado -gracias a su bella y delicadavoz-curar la melancolía de Felipe V . Despuésde la muerte del soberano, Fernando VI le nom-bró consejero privado, interviniendo Farinellien los asuntos del Estado y adquiriendo envidia-ble posición política . En 1759 fue desterradopor Carlos III ; regresó a Italia y vivió sus últi-mos años en su lujosísimo Palacio construídoen Bolonia,

(26) It . Kirkpatrick, Dornenico Scarlatti , Ed Har-vard, 1953 .

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El piano, salvo ciertos casos aislados, nollegó a popularizarse en la Península, sinohasta alrededores de 1760 . Es curioso obser-var por otro lado que el clavecín, contraria-mente a lo que sucedió en el resto de Europa,no fue cultivado por los españoles quienes pa-saron del clavicordio casi directamente al pia-no . Esto explica quizás los errores cometidospor diferentes editoriales de la época, que atri-buyeron al clavicordio innúmeras composi-ciones de autores españoles, escritas en reali-dad para el clavecín . En efecto, cuando enLondres se publicó uno de los primeros volú-menes de Sonatas de Scarlatti, en 1752, selanzó bajo el título de Libro de 12 Sonatasmodernas para clavicordio, compuestas por elseñor Domingo Scarlatti, caballero del Ordende Santiago y Maestro de los Reyes Católicos,D. Fernando VI y Doña Bárbara . (27)

En 1726 a instancias de Silbermann,Bach examina uno de sus instrumentos, elcual critica severamente por su sonido agudoy la pesada pulsación del teclado . Sin embar-go, Silbermann continúa entusiastamente sutrabajo, que pronto le traerá justa recompen-sa .

El piano vertical o recto (al. cabinet-pianoforte o pianino o aufrechtes-klavier ;

(27) Joaquín Nin, Prélude a Seize Sonales Ancien-nes d'Autears K,spagno/s , París, 1925 .

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ing. up-right piano ; it. pianino ( 28) ; fr.pianodroil o piano-buffet fue inventado yconstruído por el sacerdote Domenico del Me-ca, en 1739 . Este invento ha sido erradamenteatribuído a diversos fabricantes, entre ellos, aJohann Schmitt, en Salzhu go, en 1780 ; al in-geniero Norteamericano, John Isaac Ilawking,quien sacó patente en Filadelfia, en 1800, y alinglés Robert Wornum -el mismo que en1811 construyó el célebre cottage piano condos pedales, y cuerdas colocadas diagonalmen-te . El instrumento vertical se popularizó rápi-damente gracias a su tamaño más accesible atodo hogar. Su sonido en un principio muydeficiente, fue mejorado sistemáticamente asícomo su mecanismo por firmas inglesas y ale-manas .

En 1797, Bach viaja a Potsdam --en com-pañía de su hijo Friedemann (1710-1784)--por invitación de Federico el Grande, quienposeía varios instrumentos fabricados por Sil-bermano y por el suizo Burkhard'I'schudi, dequien nos ocuparemos más adelante . Esta in-vitación, hecha a través de Carlos Felipe Ema-nuel Bach (1714-1788), a la sazón Músico deCámara de Federico, había sido varias vecesextendida por el Rey, quien deseaba a todainstancia conocer al "gran Bach" como el mis-mo lo llamaba en señal de admiración . Bach,

(28) Se llamó pianino también a un tipo de piano pe-queño construído por Pleyel, en 1 .830 .

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después de ser amistosamente recibido por elmonarca, verdadero mclómano y excelenteflautista, improvisó una fuga de seis voces(29) (sobre un tema dado por Federico 11) enuno de los pianos de su conocido Silbermann .En dicha oportunidad, el colosal maestro ba-rroco elogió ampliamente las cualidades de losnuevos Hammerklavier ya bastante popularesen toda Alemania .

En 1750 el estilo francés aún dominabaEuropa con su escritura netamente clavecinis-ta. No hacía mucho que Francois Couperin(1668-1733) apellidado "el grande", claveci-nista de Luis XIV, había publicado su Arte detocar el clavecín, colección admirable de estu-dios en orden progresivos de dificultad, queel autor llamó Preludios (30) En el mismoaño de 1750 moría Juan S . Bach, dejando consu obra una de las más extraordinarias creacio-

(29) Más tarde, después de haber regresado a su ca-sa, Bach desarrolló extensamente el tema delRey, haciendo del mismo, una fantasía librecon diferentes cánones, dos fugas, una o dos vo-ces y otra a seis así como una sonata a Lres vo-ces para flauta, viola y bajo . Dicha obra fue de-dicada al Rey bajo el título de MusikalischesOpfer (Ofrenda Musical) . Plugo Riemann, His-torio de la Música , Ed . Barcelona, 1948 .

(30) Primera obra didáctica o método dedicado alperfeccionamiento de la ejecución del clavecín,con interesantes explicaciones sobre las orna-mentaciones, digitaciones, sentido musical y so-nido ligado .

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nes del ser humano, entre ellas sus monumen-tales 48 Preludios y Fugas del Clavicordiobien Templado .

Casi paralelamente Jean Phillippe Ra-meau (1683-1765) preparaba sus Piezas deconcierto para clavecín, el fraile español An-tonio Soler (1729-1783) terminaba su Llavede la Modulación y Antigüedad de la Música,que tantas polémicas levantaría a partir delaño de su publicación en Madrid, en 1762,George Frideric Ilandel (1685-1759) publica-ha en Londres su primera colección de Suitespara Clavecín y Carlos Felipe Emanuel Bach,primogénito de Juan Sebastián, terminaba eladmirable Ensayo Sobre el Verdadero Artede la Ejecución de los Instrumentos con Te-clado, en el cual ya nos señala que para "unacompañamiento elegante y de buen gusto,no hay como el pianoforte y el clavicordio" .

En 1753, año en que muere Silbermann,Johann llohlfeld presentó ante la corte de Fe-derico II, un piano cuyas cuerdas eran ras-gueadas por una especie de arco (bogenflugel)invento éste ya previsto por Leonardo da Vin-e¡ dos siglos antes y muy similar al famosogeingen clavicymbel o geigenwerk, ideado yconstruido por Hans Ileyden (Heiden o Ha¡-den) a mediados de 1625, en Nuremberg . Di-cho instrumento fue elogiado por Felipe Ema-nuel Bach quien compuso una sonata para serejecutada en él y una marcha fúnebre para los

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funerales del inventor, así como por WilheimMarpug (1718-1795) . Refiriéndose al bongen-flugel Bach nos dice que fue "una pena que elhlavier-arco de 11ohlfeld, magnífica invención,no se hubiera popularizado ya que habría sidoun excelenle instrumento acompañante "(31) .

Aunque los modelos de Silbermann sepopularizaban rápidamente no se tocaba enellos más que la literatura del clavecín . Ni elgran Bach, ni Handel escribieron para el pia-no, aunque ambos lo usaron (32) y la eviden-cia de que Bach no estaba satisfecho con el so-nido del clavecín, nos la da el clavicembalo-laúd imaginado por él y construh-io con laayuda de Z . Hildebrand, fabricante de Leip-zig, en 1740, en el cual cada sonido tenía doscuerdas de tripa afinadas al unísono y una ter-cera de metal afinada a la octava agua cuyosonido podía apagarse a voluntad del ejecu-tante .

(31) Felipe I?manuel Bach, E.ssay on lite True Arlof PGAyuig hcyboard Inslrnmenls , Ed. NuevaYork, 1919 .

(32) Cristofori construyó varios instrumentos parallandel, según Romain ltolland, en Vida yObra de 1Gmdel . Handel fue muy amiga del l'a-bricante '1 'sehudi, residente en Londres : Clos-son, obra cit .

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El noveno hijo de Bach (33), JohannChristoph Friederich (1732-1795) escribió en1757, una sonata para clavecín o piano-for-te, título que cambió después en sonata parapianoforte o clavecín y que fue adoptado pos-teriormente por Beethoven hasta 1802 ;Johann Christian Bach (1735-1782), undéci-mo hijo de Bach, transcribió sus sintonías pa-ra ser tocadas en el piano .

En 1731, Lodovico Giuslini, de Pisloia,tuvo la iniciativa de escribir y editar una So-nata da cembalo di piano e forte, detto volgar-mente de ntartelletti y al siguiente año 12

(33) Johann Sebastián Bach (1685-1750), el más cé-lebre de los miembros de la familia Bach, fue hi-jo de Johann Ainhrosius Bach (1 .645-76'35) yElisabeth Bammerhirt, oriunda de la ciudad deErfurt, Alemania . Bach casbse (los veces . Su pri-mera esposa fue su prima María 135rbara (1684-1720) hija de Johann Michael Bach (1648-1694) renombrado fabricante de clavicordios.En 1721, Bach casbse en segundas nupcias conAtina Magdalena Wilcken (17(11-1760), hija deun músico trompetista de la corte de Weissen-felds . Sus hijos fue ron 2,0 en total, 7 del primermatrimonio y 17 del segundo . Entre ellos, tene-mos a : Catharina Dorothea (1708-1771),Wilhelm Friedemann (171(1-1784), Carl I'hilippEmanuel (1711-1788), Johann Cotl .fried Bern-hard (1715-1739), Leopoldo Augusto (1719-1719), todos del primer matrimonio . Gott-fried lleinrich (172 .1-1'/63), Blirabeth JulianeFrederica (1726-1781), Johann Christian Frie-derich (17321795), Johann Cluist.ian (1735-1809), (le¡ segundo ni<¡( rirnonio . Sus hermanosfueron : Johann Christuph ( 1571-I'7'h 1 ), JohannJakob (1688-1722) y Johann Nikolaus (1683-7)

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sonati per piano e forte las cuales dedicó alpríncipe Don Antonio de Portugal (hermanode Bárbara de Braganza, gran apasionado delclavecín y alumno de Scarlatti) publicadas ori-ginalmente en Florencia (34), Pasta admirableiniciativa de Giustini sólo fue secundada 41años después por Muzio Clementi (1752-1832) al publicar en Londres, sus sonatas parael clavecín o el pianoforte, que desde un prin-cipio pusieron en relieve las características delpiano, razón por la que se le considera "el pa-dre de la literatura del piano" . Le cupo, pues,a Italia la noble gloria de ser la cuna del piano,con Bartolomeo Cristofori su inventor y Mu-zio Clementi el primer gran pianista y compo-sitor del piano (35) .

Ya en la segunda mitad del siglo XVIII elpiano y el clavecín se asemejaban de tal mane-ra en su forma exterior que a veces se confun-dían, pero el prestigio del segundo continuabadominando aún la mente de los compositoresy el gusto de los melómanos. El piano teníacuerdas de cuero en las graves y cuerdas de

(34)Reeditadas por Mme . Rosamond Harding, enCambridge, 1933 .

(35) Ludovico Giustini (Justini) de Pistola pareceidentificarse con Joao Soares de Fonseca, naci-do en Río de Janeiro en 1681, quien tomó elhábito benedictino en 1713, fue consagradoObispo (le Areópolis en 1733 . Luis Ileitor deAzevedo, 150 Anos de Música no Brasil , Ríode Janeiro, 1956 .

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acero en los agudos pero su timbre continua-ba paralelo al del clavecín

En 1728 el suizo Burckardt -o Shudi--(1702-1773) fundó la primera casa de pianoslondinense (36), firma que pasó en 1773 amanos de su yerno John Broadwood (1732-1812) casado desde 1769 con Bárbara Tshudi .La firma internacional en manos de su sobri-no Johann Heinrich Silbermann (1727-1799)quien aportó una serie de innovaciones nosólo para el piano sirio también para el órga-no .

En 1758 Cliristian Ernst Jfrederick (1709-1780) de Gera antes Sajonia y actualmenteTuringia- - antiguo obrero de Silbermann, creóel primer piano de forma oblonga o piano rec-tangular (37) (al . tafel-hiavier ; fr. piano carré ;

(36) El primer piano que llegó a Inglaterra, segúnBurney, fue, constru(do por el ReverendoWood, monje inglés, en Roma, probablementeen 1711, para Samuel Crisp, quien lo vendió aFulke (lreville en 100 guineas. Dicho instru-mento poseía, según Burney, un buen sonido,pero un mecanismo bastante mediocre . Un talPlenius copió el modelo y mejoró admirable-mente el mecanismo .

(37) Según Mme . 1-larding ( Phe Piano/brte , Cam-bridge, 1933), Soeher en Alemania, construyóel primer piano cuadrado o rectangular en1742 ; instrumento conservado en el Museo His-tórico "Neupert" de la ciudad de Nuremberg .

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ing. square-piano ; il . piano o lavo lo o lavoli-no) inspirándose en la forma del clavicordio yen las espinetas rectangulares . Las cuerdas delpiano rectangular eran paralelas al tecladoigual que en los clavicordios, al punto que fuemuy fácil cambiar las tangentes de los viejosclavicordios por simples martillos, y obtenerde esta manera un piano rectangular con pocogasto . El nuevo tipo de piano conquistó fácilpopularidad al punto de transformarse en unserio rival del aún célebre clavecín . Ya)1745, Frcderici había construído ir¡ Indiovertical --conocido con el nombre de pianopiramidal- actualmente en el Museo del Con-servatorio Real de Bruselas, con cuerdas enposición diagonal, innovación que con pocavariante, sería la gran sensación del siglo XIXy que se conoció con el nombre de cuerdascruzadas . Hs interesante observar que la re-gión de Sajonia ha sido cuna de grandes maes-tros, tales como Bach, llandel, Schumann,Wagner y otros, así como cuna también de losprimeros fabricantes alemanes de pianos :Schroter, Silbermann, Stein, Friederici, etc .

Johannes Zumpe (¿-?) otro obrero y dis-cípulo de Silbermann, huyéndole a la guerrade los siete años, llevó en 1760 a la fábrica deTschudi en Londres los adelantos de su maes-tro alemán, los cuales fueron inmediatamenteimitados y mejorados. Zumpe construyó enLondres el primer piano rectangular inglés(oblongo) tomando corno modelo un instru-

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mento traído de Hamburgo años antes por elReverendo William Mason (38) . La forma rec-tangular, perfeccionada posteriormente porBroadwood se considerará como típicamenteinglesa en virtud de la enorme popularidadque adquirió in Inglaterra . Zumpe fue el pri-mero que se dedicó a la construcción de pia-nos a bajo precio, razón por lo que se le lla-mó "el padre del piano comercial".

A mediados del siglo XIX el piano deforma rectangular, después de perfeccionarsecon el bastidor de hierro, aplicado por Petzolden 1829, y el mecanismo de doble escape in-corporado por Pierre Erard en 1 .843, pasa demoda y sale do circulación para ser definiti-vamente suplantado por el piano vertical .

A partir de la emigración por parte delos fabricantes alemanes motivada por las dife-rentes guerras del siglo XVIII, Alemania per-dió la supremacía en la fabricación de pianosy durante muchos años le tocará a Inglaterraocupar el primer lugar en la industria y en lacalidad . (39) .

(38) En el Victoria and Albert Museuw, existe unmodelo rectangular de Zumpe, de 1767 y otrode 1770 en el Galpin Collection de Londres .

(39) El prestigio del piano inglés fue tan grande, queaun en 1827, cuando en instrumento francésse (rizo acreedor de la gran medalla de oro enuna exposición internacional de industria, fuesuficiente elogio el decir, . ."igual a los mejorespianos ingleses" .

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Las primeras presentaciones públicas conpiano, aparecen entre los años 1767 y 1768 .En efecto en 1767, la concurrencia al CoventGarden de Londres fue presa de gran agita-ción, durante la reaparición de 4'he lieggar'sOpera al ver que en el programa se anuncia-ba, para después del primer acto, a "Missliriekler que cantará una melodía de la óperaJudith, acompañada por Mr. Dibbin en unnuevo instrumento llamado piano-forte" (40) .Al siguiente año, (1768), el 19 de marzo,Henry Walsh presenta el primer solo de pianoen la ciudad de Dublín y dos semanas des-pués, el 2 de junio, en Londres, Johann Chris-tian llach, da el primer recital público del cualse tiene referencias en la historia del piano .Ese mismo año, Mlle . Lechantro utilizó el pia-no, por primera vez, en los Concerl Spirituels,de París .

Para esa época existía ya otra fábrica in-glesa de pianos de sólida reputación continen-tal : la de Johannes Pohlmann, quien constru-yó un instrumento por encargo del célebrecompositor Willibald Christoph Gluck (1714-1787). En 1770, Charles llurney le dedica aDrury o Dury Lane considerada en ese enton-ces la "pianista oficial" de Londres varios desus dramas líricos (41) .

(40) Eric Blum, Musie, in England , Londres, 1942 .

(41) En Londres hay un teatro con el nombre deDrury Lane, desde el siglo XVIII . The DruryLane Theatre .

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John Broadwood, irlandés de nacimien-to, el mayor y más reputado fabricante inglés,perfeccionó en 1774 el piano rectangular to-mando como punto de partida los modelos deZumpe. Junto con su suegro, Tshudi, mejoróla resistencia de la caja sonora, aumentó el ca-libre de. las cuerdas y utilizó cuerdas en nú-mero de pares, más gruesas, afinadas al uníso-no, para cada sonido, en vez de tres delgadas,como todavía se acostumbraba . Broadwoodmurió en 1812, y dejo la fábrica a sus hijosJames y Thoetas, fábrica que desde 1795, seconocía con el nombre de John Broadwood &Sons .

Ea Lisboa, Manuel Aatupes había fabri-cado en 1760, un clacicembalo a martellaticol piano e forte lo que (considerando el he-cho mencionado anteriormente de las sonatasde Ludovico Giustini, dedicadas al infanteDon Antonio de Braganza) parece indicar queel nuevo instrumento se conoció relativamen-te temprano en Portugal, así como en España .Es pues muy probable que el célebre cravistaportugués Don Antonio Carlos de Seixas(1704-1742), protegido del infante, hubieraconocido y tocado el piano (42) .

Por otro lado y a pesar de la extraordina-ria popularidad de la vihuela primero y de la

(42) M, 8 . Kastner, Prefacio a Crauislas Porlugue-ses , Alemania, 1952 .

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zarzuela después, en España se conoció y seuLilirb el piano con relativa prontitud . Enefecto, a mediados del siglo XVI11 se conocendiversos constructores entre los que descue-llan ,luan Mármol, original de Sevilla (1737),Antonio Knriquez de Zaragoza y FranciscoFlores del reino de Murcia . Sobre este último,la Gaceta de Madrid, cn su entrega del 27 deoctubre de 1.784. señala los "muchos elogiosprodigados a Don Francisco Flores por suspianos hechos en Madrid al estilo de los deInglaterra". Los instrumentos de Mármol seconocen inclusive a todo lo largo del NuevoMando . kn el Papel Periódico de La haba-na (febrero de 1795) se anuncia la venta de"un clave piano y pluma, de voces exquisitasy madera panLicular hecho en Sevilla, por elartífice Mármol (43) . Hn la misma fuente, enel año 1791 (febrero) se anuncia "un clave oforte piano inglés, muy hermoso, de tres vo-ces unísonas, en 400 pesos" y en septiembrede 1792 se ofrece "un fuerte-piano de exqui-sitas voces, fabricado en Londres" . Juan Már-mol, "pensionado por Su íMajestad como fa-bricante constructor de toda clase de claves-pianos, claves verticales, piano-Portes, clavesde pianos, monocordios, etc" se establece enMéxico en donde se construian clavicembalosy monocordios desde el siglo XVI (44) . Es

(43) Alejo Carpentier, La Música en Cuba, México1972 (p . 104 y 106) .

(44) Saldivar, Ili .stona ele la VIasiea en México, Mé-xieo, 1931 .

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interesante conocer que en el Museo 1listóricode Santiago de Chile se conserva un piano dela casa Mármol .

A pesar de las fábricas dedicadas a laconstrucción y perfeccionamiento del piano,la gran mayoría de los instrumentos dei la se-gunda mitad del siglo XVIII oran construíuossólo por encargo .

Johaunes Adoll' íbach, adicionado a lamúsica y limpiabotas cuando joven, empezabaa reputarse cono excelente artesano "que tra-bajaba solo y sin la ayuda de nadie ". Su exce-lente trabajo le llevó a fundar en 1794, unafábrica en la ciudad de 13arrnen que en pocosaños rivalizó con las mejores del continente .

Cuando Mozart visitó Londres, en 1765,ejecutó ante los sobe anos ingleses, en el Pala-cio de Bucl<ingham, en un clave de Iiroad-wood . También en esa ocasión, tocó un pianocon dos teclados, de 'I'shudi . Sin embargoProd'homme (45) nos habla de un aconteci-miento musical llevado a cabo en la salaScharf en liel)aucnberg, 1~'ranld'w- t., el 30 deagosto de 1763, (o sea dos años antes del via-je de Mozart a Inglaterra), en el cual WolfganAmadeus, entonces con siete rulos de edad,'tocó varios conciertos en un piano". Y un

(45) Jaeques ( ;abrid I'rod'honurm, Mora,! !lavo),le parccu.v qio ¡oni u, , París, 1928 .

fi

1777, cuando el genial compositor en compa-ñía de su madre, después de visitar la fábricade Stein, se presentó ante el público de Augs-bucgo, ciudad natal de la familia Mozart, lehizo honor a uno de los hermosos instrumen-tos de Stein .

Johann-Andreas Stein (7928-1792) discí-pulo de Silbermann, oriundo de IIeideshem(Badem) y en 7 .757 organista del Barfusserhir-che en Augsburgo, empezaba a ganar fama porel sonido brillante de sus instrumentos . Stein,(como casi todos los primeros fabricantes ale-manes de piano, fue también fabricante de ór-ganos) fundó su primer taller de pianos en7730, e inició un período de franca prosperi-dad en la historia del instrumento .

Aconsejado por su padre, quien esta vezno viajaba con él, Mozart visita los talleres deStein, en Augsburgo, bajo el pseudónimo de1'razom -transparente anagrama de su nom-bre- pero fue inmediatamente reconocidopor el fabricante Stein quien se maravilló deltempo rubato de Mozart en el que "la libertadde la mano derecha en nada alteraba la preci-sión rítmica de la izquierda" (46), A propósi-to de esta histórica visita, es interesante cono-cer lo que Mozart escribió a su padre con refe-rencia a los instrumentos de Stein : "antes de

(h6) J . A. Victor van Wilder, Mozail, l'horrmre el1'arli.cle , Paris.

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conocer los instrumentos de Stein, eran lospianos de Spatch (47) los que más me gusta-ban, pero actualmente prefiero los de Stein . . .si bien es cierto que Stein no los cede por me-nos de 300 florines, el esfuerzo y la consagra-ción que él les dedica no tienen precio, . . . losinstrumentos de Stein se distinguen por un es-cape. Ni un fabricante, entre cien, se preocu-pa de esto. pero sin escape el piano repique-tea y continúa vibrando. Cuando se oprimenlas teclas, los martillos de los pianos de Stein,caen nuevamente en el preciso instante en querebotan contra las cuerdas, se mantenga bajala tecla o se la suelte . . . al mismo tiempo suspianos son más sólidos". Mozart profunda-mente admirado ante el célebre escape, se re-fería al mecanismo inventado por Stein quese denominó acción alemana o vienesa ,(4S)que permitía a la tecla un escape más rápidoque el conocido hasta el momento . Esta ac-ción, de Stein -cuya fábrica fue trasladada aViena por su yerno en 1'794 (de ahí la acciónvienesa)- fue inlne 1iatarneote adoptada y

(47) Franz-Jacob Spath (1725-1.79(3) de ltati .shonne .'también Jean-Adam Spath . (?)

(48) La llamada Acción Inglesa, fue el perfecciona •miento de la mecánica de Silbermano por llo-bert Stodart y Broadwood, basado en una ideaoriginal de Americus Backer, en 1 .'777 . Segímciertos historiadores autorizados, entre ellosCesare I'ousicchi ( II 1'ionolorle, Suu origine eSuiluppo , Florencia), la acción inglesa fue in-ventada por el poeta inglés, Mason, en 1725 .

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perfeccionada por los fabricantes franceses,entre los cuales Erard poseía la supremacía .

El pianista y compositor Johann Nepo-mulc Iluminel (1778-1 .837), brillante alumnode Mozart, decía "que el piano de cola vie-nés podía ser tocado /'ációnenle por manosdelicadas, permilluudo al pian isla producir lo-(la clase de rnalices . . . " (49) .

Gracias al l les til;io de Johann ChristianI3ach (1735-1.837) nos conocido como elHach inglés o Rach de Milán, el nuevo instru-mento se popularizó en los proscenios de Eu-ropa . Johann Christiun, como ya se dijo, fueel primero en d<u' páblicamente un conciertode piano, lo que tuvo lugar en l ondre .s en 2de junio de 17(i8, esto es si pasamos por - altola presentación de Mozart seíialada por Prod'honune- (50). Juan Chrrstian era en aquel en-tonces músico de la corte y maestro de planode la li .cina inglesa, posición que 1Lmdel habíadejado vacante al morir .

A mediados de 1 774 una fragata llamadaPedro naufragó en las costas norteamericanasy entre las pocas cosas rescatadas que se ven .ndieron en la ciudad de Nueva York figuraba

(da)

dacha, obra eit

(50) línmipianodc'/.nmpe,seínparcrc .

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un piano . (51) . Ya John Bradford, de Char-leston, (Carolina del Sur), vendía instrumen-tos de la fábrica de '1'shudi y Broadwood deLondres, considerada el) ese entonces como lamejor de toda Europa . A fines del mismo año,John Brent (originahnaIle Johrmn ll(hrcnt)inicia un comercio de pianos en la ciudad deFiladelfia, y al año siguiente construye ''unextraordinario instrumento llamado pianoforte, hecho de caoba, parecido al clave, conmartillos y diversos cambios que viene aser el primer piano rectangular de fabricaciónnorteamericana .

Cinco anos pasarían antes de que losreaccionarios salones bostonianos - aceptasenun piano dentro de sus puertas, ya que según

(51) El piano en 1,atinoamerica no tuvo hasta media-dos del siglo XIX mayor significacürn que la deun instrumento de salón, destinado a las tertu-lias noctmroas. 1)iclio concepto cambió con laaparición de los grandes virtuosos europeos ulsiglo XIX : hertz,'I'halherg, (iottschalk, ArthurNapoleao y otros . VI, 1816 estuvo en Brasil,(durante el reinado de don Pedro 1) el ilustrepianista y compositor -discípulo de lluydnSigismuml Neukomn (1'778-1858) como mú-sico de la Corte, en donde residió hasta 1821,año en que volvió a Horopa, reasumiendo srtfunción rle músico en casa del Príncipe de'I'a-Ileyrand, en París, puesto en el que había suce-dido a Uussek en 1809 . Una figura imponentede la pianística laitinoamericana es Teresa Ca-rreño (1853-1917), colosal ejecutante, conocidatambién como cantante de opera, nacida en Ca .afacas, Venezuela .

los entendidos, "en nada desarrollaba las vir-ludes domésticas, sino mas bien las distraía".También en Filadelfia, aparecen John Bel-mont (1775), Charles Jarvis (1785) y JamesJuhan (1786) .

Pero a pesar de esta proliferación de fa-bricantes, Oscar G . Sonneck, en su EarlyConcert bife in América sólo hace mencióndel piano al referirse al concierto ofrecidopor el compositor Alexander lteinagle de Fila-delfia, en 1'786, en el que ejecuta una sonatapara piano ¡orle de su autoría y otra composi-ción "compuesta por llaydn y Reinagle"(?) .

En 1.776 Pascal '1'askin (1.723-1793), elcélebre constructor belga mencionado másarriba, construye el primer piano de fabrica-ción flamenca. Taslun llegó a construir muypocos pianos debido quizás a la escasez de nma-teria prima que había entonces en Bélgica .Aun así su fama crece cuando en uno de ellos(52) introduce el uso de una sola cuerda dedohlc longitud, en vez de dos cuerdas para ca-da sonido, cuerda esta que después de doblar-se sobre sí misma se tendía en amibos extre-mos . Este principio fue ampliamente aceptadoy utilizado después por diversas firmas, entre

(r,2) Inste sistema de cordaje fue a no la do por 1, 7drcyclophdie en su artículo sobre el Clavecín,pero sólo será lanzado años más tarde por

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ellas por Pleyel en 1826, en su famoso uni-corde . Taslcin murió víctima de la revoluciónfrancesa antes de que su invento lograra popu-larizarse .

En los últimos 30 años del siglo XVIIIaparecen variadas formas . de pianos, unas muycuriosas y otras bastante mediocres, entre losque sobresale el imponente piano jirafa (gira .ffenklavier) construído en Viena (1797) porun desconocido fabricante .

El rápido progreso del instrumento nofue, sin embargo, igualmente apreciado portodos. Se consideró que el piano era un instru-mento "excesivamente complicado en su me-canismo y que poseía unos sonidos graves irre-parablemente pesados y toscos. . . que era ex-cesivamente caro y que no podía usarse lucrode los li,ndtes ele la ciudad, por no contarsecon alguien capaz de repararlo" (53) EA orga-nista francés, Claude l3albastre (1727-1799),a la sazón maestro de clavecín de María Anto-nieta, después de escuchar a Taslcin en el pri-mer concierto de piano que tuvo lugar en elPalacio de las 'Fullerías ante la reina de Fran-cia y toda la corte, dijo que "el nuevo instru-mento burgués, en vano lucharía por destro-nar al majestuoso clavecín". Voltaire lo llamóinstrumento de calderero al compararlo con el

(53) CarI Perrish, C,'rilicisma ol 1/u' Piano u~leerz ile,asnce, , Nueva York, 19 ,14 .

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clave. Vn 18'75 l'P;ncyclopédie, ni siquiera lomenciona en su artículo l'art de faisseur ('ins..Lrunienls y finas adelante Señala que el "fortepiano o clavecín a martillos, es un pequeñoclavecín de forma oblonga, donde cada lee lalevanta una especie de martillo de cartón re-vesiido de cuero que bale contra dos cuerdasafinados al unísono o contra una sola" (54) .

Pero pese a las críticas violentas, el pianocontaba ya con sus parl,id .uios vehementes .Nicol.ís Joseph IItillmandel, (discípulo de b'( , -lipe 1~lmanuel Bach) atiipIinnieute conocidoComo compositor, pianista y maestro entrelas clases arislraerrtLicas de fruís, escribió nnartículo para la [?ncyclopedie Methodique deI)iderot y ll'Alambert, en el cual declarabapile "no había por- qué continuar engañándo-se con los recursos del clave cuando ya exis-lrlr un insitunmenlo que llenaba mucho mejorlos fines musicales, que poseía igualdad y pu-reza de sonido a cualquier grado de intensi-dad, capaz de llegar, al corazón sin necesidadde herir los oídos". Magníficos comentariosaparecen en la obra irletodo y Colección deConocimientos l?lernenlales para el ¡'orle pia-no o Clavecín con martillos de lísqanle 11icciy C6ristian Mach, publicada en París, en 1'786 .b;u es1 .a histórica obra, lticci explica detallada-mente las ventajas diii-ímieas del piano sobresus instrumentos rivales, atíadienda que para

(lid) Ulu.vsun, abre cit .

m

ejecutarlo debidamente se necesitaba poseeroído sensitivo, dedos ágiles y buen gusto . Ymuy a pesar de las obras del francos ClaaudeBalbastr( , ( 1.729-1799) y de las sonatas del si-lesiano Johann Schobert. ( 1.720-1'767), el cla-vecín empieza a perder terreno rft iidalnenteen su lucha contra el piano .

En 1781 (5G), Mozart y Clementi se en-frentan amistosamente en la corte imperialvienesa y mantienen, a instancias del (nlpera-.dor José II, una contienda rrlusical, probable-mente en pianos Stein

(55) Según el Ihr . Alfred I ;Insteiu, a fines de 1'/81 oprincipios de El Diccionario (hove, (lala fecha 2h de diciembre de 1'/81, fecha eu quecoinciden la mayoría de los biógrnlos .

(56) En el roes de div.icmbre, pasando (Ucinenti porViena tuvo el Emperador fosé It la original ideade proponerle a loa dos virtuosos, 1 lanenti yMozart, una espolie de contienda artística . 1'etocó a Clmnenti iniciar la eieeneión, lo que hizocon su Souala IVo .2 (vol . V1) en si hcmol (cuyotema principal fue usado pos1eriormeute porMozasl en la overttu'a para In Flauta Mágica)terminando con un movimiento en forma de'l'oeeata, en el que hizo cada de non magníficamecánica, asotnbraurlo a Lodos los presentescon sus brillantes pa< ;ajes en nota s dobles, cocarsu poco conocido en la época . Mozart sc su vez,después de preludiar un rato, respondió conunas variaciones. lnrnedi ;namn>te despuús am-bos arl.istas leyeron a primera vista unas sonu-Las de 1hovanni l'aisiello (I'idl-1816) altornandoso los mmvimienlo .s ; por último impru-visaron con ternas tomados de las propias sonu-

h>

Dichas contiendas o duelos artísticos lejosde ser raros, se repiten constantemente en lahistoria musical . Entre los más famosos encuen-tros tenemos el de J.S. Bach con el francesLouis Marchand, (Dresde, 1717) que no llegóa realizarse por la fuga inesperada de Marchand ;Handel os . Domenico Scarlatti, (Roma,1708) cuando ambos maestros frisaban los23 años de edad . Ilandel hacía por Italia unviaje de recreo y se encontró con Scarlattien tierra napolitana . (57) ; Mozart us. Clemen-ti, (Viena 1781) ; Beethoven os. Wolffel, (Vie-na, 1787) ; Beethoven os . Gelinek, (Viena,

Las (le Paisiello . Según algunos autores, tantoMozart como Clementi demostraron gran do-minio y habilidad en las pruebas . El mismo Jo-sé 11 se encontró ante la imposibilidad de deci-dir quién sería el vencedor, por considerar a am-bos de igual envergadura, decisión que defrau-dó considerablemente a Mozart . Otros biógra-fos afirman que Mozart fue el vencedor y quecomo recompensa recibió de manos del Empe-rador 50 ducados de oro . Clementi, contrarioa lo que sucedió con Mozart siempre guardó elrecuerdo del acontecimiento con cariño y admi-ración, y al publicar su Sonata en si bemol, sela dedicó a Mozart .

(57) En 1 709 cuando Handel pasó por Roma, fue in-vitado por el Cardenal Ottoboni a medir amis-tosamente sus fuerzas con Domenico Scarlatti,tanto en el órgano como en el clavecín . Scarla-tti parece haber sobrepujado al gran maestroalemán en el clave, pero desde un principio ad-mitió la superioridad de 1landel en el órgano, ysu admmiraeion por este fue tan grande que añosdespués, en Madrid, cuando lo recordaban el in-cidente, se hacía la señal de la Cruz .

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1791) ; I-Iaydn es. Pleyel (Londres, 1791) ainstancias del violinista y empresario Salo-món ; Liszt es. Thalberg, (París, 1837) etc .(58) .

En París la industria del piano se iniciaalrededor de 1760 . Se destacan Johannes Ki-lianus Mercken y Virbés (1766), organista deSt. Germain L'Auxernois, como verdaderospioneros del instrumento francés . Inmediata-mente aparecen Sebastián Erard (1777), I-Iildel-brant-I3offmann (1783) y Prdncois Duvernier(1784), todos de origen alemán . Entre tanto,los franceses se servían de las marcas inglesasy alemanas y no fue sino hasta fines del siglocuando surgieron los primeros virtuosos delpiano, residentes en París : Johann Schobert,(1720-1767), clavecinista del Príncipe Contien el Temple, primer maestro de Mozart,muerto en París en 1767, zapador de la músi-ca de cámara con piano y Johann Edelmann

(58) Hoy día existen famosos concursos internacio-nales de ejecución musical, entre ellos : Concur-so Reina Isabel de Bélgica ; Chopin, en Varso-via; Concurso de Munich, Alemania ; Smétana,en Checoeslovakia, Vianna de Motta, en Lisboa ;el de Ginebra, Suiza ; Río de Janeiro, Brasil ;Tchaikovski en Moscú ; el de Barcelona, Espafia ;Concurso Van Cliburn en Texas ( USA) ; l .eeds,en Inglaterra ; Teresa Carreño en Venezuela yotros . Los candidatos ejecutan obras impuestasy pasan dos, tres o cuatro pruebas eliminatoriasde acuerdo con las exigencias del lugar .

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(1749-1.794) (59) compositor austríaco decierta reputación .

Sebastián Plrhardt, apellido afrancesadoen l:rard, hijo de un carpintero de Estrasbur-go, emigró en 1 .768 a París para trabajar enuna fábrica de claves, de la que pronto fuedestituido por ser "excesivamente curioso ydesear saberlo todo" . Fn su segundo empleosu ingenio asombró al medio musical parisinoconstruyendo un clavecín mecánico, descritominuciosamente por el Abate Roussier (1716-1790) en su obra Memoire sur le clavecinchromatique, publicada en París en 1782 .Plrard tenía 27 años cuando la Duquesa de Vi-lleroi le ofreció uno de sus castillos (La Mue-tte) para que instalara un taller de experimen-tación . De dicho taller ha de surgir, en 1776,el primer piano-forte francés, inspirado en losmodelos rectangulares ingleses de Zumpe, tande moda en París en aquel entonces . Juntocon su hermano Jean Babtiste, abrió una nue-va y mas amplia fábrica en la calle Bourbon deParís que llego a ser la rnás importante deFrancia . A su muerte, le sucedió su sobrinoPierre Erard (1.796-1855) . La firma Erardcontinúa hasta hoy como la mas prestigiosa deFrancia en la fabricación de pianos y arpas .

(59) Ambos rnurieron Wágicemente en París . 1 ;1 pri-mero .reeidentaónenLg eivcnenaco con hongos,y el segundo en la guillotina .

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En 1.767, Longmann y Broderip, fundanuna nueva firma inglesa, que pasará más tardea manos de Fr. W. Collard. Seguidamente apa-recen también en Londres, John Brinsmead,Chappel y Hopkinson .

La fábrica Broadwood, transformadaposteriormente en sociedad anónima, obteníacasi en la misma época un mecanismo de ac-ción tan rápido como la alemana o la vienesade Stein, pero más pesada, que pasó a llamarsela acción inglesa, preferida por Beethoven . Lapulsación de dicho mecanismo creada porAmericus Backers (Bakkers o Backers) y per-feccionada originalmente por Robert Stodarty Broadwood . (60) . En los instrumentos deBroadwood, gracias a la pulsación más pesaday también a la mayor tensión y longitud delas cuerdas, además de los pedales --patenta-

(60) Beethoven poseyó una buena cantidad de ins-trumentos de diversas firmas. Recibió uno deregalo de la princesa Lichnovski, hecho por elfabricante Ve gel de Budapest . A fines del sigloXVIII poseía un piano de Yalcesch y luego in-mediatamente, varios instrumentos de Stein-Streicher . Krard lo homenajeó con un eleganteinstrumenl,o en 1803, actualmente en el MuseoCarolina, en 1 .inz. A petición de el, en 1816,Streicher le construyó otro piano con 6 octavasy media de teclado y 2 años después Broad-wood, de Londres, le envió un excelente insIrumento que le inflama de entusiasmo . En 1812obtiene un piano de Conrad (',af, fabricantevienés,--actualmente en su casa natal de Bonn--con cuerdas euádruples .

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dos en 1783- (61) se obtenía una mejor diná-mica y un sonido más cálido . Cinco años des-pués Broadwood lanzaría sus modelos de grancola que harían sensación .

Los pianos rectangulares, construidospor Erard en 1790, con doble y triple cuerdasy cinco octavas de extensión de teclado, supe-raron los pianos ingleses y alemanes . Ese mis-mo año el inglés William Southwell -así comoBroadwood- poco después extendió el tecla-do a seis octavas . Por ello, mereció en Londreslas felicitaciones de Haydn, quien ya aconse-jaba a sus alumnos hacerse de un piano en vezde un clave .

En Norte América, Benjamín Crehoreabría un comercio de claves en 1790 y cuatroaños más tarde fundaba en Milton -ciudadcerca de Boston- su primer taller (62) .

Mientras tanto Erard prosperaba en la ca-lle Bourbon de París, con su hermano JeanBaptiste y era recibido en la más alta sociedadparisiense como un gran artista (63) .

(61) Ya en 1782 existió en Londres un piano con pe-dal . Sachs, obra cit .

(62) Según D.S. Pillane ( History of the AmericanPianoforte ) el piano se usó por primera vez enconciertos en la ciudad de Nueva York en 1773 .

(63) En 1780, Erard construyó un instrumento dedos teclados, una especie de combinación depiano con órgano, para la Reina María Anto-nieta .

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Stein había muerto en 1792 (un año mástarde que su amigo Mozart) y dejó su fábricaa su hija, Nanette,* quien se casó con JohannAndreas Streicher (1761-1833), amigo de Bee-thoven e inventor del mecanismo en el cuallos martillos percuten las cuerdas por la partesuperior es decir, desde arriba . La firma pasóentonces a llamarse Stein-Streicher y se tras-ladó a Viena en 1794 .

Cuando la justicia popular francesa inva-dió los salones aristocráticos, dos grandesnombres de la fabricación francesa fueron per-seguidos por la guillotina: Erard, quien tuvoque refugiarse en Inglaterra hasta 1796 y endonde sin pérdida de tiempo estableció unasucursal que dejó en manos de su sobrino Pie-rre, e Ignaz Joseph Pleyel, vienés de nacimien-to .

Pleyel, nacido en 1757 y muerto en Pa-rís 1831, fue protegido del conde Erdody .Hizo estudios musicales con Haydn durantecinco años y fue maestro de capilla de la cate-dral de Estrasburgo y un gran virtuoso del pia-no, así como editor de renombre. Como com-

t Nanette Streicher esposa del fabricante de pia-nos era quien de vez en cuando y pacientemen-te ordenaba el caos del domicilio de Bcethoven,en cuyos pisos se amontonaban libros y papeles,revueltos con platos sucios, botellas vacías y ro-pas arrugadas . Los Grandes de todos los tiem-pos, vol . III . p .52, Edit . Cultural y EducativaS .A., México .

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positor fue uno de los más prolíferos del sigloXVIII. En 1791-92, fue a Londres como di-rector de los Profesional Concert, pres=tándose sin saberlo, a una enojosa rivalidadcon la Empresa (le Conciertos Salomón, con lacual trabajaba su antiguo maestro Haydn. Alrefugiarse en París, en 1795, fue preso y con-denado a muerte por el furor de la revolución .Pleyel para probar su civismo, escribió, bajocustoria de dos gendarmes, un drama revolu-cionario que le salva la cabeza. En 1.807, fun-dó su fábrica de pianos, subvencionada por elcélebre compositor francés de operas cómicasEtienne-Nicolás Mehul (1763-181 .7 (64), quepronto rivalizó con la de Erard (65) .

En 1795 se funda el Conservatorio Na-cional de Música de París bajo la dirección (leSarrette (su fundador), como una fusión de laEscuela Real de Canto (1784) y del InstitutoNacional de Música (1789) . Gossec (1734-1829), Gretry (1741-1813), Cherubini (1760-

(64) EtienneNicolas Méhul (1768-1817), célebrecompositor de ópera y organista francés, dis-cípulo de Wilhelm Nauser y Edelmann en pianoy composición . Rícese que la celebridad (le lasóperas de Spontini, en oposición a la poca aco-gida de sus últimas obras, produjo una tal tris-teza en Méhul que apresuró sus últimos días .

(65) Por una extraña coincidencia, Pleyel y Erard,los mayores fabricantes franceses mueren elmismo año, en 1831, así como sus dos suceso-res, Pierre Erard y Camile Pleyel, fallecidos am-

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1842), Mehul (1763-1817) y Le Soeur (1760-1837) fueron nombrados inspectores . De di-cho centro de enseñanza que Sarrette lograprestigiar en pocos años, surgirá una célebreescuela pianística que abastecerá al mundo degrandes virtuosos durante todo el siglo XIX .Anteriores al Conservatorio de París, sólo lositalianos . En efecto el Conservatorio SantaMaría de Loreto (Napolés) uno de los más an-tiguos de Europa fue fundado en 1537 . El deBologna de 1804; el de Bruselas de 1813 . LaAcademia de Música de Viena de 1.817 ; elRoya¡ Academy of Music de Londres (1822) ;el de Madrid de 1830, Ginebra (1835), el Con-servatorio Peabody de Baltimore (1857), el deLeningrado 1862 ; Moscú (1886), etc .

En 1815 Erard introdujo en París las no-vedades inglesas, junto con los últimos adelan-tos vieneses, aconsejado por el pianistaJohann Ladislaus Dussek (1760-1812), enaquel entonces residente en París y en 1816,

bos en 1855 . Camile dejo la firma en manos desu yerno Augusto Wolff . Su mujer, Marie MoclcePleyel (1811-1875) fue una de las mayores pia-nistas de su época, ponderada no sólo por Au-ber y yetis, sino por Mendelssohn y Liszt . Apropósito (le ella, habiendo sido llevada, indis-cretamente por Liszt. al apartamento de Chopindurante una ausencia (le éste, se produjo unadiscordia entre Liszt y Chopin, la cual no fueolvidada por el último, ya que Camille se conta-ba entre sus mejores amigos . La firma de pia-nos Pleyel se conoce actualmente en París conel nombre de Pleyel-Wolff eL Cie .

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lanza el escape simple (66) inspirado en elprincipio mecánico de Cristofori y en el esca-pe de Stein . En 1822 Erard presentó su graninvento, el que le dió mayor gloria, la últimapalabra en el desarrollo del mecanismo delpiano : la acción de doble escape, o mecanis-mo de repetición, mostrado para el asombrode todos los fabricantes, en la Exposición In-ternacional de París de 1823 . De inmediatofirmas como Pleyel & Cie (que en un comien-zo fue hostil al mecanismo de doble escape)Kriegelstein y Bluthner, firmas alemanas,adoptaron y mejoraron el invento (67) .

En 1790, Rouget de Lisle ejecuta en Pa-rís su Marsellesa "en un elegante piano rec-tangular que posee cuatro pedales, sordina,fuerte, celesta y un pedal adicional que por unmecanismo especial levantaba la tapa superiorde la caja armónica" .

Nicolás Sampiera publica en Londres en1795 un "pequeño grupo de sonatinas muyfáciles para el piano-forte, con el propósitode estimular a las damas jóvenes a tocar el ins-trumento de moda".

(66) Usada casi simultáneamente por la firma Ermelde Bruselas y Zumpe de Londres .

(67) Una forma bastante primitiva de la llamadaacción de doble escape fue patentada, en Lon-dres, por John Geib, en 1786 .

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El gran virtuoso Muzio Clementi, instala-do también en Londres desde 1782 previendolas posibilidades del nuevo instrumento se de-dicó exclusivamente a su perfeccionamiento,estableciendo una compañía en la capital in-glesa, junto con Longmann, y componiendomúsica exclusivamente para el piano . Cincoaños más tarde, al asociarse con Collard, Ban-ger, Davis y F.A. Hyde, fundó una nueva fir-ma, con el nombre de Clementi, Collard &Collard . A partir de 1832, año en que murióClementi, la firma pasó a llamarse Collard &Collard, nombre con que existe aún hoy enLondres .

A inicios del siglo XIX llegan a diferentesciudades de América del Sur instrumentos deClementi y Broadwood.

En 1796, John Henry Schmidt (68),monta un taller de pianos, en Charleston(EEUU) y se muda luego para Filadelfia, co-mo organista de la iglesia de St . Peters .

Sorprende saber que en 1804 llegan aMéxico en una sola remesa, catorce forte-pia-nos fabricados en Cartagena de Indias, Colom-

(68) Organista irlandés, pianista, compositor yvendedor (le música . Llegó al continente ame-ricano en 1793. Autor (le Sonala para prinr:piantes que fue muy popular . Schmidt fueprofesor (le piano de W . Mason (1829-1908),célebre pianista y pedagogo norteamericano .

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bia . Sin embargo, existen espinetas fabricadasen Tunja, capital del Departamento de Boyacá(Colombia) en el siglo XVII . El padre José Ig-nacio Perdomo Escobar, autor de la intere-sante "Historia de la Música en Colombia"posee una de ellas, entre su rica colección deinstrumentos. En esa misma obra se mencionala fábrica bogotana de pianos, del norteame-ricano David Mac Cormick fundada a media-dos del siglo XIX .

En 1.808 Rroadwood aplicó los primerosrefuerzos metálicos a los pianos de cola (69),extendiendo longitudinalmente barras deacero sobre las cuerdas y en 1822 al adoptarel peentecillo metálico inició el toque final deperfeccionamiento en la caja armónica . Lafirma conocida con el nombre de Rroadwoodal)(] Sons, adquirirá proporciones admirables

(69) Invento que levantó una seria polémica en18:11, cuando el Tía? es de Londres, el día 7de mayo, publicó un artículo de gran relieve, enel cual atribuía a Erard de París la aplicación delos primeros refuerzos metálicos en 1824. Lafirma Rroadwood presentó su queja al editordel 'fintes , el 10 de mayo, el cual continuóinsistiendo en su primera declaración, aseguran-do que broadwood sólo introdujo los refuerzosmetálicos en 1827, o sea tres años después deErard . En mayo 12, 13roadwoud respondió, afir-mnando entre otras cosas que la firma conserva-ba en sus talleres un instrumento amstruído en1823, en el cual ya había barras de acero sobrelas cuerdas metálicas, muy a pesar de sólo haberohtetudo la patente en 1827 .

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y en 1.856, quinientos obreros se enorgulle-cían de haber construido la sorprendente can-tidad de 130 .504 pianos, que de acuerdo consu forma y tamaño se dividían en : Squares(pianos rectangulares), cottages (pianos verti-cales), gaóinets (pianos pequeños), Grands(pianos de cola de concierto), semigrands(pianos para música de cámara y acompaña-miento, de cola) .

En 1811 el fabricante aleman, Jean Hen-fi Pape (1789-1875) residente en París (70),después de haber seguido de cerca durante seisaños la construcción de pianos en la fábricaPleyel, a cuya cabeza estuvo trabajando, seestableció independientemente y por espaciode medio siglo. Por su rara inteligencia inven-tiva fue uno de los mayores innovadores delinstrumento y se le atribuyen más de 137 di-ferentes inventos . Construyó pianos de todasformas y tamaños : serüiredondos, hexagona-les, rectangulares, ovalados, verticales, hori-zontales y su célebre piano consola, interme-diario entre el piano rectangular y el vertical .(70) Es curioso nota' que casi todos los fabricantes

franceses fueron de origen alemán, Pleyel,Erard, Kriegelstein Ilerz, Freu(1enthaler, 1-Iilde-brand, Klein, Schworr, Welfel, Roller, Pfeiffer,así como los fabricantes de nieeanismnos,Schwander y Ilerhurger . Una estadística levan-tada en 1817 revela la sorprendente existencia(le 197 fabricantes de pianos residentes en Pa-rís. Lo misma podríamos decir de las firmasnorteaunericanas, entre las cuales 22 son de ori-gen alemán .

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En 1826, Pape creó los martillos revestidos defieltro, inspirado quizás, en el mecanismo pri-mitivo de Cristofori, innovación inmediate-mente acatada por las firmas más importantesy en 1828 se acredita uno de los adelantosmas importantes del instrumento : las cuerdascruzadas (fr . cordes eroisees, ing. cross-strin-ging) . Con las cuerdas cruzadas, no sólo se for-taleció la caja armónica, sino que por la posi-ción diagonal, éstas pudieron ser mayores, me-jorando la calidad del sonido . El cruce decuerdas de Pape, fue perfeccionado en 1837por el vienés, Christoph Lorenz, al equilibrarla tensión de ambos laterales de la caja armó-nica .

En 27 de mayo de 1825 en la Sala delConservatorio de Varsovia, durante un con-cierto de caridad, Chopin tocó en un instru-mento llamado aelopantaleón, inventado porel polaco Dlugosz, que consistía en una com-binación de aelomelodicón con piano . El aelo-melodicón a su vez, invento de Brunner yHoffman (1825) fue una especie de harmonio-piano presentado también por Chopin, esemismo año, ante el emperador Alejandro dePolonia lo cual le valió al artista una sortijade diamante como recompensa .

El inglés, Alpheus Bachcock o Babcock,inteligente discípulo de Crehore, en Boston,logró en 1825 el primer bastidor de hierroforjado, de una sola pieza, aunque ya el in-

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glés Isaac Hawkins había hecho varias expe-riencias, en Filadelfia, con pianos verticales .Dicho bastidor, perfeccionado más tarde, cau-só verdadera sensación en las exposiciones deParís, de 1862 y 1867, ya que mejoró el soni-do del instrumento al eliminar la tensión quesufrían las partes de madera, creando con elloel tipo de piano norteamericano que prontose colocó a la cabeza de la industria . El pianocon bastidores de hierro y cuerdas cruzadas-patentado por Bachcock en 1830-, fue in-mediatemente copiado por las firmas de LouisFissore de Baltimore, Conrad Meyer de Fila-delfia, Isaac Clark de Cincinnatti, Bridgelandy Jardine de Nueva York, Steinway de NuevaYork, J. Chickering de Boston, Meitzner deViena y Gerock de Londres .

El nombre de Steinway, tal como se co-noce hoy, originalmente fue Steinweg. El fun-dador de la firma de pianos, Henrich Engel-hard Steinweg (1797-1817), fue un organistapoco conocido, oriundo de Wolfshagen, Ale-mania, quien estableció en 1820 un pequeñotaller de fabricación de órganos, en la ciudadde Seesen . Interesado en la fabricación depianos, construyó su primer instrumento en1825, y ganó en 1839, una medalla de oro enla Exposición Internacional de Brunswick,con un gran piano de cola . En 1848, a raíz dela revolución emigró a Norte América, y llegóa las costas de Nueva York el 9 de junio de1851, con toda su familia, excepto su hijo

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Christian Friederick, quien quedó en Alema-nia encargado del negocio . En 1853 los Stein-weg establecieron una nueva firma en NorteAmérica y recibieron al año siguiente una me-dalla (le oro en la Exposición InternacionalMetropolitana de Industria de Washington . Apartir de 1.855, a raíz del gran premio que ob-tuvieron en la Exposición Industrial que tuvolugar en el Palacio de Cristal de Nueva York,(al incendiarse el Palacio de Cristal en 1858,los Steinweg perdieron 17 instrumentos), losSteinweg ganaron reputación mundial y deahí en adelante los triunfos se sucedieron enpequeños intervalos : primera medalla en la ex-posición de París (1867), diploma of ¿he hig-hest degree of excelente in all Slyles, enFiladelfia (1876) y otros . Es interesante seña-lar la colaboración del célebre físico berlinesllermann Von 1Ielmholtz, (1821-1894) autorde la moderna teoría de los sonidos armóni-cos, con los Steinways. En 1864, la familiacambió el apellido Steinweg por el más ameri-canizado, Steinway, con que se conoce hoydía .

Christian l'riede•ick, aún en Alemania,trasladó su fábrica a Wolfenbuttel en 1852, ysieti, años más tarde a Brunswick, donde per-maneció hasta 1865 . Separado entonces defi-nitivamente de la firma europea, se trasladóa Norte América, para unirse al resto de la fa-milia. Sus socios alemanes, C-rotrian Ilelffe-rich y Schultz, se hicieron cargo de la fábrica

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en Brunswich y en 1886, Grottrian se institu-yó dueño único de la misma, la cual continuócon sus hijos bajo la firma comercialGrottrian-Steinweg .

En 1875, los Steinway abrieron una su-cursal en Londres y en 1880, fundaron unafábrica en lfamburgo . Desde 1910 (71), la fá-brica se encuentra en Long Island, NuevaYork. En 1867 construyeron una sala de con-ciertos en la ciudad de Nueva York, en la calle14, sala donde en 1888, el día 10 de noviem-bre, debutó Fritz Kreisler. En dicha sala se en-contró una importante actividad musical de laciudad de Nueva York hasta que fue reempla-zada por el Carnegie hall en 1890 . Desde1925, la casa matriz de la firma, actualmentela mayor del mundo en la fabricación de pia-nos, se estableció en la calle 57 de esa ciudad .Ocupa uno de los primeros lugares en cuantoa la calidad y resistencia de sus pianos (72) .

La industria se desarrolló tan rápidamen-te en los Estados Unidos del Norte, que en po-cos años aparecieron diversas firmas, como lade Jonas Chickering (1_798-1 .853) fundada en1823 y merecedora en 1867 del primer gran

(71) En 1904 la firma Steinway tuvo a su cargo la re-presentación exclusiva en Norteamérica (le Io .sAutomóviles Mercedes-Benz .

(72) Baker's,

Biograpbical Dic(iwran' ol Mo.siciaras , Nueva York 1940 .

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premio en la Exposición de París, y especial-mente famosa hasta 1908 por la excelente ca-lidad de sus pianos (73) : W. Knabe & Cie, fun-dada en 1839 en Baltimore y que mantuvo elmonopolio de la venta de toda América delSur por varios años, a partir de 1860; Mason& Hamlin fundada en 1854, famosa por suresonador de tensión, inventado en 1902, parapreservar la tensión de la caja sonora ; Weber,de Rochester, fundada en 1852 ; Freres Hai-nes, Estey, Needham, etc ., etc ., en la ciudadde Nueva York y W.P. Emerson en Boston .Casi todas estas firmas, originalmente próspe-ras, particularmente Chickering, no pudieronsoportar la aplastante lucha por la superviven-cia en el mercado, que imponía la firma Stein-way. Se disolvieron para ser subsidiarias, ac-tualmente, de la Aeolian American PianoCorp., fundada en 1908 .

La firma Baldwin, establecida en Cinci-nnati, en 1.862, es a la par de la Steinway andSons, la fábrica norteamericana de mayor re-putación actual . Dos veces ganadora del GranPrix, en París, (1900) y St. Louis (1904),Baldwin está lanzando instrumentos de prime-

(73) Liszt decía que antes de morir deseaba poderver (en Norte América) tres cosas, a saber : lasplayas, las Cataratas del Niagara y los pianos deChickering, frase que la firma Chickering utili-zó como "slogan" de su promoción a la queSteinway opuso otra no menos atractiva, de Ro-"mi .

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risima calidad, y ha conquistado en pocos añosla preferencia de grandes pianistas. En 1966esta admirable firma lanzó un nuevo modelo deinstrumento -que goza de irrestricta admira-ción por su excelencia de sonido . Pocos des-pués la firma Baldwin adquirió la célebre fir-ma Bechstein, de Alemania .

En Francia, la firma de Henri Herz(1806-1888) brillante concertista, adquiererango de primera categoría, después de mu-chos años de lucha y pérdidas, con su socioKepfer. Sus hermanos Jacques y Charles seunen a la lucha y logran obtener toda la garan-tía de una excelente fabricación, tanto en lacalidad de sonido y perfección de mecanismo,como en la elegancia de formas .

En 1823, Pleyel introdujo en París nota-bles mejoras rivalizando fuertemente conErard, quien descansa sobre la gloria del meca-nismo de doble escape . Mientras Liszt, Thal-berg y Dussek sólo ejecutan en pianos Erard,Chopin, Moscheles y Kalkbrenner eran artis-tas exclusivos de Pleyel .

Liszt publica en 1837, en la Gazette Mu-sicale de París, un artículo en el que expresasu profunda pasión por el instrumento :

. . .personalmente no necesito ni de la ópe-ra ni de la orquesta. El piano es para mí loque la nave para el marinero y el caballo para

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el árabe . Es mi idioma, mi vida, mi yo . . . suimportancia es inmensa y a mi parecer, ocupael sitial más alto dentro de la vasta familia delos instrumentos musicales . Es el más compli-cado, pero también el único que se perfeccio-na día a día. Su extensión cubre mas de seisoctavas; vale decir que su diapasón supera alde la mayor orquesta, pudiendo sin embargo,este enorme material sonoro ser dominadopor una sola persona con sus diez dedos. . . .

El 11 de julio de 1837, Chopin, entoncescon 27 años, inconsolable por la ruptura de suamor con Marie Wodzinslca, viaja a Londres encompañía de sus amigos Camille Pleyel y Sta-nislas Kosman, ocasión en que Pleyel lo pre-senta bajo el nombre ficticio de Fritz, al Fabri-cante James 1roadwood. Después de unasuculenta cena en casa de Broadwood, Chopinse sienta al piano a improvisar ante una concu-rrencia selecta, que inmediatamente lo identi-fica . En su segundo viaje a Londres, esta vezcon todo el aparato de publicidad que sus ad-miradores y amigos pudieron lograr, Chopinalquila un amplio apartamento, en el número48 de Dover Street, donde tiene a su disposi-ción tres grandes pianos: un Pleyel, un Erardy un Broadwood, cada uno cedido por su res-pectiva fábrica (74) .

(74) Edouard Ganche, ¡"rederie Chopin, París,1923 .

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Durante la segunda mitad del siglo XIX ydespués del armazón metálico de Bachcock, latensión de las cuerdas (75) dejó de ser un pro-blema y así la de 9 .000 libras en 1808 se ele-va a 13 .000 y más tarde a 70.000 libras en losgrandes pianos de concierto. Dicha tensión selogra gracias también al cruce de cuerdas (sis-tema de cuerdas cruzadas) de Pape .

En 1851 muere en Londres James Broad-wood, dejando más de cien mil instrumentosfabricados . Cuatro años después muere Calni-Ile Pleyel y la firma pasa a manos de AugusteWolff .

En 1862 se exhibió en Londres, un pianocon pedal de expresión, atribuido al construc-

(75) Las cuerdas antiguamente de acero y latón, sonhoy día de acero armónico inoxidable y difie-ren entre sí en espesor -que varía entre 0 .70 a1.20 y de 3/4 a 1. .1/2 milímetros -y en su lon-gitud. A principios del siglo XVIII se utilizabancuerdas de hierro, casi totalmente suministra-das por la firma especializada, Fuchs de Nurem-berg, Alemania . Usáronse después las cuerdas deacero, ofrecidas por Webster & llosfall de Bir-mingham y Martin Miller de Viena. A partir de1855 las cuerdas de Moritz Pachlmann obtuvie-ron la supremacía en el mercado mundial porsu admirable resistencia y demás cualidades, de-mostradas públicamente en las exposicionesInternacionales de París (1867), Viena (1873),Chicago (1893), Filadelfia (1876), cualidadesque han mejorado aun en los años subsiguien-tes . Las cuerdas de los graves llamadas cuerdasenchapadas o bordones, son revestidas con hilode latón o de hierro .

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tor ciego francés Montal. En esa misma oca-sión, se presentaba el pedal de prolongación,invento de Alexander Francois de Bain (De-bain), como una consecuencia del pedal har-mónico, pedal que fue adoptado inmediata-mente por la firma Pleyel y perfeccionadoposteriormente por Steinway en 1874 (76) .

Otras firmas francesas aparecen con bas-tante rapidez, unas, con precarios años deexistencia, otras con vitalidad aun hoy día :Kriegestein, Roller el Blanchét, Souffletot,Montal, Bord, (quien perfeccionó los puente-cillos metálicos, inventados por Broadwood yen 7.843 inventó el Capo-tasto metálico, me-jorado posteriormente por Steinway que lodenominó Capo D'Astro, Aucher y Gaveau(ésta última una de las mejores y más famosasfirmas actuales, dueña de la conocida sala Ga-vean de París), Gaidon, Pedzol, Pfeiffer, Mar-

(76) D. Zacharfas, inventó a fines del siglo pasado, elpedal denominado artístico (kuntspedal), elcual dividía el teclado en 8 partes, a las cualespodía aplicarse por separado el amortiguador olimpiador de sonido . Tanto los pianos verticalescomo los de cola, presentan dos a tres pedales .En caso de dos pedales, éstos corresponden ge-neralmente a pedal fuerte, (el de la derecha,viendo el piano de frente) y pedal piano, en am-bas formas. En caso de tres pedales, estos son,también generalmente, pedal fuerte, sordina ocelesta y pedal piano, en los tipos verticales, ypedal fuerte, pedal armónico o sostenuto y pe-dal piano, en los tipos de cola .

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tin, Flaxland, Mussard, Boisselot, y otras nomenos conocidas .

En Italia sobresalieron las firmas Roese-ler, Giovanni Berra y Giacinto Aymonino,fundadas en la ciudad de Turín as¡ como lafirma Colomba e Grimm en Milán, particular-mente famosa por sus sólidos instrumentos .

En Suiza están Huni, Rohrdorf & Cie,Suter y Gaissert en la ciudad de Zurich ;Schmitt-Flohr, firma especialmente conoci-da, de la ciudad de Berna y Burger et Jacobide Bienne .

En Russia, la fabricación estuvo, hasta lasegunda guerra mundial, en manos de artesa-nos alemanes : Fischnner, Wirth, Becker yLichtenthal son los más famosos, todos enSan Petesburgo, actualmente Leningrado .

La firma Petrow de Checoslovaquia haganado fama en los últimos años, especialmen-te en América del Sur .

En Alemania, la fabricación regresa a pri-mer plano a partir de la segunda mitad del si-glo pasado, rivalizando con Francia, Inglate-rra y Estados Unidos de Norte América, conBreitkopf & Hartel, también célebres editores ;con Imler, Feurich y Franke en Frankfort ;Schroder y Hambu ger Pianoforte Fabrik, enHamburgo, Zeitter y Winkelmann en Brouns-

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wick, Kaps, Ronisch, Rosenkranz y Thurneren Dresde; Mand en Coblenz e Ibach en Bre-men . En Stuttgart, se establecieron Schiedma-yer & Sohns y Lipp & Sohne ; en Munich, Bi-ber y Berdoux . Por último, en Berlín, fueronfamosas las firmas : Ch . 11. Kisting, una de lasmás antiguas y desaparecida en 1855; Th. Sto-cker, cúyos pianos fueron especialmente repu-tados en Rusia, J .L . Druysen, W. Biese y Wes-termann & Cie. Pero los nombres que produ-cen una marca de primerísima línea, ademásde Ibach, Schiedmayer y Lipp ya menciona-dos y que se mantuvieron a la cabeza de laproducción mundial hasta la última guerra,son Bechstein en Berlín y Bluthner en Leipzig,de quienes hablaremos a continuación .

En 1851, Karl Friedrich Wilhehn Bechs-tein (1826-1900) estudió en Londres y luegocon Pape y Kriegelstein en París . Se estableciómodestamente como fabricante independienteen Berlín, en 1856 . Perfeccionó la mecánicay el sonido, añadiendo una cuarta cuerda enciertas notas que sonaba simpáticamente (porresonancia) idea tomada de Julius Bluthner(pianos de cola con armónicos o aliquotflugel)y mereció en pocos años la preferencia de losmayores virtuosos de la época de tal suerteque ya en 1897, construía su cuarta fábrica depianos de gran cola, con sucursales en Fran-cia, Rusia e Inglaterra . En 1901, Bechsteinconstruyó en Londres la sala de conciertosWigmore por donde ha pasado la mayor partede los grandes concertistas del siglo .

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Julius Ferdinand Bluthner (1824-1910),fundó su taller en 1853 en la ciudad de Leip-zig, con 3 obreros en total . A fines del sigloXIX, la fábrica contaba con más de quinientosobreros y en 1904 lanzaba la increíble canti-dad de 63.000 pianos anuales .

En Viena sobresalen, Charles Stein, Er-nest Streicher, Conrad Graf, Schweitshofer yBbsendorfer, ésta última la mas prestigiosa fir-ma vienesa de actualidad . La firma Básendor-fer fue fundada por Ignaz Bosendorfer (1896-1859), en 1828 y continuada por su hijo Lud-wig (1835-1919) hasta pasar a manos de G .Hutterstrasser, aunque la firma continuó conel nombre original . La sala de Conciertos Bo-sendorfer de Viena, inaugurada por Ilans vonBulow en 1872, fue hasta 1913, una de lasmás importantes de la capital austríaca . El 18de marzo de 1872, en la ciudad de Pest y conla asistencia del Rey y toda su corte, Liszt dioun concierto con fines benéficos, en el queutilizó un piano último modelo, acabado desalir de la fábrica Bosendorfer, de Viéna . Ac-tualmente la firma auspicia también compe-tencias internacionales de pianistas .

La segunda mitad del siglo XIX bien pue-de considerarse como la edad de oro del pia-no, que había adquirido un enriquecimientocasi orquestal y una profundidad musical nun-ca vista antes, con las Sonatas de Beethoven,así como una técnica de orden trascendental,con la obra de Chopin y de Liszt .

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Cristofori construyó con una extensiónde teclado de cuatro octavas y media, toman-do como modelo a los grandes clavecines dela época . El piano de Mozart -actualmenteen el Mozarteum de Salzburgo- tenía ya cin-co octavas; en 1794, Broadwood lanza instru-mentos con seis octavas, y a mediados del si-glo XIX, el piano tiene seis octavas y media .En la actualidad llega a siete octavas y uncuarto (88 notas). Recientemente han apareci-do algunos con ocho octavas (96 notas en to-tal) .

La pulsación, o peso del teclado, varíaconsiderablemente ; actualmente ha alcanzadoun promedio de cuatro onzas (112 gr .) portecla. Este peso, sin embargo, no es regular entoda la extensión del teclado, y así se encuen-tran ciertos instrumentos en que los agudosoponen una menor resistencia a los dedos quelos graves . Por regla general las teclas negrasson más pesadas que las blancas, diferenciaésta que difícilmente sobrepasa a una onza(28 gr.) pero que por pequeña que sea, produ-ce un desagradable desequilibrio en los dedosdel ejecutante .

Entre todas las innovaciones sugeridaspara el teclado, la más revolucionaria ha sidola del húngaro, Paul von Janko -muy elogia-do por Liszt y Rubinstein- patentada en1882, y basada en las sugestiones del músicovienés, H.J. Vincent : consistió en un teclado

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semejante al de una máquina de escribir mo-derna, con seis líneas paralelas de teclas, to-das fácilmente al alcance (le cada dedo . Ya enel siglo XX, han aparecido nuevas sugerencias,como las de Adams (1901), Durand (1904),Kuba (1.907) y la de Nordbo (1915), pornombrar sólo las más conocidas, todas malque bien basadas en la disposición del tecladode Janko. En 1870, E .J. Mangeot lanzó unpiano con dos teclados reversibles - ;siendouno, el espejo del otro- uno para cada mano .El teclado de la mano derecha era un tecladonormal, mientras que el de la mano izquierdacorría en sentido contrario -los graves esta-ban a la derecha y los agudos a la izquierda-permitiendo a ambas manos, usar en una esca-la, exactamente la misma digitación . El inven-to llamó poderosamente la atención en la Ex-posición de París, de 1870 . En 1921, EmanuelMoór (1863-1931), sugirió el uso de dos tecla-dos, que corrían paralelamente, muy cercauno del otro, pero afinados con una octava dediferencia. Tenemos por último, el teclado li-geramente curvo -o cóncavo- diseñado porClautsam, basado en experiencias anterioresy luego el teclado para cuartos de tono, omicrotonos, de Stoehr de 1924 .

Durante la segunda mitad del siglo XIXse establecen firmas que se especializan exclu-sivamente en la construcción y perfecciona-miento de mecanismos del piano : Hansig yFrickeringer en Nueva York ; la famosa

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Schwander y su sucesor Herrbuger de París (aquienes Erard confía su mecanismo), Iser-mann en Berlín; Morgenstein en Leipzig yotras .

Con la llegada del Romanticismo, el re-pertorio crea nuevas posibilidades sonoras ymecánicas . Genios exclusivamente pianísticossorprenden con su habilidad en los salones deconciertos . El piano se ha transformado, parala admiración de todos, en la obra maestra delartesano (77) .

(77) La madera utilizada generalmente es, hasta don-de sea posible, de la mejor calidad, siendo lasmás conocidas : ébano, palisandro, caoba, na-poleón, arce, abeto, álamo, haya, etc., maderaque se escoge antes y después de hacerla sufriruna serie de procedimientos que garantizaránsu duración y punto de resonancia . En la cajaarmónica se utilizan generalmente, álamo y abe-to. En sus costados se usan varias capas de ma-dera de haya ; comúnmente de cinco centíme-tros de espesor cada una, encoladas y moldeadasentre sí. La madera soportadora del elavijera de-be ser especialmente dura y no presentar un so-lo nudo, así como la del tablón soporte quedebe, además, poseer una vena compacta y pa-ralela .

El teclado, incluyendo teclas blancas ynegras, representa, tanto en pianos verticales co-mo horizontales, la gama cromática con una ex-tensión que varía desde siete a ocho octavas osean de 86 a 90 notas en total . La anchura delinstrumento se mantiene, con pocas variantes,en los 1.45 a 160 centímetros en la parte másancha, mientras que su longitud --en los pianos(le cola ti horizontales-es tan variada, llegando

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Los fabricantes rivales se enfrentan unosa otros con innovaciones originales y cadapaís siente la necesidad de medir sus fuerzasen las exposiciones industriales . En el año1851 se llevó a cabo en la Exposición Interna-cional de Londres, la primera competenciamundial de fabricación de pianos . (78) .

(78)

ciertas firmas a construir siete modelos diferen-tes que fluctúan desde 155 centímetros de lar-go, en los más pequeños, denominados colines,hasta 810 centímetros -tres metros y 10 centí-metros- en los pianos de gran cola o cola deconcierto . Las denominaciones más comunes enel mercado mundial son las siguientes : Grapauddenominación original de Gounod o 1/4 decola (colín) de 155 centímetros de largo . Demi-queue o media cola, de 170 centímetros . '1Vescuartos de cola (3/4) de 188 centímetros . Con-cert o Studio de 260 centímetros y por último,gran concert o gran cola de concierto de 310centímetros . 13osenderfer de Viena llegó a 10pies de longitud y Chas . Chapen and Son cons-truyó en 1936 un piano de 11 pies 8 pulgadasde largo .

En el clima tropical la humedad essin lugar a duda el mayor enemigo del instru-mento, contribuyendo esencialmente al deterio-ro de las cuerdas, empañando el sonido, al desa-juste y obstrucción del mecanismo y caja armó-nica en general . De ahí que se construyan ins-trumentos que por el proceso especialísimo aque se someten, se les llaman pianos tropicali-zados o sea especialmente preparados y cons-truidos para soportar los climas húmedos y ca-lientes del trópico .

Juramic, llistoire (lo piano , París, sin fecha .

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A finales del siglo XIX cuatro países sedisputan la supremacía mundial en la fabrica-ción de pianos : Alemania, Inglaterra, Franciay Estados Unidos de Norte América . Innume-rables proyectos se presentan sin interrupción,en miras de mejoras, pero pocos se adoptanen carácter definitivo, fuera de pequeños cam-bios de índole mecánica y reajustes en los án-gulos de la caja armónica .

En 1862 había en París, la inverosímilcantidad de 22 .000 profesores de piano . Lon-dres producía 35 .000 instrumentos anuales en1870 y Francia 25 .000, cifra que se elevó amás de 100 .000 en la capital francesa a raízde la primera gran guerra . En 1911. Alemaniafabricaba un promedio de 170 .000 pianosanuales y Estados Unidos de Norte Américaalcanzó, después de 1918, la increíble sumade 333.000 instrumentos por año .

Después de la segunda gran guerra, elJapón se ha constituido en un serio rival en lafabricación mundial de instrumentos . Variasde sus firmas producen para el mercado inter-nacional, pero la más sobresaliente de todases sin duda la Nippon Gakki de I3ammamatsocuyo origen y experiencia se remonta a 1889 .1 .a Nippon Gakki ha logrado imponer en po-cos años con sorprendente éxito el piano Ya-maha, con excelente mecanismo propio . Estapoderosa fábrica está produciendo la cifra re-cord de ocho mil pianos mensuales, de dife-rentes tipos y tamaños .

1 04

Llegamos así, en rasgos muy generales,al final de la historia del instrumento que através de dos siglos y medio, ha logrado unaposición sin paralelo en toda la organografíauniversal, mereciendo por derecho propio unreinado omnímodo, en el campo musical. Elpiano, tal como lo conocemos hoy, constitu-ye un verdadero hallazgo de la técnica, si biena precios bastante privativos . Sus ilustres em-bajadores de otrora : Liszt, Anton Rubinstein,Busoni, Paderewski, Rachmaninoff, Iloff-mann, Levine, Sauer, Nat, Cortot, Giesekingy otros, son reemplazados actualmente por unarica y admirable generación de no menosautorizados ejecutantes y excelentes artistas .

Piano Mecánico :

Los intentos por mecanizar los instru-mentos de teclado se remontan hasta la primeramitad del siglo XVI .

En la rica colección de instrumentos de-jada por Enrique VIII (79) se encuentra unvirginal que suena mecánicamente . Existetambién un curioso instrumento de tecladoque funciona automáticamente cada seis ho-ras, obsequiado por la reina Isabel de Inglate-rra al Sultán de Turquía, en 1593 ; hay tam-

(79) Enrique VIII dejó entre su colección de instru-mentos nada menos que 84 virginales .

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bien una espineta mecánica, del siglo XVIII,con seis piezas grabadas, conservadas aún yque constituyen las más antiguas grabacionesde obras musicales que se conocen (80) .

En 1731, Justinian Morse, patentiza uninvento según el cual "toda persona, por másajena a la materia, puede aprender rápidamen-te a ejecutar, salmos simples o dobles con pre-ludios o interludios, fugas, etc., por más difí-ciles que sean" los cuales estaban grabados enperforaciones hechas en una tira de papel .Mozart, escribió tres composiciones para estossorprendentes órganos mecánicos : Adagio yAllegro en fa menor (K.V . 594) (81), Fanta-sía en fa menor (K .V . 608) y Andante en famayor (K .V . 616) (821-

A finales del siglo XVII el fabricantefrancés, Virbes, construyó un clavecín acústi-co y otro llamado clavecín celeste, con loscuales pretendía reproducir el sonido de unaorquesta de 18 instrumentos . Legay y Levoirconstruyen clavecines con vielas y arcos .Blaha hace imitar el órgano, el tambor, las

(80) Willi Apel, Diclionary of Music , llarvard,1944 .

(81) Publicado recientemente (1954) por la Edito-rial R.icordi de Milán, en transcripción para dospianos realizada por Silvio Omizzalo,

(82) Alfred Einstein, W. A. Mozart, il Caraltere el'opera, Ricord; Milano .

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castañuelas y la lluvia. El clavecín armónicoreproduce los instrumentos de viento y per-cusión .

En 1808, Pouleau inventó un piano quellamó l'orchestrine con el cual imitaba al vio-lín, la viola y el violoncello . Otro piano mecá-nico apareció en 1863, con el nombre de ElPianista, patentado en París por Fourneaux ypresentado en la Exposición Internacional deFiladelfia de 1876; pero debido a su altísimocosto no logró comercializarse .

Posteriormente aparecieron nuevos in-ventos, esta vez eléctricos. Son dignos de men-ción el de Kelly (1886) y el de la firma Nee-dham & Son (1880). Siguen el Angelus Pleyerde W. D. Parker (1892), los Pianos Organos(1897), el Coin Operated Players (1898), elPlayer Piano, el Welte Mignon (83), la Fono-la (1902), el Manvalo, de la firma Baldwin el

(83) Pocos anos atrás, la firma de discos Columbia,lanzó 6 discos de 12 pulgadas, de microsurco,con ejecuciones de Busoni, Letchetiski, ltavel,De Pachmann, Debussy, Saint-Saens, Grana-dos, D'Albert, y varios otros, tirados de variosrollos de pianola de Welte Mignon, encontradosrecientemente --enterrados- en una pequeñaciudad europea . Sabemos también que esa mis-ma compañía de rollos, actualmente en la calle136 de Bronx, en la ciudad de Nueva York,tiene 21 grabaciones -que abarca desde Coupe-rin hasta d'ludy- de Raoul Pugno (1852-1914)famoso pianista francés . Desconocemos, empe-ro, las razones por las cuales dichas grabacionescontinúan inéditas .

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Wurlitzer Electronic Piano, el Neo BechsteinPiano (1931) basado en los principios del físi-co W. Nernst, el Vierling Piano, del InstitutoHeinrich Hertz de Berlín, el Electrochord dela firma Forster . El Meissner Piano, el Rhyt-micon o Polyrhythophone, inventado porTheremin y Henry Cowell, ambos composito-res. La Photona, patentada por Ivan Ereemeet,el Superpiano de Spielmann (1927), el Noaa-chord y otros .

En 1904 el monopolio de la célebre Pia-nola se forma en los Estados Unidos de NorteAmérica con una corporación de firmas for-madas por Henry Tremaine, Weber, Steck, laAeolian Piano Co . y Steinway and Sons. Du-rante la misma fecha se estableció en NuevaYork la firma Auto Piano Co ., con un capitalinicial de un millón de dólares, que constituyehoy la mayor empresa en la construcción depianos automáticos . La firma ha construidomás de 170 .000 pianos mecánicos y más deonce millones de rollos musicales .

La gran época del piano mecánico llegacon el siglo actual . Compositores de la talla deStrawinsky, Hindemith, Toch, Milhaud, Hon-neger, Koechlin y otros, hacen transcripcio-nes o-escriben originales para los rollos de Ple-yela o para Ondium Martenot . Hoy día el fo-nógrafo con la llamada "alta fidelidad" prime-ro, y la estereofonía después, han superado yeclipsado radicalmente todos estos intentosmecánicos .

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Fotoslera . Parte

Monocordio (582 A.C.)

Clavecín según reproducción de la obra Wunderbuch,ca. 1440 .

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Dulcimer o Dulcema

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Clavicordio del Siq'

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Virginal (Siglo XVI)

Roseta metálica de la Caja de resonancia del virginalanterior .

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Clavleytherium (Siglo XIV)

Cladecín Vertical o Clavycitheriwn Italiano dei sigloXVII .

Virginal doble de Lodewyjck Grauwels (Flandes 1600)

Clavecin de Girolamo Fenti, Roma 1666 .

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Roseta de la Caja de resonancia de la espineta anterior.

Clavicordio de John Cristopher Jesse (Halberstadt, 1765)

Piano de Bartolomeo Cristofori (Florencia 1720)

Acción de piano vertical de Schroter (1717)

Acción invertida de Schroester (1717)

Acción de Cristofori (1707)

Acción de Cristofori (1720)

Acción de Sllbermann 11728)

Piano de Johann Zumpe (Londres 1767)

Piano vertical de 1775

Pianoforte de John Broadwood (Londres 1792)

Detalle del piano anterior

Piano Girafa de Friedrich Voigt . (Inicio del Siglo XIX)

Bastidor metálico y cordaje de piano de cola

Bastidor metálico de piano vertical

Bastidor metálico de piano vertical con Capo D'Astro .

Acción de Streicher (1824)

3

Acción de gran piano Erard-Hcrz (París 1850)

Acción de gran piano de Steinway (New York, 1884)

Diferentes contornos de pianos de cola

SEGUNDA PARTE

EN TORNO ALA COMPOSICION PARA PIANO

Bases Históricas (1400-1750)

Los primeros ensayos de música instru-mental europea, coinciden con las postrime-rías de la Edad Media y con los umbrales delmundo moderno, era verdaderamente feliz dela historia occidental en que se plasman losideales gestados en el Medioevo y que la inte-lectualidad del siglo XVIII califica como unrenacer del espíritu humano .

La solemne y a la vez hermosa monodíalitúrgica (84) que ha alcanzado ya su gran es-plendor, va cediendo lugar desde el siglo XII

(84) Cuyo origen, según la opinión de la mayoría delos musicólogos, se ubica en el flor Le (le Inglate-rra .

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al pujante Ars Nova o Arte Polifónico que cre-ce simultáneamente y paralelamente a su coe-táneo arquitectónico, el gótico, creando elarte musical europeo por excelencia (85) .

Con excepción de la lira (probablementeel único instrumento autóctono de la EuropaMedioeval). casi todos los instrumentos musi-cales a la sazón son de origen asiáticp, trans-plantados al Este a través de Bizancio, la nue-va y rica capital del imperio Romano, o traí-dos por el propio invasor islámico a través delnorte de Africa y de la península Ibérica .

Los trashumantes trovadores, juglares yministreles de los señores feudales son los mú-sicos del momento así como los zapadores, delarte instrumental y de la poesía renacentista .

(85) El estudio de,la evolución de la música en Occi-dente, debe iniciarse por un examen de la pro-ducción musical en la primera Edad Media, ori-ginada en la idea cultural e íntimamente vincu-lada a los oficios religiosos, al punto que losconceptos "música" y "música eclesiástica"resultan sinónimos para el historiador . Induda-blemente hubo una vasta producción (le músicano eclesiástica, pero muy poco es lo que se sa-be al respecto. Esto se debe al hecho de que losclérigos, único sector ilustrado de la sociedadde entonces, no han dejado sino muy escasasreferencias sobre la música profana de su tiem-po . Y no por negligencia, sino porque anatemi-zaban Ía música profana, refugio de costumbrespaganas hasta muy avanzada la Edad Media- Er-nesto Leuchter, La éli.sloria de la Música comore)lcjo de la Evolución Cullaral , Buenos Aires,1955 .

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Sus tamboriles o tamboretos, castañuelas,trompetas o añafiles, trombones, cornetas,trompas o atabales, organillos, flautas, arpas,cítaras, guitarras, liras, laúdes o vihuelas, man-doras, gaitas, cornamusas, azabebas, salterios,musetas, chirimías, dulcemas, etc., forman elconjunto instrumental europeo. Posteriormen-te en los siglos IX, X y XI con la ap_~.rici<mde los instrumentos de cuerdas punteadas cu-yos tipos más antiguos son la rota o chrotla yla viela o chifont'a- la organografía medioe-val contara con los elementos necesarios paradesarrollar y constituirse en el concierto ins-trumental moderno .

El laúd, introducido en Europa por losárabes a través de la península Ibérica, dominamajestuosamente el instrumental de los siglosXV y XVI. Los mayores maestros en el artede tañer la vihuela de Flandes (86) fueron :Luis de Milán (1500-1562), Luis de Narváes,Alonso de Mudarra (1508-1580), Enrique deValderrábano (1500-1557), Diego pisador(1508-1557) y Miguel de Fuenllana . Milánes para el laúd lo que Palestrina para el artecontrapuntístico vocal y Bach para la polifo-nía barroca .

(86) —Al laúd se le soba llama- eilruela de Flandes,demostrando con ello que se le consideraba co-mo in.slremenlo exlrargiero en Espaia, aunquese lahuese ecleadido por el resto de Ro ropa, através de este país, adonde llegó lrardo por losnracsuónanes°. Gilbert Chase, La Música en8spaúa , Buenos Aires, 1913 ..

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En 1452, el organista ciego, Conrad Pau-mann (1410-1473) reconocido como "el ciu-dadano más destacado de la ciudad de Nurem-berg", escribe el documento más antiguo quese conoce sobre la composición instrumental,llamado Fundamentum Organisandi .

A fines del siglo (los grandes figuras do-minan el arte organístico alemán : Paulus vonllofhaimer (1459-1537) especialmente célebrecomo virtuoso e improvisador, y el ciego Ar-nolt Sehlik (1460-1517), también reconocidolaudista .

En Francia, anónimos compositorestranscriben para el órgano y la espineta can-ciones y motetes de Josquin des Prés (1450-1521) el llamado príncipe de la música, mien-tras que en España se va perfilando un arteinstrumental de mayor envergadura, represen-Lado por los músicos de la corte de Felipe 11 .En 1538 Luis de Narváes, al presentar en Va-lladolid los Seis Libros del Delphin de Músicaen cifras, para vihuela (87) muestra los prime-ros ejemplos de tema variado español, quizálos primeros del arte instrumental europeo .

(87) "En España, oihuela .se usaba congo nombre geperal para lado clase de inslrumenlos de cuerdacon elaUliero, fueran 1(eadOS COn arco . Conplectro, o con los dedos . !'ere con ohjelo de dis-linguir los tres rlifr•renles tipos, se añadió un ca-h/ieolivo pera codo alza. Arce; el Arcipresle de

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Este arte tuvo en el gran organista Antonio deCabezón su mayor exponente . En su obra seinspirarán poco después los mismos virgina-listas ingleses (88) .

Antonio de Cabezón (151.0-1566) el lla-mado Bach español, fue ciego de nacimiento .Poco se sabe acerca de su primera juventud yse cree que estudió órgano con Tomás Gómez .Sin embargo, sus progresos han debido habersido rápidos-así como su prestigio- ya que alos 16 años es nombrado organista y clavicor-dista de doña Isabel de Portugal, esposa deCarlos V, cargo que mantiene hasta la subidaal poder de Felipe 11. Contemporáneo de JuanBermudo, ilustre teórico, fue tenido en granestima por éste . Acompañando la jornada real

Hilo, en el siglo XIV menciona la vihuela depéndola Locada con plecl.rn-- la vihuela dearco una especie de violín y, porque se lo-caba direclanrenlc con los dedos, la etalaria (, endenominada vihuela de mono". (iilbert Chase,obra cit .

(88) Citando Cabezos visito, Inglaterra--en julio ne1554- aún no habían nacido algunos de losemnposilares rnás sobresalienies en el arfe vir-ginalisla inglés, y el niisneo Tallis tardará ochoanos aún en escribir su primera conipo .sieiónpara Tecla. Por Tal razcin los musicólogos con-lemporáneos consideran que nació en Espartael arte de la variación para tecla y que nofue Cabezón quien aprendió de los ingleses,sitio que por el contrario, fueron éstos quienesse apropiaron la técnica Cahezonimia" . IliginioAnglés, Colección, Monranentos de la MúsicoEspañola , Barcelona, 1944 .

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del príncipe Don Felipe, inás tarde Felipe II(en 1548 y 1551) Cabezón visita varios países,entre ellos Italia, Bélgica, Flandes e. Inglaterra-en donde Don Felipe ambicionaba desposar-se con la princesa María 'Pudor, heredera deltrono de Inglaterra- viaje en que también vansu hermano Juan y su hijo Hernando así co-mo el poeta Alonso de Ercilla (1533-1594)autor de La Araucana .

Sus obras completas fueron publicadaspor primera vez por su hijo, en 1578, quiennos dice que no son más que "las migajas quecaían de la mesa de su padre", ya que lamayoría de sus composiciones se perdieron .Antonio fue el creador del lema con variacio-nes, llamados tientos o diferencias . Fue el ma-yor organista anterior a Frescobaldi . Murió enMadrid, el 26 de mayo de 1566 a la edad de56 años, muerte muy sentida por toda la cortede Felipe 11 . Entre sus discípulos se encuen-tran su hijo llernando, sucesor de su cargo enla corte española y Fray Santa María, famosoorganista muerto también en Madrid en 1570 .

Las primeras composiciones importantespara el órgano (89) aparecen en el siglo XVI,

(89) El primer documento que se conoce de músicapara órgano data del sido XIV . Se trata de unmanuscrito londinense que encierra composicio-nes originales y transcripciones de obras vocalesen una notación especial denominada 'cifra" o°enlablalura''para órgano,

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especialmente en Alemania, España, Italia,Francia e Inglaterra . Sus mayores creadoresfueron Claudio Merulo (1533-1604), autor dela toccaia y continuador de la obra de AndreaGabrielli (1510-1586) en Italia ; Antonio deCabezón (1510-1566) conocido especialmentecomo ya dijimos por sus admirables tientos odiferencias, forma precursora de la variacióneuropea, en España ; Jan Peters Swelinck(1562-1621), célebre discípulo del teóricoZarlino, (1517-1590), fundador de la escuelaorganística de Alemania del Norte y SamuelScheidt (1587-1654) discípulo del anterior,uno de los tres grandes maestros de la Alema-nia Central conocidos como las tres "S", jun-to con Schein (1586-1630) y Schutz (1585-1672) .

En Inglaterra, la escuela de órganoaunque poco conocida, está representada porJohn Redford (1485-1545), cuyas obras soncomparables, en maestría, a las de Tallis,Byrd, Bull y Purcell . En Francia, su iniciadorJean Titelouze (1563-1633) favoreció el estu-dio sistemático del instrumento con los pre-facios explicativos con que encabezó sus com-posiciones .

La música instrumental en general, con-servaba todas las proporciones de la composi-ción vocal y lo que es mas significativo aun, sepuede entrever todavía el mundo acapella dePalestrina a través de la obra instrumental de

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Andrea Gabrielli . Los instrumentos reempla-zaban, hasta donde era posible, a las voces hu-manas, inicialmente en el motete francés, sinque existiera por parte del artista creador,preocupación alguna por lograr en sus compo-siciones cualquier carácter propiamenteinstrumental .

El mismo Girolamo Frescobaldi (1583-1644) considerado como uno de los organistasmás eminentes de su siglo, interpretaba la mú-sica instrumental dentro de un estilo de cantoespecífico . Frescobaldi nació en la ciudad deFerrara, cuna del célebre Jerónimo Savonaro-la, y fue alumno de Luzzasco Luzzaschi . Des-pués de residir en Bruselas y viajar por otrospaíses como virtuoso del órgano, sucede a Es-colo Pasquini como organista de la Catedralde San Pedro. Cuéntase que en cierta ocasiónse reunieron en la plaza hasta 50 .000 perso-nas, esperando turno para entrar y poder oirla ejecución celestial de Frescobaldi, que era"el bel can lo en el órgano" . Girolamo da a co-nocer famosas normas de ejecución en el pre-facio de sus'l'occatas, publicadas en Roma, en1614, de las que surgieron los primeros con-ceptos interpretativos del siglo XVII y partedel XVIII y en las cuales se plantean proble-mas específicamente de teclado . De 1628 al34, Frescobaldi fue organista de la culta cor-te de Florencia y regresó después a su antiguopuesto en Roma . Sus discípulos formaron le-giones que se extendieron por los principales

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centros culturales del continente y la influen-cia de su estilo, preferentemente subjetivo,perduró hasta la llegada del barroco--polifóni-co de Bach, período en el cual el estilo --dia-metralmente opuesto al anterior-- alcanzó sucarácter instrumental por excelencia y la in-terpretación un concepto ampliamente objeti-vo .

La literatura del órgano ennoblecida conlas obras de Michel Praetorius (1571-1621),Johann Kasper Fischer (1650-1746), JeanBaptiste Loillet (1680-1730), Johann Paschel-bel (1653-1706), Francisco Correa de Araújo(siglos XVIII), Juan Bautista Cabanillas (1644-1712), Pablo Beuna (siglo XVII), Louis Mar-chand (1669-1732), George de Muffat (1645-1704), Kasper Kerll (1627-1693), JohannFriederich Agrícola (1720-1774) y otros, al-canza pleno esplendor en Dietrich 13uxtehude(1637-1707), George Philipp'l'elemann (1681-1767), Juan Sebastián Bach (1685-1750) yGeorg Friedrich Ilandel (1685-1759) . (90) .

"Bach, maestro consumado del ór-gano y el mayor de todos los que hayanexistido, como compositor supo desper-tar todas las posibilidades que encierraeste instrumento . Si bien, el órgano desu época no contaba aún con las posibili-

(90) Todos estos autores fueron además de grandesorganistas, excelentes ejecutantes del clavicor-dio y del clavecín .

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dades del sonido brillante, lograba obte-ner los más sorprendentes efectos pormedio de los registros, es decir, del aco-plamiento de distintos timbres . Su obrapara órgano, representa la culminaciónde la historia multicenaria de este instru-mento, pero al mismo tiempo es su final .Pese a que la construcción de órganos,posterior a Bach, obtuvo mejoras consi-derables, la literatura para este instru-mento no presenta nuevas creacionesesenciales". (91)

Y así, mientras el arte organístico llega-ba a sus más altas cumbres, el cembalo mos-traba desde comienzos del siglo XVI, un palpi-tante desarrollo .

La mayor fuente de la literatura paraclavicordio y clavecín, cuya raíz creadora ho-mófona partió de las composiciones de laúd yvihuela, brota (le los llamados espinetistas rea-les o virginalistas ingleses (92) del siglo XVI yXVII, tales como : Thomas Tallis (1505-1585),William Byrd (1543-1623) Thomas Morley(1557-1603), John Bull (1563-1628), Orlan-do Gibbons t 158-1-162M, considerado el ma-

(91) Erwin Leuchter, Bach, su Alaado y su ObraBuenos Aires, 1912 .

(92) Las más antiguas obras para clavecín conocidashasta ahora, son las del inglés 1-lugh Aston-Ashton, Aystoun Ó Asisten- (¿-1522)conser-vadas en el liritish Musemn de Londres,

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yor teclista de la era isabelina, Nathaniel Giles(1558-1633), Giles Farnaby (1560-1600) suhijo Richard y Peter Phillips (1560-1633) .

John Bull, doctorado en la Universidadde Oxford a los 23 años, fue uno de los másespléndidos ejecutantes de la espineta y el ór-gano . Ampliamente conocido y solicitado co-mo virtuoso, tanto en Inglaterra como en Eu-ropa toda, viajó extensamente . Murió en el au-ge de su carrera a los 65 años de edad en Am-beres, ocupando el alto cargo (le organista deNotre-Dame. Junto con William Byrd, fue elprimero en aplicar al teclado el arte contra-puntístico, sentando en esta forma los cimien-tos del futuro y singular brillo que alcanzó elclavecín como instrumento solista .

En Francia se inició una escuela quepronto se convirtió en la semilla más pura delnuevo arte musical con Jacques Chambonniers(m. en 1670), llamado Champion de Chambo-nieres -tomó como apellido el nombre de laregión donde nació- hijo de organistas distin-guidos, compositor totalmente desconocidoen vida, que dio forma original a la Suite ins-trumental. Síguenle su discípulo Jean HenryD'Anglebert (1628-1691), clavecinista de LuisXIV, Louis Couperin (1626-1661) y JeanBaptiste Lully o Lulli (1632-1687) nacido enFlorencia conocido como el fundador de lagran ópera y la obertura francesa .

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Pero las tres figuras que dominan el artemusical --especialmente la composición paraclave- durante la segunda mitad del sigloXVII y primera parte del XVIII son : HenryPurcell o Porsel en Inglaterra, Francois Cou-perin, en Francia y Domenico Scarlatti,en Italia, compositores "contemporáneos y devidas casi coinciden les".

Henry Purcell nació en Londres en 1659 .hijo de Thomas Purcell, caballero de la RoyalChapel de Londres, estudió con Cooke, Hum-frey y Blow. En 1763 fue nombrado Guarda-dor de los Instrumentos de la Corte, en 1677compositor de la Banda Real y en 1679 orga-nista de la Wensmister Abbey de Londres su-cediendo a su maestro Blow . Fue sucesor deLowe en 1682 como organista de la RoyalChapel y al año siguiente Guardador de losInstrumentos de Viento del Rey .

"La llegada de Purcell en la últimadécada del siglo XVII fue un suceso me-morable en la música inglesa para toda laposteridad de la historia, en un momentoen que comenzaban a aclimatarse las ins-piraciones llegadas del otro lado del Ca-nal, procedentes de Francia e Italia . PeroPurcell, delicado, tierno, de una músicadébil y exangue, murió, como Mozart, alque se anticipa un siglo, en el momentode alcanzar la madurez de su genio y tras

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de él, vuelve a ensombrecerse el ambien-te musical inglés en una mediocridad de-solada".

Francois Couperin (1668-7.733) apellida-do "El Grande", para distinguirle del resto (lela familia Couperin, que fue vasta y prolífe-ra (93) en su actividad musical, fue alumno desu padre Carlos y de Jacques Denis Thome-lin, en aquel entonces, organista del Rey . Alos 17 años fue organista de St. Gervais, pues-to que guardó hasta su muerte y en 1693, des-pués de someterse a un severo concurso, ganala sucesión del puesto de Organista del Rey,

(93) Los Couperin, como los Bach, formaron unanumerosa familia, toda de distinguidos músicos,oriundos de Chaume-en-Brie, actualmente in-cluido en el departamento (le Seine-et-Marne .La cabeza de esta pléyade familiar fue CharlesCouperin y su esposa Mary Andry . Sus tres hi-jos fueron Louis (1626-1661 ), Francois-llama-do Sieur de Crouilly- (1631.-1701.) y Charles(1638-1679) . Hijos de Francois, fueron Nico-lás (1680-1748) y Marguarile Louise (1676-1728). Hijo de Charles fue Francois, hl grande,(1668-1733) . Nicolás a su vez tuvo a ArmandoLouis (1725-1789) quien casóse con la célebreclaveeinista Elisabeth Blanchet y tuvieron doshijos llamados Pierre Louis (1755-1780) y Ger-vaise Francois (1759-1826), esta última, madrede Celeste (1793-1850) profesora de piano .Francois el grande tuvo tres hijos, a saber : Ni-colás, muerto muy joven, Marie-Madeleine(1690-1742) también organista y Marguerite-Antoinette (1705-1778) célebre clavecinista,quien en 1731 substituyó a su padre --hasta1733- en el puesto (le claveeinista del Rey,siendo la primera mujer en ejercer tan alta fun-ción .

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de la capilla Real -superando a su propiomaestro. En 1.701 es clavecinista del Rey y en1717 Ordinario de la Música de Cámara deLuis XLV. Su inmensa obra, tan original, (es-pecialmente sus 27 Suites, llamadas por él,Ordres, agrupadas en 4 libros), inspiró e influ-yó en Bach, mereciendo la admiración de to-dos sus contemporáneos y colocándolo entrelos mayores maestros del arte clavecinísticoeuropeo .

Domenico Searlatti (1685-1757), nacióen Nápoles, hijo del compositor y su primermaestro Alessandro Scarlatti (1659-1725) .Es, a los 16 años, organista y compositor dela Capilla Real de Nápoles y a los 19 va a Ve-necia a estudiar clave con Gasparini . En 1708mantiene una competencia amistosa con flan-del en Roma, en la ejecución de órgano y cla-vecín . De 1709 a 1714 fue clavecinista de laReina Casimira de Polonia, en Roma ; y des-pués de trabajar por corto tiempo en la Emba-jada portuguesa en Roma, es llamado en 1720por la corte portuguesa, como Maestro de cla-ve de la infanta Bárbara de Braganza y su her-mano Antonio . Al desposarse Doña Bárbaracon el Príncipe de Asturias, Don Fernando, he-redero de la corona Española, Scarlatti viajaa Madrid en calidad de músico de la corte deFernando . Murió en Madrid en 1757 y fue en-terrado probablemente en el claustro del con-vento de los Mostenses, ha tiempo desapareci-do .

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Con el nuevo estilo clavecinístico brillan-te y delicado opuesto al grandioso del órganobarroco y al reservado del clavicordio, se ex-plotan las posibilidades y recursos técnicosdel instrumento, hasta entonces limitado alacompañamiento de las voces y a conjuntosinstrumentales . De ahí el espléndido avanceque constituye la extensa y difícil obra (94)de Domenico Scarlatti, punto meridiano delarte clavecinístico europeo . Aunque Scarlatti,en el prefacio de la primera edición de unas desus sonatas (Los Ejercicios para Gravicémbalo,publicados en 1729) nos dice, modestamente"no buscar en ellas un contenido o sentimien-to profundo, una vez que éstas no son másque ingeniosas burlas escritas para que practi-cándolas se pueda adquirir soltura en la ejecu-ción", es indudable que su obra, fresca yabundante, conquista por primera vez una delas más originales cimas de virtuosismo (95)trasladando al clave toda la inventiva temáticade los maestros italianos del violín, del sigloXVII .

(94) Es interesante saber que Czerny al referirse a laobra de Scarlatti decía que era "digna de con-servarse desde todos los puntos de vista . . . esen-cialmente por la gran ayuda que su estudio pue-de dar a todo pianista". Czerny, Prefacio aObras de Scarlatti , "iena .

(95) Una de las mayores dificultades en la ejecuciónde la obra (le Searlatii, consiste en el cruce hi-pido de las manos, cosa que se simplificaba enlos clavecines con (los teclados .

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El desarrollo de la música instrumental,tal como la encontramos en pleno siglo XVIII,se debe, en parte e indirectamente, a la inven-ción de la ópera en los albores del siglo XVIIpor ese grupo de especuladores teóricos inte-grado por aristócratas, poetas, filósofos y nin-gún músico de profesión quienes, reunidos enlos salones del Palacio Florentino del CondeCiovanni Bardi, pretendían restaurar el anti-guo drama clásico hablado . El Nueve Musiche,iniciado por la virtuosísima camerata fiorenti-na confió en resucitar el teatro helénico, se-cundando las palabras del poeta con un acom-pañamiento instrumental que cada vez fue ga-nando mayores proporciones . Con la rehabili-tación ulterior de la melodía acompañada, na-ce el impulso que dará vida al lenguaje musicalinstrumental; éste permanecerá, en un princi-pio, supeditado al concierto de las voces, perosistemáticamente luchará -innovación em-pezada especialmente por Monteverde- poruna total liberación de la parte vocal, pasandode la trastienda de los bastidores, al propioescenario .(96)

(96) El conjunto instrumental contemporáneo aMonteverde, acompañaba a los cantantes desdela parte posterior del escenario, quedando to-talmente vedado a la vista del público .

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En el siglo XVIII Michael Praetorius(97) exige al tocador de laúd un conocimien-to profundo del arte del contrapunto . Loscompositores de la época, para evitar desajus-tes y falsa ejecución de las ornamentaciones,empezaron a ampliar el complejo bajo cifran-do renacentista con signos gráficos, en cuyasolución los ejecutantes del órgano y del cém-balo ocupaban el primer lugar y delinearon surealización, en vez de confiarlos al árbitro delos virtuosos que improvisaban a su gesto . Pos-teriormente se aplicaron a la trama armónicapasajes instrumentales cada vez más brillantesy se introdujeron cortos fragmentos con imi-taciones canónicas .

La Reforma fue decisiva en el desarrollode la música para tecla, esencialmente en lacomposición para órgano. En electo, las obli-gaciones del chantre o hanlor, profesión típi-camente protestante, el órgano, hasta enton-ces a la sombra de la maestría del canto noacompañado --maestría alcanzada por lasgrandes figuras de la Iglesia Católica : Palestri-na, Orlando di Lasso, Tomás Luis de Victo-ria, Cristóbal Morales, Monteverde, y otroscléricos de impecable preparación musical-

(97) Célebre músico, organista y escritor alemán(1572-1621) autor de varias obras de alto valorhistérico, entre las cuales se destaca Sylag,naMasicote . verdadera enciclopedia históricomu .sical del siglo XVIII,

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encontró un campo de acción mucho más am-plio que el que había conocido hasta entonces .

"Para que los feligreses pudieranentonar el coral colectivo, el organistadebía adelantarles el tono, cosa que ha-cían de una manera un tanto ingeniosa,improvisando algunos compases que enforma alusiva, anticipaban la melodía delcoral, práctica de la cual emergen poste-riormente las llamadas entonaciones y laforma más evolucionada de la toccata .De esta necesidad, primitivamente tansólo técnica, de apoyar el canto laico coninstrumentos, surgió en el correr deltiempo, una literatura para órgano rica eindependiente" ( 98)

Implantando las formas orgánicas libres,la fantasía y el reccercar, los italianos dan ungran impulso a la hegemonía instrumental quedespués será definitivamente establecida porlos compositores alemanes .

Hacia fines del siglo XVII y primera mi-tad del XVIII, apareció una gloriosa falangede clavecinistas en Italia, Francia, Alemania yen escala menor en España y Portugal : Dome-nico Zípoli (1675-1756) gran clavecinista,muerto en Córdoba, Argentina, en tiemposde la organización jesuítica, en aras de un

(98) I?. Leucht.e,, obra cit .

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ideal religioso y social ; Francesco Durante(1684-1755), Nicola Antonio Pórpora (1686-1766), Antonio Rossi (siglo XVIII), LeonardoLeo (1694-1744), Attilio Ariosto (1666-1740),Bernardo Pasquini (1637-1710), Giovanni Ru-tini (siglo XVIII), Pescetti (1704-1766), Bal-dassare Galuppi (1706-1785) y Pietro Dome-nico Paradisi (1710-1792) . En Francia JeanPhillipe Rameau (1683-1764), el más ilustrerepresentante francés del siglo XVIII juntocon Couperin el grande, Louis Nicolas Cleram-bault (1670-1749), Francois Dandrieu (1684-1740), Claude Daquín (1694-1772), Jean Da-gincourt (siglo XVIII), Joseph Nicolas Pancra-ce Royer (1705-1755), Duphly (1716-1788) yArmand Louis Couperin (1725-1789), tam-bién celebérrimo organista, cuya esposa, Eli-zabeth Antoinette Blanchét (1729-1810), hi-ja del constructor de claves Francois EtienneBlanchét, y cuñada del ya mencionado PascalJoseph Taskin, fue una de las mayores claveci-nistas mujeres de su época .

En Alemania: Johann Jakob h' ro berger(1616-1667), célebre discípulo de Frescobal-di, reconocido por su generación como el ma-yor clavecinista de la escuela germana ; JohannKuhnau (1660-1722), uno de los más impor-tantes y prolíferos clavicordistas,elavecinistasy organistas de su tiempo y famoso jurisncm-sulto; Johann Mattheson (1681 .-1.761) indivi-duo de gran cultura, hombre de teatro y di-plomático reconocido, y por último Gcorg

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Frederie Handel y Johann Sebastián de quie-nes nos ocuparemos de inmediato . Juan More-no y Polo (m . 1774) así como el Padre Anto-nio Soler (1729-1783) en España (99),Jacinto Frey (siglo XVIII), José AntonioCarlos de Seixas (1704-1742) el mayor cravis-ta luso y uno de los precursores de la sonatabipartita, y Sousa Carvalho (siglo XVII) enPortugal .

Juan Sebastián Bach (1685-1750) nacióen Eisenach ciudad en donde pasó sus prime-ros 10 años . Huérfano de padre y madre, yaen 1695, Bach se trasladó a Ohrdruf, y que-dó al cuidado de su hermano Juan Cristóbal,discípulo de Pachelbel (1653-1706), a la sa-zón organista de esa ciudad, de quien recibiósus primeras lecciones de clave e instrumen-tos de arco .

A los 15 años, viaja a Luneburgo -ciu-dad cercana a Hamburgo- donde gana susprimeros reales como cantante en el coro dela Michaelis Schule, escuela en donde conti-

(99) Los compositores españoles Mateo Albéniz (m .1831) y Ferrer (1788-1864), así como Canta-¡los (n . 1760) y Blas Serrano (n . 1770) no en-cajan en nuestro panorama actual, ya que per-tenecen cronológicamente al siglo siguiente,aunque en su obra, por lo menos en la poquísi-ma que se conoce, permanecen en pleno sigloXVII . Ver las colecciones de Joaquín Nin, pu-blicadas por la Editora Max Eschig (le París .

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nuó estudios y en donde conoció a GeorgBoehm, quien le inició en la música religiosade la iglesia reformada . De esa época, datansus primeras obras .

En 1703 Bach es violinista del hermanodel duque de Biunswick, en Weimar. Pocodespués es llamado a Arnstadt, para inaugurarel órgano de un nuevo templo, ciudad en don-de encontrará a varios parientes así como aMaría Bárbara, su prima y primera esposa(1707), quien le dará 12 hijos .

En 1705 hace el famoso viaje a pie a laciudad de Lubeck para escuchar a Buxtehude-a la sazón el más famoso organista de Ale-mania del Norte, junto con Ieinken-- quien,según algunos biógrafos, accedió a darle unaslecciones, que al parecer duraron cuatro me-ses. Dos años después es organista en Muhl-hausen -aunque por poco tiempo--y en don-de por primera vez publica una de sus compo-siciones .

En 1708, acepta el puesto de organistade la ciudad de Weimar, ocupado hasta enton-ces por Friedrich Wilhelm Zachau viejo maes-tro de Handel --posición que Bach guardaráhasta 171.7, año en que se muda para Coe-then, como músico del duque de Weimar . Fueen Coethen donde conoció a Ana MagdalenaWulken (1721) su segunda esposa, después de

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haber perdido dolorosamente a la primera elaño anterior .

Bach se muda a Leipzig en 1723 para su-ceder a Johann Kuhnau como Cantor de laescuela de Santo Tomás, importante posiciónque mantuvo hasta su muerte ocurrida en1750 .

Entre sus discípulos se encuentran, Vo-gler, Krebs, Ziegler, Agrícola y Kirnberg, ade-más de sus célebres hijos .

Su obra prolifera para clave -casi todaescrita en Coethen y Leipzig- contrariamentea lo que sucediera con su producción para ór-gano, inicia en cierta manera una nueva lite-ratura para tecla . Bach liberó los instrumentosde teclado de su modesto papel en lo que a latécnica de ejecución se refiere . El mundo so-noro, genuinamente instrumental, de sus 48preludios y Fugas (100), sólo encontrarán su

(100)Es particularmente curiosa la semejanza Lema-Lica de ciertas fugas de Bach, con algunas de lasde Johann Kaspar Fischer (1650-1746), célebrediscípulo de Lully, de su colección de 20 Pre-ludios y Fugas en diferentes tonalidades, llama-(la Adriadne Musica, publicada en los primerosaños del siglo XVIII . En 1722, el año del Cle-uecin bien Templado , vol . 1, Friedrieh Suppig,organista (le Dresde, escribió el tabyrinlhusMusicus , una fantasía en todos los tonos, ma-yores y menores -24 en total- . El Clauceínbien Templado , obra anónima de BernhardChristian Weber, portando la falsa fecha de pu-

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pendant en las 32 sonatas de Beethoven y enlos 24 Estudios de Chopin . Sus pequeñas Pie-zas, del libro de Ana Magdalena, así como lasInvenciones a dos y tres voces -estas últimas,originalmente llamadas sinfonías- Suites In-glesas y Francesas, Partitas o Suites Alemanas,los Clavierunbung o Estudios para el teclado(que incluye las seis Partilas, Concierto Ita-liano, Obertura Italiana y varios Corales) Ca-prichos, Toccatas, Sonatas, Fantasías y Con-ciertos, han sido al igual que la obra de suscontemporáneos, definitivamente incorpora-dos a la literatura del piano, aunque histórica-mente pertenezcan a la espléndida escuela cla-vecinista alemana .

Su coetáneo y único rival en grandezade genio, Georg I'rederick Handel (1685-1759) más conocido en vida que Bach, aun-que menor en su posición de compositor paratecla, dejó una obra muy poco divulgada que

blicación de 1689, no pudo servir de modelo ala obra de Bach porque en realidad fue com-puesta posteriormente, aproximadamente en1750 . año en que muere Bach (ver KArlCeirin-ger, Bach el su Eamille , París,¡ 955J.Para eltítulo (le su obra, Bach se inspiró en la gran in-novación de fines del siglo XVIII . hll organistaalemán Andreas Werchmeister (1645-1706) pu-blicó en 1.690, el primer tratado teórico sobre el"temperamento rnu.sical" ó . . . introducción ma-temática para producir . . . una tonalidad bientemplada en el clavecín, obra que Bach conocíay en la cual se inspiró, así como todos los músi-cos alemanes de la época,

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comprende 16 Suites, 3 Lecciones, una Cha-cona con 62 variaciones, 7 Piezas Sueltas y 8grandes fugas . Handel nació en Halle, ciudadcercana a Eisenach, cuna de Bach . De infanciamás o menos paralela a la de éste, tuvo una vi-da totalmente diferente . Mientras Bach lleva-ba vida sedentaria, sencilla y modesta, propiade un músico de capilla, dedicado a su trabajoy a su numerosa familia, Handel, de espíritumás aventurero, viajaba continuamente ha-ciendo gala de sus prodigiosas dotes de ejecu-tante -no menores que las del mismo Bach-y aun sirviendo de empresario de sus propiasobras .

Ambos fueron igualmente dinámicos,aunque diferentes en carácter y muy a pesarde haber nacido a pocas leguas uno del otro yhaber estado diversas veces a punto de encon-trarse personalmente (encuentro más busca-do por Bach que por Handel) las dos mayoresfiguras musicales de la primera mitad del sigloXVIII no llegaron a verse nunca, terminandosus vidas distantes el uno del otro .

A los 21 años, Handel viaja a Italia, co-noce a Scarlatti en Venecia -quien en aquelentonces hacía estudios con Gasparino-- yjuntos marchan a Roma, en donde el cardenalOttoboni les propone una amistosa contienda(1708) cuyo resultado es favorable a Handelen la ejecución del órgano y al napolitano enel clave .

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En 1710, entra al servicio del duque deHannover quien sucede a la reina Ana de In-glaterra al trono inglés en 1714, con el nom-bre de Jorge 1. A partir de esa fecha, la vidade Handel transcurre entre la corte de Hanno-ver y la corte inglesa, permaneciendo mástiempo en Londres, en donde habría de con-quistar el aplauso del pueblo, en rivalidad conBunoncini y Gluck, quienes absorbieron va-rias veces el gusto general con sus óperas .

Handel, siempre activo e infatigable con-tinúa su obra, hasta perder, como Bach, total-mente la vista . En 1759, durante la presenta-ción del Mesías, que dirigió estando ya ciego,cae desvanecido, y muere pocos días después .

Con la desaparición de estos dos grandesmaestros alemanes termina radicalmente el pe-ríodo barroco y con él todo el estilo polifóni-co instrumental para tecla . La ironía del desti-no sorprende una vez más si consideramos queestaba en vísperas de triunfar el instrumentoque por sus nuevos recursos sonoros ofrecía,después del órgano, las mejores condicionespara la clara y prolongada ejecución de las lí-neas polifónicas . Pero así son los ciclos de lahistoria. Los recursos armónico-polifónicosde la composición estaban ya agotados y noquedaba sino seguir una orientación diferente .

De los hijos de Bach, Wilhelm Friede-mann (1710-1784) llamado el Bach de Halle,

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Johann Christoph Friedrich (1732-1795), elBach de Buckerburg, Johann Christian (1735-1782), el Bach Milanés -ciudad en donde fueorganista- o Bach de Londres, y WilhelmFriedrich Ernst (1721-1795) sobresale brillan-temente Karl Philliph Emanuel Bach (1714-1788) no sólo como gran ejecutante, diestrocompositor y reconocido teórico, sino comorenovador de todo un período en la historiade la música .

Mientras Juan Sebastián se limitó a exxpresar su pensamiento musical dentro de loslímites del estilo fugado, llevado por él a sumáxima expresión, su hijo Carlos Felipe Ema-nuel, poderoso iniciador de nuevas ideas, cul-tivó -dentro del estilo galante del Roccoco-una nueva forma por él descubierta, que seprestó a una libertad mayor .

Al darle a la sonata la forma clásica detres movimientos (el movimiento lento entredos rápidos establecido por Alejandro Scarla-tti en la Obertura Italiana) Felipe Emanuelejerció una influencia especial en el desarrollode la composición para tecla. Su nuevo estiloinicia una nueva era que pertenecerá total-mente al nuevo instrumento . Su obra, en laque figuran 52 conciertos y 9 sonatas, perma-nece en su mayor parte virgen y aunque devalor esencialmente histórico, abrió los nue-vos horizontes en los que habría de lanzarsela nueva composición para piano . Su obra teó-

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rica, El Verdadero Arte de Tocar el Clave, es-crita durante los años 53 y 62 del siglo XVIII,es un precioso documento que informa auto-rizadamente sobre la ejecución, normas de di-gitación y estilos de la época .

En las reglas digitales fue un continuadorde las teorías de su padre, aunque en oposicióna el prohibió terminantemente el pase del ter-cer dedo sobre el cuarto, muy de moda entrelos grandes organistas desde el siglo XVI .

En la antigua manera de tocar el clave-cín, como se puede comprobar en la obra deFrancois Couperin, L'arl de toucher le clave-c(n, reeditada por Breitkopf & Hartel, se me-nospreciaba el empleo del pulgar . Ya en el si-glo XVI Luis Venegas de Henestrosa, organis-ta del Cardenal Tavera, en Toledo, en su obraLibro de Cifra Nueva, para Tecla, Harpa yVihuela, publicado originalmente en Alcalá dellenares, en 1557, primer libro español de mú-sica para órgano, nos dice :

"Para subir y descender por la teclaha de comenzar a poner las manos en latecla, subiendo y descendiendo en estamanera: con la mano derecha, ha de co-menzar con el pulgar --que es el primerdedo-- porque está mejor puesta lamano o del segundo o tercero y en lle-gando al cuarto tornar al de en medio ysubir con estos dos dedos, tercero hasta

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donde quisiere práctica aprovechada porel gran Bach y prohibida posteriormentepor su hijo Felipe Emanuel y para des-cender con lo misma mano, se ha de co-menzar con el cuarto o quinto dedo ybajar hasta el pulgar y luego tornar conel de enmedio y tocar la tecla que estaadelante del pulgar y luego vaya al segun-do dedo y en llegando al primero -quees el pulgar- tornará cruzando al tercerodedo o sobre el pulgar y así descenderhasta donde quisiere . También se puededescender muy bien con el segundo ytercero dedos. Para la mano izquierda :ha de comenzar para subir con la manoizquierda del cuarto dedo y proseguirhasta el primero -que es el primero-que es pulgar- y tornar el del enmediocomo hizo con la mano derecha y prose-guir con estos tres dedos hasta do quisie-re". (101) .

Bach fue uno de los que metodizó el usodel pulgar y para ello tuvo que revolucionar laposición de la mano sobre el teclado, que has-ta el momento se mantenía con los dedos esti-rados y el pulgar pendiente hacia abajo .

"Los dedos, -decía Bach- debenestar ligeramente curvados, colocados ca-da uno de ellos sobre su respectiva no-

(101) Higinio Anglés, obra cit .

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ta. . . sin caer sobre ella ni ser tirados, co-sa muy común, sino simplemente lleva-dos a través del movimiento con ciertasensación de maestría y seguridad".

El empleo del pulgar -sin embargo- eraya una práctica muy conocida, si no metódi-ca, entre los viejos organistas castellanos comoSanta María, Bermudo y Hernando, hijo deAntonio de Cabezón, en el siglo XVI . En Ale-mania hacían otro tanto Praetorius y Chris-tian von Erbach desde el primer tercio delXVII. Erbach cifraba la serie, do, re, ir)¡, fa,sol, como 1, 2, 3, 4 y 5 para la mano izquier-da y 6, 7, 8, 9 y 10 para la derecha, de meñi-que a meñique .

Lo más corriente en esta época era co-menzar a acabar una serie con el pulgar o elmeñique, empleando entre medias los dedoscentrales. Pero en los acordes, Nivers reco-mienda en su Primer Libro de Organo, (1667)-emplear corrientemente el pulgar (102) . EsBach, como ya dejamos dicho, quien estableceuna regla fundamental en relación con él : "elpulgar debe usarse inmediatamente despuésde la ejecución del semitono", principio queprevalece inalterable hasta nuestros días . Aun-que no se llegó a establecer un verdadero sis-tema digital, sino con Clementi, es evidente

(102) Adolfo Salazar, Bach y sus hislru,uen(os Mu-sicales , Méjico, 1950 .

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que todos los grandes virtuosos del tecladotanto organistas como clavecinistas usaron di-gitaciones avanzadas para su época, y sólo lasdivulgaban oralmente .

La digitación actualmente en vigencia5, 4, 3, 2, 1, 3, 2, 1, --para la ejecución del

descenso de la escala apareció publicada porprimera vez en la obra de Alejandro Scarlatti,el célebre músico y compositor italiano, padrede Domenico .

Contemporáneo a Carlos Kelipe Kmanuel,fueron : George Beoda (1721-1795), ErnstWilhelm Wolf (1735-1762), Friedrich Marpurg(1718-1795), Johann Krehs (1713-1780) yotros . La obra de estos compositores es infor-tunadamente muy poco conocida aun hoy endía .

No cabe duda que las grandes composi-ciones del siglo XVII fueron pensadas para elclavecín . Los compositores forzosamente seadaptaron a las características del instrumentoy tuvieron presente sus limitados matices deintensidad . Aprovecharon, por otro lado, ladiversidad de resonancias a que daba lugar laoposición de los dos teclados (103) y crearonasí un estilo muy particular de composiciónque pierde su gracia original al ser ejecutada

( 103) Bach se servía de cIavicémbelos de dos teclados .SpitI .a, obra cit .

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en un piano actual . A su vez el piano ofrecelas posibilidades de una ejecución mas expresi-va (lo que era imposible aun en los mejoresclavecines y clavicordios) además de brindarlas bondades de un sonido infinitamente másbrillante que el del clavecín. Sabemos queBach por ejemplo, descontento con el sonidoexpresivo del clave, prefería la sensibilidad delclavicordio y en vista de la poca sonoridad deeste último, imaginó y construyó-guiado porZ. Hilderbrand, en 1740- un clavicordio laúd,con dos cuerdas para cada sonido, afinadas alunísono, además de una tercera de metal afi-nada a la octava aguda . En 1747, en ocasiónde su visita a la corte de Dresde, Bach elogiócon entusiasmo los hammerhlavier construí-dos en P'reiberg, Sajonia, por Silbermann .

Cualquier obra anterior al genial inventode Cristofori, trasladada al piano, debe ejecu-tarse dentro de las posibilidades expresivas ysonoras del instrumento actual, procurando,naturalmente, hacer justicia al carácter amplia-mente horizontal del estilo, mediante una ex-posición clara de las voces del conjunto poli-fónico, pero evitando toda vana imitación delclavecín y del clavicordio cuyas característicasde sonoridad y timbre son absolutamente im-posibles de lograr .

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COMPOSITORES DEL PIANO(1750-1950)

La metamorfosis del clave al piano, no seefectuó radicalmente sino de manera lenta yprogresiva . Fue el reflejo técnico-mecánicode una nueva tendencia en virtud de la cual lamúsica para tecla se tomó más expresiva ymelódica, en oposición a las característicassonoras del clave, seco y poco susceptible agraduaciones dinámicas .

El paso del siglo XVIII al XIX debe con-siderarse como un período transitorio e ines-table en la historia de la literatura del piano,porque éste disputa severamente con el clave-cín la supremacía instrumental, lucha que ala postre se tornará definitivamente a favordel piano .

Ya en 1732 Ludovico Giustini (Ver nota38), había publicado en Florencia, las prime-

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ras composiciones que se conocen para piano(aunque todavía con sabor y estilo propios delclavecín) bajo el título de Sonatas da Cemba-lo di Piano e Forte detto volgarmente dei mar-telletti , esfuerzo que permanecerá como he-cho insólito hasta cuarenta años más tardecuando Muzio Clementi inicia la verdaderaliteratura pianística .

Johann Friedrich F,delman ( 1749-1794)músico austríaco, muerto en la guillotina du-rante la revolución francesa, compositor muyen boga en su tiempo, fue uno de los iniciado-res de las obras para piano escribiendo nume-rosas sonatas y algunos conciertos .

En 1 773 ó 1774, aparecen en España, im-presas en la librería Madrileña de Copin, lasFugas y piezas para piano de Juan Sessé yBalaguer (1736-1801) organista de la CapillaReal . La obra se Sessé continúa muy pococonocida tanto dentro como fuera de Españay es que el patrimonio musical instrumentalespañol de los siglos XVII y XVIII se perdiócasi totalmente en los incendios del PalacioReal de Madrid, en 1734 y del conservatoriomadrileño, que contaba con un rico archivomusical. Otro tanto sucedió con los siniestrosdel Teatro Santa Cruz de Barcelona, y con ladestrucción de los archivos musicales deMontserrat por las huestes napoleónicas . Deahí que sea tan poco lo que se conozca sobrela música española para fecha de finales del

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siglo XVIII y comienzos del XIX. Entre loscompositores que parecieran haber compuestoobra de alguna consideración tenemos a : JoséLarrañaga (m/1 .806); Manuel Blasco de Nebra(1750-1787) organista de la Catedral de Sevi-lla (en la biblioteca del Congreso, en Washing-ton. se conservan Seis Sonatas para Clave oFuerte Piano) ; F'reixanet, nacido en cataluña amediados del siglo XVII y José Lidón (1752-1827) original de Bejar, provincia de Salaman-ca, organista de la Catedral de Málaga y luegode la Capilla del Real palacio de Madrid . En1775 Lidón termina sus Reglas Utiles para losOrganistas y Aficionados al Piano, uno de losprimeros manuales dedicados al acompaña-miento con piano (104) .

Joseph IIaydn (1732-1809), músico deorigen humilde, protegido durante unos trein-La años de los príncipes Pablo Antonio y Ni-colás Esterhazy, tuvo una vida feliz comomúsico (105), con éxitos siempre crecienteshasta los últimos años de su vida . Espléndida-

(104)E1 primer tratado sobre acompañamiento quese conoce, es el de Agostino Agazzari (1575-1640) titulado Del Soasare sobra el basso con -lalli stroneuli el usa loro dcl concedo , publi-cado en Siena, Italia, en 1608 . Dicha obra loepublicada parcialmente en Londres en 1931,por F,'I' . Arnold en su Arl o( ilccontpartie-nenl ('ron a'l'hnroeglrBuss

(105) Su vida nmatrirnonial con Maria Ana loe unconstante martirio por incompatibilidad de ca-racteres .

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mente bien relacionado con el gran mundo desu época, objeto de homenajes por doquier,fue ampliamente reconocido por sus contem-poráneos. En julio de 1791, durante su pri-mera visita a Inglaterra, la Universidad de Ox-ford le confiere el Doctorado Honoris Causa,de Música. De personalidad sencilla, de pocaspalabras, simpático de carácter, de tempera-mento amable y mentalidad liberal, Haydn sehizo querer por todos cuantos le conocieron .Muy a pesar de que gran parte de sus prime-ras obras se perdieron en dos incendios delpalacio de los Esterhazy, Haydn dejó una in-mensa obra que abarca los más diversos géne-ros de la música : 104 sinfonías, 83 cuartetos,60 sonatas, 14 óperas, 5 oratorios, 3 misas,42 canciones, etc .

Sus 51 sonatas editadas para piano quedefinen la forma clásica, ya iniciada por Fe-lipe Emanuel Bach, constituyen un rico yavanzado mundo sonoro con osadas armoníaspara la época. Haydn no solamente constitu-ye un pilar fundamental en el desarrollo de laestructura de la Sonata, sino que es el zapadordel nuevo estilo instrumental y padre de laorquesta moderna, digno antecesor de Beetho-ven . Dada la extensión de su obra, es quizásimposible todavía saber el número exacto desu creación .

Sus variaciones son poco tocadas así co-mo sus conciertos -cuyo número total se des-

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conoce . Estos últimos se confunden a vecescon sus Divertimentos- y por razones pococomprensibles, permanecen inéditos . (106) .

Haydn murió a los 77 años de edad, in-quieto por el avance de las tropas del invasorfrancés que en esos momentos acampaba a po-ca distancia del jardin del Compositor (107) .Napoleón Bonaparte -al saberlo moribundo lerindió homenaje, enviándole a su lecho unsaludo de respeto con el general Lamarque .Algunos biógrafos informan que Beethoven,apenado por esta pérdida, mal vestido y con lacabeza descubierta, siguió el féretro del "ve-nerable maestro", entre una doble fila de sol-dados franceses a lo largo del camino al ce-menterio .

Es curioso señalar que la cabeza deHaydn estuvo durante muchos años expuestaen uno de los Salones de la Sociedad Amigosde la Música de Viena y sólo fue sepultadajunto con el resto del cuerpo, en la ciudad deEisenstadt, el 5 de junio de 1954 .

(106) La Editorial Breitkopf & llartel empezó en1907, una edición monumental de toda la obrade Ilaydn, en 80 volúmenes que todavía no al-canzó el 5o . Volumen . La llaydn Society de losE.E.U .U. de Norte América está preparando laedición completa de su obra para piano .

(107) Haydn fue el autor del llimno al Emperador,Himno Nacional Austríaco, compuesto en1797 .

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Sus manuscritos, a falta de herederos le-gales -ya que llaydn no tuvo hijos-- fueronadquiridos por la familia Esterhazy .

Su gran amigo, Wolfgang Amadeus Mo-zart (1756-1791), nacido en Salzburgo, genioprecoz por excelencia, muy a pesar de vivirsólo 35 años, dejó también una obra impresio-nante tanto en cantidad como en calidad .

De una infancia poco común, por sus lar-gos viajes a través de las más importantes cor-tes europeas, brillantes éxitos corno niño pro-digio y grandes homenajes, amén de su raragenialidad, Mozart, diferente a "papá Haydn",como él cariñosamente lo llamaba, fue triste-mente desdichado a partir de sus 21 años . Lasverdaderas razones (le tanta infelicidad, en lavida de un hombre tan extraordinario, no hansido realmente explicadas por sus biógrafos .En todo caso, desde 1777 Mozart se interesarealmente en el piano .

En agosto de 1782 contrae matrimoniocon Constanza Weber, sin la venia paterna .Esto, unido al disgusto de su padre Leopoldopor lir ruptura de Mozart con el Arzobispo Co-lloredo-bajo cuyo servicio estuvo Wolfgang yen el que fue vilmente tratado-- determinóun distanciamiento entre padre e hijo . A par-tir de esta fecha, Mozart escribe sus más admi-rables obras, pero aún así, los contratiempos,

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la necesidad y la miseria le acompañaron hastael día de su muerte, ocurrida el día 5 dediciembre de 1791 . Una tempestad de nieve yviento dispersó a los pocos amigos queseguían su cadáver. Su cuerpo fue arrojado ala fosa común de un cementerio de arrabal deViena .

A pesar de haber sido uno de los geniosmás completos de la música, se desconocerealmente su verdadera fisonomía y su cuerponunca fue encontrado .

Su obra completa (528 composiciones),por primera vez impresa en 21 volúmenes porBreitkopf y Hartel de Alemania entre 1876 y1886 comprende : Música Sagrada; obras dra-máticas; obra vocal para Concierto ; canciones ;obra sinfónica ; Conciertos y obras sueltas paraorquesta; música de cámara, música parapiano, música para órgano y un suplementode obras inconclusas y transcripciones . Unanueva edición monumental, debidamentecorregida y depurada fue iniciada en Viena en1955 .

Después de la visita que Mozart caminoa París, en compañía de su madre- - hace a lafábrica Stein (Viena) escribe una larga carta asu padre, demostrando que no solamente co-nocía el nuevo instrumento como pianista, si-no que se interesaba en los detalles de su cons-trucción .

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Mozart, el mejor pianista de su época, daa la literatura del piano una frescura melódi-ca siempre seductora y una extraordinariariqueza de matices . Su vasta composición paratecla comprende 31 conciertos, 17 sonatas, 5fantasías, 15 temas con variaciones y una grancantidad de piezas sueltas, sin contar sus com-posiciones de cámara con piano .

De acuerdo con sus cartas, llenas dedetalles interesantes, propios de una inteligen-cia aguda y ágil, observamos que Mozart fueun crítico muy severo con los virtuosos de suépoca. Como ejecutante consumado que fue,producto de un estudio minuciosamente orga-nizado, sazonado además con imaginación ysensibilidad, exigía total dominio del instru-mento y sobre todo, buen gusto . Fue tambiénexcelente lector a "primera vista" y extraor-dinario improvisador para su época. Y deci-mos para su época, porque Carl Czerny cuen-ta que Beethoven encontraba la ejecución deMozart "clara y limpia, pero vacía, opaca yanticuada"! Es evidente entonces que la ejecu-ción del piano había tomado nuevos rumbos,con la llegada del siglo XIX, alejándose cadavez mas del estilo galante propio del clave-cín y del cual Mozart fue el mayor exponente .De ahí que el encuentro entre Mozart y Cle-menti (1781) comentado en el capítulo ante-rior haya desagradado tanto al genial austría-co. Con Mozart terminaba una escuela y unestilo de ejecución, mientras que con Clemen-

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ti se iniciaba otro, que a través de Beethovenprepararía la llegada de los grandes virtuososdel siglo decimonono .

La viuda de Mozart vendió los derechosde la obra al editor André, por la suma de1,000 ducados . En 1809 se casa en segundasnupcias con un Consejero de Estado danés .Después de enviudar nuevamente se retira aSalzburgo donde muere en 1.842 .

De los seis hijos que dio a Mozart sola-mente dos le sobrevivieron . El primogénitoCarlos se dedica a la administración y hace sucarrera en Milán . El segundo, con el mismonombre que su ilustre padre, fue pianista detalento y muere, en 1844 en Carlsbad. La her-mana querida de Mozart, la famosa y talento-sa Nanerl (Ana María) que comparte cuandoniña los triunfos de su hermano tocando a 4manos con él, casóse con el barón Berchtholdde Sonnenhurg, y vivió dedicada a la enseñanzadel piano en Salzburgo hasta quedar ciega en1820 . Nanerl muere en 1829.

Tanto 1laydn como Mozart, los mayoresmaestros del clasicismo vienés sin querer porello ignorar a Johann Cristian Bach, cuya in-fluencia sobre Mozart fue decisiva- toman enespecial consideración, en sus últimas obras, lanueva sonoridad del delicado hammerklauierdel XVIII . El hecho de que varios manuscritosde llaydn ostenten el título per il cembalo o

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pon¡- le clavecín, no debe llevarnos a la preci-pitada conclusión de que el autor los escribióexclusivamente para el clavecín . Esta era unaindicación característica que se estampaba entoda composición para clave, costumbre quellegó hasta las primeras obras de Beethoven .l-Iaydn poseyó en sus últimos años un precio-so clave inglés, de la firma Burkart Tshudi yJohn Broadwood, el cual utilizó para dirigirsus obras sinfónicas, pero nunca como instru-mento solista en la ejecución de sus sonata(108), para lo cual utilizaba un piano .

Contemporáneos de Haydn y Mozart,fueron : F. Schubart (1739-1791), músico ypoeta muy popular, autor de conciertos al es-tilo de Bach y autor también de la letra de lacélebre canción de Schubert, titulada Die Fo-relle, los abates, J. Vogler (1749-1814) orga-nista y teórico célebre, y J. F . Sterkel (1750-1817), cuya ejecución fue ampliamente elo-giada por Beethoven en 1791, autor de 6 con-ciertos, sonatas para dos y cuatro manos, ron-dos, etc ., J. W. Hassler (1747-1822), cuyaobra, una famosa giga en re menor, varias so-natas, entre ellas una gran sonata para tres ma-nos, conciertos, fantasías, variaciones, etc .constituye un interesante puente de la com-posición pianística, entre Bach y Beethoven ;I). Steihelt (1765-1832) pianista y maestro

(1.08)Karl Geiringer, Tlaydn, a Creado' Life in Mu-su- , Nueva York, 1946 .

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favorito de parís, a fines del siglo XVIII, due-ño y señor de un genio atravesado que le va-lió innumerables aborrecimientos . Steibelt di-rigió la primera audición parisiense del Orato-rio La Creación de Ilaydn . Su obra para pia-no, consiste en 5 conciertos, 29 sonatas y so-natinas, 15 rondós, 18 fantasías y un célebreMétodo para piano; J. Wolfl (1773-1812) cu-ya maestría en la ejecución fue comparadacon la de 13eethoven, por sus "enormes ma-nos" y gran habilidad contrapuntística . Segúnla Gaceta Musical de Leipzig, de 1798, Wolfltranspuso un concierto con orquesta, escritoen do mayor a do sostenido, durante una pre-sentación pública, por encontrarse el instru-mento medio tono bajo, extraordinaria proe-za que solo se le conoce a Brahams . Suobra comprende 3 conciertos, 43 sonatas, fan-tasías, fugas . rondós, variaciones y también,un método para piano op . 56 . No podemospasar por alto al pintoresco personaje español,Mariano Rodríguez de Ledesma (1773-1847)que pasó su agitada vida corriendo entre Espa-ña e Inglaterra, por antihonapartista . Sus sona-tas para piano merecieron de la crítica alema-na el concepto de ''notables por su bizarra ori-ginalidad". Según los comentarios del ilustreRafael Mitjana (109), Ledesma lue un compo-

(109)Raíacl Mitjana y Gorrión (1869-1921) musicó-logo español, autor de imporl .antes obras histó-rico-musicales. Nos referimos en este momentoa su libro Y9 Maestro Nodrgucz de Lcdesma,Málaga, 1909 .

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sitor considerablemente adelantado para suepoca .

Creemos indispensable detenernos paraconsiderar, aunque someramente, un tema queocupa lugar de preferencia entre los músicosy diletantes. Nos referimos al factor "tempo"y el "ternpo rubato" de la música anterior alsiglo XIX .

Si bien es cierto que Beethoven fue elprimer compositor en hacer uso sistemáticodel metrónomo, como indicador de los tiem-pos de sus obras, también es cierto que conanterioridad a él, existieron medios bastantesexactos para definir el movimiento exacto deuna composición . Maezel, se basó en variosintentos que se remontan al siglo XVII, (110)como el cronómetro de Luillé (1696), el ecó-metro de Sauverur (1701) y otros, para per-feccionar el invento del holandés Winkel, en1816 .

(110)dohann Nepomuk Maezel o Malzel (1772-1838)inventor de gran reputación, autor del Pan-llar-monium -especie de orchestrión, con trompe-teros automáticos y jugadores de ajedrez, tam-bien automáticos--, ostentó el título de Mecá-nico de la corte de Viena, en 1808 . Construyóel metrónomo -inventado por el holandés Win-kel- en 1816 y perfeccionó las trompetas audi-tivas, construyendo entre otras, las (le Beetho-ven. Murió durante un viaje a los Estados Uni-dos, cerca (le las costas de Nueva York, país endonde, probablemente, habría hecho fortuna .

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Con todo, para los tiempos que se de-bían tornar en las obras anteriores a su inven-to, existe la tabla índice de Quanta (11.1) ba-sada en las pulsaciones humanas, partiendo delas normales ochenta pulsaciones por minuto,que son las de un ser humano que camina mo-deradamente. Con este principio, Quantz for-mó una tabla reguladora para los movimientosmusicales, que es como sigue :

Adagio assai (4/4) : cada mínima, dos pulsa-ciones .

Adagio cantabile : cada mínima, una pulsaciónAllegretto : cada semínima, una pulsaciónAllegro assai : cada medio compás, una pulsa-

ción .

Adagio assai (2/2) -: cada compás de semínima,dos pulsaciones

Adagio cantabile : cada compás de semínima,una pulsación

Allegretto : cada medio compás, una pulsación

(111) Johann Joachim Quantz (1697-1773) músico yteórico . Contemporáneo de nach y mr=sico (le lacorte de Federico el Grande, dejo una vastaobra. Figuran en ella 300 conciertos para flauta,para la cual inventó la segunda llave y la cabezamovediza utilizada en la afinación del instru-mento . La tabla indicadora de tiempos, aunqueperfeccionada por él, no fue su idea original .llabía sido ya presentada en 1596, por Lodovi-co Zacconi (1555-1627) en su obra Practica diMúsica , y por Martin Mersenne (1588-1648),famoso teórico francés, en su obra llarrnoniefiniuerselle, (le 1636 .

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Allegro: cada compás, una pulsación .

Poco Allcgro, vivace o-allegreo -significandoallegretto y allegro assai- en 2/4 o 6/8cada compás, una pulsación .

El mismo Quantz afirma que estas indi-caciones no pueden ser tomadas muy rígida-mente de la misma forma que las indicacionesdel metrónomo no pueden tomarse muy enserio y sí con cierta flexibilidad (112) .

Felipe Emanuel Bach, autoridad sin paren estos problemas, reconocía el mérito de lavelocidad en la ejecución y menospreciaba las"manos indolentes que hacen dormir", afir-mando que tanto un defecto como el otro po-día ser corregido con un término apropiado .Los tiempos establecidos por Quantz, en sutabla cuidadosamente elaborada, así como lasopiniones de Bach, deberían ser razones másque suficientes para terminar con la quiméricailusión de lentitud de la composición anteriora Beethoven .

Harto conocida es también la queja deMozart al referirse a Clementi, después (le lafamosa contienda musical realizada entre am-bos, en la cual alude a que éste no ejecutabalos marcados prestos y prestísimos lo suficien-

(11.2)1' llorian, 'Phe ¡lis!wy el Musie in Performan-ce , Nueva York, 1942 .

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temente rápidos cuando ejecutaba sus propiasobras y estudios de Gradus ad Parnassum . Mo-zart a su vez fue calificado de poseer un podermágico especial, atribuido a un anillo que te-nía en la mano derecha, por la "veloz ejecu-ción" de la cual hizo gala en un concierto pú-blico en Nápoles .

El rubato, se conoce y se ejecuta instru-mentalmente desde el siglo XVI, o sea desdelos albores de la música instrumental para te-cla . Luis de Milán, el músico y poeta español,lo plantea en su obra El Maestro, libro de mú-sica de vihuela de mano, publicada en Valen-cia en 1535 . Por otro lado, Frescobaldi daindicaciones precisas sobre el rubato para laejecución de sus toccatas, en 1630, en su obraFiori Musicali. Mozart, y es aquí en donde laarbitraria ortodoxia dicta sus solemnes roglas,comenta el rubato-en diversas ocasiones consu padre Leopoldo, quien a su vez lo discuteen su Método para violín, publicado en 1756 .En opinión de Mozart, hijo, "nadie parece en-tender el tempo rubato, en el adagio, donde lamano izquierda nada sabe de él" lo cual con-cuerda admirablemente con la aclaración deFelipe Emanuel Bach cuando escribe, que "siel ejecutante logra que una de las manos to-que contra el tiempo mientras que la otramarca estrictamente el ritmo, habrá hecho locorrecto —.

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El origen del tempo rubato es vocal(113), usado cuando determinada sílaba o fra-se musical lo exigía, ya disminuyendo o au-mentando el valor de la nota, sin variar poreso el ritmo natural de la obra . Hay que con-siderar, sin embargo, que el rubato pre-clási-co, diverge del tempo rubato posterior a We-ber, esencialmente en la libertad del acompa-ñamiento de la línea melódica o sea que mien-tras éste se aplica exclusivamente -o casi ex-clusivamente- a la parte melódica, sin pri-var por eso a la obra de su movimiento nor-mal, en el romanticismo nos hallamos con unrubato que abarca tanto la voz principal comoel acompañamiento armónico, el cual se equi-librará inmediatamente por una pequeña ace-leración de los siguientes compases .

Czerny, alumno de Beethoven, decía queen toda "línea musical existen ciertas notas yfrases, en donde es necesario imponer un pe-queño ritardando o accelerando que sirve paraaumentar la belleza de la obra y el interés dela ejecución" y para ello nos da una lista deonce acápites donde se debe usar el ritardan-do o el rallentando . Liszt, profundamente ad-mirado del sentido flexible y equilibrado de laejecución de Chopin, al afirmar que "Chapínfue el primero en presentar en sus composicio-

(113) El primer libro vocal que trata sobre el rubato,aparece bastante tardíamente y se llama Opi-nioni de cantor antichi e rooderru , de l+rances-co'1'osi, publicado en 1723 .

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nes esa modalidad que él llamó de tempo ru-bato", no sólo demostró desconocer total-mente la existencia del rubato clásico, sinoque colaboró con esa desafortunada confusiónque impera hasta el día de hoy, en cuanto a lainterpretación y expresión de la música ante-rior al siglo XIX .

Resumiendo pues, el rebato instrumentalse conoció y fue ampliamente puesto en evi-dencia desde la primera mitad del siglo XVIcon los maestros castellanos de vihuela y erauniversalmente aceptado por los grandes com-positores y virtuosos del rococo, especialmen-te Mozart, siendo un grave error el considerarel rubato melódico como una característicaprivativa de los compositores del siglo XIX .El sano criterio y el buen gusto, aliado a unconocimiento consciente dedos estilos y épo-cas diferentes, será lo que nos evitará exage-raciones en aquello que no debe pasar de seruno de los muchos recursos de la "trágica yserena superioridad de la interpretación".

Mientras llaydn y Mozart escribíanpara el piano obras eminentemente expresi-vas, un compositor italiano, Muzio Clementi,se dedicaba a perfeccionar la mecánica paraponer en evidencia la virtuosidad del ejecutan-te, razón por la cual sus composiciones cons-tituyen un elemento importante de la pedago-gía pianística .

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En Italia no se le dio la atención debidamuy a pesar de haberle cabido a Florencia lagloria de su paternidad . Sin embargo, 21 añosdespués de haber muerto Cristofori, totalmen-te olvidado y en la mayor indigencia, nace enRoma Muzio Clementi (1752-1832) quienserá llamado "cl padrc del pianoforte" . Susprimeros maestros fueron Antonio Buroni yCondiceli, en Roma . Su precoz talento y sumaestría en la ejecución del piano -a la tem-prana edad de 14 años- llama la atención deun acaudalado industrial inglés llamado Beek-ford, quien decide llevarlo a Inglaterra, bajosu responsabilidad, para que amplíe sus cono-cimientos .

En 1773 Clementi publica Tres Sonataspara piano Op . 2 (dedicadas a Haydn y muyelogiadas por Felipe Emanuel Bach) que leameritan una posición como pianista en elTeatro de la Opera de Londres .

Para ese entonces varias firmas inglesasse dedicaban afanosamente al perfecciona-miento del mecanismo del piano, entre las quesobresalían Zumpe y Tshudi, como las mayo-res. Ya se usaba a la sazón la acción directainventada por el inglés Beckers .

Una vez culminado sus estudios y en po-sesión de un magnífico dominio técnico, Cle-menti se lanza a la carrera de virtuoso con ex-traordinario éxito . El público de los grandes

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centros musicales de Europa lo reconoce deinmediato como uno de los mayores pianistasde la época . En Viena fue invitado por el em-perador José II a medir sus fuerzas como eje-cutante y como compositor con Mozart, enaquel entonces también de tránsito en la capi-tal del Imperio ; el italiano tenía 29 años y elvienés 25 .

De regreso a Londres se asocia a la firmaeditora y constructora de pianos Longmanand Broderick, actividad que le trae muchossinsabores y perjuicios financieros . Pero a pe-sar de sus ocupaciones comerciales, sus girasde conciertos, y su demanda como maestrodel piano, Clementi encontró tiempo suficien-te para escribir una vasta obra que además degran cantidad de Sinfonías y Overturas com-prende 106 Sonatas, 2 Sonatas para dos pia-nos, 6 duetos, (cuatro manos), fugas, prelu-dios, ejercicios en forma de canon, loccatas,24 valses, una fantasía titulada ."claro de lu-na", Sonatinas, 2 Conciertos para dos pianosy orquesta, Variaciones, 3 Caprichos, etc. Sinembargo, la obra que le aseguró la inmortali-dad fue su colección de 300 Estudios, publica-da en 1817, llamada Gradus ad Parnassum .Con ella Clementi creó uno de los pilares mássólidos y permanentes de la pedagogía pianís-tica. Entre sus discípulos mas conocidos secuentan : Cramer, Field, Moscheles, Kalkbren-ner, Klengel y Berger .

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Entre los compositores del piano que nollegan a las privilegiadas alturas de Mozart,Beethoven, Chopin, Schumann o Brahms, Cle-menti es a todas luces el más importante . Suobra, a excepción de sus Estudios y Sonatinasque constituyen material didáctico casi obli-gante en todo programa de formación pianís-tica es muy poco conocida fuera de Italia .

Sus Sonatas, que bien merecen mayoratención, permanecen olvidadas, por la som-bra a que quedan relegadas ante la obra deHaydn, Mozart o Beethoven . Sin embargo esevidente que dichas obras podrían ser unpuente muy eficaz para introducir al estudian-te en el amplio universo sonoro de Beethoven .

Como ejecutante, Clementi fue superadoúnicamente por Beethoven . El público loaplaudió aun mas que a Mozart . El propioKalkbrenner, uno de los más reconocidos pia-nistas del período romántico, lo considera co-mo el más vigoroso pianista que había conoci-do . Su técnica, aun asombrosa para su genera-ción, aunque brillante, permaneció dentro delas fronteras de la pianística digital delperío-do clásico vienés característica inclusive de losmecanismos poco pesados de los pianos de laépoca .

Clementi se ganó de tal forma la simpa-tía de los ingleses que al morir, a la edad de80 años, fue sepultado con honores en losclaustros de la Abadía de Westminster de Lon-dres,

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Johann Baptist Cramer (1771-1858)célebre pianista y pedagogo alemán; desdetemprana edad fue alumno de Clementi y K .F . Abel (alumno a su vez de Juan ChristianBach) en Inglaterra, país a donde se trasladódesde muy niño . A los 17 años inició su carre-ra de concertista y llegó a ser muy admiradopor su ejecución expresiva y tierna .

Cramer se caracterizó por tocar obras deotros compositores -Bach y Mozart principal-mente- costumbre poco desarrollada en laépoca, cuando los ejecutantes se dedicaban aejecutar exclusivamente sus propias obras . Susfacultades como ejecutante las conservó -co-mo Clementi- hasta sus 87 anos .

I~n Londres, fundó junto con su socioAddison, en 1828, una casa de ediciones musi-cales que perdura hasta hoy .

Su obra totalmente desconocida queconsta de 105 Sonatas, 7 Conciertos, 3 Due-tos, un Quinteto con piano, un Cuarteto conpiano, Nocturnos, Fantasías, 1Zondos, etc ., espoco interesante y muy impersonal . Sinembargo su colección de 84 Estudios que esuna de las cinco partes de la densa y bien pla-neada, Gran Escuela práctica del Piano, escri-ta en 1815, constituye un magnífico conjun-to de problemas pianísticos tratados con es-pecial contenido musical y equilibrio sonoro .

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De estos 84 Estudios se han publicadodiferentes selecciones, entre las cuales estánlas de Tausig, Hans von Bülow y Itiemann . Elpianista Adolf von Henselt (1814-1889),alumno de Berger y Humniel y a su vez autorde conocidos Estudios (Op . 2 y Op. 13), escri-bió un segundo piano para acompañarlos .Otro tanto hizo posteriormente el gran pianis-ta portugués, Arthur Napoleón (1843-1925)quien escribió 84 Nuevos Estudios para sertocados a dos pianos con los originales de Cra-mer. Diversas ediciones han aparecido, revisa-das y seleccionadas por Pauer, Lick, TheodoreLack, Coccius y otros .

Otro de los alumnos de Clementi, fueLudwig Berger (1777-1839) uno de los máscélebres profesores de piano de su época,maestro de Henselt, Mendelssohn'y su herma-na Fanny (114), Tauber, l .oschorn, Dorn, etc .Fue autor de una Sonata patética dedicada a

(114)Fanny Mendelssohn, hermana muy querida delcompositor, y esposa del pintor Wilhelm Hen-sel, estando el 17 de mayo de 1847, durante laausencia de su hermano Félix, ensayando uncoro para' un concierto dominical, sentada anteel piano, se sintió súbitamente indispuesta, conlas manos un poco adormecidas. Horas despuésperdió la facultad de hablar e inmediatamentecayó víctima de un síncope del cual los médicosno pudieron sacarla . Murió a las 11 de la noche,con disturbios mentales, a los 42 años de edad .Félix, recibió la fatal noticia al regresar de Lon-dres, la que le afectó profundamente, y escribióa su amigo y cuñado, 1lensel, una carta conmo-

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Clementi, de Preludios y Fugas, Variaciones,una Toccata, Bagatelas y de 27 excelentesEstudios muy estimados por Schurmann, pu-blicados en primera edición por Breitkopt &Hartel en Alemania .

August Alexander Klengel (1783-1852)gran contrapuntista y maestro en el "arte dellegato" conquistó justa reputación con sus48 Canones y Fugas, publicadas en 1854, ade-más de dos Conciertos, Fantasías para cuatromanos y otras composiciones de menor im-portancia .

Alumno preferido de Clementi y titularde una gloria muy especial en la historia de lamúsica, es el irlandés John Field (1782-1827)quien desde los 20 años causó verdaderasensación en parís, ejecutando fugas de Bachy Ilandel, obras en aquel entonces de poca cir-culación . Su padre había sido violinista y suabuelo organista . I'ue un estudioso compulsi-vo del piano . Después de una brillante carreracomo concertista, iniciada en compañía deClementi, por h'rancia, Rusia, Austria, Bélgica,Ilolanda, Suiza, Italia e Inglaterra, Field enfer-ma, física y moralmente, a causa de su vidadesordenada, y se relega al lecho de enfermo

vedora. A pesar de todos los esfuerzos de la fa-milia y amigos, Mendelssohn, violentamenteafectado por el choque, cayó gravemente enfer-mo a fines de octubre del mismo agio y siguió asu hermana el día 4 de noviembre .

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durante 9 meses en un hospital de Nápoles .Reducido a la más triste miseria, es recogidopor una familia eslava que le lleva a Moscúnuevamente, donde muere dos años después ala edad de 45 años .

Su talento fue abundante y precoz, loque le permitió conquistar el éxito con rela-tiva facilidad . Es indudable que fue un pianis-ta de sensibilidad particular y mecanismo de-purado . Infortunadamente no le fue dadocomprender, ni aceptar, la grandeza y superio-ridad de algunos de sus coetáneos, (como Cle-menti reconoció a Mozart y llummel a Bee-thoven), entre ellos Chopin, que a partir decierto momento lo eclipsó, empañándole supersonalidad . Original compositor aunque po-co profundo y excepcional ejecutante, Nieldocupa, como ya dijimos, una posición especia-lísima en la historia musical por formar consu obra una especie de coyuntura pianísticaentre la obra de Clementi y la de Chopin . Sugloria mayor reside en haber sido el creadorde esa pequeña forma lírico-musical llamadaNocturno que sirvió de base al genio de Cho .pin . Escribió 18 Nocturnos, 4 Sonatas, 7 Con-ciertos, Variaciones, un Quinteto con piano,2 Díverlimentos para piano, cuerdas y flauta,Rondos, etc ., y una serie de Ejercicios de mo-dulación en todos los tonos mayores y meno-res .

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Louis Adam nacido en Alsacia en 1758 ymuerto en París en 1848, se distinguió comomaestro. Su método de la ejecución del piano,es el primero en plantear el problema de la ca-lidad del sonido del instrumento y la posibi-lidad de matizar el tono con la ayuda del pe-dal. Fue discípulo de Hepp en Strasburgo y en1797 fue nombrado profesor del Conservato-rio de París en donde tuvo discípulos tan in-signes como Herold, Kalkbrenner, 1emoine eIlhemaigne . En 1797 escribió su conocido Mé-todo o principios generales de digilación, obraelaborada en colaboración con Lachnith .

Tenemos por último a Friedrich WilhelmMichael Kalkbrenner (1788-1849) creador dela escuela moderna de octavas . Poseedor deuna excelente técnica, Kalkbrenner-tarnbiénalumno de Adams en el Conservatorio de Pa-rís, donde obtuvo el Primer Premio en 1801 -hacía gala de un magnífico sonido y de un es-tilo fluente, aunque quizás un poco afectadoy superficial para nuestro gusto actual . Lospingues beneficios producidos con sus ruido-sos éxitos como concertista, los invirtió en1824 en la firma Pleyel de París, a la cual seasoció . Definitivamente instalado en la capi-tal francesa, se convirtió en el concertista yprofesor predilecto de la aristocracia (11.5) .

(115) AI llegar a París, en 1823, Chopin pide a Kalk-brenner que le dé algunas lecciones de piano, alo cual el ya célebre maestro le responde quemuy a pesar de tener el (Chopin) dedos tan de-

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Su obra pedagógica, superior a sus obras deconcierto (4 Conciertos, el último de los cua-les, ops. 125 es para dos pianos, 15 Sonatas,Fantasías, y Rondos)-- se compone de Estu-dios Op. 20, 88 y 143, estos últimos especial-mente famosos por ser para la mano izquierdasola, así como su Fuga a 4 voces, también pa-ra la mano izquierda sola, verdadero "tour deforte - de composición . Escribió también unMétodo para aprender el piano, con la ayudadel guía de manos, en 1839, ingenioso arte-facto inventado por Logier, destinado a favo-recer la digitación --llamado chiropla.ste- deefímera vida, y un Tratado de Armonía parael pianista (1849) .

Son dignos de mención, los virtuososJohann Ladislaus llussek (1760-1812), nota-ble ejecutante del piano y solista virtuosotambién de la armónica y Johann NepomukHummel (1778-1837), brillante alumno deMozart .

El primero, alumno de Felipe EmanuelBach, se disputa con Clementi y Adam el ho-nor de haber llamado la atención sobre el so-

fectuosos, accedería a darle clases, siempre ycuando se sometiera a tomar lecciones durantetres años. El gran polaco, con suficiente con-ciencia de sus capacidades, no llegó a tomar laslecciones, pero demostró un profundo respetopor la persona de Kallcbrenner dedicándole elConcierto en mi menor .

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nido cantado y aunque compuso gran númerode composiciones todas con cierto sabor na-cional (Dussek nació en Tshaslau, Bohemia)-y un famoso Método de piano traducido a va-rias lenguas, sólo se recuerda hoy en día porsus Sonatinas . Su producción comprende máso menos 12 conciertos, una sinfonía Concer-tarte para dos pianos, dúos a cuatro manos,fugas, 53 sonatas y otras obras todas publica-das en Breitkopf & Hartel, hoy ausentes delcatálogo de esa casa editora .

Sintiéndose amenazado por la revoluciónfrancesa, se instaló en Londres, donde en1792 fundó una casa editora de música, en so-ciedad con su suegro . La firma quebró escan-dalosamente debido a una inhábil direcciónlo que obligó a Dussek a refugiarse en Ham-burgo para ponerse al abrigo de sus acreedo-res .

Su estilo cantado y expresivo influyó enla mayoría de sus colegas residentes en Paris .En los alrededores de 1808, se dejó dominarpor la apatía, motivada seguramente por su vi-da disipada y sometida a los abusos del al-cohol, para morir en el mes de marzo de1812 .

Hummel, más afortunado como compo-sitor que su coetáneo anterior, fue considera-do en su época, tan importante como Beetho-ven .

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Desde los 10 a los 15 años, recorrió Ale-mania, Dinamarca e Inglaterra como precozpianista, provocando la admiración de los pú-blicos. Estudió con Albrechsberger, Salieri,Haydn, Mozart y Clementi . Su método para laenseñanza del piano -Ausfurliche Anveissungzum-piano-fortespiel-- lleno de acertadasconsideraciones, presenta uno de los primerosprincipios sensatos de digitación, pero infor-tunadamente fue publicado en 1828 con de-masiado atraso para que pudiera rendir el ser-vicio apropiado .

Su obra ps ta piano, 7 Conciertos, unagrande Fantasía en mi mayor Op . 18, escritapara los concursos del Conservatorio de París,9 Sonatas, un Diverlimenlo Op . 51, una gran-de Sonata Op . 92, Rondos, Variaciones, 16Piezas Características, Nocturnos, Introduc-ción y Rondo para 2 pianos y otras, fue muyapreciada por Liszt quien incluía en su reper-torio varias de sus composiciones . Del mismomodo el pianista Emil Saucr --y en Lr1 actualtdad I-lorowitz y Rrailowsky-- han incluido confrecuencia en sus recitales alguna de sus obras .

Como ejecutante fue el mayor de sutiempo . Marmontel, quien le escuchó en París,en 1829, nos dice que recordaba con especialadmiración "su estilo noble y simple, su bellosonido, esa manera tan personal de cantar yhacer hablar el piano, esa cristalina claridad deejecución y ese brillo magistral que dejaba ma-

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ravillado al auditorio" (116) . Sus conciertospara piano y orquesta han vuelto a resucitarrecientemente sorprendiendo no pocas vecespor sus avanzadas armonías más propias deldinamismo romántico que del clasicismo vie-nés .

Chopin considero a TIummel tan promi-nente compositor como Mozart y Beethoven .En realidad I-Iummel no se entregó totahnen-te a la carrera (le concertista como 1ussek oKalkbrenner si no que dividió su actividad

(116) An tu me- Franeois ~larmonLe! (1816-1898)célebre profesor (le piano del Conservatorio Na-cional de París, discípulo de Zimmermamr, aquien sucedió en la Cátedra, en 1848 . Entre susnumerosos alumnos se cuentan, Bizet, J . Wie-niawsky, V. D'Jndy,'Phéudore Dubois, Théodo-re Lack, 1)uvernoy, Diémcr,'Ihomé, Planté, De-bussy, etc . Su obra pedagógica, en un tiempomuy en uso, comprende_ l'Art de 1échiffrer,o 100 ejercicios fáciles ; Ecole elémentaire demecánisme el de style o 24 estudios Op . 6, Es-tudios Op. 9, 45, 62, 80, y 85 . Ecoln de méca-nisme Op . 105 y 107 . 5 Estudios de Salón Op .108 L'Art de déchiffrer a 4 mains Op . 111, etc .además de sonatas, serenatas, piezas caracterís-ticas, danzas y otras . Entre sus libros más cono-ciclos tenemos : Les Pianistes Célébres (1878),obra a la cual nos referimos en el párrafo sobre1lummel . Symphonistes el, virtuoses ,(1880),Virtuosas cont.emporains (1882), b ;léments d'es-thetique musítale ell considérations sur le beaudans les arts (1884), Ilistoire du Pianp el, de sesorigines (1885), Silhouettes et'Médaillons, etc .,etc ., obras todas de importancia histórica, quenos informan sobre detalles de los virtuososde su tiempo .

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entre la composición, la dirección de orques-ta y la enseñanza .

Tuvo la suficiente inteligencia y talentocomo para comprender y aceptar la grandezay superioridad de Beethoven, quien a su vez loaprecio justamente . Czerny, que no era bene-volente en sus elogios, nos habla con irrestric-ta admiración de su habilidad pianística, yjunto con Spohr, lo admira muy especialmen-te por su habilidad como improvisador. Enefecto, en este difícil arte algunos lo consi-deraron superior aun a Beethoven, debido qui-zás a sus armonías sencillas y accesibles así co-mo a su impecable técnica pianística .

I-Iummel es el representante más conspi-cuo de la escuela pianística vienesa, así comoMozart es su más genial creador .

Contemporáneo de Ilummel y Dussek,pero de menor importancia, es Auguste Ebe-rhard Muller (1767-1807) célebre pianista, re-putado como una autoridad en Mozart . En1804, publicó en Jena el método Escuela delClavecín y del Fortepiano, donde trata delbuen gusto en la ejecución y de los proble-mas de digitación desde el punto de vista teó-rico y práctico .

Fueron conocidos en la época, aunquetotalmente olvidados hoy pese a su valor his-tórico, varios compositores que sirvieron de

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abono, formaron ambiente y trillaron los pri-meros caminos por donde habrían de galoparluego los grandes genios que todo lo ven, to-do lo absorven y todo lo agotan ; estos artistasprosaicos fueron : Claude Balbastre (1729-1779) también célebre organista . JohannSchobert (1720-1767) a quien Fetis comparócon el propio Mozart autor de Conciertos ySonatas . Jean Gottfried Eckard (1734-1809)uno de los primeros en divulgar los Preludiosy Fugas de Bach . Johann Baptist Wanhal (oVan Hal o Vanhall) (1739-1813), vienés, com-positor muy prolífero, autor de 80 Sinfonías,94 Cuartetos de cuerdas, 12 Tríos, 8 Cuarte-tos de Viento, 5 Sonatas para piano a 4 rua-nos, 6 Sonatas para piano, 6 Sonatas para pia-no y violín, 70 Temas con variaciones parapiano, 2 Operas, 2 Misas, etc . Wandahl fuealumno de Von Dittersdorf, violinista, compa-ñero de Haydn y Mozart. Leopold Anton Ko-zeluch (o Kotseluch) (1752-1818) conocidopedagogo, también vienés, sucesor de Mozartcomo compositor de la corte, en 1_792, bri-llante pianista, muy apreciado por las clasesaristocráticas, y para sorpresa de los coleccio-nistas, autor de unos 50 Conciertos para pia-no y orquesta (!) Anton Eberl (1776-1807)reputado pianista, quien en la publicación devarios manuscritos propios, utilizó graciosa-mente el nombre de su amigo Mozart . Fue di-rector de una agrupación de género lírico enla cual figuró, en 1795, la viuda de Mozart .Escribió 5 Sinfonías, varias Sonatas, en las

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cuales se inspirara años después el mismoSchubert; una Grande Sonale Caracteristique,que dedicó a Haydn y otra dedicada a Cheru-bini, en aquel entonces el compositor de mo-da ; varios conciertos para piano etc ., y unacantidad de música de cámara con piano ypiezas breves a (los y cuatro manos que fue-ron muy populares (117) . Johann Wenzel'1'o-maschek (17741850), denominado el Schillerdel piano fue autor interesante entre loscompositores bohemios de la temprana eraromántica; su obra para piano, aunque nomuy extensa, tuvo cierto influjo sobre Rober-to Schumann . Autor de 5 Sonatas, 6 Rapso-dias, un Concierto Op . 18 se distinguió másbien por su música religiosa y por sus cancio-nes y baladas con textos de Goethe y Schiller .'1'otnaschek fue un entusiasta apologista delestilo pianístico de Beethoven que defendióvalientemente en el diario Libussa, en 1789,contra los partidarios de la vieja y superadaescuela vienesa .

Ferdinand Bies (17841838) fue tambiénalumno de Beethoven y autor, entre otrasobras de 52 Sonatas, 9 Conciertos, polonesas,variaciones y rondos as¡ cono algunas obraspara dos pianos (Sonata op . 32, Duo op. 142etc) . Friedrich Kuhlau (1786-1832) compuso2 Conciertos, y Sonatas, pero es especialmen-te recordado por sus Sonatinas, que figuran

(117)Franz Ewens, /rnlou Ebert .s , Colonia, 1923 .

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entre las mejores en su género, junto con lasde Clementi y Diabelli . Pierre JosephGuillaume Zimmerman (1785-1853) hijo deun fabricante de pianos parisiense y profesoren el Conservatorio Nacional de París . Entresus alumnos se cuentan Alkan, Marmontel,Lacombe, Ambroise, Thomas, Cesar Franck yotros. Su obra comprende esencialmente 2Conciertos, Sonata Op. 5 y 24 Estudios Op .21, Su obra capital es la Encyelopédie duPianiste, método completo para piano, cuyatercera parte es un tratado sobre Armonía yContrapunto .

Durante esta misma época tenemos ennuestro Continente al músico inglés Alexan-der Reinagle (1756-1809) amigo de FelipeEmanuel Bach y Haydn, morador de la ciudadde Filadelfia desde 1787, quien introdujo alpúblico norteamericano las composiciones pa-ra piano a cuatro manos . Reinagle fue tam-bién compositor y uno de los primeros vir-tuosos del piano que residió en América. Suobra : sonatas, piezas diversas, Concerto onthe improved piano forte, wilh additionalKeys de 1794 y otras, reposa en la Bibliotecadel Congreso de Washington (118) .

(118) Su segunda Sonata en mi, aunque incompleta,Fue publicada en el vulumn n Prograrn ej Early American Piano- /ór(e Mu .sic , de J- '1' . Ilo-ward, odie . J . Fischer & Bro .

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En tempranos días primaverales --delaño 1787- sin que se sepa la fecha exacta-seencuentran en la capital del Sacro ImperioGermánico las dos mayores figuras musicalesde la época : Mozart y Beethoven. El primeroya de 31 años, en pleno apogeo de sus fuerzascreadoras, había comenzado su Don Juan y ala sazón se hallaba profundamente inquietopor la delicada salud de su padre, muerto po-cos días después, el 28 de mayo . El segundo,joven de 17 años, de "maneras bruscas y as-pecto aventurero", unas semanas después -el17 de julio-perdió a su madre, víctima del ti-fus . El célebre y legendario encuentro musicalfelizmente concebido por el Conde Waldsteiny el príncipe Elector, Maximiliano Eranz, fueabierto por Beethoven con la ejecución de unacomposición a la moda, brillante pero de pococontenido, la que no despertó ningún interésen Mozart, siempre reacio a todo efecto vir-tuosístico y acostumbrado desde temprano alos mayores triunfos . Sin embargo, nos dicenciertos biógrafos que Beethoven logró vencerel desdén de Mozart cuando improvisó magis-tralmente durante unos quince minutos conun tema del genial austríaco . Dominado estavez por un vivo entusiasmo, Mozart exclamó,dirigiéndose a unos amigos presentes : — Escu-chada este joven! dará qué hablar!". . .

Su padre, Johann Beethoven, de origenholandés, luc .tenor de capilla del Elector deColonia, cargo que perdió en 1.789 debido a

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excesos alcohólicos, por lo cual Reethovenhijo, se vió forzado a ganarse el sustento to-cando la viola en diferentes teatros . En 1792,gracias a la generosidad del conde Waldstein,su amigo y mecenas, regresó a Viena con elpropósito de estudiar con Mozart a quien en-contró muerto y sepultado . Hizo estudios decontrapunto con 1Iaydn y con Albrechtsber-ger aunque por poco tiempo, así como decla-mación lírica con Salieri .

1)e pocos personajes -en la historia-- seha escrito tanto y de ningún compositor seposee tal cantidad de documentos, que vandesde sus largas y conmovedoras cartas, hastalas más pequeñas anotaciones, hechas en reta-zos de papeles desechados por el mismo, co-mo de Ludwig van Reethoven (1770-1827) .

Exhaustivos análisis se han hecho sobresu obra, a través de siglo y medio . Varios vo-lúmenes se han publicado con lo que sus pro-pios contemporáneos dijeron y escribieronsobre él . Pasan del millar sus biografías y esinmenso el número de artículos importantesque se le ha dedicado .

1,a admiración universal por él es unáni-me. Su mensaje, a través de una obra original,poderosa y al mismo tiempo universal comopocas, continúa ocupando el primer lugar enlos escenarios del mundo . Su recia y sobria

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personalidad se impone por encima de todossus colegas creadores .

Su genio -grande e inagotable - tra-bajó sin cesar, así lo demuestran sus cuader-nos de apuntes . Solo de su ópera Ridelio,--laobra que más trabajo le dió-- se conocen másde 300 hojas grandes de apuntes .

Beethoven fue bautizado cl 17 de di-ciembre de 1770, lo cual hace suponer que na-ció el día anterior . A los trece años su precariacondición de vida le obligó a abandonar la Es-cuela Pública . Era bajo de estatura, tez more-na y de cabello negro como los hombres de lacuenca mediterránea, con el rostro marcadopor la viruela. Los vieneses le adjudicaban as-pecto español . Poco es lo que se sabe del am-biente intelectual y artístico que lo rodeó ensus años de infancia y mocedad en la ciudaddonde nació, que era la residencia del prínci-pe Elector de Colonia. Se sabe sin embargoque, en las últimas décadas del siglo XVIII, elambiente de Bonn -como todas las ciudadesRenanas - no era totalmente provinciano . Enefecto se trataba de una metropoli llena deprejuicios sociales, a la vieja usanza, aunquecon aspiraciones a rango intelectual con saborfrancés, y la música era el medio más espiri-tual y accesible, después de la literatura, paraformar ese ambiente .

Desde pequeño Beethoven fue huraño eirascible pero siempre de gran corazón y agre-

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siva personalidad. No fue feliz en el amor,aunque fue un eterno enamorado . Su concep-to de fidelidad conyugal fue tan arraigado quereprochó a Mozart el haber escogido el DonJuan como tema para una ópera, por consi-derarlo libertino y poco serio .

Mucho se ha escrito sobre su sordera quefue real y total, aunque desde el punto de vis-ta técnico, es de simbólica importancia y nomás dramática que la ceguera de Hornero .Beethoven no fue un hombre común, lejos deuso . Su mundo extraordinario de los sonidosera totalmente interior y fuera de la terribleangustia que le produjo el no poderse comuni-car con sus semejantes, poca necesidad tuvode su oído físico . Es falso el que haya llegadoal borde del suicidio, como afirman algunosde sus biógrafos . Su numen fue generoso yabundante, y su voluntad lo suficientementetitánica como para que se hubiera dejado aba-tir por una enfermedad que fácilmente habríadestruído a cualquier otro ser . Y así vernosque a partir de 1802, -año en que se le mani-fiestan los primeros síntomas de la otitis- sufuerza creadora en vez de palidecer parece en-riquecerse cada vez más .

Beethoven decía que "el arli .sla estabahecho de fuego" y en toda la historia de lamúsica no existe otro compositor con una pa-sión tan poderosa y tan viril. A sus predeceso-res "clásicos " moderados y elegantes, les supe-

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ró con elementos dramáticos profundamentehumanos, imprimiéndole a su obra musical loselementos de subjetividad que se harían carac-terísticos en el siglo romántico que despunta-ba. Beethoven fue, según la palabras de WaltWhitman : "un acné de cosas hechas y un em-porio de cosas por hacer"- Es el puente entreel clasicismo vienés y el Sturm-und-Drang(tempestad e ímpetu) alemán ; el epílogo delos clasicistas y el ilustre prologuista de los ro-mánticos .

Es la encarnación del poder y la dignidad .Paul Lang lo ve en toda su grandeza cuandodeclara que :

"ningún otro compositor se ha acercadojamás a esta gigantesca y tenaz fuerza devoluntad; nadie atinó a obligar a unanaturaleza así impetuosa, demoníaca, aseguir los dictados de la propia voluntaden cualquier circunstancia, convierliendosus energías en pura fuerza creadora . Esel poeta del ideal . Dentro de tal idealis-mo identificóse con el centro de grave-dad del período, que propugnaba unprogreso pacífico hacia la realizaciónde un estado de dignidad, libertad ybelleza en el hombre"

Beethoven fue un gran romántico del co-razón, convertido en clasicista en virtud deuna implacable autodisciplina . Fue ademásun liberal por naturaleza .

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En cierta ocasión, dirigiéndose a su ami-go, el príncipe Carl von Lichnovsky le dijo :

"Tú eres lo que eres por accidente, pornacimiento; yo soy lo que soy por mimismo " .

Es el primer compositor que se liberatotalmente de mecenazgo, y logra subsistir .Exigió respeto y consideración para su profe-sión de músico y no conoció entrega ni conce-sión . Fue político sólo a través de su indivi-dualismo creador. Cierta vez al referirse a lasvictorias de Napoleón sobre Alemania, dijo :

".si yo supiera de milicia tanto como decontrapunto la situación de mi país seriadiferente ".

Cuando José BonaparLe, a la sazón Reyde Westfalia lo invitó a que fuera maestro decapilla en Kassel, con un salario mensual de600 ducados (lo correspondiente hoy aB/l .500 .00) Beethoven ni lo consideró . Enese momento aspiraba a ser maestro de la ca-pilla Imperial de Viena . En 1814 escribió unaCantata para la inauguración del Congreso deViena que denominó Oda a la Naturaleza . Esemismo año, cuando las tropas aliadas entranen París, escribe una obra coral denominadaGermania. Al año siguiente, para la segundatorna de París escribió el coro final para elEhrenpforte de Tretschke . Ya en 1796 había

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puesto música a un poema de Friedelberg enhonor de un cuerpo voluntario vienés que sehabía enfrentado a las huestes Napoleónicasen la batalla de Arcole, y al año siguienteescribió el himno que comenzaba "somos ungran pueblo alemán!".

El 19 de julio de 1812, desde 'l'eplitz,Goethe, refiriéndose a Beethoven, escribió asu esposa lo siguiente :

"No he conocido un artista más concen-trado, más enérgico y más íntimo . Puedoperfectamente comprender el lugar tansingular que ocupa ante el mundo".

En ese momento el sabio alemán yatenía 63 años .

De los tres períodos estilísticos en que elmusicólogo Whilhelm von Lenz dividió suobra (del op . 1 al 21 ; del 22 al 95 y del 96 alfin) en 1852, el segundo lo consideramoscomo el más feliz y libre .

Las primeras sonatas para piano (op . 2)dedicadas a Haydn datan de la radiante pleni-tud de sus 25 años, después de haber atrave-sado el doloroso período de su miserable ytriste infancia atenuada sólo en los primerosaños, por la ternura de su abuelo paterno yhasta su adolescencia por el insustituible

amor de su madre. Un cuarto de siglo separan

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la primeras Sonatas de las últimas . Su materialsonoro se ha transformado en una expresiónextremadamente espiritual y su ascenciónhacia la abstracción es cada vez más evidente .Nada mejor que las 32 Sonatas (119) paramostrarnos paso a paso el proceso de cambioen sus más íntimos matices por los que atra-viesa Beethoven en sus tres grandes períodoscreativos; ellas ocupan un lugar inigualable,hasta hoy, en toda la literatura del piano .

I?l resto de su obra pianística, 5 Concier-tos, un triple Concierto (para violín, cello ypiano), Fantasía para piano Coro y Orquesta,Rondas, Bagatellas, 21 Temas con Variaciones(entre ellos las 24 Variaciones en Re sobre laarietta . "Venni amore", 12 Variaciones sobrean tema Ruso ; 6 Variaciones en fa sobre untema original ; 15 Variaciones en mi bemolsobre un tema de Prometeo ; 32 Variacionesen do menor ; 6 Variaciones en re y 33 Varia-ciones en do sobre un Vals de Diabclli), Esco-cesas, Contra danzas, Danzas alemanas, etc .,sin mencionar la música de cámara con piano(sonatas para piano y violín, sonatas parapiano y violoncello, duetos (a 4 manos), tríos,

(119) Las cinco últimas Sonatas de Beethoven no seejecutaban ya que debido a su complejidad pia-nística y conceptual atemorizaban a los mejoresvirtuosos de la época . La Sonata en si bemolOp . 106 fue, según parece, presentada porI,iszt, por primera vez, en París en 1838 y enAlemania, por Clara Schumann en 1833 .

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etc. e s un emporio sonoro maravilloso queeleva el piano a sus alturas más trascendenta-les hasta el momento .

El genio de Beethoven ocupa una posi-ción muy particular entre la Europa musicalclasicista y el movimiento romántico del sigloXIX ; es síntesis y final de todo aquello que seconocía hasta entonces así como punto departida hacia el nuevo concepto armónicomusical que se avecina con el siglo decimono-no. Gracias a su extraoridinaria y poderosacapacidad de transformación que no reconocenormas tradicionales ni convencionalismosinstitucionalizados, Beethoven logra plasmarcon arrolladora e inigualable fuerza --- su

mensaje original y eterno en los albores deladmirable e increíble siglo romántico que seconstituirá en la edad de oro de la literaturadel piano .

Como hombre, Beethoven consiguió re-dimir al artista de su condición servilista, has-ta entonces a la sombra del monasterio y delpalacio, para guiarlo por los caminos de suliberación e independencia profesional .

La carrera musical de Beethoven puededatarse desde el ascenso de Leopoldo II al tro-no del Imperio, trono que dejaba vacante suhermano José 11 al morir en 1790 . Irónica-mente, este mismo ascenso es el que decideel declinar de la carrera de Mozart .

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Cuatro hechos son decisivos y funda-mentales en la vida de Beethoven : Su trasladoa Viena, la todavía capital del Sacro ImperioRomano-Germánico, a la edad de 17 años ;la ascensión al Trono Imperial de LeopoldoII sucesor de José II ; su amistad con la Fami-lia Breuning y la pérdida del órgano auditivo .

Como pianista fue muy particular. Lasopiniones de aquellos quo le escucharon sonmuy encontradas, y las razones son sencillas .En primer lugar Beethoven nunca se conside-ró, él mismo, un virtuoso del piano . Se precia-ha, y con sobrada razón de ser compositor ymúsico, no un pianista, aunque en el fondohaya sido el mayor de su época, pero conel concepto de la ejecución totalmente dife-rente al de sus contemporáneos . La expresiónse anteponía a la corrección mecánica y des-preciaba olímpicamente los malabarismospianísticos superficiales a la Steibelt! .

Supo admirar a los virtuosos de su gene-ración especialmente a Cramer y Clementi aquienes consideró los mayores . Como maestrofue exigente, de lo que da fe el propio KarlCzerny que tuvo la suerte de ser su alumno .Tanto Czerny como Federico Wieck, padre ymaestro de Clara Schumann, lo consideraron,genial y excepcional en su ejecución .

Por otro lado, a partir de 1818, la sorde-ra le impide totalmente escuchar lo que toca .

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Ahí precisamente se fincaba la profunda des-dicha del extraordinario compositor . Sabía loque escribía pero le estaba vedado constatarlo que tocaba . Su fantasía reemplazaba a suoído .

Beethoven, que en su juventud habíasido considerado como el retrato de salud, endiciembre de 1826 enfermó de un violentoresfriado que degeneró en pulmonía, y luegohidropesía . Después de tres punsiones Beetho-ven da señales de una leve mejoría y se entre-ga de inmediato a su Décima Sinfonía y aloratorio Saúl y David . Pero su salud ya res-quebrajada no le responde y pierde definitiva-mente todo su vigor . Murió en la llamada"casa de los españoles negros", de Viena, e-n-plazada en lo que había sido un convento demonjes dominicos. El músico la había alqui-lado en octubre de 1825 porque se hallabacerca de la residencia de los l3reuning, sus ami-gos de toda la vida . Solamente IIuttenbreunery la cuñada están presentes cuando expira, alas seis de la tarde del 26 de marzo de 1827 .

Su alumno Karl Czerny (1791-1857) fuea la vez maestro de virtuosos de la talla deLiszt, Mme . Jaell y Thalberg; eminentementepianista, autor de más de mil obras de valorpedagógico, además de numerosas sonatascomo la Gran Sonata Brillante Op . 10, SonataMilitar Op . 119, Sonata Sentimental Op . 120y Sonata Pastoral Op. 121 . Czerny sienta las

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bases de la Escuela del virtuosisimo pianístico .Su obra cubre desde los problemas mecánicosmás elementales de la ejecución, hasta el vir-tuosismo más extenuante y complicado . Se hadicho con razón que en la obra de este ilustrevienés fueron planteados todos los problemasmecánicos del piano . Sus estudios ocupanlugar destacado en los programas de piano (letodos los conservatorios y escuelas de músicadel mundo . Sus ops. 299 (Escuela de la velo-cidad) 335 (Escuela del ligado y del stacatto)365 (Escuela del Virtuosismo), 740 (Escuela dela agilidad de los dedos) 802 (Ejercicios prácti-cos para los dedos) etc., son con toda justifica-ción el catecismo del pianista y sólo encuentransu complemento la técnica de brazo en losestudios Op.. 10 y 25 de Chopin . El resto desu obra de la cual damos una lista al final deeste libro, sólo es recordada, aunque muyraramente, a través de la Toccata en do mayorOp . 92 y las Variaciones sobre " La Ricordan-za" .

El piano intimista del siglo XVIII aban-donó (a raíz de esa trascendente revoluciónsocial que tiene inicio en 1789 y que está re-presentada en la historia musical por Beetho-ven) su principesco mundillo para introducir-se en los salones burgueses y lanzarse a lasmasas de las grandes ciudades, con el pianovirtuosista .

Los virtuosos del piano, nueva profesióndel siglo XIX, se proliferan vertiginosamente .

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lo mismo que las Escuelas de piano . Weber ySchubert inician el género poético, que ser-virá de puente entre el piano clasicista delrococó, ya caduco, y el piano espontáneo,sentimental y caballeresco, por así decirlo, delsegundo decenio del siglo XIX .

Carl María ven Weber (1786-1826), des-pues de heredar todo el caudal de la Escuelade Manheim se inspira en la musa popular desu patria alemana y prepara el camino del neo-clasicismo del siglo XIX con sus brillantespiezas : Momento caprichoso Op . 12, Rondobrillante Op . 62, Gran polonesa Op. 21, Invi-tación a la Danza Op . 65, Polonesa brillanteOp . 72, Variaciones Op . 40 etc ., que estuvie-ron muy de moda en las primeras décadas delsiglo. Lo mejor de su obra lo constituye sinduda las 4 Sonatas entre las que sobresale laSonata en la bemol Op . 39 .

Su contemporáneo, Ignace Moscheles(1794-1870) el pianista más brillante del siglodespués de llummel y antes de Chopin yLiszL, se dedica única y exlusivamente a lamúsica para piano, destacándose tambiéncomo pedagogo . Su obra se conoce únicamen-te a través de sus Estudios Op. 70, NuevosEstudios Característicos Op. 95 y sus CuatroGrandes Estudios de Concierto Op. 111. Laviuda (Charlotte) de Moscheles, fallecida en1889, escribió una biografía, en dos volúme-nes, la cual, junto con los Fragmentos de una

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Autobiografía escrita por su hijo y las cartasde Mendelssohn-Moscheles, forma un magní-fico documento del increíble mundo musicaldel siglo XIX .

Bien nos dice Harold Schonberg, en suexcelente libro Los Grandes Pianistas queMoscheles vivió entre dos escuelas radicalmen-te opuestas una de la otra y él pertenecía aaquella que agonizaba . Al conocer las obras deChopin y Liszt comprendió de inmediato quesu arte pianístico había sido superado ya porel de la nueva generación . La escuela de Mo-zart, Clementi, Cramer y Ilummel prontosería reemplazada por la de Mendelssohn,Chopin, Liszt y Tausig .

Las composiciones para cuatro manosque habían conocido momentos augeos conMozart y Beethoven toman nuevo aliento conSchubert, en quien encuentran (op . 90 y 142) aun importante y poético exponente. Surgenlos admirable Impromtus, Momentos Musica-les, Valses, Danzas Regionales, y Piezascaracterísticas que vienen a ser los "Heder"del teclado, forma insuperable de Franz Schu-bert (1797-1828) . A pesar de su gran éxitocon las micro-formas, Schubert encontró pocaacogida para sus Sonatas, en las que sus con-temporáneos no vieron más que la sombradébil de Beethoven pero que la generaciónactual está reconociendo como extraordina-rias páginas de original poesía . No es posible

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soslayar la extraordinaria belleza y grandezade su Sonata en si bemol mayor, así como lahermosa Fantasía en fa menor para 4 manos .(existe una interesante transcripción de estaFantasía para dos pianos, de llarold Bauer) .Es igualmente importante su Fantasía Op. 15y su música de cámara con piano . Por otrolado los acompañamientos de la mayoría desus 634 canciones (con letra de Goethe, Schi-ller, Muller, lleine etc .) son joyas maestrasque todo pianista serio tiene la obligación deconocer .

Schubert fue el compositor intimista porexcelencia que cantó "a todo pulmón y contoda su voz" (120) . Fue poeta en toda laextensión de la palabra y a pesar de haber sidoel compositor de menor preparación académi-ca entre sus contemporáneos se eleva como elque más por su inspirado e inagotable sentidomelódico .

Muerto de un fuerte ataque de tifus,Schubert fue enterrado cerca de Beethoven ; asu lado se colocó años después (1897) el cuer-po de Brahms .

Una legión de virtuosos prepara la grangeneración del piano romántico . La mayoríafue renombrado en vida y aplaudido por el(120)Anton Gregoryevitch Rubinstein, La Musique

el ses Représentants , (no aparece pie de im-prenta) .

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gran público, aunque su obra, de mínima im-portancia musical, haya quedado relegada alos vetustos archivos de las bibliotecas públi-cas. Entre ellos se encuentran : AlexandreDreyshock (1818-1860) ; Ignace Tedesco(1817-1882) conocido como "el Anibal de lasoctavas" (!) ; Luis Kohler (1820-1886) a quiense le reconoce una amplia labor pedagógicacon sus numerosos Estudios y otros de aunmenor importancia ya mencionados anterior-mente .

Nieto del filósofo Meses Mendelssohn ehijo del hanquero Abraham Mendelssohn, conresidencia en Berlín fue Jacob Ludwig FelixMendelssohn-Bartholdy (1809-1847) . Sus primeras lecciones de piano las recibió de supropia madre, Lea Salomon-Bartholdy, estu-dios que hizo conjuntamente con su queridí-sima hermana Fanny . Continuó luego conBerger y Moscheles, con quien mantuvo unagran amistad . Fue un prodigio precoz sólocomparable a Mozart .

Admirable director de orquesta, Men-delssohn presenta el 10 de marzo de 1829, laprimera audición mundial de la Pasión SegúnSan Mateo de Bach; la fecha es importanteya que decide el renacimiento de la obra delgran maestro barroco . A partir de los veinteaños viaja por las más importantes capitalesdel continente, alternando con las grandespersonalidades de su tiempo y conquistando

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éxitos con sus brillantes ejecuciones y su rarotalento creador (121) . En 1843 Mendelssonfunda el Conservatorio de Leipzig, instituciónque incide profundamente en la vida musicalalemana.

Su obra para piano es copiosa, clara, ele-gante y equilibrada en su dosis romántica y ala vez ajena a toda pasión . Su aguda personali-dad se vuelca fielmente en sus ocho cuadernosde Canciones sin Palabras . Su profunda admi-ración por Bach se manifiesta en sus noblesPreludios y Fugas y en sus Variaciones SeriasOp. 54 .

Además de sus 2 Conciertos, Caprichobrillante Op. 22, Rondo brillante Op. 29,Serenata y Allegro Ciocoso Op. 43, etc . parapiano y orquesta, escribió excelente músicade cámara con piano, 3 Sonatas, 3 Fantasías,Estudios, 6 Piezas Infantiles, Caprichos,Hondos, Dúo Concertante para dos pianos(escrito conjuntamentecon su amigo Mocheles)dos Concierlos para dos pianos y orquesta etc .

Fue un hombre excepcionalmente dota-do y completo . Además de extraordinariomúsico fue excelente deportista, excelente

(121) En 1829 MendeIssohn cceihib la encomienda dduna obra coral que debería ser ojeenLada en(loilán donde el pueblo celebraba su indepen-dencia política .

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dibujante y excelente amigo . Espíritu alta-mente sensible como fue, Mendelssohn murióvíctima de la profunda tristeza que le ocasio-nó la pérdida de su hermana, Fanny, en supropia casa de Leipzig y rodeado de sus fami-liares y amigos más cercanos .

Para la tercera década del siglo XIX,París se había convertido en el centro de con-vergencia de los grandes pianistas del momen-to . Los virtuosos aparecen en las salas deconciertos cual meteoros en el firmamento,provocando el aplauso de los públicos y con-quistando el favor de las clases privilegiadas .El compositor, confundido en la misma per-sona del virtuoso, se convierte en figura per-manente de los salones aristocráticos yconstituye en muchos casos el personaje cen-tral con el que todos desean alternar .

Ajeno a este ambiente festivo y general-mente superficial fue el alemán Robert Shu-mann (1810-1856), personaje simpático (leorigen provinciano, aguda inteligencia y reciapersonalidad . Su estilo poético-romántico,noble y profundo, da al piano páginas funda-mentales de su literatura . En efecto ToccataOp. 8 Carnaval Op . 9, Piezas de Fantasía Op .12, Estudios Sinfónicos Op . 13, KreislerianaOp. 16, Fantasías en do Op . 17, NoveletasOp. 21, Carnaval de Viena Op . 26, Quintetocon piano Op . 44, Andante con Variacionespara dos pianos Op . 46, Cuarteto con piano

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Op. 47, Concierto en la menor Op. 54 etc .constituyen obras cumbres del gran repertoriopianístico .

Schumann nació en Zwickau, el 8 dejunio de 1810 . A pesar de su tempranainclinación por la Música tuvo que dedicarse auna profesión más práctica a instancias de sututor que vigilaba celosamente sus estudiosgimnasiales, desde cuando Schumann perdióa su padre, a los 16 años de edad .

A solicitud de su madre entra en la Uni-versidad, pero en vez de la carrera de Derecho(como era el deseo de ella) obtiene el títulode doctor en Filosofía, sin descuidar por ellola música y la poesía . Demuestra aguda per-cepción al señalar en sus críticas musicalesa genios como Chopin y Brahms cuando aúneran desconocidos .

Después de obtener la anuencia maternapara dedicarse por completo a la música, haceserios estudios con Friederick Wieck (1785-1873) y Heinrich Dorn (1804-1892) . A los20 años de edad publica las Variaciones Abeggpara piano Op . 1 y dos años después, Papi-llons Op . 2 .

En 1840 se casa con la gran pianistaClara Wieck, hija de su maestro de piano . En1843, es profesor en el Conservatorio deLeipzig, fundado por Mendelssohn ; al año

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siguiente acompaña a Clara en una tourné porRusia y se establece en Dresde en donde seentregó casi exclusivamente a la composición,y a las clases de piano .

Después de varios años de intensa activi-dad le reaparecen los síntomas de una afec-ción cerebral que ya se le había manifestadolevemente en 1833, con lo cual se ve obligadoa abandonar sus actividades públicas . El 27 defebrero de 1854, Schumann, en un acceso delocura, se arroja al Rin de donde es rescatadocon vida, para ser luego trasladado a un hos-pital de dementes en el que permanece dosaños, "arrastrando una vida triste y sombría"Murió el 29 de julio de 1856 y sus restos fue-ron sepultados en el cementerio de Bonn .

El genio excepcional de este compositorse manifiesta especialmente en su admirableobra para piano . Si un velo de melancolíapareciera cubrir sus composiciones, se debeindudablemente a la afección nerviosa que lemina la salud desde temprana edad y no a unadisposición natural de su espíritu altivo yoptimista. La personalidad natural de Schu-mano era alegre y sincera aliada a una inteli-gencia cultivada y a sentimientos sanos ypuros . Infortunadamente el desequilibriomental lo aprisionaba dentro de un estado dedepresión moral y de tristeza profunda quequedó reflejado muchas veces en sus bellaspáginas .

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Clara Wieck (1819-1896) fue en todomomento una compañera ideal para Schu-mann. Gran pianista y excepcional mujer suporodear a su marido de amor, admiración ycomprensión . Mientras Shtunann fue obligadoa abandonar por completo la ejecución delpiano por haberse malogrado el cuarto dedode la mano derecha, Clara se proyectó comouna de las grandes intérpretes de su genera-ción . Fue una pianista de gran organizaciónmental gracias a la disciplina feroz que le im-puso su padre durante la juventud-- pero sinlos amplios recursos técnicos ni la brillantesonoridad de Mendelsshon, 'I'halberg o Liszt .Despreció como Schumann los malabarismosy las pirotécnicas (le los paráfrasis que hacíagemir a los admiradores de los virtuosos ro-mánticos y sin embargo tuvo el valor que senecesita para incluir en sus programas -enprimera audición obras nuevas de la talla(le la Sonata Op. 106 (hammer klavier) deBecthoven, o los Estudios Sinfónicos de suesposo ; obras que ejecutaba totalmente dememoria, costumbre desconocida en la épocay más bien criticada por considerarse irreve-rente para con el autor .

En' 1838 Clara escribía en su diario :"Todavía no ha llegado Liszt ; pero lo esperande un día para otro " . 'Viene 19 años solamentey ya ama a Schumann con desesperación .1Aszt estaba en Venecia cuando los periódicosdieron la noticia de las terribles inundaciones

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de Hungría. Decidió entonces viajar a Vienapara ofrecer dos Conciertos en beneficio delos desamparados . Su éxito fue tan grande queen vez de dos recitales tuvo que ofrecer diez!y fueron recaudados más de 25 .000 gúldenes .En Viena no se había escuchado tocar elpiano de esa forma! En esa ocasión Claraescribió a Schumann :

"Desde que he escuchado y visto a Liszt,me siento como una chica de colegio" .

Liszt a su vez se formó una alta opiniónde ella :

"Su talento me encantó . Tiene una per-fecta maestría técnica, profundidad ysinceridad de sentimientos, y es especial-mente notable por su noble porte" .

Sin embargo, años después los Schumanndesarrollan una antipatía casi patológica con-tra Liszt así como contra Wagner, pero nuncacesaron de admirar a Nendelssohn, Chopin yBrahms .

Al pasar por Alemania en ocasión delviaje de Chopin, de Varsovia a París (aunqueel destino original era Londres) fue elogiadosensacionalmente por Schumnann por la pre-sentación y ejecución de sus Variaciones sobreLa eidarem la mano . La personalidad sobriade Chopin resintió inclusive el elogio queconsideró extravagante .

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Si bien es cierto que la obra de Schubert,Mendelssohn y Schumann señaló el camino delpiano romántico, no fue sino Chopin quiendeterminó el nuevo rumbo de la literatura pia-nística, rumbo que hizo posible las nuevas ymuy importantes aportaciones de Ravel,Rachmaninoff, Scriabin y Prokofieff .

En julio de 1829 Frederick Chopin(1810-1849) nativo de Polonia (pero de ascen-dencia francesa) llega a Viena con 18 años deedad . Era ya un pianista consumado y un pro-metedor compositor, aunque totalmente des-conocido en la capital Austriaca . Prontoconoce a varios príncipes y princesas polacas,así como el editor Haslinger, a Karl Czerny,Schupanzigh y a otras notabilidades quienesle instan a que se presente gratis en un Con-cierto público en el Burgtheater . El 11 deagosto Chopin ejecutó, entre otras cosas, dosobras suyas y conquistó la admiración total delos vieneses, por "la indescriptible destreza desu técnica, la sutileza de sus gradaciones desonido, reveladoras de una naturaleza profun-damente sensible y por la nitidez de su inter-pretación y de su creación que lleva el sello deun gran genio — .

En efecto, Chopin era ya un compositor(le poderosa personalidad creativa que habíadecidido emprender un viaje a Londres, víaViena, Munich y París, ciudad ésta que cons-tituyó su segunda patria y en donde llegó a ser

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una de las figuras artísticas y sociales másimportantes .

Chopín, que según la feliz expresión delmaestro Alfred Cortot era "el máss musical delos pianistas y el mayor pianista entre los mú-sicos", había llegado a París en 1831, impo-niéndose de inmediato con su extraordinariapersonalidad . Su genio se sintió plenamenteevaluado entre esa refinada e intelectual so-ciedad parisina, tan enriquecida con los gran-des artistas de todas partes . Pronto conoce aLiszt, a quien lo ligará una fraternal amistadpor el resto de su vida, así como a Berlioz,Meyerbeer, Bellini, Balzac, Heine, Delacroix yotros que lo aceptaron en su intimidad . Cho-pin se transforma de inmediato en el favoritode los salones parisinos, y tal es la cordialidadcon que lo reciben que decide residir perma-nentemente en la capital francesa y nunca másha de retornar a su amada Polonia .

En 1836 conoció por intermedio deLiszt- a la escritora George Sand (Aurora Du-pin) de cuya amistad y vida en común,nacieron más desengaños que momentos feli-ces . Instalados en 1838 en la cartuja deValdemosa, entre diluvios, mala alimentación,tufo de braseros y espectros, en un viaje en elcual Chopin esperaba recuperar su salud yaquebrantada por una afección pulmonar, sufreuno de sus ataques más violentos de bronqui-tis que le obliga a permanecer todo el hórrido

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invierno siguiente en la isla de Mallorca, aten-dido tierna y pacientemente por George Sand .En 1847 rompe de manera radical con la céle-bre escritora y se sume en un estado de amar-gura que habrá de perdurar hasta sus últimosdías. De inmediato, haciendo caso omiso delos consejos de amigos y médicos, emprendesu segundo viaje a Inglaterra . Después dediversas presentaciones en la corte y en otrossalones arist6cráticos, visita Glasgow, Man-chester y Edinburgo donde fue admirable-mente atendido por su alumna Jane W . Stirling(1804-1859) y a quien dedicó un nuevo y últi-mo vals. Esta visita fue imprudentementeprolongada por Chopin con grave perjuiciopara su salud . Después de su último conciertoen Londres, el 1.6 de noviembre, llevado acabo con gran esfuerzo, quedó prácticamentepostrado .

Rodeado de algunos amigos y de su her-mana Luisa, quien hubo de acudir desde Var-sovia a su lado junto con su marido y su hija,Chopin murió en 17 de octubre de 1849 . Alos solemnes funerales, celebrados en la iglesiade la Magdalena, de París, acudieron los másilustres artistas y personalidades del mundosocial y político de esa ciudad . Su cuerpo fueenterrado en el cementerio Pére .l .achaise,bajo un monumento construido por el escul-tor Clesinger, esposo de Solange, hija deGeorge Sand, al lado de Cherubini, Bellini,Grétry y Boieldicu . Su corazón fue enviado

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según propio deseo a Varsovia y depositadocon gran ceremonia en un mausoleo cons-truído en 'a iglesia de la Santa Cruz el 6 demarzo de 1880 .

Según Casella, Chopin "tocaba el pianocon un estilo y una técnica completamenteparticulares; sus dedos corrían por el tecladocomo si fueran impulsados por un incesanteglissando ; el (orle mantenía siempre una rela-ción con la profunda dulzura del conjuntosonoro, nunca estrepitoso ; con el correr de losaños ese forte se acentuó aun más"

En efecto, la opinión general de suscontemporáneos era unánime en elogios yadmiración por la ejecución de Chopin que secaracterizaba además por una peculiar flexibi-lidad en el tempo . Fue un extraordinariointérprete de su propia obra y no hay duda deque fue un artista excepcional .

Sus ídolos fueron Bach y Mozart . El uni-verso de Beethoven le era ajeno, aunque ejecu-tó en varias ocasiones la Sonata Op . 26, en labemol .

Chopin representa la liberación del pianode toda y cualquier influencia del estilo or-questal o coral . Con su técnica tan peculiarque tantas controversias suscitó en París, consus poderosas modulaciones, con el sentimien-to eminentemente lírico y delicado que im-

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prime a su obra un sello de suprema distinción,con su soñadora y a la vez vibrante personali-dad, Chopin reúne los ideales pianísticos delsiglo XIX . Su música representó como ningu-na en el período pre-clásico, el espíritu másgenuino del piano, revelando sonidos caracte-rísticos del instrumento elaborados dentro deun estilo intrínsecamente propio . Sus obras deformas mayores son un verdadero y originalemporio de efectos pianísticos rara vez igua-lados .

Como maestro fue muy severo . Iniciabaclases a las 8 de la mañana y exigía puntuali-dad por parte de sus alumnos . En su salóntenía dos pianos : un Pleyel de cola grande yuno vertical más pequeño . Su metodologíaincluía Clementi, Cramer y Moscheles ademásde Bach, Scarlatti y Mozart. Entre sus con-temporáneos incluía a Pield, Hummel, Ries,Weber, Heller, Hiller, Liszt y a veces Sehumann .Gustaba de ilustrar la clase con su propiaejecución . Entre sus alumnos se cuentanAdolph Gutmann, Georges Mathias, Carl Mi-kuli, George Schumann, Wilhelm ven Lenz,etc. además de varias princesas, condesas ybaronesas .

Su obra extraordinaria, desde sus Estu-dior, Mazurkas, Valses, Impromtus, Preludios,Nocturnos, hasta sus Sonatas, Baladas, Scher-zos, Polonesas, Fantasía, Barcarola y Concier-tos son ejemplo de maestría que por su senti-

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miento voluptuoso y encantadora poesía,permanecerá eternamente en el corazónpopular y en el más vivo interés de todo artista .

Mientras Chopin conquistaba los salonesmás aristocráticos con su frágil sonido, pocoadecuado para las grandes salas, Liszt deslum-braba a su auditorio con piezas de bravura,brillantemente ejecutadas con esa técnicainsuperable de la cual hacía gala .

Estamos en pleno período de oro de lacomposición para piano que es junto con laópera, el eje dominante del mundo musical .Liszt lo comprende desde temprano y se ade-lanta dispuesto a conquistar al público con susinterpretaciones que no conocen paralelo enla historia del instrumento, según las opinio-nes de sus contemporáneos, inclusive la (leChopin . Si como ejecutante fue un astro queno conoció sombra, como compositor fuetambién un pilar del mundo musical modernoasí como creador junto con Ilector Berlioz delPoema Sinfónico, forma ampliamente desarro-llada después, por diversos compositores,especialmente por Richard Strauss .

Franz Liszt (1811-1886) nació en laciudad de Raiding, Ilungría, el 22 de octubrede 1811 . A la edad de 6 años empezó estudioscon su padre, gran melómano de la música . Suextraordinaria ejecución del concierto en mibemol de Ries, a la temprana edad de 9 anos,

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hizo que su familia se trasladase a Vienaen donde con una pensión de 600 florines,durante 6 años, ofrecida por varios aristócra-tas húngaros reunidos, continuó estudios conKarl Czerny y Salieri (122) . No pudo estudiarcon llummel como eta su deseo por cobraréste precios verdaderamente privativos .

A la edad de once años y protegido deBeethoven y Czerny hizo tales prodigios en laejecución del piano ante los vieneses que fuecalurosamente aclamado .

Dos años después parte a Francia paracontinuar estudios en el Conservatorio Nacio-nal de Música de París, a la sazón, dirigido porel italiano Cheruhini, uno de los más célebrescontrapuntistas de su tiempo . En un artículoescrito doce años después, describe Liszt pin-torescamente la ansiedad casi angustiosa conque esperó llegar a la presencia del temidoDirector del Conservatorio así como el efectoaplastante de la respuesta : "Su hijo no puedeser admitido porque en estos momentos nohay cupos para extranjeros" . ¡La ley del Con-servatorio era tácita! El rechazo afectó muchoal joven üszt por el respeto casi supersticiosoque le tenía al Conservatorio de París, consi-

(122) Durante su estada en Viena, Liszt, después deun magnífico recital, fue abrazado en pleno es-cenario por Beethoven, quien quedó sensible-mente emocionado ante la pericia de joven vir-tuoso,

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derado desde ese entonces como el mejor delmundo .

Después de diversas presentaciones ensalones particulares, Liszt da su primer recitalpúblico, el 8 de marzo de 1824, en el Thealredes Italiens ; su ruidoso éxito lo coloca ipso-facto entre las figuras de mayor relieve deParís. A partir de los 13 años, Liszt lleva unavida de real virtuoso, agotando los ditirambosde los críticos más exigentes. La Condesa deBarry (entonces con 26 años de edad y viuda)fue su más entusiasta protectora y Liszt setransformó en el personaje mimado de lossalones elegantes . Sebastián Erad, el fabrican-te de pianos, ya millonario, lo acogió en sucasa como miembro de su propia familia y lollevó a Inglaterra donde fue recibido porel propio Jorge IV gran melómano de la músi-ca. Ese mismo año Liszt escribe su primeraópera (Don Sancho o El Castillo del Amor)que después de ser aceptada por unanimidadpor el jurado de la Academia de Música es pre-sentada con toda pompa en la Gran Opera . Laobra sin embargo constituye un fracaso; Liszttenía apenas 13 años de edad y hacía estudiosde composición con Paer y Reicha .

A los 16 pierde a su padre Adan Lisztquien había sido su compañero constante yconsejero inteligente . Franz se ve obligado aser el sustento de su hogar lo que hace con re-signación y gran dignidad dando clases de

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piano desde las 8 :30 de la mañana hasta las 10de la noche según él mismo describe a unamigo .

A los veinte años la presencia de Pagani-ni, el célebre violinista italiano, a quien escu-chó no sólo en público sino también en la resi-dencia del banquero Itothschild (única casaparticular donde Paganini tocaba) fue decisi-va para su desarrollo pianístico . Al añosiguiente conoce a Chopin, por quien profesóintensa admiración y sincera amistad .

Los éxitos socia,es y artísticos de Lisztse suceden ininterrumpidamente de aquí enadelante hasta transformarse en una de laspersonalidades más admiradas del momento .

Las aventuras galantes ocuparon granparte de su vida y son conocidas sus íntimasrelaciones con la hija del ministro Sain Cricq,su primer gran amor ; con la Condesa deLaprunaréde ; con María (le Flavigny (la céle-bre condesa d'Agoult), mejor conocida litera-riamente por el seudónimo de Daniel Stern, laúnica que le dio hijos, entre ellos, Cosima,futura esposa del pianista I-lans Bulow y pos-teriormente de Richard Wagner. Tambiénfiguraron entre sus amantes la famosa LolaMontes y la princesa Carolina Say-Wittgens-tein por la cual guardó siempre especial ternu-

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ra y a quien dejó en testamento todas sus pro-piedades, inclusive sus manuscritos . (123) .

La Condesa Carolina (1819-1887) seseparó de su esposo, el príncipe Nicolás deSayn-Wittgenstein, en 1 .849, para seguir a Liszta Weimar. La situación provocó grandes com-plicaciones en virtud de innumerables e inlhuc-tuosas tentativas por parte de ambos paraobténer la autorización papal y contraermatrimonio . Después de haber fijado la cere-monia nupcial para el 22 de octubre de 1861,por resolución del Papa Pío IX, todo se fue altraste por una repentina contraorden deRoma que cedió a la insistente negativa degrandes aristócratas polacos, parientes deCarolina. En vista de esto, la Condesa, en1864, se retiró definitivamente de la vidasocial para consagrarse a la Iglesia y Liszt sefue a Roma, donde recibió órdenes menoresde Abate .

A este período de retiro correspondeotra intensa labor como pedagogo, cuyo resul-tado fue la formación de grandes pianistascomo Sgambati, Sauer, Rosenthal, Tausig,

(123) Después (le la muerte de Carolina, el 7 de marzode 1887, las pertenencias de Liszt pasaron amanos de la hija de la Princesa, María Hohenho-le Schillingsfurst, las cuales fueron depositadasen la Fundación 1 iszt, creada por el GranDuque Karl Alexander, de Weimar, fundaciónque posteriormente pasó a llamarse Museo Liszt .

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Busoni y muchos otros. A partir de esta épocaLiszt repartió su vida entre diversos viajesartísticos, ya en Weimar -festivales Beetho-ven -- ya en Pest, donde era Director de laAcademia Húngara de Música, en Bayreuthen donde participaba activamente de los Fes-tivales wagnerianos y por último en Roma, endonde se dedicó a la meditación, composicióny revisión de sus obras especialmente las deorquesta. Liszt murió en Bayreuth en la nochedel 31 de julio al l o . d e agosto de 1886 y fueenterrado en el cementerio de esa ciudad .

En los últimos 20 años se ha llevado acabo una rehabilitación, muy justa, del geniode Liszt como compositor ya que en virtudde su agitada vida de virtuoso -en la que hizogala constante de intrincadas ejecuciones rap-sódicas muy a la usanza-- se le llegó a conocermás como pianista que como creador . Enefecto, después del cruel fracaso que obtuvosu ópera Don Sancho, de suave sabor morisco,escrita a los 12 años de edad, Liszt, herido,decidee dedicarse al desarrollo de la técnicapianística y así a los 15 años escribe sus pri-meros Estudios que publica en Marsella . EsosEstudios, inspirados en obras poéticas, iban atransformarse más tarde, una vez revisadosentre 1837 y 38, en una obra maestra delpiano romántico, con el título de Doce Estu-dios de Ejecución Trascendental . Igualmenteobsecado por el desarrollo de la técnica, Liszttraslada al piano la virtuosidad violinística de

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Paganini en sus Seis Grandes Estudios, en unacto de emulación que Schumann y Brahmssintieron también y que realizaron aunqueno tan textualmente como él. En 1848 escribeTres Grandes Estudios de Concierto (La Le-ggereza, II Lamento y Un Sospiro) que sonquizás los más conocidos y apreciados por sutierna y bella agilidad . El de Perfeccionamien-to escrito en 1840 y revisado en 1852, para elMétodo de Moscheles y P'étis lo denominasimplemente Ab bato y los tilulados Rondade Gnomos y Murmullos del Bosque com-puestos para el Método de Lebert y Stark en1862, sobresalen como los más bellos y origi-nales en su género .

"Liszt colabora en esa literatura dondese comprueba la unión tan estrecha queexiste entre la evolución de un conceptopoético y los medios materiales paradarle expresión; es decir, entre la trans-formación de un pensamiento y su técni-ca expresiva, doble aspecto evolutivo quees paralelo en la historia de la Música, enuna influencia constante y recíproca(124)" .

Por último los que aparecen en 1886,revisados por Winterberger el mismo año de lamuerte del compositor y que no llevan títulos

(124) A(¡(,[¡'(> Salazar, Los Grandes Conipositoresdela Epoca Hománlica . Madrid, 1958 .

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son simplemente ltiercicios Técnicos para losDedos (125) .

Entre su obra para piano, se destaca laimpresionante Sonata en si menor, escrita en1854 y dedicada al malogrado Schumann . Enella aplica l,iszt el principio (le la transforma-ción temática ya usado en sus poemas sinfó-nicos escritos con cierta anterioridad y querealiza en un movimiento único, donde sesintetizan los elementos todos de la formaSonata. Sus Fantasía y Fuga sobre un Temade Bach, Años de Peregrinaje (19 piezas divi-

(125) Ejercicios técnicos para piano, en 12 volúme-nes revisados por A . Winterberger y editadospor Iticordi Americana, llames Aires, la obracomprende los siguientes tratamientos: Ejerci-cios para dar Fuerza e independencia a cadadedo - Estudios preparatorios para las Escalas

Escalas en terceras y sextas, - Escalascro-máticas y sus ejercicios . Escalas en movimientocontrario '1'cteeras, cuartas y sextas, convarias digitaciones Escalas en dobles, tercerasy sextas Escalas en acordes ele sextas convarias digitaciones Escalas en dobles, terceras ysextas ; terceras, cuartas y sextas cromáticas ; es-calas mayores y menores eo octavas -- Octavasarpegiadas . Escalas en octavas . Estudios en acor-des. 'Trinos en terceras, sextas, cuartas y octavas-Acorde de séptima disminuida-- Acordes arpe-

giados con digitación diversa, en todas lasescalas en tono mayor y menor Arpegios enterceras y sextas con diferente digitación -Esludios de octavas con diferente digitación yejercicios de acordes .

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didas en tres cuadernos) (1.26) 20 RapsodiasHúngaras, Estudios, Vals de Mefisto -del cualexisten tres versiones diferentes- Leyendas,3 Valses-Caprichos, 6 Consolaciones, 3 Sone-tos de Petrarca, Armonías Poéticas y Religio-sas (10 piezas), 2 Conciertos para piano yorquesta, Concierto Patético (para dos pianos)etc. están entre lo más característico y originalde la literatura del piano .

I,iszt ocupa una posición revolucionariacomo Chopin en la historia de la compo-

sición musical, por sus nuevos conceptosarmónicos y melódicos (cromatismo), quepresagian la fenomenología de la composicióndel siglo XX (atonalidad y poliritmia) . Formójunto con Wagner y más adelante Busoni, elmovimiento que se denominó "la música delfuturo" (Zukunftsmusik) .

No se puede dejar de señalar la importan-cia que tiene la obra de Liszt, desde el puntode vista de la técnica virtuosística y la "fanta-stá" del piano . Sus Estudios en general,

(126) Años de peregrinaje, (1), Suiza : Chapelle deGuillaume Tell, Au Lae de Wallenstadt, Pastora-le, Au Bord D'une Source, Orage, Valléed'Obermann, Eglogue, Le mal du pays, Les Clo-ches de Geneve, Años de Peregrinaje, (II) .Italia : Sposalizio, II Pensieroso, Canzonetta diSal valor Rosa, Tre Sonetti del Petrarca, Apresune lecture de Dante . Años de Peregrinaje (I1I),Roma : Los surtidores de la Villa ('Este, Sunti.acrimae rerum, Sunsum Corda ; Venezia eNapoli : Condoliera, Canzone y'1'arantelle .

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Vals de Mefisto y las innumerables Transcrip-ciones o paráfrasis sobre obras de Paganini,Schubert y Mendelssohn, Donizetti, Gounod,Rossini, Verdi, Wagner, etc . preparan el cami-no para la nueva y compleja literatura pianís-tica de Albeniz, Ravel y Scriabin .

Liszt, el mayor ejecutante del piano delsiglo XIX, junto con Chopin, hombre de am-plia cultura y creador del gran estilo pianístico,es una de las figuras más atractivas de la histo-ria de nuestro instrumento . Su protección fuede efectos decisivos en la vida de Wagner, Ber-lioz, Saint Saens, Cornelius y muchos otros ya pesar de haber sido objeto de violentas crí-ticas por grupos oposicionistas, uno de ellosencabezados por Hiller, por encima de envi-dias y discordias, supo mantenerse siempregrande y digno, venciendo a la postre a susdetractores, sin guardar por ello, tanto en susacciones como en sus escritos, ningún vestigiode odio ni resentimientos .

A expensas de este auge instrumentalpianístico y de esta pléyade larga y deslum-brante (le ejecutantes, nace a mediados delsigld el recital de piano solo, hasta el momen-to compartido con cantantes y otros virtuo-sos . Liszt, al sentirse capaz de realizar, en eldominio del teclado, un arte (le atractivosanálogos, fue el primer pianista que se atrevióa ofrecer todo un programa exclusivamente de

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música para teclado (127) . Es natural quefigurase en él una buena cantidad de virtuo-sismo que en Liszt tomaba la forma de fanta-sías sobre óperas, rapsodias de temas popu-lares y paráfrasis de música teatral . El ejem-plo respondía indirectamente a la necesidadde llevar a un público tan extenso como fueseposible, el arte pianístico de Beethoven aquien tanto admiraba y que tan poco conoci-do era todavía por el público . No tardómucho en formalizar el recital de piano comouna sesión en la que figuraba alguna granSonata, preferentemente de Beethoven,además de varios grupos de formas pequeñasen las que la necesidad de invención y de ori-ginalidad propia del estímulo romántico, seveía forzada a solicitar del ejecutante grandesfacultades técnicas, es decir un virtuosismo nosuperficial ya sino realmente subordinado aaltas cualidades estéticas (128) .

De ahí también la transcripción parapiano, en un anhelo de paralelizar la sonori-dad del instrumento, la más brillante y ricade toda la familia instrumental, con la de lamasa orquestal (129) . Los virtuosos, original-

(127) Recitales iniciados en Londres, alrededor de1840 .

(128) Adolfo Salazar, Músico y Sociedad en el sigloXX , México, 1929 .

(129) l .iszt se jactaba de poder reproducir en el pianocualquier efe( Lo sonoro .

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mente con miras puramente espectaculares,empiezan a tocar sin partitura, costumbre queha venido a ser hoy, por razones de índolepsicológica, una condición sine qua non aetodo solista, pero que constituye, lamenta-blemente, el gran trauma de muchos ejecutan-tes .

Contemporáneos a estos célebres román-ticos son : llenri Bertini (1798-1876) nacidoen Londres y discípulo de Clementi, pero quepor la naturaleza de su talento y su trasladodesde temprana edad a París, queda clasifica-do dentro de la escuela francesa del piano . SusEstudios Op . 100, 19 y 32 han sido editadospor Riemann y Buonamici y su Método Com-pleto de piano, tuvo gran influencia durante lasegunda mitad del siglo XIX y parte del actual .Sus arreglos de los 48 Prleudios y Fugas deBach para cuatro manos, continúan siendo devalor didáctico . Camille Stamaty (1811-1870)fue autor de muchos estudios, Estudios Carac-terísticos, Estudios Progresivos Op . 37, 38 y39 . Su mayor gloria sin embargo reside enhaber sido el maestro del gran pianista franceáCamille Saint-Saens . Segismund '1'halberg1812-1871) fabuloso pianista, rival de Liszt,con quien mantuvo una pública confrontaciónen París, en 1836, es autor de piezas de pocaimportancia así como de difíciles paráfrasismuy representativos de la época con los quepresenta líneas melódicas rodeadas de intrin-^ados pasajes técnicos que pasan de una manoa la otra .

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Henry Herz (1806-1888), vienés de naci-miento, alumno favorito de Pradher (1781-1834) muy famoso en su tiempo, particular-mente por sus Conciertos Ops . 34, 74 y 87por su Rondo Brillante, dedicado a Moschelesy por las Variaciones Op . 48. De su viaje aAmérica, en donde dio una serie de recitalesentre los años 1845-51, resultó un interesantelibro sobre la vida musical del nuevo continen-te y varias obras sin importancia, como Souve-nir du Niagara Op . 21 .3, La Californienne oPolka Brillante Op . 167 y el Gran Galop Bri-llant Op . 188 . Hoy, Herz es exclusivamenterecordado por su método Op . 1.00 y sus Ejer-cicios para los cinco dedos . Theodore Dohler(1814-1856) nacido en Nápoles, alumno deCzerny, pianista de fama . Su matrimonio conla princesa Shermeleff le abrió las puertas delos salones aristocráticos europeos. Fue autorde 12 Estudios de Concierto Op . 30, 50 Estu-dios de Salón Op . 42, Concierto Op . 7, Taran-tella en sol menor Op . 39, Romanzas sin pala-bras Op . 57, Variaciones, Fantasías, Noctur-nos y Transcripciones, que tuvieron su mo-mento fugaz de gloria . Theodore Kullak(1818-1882) alumno de Taubert, en Berlín, yde Czerny, en Viena, fue fundador de laNueva Academia de Música de Berlín, en1855 . Entre sus alumnos, sobresalieron los doshermanos Hans Bischoff, Moritz Moskowski,Erica Lie, Helene Geissler, Martha Rommerty otros. Sus estudios se hicieron clásicos en laenseñanza del piano, especialmente su Escuela

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de Octavas Op . 8, seguida de Siete Estu-dios de Octavas Op . 48 y Estudios Op. 49,composiciones todas de valor pedagógico .Menos conocidas son la Sonata Op. 7, Con-cierto Op, 55, Kinderleben Op . 62 y 81,además de difíciles paráfrasis y fantasías depoca importancia musical .

Charles llenri-Valentin Alkan, cuyo ver-dadero nombre es Morhange (1813-1888) fueun precoz talento pianístico, ganador del granpremio de piano del Conservatorio Nacionalen la clase de Zimmermann, a la edad de 10años. Sus principales obras son : Estudios enforma de Caprichos Op . 12, 13 y 16, Estudiosde Concierto Op . 17, 3 Grandes Estudios Op .15, Nocturno Op . 22, Saltarello Op . 23,Marcha Fúnebre Op . 26, Marcha Triunfal Op .27, Bourré d'Aubergne Op . 29, 25 PreludiosOp. 31, Cuaderno de Imprcmtus Op . 32,Grande Sonata Op . 33, 12 Estudios Op. 35,12 Grandes Estudios Op . 39, Conciertos y Ca-dencias para los conciertos de Beethoven,Introducción y Final para la mano izquierdasola, etc . La obra Alkan se caracteriza por suvirtuosidad y grandes dimensiones . Basta decirque su cadencia para el tercer Concierto deBeethoven, es mayor que todo el primer movi-miento de la obra . Su Pedalier Grand Op . 64,66, 69 y 72 es valiosísimo trabajo sobre el usodel pedal .

Tenemos por último el pianista, profesory compositor húngaro Stephen Ileller (1814-

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1888) residente también en París, quien comosu antecesor Moschele3, dedicó la composi-ción exclusivamente al piano . Sus obras, me-recedoras de entusiastas críticas por parte deSchumann, obtuvieron renombre y fuerondurante largo tiempo las predilectas de lassoirées de los salones aristocráticos . Entrelas más interesantes, por su valor pedagógico,están los Estudios Preparatorios para el Artedel Fraseado Op . 45, El Arte del Fraseado Op .16, en dos cuadernos, Estudios para desarro-llar el Sentimiento del Ritmo y la ExpresiónOp. 47, Estudios Progresivos Op . 46 y Prelu-dios Op . 81 .

En 1853, veintidós años después dehaber descubierto a Chopin, Schumann, queya había interrumpido sus escritos críticos,visiblemente impresionado, toma la plumanuevamente para anunciar a otro auténticogenio, de personalísima envergadura y pode-roso talento creador : Johannes Brahms (1833-1897) natural de Hamburgo, donde nació el7 de mayo . Brahms empezó su vida de pia-nista como acompañante del violinistaRemenyi (1830-1898) con quien realizó diver-sas tournés de conciertos. Sus primeras obras,3 Sonatas y diversas canciones a pesar dehaber sido presentadas por el mismo Schu-mann, fueron poco apreciadas por el público .Viena,en donde se instaló desde 1870, fue susegunda patria; allí dirigió por algún tiempola Orquesta de Gesellschafts-Konzerte .

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A través de toda su vida Brahms conser-vó un singular gusto infantil por las bromas ytravesuras . Le placía asustar a los demás apare-ciendo súbitamente desde detrás de una puer-ta o cortinaje . Solía subir corriendo las esca-leras de las casas de sus amigos, golpear laspuertas con ambos puños y luego irrumpir enel interior sin esperar respuesta. había algoimpetuoso, imposible de negar en el enérgicovigor de su personalidad . . . (130) carácterque contrasta de manera tajante con el estilosobrio, profundo, idealista y a veces sombríode sus obras .

En su obra para piano -tan considerable,personalísima y siempre profundamente dra-mática - está presente su constante inclina-ción sinfónica y ritmos encontrados . Fue uncontinuador de las formas clásicas muy apesar de que su antecesor Beethoven parecíahaber agotado las posibilidades de expresiónen la forma de la Sonata. En sus bellosIntermezos, Caprichos, Variaciones y Sonatasencuentra el pianista un extraoridinario yoriginal mundo sonoro . Sus Estudios-Varia-ciones Op. 35, que datan de 1866, son los másdestacados sobre el famoso tema en la menorde Paganini, tanto por su originalidad detrato, como por su impresionante y difícil

(130) Madeleine Goss y Robert Haven Schauffler,Brahm .s, Un Maestro en la Música , Buenos

Aires, 1947 .

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escritura pianística que pone a prueba lacapacidad virtuosística de cualquier granejecutante .

Su maravillosa música de cámara conpiano, entre la que sobresale sus tres Cuarte-tos Op. 25, 26 y 60 y el Quinteto en fa menorOp. 34, así como las Variaciones sobre unTema de Haydn Op. ,56b para dos pianos, estáentre lo mejor y más excelso que se hayaescrito para el instrumento . Los dos Concier-tos para piano y orquesta Op . 15 y 83 respec-tivamente constituyen dos colosos sin paraleloen toda la literatura pianística. Menos conoci-dos son los Ejercicios, los Estudios ( basadosen Chopin, Weber, etc .) así como su admira-ble trascripción para la mano izquierda sola,de la Chacona de Bach .

Brahms más que un continuador de lavena tradicional del movimiento musicalromántico - -dentro de los moldes de sus coe-taneos Schumann, Chopin, Liszt-- fue unamante del glorioso arte del pasado. Su obracontinúa y enriquece la línea maestra quehabía trazado Beethoven en su último perío-do . Fue un tradicionalista que supo romperlos moldes convencionales cuando lo conside-ró necesario para sus fines artísticos .

En 1863, en Hamburgo, su tierra natalque tanto tardó en reconocer su genio, recibióla ceremoniosa invitación de volver a Viena

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para asumir la dirección de la Singakademie,posición que aceptó no sin recelos . "Tengo untemor, pánico --escribía -- de poner a pruebami talento en esta especialidad . . . sobre todoen Viena". Pero su deseo de obtener un des-tino permanente terminó por decidirlo, todavez que había perdido, poco antes, la direc-ción de la Orquesta Filarmónica de Hamburgola cual aspiraba con todo derecho . Ese mismoaño conoce personalmente a Wagner, el geniomusical alemán más grande del momentojunto con el .

Brahms y Wagner se respetaban mutua-mente pero sus caminos creadores seguíanrumbos diferentes . Ambos permanecían apáti-cos con relación a la obra del otro, pero esque los dos compositores germánicos másgrandes de la época estaban destinados aseguir directrices distintas .

En 1877 declinó la invitación que le hacela Universidad de Cambridge para recibir per-sonalmente el grado de doctor en música,pero acepta en cambio, el Doctorado de laUniversidad de Breslau y compone para laocasión su célebre Obertura para un FestivalAcadémico . En 1886 fue condecorado por laorden del mérito del Caballero Prusiano yelegido miembro de la Academia de las Artesde Berlín . Tres años más tarde la ciudad deHamburgo le concede la ciudadanía honorariay el Emperador Francisco José de Austria leotorga la orden de Leopoldo .

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Brahms a pesar de su talento tocó elpiano como compositor y no como virtuosodel instrumento a la usanza de Mendelssohn,Chopin o Liszt. En 1889 llegó a grabar uncilindro con una Danza húngara, que infortu-nadamente no logró subsistir como para per-mitir hacernos una idea concreta de su ejecu-ción . Pero el caso de Brahms como pianista noes aislado . Otros compositores, dotados degran talento para la ejecución como él, cono-cieron un momento de gloria como ejecutantespara luego brillar exclusivamente en el campode la creación : es el caso de César Franck quefue un niño prodigio con giras de conciertos alos 11 años y merecedor del Gran Premio deHonor de piano del Conservatorio (le París ; esel caso también de George Bizet a quien Mar-montel consideró tan gran pianista comoHummel o Chopin (! ) ; otro tanto sucedió conCamille Saint Saens, Isaac Albéniz, EnriqueGranados, Claude Debussy, Alexander Scria-bin y muchos otros que de desearlo hubieranpodido brillar como grandes estrellas en la his-toria (le la ejecución del piano .

El decimonono siglo nos da todavía laobra pujante de César Frank (1822-1890),con un estilo contrapuntístico de gran enver-gadura pianística : Las Variaciones Sinfónicaspara piano y orquesta, el Quintelo con pianoen fa menor, el Preludio Coral y Fuga y Pre-lndio Aria y Variación así como su célebre

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Sonata para piano y violín enriquecen bellamente la literatura de nuestro instrumento .

Camille Saint-Saens (1836-1921) el ma-yor compositor francés del siglo XIX junto conP'auré, fue un niño prodigio sensacional, dota-do de una rara inteligencia, que en edad adultase le consideró como el mayor músico de suépoca. Saint-Saens no fue sólo un compositorde envergadura sino un pianista de primeramagnitud que no le dio mayor importancia ala carrera de virtuoso . Su obra para piano, sinembargo, no alcanzó la importancia de la deSchumann, Chopin, 1 .iszt o Brahms, aunquesu factura pianística es siempre grata yexcelente .

Sus Estudios Op. 52 y Op . 111, sontodavía recordados y bien recibidos. Menosimportantes, aunque curiosos, son los Estu-dios para la mano izquierda Op . 135 . Sondignos de mención los tres Preludios y Fugas,las conocidas Variaciones sobre un Tema deBeelhoven para dos pianos, el Scherzo Op . 87(también para dos pianos) así como el AllegroAppassionato Op . 70 . Es interesante observarque Saint-Saens es el único compositor fran-cés del sigloXIX que escribió conciertos parapiano y orquesta, en la forma tradicional, quese mantienen todavía en el repertorio : se tra-ta de los cinco conciertos Op . 17, 22, 29, 44 y103 entre los cuales el segundo y el quintoson los más conocidos .

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Maestro incontestable de la melodía ycompositor dentro de la línea formal de Cho-pin -aunque sin las agallas del gran polaco --fue el francés Gabriel Fauré (1845-1924) .Autor de una obra delicada, con bellas y sutiles modulaciones, continuadora de la más pu-ra tradición romántica --(!en su mieroformacaracterística-- Fauré fue maestro, entreotros, de Maurice Ravel, Florent Schimitt,Charles Koechlin, Roger Ducasse, GeorgeEnesco, Louis Aubert y Nadia Boulanger, en elConservatorio de París . Este "poeta del amor"como lo denomina Louis Aguettant (131)hizo sus estudios musicales en la EscuelaNiedermeyer de París, de 1855 a 1865 ; fueorganista de Rennes en Bretaña (1886 - 1870) ;asistente "ínter alía" de Widor en Saint Sul-pice, así como de Dubois y Saint-Saens enla Madeleine y organista principal de lasmismas en 1896. Crítico musical --esporá-dico- del Figaro hasta 1 .914 (en 1930 susartículos fueron reunidos en un libro y pu-blicados en París bajo el título de Opinio-nes Musicales) y Director del Conservatorio de1905 a 1920 al remplazar a Dubois quienrenunció en ocasión al "affoir" li,avel y elPremio de Roma . A partir de 1909 presidióla célebre Sociedad Musical Independientede París .

(131.) Louis Agucttant, La Musique ele Pianoorigines a Ravel, I{dit. Albin Micliel, 11954 .

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1 ea

Aunque Fauré no fue un virtuoso denuestro instrumento, (en 1877 lúe contratadopor Marianne Viardot, hija de la conocidaPaulina Viardot en calidad de acompañante,responsabilidad que mantuvo hasta 1883) suobra pianística alcanzó gran vigencia gracias asu originalidad y frescura poética . Son muyconocidos, especialmente en Francia, sus 13Barcarolas, 13 Nocturnos, 5 Impromtus, 9Preludios op 103, 4 Valses Caprichos, Temacon Variaciones Op 73 (que algunos autorescolocan a la altura de los Estudios Sinfóni-cos de Schumann) y sus 8 Piezas Breves op84. Vara piano y orquesta Faurc escribió laBalada Op 19 (1881), originalmente parapiano y solo, y la Fantasía en sol Op 111(1919) dedicadas a Camille Saint-Saens y Al-fred Cortot respectivamente . No menos im-portante son las seis piezas para 4 manos de-nominadas Dolly (Op 56), así como sus dosCuartetos con piano (Op . 15 y 45) y susQuintetos Op . 89Y 115 respectivamente .

Entre toda su producción para el tecladosobresalen por su nobleza y fuerza la Barcaro-la No. 5 Op. 66, el Impromtu en fa menorOp. 31 No . 2, el Nocturno No . 6 Op . 63 y elCuarteto con piano No. 1 . No es posible de-sestimar la belleza y maestría de los acompa-ñamientos de piano de sus 96 canciones conversos de Víctor Hugo, Gautier, l3audelairey Verlaine, obra que lo sitúa al lado deSchubert, Schumann, Brahms y Wolff .

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De Ignacio Cervantes (1841-1905), con-temporáneo de Fauré y como ejemplo de ori-ginalidad y buen gusto del siglo XIX en Amé-rica, están las deliciosas y elegantes DanzasCubanas . Después de iniciarse seriamente enla música en Cuba, Cervantes amplió sus hori-zontes pianísticos en París con el célebre Mar-montel y el compositor Alkan . Fue un admi-rable pianista muy estimado y aceptado encírculos exigentes como el de Liszt y ltossini .En un momento dado fue un cordial rival delteclado de Flans ven Bulow. Durante uno desus exilios voluntarios -en ocasión a las gue-rras de independencia de Cuba- Cervanteshizo amistad con el Presidente Porfirio Díaz,de México, quien lo protegió y le instó iní°til-mente a que se estableciera en su país .

Las Danzas Cubanas, rebosantes de vida,gracia y donaire, son a nuestro modo de verlas verdaderas precursoras de la legítima lite-ratura pianística de nuestro continente mes-tizo. En efecto, pasará todavía más de mediosiglo antes que los compositores de Américaproduzcan algo de originalidad y valor .

Célebre pianísta y maestro de larga tra-yectoria en el Conservatorio Nacional de Mú-sica de París, fue el ruso Moritz Moszkowski(1854-1925), conocido por sus admirablesEstudios de Virtuosidad Op, 72 y por suEscuela de dobles notas Op . 64 . Menos cono-cidos son los Estudios para la mano izquierdaOp . 92 y su Concierto en mi bemol .

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Pianista eminente y de recia personalidadfue el italiano Ferrucio Busoni (7.866-1921) .Al igual que Liszt o Saint; Saens, Busoni fueuno de aquellos artistas que por su vasta cul-tura e inteligencia constituyen figuras excep-cionales en la historia del piano . No podemosseparar la actividad concertística de Busonide su trabajo como compositor, maestro,escritor, director de orquesta y profundo pen-sador. Como ejecutante Busoni fue un crea-dor; las obras que interpretaba se transforma-ban bajo su recia personalidad . Como pianistafue monumental no solo por su estilo siempreimponente sino por su técnica impecable ygigantesca . Las crónicas nos hablan de su"infalibilidad técnica" .

Fue un ejecutante de vasto repertorio,cosa todavía rara entre sus contemporáneos .Su trabajo de investigación y edición con laobra de Bach es monumental aunque hoy porhoy no constituya el ejemplo más recomen-dable para aquellos que buscan un Bach puroy original . Igualmente admirables son sustranscripciones (le obras (le Bach y 1 iszt,sus dos compositores favoritos . Sus compo-siciones originales, de escritura avanzada parasu época, son muy poco conocidas . Entreellas la más célebre es la Fantasía Contrapun-téstica (existe, también una versión para dospianos) ; 6 Sonatinas, IC Variaciones sobre elPreludio en do menor de Chopin, FantasíaIndia para piano y orquesta, Concierto (en

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cuyo movimiento final introduce un coro devoces masculinas) etc . Busoni fue junto conel ruso Anton Ruhinstein uno de los primerosvirtuosos en viajar a América y hacer intensasgiras de Conciertos por toda Europa ; fue ade-más Director del Liceo Musical de Bologna,Profesor en el Conservatorio de Viena, Profe-sor en Zurich, en Boston, en Moscú, en Ber-lín, etc .

Compositor de obras apreciables aunquesin ser propiamente un pianista, fue el alemánMax Reger (1873-1916) . Son muy conocidas,sobre todo en Alemania y Austria, sus Varia-ciones y Fugas sobre un Tema de Bach Op .81, Siete Preludios y Fugas Op . 99, Variacio-nes y Fugas sobre un Tema de Telemann Op .1.34, así corno sus Variaciones y Fugas sobreun Tema de Beethoven Op. 86 para dospianos .

La locuela Nacionalista representadafundamentalmente por Rusia y España fuemuy original en la composición para piano ;Mily Aleseievitch Balakirev (1837-1910) dequien se conoce muy en especial su intrinca-do lslamey o Fantasía Oriental ; ModestMussorgsky (1839-1891) autor de la extraor-dinaria obra Cuadros de una Exposición ;Fldward Grieg (1813-1907) noruego, conocidofundamentalmente por sus Piezas Líricas (1.0volúmenes) el Concierto en la menor parapiano y orquesta y su Sonata en do menorpara piano y violín .

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Los españoles Isaac Albeniz (1860-1909)y Enrique Granados (1894-1928) merecenespecial atención . Aunque de generacióndiferente, ambos fueron excelentes pianistas,excelentes maestros y autores de bellascomposiciones para piano . Albeniz fue autorde una vasta obra pero muy desigual . SusSonatas y Conciertos son obras sin importan-cia y prácticamente desconocidas pero encompensación la impresionante Suite Iberiaestá entre lo más interesante, original y difícilque se haya escrito para el instrumento . Laobra consta de las 12 piezas siguientes : Evoca-ción, El Puerto, Semana Santa en Sevilla,Almeria, Triana, El Albaicin, El Polo, Lava-piés, Málaga, Jerez y Erttaña . Albeniz tambiénes conocido a través de piezas de menor notaaunque siempre muy atractivas, como, Segui-dillas, Córdova, Tango en Re y Malagueña,etc. a las cuales habría que añadir Navarra yAzulejos .

Su paisano Granados fue igualmente pro-lífero y conocido por sus Danzas Españolas(en 4 volúmenes) Valses poéticos, Danzas, 6Estudios Expresivos, Estudio de Conciertoetc . Su obra cumbre es Goyescas, colección depiezas inspiradas en pinturas y dibujos deGoya : Los Requiebros, Coloquio en la Reja,El Fandango del Candil, Quejas o la Maja y elRuiseñor, El Amor y la Muerte, Epílogo (sere-nata del Espectro) y el Pelele .

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Goyescas y Suite Iberia son sin lugar adudas las dos mayores colecciones de piezaspara piano producidas en España en toda suhistoria . Ambas seducen por sus sonoridadesoriginales, por su rica variedad armónica, porsu vitalidad y rítmica increíbles . Los dosautores demuestran ser coloristas geniales yespontáneos, conocedores profundos de lossecretos más íntimos del teclado .

Muy a pesar de no presentar una vidacoloreada de triunfos tempranos ni de aclama-ciones públicas por ejecuciones brillantesClaude Debussy (1862-1918) es uno de losprincipales creadores del lenguaje musicalmoderno . Discípulo de Marmontel, en el Con-servatorio Nacional de París, dejó una extensaobra para piano impregnada de una firme indi-vidualidad . Intencionalmente abandonó el usode la armonía tradicional y por la constanteaplicación de antiguos modos gregorianos, laescala de tonos enteros y la originalidad en elencadenamiento de sus acordes y otros recur-sos, propios de una personalidad poderosa,Debussy llegó a crear una técnica de composi-ción y un estilo completamente nuevos .

Sus viajes como acompañante musical dela dama rusa Madeida von Meck, (el platónicoamor, musa inspiradora y protectora de Tchai-kowsky) por casi toda Europa, abrieron sushorizontes y lo pusieron en contacto directocon los más célebres artistas de entonces, así

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como con sus obras, especialmente con la deTchaikowski, sin que éstas perturbasen sucreación, siempre original . Después de variosviajes a partir de 1908, como director deorquesta por Londres, Viena, Budapest,Moscú, La Haya, Turin, Amsterdam y Roma,Debussy contempló una gira a América, juntocon el violinista Arthur Hartmann, de la cualtuvo que desistir por el cáncer que le llevo a latumba el 25 deo marzo de 1918 .

Su obra para piano, en 36 cuadernos,haciéndose notar que muchos de ellos, comolos Preludios, son en números de 24, es la másimportante después de la de Brahms y la másextensa después de la de Liszt .

La obra de Debussy, como más adelantela de Ravel, constituye capítulo muy particu-lar en la historia de la literatura del piano .

En efecto, pocos compositores han sidocapaces de mantener a través de su produc-ción un nivel de excelencia como Debussy .Después de sus dos célebres Arabescas quedatan de 1888, la Fantasía para piano yorquesta, sus Seis Piezas (Reverie, Ballade,Valse Romántico, Mazurka, Nocturno yDanza), y la Suite Bergamasque ( Preludio,Minueto, Claro de Luna y Pasapié) escritastodas a finales del siglo XIX, hasta sus últimasobras, el maestro francés supo mantener unasorprendente originalidad .

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Debussy conoció la obra de sus contem-poráneos, inclusive la de Wagner a quien supoadmirar sin imitar . La Escuela Impresionistafrancesa, representada desde el punto de vistamusical por Debussy (aunque él lo desmin-tiera constantemente, alegando que no era unimpresionista) fue la respuesta más decisivaque la cultura musical francesa rehabilitadapor Saint-Saens y fundamentalmente porFauré y Erik Satie (1866-1925) pudo darle alsinfonismo germánico que amenazaba conabsorver toda la producción musical del me-mento en virtud de su fuerza arrolladora .

Debussy interrumpió durante once añossu composición para piano para reiniciarla en1901 con su bella suite Pour le Piano (Prelu-dio, Sarabanda y Toccata) en donde se nosmuestra con una personalidad enteramentedefinida . Dos años después publica Estampas(Pagoda, Tarde en Granada y el Jardín bajo lalluvia) ; al año siguiente. (1904) Máscaras y laextraordinaria Isla Alegre obra de brillantefactura pianística .

En 1906/7 aparecen los dos cuadernosde Imágenes (Reflejos en el agua, Homenaje aRameau, Movimiento, Campanas a través delas hojas, La Luna desciende sobre el Temploque se fue y Pez de Oro) . Por último tenemosel Rincón de los Niños, los dos cuadernos dePreludios (24 en total) en donde aparecenprobablemente las más bellas páginas del

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maestro francés y en 1914 Berceuse Ileróica,Blanco y Negro (para dos piano), Lindaraja(también para dos pianos), 6 Epígrafos Anti-guos y los Doce Estudios .

IIe aquí una vasta literatura pianística degran significado y con tratamientos total yradicalmente nuevos en la ejecución del ins-trumento .

'frece años más joven que Debussy yautor de una extraordinaria y original obra essu contemporáneo Maurice Ravel (1875-1937) quien a pesar de pertenecer igualmentea la Escuela Impresionista francesa partida-ria del desarrollo poético en oposición al én-fasis temático y desarrollo formal de los clasi-cistas- es totalmente diferente en cuanto arecursos armónicos y métodos de construc-ción .

Ravel hizo poco uso del sistema de tonosenteros o escala de cinco tonos, utilizada porDebussy, y en vez de explorar el acorde (lenovena, como su coetáneo, se afirmó mássobre el acorde de séptima y en una rítmicamucho más compleja . Es interesante saber queRavel no simpatizaba con el estilo de Debussy .

Al contrario de Debussy, quien dejó unavasta obra para piano, Ravel escribió poco yaún su nombre ocupa un lugar relevante entrelos grandes compositores del teclado . Su hellí-

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sima y melancólica Sonatina, las cinco piezasde Miroirs (Noctámbulos, Pájaros Tristes, Unabarca sobre el océano, Alborada del Gracioso yEl Valle de las Campanas) su Gaspar de laNuit, verdadero monumento del repertoriopianístico, (con Ondine, Le Gibet y Scarbo),los Valses Nobles y Sentimentales, La Tumbade Couperin (donde aparece su célebre Tocca-ta) así como los dos Conciertos para piano yorquesta, figuran entre las más importantes yoriginales aportaciones a la literatura delpiano .

Si la armonía de Ravel ha sido confun-dida con la de Debussy, la rítmica definitiva-mente elimina cualquier semejanza . La obrade Debussy es "fluida" mientras que la deRavel es "nítida" . A finales del siglo XIXRavel ya había escrito el Minué Antiguo(1895) y la Pacana para una Infanta difunta(1899) . En 1901 publicó Juegos de Aguaobra delicada que dedicó a su maestro Fauré .

No es posible por último dejar de expre-sar la más sorprendente admiración por esefantástico "tour de force " que representa elConcierto para la mano izquierda sola (Con-cierto en re menor), obra única por su origina-lidad, fuerza rítimica y simplicidad melódica .La gran cadenza final constituye un raroalarde de maestría y dominio de la escriturapianística así como un ejemplar único en todala literatura de nuestro instrumento .

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Ravel expiró después de una operacióndel cerebro, motivada por una enfermedadque le impidió componer durante sus dosúltimos años, tras haber alcanzado la gloriaque sólo le es concedida a los grandes de lamúsica .

Antes de continuar, es menester haceruna observación a aquellos intérpretes paraquienes la músi ca continúa siendo "el arte decombinar los sonidos de una manera agradableal oído", ingenua y falsa definición por cuan-to que aquello que puede ser agradable a nues-tros oídos, puede no serlo para los oídos aje-nos y viceversa .

La expresión agradable o desagradable,desde el plano de la acústica, es de muy rela-tivo valor, si se considera que la apreciaciónauditiva es adaptable a cualquier fenómenosonoro. Basta observar la gran diferencia queexiste entre la música occidental y la oriental,o notar los diferentes intervalos, denominados"disonantes" por nuestro sistema musical, queutilizan algunos pueblos llamados menos civi-lizados y por ende menos corrompidos acústi-ca y armónicamente . Bela Bartok asombró almundo al demostrar que en ciertas regiones deHungría se cantan melodías a dos voces sepa-radas por intervalos de segunda mayor, lo quepara la gran mayoría de los oídos occidentaleses práctica imposible y muy "disonante". Essabido, además, que el sistema tonal actual se

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basa en intervalos falsos desde el punto de vis-ta científico, así dispuesto, casi exclusivamen-te, por limitaciones de índole instrumental .La quinta justa del sistema armónico no guar-da la relación o proporción matemática queexige el sistema Pitagórico o científico, sibien que nuestro oído se ha acostumbrado,por atavismo a través de los siglos, a una afina-ción falsa, en detrimento de la afinación na-tural o exacta y en pro de un sistema tonalpráctico-instrumental llamado : Sistema Tem-perado .

Es evidente que toda innovación armó-nica ha despertado siempre una fuerte reac-ción contraria en todos aquellos acostumbra-dos ya a un idioma musical establecido, perono es menos evidente también que la innova-ción se ha impuesto tarde o temprano en eltranscurso de todas las épocas musicales .Así como el Ars Nova renacentista se impusoal Ars Antiqua y el Nueve Musiche rompiólas ligaduras tradicionales de la escuela fla-menca del siglo XVI dando lugar a l'a exube-rante época barroca, la Nueva Música del ac-tual siglo ha hecho trizas las cadenas armóni-cas que pretenden atarla al dinamismo román-tico ya lejano . Las grandes revoluciones ar-mónicas no hacen más que repetirse una yotra vez, sólo que se nos presentan bajo dife-rentes aspectos .

Existen oídos inexpertos que no sopor-tan las armonías de los compositores actuales,

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de la misma forma que hay otros menos culti-vados que no se adaptaron aún a los impre-sionistas franceses y ni siquiera a las armoníasde los compositores de la segunda mitad delsiglo decimonono. No se trata aquí simple-mente de un limitado gusto musical, sino deuna adaptación acústica auditiva poco desa-rrollada .

Es opinión general que una obra de mú-sica debe ser centenaria o haber adquirido unamadurez suficiente para ser si no comprendi-da -palabra sin sentido- desde el punto devista musical, al menos escuchada con gustopor la mayoría del público, el cual no se in-teresa verdaderamente, sino por lo que yaha oído con frecuencia . Las nuevas obras sus-citan por tanto una desconfianza instintivaque determina la abstención de esa mayoríaen las primeras audiciones. Pero la experien-cia prueba que cuanto más se familiariza elauditorio con una obra de valor, tanto másdeseo siente de volver a oírla . Por consiguien-te, no es, como afirman los críticos, una cues-tión de -modernismo- lo que aleja al públi-co, sino un problema de desconocimiento dela masa, cada vez mas ajena a los problemasdel Arte (132) .

(132) Arthur IIonnegger, El Músico en la SociedadConlcmporánea, París, 1954 .

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Shumann decía (133) : "No juzgueis unacomposición después de la primera audiciónpues lo que agrada enseguida no siempre es lomejor. Respeta la música antigua pero interé-sale también por la moderna" .

La pregunta acerca del significado exac-to de la música nunca debió haber sido for-mulada y de cualquier manera jamás obtendráuna respuesta precisa . La mente literaria es laque se inquieta por esta imprecisión . Ningúnaficionado serio de la música se preocupa porel carácter simbólico del lenguaje musical ; porel contrario, esta imprecisión es precisamentelo que intriga y excita su imaginación . Sea loque fuere lo que los estudiosos de la semánti-ca de la música puedan descubrir, los compo-sitores continuarán alegremente articulandosutiles complejos de sentimiento que el len-guaje ni siquiera puede nombrar, mucho me-nos expresar (134) .

Después de Debussy sólo tres rusos, unhúngaro y dos brasileños han escrito extensa-mente para el piano . Los rusos fueron Alexan-der Scriabin (1872-1915) SergeiRachmaninoff(1873-1943) y Sergei Prohofieff (1891-1953) .

(133) Robert Schumann, Consejos a los Jóvenes Eslu-dianles de Música, Edic . Ricordi . Buenos Aires,1957 .

(134) Aaron Copland, Música e 1,naginación, BuenosAires, 1944 .

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El húngaro es Bela Bartok (1881-1945) y losbrasileños sonHéctor Villa-Lobos (1887-1959)y Camargo Guarnieri (1907) .

Scriabin, el más antiguo de todos, no fueun virtuoso de piano en el sentido amplio dela palabra aunque fue un buen pianista ymaestro del instrumento en el Conservatoriode Moscú desde 1898 hasta 1.903 . Para eseentonces ya había escrito algunas obras parapiano dentro de la línea de Chopin, entre ellassu Concierto . Después de varias giras por ciu-dades europeas Scriabin viene a América y darecitales en Nueva York, Chicago, Detroit yotras metrópolis. Al regresar a Rusia conocea Koussevitzky con quien hace una gira re-montando el río Volga. A esa época perteneceel célebre piano con colores (clavier a lumie-res) que tantos dolores de cabeza le produjo,instrumento destinado a ejecutar la importan-te parte solista de la Sinfonía Prometeo oPoema de Fuego .

Su obra para piano comprende 10 Sona-tas, 79 Preludios (en 15 cuadernos) 24 Estu-dios ( en 4 cuadernos), 6 Impromtus, 21Mazurkas, 2 Nocturnos, Preludio y Nocturnopara la mano izquierda sola, Polonesa Op . 21,Fantasía Op . 28, Poema trágico Op . 34,Poema Satánico Op . 36, Piezas sueltas (op .49, 51, 52, 56, 57, 59 etc), Poema NocturnoOp. 61, Vers la flamme Op. 72, 2 Danzas Op .

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73 etc ., además de una Fantasía de juventudpara dos pianos muy poco conocida .

Scriabin fue un importante innovadordesde el punto de vista armónico que alcanzainclusive la politonalidad y el atonalismo(Désire op . 57) . La obra de este importantemaestro ruso es todavía, infortunadamente,poco difundida entre los pianistas occidenta-les aunque es ampliamente ejecutada dentrode la Unión Soviética .

Sin embargo, no existe virtuoso actualque no toque alguna composición de SergeiRachmaninoff. Sus 4 Conciertos --Especial-mente el segundo y el tercero-- se clasificanentre los favoritos del repertorio, así como laRapsodia sobre un Tema de Paganini parapiano y orquesta .

Aunque Rachmaninoff fue contemporá-neo y amigo (le Scriabin, su obra se desarrollaen una dimensión totalmente diferente .Mientras Scriabin fue apenas un buen pianista,Rachmaninoff fue el mayor de toda su genera-ción y uno de los grandes en la historia delpiano . Ambos sin embargo fueron alumnos deZwerev en Moscú . H,achmaninoff fue un vir-tuoso controlado, sensible yy equilibrado, detécnica impecable y completa, sonido grandey siempre ''cantado'', de ejecución viril y poé-tica a la vez . Fue un gigante entre los grandespianistas . El propio Hofmann --a quien la crí-

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tica consideraba el mayor ejecutante de suépoca- decía que Rachmaninoff era el mayorpianista vivo! y eso que la generación deRachmaninoff fue una generación de grandespianistas .

Su repertorio se limitó --salvo rarasexcepcionescomo el Carnaval de Schumann,la Sonata en si bemol menor de Chopin,Danza de los Gnomos de Liszt, etc . a sus pro-pias composiciones : . Piezas de Fantasía Op .3, Elegia, Preludio (el famosísimo en do soste-nido menor) Melodía, Polichinelo, Serenata,etc . 7 Piezas de Salón Op . 10, 6 MomentosOp. 16, Variaciones sobre un Tema de ChopinOp. 22, 10 Preludios Op . 23, 2 Sonatas, 13Preludios Op . 32, 6 Eludes-Tableaux Op . 33,9 Eludes-'Tableaux Op . 39, 6 Duetos Op . 11,(para 4 manos), 2 Suiles para dos pianos, 3Danzas Sinfónicas (también para dos pianos)etc . y algunas transcripciones sobre obras deBach, Mendelssohn, Mussorgsky, Rimsky-Kovsakov y Kreisler . Rachmaninofi' fue ade,más un excelente director de orquesta .

Murió en Los Angeles (E .E .U,U.), vícti-ma de un cáncer, a los 70 años de edad año-rando profundamente su tierra natal que nohabía vuelto a ver desde 1917, a raíz de larevolución de octubre .

Actualmente, en oposición a la técnicaimpresionista, los compositores explotan esen-

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cialmente el factor percusivo del instrumento,salvo algunas excepciones como Paul Hinde-mith (1895 - 1963) quien se caracteriza por suestilo tradicionalista clásico lineal dentro deun idioma armónico muy propio (expuestoadmirablemente en sus libros teóricos) quehan logrado vigencia, a pesar del estigma desu formalismo, gracias a la excepcional maes-tría y habilidad técnica del autor .

El interesante maestro alemán -naciona-lizado norteamericano en 7.946-- es autor deuna atractiva obra para piano que ha ido per-diendo popularidad en los últimos años : Suite1922 Op. 26, Klauiermusih Op . 37, 3 Sona-tas y Ludus Tonalis (1943) (estudios en con-trapunto y organización tonal, construidoscon Preludios y Postludios en donde los se-gundos son la inversión total de los primeros) .Para piano solista con acompañamiento, llin-demith ha escrito : Tema con Variaciones"Los Cuatro Temperamentos" (piano y or-questa de cuerdas) y Concierto (1945) ; estaúltima obra es dedicada al regio pianista dePuerto Rico, Jesús María Sanroma . Dentro desu magnífica música de cámara, con piano, esnecesario mencionar Kammermusih Op . 36No . 1 (piano y doce instrumentos a la manerade un Concierto), Konzertmusih Op . 49 (pia-no, metales y dos arpas), Sonata (1938) parapiano 4 manos y Sonata (1942) para dos pia-nos. También para piano a 4 manos son losSiete Valses Op . 6 (1916) y el Quinteto en mi

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menor Op. 7 (1917) obras que permanecentodavía inéditas .

llindemith se destacó como ejecutantede la viola d'amore ; fue profesor en el Cen-tro Musical de Berkshire de Tanglewood asícomo en la prestigiosa Universidad de Yale .En 1953 después de su exilio voluntario enlos Estados Unidos de Norteamerica, durante13 años, regresó a Europa para residir en Zu-rich y dedicarse a la dirección de orquestaa la vez que ocupaba la cátedra de composi-ción en la Universidad . Este prestigioso com-positor murió, en diciembre de 1963, en laciudad de su juventud, Franckfurt, víctimade problemas circulatorios .

Cuatro años más joven que Hindemith esel brillante maestro francés Francis Poulene( 1899 - 1963).autor de una sugestiva obra pia-nística. Alumno del célebre pianista RicardoViñes -responsable por tantas primeras audi-ciones de la escuela francesa moderna- dis-cípulo de Koechlin y miembro del renombra-do grupo de los seis (Auric, Milhaud, Ho-negger, 1)urey, Taillferre y Poulenc) fue co-nocido como excelente pianista acompañantedurante la década del 30 . El nombre de Pou-lenc surge del anonimato en 1917 al ejecutarsu Rapsodia Negra para piano, seis instrumen-tos y coro (con el poema Mal(oko Kangourou)que dedica a su maestro espiritual Erick Satie .Le siguen Tres Pastorales (1918), la Sonala

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para 4 manos (y/o (los pianos) y sus conoci-dos Tres Movimientos Perpetuos (1918) queViñes presenta en primera audición mundialen París en 1919 con gran éxito .

Los recursos pianísticos de Poulenc siem-pre sonoros y gratos -con originales y dulcesmelodías-- ha hecho que su obra sea atracti-va para los ejecutantes y bien recibida por elgran público : Impromtu.s o Improvisaciones(varios libros), Noveletas, 8 Nocturnos, Pro-menades (12 piezas dedicadas a Arthur Ru-binstein), el breve pero simpático Presto(1934) dedicado a Vladimir llorowitz, Temacon Variaciones (1951) y una serie de piezascortas (Valses, Suite en do, Napoli, Ilomma-ges a Roussel, Humoresques, Intermezzi, etc .) .Para piano y orquesta Poulene escribió el Con-cierto Campestre (la primera versión de 1927/28 para clavecín y orquesta es dedicada aWanda Landowska), Aubade (para piano y 18instrumentos), Concierto en re menor parados pianos y orquesta y por último el Concier-to (1949) que estrenó el propio autor al añosiguiente con la Sinfónica de Boston bajo ladirección de Charles Munch .

Especial atención merece la magníficaGran Sonata para dos pianos que data de1952, dedicada a Arthur (iold y Robert óiz-dale, obra espléndida, llena de bellas melo-días, brillantes recursos armónicos e impresio-nantes efectos pianísticos .

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Coterráneo de Rachmaninoff el ucrania-no Sergei Prokofieff (1891 - 1953) fue unniño precoz que antes de cumplir once añosya había escrito dos "operas - (Fiesta durantela Plaga y Ondina) . Estudió en el Conservato-rio de San Petersburgo (hoy Leningrado) delos 13 a los 23 años . Fueron sus maestros decomposición Lyadov y Rimsky-Korsakov(anteriormente había tomado clases particu-lares con Reinhold Gliere) ; estudió piano conla gran Essipova y dirección de orquesta conNieolas Tcherepnin . Obtuvo el Premio AntonRubinstein, como pianista, ejecutando su pro-pio Concierto No . 1 .

A los 23 años ya había escrito SonataNo. 1 en fa menor (1907), Cuatro EstudiosOp. 2 (1909), Cuatro Piezas Op . 3 (revisadasen 1911), Cuatro Piezas Op. 4 (1908) entrelas que se encuentra la conocida SugestiónDiabólica ; la fantástica Toccata Op . 11(1912) ; Diez Piezas Op . 12 (1906 - 13), Sona-la No . 2 en re menor Op . 14 (1912), Concier-to No . 2 en sol menor Op . 16 (1913) (querevisó totalmente en 1923), y Sarcasmos Op .17 (1912 - 14) que consta de cuatro piezas .

Prokofieff se lanza ala carrera de virtuo-so a pesar de su intensa labor como composi-tor, tocando en Moscú, Leningrado, NuevaYork, Chicago, París, Londres y Berlín . Apartir de 1922 vive en Francia y entre 1927 y .1932 hace largas giras de Conciertos en Ru-

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sia . Al año siguiente decide registrarse comociudadano soviético, sin interrumpir sus espo-rádicas y exitosas apariciones como pianista,compositor y director de orquesta por dife-rentes ciudades de Occidente, pero a partir de1933 siendo ya una de las grandes figuras dela música contemporánea, decide residir per-manentemente en la Unión Soviética y aliar-se con su arte a la lucha del pueblo soviético .

En su vasta e interesante obra (general-mente dentro de las estructuras ya conocidas)nunca abandonó totalmente el mundo armó-nico tradicional, aunque incursionó por losdiferentes aspectos de la expresión contempo-ránea .

La obra pianística de este gran maestrosoviético comprende entre otras cosas : 9 So-natas (la décima quedó incompleta y la un-décima sólo esbozada), 5 Conciertos con or-questa entre los cuales el 4o. e s para la manoizquierda sola ; dos Sonatinas Op . 54, escritastodavía en París en 1932 ; Cuentos de la ViejaAbuela Op. 31, Piezas Op . 32, Seis Piezas Op .52 formada por seis transcripciones de Con-cierto dedicadas a Alexander Borovsky, Ar-thur Rubinstein, Vladimir I-Iorowitz y NicolasOrloff ; Romeo y Julieta Op . 75 (10 piezas) ysus 3 Piezas Op . 95, 10 piezas Op . 97 y 6 pie-zas Op . 102 tomadas del Ballet Cinderella .

Su 3a. y 7a. Sonatas, así como su Con-cierto para orquesta No . 3 en do, Sarcasmos

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Op. 17, Sugestión Diabólica Op. 4, ToccataOp. 11 y Visiones Fugitivas Op . 22 (formadapor 20 piezas) constituyen ya obras funda-mentales de la literatura contemporánea delinstrumento . Prokofieff es un raro ejemplode compositor, que a pesar de su idioma con.temporáneo que no hace concesiones deshon-rosas a su mundo estético, fue siempre bienrecibido por el gran público .

Es lamentable que un maestro tan gran-de del piano no haya dejado nada original pa-ra dos pianos (fuera de la colección de Valsesde Schubert para los cuales escribió un segun-do piano, en 1918), toda vez que su Conciertopara dos pianos y orquesta de cuerdas Op .133, iniciado el año anterior a su muerte,quedó inconcluso .

Es muy digna de mención su bella colec-ción de 12 Piezas Op . 65 para niños, que datade 1935. En este sentido los compositorescontemporáneos y muy en especial los soviéti-cos han sabido continuar la literatura pianís-tica infantil que desde Schumann habíaquedado casi totalmente abandonada . Suscoetáneos y paisanos Schostakovitch, Kacha-turian así como Kabalevsky han escrito ad-mirable literatura infantil .

Fuera de la Unión Soviética otro granmaestro de la composición contemporáneay también brillante pianista Bela Bartok

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(1881 - 1945) dedicó una buena porción desu obra a la juventud . Mucho se ha dicho yasobre esa admirable colección escrita en for-ma de método progresivo -tan racional einteligentemente elaborado- llamado Mikro-kosmos, que consta de 153 piezas escritas en-tre los años 1926 y 39 .

Bartok nació en Hungría e hizo estudiosen la Academia Real de Música de Budapesten donde años más tarde (1907) fue profesorde piano . Viajó extensamente ejecutando supropia obra . En 1927 hizo su primera apa-rición en los Estados Unidos de Norteaméricacon gran éxito . Dedicó gran parte de su vida ala investigación del folclor húngaro, campo enel que conjuntamente con su colega Kodalyhizo importantes aportaciones . A partir de1940 y ante el avance amenazador del Nazis-mo alemán decidió mudar su residencia a laciudad de Nueva York, en donde moró hastamorir, de leucemia, en 1945 .

Su debut en Nueva York tuvo algunostropiezos : Bartok debió tocar su propio Con-cierto No . 1 (compuesto en 1926) con Men-gelberg y la Filarmónica . Todo parece indicarque el célebre director holandés no apreciabadebidamente el Concierto, además de que loencontraba muy difícil para prepararlo entan poco tiempo . La obra fue cancelada yBartok tuvo que tocar su Rapsodia Op . 1 pa-ra piano y orquesta . La crítica fue favorable

285

para el compositor- pianista, pero adversa a laorquesta. El Concierto No . 1, que Bartok ha-bía presentado en primera audición mundialpocos meses antes, en Frankfurt, en el Festi-val de la Sociedad Internacional para la mú-sica contemporánea, bajo la dirección de Wil-helm Furtwangler, se ofreció en Nueva Yorkpoco mas tarde con la Orquesta de Cincinattibajo la batuta de Fritz Reiner y el autor desolista .

A pesar de que, como hemos dicho, laRapsodia para piano y orquesta es el Op . 1,Bartok ya tenía a su haber una serie de pie-zas para piano, escritas en el último deceniodel siglo XIX, entre ellas : Introducción y Alle-gro, Scherzo, Tres Piezas, Sonata (1897),Minueto etc . Aunque ninguna de ellas ha sidotodavía publicada (!) . De la Rapsodia Op . 1(1904) existen tres versiones, una para pianosolo, la otra para piano con orquesta y unatercera para dos pianos .

Bartok escribió tres Conciertos para pia-no y orquesta de los cuales el Tercero, que da-ta de 1945 (los últimos 17 compases fueronterminados por Tibor Serly) es el más célebreLa obra fue presentada en primera audiciónmundial -con Gyorgy Sandor como solista-el 8 de febrero de 1946 tres meses después dela muerte del autor .

Fuera de la colección de Mikrokosmos,son muy conocidas las Danzas Rumanas Op .

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8a., Allegro Barbaro (1911), Sonatina basadaen temas del folclor rumano, la Suite Op . 14,los Tres Estudios Op . 18, la Sonata (1926), laSuite Out of Doors y muy especialmente lainteresante Sonata para dos pianos e instru-mentos de percusión, cuya versión para dospianos y gran orquesta es todavía poco cono-cida .

Desconocidas son también las cadenciasde Bartok para el concierto en mi bemol K .482 de Mozart .

Aunque fue llamado el Segundo Doh-nanyi como elogio a su pianística, Bartok nofue un virtuoso de la talla de su ilustre paisa-no, ni de su contemporáneo colega Proko-fieff . Es sin embargo el mayor compositor queha producido Hungría después de Liszt . Suobra se inspiró siempre en el más puro folclo-re de su país .

La literatura pianística de nuestro am-plio y rico Continente adquiere proyeccióninternacional, en el campo de la música eru-dita, con la obra del maestro brasileño HectorVillaloóos (1887 - 1959) . A pesar de que Vi-llalobos no fue ni remotamente un pianista,es menester señalarlo en este trabajo por lagran aportación hecha a la literatura de nues-tro instrumento .

El prolifero maestro carioca, aunque esautor de un vasto catálogo de obras para pia-

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no, que asciende a casi doscientos títulos, esdesigual en su calidad . Se destacan, sin embar-go una inmensa cantidad de ellas : 3 DanzasAfricanas, Prole do Bebe No . 1 (8 Piezas) ;Prole do Bebe No . 2 (9 Piezas) y Prole do Be-be No . 3 (9 Piezas) ; Lenda do Caboclo, Ende-poema Cirandas ( 16 Piezas) ; Bachianas Bra-sileiras No. 4 (4 Piezas) ; Choro No. 5 (AlmaBrasileira) ; Guía Práctico (10 libros con 53Piezas en total) ; Ciclo Brasileiro (4 Piezas),As Tres Marías (3 Piezas) y Poema Singelo ;Villalobos tiene además 5 Conciertos parapiano y orquesta, el Concierto Brasileiro parados pianos y orquesta (compuesto en 1933,cuya primera audición mundial tuvo lugar el24 de junio de 1934 en Río de Janeiro ; peroinfortunadamente el Manuscrito se ha extra-viado!), Suite para piano y orquesta (1913)y la Fantasía Momoprecoce, compuesta enParís en 1929 . Es digna de gran consideraciónasí mismo la literatura infantil escrita por elmaestro brasileiro, entre ella : Suite InfantilNo . 1 y No . 2, Petizada (6 Piezas) y Ciran-dinhas (12 Piezas) .

Otro maestro brasileño cuya producciónpara piano es vasta sin ser un virtuoso del ins-trumento es Camargo Guarnieri (1907) . Sedestacan sus 50 Ponteios (Preludios) así co-mo sus Estudios, Sonatinas, Valses, 5 Con-ciertos para piano y orquesta, y Variacionessobre un Tema nordestino, para piano y or-

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questa . Guarnieri ha escrito su Primera So-nata para piano en 1972 .

Como quiera que estas líneas no preten-den ser más que una breve información sobrela historia y la literatura de nuestro instru-mento no cabría aquí hacer mención exhausti-va del repertorio, tarea, por otro lado, impo-sible de realizar por su inmensa vastedad . Noobstante hemos creído oportuno incluir lamayor cantidad de compositores del piano enla lista de publicaciones que constituye laúltima parte de esta obra .

La literatura del piano continúa enrique-ciéndose sin solución de continuidad toda vezque los compositores más conspicuos -pia-nistas o no- siguen interesados en ampliarel repertorio de nuestro instrumento . De ahíque contemos con obras tan importantes co-mo Klavierslucke Ops. 11, 19 y 23, Suite Op .25 y Conciertos Op . 42 de Arnold Schoen-berg (1871 - 1951) ; Allegro de Concierto, No-che en los Jardines de España (para piano yorquesta), Fanlas(a Bélica, Concierto para cla-ve o piano y orquesta de cámara, Para la Tum-ba de Paul l)ukas, de Manuel de Falla (1876-1946) ; 3 Danzas de Petruchha, 4 Estudios,Piano Rag Musie (1921), Sonata (1924) yConcierto para dos pianos solistas de IgorStravinsky ( 1882 - 1975) ; 3 Danzas Fantás-ticas (1922), 24 Preludios y Fugas (1951),Concerlino para dos pianos y 2 Conciertos

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para piano y orquesta (1933 y 1957) de1)mitri Shostakovitch (1906 - 19 ,76), etc .,etc ., amín (le todo lo que se ha escrito ennuestro ancho y largo continente .

La flor del arte se abre al aire y, a la cla-ra luz de la simpatía humana, sus raíces to-man de la tierra los ,jugos que la nutren y trans-formados por la virtud en una magia maravi-llosa, se convierten en perfume y matices decolor. Gozar de ellos es lo propio de la so-ciedad para cuyo deleite y elevación constru-yen los artistas su obra (135) .

(135) Adolfo Salazar, La Música Moderna, BuenosAires, 1944 ..

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Fotos2da . Parte

Frederick Chopin (1810-49)

Franz Liszt

Anton Rubinstein

Carl Tausig (1841-71)

Clara Schumann (Foto Culver)

Camille Saini-Saens

Ferrucio Busoni (1866-1924)

Teresa Carreño

Ignacy Paderewski(18661941)

Emil Von Sauer

Joset Hofmann

Rachmaninoff instantes antes de iniciar un concierto(Foto Musical América) .

Walter Gieseking (1895-1956)

Yves Nat

William Kapel

Vladimir Horowitz

Arturo Rubinstein con sus hijos (Foto Roger Hanert)

TERCERA PARTE

REPERTORIO DEL PIANO

Piano solo (música anterior al XIX)Piano solo (música posterior al XIX)

Piano cuatro manos (duettos)Dos pianos (duos)

Piano y Orquesta (conciertos)Dos o más pianos y orquesta

Transcripciones

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REPERTORIO PIANISTICO

A partir de la segunda mitad del sigloXVIII el número de obras musicales, para'piano, adquiere proporciones tan gigantescasque sería tarea imposible, quizás innecesaria,la de hacer una lista completa y detallada detodo lo que se ha escrito . Mas, estando la lite-jratura del clavecín tan íntimamente ligada ala ejecución pianística, es forzoso mencionarobras, como las de Scarlatti, IIandel y Bach,para mencionar sólo las mayores, que aunqueoriginalmente no fueron escritas para el piano,forman parte importante de su repertoriofundamental .

Incluímos también, para los interesadosen la magnífica literatura de teclado anterioral siglo XVIII, a los principales clavecinistas,virginalistas y teclistas en general, obra gran-de, tanto en calidad como en cantidad. Hemosañadido a las colecciones antiguas, así como a

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las obras en general, salvo raras excepcionesdonde la gran cantidad de publicaciones haceninnecesaria tal providencia, el nombre de lacasa editora en donde podrán obtenerseactualmente . Véase al final del capítulo el ín-dice de las Editoras .

Para una mayor claridad, liemos divi-dido ésta última parte del libro en la siguien-te forma .

Música anterior al siglo XIX (Clavecinis-tas) en Alemania, Bélgica, España, Francia,Inglaterra, Italia y Portugal con sus coleccio-nes especializadas y generales .

Musica para piano, que comprende :piano-solo, cuatro manos (duettos), dos pia-nos (dúos), piano y orquesta, dos o máspianos y orquesta y transcripciones célebres .(139) .

3 1 8

ABREVIATURAS USADAS EN ELPRESENTE CAPITULO

AAM - Antología di música antica emoderna per il pianoforte (GinoTagliapietra), 18 vols. Edit. R icordi .

AMI- Antichi Maestri Italiani (Boghen) .Ricordi .

AS - The Art of the Suite (Yella Pessl),Edit . E . B. Marks .

CEK-- Corpus of Early Keyboard Music,(W . Apel) 32 vols .

CI

Clavicembalisti Italiani (Vital¡), 2vols. Edit . Ricordi .

CIS -

Cembalisti Italiani del Settecento(Benvenuti) . Edit. Ricordi .

CP - Contemporaries of Purceil (Fuller-Maitland) 3 vols. J. W. Chester .

321

DDT- Denkmaler deutscher Tonkunst, 65vols. Edit. Breitkopf & Hartel.

DTB-- Denkmaler der Tonkunst in Bayern,36 vols. (idem) .

DTO- Denkmaler der Tonkunst in Oeste-rreich, 83 vols . (idem) .

DSAE - Dix-Sep Sonates et Pieces Anciennesd'Auteurs Espagnol (Joaquin Nin),Editorial M . Eschic .

EIPM - Early Italian Piano Music (Espósito),Editorial Oliver Ditson .

EKM - Early Keyboard Music (Oesterle-Aldrich), 2 vols . Edit. Schirmer .

FVB - Fitzwilliam Virginal Book (Mai-tland and Borday Sq.) Edit. Breit-kopf & Hartel .

HMS- Ilispaniae Schola Musica Sacra (Fe-lipe Pedrel), 8 vols. Barcelona .

IC

I Classice della Musica Italiana(D'Anunzio) 36 vols . Milán .

ICI

I Clavicembalisti Italiani (Rossi),Editorial Carisch .

ICM -

1 Classici Musical¡ Italiani (Gerlin),Milán .

322

ISC - Italian Sonatas of the XVIII Centu-ry (De Paoli) Edit. Chester .

KMAM- Klavier Musike Alte Meister, Edito-rial Peters .

KMAZ- Klavier Musik aus Alte Zeit (Kohler),Editorial, Coll, Litolff .

LCF - Les Clavecinistes Francais (Saint-Saens, Diemer etc .) 4 Vols . Edito-rial Durand .

LMI - L'Arte Musicale in Italia (Torchi), 7Vols. Editorial Ricordi .

LTP --

Les 'I'resor des Pianistes (Farrenc),23 Vols. Edit . A . Leduc .

LP -- Le Pupitre (Lesure) Colección deMúsica Antigua en 56 vols . (BOU) .

MAZ - Musik aus Alter Zeit (Georgil), 3Vols. Edit. Arno, Volk, Verlag .

MMB - Monumenta Musicae Belgicae (Wa-telet), 4 Vols . Antuerpia .

OEC- Old English Composers (Pauer),Editorial Augener .

SM -- Suddevtsche Musikverlag (Tagliavi-ni), I3eidelberg .

323

TKS - Thirteen Keyboard Sonatas of the18 th and 19 th centuries (W . S .Newman), Edit . University ofNorth Carolina .

VNNM- Vereeiniging voor Noord NederlandsMuziek Geschiedenis . 46 vols .

324

ANTOLOGIAS PRINCIPALESDE MUSICA PARA TECLA ANTERIOR

AL XIX (1)

-Coletáneas especializadas :

Alemania y Austria

Denkrnaler der Tonkunst in Bayern (Monu-mentos de la Música en Bavaria), 36 vols. Con-sultar los vols . : 2, 4, 9, 18 y 24 Breitkopf &Hartel . (BOU) .

Denhmaler der Tonhunst in Osterreich (Mo-numentos de la música en Austria) 83 vols .Consultar los vols . : 3, 4, 6, 8, 10, 13, 15 y 29Breitkopf & Hartel . (BOU) .

Denhmaler Deutscher Tonkunst (Monumen-tos de la música en Alemania), 65 vols . Con-sultar los vols . : 1, 4, 22, 26 y 27- Breitkopf& Hartel. (BOU) .

327

Los Clavecinistas Alemanes (1 . Philipp),Duran(] .

Bélgica y Países Bajos

Trench and Belgian Masters of the XVII andXVIII centuries, (1 . Philipp), Int . Music Corp .

Les Classiques Belgues due XVIII siegle (Clo-sson) Durand .

Le Piú Belle Pagine dei Clavicembalisti Olan-desi. Ricordi .

Monumenta Musicae Belgicae, (Watelet) 4Vols. Consultar vols : 1 y 3-- Breitkopf &Hartel . (BOU) .

Maatsehappij tot bevordering van Toonkunst,(Riemsdijk) Breitkopf & Hartel .

Piéces de Clavecin, (Roesgen-Champion),Soneto Francaise de Musicologie .

Vereeininging voor Noord Nederlands Muziek-geschiedenis. 46 vols . Breitkopf & Hartel .Consultar vols: 14, 19, 32 y 37 . (BOU) .

España y Portugal

Antiguos Maestros Españoles y Portugueses,(Kastn( , r) Schott .

328

Cravistas Portugueses, (Kastner) 2 vols . Schott .

Colección de Vihuelistas Españoles del sigloXVI (Torner), arreglos . Centro de EstudiosHistóricos de Madrid .

Hispanie Schola Musica Sacra, (F. Pedrel),8 vols . Consultar los vols . : 3, 4, 7 y 8- Bar-celona, Schott .

Monumentos de la Música Española, (H .Anglés) Consejo Superior de InvestigacionesCientíficas de Madrid . (BOU) .

Seize Sonates Anciennes D Auteurs Espagnoly Dixsept Sonates et pieces anciennesd'Auteurs Espagnol. (Nin) Eschic .

Silva Ibérica, (Kastner), colección de obrasespañolas portuguesas e italianas de los siglosXVI, XVII y XVIII, Schott .

Portugaliae Musica : 28 volúmenes de autoresportugueses de los Siglos XVI, XVII y XVIII .(BOU) .

Francia

Clavecinisles Francais (Pierné y Wiernsberger),Heuge1 .

Early French Piano Music (I. Philipp), O Dit-son . .

329

French and Belgian Masters of the XVII andXVIII centuries, (1 . Philipp), InternationalMusie Corp .

Les Clavecinistes Francais (Diemer, Saint-Saens y otros), 4 vols . Durand .

Les Madres Francais du clavecin des XVII etXVIII siegles, (Brunold), Senart .

Old French Composers, (Pauer), Augener .

Old French Masters, (Beringer), Augener .

Pieces de Clavecin, obra de Couperin, 4 vols .(Brunold), Lyrebird, Press .

idem (Brahms y Chrysander), Augener .

idem, (Diemer), Durand .

Publications de la Societé Francaise de Musi-cologie (Marguerite Roesgen-Champion), 10vols. Consultar vol . : 8 .

Inglaterra

Contemporaries of Purcell, (Fuller-Maitland),3 vols. J. W. Chester .

Early English Keyboard Music, (Rowley),Boosey & Hawke .

330

Early English Sonatinas, (Rowley), Boosey &Hawke .

Elizabethan Virginal Music, (Redlich), Univer-sal .

English Dance Tunes (Dewey & Bergmann),Schott .

Fitzwilliam Virginal Book (Fuller Maitlandand Barelay squire), 2 vols . Breitkopf & Hartel,J . W . Edwards y Broude Bross .

Música Británica (Stephen Tuttle), 26 vols .Steiner and Bell . (BOU) .

Old English Composers (E . Pauer), Augener .

Old English 9arpsichord Dances (Moffat),Augener,

Old English & French Masters (Beringer),Augener .

Old English Worthies (Rowley), Boosey &Hawke.

Parthenia, (Kurt Stone), Broude Bross .

25 Pieces for Keyed instruments from Benja-mín Cosyn's virginal book, (Fuller-Maitlandand Barclay sq .) J . W . Chester .

33 1

16 Selections from the Fitzwilliam Virginal3ooh, (Glyn), Breitkopf & Hartel .

Virginalistes Anglais, (I . Philipp), Heugel .

30 Virginal Pieces by Various Composers,(Margaret Glyn), Stainer & Bell .

Italia

Antichi Maestri Italiani (Boghen), Ricordi .

L 'Arte Musicale in Italia, (Torchi), 7 vols .Ricordi .

Clauecinistes Italiens, (F. Boghen), Heugel ;

Clauicembalisti Italiani, (Vitali), 2 vols . Ricor-d i .

Cembalisti Italiani del Setteeento, (Benvenutti)Ricordi .

Clauicembalisti Italiani, (Longo), Curci .

Clavecinistes Italiens du 18 siegle, (Piccioli)Schott Fréres .

Early Italian Piano Music, (Espósito), O . Ditson

I Classici Musical¡ Italiani (R . Gerlin), Milán .

33 2

I Classici della Musica Italiana, (D'Annunzio),36 vols . consultar vols . : 6, 7, 11, 12, 18, 26,27, 29, 31, 33 y 36 . Milán .

I Clavicembalisti Italiani, (Rossi), Carisch .

1 Maestri del Clauicembalo, (Silvestri), SuiviniZerboni .

Italian Masters (1 . Philipp), International Mu-sic Corp .

Italian Sonatas of the XVIII Century (De Pao-li), J/W Chester .

Old Italian Composers, (Pauer), 2 vols .Augener .

333

ANTOLOGIAS PRINCIPALESDE MUSICA PARA TECLA,

ANTERIOR AL XIX (II)

Coletáneas generales de los períodos Góticoy Barroco .

A Program of Early American Piano Music,(John Tasker Howard) J . Fischer and Bro .

Alte Hausmusik, (Willy Rehherg), Schott .

Alte Meister, (Pauer), 6 vols . Breitkopf &Hartel .

Anthology of Early Keyboard Musie, (FranzDawes), 5 vols. Schott .

Antiguos Clavicembalistas, (Ferrini), Ricordi .

Antología Pianística (Cesi-Marciano), Ricordi .

Antología di Musica Antica e Moderna per ilpianoforte, (Tagliapietra), 18 vols . Ricordi .

335

Archives des Maitres de l'Orgue, (A . Guil-mant), París .

35 Aries di vari autor¡ del seculo XVIII, (Ben-venutti), Milán .

XVII Century Masters, (Herrmann), Interna-tional Music : Corp .Early Keyboard Music, (Oesterle-Aldrich), 2vols. Schirmer .

Klavier Musik Alter Meister, Peters .

Klavier Musik aus Alter Zeit, (Kohler), coll .Litolff .13 Keyboard Sonatas of the 18th and 19thCenturies, (Newman), The University of NorthCarolina Press .

Le Tresor des Pianistes, (Louise P'arrenc), 23vols. A. Leduc .

Les Bonnes traditions du pianistes, (inclusiveobras del siglo XIX) . 4 vols. Durand .

Meisters des cembalo, 3 vols. Peters .

Musik aus Alter Zeit, (Georgil), 2 vols . ArnoVolk Verlag .

Music of Early Times, (Willi Apel), 2 vols .Schott .

336

Old Masters of the 16 th, 17th and 18thcenturies, (Niemann), Kalmus .

Old Masters of the 17th and 18th centuries,3 vols . Peters .

Old Masters from the 16th to 18 th centuries,(Spielbuch), 2 vols . Peters .

Piano and Organ works of the 17th century,(Buchmayer), 5 vols . Breitkopf & Hartel .

Piano and Its Ancestors, (Guenther), Associa-ted Music Pub .

Pieces de Clavecin des XVII et XVIII siegles,(Blanche Selva), Salabert .

6 Piezas de antiguos clavecinistas, (Cesi),Breitkopf & liartel .

10 Piezas de autores antiguos, (Cesi), Breit-kopf & Hartel .

Selection of pieces composed forHarpsichord,(Shedlock), Noveno .

Sonatenbuch der Vorhlassik fur Klavier, (Mar-tin Frey), Schott .

The Bach Family, (Geiringer), Universal .

The Old Master, (Emil Sauer), Schott .

The Sons of Bach, (Willi Rehberg), Schott .

337

Compositores anteriores al siglo XVIII(Para la clave de las Editoriales

ver Pág. 248) .

Mateo Albeniz (1760-1831) España .

Sonata en re mayor (DSAE) .

Domenico Alberti (1710-1740) Italia .

Sonata Op 1 No . 8 en do (TKS) .

Johann G. Albrechtsberger (1.736-1809)Austria .

30 fugas (LTP, vol . 15) .

Padre Rafael Anglés (1730-1816) España .

Adagietto en si bemol (DSAE) .Sonata en fa (DSAE) .Aria en re menor (DSAE) .Fugatto en si bemol (DSAE) .

339

Jean Henri D'Anglebert (1628-1691) Francia .

Obras completas en : Societé Francais de Mu-sicologie (Roesgen-Champion) .Variaciones sobre las "locuras de España"(AAM, vol . VII) .Chaconna en Re (EKM, vol . 1) .

ThomasArne (1710-1778) Inglaterra .

8 Sonatas or Lessons for the Harpsichord(A U)Sonata en Si bemol (SA) .

Car Philipp E. Bach (1714-1788) Alemania .

Obra completa (S'1') .Fantasías y Rondos (SC) .Fantasía en do y 2 Rondos (SA) .14 Klavierstucke (Universal) .Obras diversas, en 2 vols. (Schenker), UE(Urtex ) .24 Piezas diversas (IMC)Piezas variadas (The Bach family), UE .22 Piezas cortas (Vrieslander) UE .2 Pieces for the Silbermann piano (Kfreutz),SCRondo, (PE) .6 Preussichen Sonaten 2 vols . (NA) .6 Sonatas (IMC) .65 Sonatas y 4 Rondos (KTP . vols. XII yXIII) .

340

Sonatas, Fantasías y Rondos (Krebs), 6 vols .(BIT)2 Sonatas for the Harpsichord, (SC) .6 Sonatas y Fantasías, 2 vols . (SC)Solfeggietto .4 Sonatas y 4 Allegros, (PE) .4 Sonatas, (SA) .12 Variaciones, (PE) .6 Wurttemberg Sonaten, 2 vols . (Nagel) .4 Wurttemberg Sonaten, (SA) .

Johann Christian Bach (1735-1782) Alemania .

10 Sonatas Op 5 y 17 (Landshoff), 2 vols .,Urtex, (PE) .7 Sonatas (LTP, vol . 18) .

Johann Sebastian Bach (1.685-1.750) Alemania .

Obras Completas en 25 vols . Bach-Gesells-chaf, (BH) .Obras completas, también en J . W . Edwards,Durand, Kalmus, Litolff, Peters, • Ricordi .Gran variedad de obras en Augener, Cure¡,Novello, Schirmer, Schott, etc .Capricho y fuga sobre la partida de un herma-no querido .Corales y cuatro duettos .Concierto Italiano .El Arte de la Fuga .Fantasía Cromática y Fuga .Fantasías .Fantasías con Fuga .

34 1

15 Fugas diversas .Gran Fuga en la menor .15 Invenciones a dos voces .15 Invenciones o sinfonías a tres voces .Libro de Ana Magdalena (20 piesas cortas) .Overtura en el estilo italiano o Partita .6 Partitas o Suites Alemanas (del Clavieru-bung) .12 Pequeños Preludios y fuguettas .48 Preludios y Fugas o el Clavecín bien tem-perado .Sonatas .6 Suites Alemanas o Partitas .6 Suites Francesas .6 Suites Inglesas .Suites sueltas .7 Toccatas para clavecín (Toccatas conFuga) .Variaciones .Variaciones Gol'berg (del Clavierubung) .etc .

Las Ediciones más conocidas de los Preludiosy Fugas son : Bischoff (Staingraber y Kalmus) ;Busoni (Breitkopf & Hartel y Schirmer) ;Casella (Cursi) ; Czerny (Augener y Schirmer)edición poco recomendable por sus arbitrarie-dades ; Fauré-Long (Durand) ; Goetschius(Ditson) ; Hughes (Schirmer) ; Vincent d'Indy(Salabert) ; Vincent d'Indy y Blanche Selva(Salabert) ; Kroll (Peters) ; Leveque (Salabert) ;Longo (Ricordi) ; Mugellini (Breitkopf & Har-te), Fischer y Ricordi) ; Riemann (Steingra-ber) ; Risler (Heugel) Tovey (Oxford t7niversi-

342

ty Press) ; Wiernsberger (Heugel) etc . . . Urtex :(Cotta, Peters, Kalmus, William Hensen etc .) .

Johann Ch. F. Bach (1972-1975) Alemania .

Obra completa (Siegel Linnemann) en Bucker-burg Institute fur MusikwissenschaftlicheForschung .15 Piezas fáciles (SC) .Rondo en do (Pauer) Alteklavier Musik-(BH) .Sonatas (LTP, vol . XV) .

Wilhelm F . Bach (1710-1784) Alemania .

Capricho en re menor (KMAZ, vol . 1 y enColl. Litolff) .10 Fantasías (Hay 4 en LTP. vol . X) .8 Fugas (Epstein), UE y PE .13 Preludios (?) .12 Polonesas (Urtex) (PE) (Epstein) (UE) .Sonata en mi bemol (MMC) .6 Sonatas en 2 vols . (F . Blume) (NA) .Archiv . No . 63 y 78 .Suite en sol menor (LTP, vol . X) .Tema con variaciones (Gebruder Hug . & Co. óEDW . Shubert & Co .)

Charles Baton (Siglo XVIII)

Suite No . 5 (SA) .

Nicolás Le Begue (1630-1702) Francia .Obra de Clavecin (OL)

343

George Benda (1722-1795) Bohemia .

Largo y Presto (MAZ, vol. III) .6 Sonatas (LTP, vols . 14) .Sonatas (SPH) .

John Blow (1649-1708) Inglaterra .

Chacona en sol menor (EKM . vol . I) .Chacona en fa mayor (OEC, vol . IV) .Colección (CP) .Courante en do mayor (EKM, vol . I) .Ground o Variaciones en sol mayor (EKM,vol. I) .Ground o Variaciones en sol menor (OEC,vol. IV) .3 Piezas en do (SA) .Preludio en do mayor (EKM, vol . I) .2 Suites (FM, vol . I) .

GeorgBohm (1661-1733) Alemania .

Obra completa en 2 vols . (BH) .

John Bull (1562-1628) Inglaterra .

Composiciones diversas (FVB, vols . 1 y II ; enEKM, vol . 1 . etc .) .60 Composiciones escogidas, en 4 vols . (Mar-garet H . Glyn), (STA) .

Johann Buttstedt (1666-1727) .2 Sonatas (LTP, vol.. XIV) .

344

Dietrich Buxtehude (1637-1707) Dinamarca .

Obra completa en WH y en DDT, XI .XI .Fugas .piezas sueltas .19 Suites .6 Temas con Variaciones .etc .

Antonio de Cabezón (1510-1566) España .

Obra completa para cembalo (SC) .Obra completa para cembalo (HMS, vols . 3,4,7 y 8) .

Cantallos (1760-?) España .

Sonata en do menor (SSAE) .

Sousa Carvalho (? -1798) Portugal .

Toccata en sol menor (CP, vol . I) .

Padre Narciso Casanova (1747-1794) España .

Sonata en fa (DSAE) .

Gerolmo Cavazzoni (1500-?) Italia .

Obra completa en IC, vol . V I .Diversas obras en AAM, vol . 1 .

3 45

J. Ch. de Chambonnieres (1602-1672) Francia .

Obra completa en 1 vol . (P . Brunold yA . Tessier) SA .Pieces de clavecin (LTP, vol . II) .8 Piezas (EKM, vol . I) .3 Piezas (LCF, vol . IV) .Suite en fa mayor (AS) .6 Suites (AAM, vol . VII) .

Azzolino B . Della Ciaja (1671-1755) . Italia .

Sonata en sol mayor (CF) .6 Sonatas Op 4 (C . Bratti & Co.) .3 Sonatas (idem) .Toccata (AMI) .

Nicolas Chédeville (siglo XVIII) Francia . ;

Les Amusements champetres (SA) .Suite No . 5 avee la basse continue (SA) .

Domenico Cimarosa (1749-1801) Italia .

32 Sonatas (ES y SC)6 Sonatas (BIT) .

Jeremiuh Clarhe (1669-1707) Inglaterra .

Obras diversas en "ContemporariesofPurcell",vol . V (CH) .

346

LouisN. Clerambault (1696-1749) Francia .

Pieces de clavecin (P . Brunold) Lyrebird Press .

Manuel Rodríguez Coelho (1583-?) Portugal .

5 Tientos (SC) .Primer Tiento (CP . vol . I) .

Arcangelo Corelli (1653-1713) Italia .

24 Piezas (Reinecke) BH .Álbum de piezas diversas (Boosey and Hawkes)(BO) .

Michel Correte (1710-1795) Francia .

La Touriere (SA) .La Confessión (SA) .2 Minuetes (SA) .Marche des Francs-Macon (SA) .

Benjamín Cosyn (Siglo XVIII) Inglaterra .

25 Piezas (CH) .

Francois Couperin (1668-1773) Francia .

Obras completas en 12 vols . (P. Brunold) (OL) .L'art de toucher le clavecin (BH) .Chacona y Rondo favorito (GS) .Les Folies francaises, 2 partes, 18 piezas (SA) .Musik fur Cembalo (NA) .

347

Pieces de clavecin en 4 vols . (Brahms y Chry-sander) (AU) .Idem (1 . Diemer) (DU) .28 Piezas (Diemer) LCF, vols . 1 y 3 (DU) .13 Piezas (Oesterle-Aldrich) EKM .2 Suites. (EKM) .Suite en si menor (Ordre 27) AS .Selected Keyboard works (PE) .

Louis Couperin (1626-1.661) Francia .

Obras completas en 1 vol . (P. Brunold) (OL) .Obras diversas en AAM, EKM, LCF etc .Pieces de elavecin en 2 vols . (Bouvet) (ES) .

William Croft (1677-1727) Inglaterra .

12 Suites en "Contemporaries of Purcel" vol .111 y IV (C1-1) .

Jean Dagincourt (1733- ) Francia .

3 Piezas en (LCF, vol . II) .2 Piezas (SA) .20 Piezas (SA) .

Jean Francois Dandrieu ( 1684-1.740) Francia .

20 Piezas (SA) .12 Piezas (SA) .

348

Louis Claude Daquin (1694-1772) Francia .

Pieces de Clavecin (P . Brunold) SA .2 Piezas (LCF, vol . II) .2 Piezas (LCF, vol . I) .6 Piezas (SA) .Suite en mi (AS) .

Charles Dieupart (? -1740) Francia .

Suite en fa menor (AS) .6 Suites (OL).

Karl Ditter von Dittersdorf (1739-1799)Austria .

72 Preludios (DTO, vol. XLIII) .20 Danzas inglesas (SC) .

Henri D umon t (1610-1684) Francia .

Obra completa (EMS) .

JacquesDuphy (1716-1788) Francia.

3 Piezas en LCF, vol . IV .Francesco Durante (1648-1755) Italia .

6 Sonatas (LTP, vol . IX) .Sonate per cembalo divise in Studii e Diverti-menti (IC, vol. XI) .4 Toccatas (IC, vol . XI) .Varias obras (Old Masters) KA .

349

Johann Ernst Eberlin (1702-1762) Alemania .

6 Preludios y Fugas (LTP, vol . XI) .Preludios y Fuga en mi menor (KMAM, vol .III) .

Giles Farnaby (1565-1598) Inglaterra .

Obras escogidas por Margaret H . Glyn (STA),vol . II .25 Piezas (Margaret H. Glyn vol. 1) (STA) .

Karl Fasch (1736-1800) Alemania.

2 Sonatas (LTP, vol . XV) .

Mateo Ferrer (1788-1864) España.

Sonata en re (SSAE) .

Joseph H. Moceo (1703-1741) Bélgica .

Obra completa (MMB, vol . III) .

Johann K. F. Fischer (1650-1746) Alemania .

Obran en Samtliche Werke fur Klavier undOrgel (Ernst ven Werra) BH Old Masters(Niemann) KA . Obras escogidas SC etc .18 Preludios y Suites .Parnasus

o

9

Partitas .Adriadne Musica (19 Preludios y Fugas) .Suite en la menor, Melpomene . (AS) .Note book (Ludwig), 17 piezas (SC) .

350

Freixanet (Siglo XVIII) España .

Sonata en la (DSAE) .

Girolamo Frescobaldi (1583-1644) Italia .

Obra completa en 5 vols . (Pioux) BA .Balets .Canzonas .Caprichos .15 Caprichos (Boghen) SA .Chaconas .Diversas obras en 6 vols . (Boghen) RI .Fantasías .Fiori Musical¡ (Fernando Germani) DS y PE .Partitas .Passacaglias .Sonatas (IC, vol. XII) .Ricercari .Toccatas .23 Toccatas (Fernando Germani) DS .Etc .

Johann Jokob Froberger (1616-1667) Alema-nia .

Obra completa (DTO, vols. IV, VI y X) .Obra para tecla (SC) .6 Canzonas .2 Toccatas (SA) .18 Caprichos .5 Caprichos y 6 Suites (LTP, vol . III) .Diversas Obras (PE) .

35 1

8 Fantasías .4 Ricercari .30 Suites .6 Suites y 5 Caprichos (LTP, vol . III) .Suite en la menor (AS) .25 Toccatas .

Johann Josef Fux (1660-1741) Alemania .

12 Minuetos (Schenk) Oesterreichischer Bun-desverlag .3 Piezas : Chacona, Fuga y Aria (idem) .

Padre José Galles (1781-1836) España .

6 Sonatas (DSAE) .

Baldassare Galuppi (1706-1785) Italia .

12 Sonatas (Benvenuti) BN .Diversas Sonatas en ARV, Rl, CA,CH, SA, SZ etc .

Orlando Gibbons (1583-1625) Inglaterra .

Obra completa (Margaret H . Glyn) STA, 5 vols .6 Piezas (EKM, vol. I) .

Christoph Graupner (1683-1769) Alemania .

Concierto (Schering) DDT, 30 .Obras seleccionadas (F . Noack) DDT, 51,52 .8 Partitas BH .

352

Giovani 13 . Grazioli (1746-1820) .

12 Sonatas (ICM) .

Elizabeth JJ de la Guerre (1664-1729) Francia .

Pieces de Clavecin (Brunold) (OL) .

George F. Handel (1685-1759) Alemania .

Obra completa en : BH, CO, AU, DI-J, PE, STetc .6 Fugas Grandes .6 Fugas Pequeñas .Piesas diversas .16 Suites en 2 vols . DU, KA, RI etc .Etc .20 Danzas pequeñas (SC) .Piezas para clavecin (SC) .22 Piezas fáciles (Schirmer) (GS) .14 Piezas fáciles (Augener) (AU) .12 Piezas fáciles (Schirmer) (GS) .Etc .

Hans Leo uon Hasler (1564-1612) Alemania .

Obra completa (DTB, IV, II) .

Johann W . Hassler (1747-1822) Alemania .

Der Tonkeis (SC) .24 Estudios en forma de Valse (SC) .2 Fantasías y 4 solos (LTP, vol . XVI) .

353

Grande Gigue Op . 31 (MAZ, vol . III) .Partita en Re (SA) .Obras escogidas (Schott) (SC) .9 Sonatas (LTP, vol . XVI) .7 Sonatas, piezas y Toccatas (LTP, vol. III) .6 Sonatas fáciles (PE) .2 Sonatas (SA) .Suite en sol (SA) .Toccata, piezas y 7 Sonatas (LTP, vol. III) .Etc .

Gerhardus Havingha (1696-1753) Holanda .

Obra para clave (MMB) .

C. D . Hurlebusch (siglo XVIII) .

Obra completa para cémbalo (VNNM, vol .XXXII) .

Frei Jacinto (siglo XVII) Portugal .

Toccata en re menor (CP, vol . I) .Sonata en re menor (CP, vol . II) .

Johann Gaspar Keril (Kerl, Kherl, Cherl)(1627-1693) Alemania .

Obras Seleccionadas (DTB, 11, 2) .

Johann Kirnberger ( 1721-1783) Alemania .

20 Danzas (SC) .

354

6 Fugas y varias piezas (LPT, vol . XIV) .Obras diversas en : Alte Meister (Pauer yAlte Meisterstucke ( Epstein) BH y UE .

Kotschan (?)

Pequeños preludios Op . 22b (BH).Pequeños Corales Op . 26 (BH) .7 Partitas (BH) .

Johann Ludwig Krebs (1713-1780) Alemania .

Obra completa: (HS) .3 Fugas (LTP, vol. IX) .2 Partitas en si bemol mayor y mi bemolmayor (Pauer) Alte Maister BH .Allegro SA .

Johann Krieger o Kruger (1651-1735) Alema-nia .

Obra completa (DTB, XVIII) .

Johann Kuhnau (1660-1722) Alemania .

Obras completas en DDT, vol . IV .14 Partitas .Sonatas y 6 Sonatas bíblicas (BOU) .

Gaspar Le Roux (1705-?) Francia .

Obras completas para clave (PE) .7 Suites .

3 55

Pieces peor deux Clavecin .5 Piezas (SA) .

Leonardo Leo (1694-1744) Italia .

Arietta (CA) .6 Toccatas (CA) .

Jean Babtisle Loeillet (1680-1730) Francia .

Obra para cémbalo (MMB, vol . I) .Sonata (HL) .

Jean Babtiste Lully (1633-1687) Italia .

Obra completa (H . Prunieres) Editions de lallevue Musica. París .5 Piezas (LCF, vols . 2 y 4) .3 Piezas (EKM, vol . 1) .

Benedetto Marcello (1686-1739) Italia .

Concierto enBach) (PF),Sonata en si bemol (Bartok) CF .'Poccata en do menor (Philipp), IMC .

Louis Marchand (1669-1732) Francia .

Pieccs de Clavecin (oL) .

re menor (transcripción (le

3 5 6

Padre Giambattista Martini (1706-1984) Italia .

Gaveta (MAZ, vol . III) .Preludio y Fuga en mi menor (EIPM) .12 Sonatas Op . 2 (IC, vol . 18 y LL'P, vol . IX) .7 Sonatas (BH) .Sonata en mi (ISC) .

Johann Mattheson (1681-1764) Alemania .

Obras escogidas (BH) .

Gottlieb Muffat (1690-1770) Alemania .

Obras para cémbalo (DTO, vols 1, 2 y 11) .Partitas y piezas diversas (SC) .Suite (,os¡ bemol y 4 piezas (EKM, vol . 11) .Suite en sol No . 11 (AS) .12 Toccatas (LTP, vol . 11 y DTO, vol. 58) .Varias Toccatas en AAP, vol . VIII .

John Munday (1563-1630) Inglaterra .

Obras variadas (FVB, vol . 1 . y 11) .

Franz Xavier Anton Murschhauser (1663-1738) Alemania,

Obra completa para tecla (D'PB, XVII!) .

Johann Gott fried Muthel (? -'?) Alemania .

Obras selectas para cémbalo en 2 vols . (BH) .

357

Christoph Nichelmann (1717-1762) Alemania .

11 Sonatas (LTP, vol . X) .

Johann Pachelbel (1653-1706) Alemania .

Obras completas para tecla (DTB, 11, 1 - IV, Iy en DTO, VIII, 2) .Arias con Variaciones .94 Fugas sobre el Magnificat .17 Suites .Obras seleccionadas (PE) .

Giovanni Paisiello (1740-1816) Italia .

6 Sonatas (CA) .

Pietro Domenico Paradisi (1710-1792) Italia .

12 Sonatas para gravicembali (IC, vol . XXII) .10 Sonatas (LTP, vol . XIV) .Sonatas sueltas (ISC - MAZ, vol. III-(AU, SA y DU) .Varias Sonatas (BN) .Toccatg en la (DU) .Piezas sueltas (Augener) (AU) .Bernardo Pasquini (1637-1710) Italia .

Obras para tecla (CEK) 7 vols .Obras varias (Torchi) LMI, vol . III .Sonata en fa (EKM, vol . I) .Sonata en II Cuento (CI, vol, 1) .Toccata sul canto del Cucu (ICI) .

358

Ercole Pasquini (? - ?) Italia.

Obra para tecla (CEK) vol . 12 .Canzone Francese (CI, vol . 1) .

Martin Peerson (? -1650) Inglaterra .

The fall of the leafe (FVB, vol . 11) .The Primerose (idem) .

Giovanni Pergolesi (1710-1736) Italia .

Obra completa (Amici della Musica de Came-ra, Roma) .Arietta (RI) .Sonata en re (CA) .Sonata en sol (RI) .

Giovanni Battista Pescetti (1704-1766) Italia .

Allegretto y Presto (CI, vol . 1) .Sonata (CA) .Sonata en do menor (CIS) .Sonata en sol menor (AAM, vol . XII) .

Peter Philips (1550-1628) Inglaterra .

Galliardo (FVB, vol . 11) .

Giouanni Picchi (siglo XVII) Italia .

Balli D'arpichordo (12 Danzas) AAM, vol . V) .

359

Giovanni Platti (1700-1762) Italia .

Sonatas (BH) .

Allesandro Poglietti (? -1683) Italia .

Obra para órgano y cémbalo (DTO, XIII,2) .Toccatas y Suites (R) .

C. F. Pollarolo (1653-1722) Italia .

Sonata (CI, vol . 1) .

Rynoldus, Popma (XVII) Holanda

Suites (BH) .

Nicolo Porpora (1686-1766) Italia .

6 Fugas (LTP, vol . S) .

Henry Purcell (1658-1695) Inglaterra .

Obra completa para clavecín o virginal (Wi-lliam Barclay Se .) 4 vols, (CH) .18 Piezas (Hillemann) SC .8 Suites (NO) .6 Suites (EKM, vol . I) .Toccata en la y Ground en mi menor (Pauer)(A U) .

360

Dieudonmé Raick (1702-1764) Bélgica .

Obra completa (DR) .

Georg Reuter o Reutter (1650-1738) Austria .

Obras varias (DTO, XIII, 2) .

Jan Adams Reinchen (1623-1722) Alemania .

Partite diverso . . . (VNNM, vol, XXXVII, 14) .

Jean Philippe Rameau (1683-1764) Francia .

Obra Completa (Saint-Saenz) (DU)Piece Choisies (Pierne) HE .

F. T. Richter (? - ?) .

Obra para órgano y clavecin (D'ID, XIII, 2) .

Padre Vicente Rodríguez (1685-1761) España .

Sonata en fa (DSAE) .

Rossi Romano, (siglo XVIII) Italia .

Allegro de la Sonata No . 1 (SA) .Andante de la Sonata 1V (SA) .

Luigi Rossi (1598-1668) Italia .

Passacaille (SA) .

36 1

Michelangelo Rossi (siglo XVII) Italia .

Obras escogidas (CEK, vol. 15) .Obras escogidas (IC, vol . 26 - LMI, vol . III--AAM, vol. VI) .Andantino y Allegro (RI) .10 Correntes (CF) .6 Toccatas (Boghen) (CHE) .4 Toceatas (AMI) .3 Toccatas (Martoj) CF .

Friedrich Wilhelm Rust (1739-1786) Alema-nia .

12 Sonatas (SA) .

Giovanni Rutini (1725-1797) Italia .

12 Sonatas Op . 1 y Op . 2 (IC, vol. XXVII) .5 Sonatas Op . 3 y 5 (CA) .3 Sonatas (CI, vol. 11) .Sonata Op . 8 (ISC) .

Giuseppe Sammartini o San Martini (1693-1770) Italia .

2 Sonatas (Salabert) .Piezas (AAM, vol . XII) .2 Sonatas (CU) .

Y. G. Sandoni e Serini (siglo XVII) Italia .

Sonatas (IC, vol. XXIX) .

362

Alessandro Scarlatti (1659-1725) italia .

Aria y Minueto (Antología Pianística, vol . IV(RI) .Composizioni per clavicembalo (Longo)(R!) .7 Toccatas (Río Nardi) (BA) .Toccata en la menor (RI) .Tocatta nona y Fuga en fa menor (EIPM) .Variazioni sulla Fallia di Spagna (RI) .

Domenico Scarlatti (1685-1757) Italia .

Obra completa para clavecin (R . Kirkpatrick)ES, XV vols .Obra completa para clavecin (Longo) (RI),XII, vols .152 Sonatas (LTP, vols . 6 y 7) .70 Sonatas (UE) .60 Sonatas (BH) .60 Sonatas Kirkpatrick (GS) .60 Sonatas y Piezas, 3 vols . (SC) .48 Sonatas (Cesi) RI .35 Sonatas en 2 vols. CF .30 Sonatas (Dukas) DU .29 Sonatas (Dunhill) AU .27 Sonatas (EMC) .25 Sonatas (Sauer) PE .25 Sonatas (Longo) RI .24 Sonatas (Friskin) 2 vols. JF .22 Sonatas GS .20 Sonatas (AMP) .20 Piezzi (Buonamici) CA .

363

20 Sonatas BII .20 Piezzi scelti (G . Moroni) CA.20 Sonatas SA .18 Sonatas seleccionadas (Bulow) AU .1.7 Sonatas (piezas diversas) EKM vol . II.16 Sonatas fáciles (Boghen) IIE .16 Sonatas (Silvestri) RI .15 Sonatas escogidas (Philipp) IMC .15 Sonatas (Kohler) LI .15 Sonatas LE .12 Sonatas (Mirovitch) EM .12 Sonatas CA .10 Sonatas (WH) .10 Sonatas (A . Loesser) (MMC) .10 Sonatas (Georgil) ARV . vol . II .9 Sonatas (Riemann) (S'1') .9 Sonatas escogidas (Philipp) IMC .6 Sonatas escogidas (Philipp) IMC .6 Sonatas (Zecchi) CU .5 Sonatas per clevicembalo ('I'ausig-Hoghen)RI .Pieces Choisies (Riss-Arbeau) IIE .

Samuel Seheidt (1587-1654) Alemania .

100 Corales (PE) .Variaciones (Epstein) (UE) .Variaciones (SC) .

Johann Schobert (1720-1767) Austria .

Sonata Op . 4, 5, 16 y 17 (DD'1', vol . XXIX) .Sonata en mi bemol (MAZ, vol 1I1) .

364

Carlos Seixas (1704-1742) Portugal .

12 Sonatas, 1 Minuetto y 1 Fuga (CP, vol 1I) .12 Toccatas (CP, vol . 1) .

Blas Serrano (N . 1770-) España .

Sonata en si bemol mayor (SSAE) .

Johann Ch. Smith (1712-1795) Alemania .

9 Suites (LTP, vol. 11) .

Padre Antonio Soler (1724-1783) España .

Obra completa (UME) .Sonatas (MI) .12 Sonatas (SSAE) .11 Sonatas (DSAE) .Templo di valsa (SA) .12 Tonadas (SA) .

Jan P. Sweekinck (1562-1621) Holanda .

Obra completa (Max Seiffert) CA . Co . vol . 1 .Echo-Fantasía (1311) .Fantasía cromática (BH) .Hexachord-Fantasía (BH) .Toccata en la (BH) .Variaciones (BH) .Variaciones (Erich Doflein) (SC) .

365

Thomas Tallis (1505-1585) Inglaterra .

Obra completa (PE) .

Georg Philipp Telemann (1691-1767) Alema-nia .

Easy Fugues and Short Pieces (Lange) IMC .36 Fantasías para clavecin (BOU) .12 Fantasías PE .12 Preludios Corales (PE) .Obra para Tecla (CO) .

Thomas Tornkins (1572-1656) Inglaterra .

Obra completa para tecla en Música Britanni-ca vol. V (STA) .2 Piezas (FVB, vol 11) .

Fard inando Tu rrin i o Turini (1748-1812) Italia .

5 Sonatas (IC . vol. XXXIII) .Presto en sol menor (ICI) .

Daniel Gottlob Turk o Tuerh (1756-1813)Alemania .

60 Piezas fáciles PE .49 Piezas para manos pequeñas (NA) .12 Piezas . (PE) .

366

Georg Ch. Wagenseil (1715-1777) Alemania .

4 Divertimenti (NA) .Divertimento en fa menor (MAZ, vol . III) .

Domenico Zipoli (1675-1756) Italia .

Obras diversas (IC, vol. 36 -- LMI, vol . 3 --AAM, vol. 10 etc .) .Piezas para órgano y clavecín . (LTP, vol . 11) .Orgel und Cembalowevke (SM) .

367

COMPOSICIONESORIGINALESPARA PIANO .

COMPOSICIONES ORIGINALESPARA PIANO

PIANO SOLO

Joseph Achron (1886-1943) Lituania .

Suite Infantil Op . 57 (1928) UE .

Guido Agosti (1901- ) Italia .

5 Bagatelas Op . 5 (SZ) .Preludio y Toccatta en mi Op . 7 (SZ) .

F. Aguilar .

4 Aires Regionales (UME) .Juguetes de Bazar (UME) .Soldaditos de Cartón (12 piezas fáciles) 2 vols .(UME) .

371

Julian Aguirre (1868-1924) Argentina .

3 Aires Criollos (RA) .Aires Nacionales Op . 17 (RA) .3 Aires Populares (RA) .Danza Argentina Op . 40 (R) .

Isaac Albeniz (1860-1909) España .

Alhambra (Suite) (UME) .Azulejos (UME) .Barcarola Op. 23 (UME) .Cantos de España, Op . 232 (UME) .

preludioorientalsous le palmiercórdobaseguidillas

6 Danzas españolas (UME) .Estudio de Concierto Deseo , Op. 40 (UME) .España u Hojas de Album Op . 165 (IMC) .

preludiotangomalagueñaserenatacaprichocatalánzortzico

6 Mazurkas de Salón (UME) .Minuetto No . 3 (UME) .Navarra (UME) .Pavana Op. 93 (UME) .Pepita Jiménez (ESC) .

372

fantasía No. 1fantasía No. 2interludio

12 Piezas Características Op . 92 (UME) .gavotabarcarolaoraciónvalse del pilarpavanapolonesastaccato, caprichotorre bermeja, serenataetc .

Rapsodia Cubana Op . 66 (UME) .Rapsodia Española (UME) .Recuerdos de España (UME) .

preludioasturiasestudio impromtu Op . 56Mallorca (Barcarola)pavana Op. 12 (capricho)

Recuerdos de viaje (UME) .en el marleyenda o serenataalboradaen la AlhambraPuerta de Tierra, bolerorumores de la Caleta, malagueñaen la playa

Serenata arabe (UME) .4 Sonatas (?)3 Suites Anciennes (UME) .Suite Española (UME) .

373

Granada, serenataCataluña, corrandaSevilla, sevillanaCádiz, saetaAsturias, leyendaAragón, fantasíaCastilla, seguidillaCuba, capricho

Suite Española No . 2 (UME) .ZaragozaSevilla

Suite Iberia, 4 cuadernos (UME) .evocaciónel puertoFete-Dieu a Seville

RondeñaAlmeríaTriana

El AlbaicínEl PoloLavapiés

MálagaJerezEritaña

Zambra Granadina (UME)etc,

Eugen D'Albert (1864-1932) Alemania .

4 Piezas Op. 16 (PE) .

374

Sonata en fa #_ menor (B&B) .Suite en re menor (B&B) .

Dante Alderichi (1898) Italia .

8 Pizzi infantil¡ (1947) (SZ) .Toccata en si (1950) (SZ) .

Anatol Alexandrow (1888-) Rusia .

4 Historias Op . 48 (L) .4 Miniatura (L) .8 Piezas Op . 46 (L) .6 Piezas (ARMO) .9 Sdnatas (L) .

Charles Henri Valentin Alhan (1813-1888)Francia .

Allegro bárbaro (L) .Estudios-caprichos Ops . 12, 13 y 16 (CC) .12 Estudios Op . 35 (CC) .Estudios de Concierto Op . 17 (CC) .Gran Sonata Op . 33 (CC) .3 Grandes Estudios Op . 15 (CC) .12 Grandes Estudios Op . 39 (CC) .Nocturno Op. 22 (CC) .Preludios Op . 31 (CC) .

Pedro Humberto Allende (1885- ) Chile .

Estudio No . 9 (UCH) .6 Estudios (SA) .

375

6 Miniaturas Griegas (SA) .Preludio No . 1 (SA) .Tempo de minueto (SA) .Tempo di valsa (SA) .12 Tonadas (SA) .

René Amengual (1911-1956) Chile .

Sonatina (ECIC) .

José Ardevol (1911-) Cuba .

Seis Piezas (SM) .preludiodanzóninvenciónhabanerasonrumba

Sonatina (1934) (NM) .Sonata No . 3 (SM) .Son (EV) .Tres estudios (RA) .Tres pequeños preludios (REM) .

Anton Arensky (1861-1906) Rusia .

6 Caprichos Op . 43 (LE) .3 Esquisses Op . 24 (LE) .10 Estudios (LE) .Piezas infantiles Op . 34 (LE) .6 Piezas Op. 5 (AU) .

376

Louis Aubert (1877-) Francia .

Esquisse sur le nom de Fauré (DU) .3 Esquisses Op . 7 (DU) .Lutins Op . 11 (DU) .Sillages (2 Piezas) (DU) .Valse-Caprice Op. 10 (DU) .

Georges Aurie (1899- ) Francia .

3 Impromtus (ES) .Petite Suite (1927) (HE) .9 Pieces breves (ES) .Sonata en fa, 1931 (SA) .Sonatina (1922) (SA) .Tres Pastorales (SA) .

Emil Axman (1887-1949) Checoslovaquia .

Sonata appasionata (HM) .Sonata No . 2 (HM) .7 Piezas (HM)

Henk Badings (1907- ) Java

Arcadia, piezas fáciles en 3 vols . (SC) .8 Piezas cortas (SC) .2 Sonatas (SC) .

Mili Balakireff (1837-1910)Rusia .

Obras completas para piano en 5 vols . (LE) .Islamey (CF).

377

Mazurkas .Nocturnos .Piesas fantásticas .Polka .2 Sonatas Ops . 1 y 5 .Sonata en si mebol (PE) .Sonatina .Tarantella .Toccata .Etc .

Samuel Barber ( 1910- ) EEUU .

Excursions (GS) .Sonata Op. 26 (GS) .Nocturno (GS) .

FlenriBarraud (1900-) Francia .

Histoire pour les Enfants (DU) .Premier Pas (ES) .Seis Impromtus (AM) .

Bela-Bartok (1.881-1945) Hungría .

Obra completa (BO) .Allegro bárbaro .Bagatelas Op . 6 (SC) .Burlescas Op . 8c .Etudes Op . 18 (3 estudios) .2 Elegies 01) . 8 b .Four Pieces .

estudio para la mano izquierda .

37 8

2 fantasíasscherzo

For children (85 piezas) .From the Diary of a Fly15 Hungarian Peasant Songs .Improvisations Op . 20 .Mikrokosmos (153 piezas en orden progresivode dificultad, 6 vols .) .Nene Litle pieces, 3 vols .4 Nenies .3 Rondos en folk tunes .Rapsodia Op . 1 .Rumanian Folk dances .Rumanian Christmas Songs . (dos series) .7 Sketches Op . 9 .Sonata (1926) .Sonatine .Suite Op. 14 .Suite Out of Doors .Suite pequeña (1936) .Ten Easy Piano Pieces .Etc .

Stanley Bate ( 1.912- ) Inglaterra .

Seven Pieces (SCH) .Six Pieces for an Infant prodigy Op . 13 (MM) .Sonatinas No . 6, 7 y 8 (SC) .

MMarion Bauer (1887- ) EEUU.

A Faney (AX) .Dance Sonata Op . 24 (ACA) .

379

Four Piano Pieces Op . 21 (AR).From the New Hampshire Wood Op . 12 (GS) .Somerxrtime Suite Op . 24 (ACA) .Patterns Op. 41. (ACA) .Turbulence Op . 17 No . 2 (EM) .

FelipeBoero (1884-1958) Argentina .

Aires populares argentinos, 3 vols . (RA) .Carnaval en la sierra (RA) .Suite infantil, 5 piezas (RA).Visiones rápidas, 3 piezas (RA).

Ludwig van Beethoven (1770-1827) Alemania .

Obras completas en Breitkopf & Hartel ;Durand ; Litolff; Peters ; Schirmer ; Ricordi ;Schott etc .Allegretto en do .allegro en la .11 Bagatelas Op . 119 .7 Bagatelas Op . 33 .6 Bagatelas Op . 126 .2 Bagatelas en do menor .2 Kleine Clavierstueke (Lustig y Traurig) .13 Danzas regionales .6 Contradanzas .13 Danzas regionales (Laudler) .Fantasía Op . 77 en sol menor .Marcha Militar .7 Minuettos .Polonesa Op . 89 en do .3 Preludios .

380

2 Preludios Op . 39 .Rondo .Rondo a capricho Op . 1.29 .2 Rondos Op . 51 .3 Sonatas fáciles (mi b - fa y do) .Sonata fácil o Sonatina en do (incompleta) .32 Sonatas .2 Sonatinas (en sol y fa) .21 Temas con variaciones (2 vols .) .2 Valses .

Las 32 Sonatas han sido editadas por : D'Al-bert (Carl Fischer) ; Bulow and Lebert (Schir-mer) ; Buonamici (Augener) ; Casella (Ricordi) ;Dukas (Durand) ; Ferte (Choudens) ; Kohlerund Winkler (litolff) ; Kullak (Steingraber) ;Lamond (Breitkopf & Hartel) ; Liszt (Holle,Cotta o Bosworth) Moscheles (E . Hallberger) ;Moskowski (Fleugel) ; Pederewski (OxfordUniversity Press) ; Pauer (Peters) ; Schnabel(Curci o Simon and Schuster) Schenker (Uni-versal Edition) Singer (A . Benjamin) ; Toveyand Craxton (Associated Board Edition) etc .La Edición URTEX se encuentra en Breitkopf& Hartel, Kalmus, Schimer, Schott y otras .

Paul Ben-Haim (1897- ) Israel .

Melody with variations (LE) .Nocturno Op. 20 (LE) .5 Piezas para piano Op . 34 (LE) .Sonata (LE) .Sonatina Op . 38 (LE) .

38 1

ArthurBenjamin (1893-) Inglaterra .

Brumas Tunes (BO) .Fantasías, 2 vols . (BO) .Pastoral, Arioso y Final (BO) .Trois Nouvelles Fantaisies (BO) .

Niels Viggo Bentzon (1919 ) Dinamarca .

Obra en W . H .7 Piezas Op . 3 .Toccata Op . 10 .Passacaglia Op . 31 .Partita Op . 38 .Estudio de Concierto Op . 40 .4 Sonatas Op . 42, 44, 57 y 77 .Danzas Op . 45 .3 Estudios de Concierto Op . 48 .Galidoscopio Op . 86 .Suite para piano Op . 118 .Etc .

Alban Berg (1885- 1935) Austria .

Sonata Op . 1 (UE) .

Arthur Berger (1912-) EEUU.

3 Bagatelas EM) .Suite for Piano (ACA) .Fantasy (ACA) .Partita (ACA) .

382

William Rergsma (1921- ) EEUU .

3 Fantasies (HR) .Tangent, 6 piezas (CF) .

Leonard Bernstein (1918- ) EEUU.

Four Anniversaries (GS) .Seven Anniversaries WI) .

George Bizet (1885-1935) Francia .

Jeux d'enfants Op. 22 (Durand) .

Boris Blacher (1903-) Alemania .

Ornamente Op . 37 (BB) .3 Pieces (UE) .Sonata Op . 39 (BB) .2 Sonatinas Op. 14 (BB) .

EmileBlanchet (1877-].943) Suiza .

13 Estudes Contrapuntisques Op. 43 (ES) .13 Estudios (mano izquierda) Op . 53 (ES) .8 Estudios de Concierto Op. 55 (ES) .2 Pieces Op . 44 (ES) .64 Preludes Op. 41, 3 vols . (ES) .Saltarello (GS) .

ArthurBliss (1891- ) Inglaterra .

Sonata (NO) .

3 83

Alex-Pierre-Frane Boely (1785-1858) Francia .

Allegretto et Andante grazioso Op . 22 (SA) .3 Canones (SA) .11 Caprichos (SA) .3 Fugas (SA) .Fantasía Op . 48 (SA) .8 Preludios (SA) .

Alexander Borodin (18341887) Rusia .

Obra completa en Cotta y PEM .Aue Couvent (GS) .Scherzo en la bemol (IMC) .

SergeBortkiewicz (1877- ) Rusia .

4 Klavierstucke Op . 3 (Rather o SIM) .7 Klavierstucke Op . 7 (SIM) .Sonata en si mayor Op . 9 (SIM) .4 Klavierstucke Op . 10 (SIM) .6 Preludios Op . 13 (Rather) .6 Leichte Klavierstucke Op . 14 (SIM) .10 Etuden Op. 15 (SIM) .18 Miniaturen Op . (SIM) .Trois Morceaux Op . 24 (SIM) .Trois Valses Op . 27 (SIM) .12 Etudes Nouvelles Op . 29 (SIM) .10 Preludes Op . 33 (SIM) .Marionettes Op . 54 (9 piezas fáciles) (SIM) .4 Piezas Op . 65 (Doblinger) .

Paul Bowles (1911-) EEUU .

El Indio y el bejuco (MM) .

384

Huapango No . 1 y 2 (AX) .Sayula (HA) .6 Preludios (MM).Two Portraits (AX).Sonatina (EV) .

Renzo Bracesco (1882 -) Perú .

Scherzo en fa menor (CM) .Canone (RA) .Canto incaico (RI) .

JohannesBrahms ( 1833-1897) Alemania .

Obras completas en : Augener, Broude Bros,Breitkopf & Hartel, Durand, Cotta, Kalmus,Peters, Ricordi, Simrock etc .3 Sonatas Op. 1, 2 y 5 .Scherzo Op. 4 .Variaciones sobre un tema de Schumann Op . 9 .4 Baladas Op. 10 .Variaciones Op . 21 (No . 1 y 2) .Variaciones o Estudios sobre un terna dePaganini Op. 35 .8 Klavierstucke (Caprichos e Intermezos)Op. 76 .2 Rapsodias Op . 79 .Phantasien (Caprichos e Intermezos) Op . 116 .3 Intermezos Op . 117 .6 Klavierstucke Op . 118 (4 Intermezos, Bala-da y Romanza) .4 Klavierstucke Op . 119 (Intermezos y Rap-sodias) .5 Estudios .51 Ejercicios .

385

Pierre de Breville (1861-1.953) Francia .

Fantasía (SA) .Prelude et Fugue (SA) .Sep . esquisses (SA) .Sonate (SA) .Stambul, 4 piezas (SA) .

Ferruccio Busoni (1866-7.924) Italia .

Berceuse en fa (BH) .Coral y Fuga sobre un tema de Bach (BH) .Danza Antigua Op . 11 (BH) .Diario Indio Op . 47 (HB) .7 Elegías (BH) .Fantasía en fa menor, d'apres Bach (BH) .Klavierubung, 4 vols . (BT-I) .Lo Staccato, 7 .2 ejercicios (BH) .9 Piezas (BH) .Sonata Op . 8 (BH) .4 Sonatinas (BH) .Variaciones y Fuga sobre un preludio deChopin, Op . 22 (BIT) .Variaciones sobre las Ruinas de Atenas deBeethoven (BH) .Variaciones y Fuga Op. 22 (BH) .

Roberto Caamaño (1923) Argentina .

6 Preludios, 2 Cuadernos (BC) .Variaciones Gregorianas Op . 15 (RA) .

386

Robert Casadesus (1899- 1970) Francia .

3 Berceuses (SA) .6 Enfantines Op . 48 (DU) .8 Estudios (GS) .24 Preludes, 2 vols . (SC) .Sonata No . 1 (SA) .Sonata No . 2 (DO) .Toccata Op . 40 (DU) .

Alfredo Casella (1883-1947) Italia .

A la maniere de . . . . (SA) .A not le Alta (RI) .Barcarole 1910 (RI) .Deux Contrastes (CI4) .6 Estudios de Concierto Op . 70 (CU) .Imezie : 2 piezas (Cl I) .9 Pezzi (RI) .11 Piezas infantiles (UE) .2 Ricercare sol home Bach (R1) .Sarabanda (SA) .Sinfonía, Arioso y Toccata Op . 59 (CA) .Sonatina (R1) .Toccata (RI) .Variations sur une chacene (5A) .

Mario Castelnuovo-Tedeseo (1896- ) Italia .

Atl Wien, 3 piezas (Forlivesl) .Candide, 6 Piezas (LE) .6 Canones Op. 142 (LE) .2 Estudios (RI) .Piedigrotta - 1 924 " (1RI) .

38 7

3 Preludi Alpestri (RI) .Suite Nello stile Italiano Op . 138 (RI) .Tre Corali su Melodie obraiche (UE) .

Ricardo Castillo (1894- ) Guatemala .

Berceuse (JII) .Barcarolle (JH) .Barcarolle No . 2 (JH) .Guatemala, serie de impresiones (EP) .L'eau qui court (JII) .Nocturno (JH) .Poeme Pastorale (JH) .Seene Pastorale (EG) .

Juan José Castro (1895- ) Argentina .

Corales Criollos (RA) .Suite Infantil (RA) .Toccata (RA) .

José María Castro (1892-) Argentina .

Casi Polca (RA) .Diez Piezas Breves (BC) .Pequeña Marcha (RA) .Sonata (RA),Sonata de Primavera (RA) .Vals Miniatura (RA) .

Washington Castro (1909- ) Argentina .

Arrorró (RA).

388

Campanitas de Fiesta (EAM) .3 Intermezzi (itA) .4 Piezas sobre juegos infantiles (RA) .5 Preludios (RA) .

Alejandro García Caturla (1906-1940) Cuba .

Comparsa (NM, vol. 10 No . 3) .Canto de cuna campestre (CF) .Danzas Cubanas (SA) .La Número 3 (AP) .Preludio Corto (NM) .Sonata corta (NM).Son en fa menor (CF) .Sonatina (EPMC) .Otras obras (EPM(") .

Ceíile Chaminade (1857-1944) Francia .

Antone (GS) .Children's Album Op. 123,2 vols . (EN) .La Fileuse (GS) .La Lisonjera (GS) .Pierrete Op . 41 (GS) .Selected Compositions (GS) .Toccata (GS) .Carlos Chavez (1888- ) México.

Al Amanecer (BB) .Cuatro Estudios en homenaje a Chopin (EMM) .Diez Preludios (GS) .Extase (arreglo del autor) Wagner y LevinSues. México .7 Piezas para piano (NM) .Sonata (NM) .

389

Sonata No . 2 (1313) .Sonata No . 3 (NM).Sonatina (AR) .

Luigi Cherubini (1760-1842) Italia .

6 Sonatas (Buonamici) Carish .

Frederic Chopin (1810-1849) Polonia .

Obras completas en : Augener, Benjamín,Breitkopf & Hartel, Cure¡, Cotta, Durand,Peters, Ricordi, Schirmer, Schott, Steingraberetc. e Instituto Chopin de Polonia .Allegro de Concierto Op . 46 .4 Baladas .Bolero Op . 19 .Berceuse Op . 57 .Cantos Polacos (Chopin-Liszt) .3 Estudios para el método de Moscheles .24 Estudios, 2 vols . Op. 10 y 25 .Fantasía en fa menor Op . 49 .3 Impromtus .58 Mazurkas,21 Nocturnos .Nocturno póstumo (A U, IMC) .12 Polonesas .3 Rondos .4 Scherzos .24 Preludios Op . 28 .2 Preludios Op . 45 .1 Preludio póstumo (RI) .3 Sonatas .Tarantella Op . 43 .15 ValsesValse en la (póstumo) .

390

Variaciones Op . 12 .Etc .

Las ediciones más conocidas de los EstudiosOp. 10 y 25 son : Buonamici, Brugnoli (Ricor-di), Casella (Cursi), Cortot (Salabert), De-bussy (Durand), Friedman (Breitkopf &Hartel), Friedheim (Schirmer) Klinworth yScharwenka (Augener), Kolher (Litolff),Mertke (Steingraber) Mikuli-Fuchs (RicordiAmericana), Pachinan (Augener), Sauer(Schott), Singer (Benjamín), Weksler (Chou-dens) etc .

Muzio Clementi (1752-1832) Italia .

Estudios y Preludios digitados por Liszt (IIE) .Gradus ad Parnassum (completo) (GS) .Gradus ad Parnassum (completo con texto enespañol) (CU) .Preludios y Ejercicios en todos los tonos (RI),65 Sonatas, 3 vols . (Litolff) .65 Sonatas y otras piezas en 5 vols . (CO) .40 Sonatas y Caprichos, 2 vols . (SA) .Sonatas Escogidas (I-IE) .20 Sonatas (AU) .Sonatinas Op. 36, 37 y 38 (GS) .Soneto Op . 17 (RI) .12 Valses en forma de rondo (HE) .Toccata (LI) (ECH) .

Aaron Copland (1900- ) EEUU .

Four piano blues (BO) .Passacaglia (SA) .Scherzo Humorístico (DU) .

39 1

Sonata (BO') .Two Children's pieces (CF) .Variaciones (AR) .

Roque Cordero ( 191.9- ) . Panamá .

Nostalgia (MELA) .Preludio para la Cuna Vacía (MELA) .9 Preludios (MELA) .Sonatine Ritmica (SM).Sonata Breve (SM) .

9enri Cowell (1897-) EEUU .

Advertisement (AMP) .Amiable Conversation (AMP) .Anger Dance (AMP) .Aeolian Harp (WAQ) .Amerind Suite (AX) .Dynamic Motion (AMP) .Deirdre of the Sorrows (ACA) .Exultation (AMP) .Episode (AMP) .Fabric (AMP) .Hymn and Fuguin Tune No . 6 (ACA) .Hilarious Curtain Opener and Ritournelle(NM) .Heroic Dance (IIM) .Kansas Fiddler (MKM) .Six Two Part Inventions (ACE) .Two Part Inventions No . 10 (ACA) .Etc .

Johann Baptist Cremer (1771-1858) Alemania .

84 Estudios, en 4 vols . (GS y HE) .

392

50 Estudios, escogidos por Bulow (variasediciones) .Le Desire Op . 14, (CH) .La Paradie (LI) .Sonatas (ST) .3 Sonatas (LTP, vol . XVIII) .Sonata Op. 50 (CH) La Parodie (ECH) .Toccata en sol (ST) .Variaciones (LI) Le Petite Rien

Paul Creston (1906- ) EEUU .

5 Danzas (ATI) .7 Piezas (ATI) .5 Invenciones a 2 voces (GS) .Preludio y Danza (MMC) .Preludio y Danza No . 2 (ATI) .6 Preludios (LE) .Sonata (ATI) .

Karl Czerny (1797-1857) Austria .

Estudios (GS, RI, DU, LI, etc .) .Grande Sonate d'Etude Op . 268 (ECH) .12 Preludios y Fugas Op . 400 (CC) .6 Sonatinas Op . 163 .2 Sonatinas Op . 49 (LI) .Variaciones sobre la Ricordanza (IMC) .Toccata Op. 92 (GS) .Variaciones Op . 12 (LI) .22 Rondos célebres (PE) .

Claude Debussy (1862-1918) Francia .

Obra completa : Durand .

393

2 Arabescas .Berceuse Heroique .Balada .Children's Corner .

doctor gradus ad parnassum,jimbo's lullaby (Berceuse des Elephants)serenade ror the dollthe snow is dancingthe little shepherdgolliwogg's cake-walk

Danza Bohemia (SC) .Danza .D'un cahier d'esquisses .6 Epígrafes antiguos (transcritos por el autor) .12 Estudios, en 2 vols .

para los cinco dedos .en tercerasen cuartasen sextasen octavaspara ocho dedoscromáticopara las ornamentacionesnotas repetidassonoridades opuestasarpegios compuestos

Estampes, 3 piezas .,pagodesla soireu dans Granadejardins sous la pluie

Hommage a Haydn .Images (3 series) .

reflete dans l'eauhommage a Rameau

394

mouvement

cloches a travers les feuilleset la lune descend sur le temple qui futpoissons d'or

gigueiberiarondes de printemps

L'isle Joyeuse .La boite a joujoux .La plus que lente (valse) .Mazurka .Masques .Nocturno .24 Preludios, 2 vols .

danseuses de delphesvoilesle vent dans la plaineles sons et les parfums tournenet dansl'air du soirles collines d'anacaprides pas sur la neigece qu'a vu le vent d'Oestle filie aux cheveux de linla serenade interrompuela cathedrale engloutiela danse de puckminstrels

brouillardsfeuilles mortesla puerta del vino

39 5

les fees sont d'exquises danseusesbruyeresgeneral Lavine-accentricla terrasse des audience au clair de luneondinehommage a S . Pickwick Esq .canopeles tierces alterneesfeux d'artifice

Reverie .Suite Bergamasque (JO) .

preludemenuettclair de lunepassepied

Suite pour le piano (JO)preludesarabandetoccata

Valse Romántico .Etc .

Norman Dello-Joio (1913-) EEUU .

2 Nocturnos (CF) .2 Preludios (GS) .Sonata No . 2 (GS) .Sonata No . 3 (CF) .Suite for Piano (GS) .

Ernst con Dohnanyi (1877-1960) Hungría .

4 Piezas Op . 2 (DO) .

39 6

5 Klavierstucke Op. 3 (DO) .4 Rapsodias Op. 11 (EM) .12 Estudios (AMP) .3 Piezas singulares (AMP) .6 Estudios de concierto (EM y SC) .Ejercicios para los dedos (EM y SZ) .Winterreigen Op . 13, 10 piezas (DO) .Ruralia Hungrarica Op . 32 (Rozsanovolgy &Co .Suite Humorística Op. 17 (UE) .10 Valses (KU) .Variaciones Op. 29 (KU) .

Paul Duhas (1865-1935) Francia .

La plainte au loin du faune (DU) .Prelude elegiaque sur le nom d' Haydn (DU) .Sonata en mi bemol menor (DU) .Variaciones, Interludio y Final sobre un temade Rameau (DU) .

LouisDurey (1888-) Francia .

Dix Inventions (HE) .Premiere Sonatine (HE) .

Johann Ladislaw Dussek (1761-1812) Checos-lovaquia .

Obras completas en 14 vols : Cotta .

La consolation Op . 62 (PE) .Piesas diversas (LI) .20 Sonatas (LI) .

397

3 Sonatas Op . 9 (PE) .Sonata Op. 24 (AU) .3 Sonata Op. 10 (LI) .6 Sonatinas (GS) .Rondo, les adieux (SC) .7 Temas con Variaciones (LI) .

Antonin Duorah (1841-1904) Checoslovaquia .

Obra Completa (SPH) .8 Danzas eslavas Op . 46, 2 vols . (SIM) .8 Danzas eslavas Op . 72, 2 vols . (SIM) .Impresiones poéticas Op . 85, 3 vols. (SIM) .8 Valses Op . 54, 2 vols . (SIM) .

Hanns Eisler (1898- ) Alemania .

Petits Morceaux pour les enfants (HE) .Sonata Op . 1 (UE) .

George Enesco (1881-1955) Alemania .

Tercera Sonata en re Op . 24 (SA) .

Luis A . Escobar ( 1925- ) Colombia .

7 Preludios (BB) .Sonatina No . 2 (UP) .

Oscar Esplá (1886- ) España .

Chants d' Antan (ES) .la Pájara Pinta, 3 piezas (UME) .

398

Levante, 10 melodías cortas y danzas, (UME) .5 Impresiones musicales (UME) .Lírica española Op . 54, 4 vols . (UME) .3 movimientos para piano (UME) .La sierra, suita folklorica (UME) .Scherzo en re Op . 5 (UME) .Sonata española Op . 53 (UME) .Suite de 6 piesas pequeñas (UME) .

Manuel de Falla (1876-1946) España .

Andante pour le tombeau de Paul Dukas (ES) .Homenaje a la muerte de Debussy (CH) .Fantasía Bética (CH) .Nocturno (UME) .Piezas españolas, 4 piezas (DU) .

aragonesacubanamontañesaandaluza

Vals-Capricho (UMis) .

Gabriel P'auré (1845-1924) Francia .

12 Barcarolas (JII) .5 Impromtus (HE) .Piezas Breves Op . 84 (JH) .Papillon Op . 77 (JH) .Piezas Infantiles Op . 56 (JH) .9 Preludios Op . 103 (IIE) .Pavana Op. 50 (JH) .12 Nocturnos (JH) .3 Romanzas sin palabras Op . 1.7 (JH) .

399

Siciliana Op . 78 (JH) .Tendresse (JH) .Tema con variaciones Op. 73 (JH) .4 Valses Caprice (JH) .etc .

Samuel Feinberg (1890-) URSS

Fantasía en mi bemol Op . 5 (LE) .Fantasía en mi menor Op . 9 (LE) .Sonata No . 2 Op . 2 (LE) .Sonata en la menor Op. 10 (LE) .Sonata No. 9 (LE) .Suite Op. 11 (LE) .Two Tchouvash Melodies Op . 24 a (LE) .4 Preludios Op . 8 (BE) .

Howard Ferguson (1908- ) Inglaterra .

Five Bagatelles (BO) .Sonata en fa menor No . 1 (BO) .

Lorenzo Fernandez (1897- ) Brasil) .

Acalanto da Saudade (IV) .Bonecas, 5 pecas infantiles (IV) .Duas miniaturas Op . 1 (IV) .3 Estudios en forma de sonatina Op . 62 (IV) .Historietas maravillosas (AN) .Historia ingenua (IV) .Miragen (IV) .Nocturno Op. 3 (IV) .Preludio do crepúsculo (AN).

4 00

Rever¡ (IV) .Serie infantil sobre as 5 notas (AN) .Suite das cinco notas, 8 piezas (IV) .3

Suites

Brasileiras,

9

PiezasSuite infantil (IV) .Visóes infantis .(AN) .

John Field (1782-1837) Irlanda .

Midi Rondo (LI) .18 Nocturnos, con anotaciones de Liszt (AUy GS) .Rondo (GS) .3 Sonatas Op . 1 (AU) .

Jacobo Fischer (1896- )Argentina .

Canción Triste IRA) .5 Canciones sin palabras Op . 1 (RA) .3 Danzas al estilo popular argentino (RA) .6 Fábulas (EV) .4 Intervenciones a 2 voces Op . 2 (RA) .5 Piezas infantiles (EAM y CF) .3 Piezas Op . 65 (RA) .Polka (RA).3 Preludios (RA) .Sonata Op . 44 No. 1 (CF) .Sonata Op . 71 No. 3 (EAM) .Sonata No . 4 (RA) Op . 72 .Variaciones sobre un tema popular argentinoIRA) .Variaciones sobre un tema popular judío (RA)

401

Wotfganglibrtner (1907- )Alemania.

7 Elegías (SC) .Sonatina (SC) .

Jean Francais (1912- ) Francia .

Eloge de la Danse (SC) .5 Portraits de jeunes Filles (SC) .Scherzo (SC) .

Cesar Franck (1822-1890) Bélgica .

18 Piezas cortas (PE) .Preludio, Aria y Finas ;11A) .Preludio, Coral y Fuga (PE) .Preludio Fuga y Variaciones (DU) .

Isadore Freed (1900- ) Rusia .

8 Pastorales (ES) .5 Piezas (ES) .Sonata (ES) .

Ignaz Friedmann (1882-1950) Rusia .

Obra en W .H .Episodios Líricos Op . 59, 9 piezas .16 Estudios, Op . 63, 4 vols .8 piezas cortas, Op . 81 .Máscara, 5 piezas .10 Transcripciones de diversos autores .etc .

40 2

Sandro Fuga (1906- ) Italia .

Sonata (RI) .Variaciones (RI) .

Blás Galindo (1916-) México .

5 Preludios (EMM) .Jaliscience (MELA) .Piezas (EMM) .

García Morillo, R . (1911- ) Argentina .

Conjuros, suite de 4 piezas (RA) .Cuentos para niños traviesos, 3 piezas (RA).Danza de Harrild (RA) .Esquemas (suite) (RA) .3 Piezas Op . 2 (RA) .Sonata Op . 14 No . 3 (RA) .Variaciones Op . 10 "1942" (RA) .Variaciones "1944" Op. 13 (RA) .

George Gershwin (1898-1937) EEUU.

Preludios (SAL) .

Juan Francisco Giacobbe ( ) Argentina .

Así se bailaba entonces, 4 piezas (RA) .Danza Pampeana (RA) .Sonatina Criolla (RA) .

403

Luis Gianneo (1897-) Argentina .

Bailecito, danza argentina (RA) .4 Composiciones (RA) .4 Danzas Argentinas (RA) .Música para niños, 10 composiciones fáciles(RA) .7 Piezas infantiles (RA) .Sonatina (RA ) .Sonata en si bemol menor (CF) .Suite, 1933 (RA) .Vals Lento (RA) .Villancico (RA) .

Alberto Ginastera (1916- ) Argentina .

3 Danzas argentinas (RA) .Malambo (RA) .Milonga (RA) .3 Piezas (RA) .Rondo sobre temas infantiles argentinos (RA) .Sonata (BC) .Suite de danzas argentinas (BC) .1 .2 Preludios americanos, 2 vols . (BC y CF) .

Alexander Glazounov (1865-1936) Rusia .

Obra completa : (LE) .3 Estudios Op . 31 .Gavota .Gran Vals de concierto Op. 41 .3 Preludios y Fugas .Preludios y Fugas Op . 62 .

404

2 Poemas .2 Sonatas Op . 74 y 75 .Sonata fácil .Sonatinas .Tema con variaciones Op . 72 .Valses .etc .

Michail Iuanouitch Glinha (1804-1857) Rusia .

Obra completa (LE) .

Anotaciones polifónicas o 13 pequeños prelu-dios y fugas .Barcarolla .Colección de Mazurkas .Fugas .Mazurkas .Polkas .Rondos .Tarantella .Valse-Fantasía .Valses .Variaciones sobre un tema de Mozart .Variaciones sobre un tema Ruso .Variaciones etc .

Leopold Godowshy (1870-1938) Rusia .

Capricho para la mano izquierda (GS) .Paráfrasis, Haidenroslein y Das Wanderen deSchubert, (CF) .Passacaglia (CF) .

405

Phonoramas, Suite (CF) . Walzermasken, 24piezas (SCH) .Preludio y Fuga para la mano izquierda (GS) .Suite para la mano izquierda (GS) .Transcripcción de los estudios de Chopin (53estudios) (CF) etc .Transcripciones de Compositores Antiguos, r4 vols . (SCi-l) .Transcripciones de obras de Weber (SCH) .

Guillermo Graetzer (1914- ) Argentina .

5 Bagatelas (EAM) .Rondo para niños (EAM) .Sonatina (RA) .3 Toccatas (BCIC) .

Harold Gramatges (1918-) Cuba .

3 Danzas, homenaje a Inganacio Cervantes(SEC) .Pequeñas Suites (SEC) .3 Preludios (UP) .Suite Cubana para Niños (RA) .

Enrique Granados (1867-1916) España .

Obra completa en : (UME) .Allegro de concierto (UME) .Bocetos, 5 piezas fáciles (UME) .Capricho Español .Carezza, Valse Op, 38 .

12 Danzas Españolas en IV vols .

406

Elisenda, suite .Escenas poéticas y libro de las obras (12 pie-zas) .6 Escenas Románticas .6 Estudios expresivos .Coyéseas (6 piezas) .

los requiebroscoloquio en la rejael fandango del candilquejas o la maja y el ruiseñosel amor y la muerteserenata del espectro

2 Improntus .Moresque y Canción árabe .Paisaje .6 Piezas .

añoranzaecos de la parrandavascongadamarcha orientalzambazapateado .

Rapsodia aragonesa .7 Valses poéticos .Ect .

Alexander Tihhonouitch Gretchaninof (1864-1956) Rusia .

Album de Andrucha Op . 133 (10 Piezas) (ES) .Album de Nina Op. 141 (10 Piezas) (ES) .10 Arabesques Op. 150 (SC).A Child's day, Op . 109 (10 Piezas) (SC) .

407

Children's book Op . 98 (15 Piezas) (SC) .Faury Tale (SC) .Few Drops Op . 127 (10 Piezas) (SC) .Glass Beads ( 12 Piezas) Op. 123 (SC) .In the Meadws Op . 99 (10 Piezas) (SC) .Rapsodia Rusa (EN) .Sonata en sol menor Op. 129 (SC) .Sonatina Op . 110 No . 1 y 2 (SC) .Suplicación y Valse (SC) .Etc .

Edvard Hagerup Grieg (1843-1907) Noruega .

Balada Op . 24 (PE) .Danzas Nórdicas Op. 17 y 66 (PE) .69 Piezas Líricas, Ops . 12, 38, 43, 47, 54, 62,68 y 71 en 13 vols . (PE) .Sonata en mi Op . 7 (PE) .

Mozart Camargo Guarnieri (1907 - ) Brasil .

Cancao Sentaneja (RA) .Choro Torturado (AMP) .Danza Negra (AMP) .Danza Brasileira (AMP) .Danza Salvagem (RA) 5 Estudios (RA) .Ficaras Sozinha (MM) .Little Horse with the broken leg (AMP) .Lundú (RB y MM) .María Lucia (MM) .Nocturno (Chirato y Cía) .40 Ponteios (Preludios) en 4 vols. (RA)Polka (RB) .

408

Sonatina No . 1 (chiarato y cía .) .Sonata (RB) .Tercera Sonatina con fuga (AMP y RE) .Tonada Triste (GS, vol . LAAM) .Toccata (AMP) .Etc .

Carlos Guastavino (1914- ) Argentina .

Obra en Ricordi Americana .

Bailecito .Cantilenas .El chico que vino del sur .Estilo .Gato, o danza popular .La tarde en rincón .La siesta (3 Preludios) .Las Niñas .Panpeano .10 Preludios .Romance de Cuyo .3 Romances nuevos .Sonata en do menor .Sonatina en sol menor .3 Sonatinas sobre ritmos argentinos .Suite Argentina (red . del autor) .Tierra Linda .

Cristobal Halffter (1930- ) España .

Sonata en un movimiento (UME) .Introducción, Fuga y Final (UME) .

409

Ernesto Halffter (1905-) España.

Danza (AMP) .Danza de la gitana (ES) .Danza de la Pastora (SC) .llabanera (SC) .Marche Joyeuse (UME) .Pregón (SC) .Serenata a Dulcinea (SC) .3 Sonatas (ES) .Sonatina (SC) .Tríptico, serenata, valse y marcha (ES) .

Rodolfo Halffer (1900- ) España .

11 Bagatelas (EMM) .Danza de Avila (CF) .Homenaje a Antonio Machado (EMM) .Preludio y Fuga (UME) .Sonata No . 1 (EMM) .Sonata No. 2 (UP) .2 Sonatas del Escorial (Unión musical Franco-Española, París) .Variaciones elegiacas (pequeñas variaciones)(EMM) .

Geocg Friderick Handel (1685-1759) Alema-nia .

Obra Completa en Augener, Breitkopf & Har-tel, Cotta, Durand, Peters, Schott, etc .

ver clavecinistas .

4 1 0

Johan Peder Emilius Hartmann (1805-1900)Dinamarca .

Obra completa : W . E .Rondo brillante .Fantasía Op . 7 .Caprichos Op . 18 .2 Piezas Op . 25 .Sonatina Op . 48 .Fantasías Op . 54 .Estudios Op . 65 .Sonata en fa .Etc .

Roy Harris (1898-) USA .

American Ballads (CF) .Little Suite for piano (GS) .Suite (MI) .Sonata Op . 1 (AR) .Toccata (CF) .

Joseph Haydn (1732-1809) Austria .

Obra BIT, Cotta, Steingraher .

Adagio en fa (LI) .Arieta y variaciones en la (DU) .Arieta con variaciones en mi bemol (LI) .2 Caprichos (GS) .Fantasía en do (GS) .Rondo en la mayor (LI) .Rondo en la menor (GS) .

4 1 1

Rondo Gitano (GS) .12 Piezas cortas (LI) .51 Sonatas en 3 vols . (BH) .49 Sonatas en 5 vols . (PE) .42 Sonatas en 2 vols . (BH) .34 Sonatas en 3 vols . (HE) .34 Sonatas en 3 vols . (LI) .34 Sonatas en 2 vols . (KA) .20 Sonatas en 2 vols . (AU, BE, CF, NO, RI,SC, GS, etc .) .6 Sonatinas . (SC) .Tema con variaciones en do (DU) .Variaciones en fa menor (CF, GHV etc .) .Etc .

Siephan Heller (1813-1888) Hungría .

Capricho Op . 33 (BE) .En el Bosque Op . 86 (4 vols .) (BE) .

Adolf Henselt (1814-1889) Rusia .

12 Estudios Op . 2 (RA) .12 Estudios Op . 5 (RA) .

4 1 2

Estudios Op . 16, 45, 46, 47, 125, 138 etc .(varias ediciones) .Kalte Nachte, 2 vols . (BE) .32 Preludios Op . 119 (AU) .24 Preludios Op . 81 (RA) .Rondo Brillante Op. 15 (BE) .Tarantella Op . 85 No . 2 (GS) .

Fin¡ Valdemar Henriques (1867-1940)Dinamarca .

Obra completa (W . H.) .Aforismos, 10 piezas, Op . 6 .Tema original y variaciones, Op . 7 .Piezas Líricas, Op . 11 .5 Piezas exóticas Op . 15 .Suite Op . 19 .Miniaturas, 10 piezas breves, Op . 21, 2 cua-dernos .Piezas Características, Op . 28, 2 cuadernos .Piezas Líricas, Op . 30 .Pequeña Polonesa, Op . 32 .Suite Lírica Op . 34, (6 piezas) .Perfiles melódicos, Op . 38 .Album, Op. 50, 3 cuadernos .

Ferdinand Hiller (1811-1885) Alemania .

Operetta one Text Op . 106 (AU) .

Paul Iñndemith (1895-1963) Alemania .

Obra Completa en SC y AMP .

Ludis Tonalis (Preludios y Fugas en todos lostonos) .In Eine Nacht Op . 15 (15 piezas) .Música de piano Op . 37 (Klaviertmusik) .3 Sonatas .Suite Op . 26 . "A 1922" (5 piezas) .Sonata Op . 17 .

4 1 3

Reihe Kleine stucke Op . 37, No . 2 (piezascortas) .Tanzstucke Op . 19 (8 piezas) .Kleine Klavier musick (12 piezas en variosmodos) .Ubung in drei stucken Op . 37 (ejercicios entres partes) .Wir banco cine Stadt (construyamos unaciudad (piezas infantiles) .Etc .

Rodolfo Holzmann (1910- ) Perú .

Niñerías, 6 Piezas breves (E'P) .Pequeña Suite No . 4 (ECIC) .Remembranzas (3 piezas) (E'1') .

ArthurHonegger (1892-1956) Suiza .

Denx Esquisses (DU) .Hommage a Albert Roussel (SA) .La Neige sur Rome (SA) .Le Cahier Romand (SA) .Les aventures du rois Pausole (suite) (SA) .Prelude, Arioso el Fughetta, sobre el nombrede Bach (SA) .Rugby (SA) .Sept Pieces breves (SC) .Souvenir de Chopin (PE) .Toccata y Variaciones (SA) .Trois Pieces (SA) .

4 1 4

Johann Nepomuh Ilummel (1.778-1.837)Hungría :

Capricho Op . 49 (ESC) .Fantasía Op . 18 (LI) .Grande Sonata Op . 92 (PE) .Introducción y Rondo Op . 19 (AAM) vol .XXII .La Belle Caprichosa Op . 55 (LI) .La Galante Op . 120 (ESC) .Nocturno Op. 99 (PE) .Rondo Op. 11 (GS) .Rondo Op . 1.22 (BOS) .Romance Op . 52 (DU) .Rondo Brillante Op . 56 (LI) .9 Sonatas Op. 2, 13, 20, 38, 81, 106 (LI) .Sonata divertimiento Op . 51 (PEE) .Sonata Op. 92 (PE) .Tema con variaciones Op . 57 (ESC) .Tema con variaciones (Rl) .Variaciones sobre una gavota de Gluck Op . 57(BH) .

Jaques Ibert (1.890- ) Francia .

Divertisscment (DU) .Histoires (10 Piezas) (AL) .

Vicentl'lndy (1851-1931) Francia .

Contes de Fées (5 Piezas) (SA) .Fantasía sobre un aire francés antiguo Op . 99(HE),

4 1 5

Menuet sur le nom d'Haydn Op. 65 (DU) .Poeme des montagnes Op 15 (3 Piezas) (OUP) .Sonata en mi Op . 63 (DU) .Theme vaie, fugue et chanson Op . 85 (SA) .Peor les Enfants de tout age, 3 cuadernos de24 piezas (SA) .

Manuel Infante (1883-1958) España .

Andalouses (SA) .El Vito, variaciones sobre un tema popular yuna danza (SA) .Gitanerías (SA) .Pochades (SA) .Sevillana (SA) .

Desiré Emile Inghelbrecht (1880-1965)Francia .

Dernieres Nurserie (6 piezas) (SA) .La Nursery : 5 cuadernos con 30 piezas (SA) .Pastourelle (DU) .Six Danses suédoises (SA) .

John Ireland ( 1879- 1967) Irlanda .Decorations (AU) .Green Ways, 3 piezas líricas (BO) .London Pieces, 3 piezas (AU) .4 Preludios (BO) .Rhapsody (BO) .Sarnia (BO) .Sonata (AU) .Sonatina (OUP) .

4 1 6

Charles Iaes (1874-1954) EEUU.

3 Page Sonata (MM) .Some Southpaw Pitching (MM) .Sonata No. 1 (PIC) .Sonata No . 2 (AR) "Concord ".The anti-Abolitionist Riots (MM) .The Celestial Railroard (MM) .Three Protest (NM) .Twenty-Two (NM) .

Frederick Jacobi (1891-1952) EEUU.

Introduction and Toccata (AX).Moods (LE) .Prelude and Toccata (AX) .

Karel Janacek (1903-) Checoslovaquia.

Introducción y Fuga (H) .Suite (H) .Variaciones (H) .

Leos Janacek (1854-1928) Checoslovaquia .

Danzas (ARTI) .Tema con Variaciones (ARTI) .Sonata (ARTI) .

Philip Jarnach (1892- ) Francia .

Das Amrumer Tagehuch : 3 piezas (SC) .Drei Klavierstucke (3 danzas) (SO) .

4 1 7

Kleine Klavierstucke : 10 miniaturas (SC) .Sonata No . 2 (SC) .Sonatina Op . 18: romancero (SC) .

Jaroslav Jazek ( 1906-1942) Checoslovaquia .

Bagatelas (H) .Pequeña Suite (H) .Sonata (H) .

Hanns Jelinek (1901-) Austria .

Four two part inventions (UE) .For toccatas (UE) .Sis: charcteristic Sketches (UE) .Suite en mi (UE) .Three dances (UE) .12 Tone Music Op . 15 (UE) .

Joseph Jongen (1873- 1953) Bélgica .

Impromtus (SF) .2 Piezas Op. 33 (DU) .Pour Danser (SF) .13 Preludios, en 2 vols . (SF) .2 Rondos Op. 40 (DU) .

Dmitri Kabalevsky ( 1904-) URSS.

4 Preludios Op . 5 (LE) .18 Piezas para niños Op . 27 (LE) .4 Piezas pequeñas Op . 14 (LE) .24 Preludios Op . 38 (IMC) .

4 1 8

24 Pequeñas piezas para niños Op . 39 (IMC) .Sonatina Op . 13 No . 1 (IMC) .Sonatina Op . 12 No . 2 (LE) .Sonatina Op . 27 (LE) .Variaciones Op . 40 (LE) .Sonata No . 2 Op . 45 (LE) .Sonata No . 3 Op. 46 (LE) .5 Series de Variaciones Op . 51 (LE) .

Arara Khachaturian (1903- ) Armenia .

Aventuras de Ivan (LE) .2 Piezas características (LE) .2 Piezas (LE) .Poema (LE) .Toccata (IMC) .

Irio Kilpinen ( 1892-) Finlandia .

Suite Pastoral Op . 82 (BH) .Suite Totentanz Op . 84 (BH) .Sonata Op . 85 (BH) .Sonata No. 6 Op . 89 (BH) .

Zoltan Kodaly (1.882-) Hungría .

9 Piezas para piano Op . 3 (LE) .Zongora Muzsika : 10 piezas (LE) .7 Piezas Op . 11 (UE) .Meditación sobre un motivo de Debussy (AMP) .Gyermektancok: Danzas infantiles (BO) .

4 1 9

Charles Koechlin (1867-1950) Francia .

Obra en SA .12 Esquisses Op . 41 (2 series) .L'Escole du jeu lié .Heures Persanes .4 Nouvelles Sonatinas Op . 87 .5 Sonatines Op . 59 .12 Petites Pieces Op. 41 bis .10 Petites pieces fáciles .Paysages et Marines Op . 63, 2 cuadernos .

Hans Joachim Koellreutter (1915-) Alemania .

3 Bagatelas (MV) .Música 1941 : 3 piezas dodecafónicas (ECIC) .Música 1945 (MV) .Preludio Coral y Fuga (ECIC) .Sonata 1939 (MV) .Variaciones 1944 (MV) .

Ernst Krenek (1900- ) Austria .

Toccata y Chacona Op. 13 (UE) .Pequeña Suite Op . 13a (UE) .Dos Suites Op . 26 (UE) .20 Miniaturas (WH) .Five Piano Pieces Op . 39 (UE) .Sonata No. 2 Op . 59 (UE) .12 Schort Piano Pieces Op . 83 (GS) .Sonata No . 3 (AMP) .Eight Piano Pieces (MM) .Sonata No . 4 (BOM) .

420

Friedrich Kuhlau (1786-1832) Alemania .

3 Valses (WH) .3 Sonatas Op . 53 (WH) .Variaciones Ops 48 y 116 (WH) .3 Rondos Op . 117 (LI) .Rondos fáciles Op . 41 No . 2 (GS) .Sonatinas Op . 20, 42, 55, 59, 60, S0, 88 etc .(AU y otras) .Variaciones fáciles Op . 42 (LI) .Rondo brillante Op . 121 (WH) .

Theodore Kullak (1816-1882) Alemania .

Escenas infantiles Op . 62 y 81 (GS) .Escuela de las Octavas Op . 48, 2 cuadernos(GS y otras) .

Constant Lambert (1905-1951) Inglaterra .

Elegy (OUP) .Sonata (OUP) .

Guillaume Lekeu (1870-1894) Francia .

Sonata pour piano (SA) .

Alfonso Letelier (1912- ) Chile .

Suite Grotesca (RA) .Tres piezas infantiles (Escuela moderna demúsica, Santiago de Chile) .Variaciones sobre un tema propio (UCII) .

42 1

Lazare- Ievy (1882-) Francia.

2 Etudes Op . 10 (SA) .Sans Octaves : 12 piezas (SA) .Sarabande (ES) .3 Sonatines (SA) .Valses (SA) .

Berhard Leuhovitch .

3 Sonatas Op . 2, 4 y 5 (WH) .Sonatina, 1947 (WH) .Suite de danzas Op . 16 .

Anatol Liadolff (1855-1914) Rusia .

Obra completa en 2 vols . (LE) .

Ballada Op . 21 .Berceuse Op . 24 NO . 2 .3 Bagatelas .Une Tabatiere a musique Op . 32, valle .Variations sur un theme de Glinka Op . 35 .Etude Op . 37 .3 Preludios Op . 40 y 46 .Barcarola Op. 44,Variations sur un theme populaire polonaisOp . 51 .Etc .

Sergei Liapounoff (1859-1924) Rusia .

Obra completa en (LE) .

422

Canon y Allegretto .12 Estudios de ejecución transcendental Op .11 (leschinska es el No . 10) .7 Preludios Op . 6.Sonata Op . 27 .Tarantella Op . 25 .Divertimento Op . 35 : 6 piezas .8 Mazurkas Op . 36.3 Piezas Op . 40 .Variaciones sobre un tema Ruso Op . 49 .3 Piesas Op . 57 .Preludio y Fuga Op . 58 .Variaciones sobre un tema gregoriano Op . 60.Sonatina Op . 65 .Toccata y Fuga Op . 66 .Etc .

Franz Liszt (1811-1886) Hungría .

Obra completa editada por Busoni y Stradal(BH)- Bulow y D'Albert (CO) Brugnoli, Mon-tés, Pozzoli, Tagliapietra etc . (RI) - Cortot,obras seleccionadas (SA) - Gallico y Joseffy(GS) - Klindworth, D'Albert, Schmitd-Linderetc. (SC) - Moskowski, Risler etc (HE), obrasseleccionadas - Saint-Saens, Riera etc . (DU)-Sauer (PE) - Sociedad Lizt (SC) etc .3 Airs Suisses .2 Arabescas .Años de Peregrinaje : 19 piezas en 3 cuadernos(Suiza, Italia, Venezia y Nápoles) .

Chapelle de Guillermo'1'ell .Au Lac de Wallenstadt .

423

Pastorales .Au bord d'une source .Orage .Vallée d'Oubermann .Eglogue .Le mal du playe .Les cloches de Geneve .

Sposalizio .11 Pensieroso .Ganzonetta di Salvator Rosa .Tre Sonetti del Petrarca (Sonetos No .47, 104 y 123) .Aprés une lecture de Dante.

Gondoliera .Canzone .Tarantella .

Ab-Trato o Estudio de perfección (gran estu-dio de concierto) (para el método de Mosche-les y Fetis) .Ave María .3 Apparitions .2 Baladas .Bulow-March .6 Consolaciones .12 Estudios trascendentales .

Prélude .La menor.Paysage .mazeppafeux folletsvision

424

eroicachasse sauvagesouvenirfa menorharmonies du soistourmente de neige

3 Estudios de concierto (Grandes Estudios) .la bemol mayor, lamentofa menor, La leggierezzare bemol mayor, II sospiro

2 Estudios de concierto .Waldesrauchen (murmuraciones del bos-que)Gnomenreigen (danza de los gnomos)

6 Grandes Estudios de Paganini, en 2 cuader-nos .

sol menormi bemolsol sostenido menor, La campenellaen mi mayormi mayor, La Chassela menor

Gran Estudio de concierto, Ab-!rato3 Elegías .Epithalamiun .Estudios técnicos, en 12 vols . (RA) .Fantasía y Fuga sobre el nombre de Bach .Gran solo de concierto .Grande valse de bravura .Gran Galop Cromático Op . 12 .Armonías poéticas y Religiosas, 10 piezas.

InvocationAve María

425

benediction de Dieu dan la solitudepensées des mortspaster nosterhimne de l'infant ap reveilfuneraillesmiserered'apres PalestrinaAndante lagrimosoCantique d'amour

3 Hojas de album .Impromtus en fa sostenido .2 leyendas .

San Francisco de Asis predicando a lospájaros .San Francisco de Paula caminando sobrelas olas .

3 Libestraume, sueños de amor .Polonesas .20 Rapsodias Húngaras .Rapsodia Española .Rondo sobre un tema español, el contraban-sistaScherzo y Marcha.Sonata en si menor .Tarantella .3 Valses de Mefisto (3 versiones diferentes) .3 Valses oubliéesValse Impromtu .Vía Crucis .Variaciones .Weinachtasbaum: 12 piezas .Etc .Transcripciones y paráfrasis de obras de Au-

426

ber, Arcadelt, Bach, Bellini, Chopin, Gounod,Mendelssohn, Meyerbeer, Paganini, Rossini,Schubert, Schumann, Verdi, Wagner, etc .

Federico Longas (1895- ) España .

Aragón (SA) .Habanera (SA) .3 Petite pieces espagnol (SA) .Recuerdo (SA) .

Nikolai Lopatnihoff (1903-) Rusia .

Sonatina (MCA) .5 Constrasts Op. 16 (SC) .Dialogue Op . 18: 5 piezas (SC) .Sonata en mi Op. 29 (AMP) .Variaciones Op . 22 (SC) .Intervals (MCA) .

Edward Mac-Dowell ( 1861-1908) EEUU .

Forgotten Fairy Tales Op . 4 (AS) .Six Fancies Op . 7 (AS) .Preludios Op. 10 (BH) .Prelude and Fuge Op . 13 (AS) .Suite Moderna Op . 14 (BH) .Six Poems, after Haine Op . 31 (GS) .Four Little Poems Op . 32 (BH) .Etude de concert Op . 36 (AS) .Las Orientales Op . 37 (AS) .12 Etudes Op. 39 . (AS y RI) .Sonata Op . 45, Tragica (GS) .

427

12 Virtuoso Etudes Op . 46 (AM) .Suite India Op . 48 (BH) .Sonata No. 2 Op. 50, Eroica (BH y GS) .10 Woodland Sketches Op . 51 (IMC) .8 Sea Pieces Op . 55 (EL) .Sonata No. 3 Op. 57, Norse (AS) .Sonata No. 4 Op. 59 , Keltic (AS) .6 Fireside'Pales Op . 61 (AS) .8 Marionettes (AS) .10 New England Idylls Op . 62 (AS) .

Giin Francesco Malipiero (1882-) Italia .

Armenia (SA) .Barlumi (SA) .Cavalcate (SA) .Hommage a Claude Debussy (SA) .Hortus Conclusus (RI) .11 Tarlo (SA) .Invenciones (SC) .La Siesta (ES) .Maschere che passano (CH) .Pasqua di Resurrezione (SA) .Piccola Musica (SC) .Poemetti Lunar¡ (SA) .Poemi Asolani (CH) .Preludi Autunnali (SA) .3 Preludi a una Fuga (LE) .Etc .

André 1E'. Marescotti (1902- ) Suiza .

Suite en sol (JO) .

428

Igor Markeuitch (1912-) Rusia .

Stefan el Poeta (Suite) (SZ) .Variaciones y Fuga sobre un tema de Handel(SZ) .

Frank Martin (1890- ) Suiza .

Estudios (UE) .8 Preludios (UE) .

BohuslavMartinu (1890-1959) Checoslovaquia

3 Danzas Checas (ES) .Estudios y Polkas (BO) .Esquisses de Danses : 5 piezas (SC) .Fantasía y Toccata (ASMP) .Les Ritournelles : 6 piezas (SC) .Sonata No . 1 (ES) .

Giuseppe Martucci (1856-1909) Italia .

Obra completa en RI editada por Longo .

BarcarolasCaprichosEstudiosFantasíasNocturnosNovelettasScherzosTarantellasVariacionesetc .

429

Edmond Maurat (?) Francia .

12 Preludes Op . 4 (ES) .12 Preludes Op . 10 (ES) .Ballade Op. 12 (ES) .Nocturno Op . 17 (ES) .Impromtu Op. 32 (ES) .

Nicolai Medtner (1879-1951) Rusia .

Sonata Op . 5 (BO) .3 Arabescas Op. 7 (BE) .2 Contes Op . 8 (BE) .Triade de Sonates Op . 11 (BE) .Contes Op . 14 (CH) .Novelette Op . 17 (BO) .Contes Op . 20 (CH) .Sonate-Conte Op . 25 (BO) .4 Contes Op . 26 (EM) .Improvisation Op . 31 No . 1 (BO) .Conte Op. 34 No. 2 (BO) .Etude (IMC) .Contes Op. 51 (NO) .Mood Retures (IMC) .Dithyramb (IMC) .

Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)Alemania .

Obra completa en AU, BH, CO, DU, CF, HE,LI, PE, GS, etc .Capricho Op. 5 .Sonata Op. 6 .

430

Charakterstucke Op . 7 .Rondo Capricho Op . 14 .Fantasía Op. 15 .3 Fantasías Op . 16 .Canciones sin palabras Op. 19, 30, 53, 62, 85y 102 (8 vols .) .Fantasía en fa sostenido menor o Sonata Eso-cesa Op. 28 .3 Caprichos Op . 33 .6 Preludios y Fugas Op . 35 .Preludio Op. 37 .Variaciones Serias Op . 54 .6 Kinderstucke Op . 72 .Variaciones en mi bemol Op . 82 .Variaciones en mi bemol Op . 83 .3 Preludios y 3 Estudios Op. 104 .Sonata Op . 105 .Sonata Op. 106 .Marcha Op . 108 .Serenata Op. 110 .Albumblatt : Op . 117 (hojas de album) .Capricho Op . 118 .Perpetum Mobile Op . 119 .Estudio en fa menor .Andante y Presto .Preludios y Fugas .Gondoline .Deux Morceaux de piano .Scherzo en si menor .Scherzo y Capricho .Etc .

43 1

Jaime Mendoza (1925-) Bolivia .Gitana (BB) .3 Danzas Bolivianas (BB) .

PeterMennin (1923- ) EEUU.

Five Piano Pieces (CF) .

Oliver Messiaen (1908- ) Francia .

Canteyodjará (UE) .8 Preludes (DU) .Réveil des oiseaux (DU) .Vingt Regards sur l'enfant Jesús (obra cíclica(DU) .

Nikolai Miaskowsky (1881-1951) Rusia .

Sonatas Ops. 6, 13, 19, 27 y 83 (LE) .Seis Improviciones (LE) .Sonatina (LE) .Yellow Pages Op . 31 (LE) .Stylisations Op . 73 : 9 piezas (LE) .

Francisco Mignone (1897- ) Brasil .

Caterete (DE) .Congada (RA) .Criancas Brincando (EM),6 Estudos Transcendentais (MI) .9 Lendas Sertanejas (DE, CW) .Lundu (EMB) .Marvadinho (DE).

432

Microbinho (DE) .Narizinho: 4 piezas (RA) .Nocturno do meu quintal (RB) .0 pobre e o rico (RB) .6 Pieces infantis (MI).6 Preludios (RA) .Quando eu era pequenino (RB) .Sonata (RA) .4 Sonatinas (RB) .Tango Brasileiro (EM) .12 Valses de Esquina (RB, EDM) .Etc .

Darius Milhaud (1892-) Francia .

Four Sketches (MM) .L'Album de Madame (EV) .L'Autome (SA) .Le Candelabre a sept branches (IMP) .L'Enfant Aime (LE) .Le Tour de L'Exposition (SA) .Printemps, 2 cuadernos de 6 piezas (ES) .Quatre Romance sans parole (SA) .Saudade do Brazil, 2 vols . (ES) .Sonata No. 1 (SA) .Sonata No . 2 (HE) .The Household Muse (EV) .Trois Valses (EV) .Une Journée (MM) .

Federico Morrpou (1893-) España .

Canción y Danza, 4 piezas (UME) .

433

Cantos Mágicos (UME) .2 Diálogos (ES) .4 Encantaciones (ES) .retes Lointaines (SA) .Impresiones íntimas (SA) .Scenes d'enfants (SA) .Suburbis (SA) .3 Variaciones (ES) .

Ignace Moscheles (1794-1890) Checoslova-quia .

Sonata Melancólica Op. 49 (S'1') .3 Estudios de Concierto Op. 51 (PE) .24 Estudios de Perfeccionamiento Op . 70(RA) y muchas otras) .12 Estudios característicos Op . 95 (RI) .54 Estudios de Concierto Op . 111 .Cadencias para los conciertos de Beethoven(DU) .

Moritz Moszkowski (1854-1925) Breslau .

5 Valses Op . 8 (AU) .Danzas Españolas Op . 12 (PE) .3 Piezas Op. 17 (AU) .5 Piezas Op. 18 (AU) .3 Estudios de Concierto Op. 24 (RA) .12 Estudios para la mano izquierda sola (EN) .Tarantella Op . 27 (GS) .5 Miniaturas Op . 28 (AU) .Capricho Español Op . 37 (PE) .Scherzo Valse Op . 40 (PE) .

434

2 Estudios de Concierto Op . 48 (PE) .Suite para piano Op . 50 (PE) .Phantasiestucke Op . 52 (PE) .3 Arabescas Op . 61 (PE) .Estudios de doble notas Op . 64 (RA) .3 Pensée Fugitivas Op . 66 (PE) .15 Estudios de Virtuosidad Op . 72 (RA) .6 Tarantellas Op . 77 (SC) .3 Estudios del legato Op . 81 (SC) .6 Piezas Op. 83 (AU) .4 Movimientos musicales Op . 84 (SC) .5 Valses Op . 89 (SC) .Estudios para la mano izquierda sola Op. 92(EN) .Etc.

Wolfgang Amadeus Mozart (1.756-1779)Austria .

Obras completas en : BH, CO, DU, PE, etc .36 Cadencias Originales (BH) .Adagio y Gigue (K . 540) .Allegro y Andante (K . 533) .Allegro y Minuetto (K . 136),Allegro en si bemol (K . 400) .Allegro en sol menor (K. 312) .Fantasía en do menor (K . 396) .Fantasía en re menor (K . 397) .Fantasía en do menor (K . 475) .Fantasía y Fuga en do (K . 394) .Fuga en sol menor (K . 401) .Capricho en do (K . 395) .Klavierstucke, 19 piezas infantiles (SC) .

435

3 Rondos (K . 485, 494, y 511) .17 Sonatas (K. 279, 280, 281, 282, 283, 284,309, 310, 311, 330, 331, 332, 333, 457, 545,570 y 576) .Suite en do mayor (solo fragmentos) (K'. 399) .15 Temas con Variaciones (PE, KA y PA) .

8 Variaciones sobre un allegretto (K . 24) .8 Variaciones sobre un allegretto (k . 24) .7 Variaciones sobre Willem van Nassau(K . 25) .Variaciones en fa, llamadas Andantecon variaciones (K. 54) .12 Variaciones sobre un minuetto del Sr .Fischer (K . 179) .12 Variaciones sobre Je suis lindor(K. 354) .12 Variaciones sobre Ah vous dirai-jeMaman (K . 265) .8 Variaciones sobre la Marche de Maria-ges Sammite (K . 352) .12 Variaciones sobre La Belle Franco¡-se (K . 353) .9 Variaciones sobre Lison Dormait(K . 264) .6 Variaciones sobre Mio caro adone(K . 180) .6 Variaciones sobre Salve tu Domine(K . 398) .8 Variaciones sobre Come un Agnello(K . 460) .10 Variaciones sobre un tema de Gluck(K . 455) .12 Variaciones sobre un allegretto

436

(K. 500) .9 Variaciones sobre un minuetto delSr. Duport (K . 573) .8 Variaciones sobre Ein weib ist dasherrlichste Ding (K . 613) .Variaciones en la (K . 581) .

Modest Mussorgsky (1839-1881) Rusia .

Cuadros de una Exposición (GSotras) .Gopak (DU) .6 Piezas características (AU),Piezas diversas (SC) .

Yues Nat (1881-1956) Francia

Clown (SA) .Poeme l'infer (SA) .Pour un petit Moujick (SA) .6 Preludes (SA) .

Samuel Negrete (1892-) Chile .

437

y muchas

Armonías Campestres (REV . Aulos, vol . 1No. 1, 1932) .Danza (BLAM, vol IV) .Paisajes (Ediciones Chilenas del Conserva-torio ) .Rítmica (ECIC) .

Edmund Neupert (1842-1888) Noruega .

Variaciones sobre un tema original Op . 14(WH) .Estudios de Concierto Op . 17 (WH) .Estudios de Octavas Op . 18 (WH) .Estudios en Estilo Op . 1.9 y 20 (WH) .Karakterstykker Op . 21 (WH) .Canciones nórdicas Op . 24 (WH) .Estudios poéticos Op . 25 (WII) .Estudios técnicos Op . 26 (WI-I) .Ejercicios de Octavas Op . 41 (WH) .Hojas de album (WH) .Ejercicios preparatorios (WH) .Ejercicios de trinos (WH) .Ejercicios Op. 77 (WH) .Etc .

Carl Nielsen (1865-1931) Dinamarca .

Suite pequeña Op . 1 (WH) .Piezas características Op. 3 (WH) .Suite Sinfónica Op. 8 (WH) .Bagatela humorística Op . 11 (WH) .Chacona Op . 32 (WH) .Tema con variaciones Op . 40 (WII) .Album de piezas (WH) .

Walter-Niemann (1876-1953) Alemania .

Im kinderland Op . 46, 8 Piezas infantiles (PE) .Masken Op . 59, 20 piezas (PE) .China antigua Op . 62, 5 piezas (PE) .

438

Preludio, Intermezo y Fuga Op . 73 (PE) .El jardín de orquídeas Op. 76 (SIM) .12 Piezas características Op . 80 (PE) .4 Baladas Vienesas Op . 81 (PE) .El libro mágico Op . 92 (SIM) .2 Sonatas Op . 98 (PE) .Pequeña Suite Op. 102 (PE) .Introducción y Toccata Op . 106 (PE) .Hamburgo, 13 piezas Op. 107 (PE) .Pavana y Gavota Op . 108 tPE) .Música galante Op . 109 (PE) .Minuetto y Bourée Op . 111 (PE) .12 Danzas pequeñas (PE) .Variaciones sobre un tema inglés, Op . 129 (PE) .Etc .

Joaquín Nin (1883-1949) España .

Berceuse pour les Orphelins d'Espagne (ES) .Cadena de Valses (SC) .Danza Andaluza (ES) .Danza Murciana (ES) .Danza Ibérica (SC) .Danza Ibérica No 2 (ES).Mensaje a Claudio Debussy (ES) .Variaciones sobre un tema frívolo "1930"(ES) .

Joaquín Nin-Culrnell ( 1908- ) Cuba .

Sonata Breve (BB) .Tonadas : 12 piezas (BB) .

439

Julián Orbón (1925-) Cuba .

Dos Danzas con un Interludio (ConservatorioNacional de Cuba) .Sonata, homenaje a la tumba del Padre Soler(ECM) .'I'occata (ECIC) .

Juan Orrego Salas (1919- ) Chile .

Canción y Danza para niños (BC) .Diez piezas simples Op. 31, en 2 series (BC) .Rústica (UP) .Suite No . 1 Op. 14 (BC) .Suite No . 2 (BC) .Variaciones y Fuga sobre el tema de un Pre-gón (HMP) .

Ignace Jan Paderewski (1860-1941) Polonia .

Theme varié (GS) .Piezas varias (GS) .Variaciones y Fuga Op . 11 (BB) .Albura Op . 12 (AU) .Capricho Op. 14 No . 3 (DI) .Cracovienne Fantastique Op . 14 No . 6 (DI) .Leyenda Op . 16 No . 1 (GS) .Theme varié Op . 16 No . 3 (BB) .Variaciones y Fuga Op . 23 (BB) .

Robert Palmer (1915- ) EEUU .

Three Preludes, 1941 (Valley Music Press) .Toccata Ostinato (EV) .

440

Paul Paray (1886-) Francia .

D'une ame (JO) .Impresions, 3 piezas (JO) .Portraits d'enfants (JO) .Prelude (JO) .Reflet Romantiques (JO) .Romance (JO) .Theme et variations (JO) .

Juan Carlos Paz (1897- ) Argentina .

Tres movimientos de jazz Op . 22 (GR).Tres invenciones a dos voces Op . 23 (GR) .Tercera Sonatina Op . 25 (ECIC).Diez piezas sobre una serie dodecafónica Op .30 (EP) .Canciones y baladas Op . 31 (GS) .Cinco piezas de carácter Op . 35 (CF) .Música, 1946 Op . 45 (RA) .

VicentPersichetti (1915- ) EEUU .

Poemas para piano, 3 vols . (EV) .8 Sonatas (E V ) .5 Sonatinas (EV) .

Godofredo Petrassi (1904- ) Italia.

8 Invenciones (SZ) .Toccata (RI) .

44 1

Isidore Phillip (].863-1958) Hungría .

Enseignement Moderne du piano, 25 vols .(HE) .

Antología pianística .Estudios escogidos de Czerny .Escuela de los arpegios y dos estudiosoriginales de Busoni .Estudios en octavas, "d' apres J . S . Bach" .15 Estudios de Clementi, Cramer, Cho-pin, Schumann .20 Estudios de velocidad .20 Nuevos estudios de velocidad .42 Ejercicios y estudios técnicos deLouis Koehler .Ejercicios de Antonio Rubinstein .Ejercicios de mediana dificultad .Ejercicios preparatorios de I-Ienselt .Ejercicios de notas mantenidas .Ejercicios de virtuosidad .Ejercicios, estudios y piezas .Ejercicios diarios de J . N. Hummel.Ejercicios para desarrollar la independen-cia de los dedos .Ejercicios progresivos de Pischna .Ejercicios y técnica diaria .La gama cromática .Mdvimiento perpetuo de Paganini .El pequeño Pischna .80 Problemas técnicos y sus soluciones .Algunos ejercicios fáciles Op . 53 .Trabajo diario de Zimmerman, 2 cuader-nos .

442

Media hora de preparación técnica, 2cuadernos .3 Estudios de Concierto (DU) .

Piezas para piano (DU) .Pour les Petits, 24 piezas en 4 vols . (DU) .Scenes d'enfants Op . 69, 12 piezas en 2 vols .(DU) .Suite pour piano (DU) .Etc .

GabrielPierné ( 1863-1937) Francia .

6 Morceaux fáciles (ES) .Passacaille Op . 52, o estudio de concierto(SA) .Prelude des Cathedrales con coro ad-lib .(SA) .Ramuntcho, Suite (EN) .Viennoise, Suite de Valses (SA) .Etc .

Wilhelm Pijper (1894-1947) Holanda .

3 Aforismos (OUP) .2 Sonatinas (OUP) .Sonata, 1930 (OUP) .3 Danzas Antiguas holandesas, 1926 (OUP) .

Paul Pisk (1893-) Austria.

Engine Room (LE) .Five Sketches (NM) .Five Pieces set (MI) .

443

Konzerstucke, piezas de concierto Op . 7 (UE) .Sonatina, Death Valley Op . 49 (ECIC) .Vier Klavierstucke, Op. 3 (UE) .Etc .

Walter Piston (1894-) USA .

Improvisation (LE) .Passacaglia (MM) .

Ideibrando Pizzetti Italia .

Appasionado (EM) .Santi di Ricordansa, Variaciones (SZ) .Sonata (CU) .

Juan Bautista Plaza (1898- ) Venezuela .

Sonatina Venezolana (GS, Album LAAAM) .

Leonid Polovinhin (1894- ) Rusia .

3 Canciones-Mazurkas (LE) .5 Danzas (LE) .2 Divertimentos (LE) .5 Sonatas (LE) .

Manuel Ponce (1886-1948) México .

4 Danzas Mexicanas (ECIC) .2 Estudios para piano, 1929 (SA) .2 Estudios (GA, vol . LAAM) .4 Piezas para piano, 1929 (SA) .

444

Balada Mexicana (W L) .Preludio y Fuga (SM) .Mazurcas (SM) .Preludio y Fuga para la mano izquierda (SM) .Preludios Encadenados (SM) .Rapsodias Mexicanas (WL) .2 Sonatas (SM) .Sonatina (SM) .Tema variado (SM) .etc .

Marcel Pool (1901- ) Holanda .

Estudio (1951) (ES) .6 Petites Pieces Recreatives (ES) .6 Pieces faciles (ES) .Sonata en do (1927) (ES) .Suite 1942 (UE) .Variaciones de Boeck (UE) .

Francis Poulenc (1899-1963) Francia .

Andaba, piano concertante (SA) .Badinage (SA) .Caprice (SA) .Feuillets d'album (SA) .IIumoresque (SA) .5 Impromtus (CH) .12 Improvisations (SA) .2 Intermezzos (SA) .Intermede (SA) .Les soirée de Nazelles (SA) .Mouvement Perpetuel (SC) .

445

Mélancolie (SC) .Napoli, suite (SA) .8 Nocturnos (HE) .Presto (SA) .Promenades (SC) .Suite (SA) .Suite Francaise (SA) .Theme Varie (ES) .Trois Pieces : pastorale, toccata, e hymne (HE) .Valse (SC) .Valse sur le nom de Bach (SA) .Villageoises (SA) .Etc .

Serge Prokofieff (1891-1953) URSS .

Sonata Op . 1 (LE) .4 Piezas Op. 2 (IMC) .4 Piezas Op. 4 (IMC) .'1'occata Op. 11 (IMC) .10 Piezas Op . 12 (LE) .Sonata Op . 14 No . 2 (LE) .Sarcasm Op. 17, 4 piezas (BO) .Visiones Fugitivas Op . 22, 20 piezas (BO) .4 Piezas Op. 32 (IMC) .Divertimento Op . 43 (BO) .Chose en so¡ A y B Ops . 45a y 45 p (BO) .L'efant prodigue Op . 46 (BO) .2 Sonatinas Op . 54 (BO) .Sonatina Pastoral Op . 59 No . 3 (BO) .Pensée Op . 62 (BO) .Musiques d'enfants Op . 65 (BO) .10 Piezas de "Romeo y Julieta" Op . 75 (BO) .

446

Gavota Op . 77 (LE) .Sonata No. 6 Op . 82 (LE) .Sonata No. 7 Op . 83 (LE) .Sonata No. 8 Op . 84 (LE) .3 Piezas Op . 95 (LE) .Sonata No . 9 Op . 103 (LE) .

Sergei Rachmaninoff (1873-1945) Rusia .

Morceaux de Fantaisie Ops 3 y 5 (GS) .7 Morceaux de salon Op . 10 (GS) .6 Moments Musicaux Op . 16 (IMC) .Variaciones sobre un tema de Chopin Op . 22(IMC) .10 Preludios Op . 23 (IMC) .Sonata No . 1 Op . 28 (IMC) .13 Preludios Op . 32 (IMC) .6 Etudes Tableaux Op . 33 (IMC) .Sonata No. 2 Op . 36 (IMC) .9 Estudes Tableaux Op . 39 (IMC),Variaciones sobre un tema de Corelli Op . 42(CF) .Joseph Raff (1822-1882) Suiza .

12 Romances en forma de estudios Op . 8(BH) .Sonata con Fuga Op . 14 (BH) .12 Klavierstucke Op . 75 (BC) .Suite en re Op. 91 (HE) .3 Sonatinas Op . 99 (RI) .Giga con variaciones (PE) .Estudio Op. 157 No . 2 (RI) .Chaconns d'apress Bach (DU) .

44 7

Gunther Raphael (1903- ) Alemania .

Sonata Corta Op . 2 (BH) .Sonata en la menor Op . 38 No.1 (BH) .Sonata en mi b Op . 38 No. 2 (BH) .

Maurice Ravel (1875-1937) Francia .

Obra completa en DU .A la manieere de Borodine et Chabrier (SA) .Gaspar de la Nuit (DU) .

Ondinele GibetScarbo

Le Tombeau de Couperin .preludefugueforlanerigaudonminuet

Miroirs (GS) .noctuellesoiseaux tristesune barque sur l'oceanalborada del graciosola vallés des cloches

Minueto sobre el nombre de Haydn .Jeux d'eaux .Pavane pour une infante defunte .Volatine .Valses nobles el sentimentales .

448

Alan Rawsthorne (1905) Inglaterra .

Bagatelas (OUP) .Sonatina (OU) .

Vladimir Rebikoff (1866-1920) Rusia .

Piezas Op. 2 (BE) .Piezas Op. 3 (BE) .Pensamientos otoñales Op . 8, 2 vols . (AU) .Livres d'images en musique o Silhoutten Op .31, 9 piezas (IMC) .Piezas diversas Op . 33 (BE) .Cuadros para niños Op . 37 (IMC) .Piano album Op . 38, 2 vols . (SC) .

Max Reger (1873-1916) Alemania .

7 Valses Op . 11 (SC) .Lose Blatter, 14 piesas Op . 13 (SC) .Recuerdos de juventud Op. 17 (RA) .Improvisationen Op. 18 (SC) .5 Humoresken Op„ 20 (BH) .6 Piezas Op . 24 (BH) .Aquarellen Op . 25 (SC) .7 Fantasiestucke Op . 26 (FO) .7 Characterstucke Op . 32 (UE) .Blatter und Bluten : 9 piezas en 2 vols . Op . 36(UE) .10 Piezas Op . 44 (UE) .6 Intermezzi Op . 45 (UE) .Silhuetten Op . 53 (UE) .6 Burlesken Op . 58 (SIM) .

449

14 Variaciones y Fuga sobre un tema de Bach,Op. 81 (1313) .Aus Meinem Tagebuch, piezas cortas en 4 4ols .Op. 82 (BB) .4 Sonatinas Op . 89 (UE) .6 Preludios y Fugas Op . 99 (BB) .8 Episodios Op . 115 (BB) .Variaciones y Fuga sobre un tema de MozartOp . 132 (PE) .Variaciones y Fuga sobre un tema de Telle-mann Op. 134 (PE) .Traume am Kamin Op . 143 : 12 Piezas (PE) .4 Estudios para la mano izquierda (UE) .

Carl Reineehe (1824-1910) Alemania .

Cadencias para diversos conciertos clásicos(GS) .Sonatinas (GS) .Klavierstucke Op . 54 JSIM) .16 Piezas Op . 147 (AU) .10 Piezas faciles Op . 172 (AU) .Sonata para la mano izquierda Op . 179 (PE) .

Ottorino Respighi (1.879-1936) Italia .

Estudio en la bemol (BN) .Nocturno en sol bemol (GS) .3 Preludios sobre melodías gregorianas (UE) .

Jean Rivier ( 1896- ) Francia .

Cinq mouvements brefs (SA) .

450

Musique pour piano (SA) .Tornades (SA) .

Joaquín Rodrigo (1902-) España .

Bagatela (SA) .Berceuse d'Automme (SA) .Berceuse de printemps (SA) .2 Piezas (ES) .4 Piezas (ES) .

caleserasfandangoplegariadanza

Prelude au coq matinal (SA) .Serenata (SA) .Suite para piano (SA) .Toccatas de Castilla (UME) .Sonatas (NMPO .Etc .

RogerDucase (1873- ) Francia .

2 Arabescas (DU) .3 Barcarolas (DU) .Chant de l'aube (DU) .7 Estudios (DU) .6 Preludios (DU) .Petite Suite (DU) .Suite Francaise (DU) .Variations sur un Choral (DU) .Etc .

45 1

Amadeo Roldan ( :1.900-1.939) Cuba .

Mulato (EPMC) .El diablito Baila (CF, EPMC) .Canción de Cuna (CF, EPMC) .

Ililding Rosenberg (1892- ) Suecia .

Obra en NMS .Compositores Noruegos, 18 Piezas en 2 cua-dernos .Improvisaciones .3 Sonatas para piano .3 Suites .Tema con Variaciones, 1941 .Etc .

Sidney Rosenbloom (1889- ) Inglaterra .

Obra en AU .Piezas para piano Op . 3 .'1'hree concert studies Op . 5 .6 Preludios Op . 7 .2 Preludios Op . 11 .Scherzo Op. 12 .Scherzo Op . 14 .Variations and fugue on an original theme .Air, variations and finale .Fantasie Op . 38 .

Albert Roussel (1869-1937) Francia .

Rustiques Op . 5, 3 piezas (DU) .

452

Suite Op . 14 (SA) .Sonatine Op. 16 (DU) .Petit canon perpétuel (DU) .Prelude el fugue Op . 46 (DU) .Trois piéces pour piano Op . 49 (DU) .L'accueil des muses (para la tumba de ClaudeDebussy) (DU) .

Alee Rowley (1892- ) Inglaterra .

Moorise (SC) .12 Little fantasy studies, 2 vols . (BO) .Seven preludes on all the intervals (AU) .Tree invocations (AU) .2 Toccatas (AU) .Sonata (DU) .Suite (DU) .Recreations Op. 37 (PE) .4 Sonatinas Op . 40 (PE) .Melodic Studies Op . 42 (PE),Rhytmic Studies Op . 42 (PE) .On the hill sido (NO) .Sunlit Valley (NO) .The clock Man (SC) .Etc .

Miklos Rozsa (1907- ) Hungría .

6 Bagatelas Op . 12 (BII) .Kaleidoscope, 6 piezas cortas (AMP) .Sonata Op. 20 (BH) .12 Variaciones Op . 23 a (BIS) .

453

Anton Rubinstein (1830-1894) Rusia .

Ondine o Estudio Op . 1 (AU) .4 Barcarolas (AU) .Tarantela Op . 6 (AU) .Favourites pieces, en 8 vols . (AU) .6 Estudios Op . 23 (GS) .6 Piezas Op . 104 (DU) .Soirée Musicales Op . 109, 8 piezas (DU) .Valse Caprice (AU) .

Pedro Saénz (1915-) Argentina .

Obra en RA .Danza idílica .Juguetes : 4 miniaturas .Norteña (danza) .3 Piezas epigramáticas .Preludio y Fuga en si menor a la manera deBach .Variaciones sobre un tema original .

Camile Saint-Saens (1835- 1921) Francia .

Obra en DU .Album pour piano Op. 72 : 6 piezas .Alla fuga ó Estudios Op. 135 .6 Bagatelas Op . 6,6 Estudios Op . 52 .6 Estudios Op . 135 (para la mano izquierda) .6 Fugas Op. 161 .Suite Op. 90 .Theme varíe Op. 97 .

454

7 Valses .Caprice sur les airs de ballet d'Alcestis deGluck .Valse nonchalante Op . 110 .etc .

Gustave Samazeuilh (1877- ) Francia .

Esquisses (DU) .3 Petite inventions (DU) .Suite en sol (DU) .

Pierre Sanean ( ) Francia .

Obra en DU .Berceuse .Boite a musique .Caprice Romantique (para la mano izquierda) .Dusting .Mouvement .Pieces infantines, 2 vols .Toecata .Etc .

Domingo Santa Cruz (1899-) Chile .

Cinco poemas trágicos (CA) .Imágines infantiles, 8 piezas en 2 series (RA) .

mientras los grandes hablanel entierro del pajaritoel pobre perrito cojolo que me dijo el enanomarcha de los gatitos mimis

455

la toná 'e ña Panchael niño que hizo una maldadChaplin triste .

Serenidad (BLAM) .Viñetas : 4 piezas (CA) .

galantedesoladaclásicagrotesca .

Claudio Santoro (1919- ) Brasil.

Danzas Brasileiras (SM) .9 Piezas Infantiles (R .B) .7 Paulistanas (CE) .Frevo (CE) .Toccata (RB) .Sonatas No . 3 y 4 (RB).Preludios (RB) .Estudios (RB) .

Erik Satie (1866-1925) Francia .

Avant-Dernieres Pensees (SA) .Croquis et agaceries d'un bonhomme en hois :3 Piezas (ES) .Chapitres tournées en tous sens : 3 piezas(ES) .Dances gothiques (SA) .Descriptions automatiques : 3 piezas (ES) .Embryons desséchés : 3 piezas (ES) .Enfantillages pittoresques : 3 piezas (ES) .5 Grimaces (obra póstuma) (EU) .

456

Gnossiennes : 3 piezas (SA) .Gymnopédies : 3 piezas (SA) .Heures Séculaires et instantanees (ES) .Jack in the Box : obra póstuma (UE) .Je te veux : valse (SA) .Les pantins dansent (SA),Menus propos enfantins : 3 piezas (ES) .3 Nocturnos, No. 1, 2 y 3 (SA) .2 Nocturnos, No. 4 y 5 (ES) .Peceadilles importunes : 3 piezas (ES) .Pieces froides: 2 piezas (SA) .Poudrre d'or (SA) .Prelude de la porte Heroique du Ciel (SA) .Prelude en tapisserie (SA) .4 Preludios (SA) .3 Veritables Preludes flasque, pour une chien(ES) .Rag-Time parade (SA) .3 Sarabandas (SA) .Sonneries de la Rose-Groix (SA) .Sports et divertiesements (SA.) .3 Valses du précieux dégouté (SA) .Vieux seguins et vieiLes cuirasses : 3 piezas(ES) .Etc .

Andrés Sas (1900- ) Perú .

Aires y Danzas del Perú : 11 piezas (HL) .Album de geografía : 7 piezas (SF) .

Rusia (melodía y danza)Estados Unidos (Espiritual)Francia (melopeya y danza)

457

Puerto Rico (danza)Noruega (melodía y danza)Servia (plegaria y danza)Italia (barcarola y tarantela)

Arrullo y Tondero (EV) .Himno y Danza (GS) .Preludio y Toccata (SM) .Suite Peruana : 4 piezas (FP) .Sonatina Peruana (UP) .

Xavier Seharwenha ( 1850-1917) Polonia .

5 Danzas polacas (AU) .3 Danzas brillante Op . 11, 12 y 13 (AU) .Valse Caprice Op . 13 (AU) .Scherzo Op. 19 (AU) .Estudio Staccato Op . 27 No. 3 (GS) .6 Valses Op . 28 (AU) .Valses Op . 44 (AU) .Mazurkas Op . 47 (AU) .Tarantella Op . 51 (AU) .Album para la juventud Op . 62 (AU).

Florent Schmitt (1879-1.958) Francia .

Ballade de la neige (SA) .Brises (SA) .Cortages des adorateurs du feu (SA),Crepuscules Op . 56 : 4 piezas (AU) .Chaine Breisés Op . 87 (DU) .Clavecin obtemperant (DU) .Danse des milliard (SA) .3 Danzas Op . 86 (DI-1) .

458

Enfants Op. 94 : 8 piezas cortas (DU) .Feuilles mortes (SA) .Hommage sur le nom de Fauré Op . 72 (DU) .Mirages Op . 70 (DU) .Menuet vif (SA) .Musiques intimes : 2 cuadernos (SA) .Ombres Op . 64 (DU) .2 Pieces Op . 57 (DU) .Pupazzi (SA) .3 Preludes (SA) .10 Preludes (DU) .Reves Op . 65 : transcripción de concierto(DU) .Reflets : 8 valses (SA) .Ritournelles (SA) .Scénes de la vie moyenne : suite (DU) .Suite sans esprit de suite Op . 89 (DU) .3 Valses nocturnes (SA) .Etc .

Arnold Schonberg ( 1874-1951) Austria .

Three piano pieces Op . 11 (ASMP) .Six little piano pieces Op . 19 (ASMP) .Five piano pieces Op . 23 (WH) .Suite for piano Op . 25 (AMP) .Piano pieces Op . 33a (Introduction a la musi-que a douze tone, París, 1949) .Piano piece Op . 33b (NM, abril 1932) .

Franz Schubert ( 1797-1828) Austria .

Obra completa en (AU, BH, CO, DU, PE, GS,etc .

459

Danzas Ops. 9a, 9h, 18a, 33, 50, 67, 77, 91a,127 y 171 .

valsesescocesasminutitos .

Obras póstumas : 161 piezas (PE) .Drei Klavierstucke (KA) .Danzas Ops . 9, 18, 33, 50, 67, 91 y 127 : revi-sión de Liszt (AU) .Easy pieces (AU) .Fantasía Op . 15,

Wanderer , transe, deLiszt (AU) .20 Favorite Pieces (AU) .4 Impromtus Op . 90 .4 lmpromtus Op. 142 .Marchas características Op . 121 .10 Marchas Op . 27, 40 y 66 .3 Marchas militares Op . 51 .6 Momentos musicales Op . 94 .10 Polonesas Op . 61 y 75 .2 Schcrzi (SC) .11 Sonatas, en 2 vol s . (KA) .Etc .Las ediciones más conocidas de las sontas son :AU (Taylor), BH (Pauer) DU, GS (Buonami-ci), PE, R1 (Tagliapietra), SC, (Georgii) etc .

Robert Schumann (1810-1856) Alemania .Obras en AU (Pauer, Thurmer etc), BH,(Sauer, Clara, Schumann, Wilhelm Kempff) ;Cursi (Zecchi), DU, (Fauré) ; KA (Clara Schu-mann y Sauer) ; LI (Koehler) ; RI (Buonamici,Cesi, Tagliatietra, etc), Wil, etc .

460

Variaciones ABEGG , Op. 1. .Papillons Op . 2 .Estudios de Paganini Op. 3 .Iniermezzi Op . 4 .Variaciones sobre un tema de Clara SchumannOp . 5 .Davidshundler Tanze Op . 6, dos versiones .Toccata Op . 7 .Allegro en si menor Op. 8 .Carnaval Op. 9 .Estudios de concierto o Estudios de Pagan niOp. 10 .Sonata en fa :I : menor Op. 11 .Fantasiestucke, 8 piezas Op . 12 .

au soiressorpourquoipropos capr cicuxdans la nuitfablehallucinationsfin de la chanson .

Etudes Symphoniques en forme de VariationsOp, 13 (dos versiones) .Grande Sonata o concierto sin orquesta Op,14 en la bemol .Escenas infantiles Op . 15 .Kreisleriana Op . 16 .Fantasía en do Op . 17 .Arabesca Op . 1.8 .Blurnenstucke Op . 19 .Humoresques Op. 20 .Novelettes Op, 21 .

46 1

Sonata en sol menor Op . 22 (el tercer movi-miento original en GS) .Nachstucke, visiones nocturnas Op . 23 .Carnaval de Viena Op . 26 .3 Romanzas Op . 28 .Scherzo, gigue, romanza y fuguetta Op. 32 .6 Estudios para el pedal, en forma de canonOp. 56 .4 Estudios para el pedal Op . 58 .Albura de la juventud : 9 piezas Op . 68 .4 Fugas Op . 72 .4 Marchas Op . 76 .Escenas del bosque : 9 piezas Op . 82 .

Introductionle chasseur a l'affutfleurs solitairestrop d'omhrePaysage familierl'aubergel'oiseau prophetechanson des chasseurs1'adieu .

Hojas coloreadas : 8 piezas Op . 99 .Balada Op . 106 .3 Fantasiestucke Op . 111 .3 Sonatas juveniles Op . 11.8 .Balada Op . 122 .Hojas de album Op . 124 .7 Piezas en forma de fuguettas Op. 126 .Kinderball, baile infantil Op . 130 .Canciones matinales Op . 133 .Etc .

462

Ludvig Theodore Schytte (1848-1909) Dina-marca .

Obra en WIl .Piezas características Op . 3 .Danza española (de Sarasate) Op . 6 .Miniaturas Op . 8 .12 Piezas líricas Op . 10 .Estudios melódicos Op. 15 .Paráfrasis de concierto Op . 19 .8 Siluetas Op . 24 .Tarantela napolitana Op . 27 .Estudios Ops . 50, 74, 75, 92, 95, 108, 159,160, 161, etc .Sonata Op. 109 .Suite Piezza del Popolo , Op . 1.10 .Transcripciones .

AlexanderSeriabin (1872-1915) Rusia .

Obra completa en State Publishing Iiouse,de URSS, revisadas por el prof. Egumnov -através de Leeds-- en 2 vols . Gran cantidad deobras en BE, BO, IMC, etc .

Preludio e Impromtu Op . 2 (BE) .10 Mazurkas Op . 3 (BE) .Nocturnos Op . 5 (BE) .2 Impromtus Op . 7 (BE) .12 Estudios Op . 8 (IMC) .Preludio y Nocturno Op. 9, para la manoizquierda sola (RI) .24 Preludios Op . 11 (BO) .

463

6 Preludios Op . 13 (BL) .5 Preludios Op . 15 (BL) .5 Preludios Op . 16 (BL) .7 Preludios Op . 17 (BL) .Sonata Op . 19 (LE) .Polonesa Op . 21 (LE) .4 Preludios Op . 22 (LE) .Sonata Op . 23 (LE) .Sonata Op . 30 (LE) .4 Preludios Op . 31 (LE) .2 Poemas Op. 32 (IMC) .Poema Trágico Op. 34 (IMC) .Poema Satánico Op . 36 (IMC) .4 Preludios Op . 37 (LE) .Valse Op. 38 (BL) .Poema Op. 41. (LE) .8 Estudios Op . 42 (IMC) .3 Piezas Op . 45 (LE) .3 Piezas Op . 49 (LE) .4 Piezas Op . 51 (LE) .3 Piezas Op . 52 (LE) .Sonata Op . 53 (IMC) .4 Piezas Op. 56 (LE) .2 Piezas Op . . 57 (LE) .Sonata Op . 62 (LE) .Sonata Op . 64 (LE) .3 Estudios Op . 65 (LE) .Sonata Op. 66 (LE) .2 Preludios Op . 67 (BE) .Sonata Op. 68 (IM(') .Sonata Op. 68 (IMC) .2 Poemas Op . 69 (BE) .Sonata Op. '70 (IM(') .

464

2 Poemas Op . 71 (BE) .Vers la flamme Op. 72 (BE) .2 Danzas Op . 73 , Flammes sombres (IMC) .5 Preludios Op. 74 (IMC) .

Roger Sessions (1896- ) EEUU .

Four Pieces for children (CF) .From my Diary (EM) .Sonata No. 1 (SC) .Sonata No . 2 (EM) .

Deodat de Severac (1873-1921) Francia .

Obra en SA .Balgneuses su soleil (SA) .Cerdana: 5 estudios (SA) .En vacances : 10 piezas en 2 cuadernos (SA) .En Languedos : suite de 5 piezas .Le chant de la terre .Les naiades et le faune indiscret .Sous les lauriers roses .Stances de Mme de Pompadour .Etc .

Giovanni Sgambati (1843-1914) Italia .

2 Estudios de concierto Op. 10 (SC) .Formulario del pianista (RI) .Gavota Op . 14 (SC) .Nocturno Op . 31 (SC) .Pieces liryques Op . 23 (SC) .Preludio y Fuga Op . 6 (SC) .

465

Prudent : introducción y estudio brillanteOp. 41 (SC) .Suite Op . 21 (SC) .Toccata (GS) .

Dmitri Shostakouitch (1906-1976) URSS .

3 Danzas fantásticas y Polka (IMC) .Sonata No . 1 Op. 12 (KA) .6 Piezas infantiles (LE) .Sonata No . 2 Op. 64 (LE) .24 Preludios Op . 34 (IMC) .48 Preludios y Fugas Op . 87, en 2 vols . (LE) .

Jean Sibelius (1865-1957) Finlandia .

Suite Karelia Op . 11 (BH) .Rakastava Op . 1.4 (BH) .Fruhlingslied Op . 16 (BH) .Piezas Op. 24 (BH) .Piezas Ops . 31, 34, 36, 37, 40, 44, 58 y 62hetc . (BH) .Piezas Ops. 75, 76, 85 y 94 (AU y WH) .Sonatina Op . 67 No . 3 (BH) .Valse triste Op . 44 (GS) .5 Piezas Op. 75 (WH) .13 Piezas Op . 76 (WH) .5 Piezas Op. 85 (WH) .7 Piezas Op. 94 (AU) .Suite Campestre Op . 98b (WH) .Suite Característica Op . 100 (WII) .5 Piezas románticas Op . 101.-

466

5 Piezas o impresiones características Op . 103(WH) .Tormenta Op . 109 (WH) .Etc .

Honorio Siccardi(1897- ) Argentina .

Estilo (RA) .El cosaco ansioso (EAM) .Los preludios de Yoyito (BLAM) .Los rondós de Mañiña (GR) .Las bodas (EP) .

Christiam Sinding (1856-1941) Noruega .

Suite Op . 3 (WH) .4 EStudios Op . 7 (WH) .Piezas Ops . 24, 31, 32, 34 (PE) .Marcha grotesca (PE) .Burescos, 6 piezas Op . 48 (WH) .7 Piezas, Op . 49 (WH) .Capricho Op . 44 (WH) .Serenata Op . 33 (PE) .6 Melodías graciosas Op . 52 (WH) .4 Piezas de salón Op . 54 (WH) .5 Estudios Op . 58 (WH) .Piezas Ops. 88 y 127 (AU) .Sonata Op. 91 (WH) .Piezas Op. 125 No . 1, 2 y 3 (AMP) .Etc .

467

Emil S.jogren (1853-1918) Suecia .

Obra en WH .Eroticón, 5 piezas Op . 10 .Noveletas Op . 19, 7 piezas .7 Piezas Op. 15 .8 Piezas Op . 20 .Sonata Op . 35 .Preludio y Fuga 01) . 39 .Piezas Op . 41 .Tema con variaciones Op. 48 .Scherzo-fantasía Op . 52 .6 Variaciones Op . 64 .Ftc .

Bedrich Srnetana (1824-1 .884) Checoslovaquia .

Danzas Bohemias (PE) .Obras seleccionadas (PE) .3 Polkas (GS) .Polkas: completas (PE),Polkas: bohemias (HE) .Polka poética (HE) .

Enrique Soro (1884-1954) Chile .

Ay , si no puedo : (improvisación) (OS) .Andante Appassionato (GS) .Andante en re (MMM) .Berceuse (GS) .Capricho No . 1 en la menor (GS) .Canción Triste (MMM) .Cajita de Música (MMM) .

468

3 Danzas (GS) .Danza de amor (GS) .4 Estudios fantásticos (GS) .2 Humoresques (GS) .Impresiones de Nueva York : 6 piezas (GS) .Minuetto en fa (G S) .4 Piezas de concierto (RI) .4 Piezas para piano (GS) .4 Petits Morceaux (RI) .4 piezas para piano (GS) .Recuerdos de Concepción : 2 piezas (GS) .Suite Mignone: 5 piezas (CA) .2 Tonadas Chilenas (R l) .2 Valses (GS) .Vals d'amour (MMM) .

Joao de Souza Lima (1890- ) Brasil .

Brincando de Jazz (RB) .Improvisacao (RE) .Primeira Valsa (RE) .5 Preludios (VI) .Toccatina (RB) .Moto Perpetuo de Paganini, Transe. de con-cierto (VI) .

Richard Strauss (1.864-1949) Austria .

Stimmungsbilder Op . 9 : 5 piezas (UE) .Sonata (UE) .

469

IgorStravinsky (1882-1976) Rusia .

4 Estudios Op . 7 (IMC) .do menorre mayormi menorfa mayor

Les cing doits (MM) .Piano Rag Music (CH),Polka para un elefante joven (SC) .Serenata en la (BO) .Sonata (BO) .Trois mouvements de Petrouchka (BO) .

Carlos Suffern (1905- ) Argentina.

Cuentos de niños (RA) .Danza (GS, vol . LAAM) .La Nostalgia (EM) .La Danzarina Sagrada (RA) .Leyendas de flores: 4 piezas (RA) .Sonata (RA) .

Karol Szymanowski (1883-1927) Polonia .

4 Preludios Op . 1 (AS) .4 Estudios Op . 4 (UE) .Variaciones sobre un tema popular PolacoOp,.10 (UE).Sonata Op. 21 No . 2 (UE) .Metopes Op . 29 : 3 piezas (UE) .3 Masques Op . 34 (UE) .12 Estudios Op . 33 (UE) .

470

Sonata No. 3 Op. 36 (UE) .4 Mazurkas Op. 50 (LE) .

Louise Talma (1906) EEUU .

Allelutia in form of'I'occata (CF) .

Sonatina No . 1 (CF) .

Sergei Ivanovitch 1'aneieu (1856-1915) Rusia .

Obra completa en LE .5 Scherzi .Tema con variaciones .Preludio y Fuga .Etc .

Alexander Tansman (1897- )Polonia .

6 Arabesques (ES) .3 Baladas (ES) .4 Danzas polacas (ES) .6 Cantilenas, homenaje a Bach (LE) .10 Diversiones (AMP) .5 Impresiones (ES) .24 Intermezzi en 4 vols . (ES) .4 Danses miniatures (SA) .Je joue pour Maman (ES) .Les Jeunes au piano, 4 vols . (ES) .Mazurkas, 3 vols . (ES) .5 Miniaturas (LE) .4 Nocturnos a Travinsky (UE) .

8 Novelettes (ES) .Petite Suite (SC) .

47 1

4 Piano moods (LE) .Pour les enfants, 4 vols . (ES) .7 Preludios en 2 vols . (ES) .3 Preludios en forma de Blues (ES) .Le tour du monde en miniature: 15 Piezas(ES) .20 Pieces faciles sur de melodies populairespolonaises (SA) .Scherzo-Etude (SA) .Sonata No . 2 (SC) .Sonata No . 4 (ES) .Sonata Rústica (UE) .Sonatina No . 1 (SA).Sonatina No . 4 (ES) .Sonatina Transatlantique (AL) .Suite dans le style ancien (ES) .Trois Etudes Transcendantes (SA) .Toccata y Danza (LE) .Etc .

AlexanderTeherpnine (1899- )Rusia .

Bagatelas Op . 5 (LE) .Danza en mi bemol menor (DU) .Entretiens Op . 46 (DU) .5 Estudios de Concierto Op . 52 (SC) .7 Estudes Op . 56 (BO) .Expressions Op . 81 : 10 piezas (LE) .Feuilles libres (DU) .9 Invenciones Op . 13 (ES) .Le mode en vitrine (BO) .Petite Suite (DU) .Piese sans titres (DU) .

472

Pour petits et grand : 12 piezas (DU) .4 Preludios (DU) .Sonatina Romántica (DU) .Toecata Op . 1 (BO) .Etc .

Kurt Thomas (1904- ) Alemania .

Invenciones Op . 1.6 y 16b (BH) .Sonata en do Op . 13 (BH) .

Virgil Thomson (1896- ) EEUU .

10 Estudios (GS) .5 Invenciones a dos voces (EV) .Portraits : 3 vols . (MM) .

ErnstToch (1887-1964) Austria .

3 Burlesques Op . 31 (SC) .5 Capriccetti Op . 36 (SC) .10 Estudios de concierto Op . 55 (SC) .10 Estudios de recitales Op . 56 (SC) .10 Estudios intermediarios Op . 57 (SC) .10 Estudios fáciles Op . 58 (SC) .10 Estudios elementales Op . 59 (SC) .From a small town Op . 49 (SC) .The Jugglers Op . 31 (SC) .3 Piezas Op . 34 (SC) .6 Perfiles Op . 68 : 4 piezas (SC) .Ideas (LE) .Sonata Op . 47 (SC) .

473

Hector Tosar (1923- ) Uruguay .

Danza criolla (BOU) .Improvisación (ECIC) .

Peter Ilich Tschaikowshy (1840-1893) Rusia .

Obra completa en 3 vols . en LE .

Scherzo e Impromtu Op . 1 .Souvenir de Hapsal : 3 piezas Op . 2 .Valse Op . 4 .Romance Op . 5 .Valse-Scherzo Op . 7 .Capriccio Op . 8 .Trois Morceaux Op. 9 .Deux Morceaux Op . 10'.6 Piezas Op . 19 .Six Morceaux sur un seul theme Op . 21 .Grande Sonata en sol Op . 37 .Las cuatro Estaciones Op . 37 : 12 piezascaracterísticas .Albura pour Enfants Op . 39 .Douze Morceaux Op . 40 .Six pieces Op . 51 .Dumka Op. 59 .Dix-huit Morceaux Op . 72 .Sonata en do sostenido menor Op . 80 (obrapóstuma) .

474

Joaquín Turina(1882-1949) España .

Álbum de viaje : 7 Piezas (UME) .Bailete Op. 79 : 5 piezas (SA) .Ciclo pianístico : 10 piezas (UME) .

el castillopartita en dopieza romántica5 preludios Op . 80Rincones de Sanlúcar Op . 78'1'occata y Fuga .

Ciclo plateresco (UME) .Circus (Se) .Coins de Seville : Suite No . 1 (ES) .Contes d'Espagne : 14 Piezas en dos cuadernos(SA) .Contamplación Op . 99 (UME) .2 Danzas fantásticas (UME) .Danses Gitanes Op . 55 y 84 : 10 Danzas (SA) .Desde mi terraza Op . 104 (UME) .El Cristo de la Calavera : leyenda (UME) .El Barrio de Santa Cruz o variaciones rítmicas(SA) .Fantasía Italiana Op . 75 (UME) .Fantasía sobre ARBOS Op . 83 (UME) .Jardines de Andalucía Op . 31 (SA) .Jardines de niños Op. 63 : 8 piezas (SA) .La leyenda de la Giralda (UME) .La Procesión del rocío (SA) .Mallorca Op . 44 : 3 piezas (SA) .Miniaturas (SC) .Mujeres de España Op. 17 y 73: 10 piezas(SA) .

47 5

Mujeres de Sevilla Op . 89 : 5 piezas (SA) .Musas de: Andalucía Op . 93 (UME) .Niñerías Op. 21 : Pequeña Suite (SA) .Niñerías Op . 56 : Suite (SA) .Poema fantástico Op . 98 (UME) .Por las calles de Sevilla Op. 96 (UME) .Postcards (SC) .Preludio y pantomima (UME) .Recuerdos de la vieja España Op . 48 : 4 piezas(SA) .Rincón mágico Op . 97 (UME) .Sevilla, suite pintoresca (UME) .Silhuetas Op . 70 : 5 piezas (SA) .Sonata fantástica (UME) .Sonata romántica (ES) .Suite No. 1, Coins de Seville (ES) .Suite, niñerías Op . 56 (SA) .Suite pequeña, niñerías Op. 21 (SA) .Suite pintorescas, Sevilla (UME) .Trilogía (UME) .Venta de Gatos : leyenda (UME) .Verbena Madrileña Op . 42 (SA) .Variaciones rítmicas, El barrio de Santa Cruz(SA) .Etc .

Floro M. Ugarte (1884- ) Argentina .

Obra en RA .Arrullo .De mi tierra ; primera serie : 3 piezas .De mi tierra, segunda serie : 3 piezas .Lamento campero .

4 7 6

Preludio en sol menor .5 Preludios .Ronroncitos 6 5 expresiones de ternura .Vidala .

Guillermo Uribe llolguin (1880-197(3) Colom-bia .

Vasta obra para piano todavía inédita .2 Preludios (NM) .

Fortein Valen (18871952) Noruega .

Sonata Op. 2 (NMS) .4 Piezas Op . 22 (PE) .Variaciones Op. 23 (PE) .Gavota y Museta Op . 24 (VE) .Preludio y Fuga Op . 28 (PE) .2 Preludios Op . 29 (PE) .Intermezzo Op . 36 (PE) .

Fructuoso Vianna (1896- ) Brasil .

Acalanto (RB) .As tres Irrnas (El?) .Berceuse do Saibá (AN) .Capricho (LM) o (VI) .Corta Jaca (LM o VI) .Danza de Negros (CW) .l-Iomenagen a sinho (BLAM) .Jogos puerís (LM o VI) .7 Miniaturas sobre temas brasileiros (LM oVL) .

477

Negrinha (CE) .O pequeño Robinson (CW) .Passeio Matinal (LM o VI) .Pequeño Oriental (LM o VI) .Preludios (CW y VI) .Roda das flores (CE) .Serenata Espanhola (CW) .Seresta (EP) .Tamborzinho (VI) .Tanguinho (RB).Toadas (AN, CW y RB) .Valsas (RB) .Etc .

Héctor Villa-Lobos (1.887-1959) Brasil .As Tres Marías (CF) .

alnilamalnitahmintika

Alma Brasileira (de Choros No . 5) (ES) .A Fiandeira (AN) .Brinquedo de Roda : 6 piezas (VI) .

tira o ten pézinhoa moda da carranquinhauma, duas argolinhasos tres cavalheirosGaribaldi lo¡ a Missavamos todos cirandar

Ciclo Brasileiro : 4 piezas (AN) .plantio do cabocloimpressoes seresteirasfesta no sertaodanca do indio branco .

478

Caixinha de música quebrada (AN) .Cirandihas : 12 piezas (AN) .

zangou-se o cravo com a rosaadeus, bela morenavamos, Maninhaolha aquela meninasenhora pastoracai, cai, balaotodo o mundo passavamos a ver a mulatinha .carneirinho, carneirao .a canoa virounesta rua tem un bosquelindos olhos que ela tem

Cirandas : 16 Piezas (AN) .Terezinha de Jesúsa condessasenhora Dona Sanchaa cravo brigou com a rosapobre cégopassa, passa, gaviaoxo, xo, passarinhovamos atraz da serra, Calungafui no tororóo pintor de Canaínesta rua, nesta ruaolha o passarinho, Dominéa procura de uma agulhaa conoa virouque lindos olhoscó, có, có

Choro No. 2 (AM) .

479

Carnaval das criancas Brasileiras (AN) : 8piezas .

o chicote do diabinhoa manha de Pierroteos guizos de Dominozinhoas peripécias do trapeirozinhoa gaita de Precoce fantasiadoas traquinlees do Mascarado Mignona folia de um bloco infantilo ginete do Pierrozinho

Danzas Africanas o Danzas de los Indios Mes-tizos (AN) .

FarrapósKankukúsKankikís .

Danza Infernal (AN) .Fábulas Características : 3 piezas (AN) .

o cuco e o gatoa araponga e o irereo gato e o rato

Francette el. Pia (ES) : 9 Piezas .Piá veio a FrancaPiá viu FrancettePiá e Francette brincamFrancette ficou zangadaPiá partiu para a guerraFrancette ficou tristePiá volta da guerraFrancette e Piá brincam juntos parasempre .

Guía Práctico : 53 piezas en 10 vols . (VI,CMP, MP, ES) .Guía Práctico : 11 (1950) : 6 piezas (SM) .

480

Homenagen a Chopin : Nocturno y Bailada(ES) .Historia da carochinha : 1 piezas (AN) .Lenda do caboclo (AN) .Ondulando ; Estudio (AN) .Petizada: 6 Piezas (VI) .

a mao direita ten uma roseiraassim ninava Mamaea pobresinha sertanejavestidinho brancosacíhistoria da caipirinha .

Prole do Bebé No . 1 (Muñecas) (AN y EM) : 8piezas .

bronquinha, boneca de loucamoreinha, boneca de massacabochinha, boneca de barromulatinha, boneca de borrachanegrinha, boneca de panpobresinha, boneca de trapoPolichinelobruxa, boneca de pavo

Prole do Bebé No. 2 (hichinhos) : 9 piezas(ES) .

a haratinha de papela gatinha (le papelaoo camondongo de massao cachorro de borrachaa cavalinho de pano boizinho ele chumboo passarinho de paron nrsinho de algodaoo lobozinho de vidrio

48 1

Poema singelo (AN) .Rude Poema (ES) .Saudades das selvas Brasileiras (ES) .Su¡ América (AN) .Simples coletanea (AN) : 3 piezas .

valsa místicaum berco encantadorodante

Suite floral 3 piezas (AN) .Suite infantil No . 1 : 5 piezas (AN) .Suite infantil No . 2 : 4 piezas (AN) .Valsa Romántica (VI) .11 tc .

Roleslav Vomacha (1887- ) Checoslovaquia .

4 Piezas Op . 1 (IIM) .3 Intermezi Op . 6 (I-IM) .Sonata Op . 7 (HM) .Sonata Quasi fantasía (1IM) .

Alex Voormolen (1895- ) Holanda .

Berceuse (SA) .Faibalcs: 3 movimientos de danza (SA) .Le livre des enfants : 12 piezas (SA) .Les eléphants : estudio (SA) .Scene et danse erotiques (SA) .Sonnet (SA) .Suite de clavecín (1311) .Suite pour piano (SA) .3 1'ablcaux des Pays-Bas, la . serie (SA) .5 Tableaux des Pays-Has, 2a, serie (SA) .

482

Jan Václau Vorisek (1791-1.825) Checoslova-quia .

Impromtu Op . 7 (SP1-I) .Sonata Op . 20 (SPH) .Sonatinas (SPH) .

Bernard Wagenaar (1894- ) EEtJU .

Ciaccona (EM) .Sonata (AMC) .

Richard Wagner (1 813-1883) Alemania .

Sonata en si bemol (183) (BIt) .Fantasía en fa menor (KN) .Sonata en la bemol (SC) .Album blatt en do (F) .Album blatt en fa menor (F) .Albura blatt en mi bemol (187) (SC) .

Rudolf Wagner R . (1903- ) Alemania .

2 Danzas para palucca (UE) .2 Estudios (BI1) .5 Piezas francesas (BI1) .2 Sonatas (UE) .

Ben Weber (1916- ) E17UU .

5 Bagatelas (NM) .Fantasía Op . 25 (ACA) .Suite Op . 27 (ACA) .

483

Carel María von Weber (1786-1826) Alemania .

Obra completa en CO, LI, PE .

7 Fuguettas Op . 1 .Variaciones sobra un tema original Op . 2 .12 Alemandas Op . 4 .Tema original variado Op. 5 .Variaciones sobre un tema de Vogler Op . 6 .Variaciones sobre un tema de Bianchi Op . 7 .Variaciones sobre un tema original Op . 9 .Momento caprichoso Op . 12 .Introducción y grande Polonesa Op . 21 .Sonata en do Op . 24 .Variaciones sobre un tema de Mehúl Op . 28 .Variaciones Op . 37 .Sonata en la bemol Op . 39 .Variaciones sobre un tema Ruso Op . 40 .Sonata en re menor Op . 49 .Polonesa brillante Op. 50 .Capricho y Variaciones sobre un tema de Pre-ciosa Op . 53 .Variaciones sobre un tema gitano Op . 55 .Rondo brillante Op . 62 .Invitación a la danza Op . 65 .Sonata en mi menor Op . 70 .Polka brillante Op . '72 .Pieza de concierto Op . 79 .Fantasía les adieux Op . 81 .6 Escocesas .18 Valses favoritos de la Emperatriz Francesa .Derniere pensee (DU)

484

Anton Weberre (1883-19^ >) Austria .

Variaciones Op . 27 (UE) .

Frederick Werié (1914- ) Alemania .

Sonata Brevis No . 2 (BB) .Toccata (BB),Jean Wiener (1896- ) Francia .

Deuxieme Sonatine (ES) .Fox-Trot (SC) .Sonata (ES) .Sonatine Syncopée (ES) .

Joseph Wieniawski (1837-1912) Polonia .

Sonata Op . 22 (BH) .

Augusto Wi.nding(1835-1899) Dinamarca .

Obra en FVFl .10 Piezas en forma de estados Op . 18 :Balada Op. 25 .Preludios en todas las tonalidades Op . 26 .5 Estudios Op . 31 .Idilio o leyenda Op . 37 .Ritmo de Danza Op . 38 .Piezas en forma de estudios Op . 48 .Ejercicios .Sonata fácil .Cadencia para el 4 concierto de Beetohoven .Etc .

485

MUSICA ORIGINAL (o transcripciónhecha por el autor) PARA CUATRO MANOS

DUETOS

MUSICA ORIGINAL PARACUATRO MANOS - DUETOS

Colecciones generales :

Álbum for piano 4 hands (3 vols .) (PE) .Albuin of favourite pieces (AU),Álbum Populaire (2 vols .) (AU) .Classical Album (GS) .Classical Duets (Rehberg) (SC) .Danzas Antiguas (Dorolle - 2 vols) (BO),Duet Album (Mannes) (MM) .Dúos Clásicos (Gray) (BO) .Ecole du piano a 4 mains (Sauvrezis) (SA) .Elizabethan Keyboard Duets (Dawes) (S(') .Festival Series of Piano Duets (CS) .Oevres Originales a 4 mains (Lack) (PIL) .Original Duets (18 piezas) (GS) .Piano Duets (40 piezas) (EMI) .Piezas Selectas (2 vols . - 40 piezas) (Schunge-ler) (SC) .Progressive Duets (24 piezas) (OS) .Recital Pieces (15 piezas) (GS) .Romantic Masters (PE) .

489

Tunes Por four hands (Beer) 2 vols . (SC) .Vermischte Handstucke (Kreutz) (SC) .Etc .

Feodore Akimenko (1876-1940) .

6 Pieces Ukrainiennes Op . 71 (Rouart) (SA) .

Humberto Allende (1885- ) .

6 Piezas (EP) .

Johann Anton André (1775-1842) .

Conversations Musicales (André) .

Anton Arensky (1861-1906) .

El Pianista Estudiante (LE) .Marcha (LE) .12 Piezas Op . 66 (JUL12 Preludios Op . 63 (LE) .Seis Piezas Infantiles Op . 34 (LE) .Valse (GS) .

Richard Arnell (1917- ) .

Sonatina Op . 61 (SC) .

Louis Aubert (1877- ) .

Feuille d'Images (DU) .

490

Víctor Babin (1908 ) .

David y Goliath (AU) .

Johann Christoph Bach (1732-1795) .

4 Sonatas (Ausgewahlte Werke, siegel vol . V) .1 Sonata (ST) .

Johann Ch. Bach (1736-1846) .

Minuetto (HL) .2 Sonatas (do y la) (IMC) .3 Sonatas Ops . 15 No . 6 Ops . 18 No. 5 y 6(PE) .Rondo (SC) .

Phillip E. Bach (1714-1788) .

El despertar de la primavera (SC) .

Wilhelm Fr. Bach (1759-1845) .

Andante en la menor (SC) .

Milite Balahireu (1837-1910) .

3 Cantos populares Rusos (LE) .14 Cantos Rusos (LE) .

Samuel Barber (1910- ) .

Souvenirs Op . 28 (GS) .

49 1

Ludwing van Beethoven (1770-1827) .

15 Danzas (SC) .3 Marchas Op . 45 (PE) .Sonata en re Op . 6 (PE) .6 Variaciones en re (PE) .8 Variaciones en do (PE) .

Hermann Berens (1826-1880) .

27 Duetos Op . 62 (AIJ) .

Lord Gerald Berners (1883- ) .

Valses Bourgeoises (CII) .

Georges Bizet (1828-1887) .

Jeux d'Enfants Op. 22 (IM(') .

Alexander Borodin (1833-1887) .

Polka en re (LE) .Tarantella en re (LE) .

Sam Hartley Braithwaite (1883- ) .

Chopinesque (AU).Pastorale (A U) .Prelude (AU) .

Johannes Brahms (1833-1897) .

21 Danzas Húngaras (PE) .

492

Valses Ops. 39, 52 y 65 (AU) .Overtura de Enrique IV (SIM) .Variaciones sobre un tema de Schumann Op .23 (AU) .

Max Bruch (1838-1920) .

Danzas Suecas Op . 63 (SIM),

Anton Bruckner (1824-1896) .

Cuadrilla (HS) .3 Piezas cortas (SC) .

Charles Burney (7.726-1814) .

Sonata (SC) .

Ferrucio Busoni (1866-1924) .

Cantos populares finlandeses Op . 27 (PE) .

Andró Caplet (1878-1925) .

Un tas de petites choses (DU) .

Nicholas Cantan (siglo XVII) .

A verse (SC) .

Adam con Ahn Carse (1878-1958) .

A little conccrt, 2 vols . (AU) .

493

Five Duets (AU) .Tunes for two (AU) .

Alfredo Casella (1.883-1947) .

Fox-Trot (UE) .Pagine di guerra (RI) .Pupazzetti (CH) .

Cécile Chaminade ( 1857-1944) .

Rigaudon Op . 55 (GS) .

Muzio Clementi (1752-1832) .

7 Sonatas (BH) .

César Cui (1835-1918) .

10 Piezas Op . 74 (LE) .

Karl Czerny ( 1791-1857) .

Método práctico Op. 824 (GS) .Variaciones (LI) .

Claude Debussy (1862-1918) .

Ballet (DU) .Marcha Escocesa (JO) .Petite Suite (DU) .6 Epígrafes antiguos (DU) .

494

Anton Diahelli (1781-1858) .

18 Estudios melódicos Op . 149 (RI) .28 Piezas melódicas (ídem) (CF) .Placeres de juventud Op . 163 (CF) .Rondo Militar Op . 152 (RI) .3 Sonatas Op . 32, 33 y 37 (GS) .Sonata Op . 38 (LI) .5 Sonatinas Op . 24, 54, 58 y 60 (GS) .Sonatina Op . 150 (L1) .Sonatina Op . 73 (1 .1) .Sonatina Op . 25 (RI) .

Karl Ditter von Dittersdorf (1739-1799) .

12 Sonatas (DTO, vol . XLIII) .

Ernst von Dohnanyi (1877-1960) .

Valses Op . 3 (DO) .

11. Du - Plessis .

Sonata Op . 10 (NO) .

Teodore Duhois (1837-1924) .

Suite de Valses Op . 3 (DIJ) .

Louis Durey (1888- ) .

Deux Pieces Op . 7 (SA) .

495

Johann Ladislau Dusseh (1760-1812) .

Sonata en do Op . 43 (HE) .

Antonin Dvorak (1841-1904, .

5 Bagatelas Op . 47 (SIM) .Bosques de Bohemia, 6 piezas Op. fi9 (SIM) .16 Danzas Eslavas Op . 46 y 72 (SIM) .10 Leyendas Op . 59, 2 vols . (SIM) .Polonesa en mi bemol (PE) .

Elizabethan Keyboard Duets (Duetos de laépoca Isabelina) (SC) .

Ver Nicholas Carlton y Thomas Tomkins .

Edward Plgar (1857-1934) .

Serenata Op . 20 (BU) .

Gabriel Fauré (1845-1924) .

Dolly, 6 piezas Op . 56 (IM(') .

Pierre Octave Ferroud (1900-1936) .

Serenata, 3 piezas (D U) .

César Franch (1822-1890) .

Preludio, Fuga y Variaciones (EV) .

496

Niel Gade (1817-1890) .

Nordiske Tonebilleder Op. 4, 3 piezas (WH) .tre Karakterstykker Op. 18 (WH) .

Henry Gilbert (1868-1928) .

3 American Dances (EM) .

Michael Glinha (1804-1857) .

Capriccio sur des themes Russes (JU) .

Michael Gnessin (1883- ) .

Aux Enfants Op . 27 (BO) .Variaciones Op . 35 (JI) .

Benjamín Godard (1849-1895) .

Contes de la veillee Op . 67 (DU) .Mazurka y valse (SA) .

Leopold Godowsky (1870-1938) .

Miniaturas, 12 piezas (CF) .

Carl Goldmark (1830-1915) .

Rustic Wedding symphony : Op. 26 (SC) .

Alexandre Gretchaninoff (1864- ) .

Album de piezas fáciles (SC) .

497

Edward Grieg (1843-1907) .

3 Danzas noruegas Op. 35 (PE) .Fantasía Op . 11 (AU) .Piezas sinfónicas Op . 14 (WH) .Spielbuch, 10 piezas (SC) .Valses-Caprichos Op . 37 (PE) .

Cornelius Gurlitt (1820-1901) .

Derkindergarten Op . 179 (AU) .Feuillets d'album Op. 147 (AU) .18 Short duets Op . 136 (AU) .6 Sonatinas Op . 124 (AU) .

KurtHassenberg(1908 ) .

Sonata Op . 34 (SC) .

Johann Hassler (1747-1822) .

2 Sonatas para 3 y 4 manos (NA) .

Josep Matthias Hauer (1883- ) .

Labyrinthischer Tanz (UE) .

Joseph Haydn (1732-1809) .

6 Duetos originales (AU) .11 Maestro e lo scolare (SC) .Rondo Gitano (RI) .

498

Bernhard Heiden .

Sonata (1946) (AMP) .

Ferdinand Hiller (1811-1885) .

Operette ohne text Op . 106 (AU) .

PaulHindemith(1895- ) .

Sonata 1938 (SC) .

Franch Humbert (1870-1936) .

3 Contrast (SC) .10 Tunes for Two (SC) .

Johann Nepornuh Hummel (1778-1837) .

Grande Sonata Op . 92 (PE) .Nocturno Op . 99 (PE) .Sonata o Divertimento Op . 51 (PE) .Tyrolienne Variée (HL) .

Desiré Fraile Inghelbreeht (1880- ) .

La Nursery, 36 piezas (SA) .

Adolph Jensen (1837-1879) .

Aben Musik Op . 59 (HAI) .Silhouettes Op . 61 (HAI) .Wedding Music (GS) .

499

Paul Juon (1872-1940) .

Tanzrytmen Ops . 14, 24 y 41 ( 17 piezasrítmicas) (SL) .

Johannes Just (siglo XVIII) .

6 Divertimentos (J . Bland) .2 Sonatinas (SC) .

Charles Koechlin (1867-1950) .

Quatres Sonatines Francaises (OUP) .

Louis Kohler (1820-1886) .

34 Duetos, en 2 vols, (AU) .

F"riedrich Kuhlau (1.786-1832) .

2 Sonatinas Op . 66 (WH) .

ConstantLambert (1905-1951) .

3 Piezas Negroides (OUP) .

Henri Lemoine (1786-1854) .

Les deux fréres Op . 43 (2 cuadernos) (WH) .

Edward MeDowell (1861-1908) .

Moon Pictures Op . 21 (GS) .3 Poemas Op . 20 (GS) .

500

Padre Giambattista Martini (1706-1784) .

Gavotte des Moutons (SA) .

Félix Mendelssohn I3, (1809-1870) .

Andante y Variaciones Op . 83 bis (IMC),Allegro Brillante Op . 92 (IMC),Dúo Concertante (PE) .

Darius Milhaud (1892- ) .

Serenata (UE) .Suite Infantil (ESC) .Suite Sinfónica (ESO) .

Ignace Moscheles (1794 .1870) .

Gran Dúo Op. 102 (1(I) .Gran Sonata en mi bemol (KI) .La Belle Union Op . 76 (SPM) .Les Constrastes Op . 115 (STE),Sonata Sinfónica Op . 112 (STE) .

Moritz Moskowshi (1854-1925),

5 Danzas Españolas Op. 12 (RI) .Danzas Polacas Op. 55 (PE) .From Foreign Lands (GS) .Maestro y alumno Op . 96 (EN) .Nuevas Danzas Españolas Op, 65 (GS) .

WolfgangA, Mozart (1756-1791) .

Andante con variaciones (K. 501) (PE) .

50 1

2 Fantasías (K, 594 y 608) (IMC) .Fuga en sol menor (K . 401) (IMC) .2 Sonatinas (PE) .4 Sonatas (K. 381, 358, 497 y 521) (IMC) .

VincentPersichetti (1915- ) .

Concerto for piano four hands Op . 56 (CIL) .

Ignace Pleyel (1757-1830) .

3 Duetos originales (LI) .Sonatas (LI) .

Francis Poulenc (1899-1963) .

Sonata, 1918 (CH) .Serge Rachmaninoff ( 1873-1943) .

6 Duetos Op . 11 (IMC) .Polka Italiana (BL) .

Joseph Raff (1822-1882) .

12 Piezas Op . 82 (DU) .

Maurice Ravel (1875-1937) .

Ma Mere L'Oye (DU) .

VladimirRebikou ( 1866-1920) .

Petite Suite (JU) .

502

Max Reger (1837-1916) .

Danzas Alemanas Op . 10 (SC) .Introducción y Passacaglia (BH) .6 Piezas Op . 94 (PE) .5 Pieces Pittoresques (UE) .Seis Burlescas Op . 58 (PE) .Valse Capricho Op . 9 (SC) .6 Valses Op . 22 (UE) .Variaciones y fuga sobre un tema de MozartOp . 132 (PE) .

Carl Reineche (1824-1910) .

From the Cradle to the Grave Op . 202 (ESC) .Improvisaciones Op . 125 (PE) .Klavierstucke Op . 54 (WH) .Nutcracker and the Mouse Op . 46 (GS) .

Rhené Baton .

En vacance Op. 38 (6 piezas) (DU) .

Jean Jules Roger-Ducasse (1873- ) .

Etudes pour un commencant (DU) .Petite Suite (DU) .

Albert Roussel (1869- ) .

Petite Suite Op . 39 (DU) .Suite en fa (DU) .

503

Alex Rowley .

6 Danzas cortas Op . 41 (PE) .7 Marchas Op . 47 (PE) .4 Piano duets (NO) .

Antoine Rubinstein (1829-1894) .

Bal costumé Op . 103 (BL) .6 Charakterbilder Op . 50 (GS) .Sonata Op. 89 (BL) .

Camile Saint-Saens (1835-1921) .

Berceuse Op . 105 (DU) .Feuillet d'Album Op . 81 (DU) .

Erik Satie (1866-1925) .

Apercus Deseagréables (DE) .En Habit de cheval (SA) .Trois Morceaux en forme de poire (SA) .

Florent Schmit (1870- ) .

8 Courtes Pieces Op . 41 (HE) .Musique Foraines Op . 22 (JH) .Ojas de viaje Op . 26 (HA) .7 Piezas Op. 58 (DU) .

Franz Schubert (1797-1828) .

Obra completa en PE y IMC .

504

Variaciones Op . 10 .Marchas Heróicas Op . 27 .Sonata Op. 30 .Overtura Op. 34 .Variaciones Op . 35 .6 Grandes Marchas Op . 40 .3 Marchas Militares Op . 51 .Divertimento a la húngara Op . 54 .Gran Marcha Fúnebre Op . 55 .6 Polonesas Op . 61 .Divertimento Op . 63 .Marcha Heróica Op . 66 .4 Polonesas Op . 75 .Variaciones sobre un tema de Harold Op . 82 .Variaciones Op . 82 No . 2 .Andantino variado y rondo brillante Op . 84 .Fantasía Op . 103 .Rondo Op. 107 .2 Marchas características Op . 121 .Rondo Op. 138 .Gran Dúo Sonata Op . 140 .Allegro Op. 144 .Fuga Op. 152 .Sonata Póstuma .4 Laendler y marchas infantiles .

Rcbert Schumann (1810-1856) .

6 Impromtus Op. 66 (PE) .4 Marchas Op. 76 (AU) .12 Piezas originales Op . 85 (PE) .Ballszenen Op. 109 (PE) .Kinderball Op. 130 (PE) .

505

Cyril Scott (1879- ) .

3 Danzas (TP) .

Christian Sinding (1856-1918) .

Danzas Noruegas (PE) .Melodías Op . 98 (PE) .Suite Op . 35 (PE) .

IgorStrawinshi (1882-1976) .

5 Piezas (kleine-stucke) (OME) .3 Piezas (easy secondo) (OME) .Ritos de Primavera .

Johann Svendsen (1840-1911) .

Carnaval noruego Op. 14 (PE) .

Alexandre Tansmann (1897- ) .

Le Jardin du Paradis (ESC) .Les Jeunes su piano, 4 vols . (ESC) .Nous jouons pour Maman, 12 piezas (ESC) .

Kurt Thomas (1904- ) .

Serenata Op. 10 (BH) .

Thomas Tomkins (1573-1656) .

A Fancy (SC) .

506

Donald Francis Tovey (1875-1940) .

Balliol Dances (SC) .

Peterllich Tschaihowshy (1840-1893) .

36 Cantos populares Rusos (PE) .50 Cantos populares Rusos, en orden progre-sivo (LE) .

Daniel Turk (1750-1813) .

Piezas Cortas (SC) .

Richard Wagner (1813-1883) .

Polonesa en re (BH) .

Carl M. von Weber (1786-1826) .

6 Piezas Op . 3 (PE) .6 Piezas Op. 10 (LI) .8 Piezas Op . 60 (PE) .Polonesas Op . 21 y 72 (LI) .Romance y Minuett (SA) .Rondo Op . 62 (LI) .Sonatina en do (SA) .6 Sonatas Op . 13 (LI) .

Ernst W. Wolf (1735-1792) .

Sonata en do (SC) .

507

George F. Wolf (siglo XVIII) .

Sonata en fa (BH) .

Russell Woollen (1923- ) .

Sonata (UP) .

MUSICA ORIGINAL (o transcripciónhecha por el autor PARA DOS PIANOS

DUOS

MUSICA ORIGINAL PARADOS PIANOS - DUOS

J. Adriessen .

Concerto senza Orchestra (PE) .

Julián Aguirre (1868-1924) .

Canción No . 3 (RA) .Danza Argentina (RA) .Huella (RA) .

Humberto Allende (1885-) .

Pequeña Suite (UCII) .

René Amengual (1911-1954) .

Introducción y Allegro (CAS) .

Anton Arensky (1861-1906) .

5 Suites Ops, 15, 23, 33, 62 y 65 (GS y JU) .

513

LouisAubert(1877- ) .

Suite (DU) .

Georges Auric (1899- ) .

Valse (SC) .Partita (DU) .

VíctorBabin (1908- ) .

6 Estudios (UE) .3 Fantasías con temas antiguos (AU) .

Johann Christian Bach (1735-1782) .

Sonata Op . 15 No . 6 en sol (SC) y (ST) .

Johann Sebastian Bach (1885-1750) .

2 Fugas (Arte de la Fuga) (PE) .Sonata en mi bemol (BOS) .

Wilhelm Fr. Bach (1710-1784) .

Sonata en fa (IMC) .2 Sonatas (ST y AU) .

Henh Badings (1907- ) .

Baletto groteso (EU) .

5 1 4

Edward Bairston .

Variaciones (OUP) .

BelaBartok (1881-1945) .

7 Piezas de Mikrokosmos (BO) .Sonata para dos pianos e instrumentos de per-cusión (BO) . Idem para dos pianos y orquesta .

Stanley Bate (1912- ) .

3 Piezas (AMP) .

Arnold Bax ( - ) .

Sonata (M) .

Conrad Bech (1901- ) .

Sonatina (SC) .

Arthur Benjamín (1893- ) .

Caribean Dance (BO) .From Santo Domingo (BO) .Jamaica Rumba (BO) .Two Jamaica Street Songs (BO) .

Niels Viggo Bentzon (1919- ) .

Sonata Op . 51 .

5 1 5

Nicolai Berezowsky (1900- ) .

Fantasía Op . 9 (AMP) .

Wilhelm Berger (1861-1911) .

Variaciones Op . 61 (SIM) .

Charles de Beriot (1802-1870) .

Sonata Op . 61 (DU) .

Lennox Berkeley (1903- ) .

Capriccio, Nocturno y Polka (CH) .

Albert Biehl ( - ) .

8 Duos Op . 128 (BH) .

Adolphe Blanc ( - ) .

Sonatina Concertante Op . 64 (HL) .

Emile Blanchet (1877- ) .

Ballade Op . 57 (ESC) .

Charles Bordes (1863-1909) .

Rapdodie Basque (SA) .

5 1 6

Enrico Bormioli (1895-1944) .

Canzonne Sivigliana, 1940 (SZ) .Gitana, 1940 (SZ) .Sincopati, jazz (SZ) .

Paul Bowles (1911- ) .

Sonata (GS) .

George Boyle (1886-1948) .

Danza Negra (EV) .Minuet Antiguo (EV).

Johannes Brahms (1833-1897) .Sonata en fa menor Op. 34 bis (IMC) .5 Valses Op. 39 (PE) .Variaciones sobre un tema de Haydn Op . 56bis (UE).Variaciones sobre un tema de SchumannOp. 25 (PE) .

Henry Brant (1913- ) .Eour Chorales Preludes (AMC) .Sonata (AMC).Two Jazz Toccatas : con temas de Haydn yBach (AMC) .

Benjamín Britten (1913- ) .

Introduction and Rondo alía burlesca (BO) .Mazurka elegíaca (BO) .

5 1 7

Max Bruch (1838-1920) .

Fantasía Op . 11 (BH) .

Ignaz Bruell ( - ) .

Tarantela Op. 6 (AMP) .Duo Op . 64 (DO) .Sonata en re menor Op . 21 (RO) .

Atan D . Bush (1900- ) .

3 Piezas (MC) .

Ferrucio Busoni (1866-1924) .

Duettino concertante (BID .Fantasía contrapuntística (BH) .Fantasía sobre un tema de Mozart (IMC) .Improvisación (BH) .Overtura La flauta mágica (IMC) .Variaciones sobre un coral (BID .

Robert Casadesus (1899- ) .

Dances Mediterraneennes (CF) .6 Piezas (DU) .Sonata (DU) .

Emmanuel Chabrier (1841-1894) .

Trois Valses romantiques (EN) .

5 1 8

Cécile Chaminade (1857-1944) .

Andante y Scherzettino Op. 59 (GS) .Duo Sinfónico Op . 117 (EN) .

Theodore Chasins (1903- ) .

Carmen Fantasy (JF) .Fledermaus Fantasy (DI) .Period Suite (CHA) .

Luigi Cherubini (1760-1842) .

Allegro en si bemol (SZ) .

Frederic Chopin (1810-1849) .

Rondo en do Op . 73 (GS) .

Muzio Clementi (1746-1832) .

2 Sonatas Op . 12 y 46 (GS) .

Urlic Cole (1905- ) .

Divertimento (JF) .

Aaron Copland (1900- ) .

Billy the Kid (BO) .Danzón Cubano (BO) .Salón México (BO) .

5 1 9

Roque Cordero (1919- ) .

Duo 1954 (SV) .Rapsodia (MELA) .

Gaetano Corticelli ( - ) .

Gran Sonata brillante Op . 12 (R) .

Leland Cossart ( - ) .

Suite en la menor Op . 29 (HS) .

Armand-Louts Couperin (1626-1661) .

Symphonie á deux .Clavecins en re (ACP) .Deuxieme Quatuor en mi bemol (ACP) .

Francois Couperin (1668-1733) .

2 Allemandas (OUP) .La Julliet (de la Suite No . 14) (OUP) .La Létiville (de la Suite No . 16) (OUP) .2 Musettes (OUP) .

HIenry Cowell (1897- ) .

Celtic Set (GS) .

César Cui (1835-1918) .

3 \lorceaux Op . 69 (JU) .

520

Karl Czerny (1797-1857) .

Varias obras inéditas .

ClaudeDebussy (1862-1918) .

Blanco y Negro (suite) (DU) .Lindaraja (JO) .

Frederick Delius (1862-1934) .

Danza Fantástica (BO) .

Norman Demuth (1898- ) .

Bolero (OUP) .Habanera (OUP) .Rapsodia (OUP) .

Hugo Distler (1908-1942) .

Sonata concertante Op . 1 (BH).

Johann Dusseh (1760-1812) .

Duos Op . 11 y 36 (HAS) .Sinfonía concertante (HAS) .Sonata Op. 38 (HAS) .

George Enesco (1881-1955) .

Variaciones Op . 5 (EN) .

521

Heimo Erbse (1924- ) .

Sonata Op . 3 (BB) .

Edwin Euans (1844-1923) .

Gran Sonata Op . 26 (LA) .

Giles Farnaby 1560-1600) .

For two Virginals (OUP) .

Howard Ferguson (1908- ) .

Partita (BO) .

Ernest Fisher ( - ) .

2 Piezas (SC) .

Luhas Foss (1922- ) .

Set of three pieces (GS) .

Edward Franch (1817-1893) .

Duo OP . 46 en mi menor (RU) .

Ignaz Friedman (1882-1948) .

Suite Op . 70 (WH) .

522

Disma Fumagalli (1826-1893) .

Sonata Op. 26 (RI) .

Harold Genzmer (1909) .

Sonata (SC) .

Alexander Glazounoff (1865-1936) .

Fantasía Op . 104 (BL) .

Reinhold Gliere (1875-1926) .

6 Piezas Op . 41 (IMC) .

Leopold Godowshy (1770-1938) .

Paráfrasis contrapuntístico sobre La invita-ción a la danza de Weber (CF) .

Richard F. Goldman (1910- ) .

Le Bobino, obra en tres partes (SM) .

Otto Goldschmidt (1829-1907) .

Gran Duo Op . 21 (FS) .Introducción y allegro giocoso (BH) .

Arthur de Greef (1862-1940),

Sonata (SC) .

523

Edward Grieg (1843-1907) .

Segundo piano para algunas sonatas de Mozart(PE) .Variaciones Op. 51 sobre un viejo romancenoruego (PE) .

Rudolph Gruen (1900- ) .

Humoresques and Scherzo (AMP) .

Camargo Guarnieri (1907- ) .

3 Danzas (RA) .

Cornelius Gurlitt (1820-1901) .

Fantasía Op . 176 (AU) .8 Melodías OP. 174 (GS) .2 Piezas Características (RE) .3 Rondos Op . 175 (AU) .

Johannes E. Habert . (1833-1896) .

Sonata Op . 90 . (BID

Reynaldo Hahn (1975-1947) .

Piezas variadas (HE) .

Tibor Harsanyi (1896-).

Piece (LE) .

524

Paul Hassenstein ( ? ) .

3 Duos Op . 43 (SIM) .

Charles Haubiel (1894- ) .

Suite Passacaille (CP) .6 Miniaturas (CP) .

Anton Heiller (1923- ) .

Toccata (UE) .

Eugene Hemmer. ( ? ) .

Introduction and dance ( AME).Suggestion and fuggue (AME) .

Hans Henkemanns (1913- ) .

Sonata (PE) .

Adolf Henselt (1814-1889) .

Ro-panza Op . 10 (BH) .

Henri Herz (1803-1888) .

Duo de la Coronación (SC) .

Jacob Herz (1794-1880) .Variaciones y Rondo Op . 16 (SC) .Gran Duo Op . 72 (SC) .

525

Eduard Hill (1872-1960) .

4 Estudios en forma de Jazz (GS) .

Paul Hindemith (1895-1963) .

Sonata, 1942 (AMP) .

Voizech Hlavach (1849-1911) .

Suite en fa menor (BH) .

Eugen Huber ó Jeno Hubay (1858-1937) .

Improvisación Op . 64, estudios (PE) .Sonata Op . 31 (BH) .Sonata No . 2 OP . 121 (BH) .Sonata Giocosa OP . 126 (ST) .

Johann N. Hummel (1778-1837) .

Introducción y Rondo Op . 5, póstumo (BH) .

Manuel Infante (1883-1958) .

Música de España (SA) .3 Dances Andalouses (SA) .

Salomon Jadassohn (1831-1902) .

Chacona Op. 82 (KI) .

5 26

Friederich Kalkbrenner (1785-1849) .

Varias obras inéditas .

Arara Katchaturian (1903- ) .

Suite (LE) .

Giselhe Klebe (1925- ) .

Sonata Op . 4 (SC) .

John Klein (1915- ) .

3 Danzas (AMP) .

Charles Koechlin (1867-1950) .

Suite Op . 6 (AL) .

Leopold Anton Koseluch (1752-1765) .

Sonata Op . 19 (HL) .

Emil Krause (1840-1916) .

Sonata Op . 17 (BH) .

Theodore Lack (1846-1921) .

Duo Sinfónico Op . 65 (IM() .Sonatina Op . 129 (HE) .

527

Walter Lang (1896- ) .

Introducción fuga y toccata (?) .

Gaspar Le Roux (siglo XVIII) .

Pieces pour deux clavecins (PE) .

Dinu Lipatti (1917-1950) .

2 Danzas populares (UE) .

Franz Liszt (1811-1886) .

Concierto Patético (GS) .Gran Dúo sobre un tema de Mendelssohn(ejecutado por el autor y Chopin el 25 de di-ciembre de 1834 en la Salle Pleyel de París (?)Variaciones de Concierto (?) ;

Federico Longas (1895- ) .

Jota Aragonesa (RI) .

Alessandro Longo (1864-1945) .

6 Piezas OP . 39 (RI) .Suite Op . 38 (Rl) .Variaciones Op . 30 (RA11) .

Nikolai Lopatnikoff (1903- ) .

Arabesque (AMP) .

528

Witold Lutoslawski (1913- ) .

Variaciones sobre un tema de Paganini (PWM) .

Jean Louis Martinet (1912- ) .

Prelude et Fugue (HE) .

Giuseppe Martucci (1856-1909) .

Fantasía Op . 32 (Rl) .Variaciones (RI) .

Daniel Gregory Mason (1873-1953) .

Divertimento Op. 26a (CF) .Preludio y Fuga Op . 20 (CF) .Scherzo Op . 22h (CF) .

Johann Mattheson (1681-1764) .

Sonata a due cembali (PE) .Suite a due cembali (PE) .

Pelix Mendelssohn (1809-1847) .

Duo Concertante, (variaciones) compuestojunto con Moscheles (KI) .

Olivier Messiaen (1908- ) .

Visions de I'Amen (DU) .

529

Darius Milhaud (1892- ) .

Carnaval a la nouvelle Orleans (LE) .Kentuckiana (EV) .Le Bal Martiniquais (LE) .2 Suites (EV) .

Ignaz Moscheles (1794-1870) .

Hommage a Handel Op . 92 (AU) .10 Preludios y Fugas de Bach (PE) .Gran Duo Concertante en la (ART) .Estudios Melódicos Contrapuntísticos Op .137 (KI) .Duo Concertant (ver Mendelssohn) (KI) .

Moritz Moszhowski (1854-1925) .

Capricho (RE) .Danzas Españolas Op . 12 (PE) .Deux Morceaux (RE) .Mazurka (RE)

WolfgangMozart (1756-1791) .

Adagio y Allegro (K . 594) (R1) .Fuga en do menor (K . 426 (AU) .Sonata en re, K . 488 . (AU) .

Ricardo Nielsen (1908- )

Música a due pianoforti, 1949 (SZ) .

530

HéctorPanizza (1875- ) .

Tema con Variaciones (RA) .

Charles Parry (1848-1918) .

Gran dúo en mi menor (BH) .

Bernardo Pasquini (1637-1710) .

14 Sonatas, con bajo figurado (NO, BA, DU) .2 Sonatas, sol menor y fa mayor (DU) .Sonata en re menor (BA) .

Vicent Persichetti (1915- ) .

Sonata (LE) .

FélixPetyrek (1892-1919) .

6 Estudios de concierto (UE) .Toccata y Fuga en el modo mixolidio (UE) .

Wilhelm Pijper (1894-1947) .

Sonata, 1935 (PE) .

Octavio Pinto (1890-1950) .

Scenas Infantis (GS) .

Paul Pisk (1893- ) .

My Pretty Little pink (LE) .

53 1

Francis Poulenc (1899-1963) .

Sonata (CID,Valse Musette (ES) .

John Powell (1882- ) .

Natchez-on-the hill (GS) .

Henri Rabaud (1873-1949) .

Divertissement sur de chanson russes (EN) .

Sergei Rachmaninoff (1873-1943) .

Danzas sinfónicas (CHO) .Rapsodia Rusa (LE) .Suite Op . 5 (IMC) .Suite Op . 17 (BO) .

Joseph Raff (1822-1882) .Chacona Op . 150 (LI) .Fantasía Op . 207a (KI) .

Jean Phillip Rameau (1683-1764) .Gaveta y variaciones en la menor (IMC) .2 Piezas del Concierto No . V (inédito) .

Maurice Ravel (1875-1937) .

Les Suites Auriculaires (inéditas) .3 Nocturnos de Debussy (JO) .

532

Jean llenri Ravina (1818-1906) .

2 Gran Duos Op . 9 y 64 bis (SC) .

Max Reger (1873-1916),

Introducción, Pasacaglia y Fuga Op . 96 (BB) .Variaciones y Fuga sobre un tema de Beetho-ven Op . 86 (BB) .Variaciones y Fuga sobre un tema de MozartOp. 132 a (UE) .

Carl Reinecke (1824-1910) .

Andante y Variaciones Op . 6 (IIOF) .Impromtu Op . 66 (AM) .Improvisaciones Op . 94 (BH) .Improvisaciones Op . 125 (PE) .4 Piezas Op . 241 (PE) .3 Sonatas Ops . 240, 275 y 275 bis (PE) .Variaciones Op . 24 bis (ESC) .Variaciones Op . 191 (FO) .

Wallingford Riegger (1885- ) .

Dance Suite (AR) .Scherzo (PIC) .

Ferdinand Ries (1784-1838) .

Duo Op. 142 (SC) .

533

Mervyn Robert .

2 Chorales (NO) .Variations en an original theme (NO) .

Richard Roessler .

Sonata Op . 22 (SIM) .

Guy Ropartz (1864- ) .

Piece en si menor (DU) .

Antoine Rubinstein (1829-1894) .

Fantasía Op . 73 (PE) .

Beryl Rubinstein (1898-1952) .

Suite (GS) .

Karl Rudorff (1840-1916) .

Variaciones Op . 1 (BH) .

Adolf Ruthardt (1849-1934) .

Sonata quasi Fantasía Op . 31, en un movi-miento (KI),

Carnille Saint-Saens (1835-1921) .

Caprice arabe Op . 96 (DU) .

534

Caprice héroique Op. 16 (DU) .Fantasía y Fuga, choral, scherzo y finale (EF) .Polonaise Op. 77 (DU) .Scherzo Op . 87 (IMP) .Variaciones sobre un tema de BeethovenOp. 35 (GS) .

Henri Sauguet (1901- ) .

Valse breve (SC) . .

Florent Schmitt (1870- ) .

3 Rapsodias Op. 53 (DU) .

ArthurSchonberg (1874-1951) .

5 Piezas Op . 16 (UE).

Heinz Schroter .

5 Bagatelas Op . 9 (SC) .

Robert Schumann (1810-1856) .

Andante y Variaciones Op . 46 (DU) .

Cyril Scott (1897- ) .

Theme and Variations (EV) .Danzas sinfónicas (SC) .

535

Dimitrik Shostakowitch (1906- ) .

Suite Op . 6 (LE) .Scherzo a la russe (SC) .Concertino Op . 94 (I,E,PEM) .

Christian Sinding (1856-1941) .

Variations Op . 2 (WH) .Duettos Op . 41 (WH) .

Bedrich Smetana (1824-1884) .

Sonata, para ocho manos (PE) .

Joao Souza Lima (1890- ) .

Introducción y Toccata (IV) .

Spink

Variaciones sobre un tema popular griegoOp. 6 (PE) .

Charles Slandford (1852-1924) .

Serenata Op . 17 (BO) .

Daniel Sleibelt (1765-1823) .

Duos (EH) .

536

Segismund Stojowski (1869-1946) .

Prólogo, Scherzo y- Variaciones (HE) .

Igor Strawinski (1882-1975) .

Concerto per due piano-forte soli (SC) .Polka de circo (SC) .Sonata (SC) .

Carlos Surinach (1915-) .

Flamenquerías (AMP) .

Germaine Tailleferre (1892- ) .

Jeux de plein air (DU) .

Louise Talma (1906- ) .

Four handed fun (CF) .

Sergeievitch Taneiev (1850-1918) .

Preludio y Fuga (Edición Rusa, Moscú 1954) .

Alexander Tansman (1897- ) .

Suite Carnaval (LE) .

Carlos Teppa (1923- ) .

Fantasía Concertante .

537

Virgil Thompson (1896- ) .

Synthetic Waltzes (EV) .

Michael Tippet (1905- ) .

Fantasía sobre un tema de Handel (AMP) .

Joan Trimble .

Sonatina (BO) .

Ernest Walder (1870-1949) .

Suite de Valses Op. 60 (OUP) .West Africa Fantasy Op . 53 (OUP) .

Carl Maria von Weber (1786-1826) .

Piezas de concierto Op. 79 (PE) .Rondo (LI) .Sonata Op . 49 (HL) .

Hugo Weisgall (1912- ) .

Fuga y Romanza (MM) .

C. E. F. Weyse (1774-1842) .

Estudio Op . 51 No . 4 (WH) .Estudio Op. 60 No . 1 (WH) .

538

Ralph Vaughan Williams (1872-1958) .

Introdution and fugue (OUP) .

Esther Williamson (1915-) .

Sonata (MM) .

Theophile Ysaye (1865-1918) .

Variaciones Op. 10 (SC) .

Hermann Zilcher (1881-1948) .

Sinfonía Op. 50 (BH) .

Bernd Alois Zimermann (1918- ) .

Perspektiven, 1955 (SC) .

539

MUSICA ORIGINAL PARAPIANO Y ORQUESTA (1)

PIANO SOLO Y ORQUESTA

PIANO SOLO Y ORQUESTA

Karl Friedrich Abel (1725-1787) .

Concertino en mi bemol (PE) .

Isaac Albeniz (1860-1909) .

Concierto fantástico (UME) .Rapsodia Española (UME) .

Augen d'Albert (1864-1932) .

Concierto No . 2 Op. 12 (BB) .

Dante Alderighi (1896- ) .

Concierto No . 2, 1938 (SZ)Divertimento, 1952 (SZ) .

René Alix .

Concierto (PE) .

543

544

Charles Alkan (1813-1888) .

Concierto (?) .

Eyvind Alnaes (1872-1932) .

Concierto Op . 27 (WH) .

José Ardevol (1911-) .

Concierto con orquesta de viento, 1944(SOCH) .Concierto 1975 (ECM) .Anton Arensky (1861-1906) .

Concierto No. 2 en fa menor (SIM) .

Claude Arrieu (1903) .

Concierto (SA)-

Kurt Al terberg (1887-) .

Concierto Op . 37 (BII) .

Louis Aubert (1877- ) .

FantasíaOp . 8 (DU) .

Emil Axman (1887-1949) .

Concierto (UH) .

Carlos Felipe E. Bach (1714-1788) .

52 Conciertos en total, de los cuales muypocos han sido publicados . En la librería delCongreso de Washington, existen varios consus respectivas partituras .Concierto en re menor (ST) .Concierto en la menor (ST) (EU) ó (PE) .Concierto en re menor (ST) .

Johann Christian Bach (1735-1782) .

8 Conciertos reeditados por el BucheburgInstitut de Alemania .2 Conciertos Op . 13, No . 2 y 4 (PE) .Concierto en mi bemol (PE) .Concierto en mi bemol Op . 7 y No . 5 (PE) .Concierto en la mayor (SC) .

Juan Sebastián Bach (1685-1750) .

14 Conciertos a saber :

8 Conciertos para piano solo :La mayor (PE, KA, BH) .Re Mayor (PE, KA, BH) .Re menor (PE, KA, BH) .Mi Mayor (PE, KA, BID .Fa Mayor (PE) .Fa Menor (PE, KA, BH) .Sol Menor (BH, PE, KA) .Do Menor (GS) .

545

6 Conciertos para 2, 3, 4 pianos y Conciertode Brandeburgo.Do Mayor (IMC, PE, KA, GS) .Do menor (IMC, PE, KA, GS) .Do mayor para 3 pianos (PE) (KA) .Re Menor para 3 pianos (PE) (KA).La Menor para 4 pianos, (PE) (KA) .Concierto de Branderburgo No 5 (BH, PE,KA, etc .) para clave, flauta, y violín concer-tantes y pequeña orquesta .

Wilhelm Fried . Bach ( 1710-1784) .

Concierto en fa (ST) .Concierto en la menor (ST) .Concierto en mi bemol (ST) .Concierto en do menor (SC) .Concierto en mi menor (PE) .

Mili Balakireff ( 1837-1910) .

Concierto Op . 1 (LE) .

Samuel Barber ( 1910- ) .

Concierto (GS) .

Bela Bartok (1881-1945) .

3 Conciertos, de 1926, 32 y 45 (BO) .Rapsodia Op . 1, 1904 (SZ) .

546

Marion Bauer (1873-1951) .

American Youth : Concerto (GS) .

Ludwing van Beetohoven (1770-1827) .

5 Conciertos: do mayor Op. 15, si bemolOp. 19, do menor Op . 37, sol mayor Op . 58 ymi bemol Op . 73, Imperial o Emperador(BH, KA, GS, PE, RI, etc .) .Fantasía Coral Op . 80 (PE) .Triple Concierto Op . 56 (PE) .Concierto en re (primera versión del conciertopara violín) (?) .Rondo en si bemol, terminado por Czerny (?) .

Conrad Bech (1901- ) .

Concertino (SC) .Concierto (SC) .

Jiri Antonin Benda (1722-1795) .

Concierto en sol menor (SPH) .

ArthurBenjamín (1893) .

Concerto quasi una fantasía (BO) .

Niels Viggo Bentzon (1919- ) .

Concertino brillante (SC) .Concierto Op . 49 (WH) .

547

Alban Berg (1885-1935) .

Concertino (SC) .Kammerkonzert (UE) .

Lennox Berkeley (1903- ) .

Concierto en si bemol (CH) .

Boris Blacher (1903- ) .

Concierto Op . 28 (BB) .Concierto No . 2 Op. 46 (BB) .

Arthur Bliss (1897.- ) .

Concierto en si bemol (NO .

ErnestBloch (1880- ) .

Concierto grosso para pf. y orquesta de cuer-das (BI) .Concierto sinfónico (BO) .Scherzo fantasque (OS) .

Karl-BirgerBlomdahl (1916- ) .

Concierto de cámara (SC) .

Francesco Antonio Bonporti (1672-1740) .

Concierto en fa mayor (CA) .

548

Edmund Borck (1906- ) .

Klavierkonzert (UE) .

Charles Bordes (1863-1909) .

Rhapsodie Basque (SA) .

Panel Borkovec (1894- ) .

Concierto No . 1 (UH) .Concierto No . 2 (UH) .

Enrico Bormioli

Allegro da concerto, 1938 (SZ) .Variaciones sinfónicas sobre un tema de Paga-nini, 1941 (SZ) .

Amedée Borsari.

Concertino .Concierto en forma de jazz .

SergeBortkiewicz (1877-1952) .

Klavierkoncert No . 3 Op. 32 (RAH) .Concierto Op . 16 .

George Boyle (1886-1948) .

Concierto en re menor (GS) .

549

Johannes Brahms (1833-1897) .

Concierto en re menor Op . 15 (KA y muchasotras) .Concierto en si bemol mayor Op . 83 (KA ymuchas otras) .

HansBrehme (1904- ) .

Concierto Op . 32 (SC) .

CésarBresgen (1913- ) .

Concierto, 1951 (SC) .

Frank Bridge (1879-1941) .

Phantasm for piano and orchestra (AU) .

Benjamín Britten (1913- ) .

Concierto Op . 13 (BO) .Tema con Variaciones para la mano izquierdaOp. 21 (BO) .

Ferrucio Busoni (1866-1924) .

Concierto coral Op. 39 (BH) .Fantasía India Op . 44 (BH) .Konzerstuck Op . 31 (BH) .New World (BH) .

550

Roberto Caamaño (1923-) .

Concierto (BC) .

P. Cannon .

Concertino (NO) .

John Alden Carpenter (1876-1951) .

Concertino (GS) .

Alfredo Casella (1883-1947) .

Concierto Op . 69 (UE) .Partita (UE) .Scarlattiana (UE) .Triple Concierto Op . 56 (RI) .

Mario Castelnuovo-Tedesco (1895- ) .

Concierto en sol (UE) .

R. de Castera (1873-1955) .

Concierto (SA) .

García Caturla (1906-1940) .

Suite Cubana para piano y 8 instrumentos deviento (NM) .

55 1

Cecile Chaminade (1857-1944) .

Concertino Op. 40 (EN) .

Ernest Chausson (1853-1899) .

Concierto para piano, violín y cuarteto decuerdas Op . 21 (SA) .

Carlos Chávez (1899- ) .

Concierto (GS) .

Raymond Chevreuille (1901- ) .

Concierto No. 2 (SC) .

Erick Chisholm (1904- ) .

Concierto No . 2 sobre un tema indostán (SC) .

Federic Chopin (1810-1849) .

Concierto en mi menor Op . 11 (GS y muchasotras) .Concierto en fa menor Op . 21 (GS y muchas .otras) .Gran Fantasía Polaca Op . 13 (GS) .Gran Polonesa Op . 22 (GS) .Rondo Krakowiak Op . 14 (GS) .Variaciones sobre La ci darem la manoOp . 2 (GS) .

552

Michel Ciry (1919- ) .

Concierto No . 2 (SC) .

Henri Collet (1885-1951) .

Concierto Flamenco (SA) .

Aaron Copland (1900- ) .

Concierto en un movimiento (COS) .

Roque Cordero (1920- ) .

Concierto en mi bemol (MELA) .

Henry Cowell (1901- ) .

Piano Concerto (ES) .Tales of our country side (AMP) .Suite for pf . and String orchestra (ACA) .Little Concerto for piano and band or orch .(AMP) .

Johann 13aptist Cramer (1771-1858) .

Concierto Op . 10 en mi bemol (HE) .Concierto Op . 16 en re menor (HE) .Concierto Op . 26 en re mayor (HE) .Concierto Op . 35 en do mayor (HE) .Concierto Op . 48 en do menor (HE) .Concierto Op . 51 en mi bemol (HE) .Concierto Op . 56 en mi mayor (HE) .

553

Paul Creston (1906- ) .

Fantasía (GS) .Concierto (ATI) .

Carl Czerny (1791-1857) .

Concertino Op . 650 (HAS) .Concierto en la menor Op . 214 (AGM) .

Luigi Dallapiccola (1904- ) .

Piccolo Concerto (CA) .

Georges Dandelot (1895-) .

Concierto en do mayor, 1932 (ES) .

Claude Debussy (1862-1918) .

Fantasía en do (DU) .

Marcel Delannoy (1898- ) .

Concierto en Mayo Op . 50 (ES) .

Suzanne Demarquez (1899-) .

Barcarolle (SA) .

Karl D. von Dittersdorf (1739-1799) .

Concierto en la mayor (NA) .

554

Concierto en si bemol (EU) .

Issai Dobrowen (1893-1953) .

Concierto Op . 20 (HE) .

Ernst von Dohnanyi (1877-1960) .

Variaciones sobre un tema infantil Op . 25(SIM) .

VladimirDukeishi (1903-) .

Concierto (HE) .

Jacques Dupont ( ? ) .

Fantaisie (SA) .

Francesco Durante (1684-1755) .

Concierto (AV) .

Johann Dusseh (1760-1812) .

Concierto Op. 3 en mi bemol (HE) .Concierto Op. 14 en fa (HE) .Concierto Op. 15 en mi bemol (HE) .Concierto Op. 17 en fa (HE) .Concierto Op. 22 en si bemol (HE) .Concierto Op. 27 en fa (HE) .Concierto Op. 70 en mi (HE) .

5 55

Antonin Duorak ( 1841-1904) .

Concierto en sol menor Op. 33 (HAI) y (CH).

George Dyson (1883- ) .

Concerto Leggiero (NO) .

Klaus,Egge (1906- ) .

Concierto No . 2 Op . 21 (PE) .

Cernal UlviErkin (1906-) .

Concierto (UE) .

Edward Ermann ( ? ) .

Concierto Op. 15, 1928 (UE) .

Amadeo Escobar (1888- ) .

Suite rítmica para piano y cuarteto de cuer-das, 1939 (SZ) .

Manuel de Falla (1876-1946) .

Concierto en re para clave o piano (SC) .Noche en los jardines de España (ES) .

Ferene Farkas (1905- ) .

Concertino (KU) .

556

Gabriel Fauré (1845-1924) .

Balada Op . 19 (JH) .Fantasía Op. 111 (DU) .

Samuel Feinberg (1890- ) .

Concierto Op . 20 (LE) .Concierto Op . 36 (LE) .

Howard Ferguson (1908- ) .

Concierto en re con orquesta de cuerdas (BO) .

John Field (1782-1837) .

4 Conciertos (MS) .

Marius Flethuis (1914- ) .

Concierto Op. 30 (XX) (EU) .

Zdenck F'olpreeht (1900- ) .

Concierto Op . 20 (UH) .

Wolfgang Fortner (1907- ) .

Concierto en do (SC) .Concierto para clave (SC) .Movimientos para piano y orquesta (SC) .

557

Jean Francaix (1912- ) .

Concertino en sol, 1932 (SC) .Concierto en re (SC) .

César Franch (1822-1890) .

Les Djinns (GS) .Variaciones sinfónicas (KA y muchas otras) .

Peter Racine Fricher (1920- ) .

Concierto Op . 19 (SC) .

Gunnar de Frumerie (1908- ) .

Variaciones y Fuga (NMS) .

Anis Fuleihan (1900- ) .

Concierto No . 1 (GS) .Concierto No . 2 (GS) .Epithalamium, variaciones con orquesta decuerdas (GS) .

Marius Francois Gaillard (1900- ) .

Images d'Espinal (ES) .

Hans Gal (1890- ) .

Concierto en do Op. 57 (BH) .

558

T. Gargiulo .

Concierto (CU) .

Amstrong Gibbs (1889- ) .

Concertino Op . 103 (BO) .

Alberto Ginastera (1916- ) .

Concierto (BC) .

Tommaso Giordani (1740-1816) .

Concierto en do (NA) .

Louts Glass (1864-1936) .

Fantasía Op. 47 (WH) .

Alexander Glazunoff (1865-1936) .

Concierto Op . 92 en fa menor (BO) .Concierto Op . 100 en si mayor (BO) .

Benjamín Godard (1849-1895) .

Introduction et allegro Op. 49 (DU) .

Eugene Goosens (1893- ) .

Fantasía concierto Op . 60 (CH) .

559

Gino Gorini (1914- ) .

Concierto, 1948 (SZ) .

Edward Grieg (1948-1907) .

Concierto en la menor Op . 16 (GS y muchasotras) .

Jean-Jacques Grunenwald (1911- ) .

Concert d'Eté (SA) .Concerto (SA) .

Mario Guarino ( ? ) .

Concerto, 1944 (SZ) .

Camargo Guarnieri (1907- ) .

Concierto No . 1 (RA) .Concierto No . 2 (AMP) .Choro, 1957 (RA) .Variaciones sobre un tema nordestino (RA) .Concierto No . 3 (RA) .Concierto No . 4 (RA) .Concierto No . 5 (RA) .

Reynaldo Hahn (1874-1947) .

Concierto en mi (HE) .

560

Alexei Haieff (1914- ) .

Concierto, 1950 (BO) .

Ernesto Halffter (1905- ) .

Rapsodia portuguesa (ES) .

Rodolfo Halffter (1900 ) .

Overtura concertante (MIPB) .

George Friedirik Handel (1685-1756) .

Concierto en si bemol (OUP) .

Howard Hanson (1896- ) .

Concierto en sol Op . 36 (CF) .

Tibor Harsanyi (1898- ) .

Concerstuck (MS) .

Thomas de Hartmann (1885-1956) .

Concierto Op. 67 (BO) .

Joseph Hauer (1883- ) .

Concierto Op. 55, 1928 (UE) .

56 1

Joseph Hayan (1732-1809) .

Concertino o divertimento en do (PE) .Concierto No. 1 en re (PE y muchas otras) .Cadencias para el concierto No . 1 (PE) .Concierto en sol No . 2 (NA) .Rondo húngaro (PE, catálogo antiguo) .Doble concierto para piano, violín y orquestade cuerdas (PE) .

Euerett Helm (1910- ) .

Concierto en sol (SC) .

Adolf Henselt (1814-1889) .

Concierto Op . 16 (BH) .

Ferdinand Hiller (1811-1885) .

Concierto Op . 69 (GS) .

Paul Hindemith (1895-1963) .

Concierto Op. 36 No . 2 (SC) .Concierto, 1945 (SC) .Concierto para piano, metales y arpa Op . 49(SC) .Kammermusik No . 2 (ver concierto Op . 36) .Tema con Variaciones, Los cuatro tempera-mentos (SC) .

562

Arthur Honegger (1892-1957) .

Concertino (MS) .

Jean Hubeau (1917- ) .

Concierto Héroique en si mayor (DU) .

Hans Huber (1852-1921) .

Concierto (BH) .

Johann Nepornuk Hummel (1778-1837) .

Concierto Op. 85 en la menor (PE) .Concierto Op. 89 en si menor (PE) .Concierto Op. 110, Les adieux en mimayor (HE) .Concierto Op. 113 (BH) .Fantasía Op. 18 (DU) album Le bonnes tra-ditions du pianiste, vol, VI.Doble Concierto en Sol para piano y violín,Op . 17, (AGM) .Vincent D'Indy (1851-1931) .

Concierto para piano flauta y violín Op . 89(SA) .Sinfonía sobre un tema montañés Op. 25 (JH) .

John Ireland (1879- ) .

Concierto en mi bemol (CH) .Legend, 1933 (SC) .

563

Carlo Jachino (1889- ) .

Concierto, 1952 (CU) .

Gordon Jacob (1895- ) .

Concertino (OUP) .Concierto con orquesta de cámara (OUP) .

Frederick Jacobi (1891-1952) .

Concertino en do (EV) .

Leos Janáceh (1854-1928) .

Capricho para la mano izquierda y orq . decámara (ARTI) .Concertino (HM).

Dimitri Kabaleushy (1904- ) .

Concierto en la menor Op . 9 (UE) .Concierto en sol menor Op. 23 (LE) .Concierto Op. 50 (LE) .

Paul Kadosa (1903- ) .

Concertino (KU) .

Juan Jirho (1926- ) .

Concierto (UH) .

564

Jaroslav Jezek (1906-1942) .

Fantasía (UH) .Concierto (UH) .

Wilhelm Keller ( ? ) .

Toccata concertante Op . 10 (UE) .

Aram Khatchaturian (1903- ) .

Concierto en re bemol (LE) .Concierto-Rapsodia 1968 (PEM)

Hans Joachim Koellreutter (1915- ) .

Música 1946 (MV) .

Herman D. Koppel (1908- ) .

Concierto Op. 13 No. 1 (WH) .

Jan Kapr (1914- ) .

Concierto No . 2 (UH) .

Víctor Kalabis (1923- ) .

Concierto (UH) .

Ernst Krenek (1900- ) .

Concierto Op. 18 en fa sostenido (UE) .Concierto Op . 81 (UE) .

565

A. Kullmann ( ? ) .

Poeme concertant (MS) .

Jaroslau Kvapil (1892- ) .

Concierto (UH),

Marguerite Labor¡ .

Concierto en fa menor (DU) .

Edouard Lalo (1823-1892) .

Concierto (HE) .

Constant Lambert (1905-1952) .

Concierto para piano y nueve ejecuntantes(OUP) .Río Grande, Concierto con coro y orquesta(EU) .

Marcel Landowski (1915- ) .

Poema para piano y orquesta (PE) .

Raúl La-Parra (1876-1943) .

Un dimanche basque (PE) .

André Lavagne (1913- ) .

Concert dans un paec (PN) .

566

Filie Lazar (1894.1936) .

Concierto No . 2 (DU) .

Walter Leight (1905-1942) .

Concertino para piano o clave (OUP) .

Alfonso Letelier-Lloma (1912- ) .

Movimiento sinfónico (UCH) .

Sergei Liapounoff (1859-1924) .

Concierto Op. 4 (LE) .

Franz Liszt (1811-1886) .

Concierto en mi bemol (GS y muchas otras) .Concierto en la (DU y muchas otras) .Concierto Patético (versión anterior al Duopara 2 pianos de 1856) Instrumentación arre-glada por Richard Burmeister .Fantasía Wanderer (Schubert) Op . 15 (GS) .Fantasía húngara (GS) .Totentanz (BB) .Rapsodia española (edic. Busoni) (GS) .

Dino Lipati (1917-1950) .

Concertino dans le style classique Op . 3 (UE) .

567

Henry Litolff (1818-1891) .

Concierto No. 3 Op. 45 (LI) .

Nikolai Lopatnikoff (1859-1924) .

Concierto Op. 10 (SC) .Concierto Op. 15 (SC) .

Stepan Lucky (1919- ),

Concierto (UH) .

Eduard McDowell (1861-1908) .

Concierto Op. 15 (BH) .Concierto Op. 23 (BH) .

Alexander Mackenzie (1847-1935).

Concierto Escocés (OUP) .

Elizabeth Maeonchy (1907- ) .

Concierto con orquesta de cuerdas (OUP) .

Welhelrn Maler (1902- ),

Concierto Op, 10 (SC),

Gian Francesco Malipiero (1882- ) .

Concierto No. 1 (RI) .

568

Concierto No . 2 (SZ) .Concierto No . 3 (RI) .Concierto No . 4 (RI) .

Juan Manén (1883- ),

Concierto Op, A-13 (UE).Concierto Grosso ó Juventud Op . A-5 (UE).Suite Op, A-1 (UE) .

Vicenzo Manfredini (1737-1799) .

Concierto per cembalo (CA) .

Franco Monino ( ? ) .

Concierto (ADS),

Franco Márgola (1908- ) .Concierto (SZ) .

Henri Martelti (1895- ),

Concierto Op . 56 (PE) .

Frank Martin (1890- ) .

Petite symphonie concertante (UE),Balada (UE).

Padre Giambattista Martini (1760-1784) .

Concierto en sol para piano y cuerdas (BU) .

569

Bohuslav Martinu (1890-1959) .

Concierto No. 1 (ARTI) .Fantasía Concertante (UE).Concertino (1938) (ARTI) .Doble Concierto (1938) (BO) .Concierto No . 2 (BO) .Concierto No . 3 (BO) .Concertino para la mano izquierda (UH) .Sinfonietta giocosa con pequeña orquesta(BO) .

Giuseppe Martucci (1856-1909) .

Concierto Op . 66 (KI) .

Jules Massenet (1842-1912) .

Concierto (HE) .

Joseph Marx (1882- ) .Concierto Romántico (UE) .

Nicolás Medtner (1879-1951) .Concierto No . 1 Op . 33 (LE) .Concierto No . 2 Op . 50 (PE) .Concierto No . 3 Op . 60 (PE) .

Félix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) .

Concierto Op . 25 en sol menor (AU y muchasotras) .

570

Concierto Op . 40 en re menor (GS y muchasotras) .Capricho brillante Op . 22 (GS y muchas otras) .Rondo brillante Op . 29 (PE y muchas otras) .Serenata y allegro giocoso Op . 43 (BH) .

Gian Carlo Menotti (1911- ) .

Concierto en fa menor (RI) .

PierreMenu (1896-1919) .

Fantasie dans l'ambiance espagnole (DU) .

OliverMessiaen (1908- ) .

Réveil des oiseaux (DU) .

Francisco Mignone (1897- ) .

Fantasía Brasileira (RI) .

Darius Milhaud (1892- ) .

Concierto No . 1 (DI) .Concierto No. 2 (HE) .Concierto No. 3 (AMP) .Concertino de printemps (EN).Ballada (UE) .5 Estudios (UE) .Fantasía Pastoral (DI) .Le Carnaval d'Aix o Fantasía (HE) .

57 1

Richard Mohaud (1904-1957) .

Concierto (AMP)-

Pietro Mintani (1895- ) .

Concertino en mi (RI) .

Ignace Moscheles (1794-1870) .

Concierto No. 2 Op. 40 en re menor (HE) .Concierto No. 3 Op. 58 (LI) .

Alexander Mossolow (1900-) .

Concierto Op. 14 (UE) .

Moritz Moszkowski (1854-1925) .

Concierto en mi bemol Op . 59 (PE) .

G. Moushel . (?) .

Concierto No. 4 (LE) .

Wol fgang Amadeus Mozart (1756-1791) .

32 Conciertos en total .

23 Conciertos para piano solo, a saber :

KV: 175, en re 238 en si bemol, 246 en do,271 en mi bemo1382 rondo en re, 386 rondo

572

en la, 413 en fa, 414 en la . 449 en mi bemol,450 en si bemol, 451 en do, 453 en sol, 456en si bemo, 459 en fa, 446 en re menor, 467en do, 482 en mi bemol, 488 en la, 491 en domenor, 501 variaciones en sol, 503 en do, 537en re, y 595 en si menor .

4 Conciertos-transcripciones de obras de va-rios autores contemporáneos a Mozart, asaber :

KV: 37 en fa, 39 en si bemol, 40 en re y 41en sol .

1 Concierto para 2 pianos en mi bemol : KV365 .1 Concierto para 3 pianos en fa : KV 242 .

3 Conciertos "d ápres" : Johann ChristianBach, a saber :

KV: 107 en re, 107 en sol y 107 en mi bemol .

La Edición completa de los 29 primeros con-ciertos (BH) .

573

Conciertos, KV: 271, 413, 414,453, 459, 466, 467, 482, 491, 503,

415, 450,537 y 595

(BOU) .Conciertos, KV: 271, 453, 459, 466, 467,482, 488, 491, 537 y 595 (GS) .Conciertos, KV: 271, 365, 449, 450, 466,467, 482, 488, 491 y 537 (PE) .Conciertos, KV : 271, 382, 414, 449, 450,

453, 466, 488, 503 y 595 (IMP) .Conciertos, KV : 107 (SC) .Conciertos, KV: 271, 336, 365, 382, 413,414, 415, 449, 450, 451, 453, 456, 459, 466,467, 482, 488, 491, 503, 537 y 595 con ca-dencias originales (EU).

36 Cadencias originales de Mozart (BOU) .

Reducción para dos pianos de KV 242,"Lodron" (GS) .El concierto KV 336 publicado por (EU) esuna transcripción de la Sonata en do para ór-gano, KV 336 .

Christoph Nichelmann (1717-1762) .Concierto en la mayor (NA),

T. Nikolayeva . (?) .

Concierto Op . 10 (LE) .

Otto Kar Rugen Novacek (1866-1900) .

Concierto Heróico Op. 8 (WH) .

Vitezslav Novak (1870-1949) .Concierto en mi menor (UH) .

Juan Orrego Salas (1919- ) .

Concierto Op . 28 (BC) .

5 7 4

Ignace Jan Paderewski (1860-1941) .

Concierto Op . 17 en la menor (BB) .Fantasía Polaca Op . 19 (BB) .

Giavanni Paesiello (1741-1816) .

Concierto en do mayor (CA) .

Selim Palmgren . (?) .

Concierto Op. 33 No . 2 (WH) .Concierto Op . 41 No. 3 (Wil) .

Josef Palenicek ( ? ) .

Concierto No. 1 en do (UH) .Concierto No . 2 (Ull) .

Felipe Pedrell (1841-1922) .

Concierto (UM> ) .

Goffredo Petrassi (1904- ) .

Concierto (SZ) .Sonata da camera para clave y 10 instrumen-tos (SZ) .

Hans Pfitzner (1969- ) .

Concierto Op. 21 (BO) .

57 5

Giuseppe Piccioli ( ? ) .

Concierto, 1950 (SZ) .Sinfonietta concertante, 1947 (UE) .

Ricardo Pick-Mangiagalli (1882-1949) .

Concierto en sol (SZ) .Trois Miniature Op . 4 (UF) .

Gabriel Pierné (1883-1937) .

Concierto Op. 12 (JH) .

Willem Pijper (1849-1.947) .

Concierto (OUP) .

Walter Piston (1894- ) .

Concertino (AR) .

Idelbrando Pizzeti (1880- ) .

Canti della stagione alta (RI) .

Giovanni Platti (1690-1762).

Concierto No . 1 (CA) .Concierto No. 2 (CA) .

576

Manuel Ponce (1886-1948) .

Balada Mexicana (SM) .Concierto No . 1 (SM) .Concierto No . 2 (SM) .

Ennio Porrino (1910- ) .

Sonata dramática en re menor Op . 35 (SZ) .

Francis Poulenc (1899-1963) .

Concierto (SA) .Concierto campestre (RL) .

John Powell (1882- ) .

Rapsodia Negra (GS) .

Serge Rachmaninoff (1843-1943) .

Concierto Op. 1 No . 1 en fa menor (GS yotras) .Concierto Op. 18 No . 2 en do menor (GS yotra) .Concierto Op . 30 No . 3 en re menor (GS yotras) .Concierto Op . 40 No. 4 en sol menor (CFM) .Rapsodia sobre un tema de Paganini (C1'M) .

Joachim Raff (1822-1882) .

Concierto Op. 185 (LI) .Gaveta y Museta Op . 200 (GS) .

577

Maurice Racel (1875-1937) .

Concierto en sol (DU) .Concierto para la mano izquierda en re (DU) .

AlanRawsthorne(1905- ) .

Concierto No . 1 (OUP) .Concierto No . 2 (OUP) .

Dieinal Rechid (1904- ) .

Concierto cromático (VE) .

Max Reger (1873-1916) .

Concierto Op . 114 (ES) .

Rhené-Raton (1879- ) ;

Variaciones Op . 4 sobre un tema en el modoaeolio (DU) .

Iuan Rezac (1924- ) .

Concierto (OH) .

Jaroslav Ridhy (1897-1856) .

Concierto Op . 46 (U1l) .

Wallingford Riegger (1885- ) .

Variaciones Op . 54 (AMP) .

578

Ferdinand Ries (1784-1838) .

Concierto Op . 55 (BU) .Concierto Op . 151 en la bemol (HE) .

Vittorio Rieti (1898- ) .

Concierto (UE) .

Nikolai Rimshy-Korsakoff (1844-1908) .

Concierto en do menor Op . 30 (BL, PEM) .

Joaquín Rodrigo (1902- ) .

Concierto Heróico (UME) .

Roger-Roger (?) .

Concierto-Jazz No . 2 (SA) .

José Rolón (1883- ) .

Concierto (?) (México) .

ReinecheRone ( ? ) .

Concierto Op . 72 (BO) .

Joseph Guy Marie Ropartz (1864- ) .

Fantasía en re mayor (RL) .

579

Josef Rosenstock (1895- ) .

Concierto Op . 4 (UE) .

Jean Roussel (1869-1937) .

Concierto Op . 36 (DU) .

Allec Rowley (1892- ) .

Concierto Op . 49 (PE) .Miniature Concerto (130) .

Anton Rubinstein (1830-1894) .

Concierto No. 1 Op . 25 (PE) .Concierto No . 4 Op . 70 (GS) .Concierto No . 5 Op . 94 (SIM) .Fantasía Heróica Op . 110 (SIM) .

E'dmund Rubra (1901- ) .

Fantasía (UE) .Preludio y Fuga (UE) .Sinfonía concertante Op . 38 (UE) .Saltarella (UE) .

Camilla Saint-Saens (1835-1921) .

Allegro appasionato Op . 70 (DU) .Concierto Op . 17 en re (DU y otras) .Concierto Op . 22 en sol menor (DU y otras) .Concierto Op . 29 en mi menor (DU y otras) .

580

Concierto Op . 44 en do menor (DU y otras .Concierto Op . 103 en fa (DU y otras) .Fantasía Africa Op. 89 (DU) .Rhapsodie d'Auvergne Op . 73 (DU).

Pierre Sanean .

Concierto (DU) .Claudio San toro (1.919- ) .

Concierto No. 1 (RB) .Concierto No. 2 (RB).Concierto No. 3 (RB).

Henri Sauguet (1907 .- ) .Concierto No. 1 en la menor (ES) .

Xaver Scharwenka (1850-1924) .

Concierto No . 1 en si bemol menor Op . 32(GS) .Concierto No. 2 Op . 56 (BH) .Concierto No. 3 Op . 80 (BH) .

Karl Schiske ( 1916- ) .Concierto No . 11 (UE) .

Franz Schmidt (1874-1939) .

Variaciones concertante sobre un tema deBeethoven (UE).Concierto (UE) .

581

Florent Schmitt (1870-1958) .

J'entends dans le lointain Op . 64 No . 1 (DU) .Symphonie concertante Op . 82 (DU) .

Johann Schobert (1720-1767) .

Concierto Op . 9 (DDT, vol. 39) .Concierto Op . 10 (idem) .Concierto Op . 11 (idem) .Concierto Op . 12 (idem) .Concierto Op . 13 (idem) .Concierto Op . 18 (idem) .

Arnold Schoenberg (1874-1951) .

Concierto Op . 42 (GS) .

Robert Schumann (1810-1856) .

Allegro de concierto Op . 134 (AU y otras) .Concierto en la menor Op . 54 (RI y otras) .Introducción y allegro appassionato Op . 92 oKoncerstuck en sol (AU) .

William Schumann (1910- ) .

Concierto con pequeña orquesta (GS) .

Alexander Scriabine (1810-1856) .

Concierto en fa menor Op . 20 (PEM) .Fantasía (LE) .

582

Humphrey Searle (1915- ) .

Concierto No. 2 Op. 27 (SC) .

Giovanni Sgambati (1843-1914) .

Concierto Op . 15 (SC) .

Dimitri Shostahowitch (1906- ) .

Concierto Op . 35 en do menor No. 1 (PEM, LE)Concierto Op . 102 en fa No . 2 (PEM, LE) .

Christian Sinding (1856-1941) .

Concierto Op . 6 en re bemol mayor (WH) .

Arthur Somerwell (18631937 ) .

Normandy o variaciones sinfónicas (AU) .

Enrique Soro (1884- ) .

Gran Concierto en re (RA y RI) .

Charles Villiers Standford (1852-1924) .

Concierto en do menor Op . 126 (STA) .

Daniel Steibelt (1765-1832) .

Concierto No . 2 en mi menor (HE) .Concierto No . 4 en mi bemol (HE) .

583

Concierto No . 7 en mi menor, "conciertomilitante" (HE) .

Segismund Stojowski (1870-1946) .Prólogo, scherzo y variaciones (HE) .

Richard Strauss (1864-1951) .

Burleske en re menor (EM) .Panathenaenzug o variaciones para la manoizquierda Op . 74 .

Igor Stravinski (1882-1975) .Concierto con instrumentos de viento (BO) .Capriccio (BO) .

Heinrich Sutermeister (1910- ) .

Concierto en do No . 1 (SC) .Concierto No . (SC) .

Karol Szymanowski ( 1892- ) .

Symphonie concertante Op . 60 (ES) .

Gerrnanine Tailleferre (1892- ) .

Concierto (HE) .

Jeno con Takacs (1902- ) .

Tarantella Op . 39 (UE) .

584

OtarTaktakishuili (1921- ) .

Concierto (LE) .

Sergei Iuanouitch Taneieu (1856-1915) .

Concierto (PEM, LE) .

Alexander Tansman (1897- ) .

Concierto No . 1 (ES) .Concierto No . 2 (ES) .Concertino (ES) .Fantaisie (ES) .

Alexander Tcherepnin (1899-

Concierto en la Op . 26 (HE) .Fantasía (PE) .Suite Gerogina Op . 57 (ES) .

Nikolaus Tcherepnin (1873- ) .

Concierto Op . 30 (UE) .

Kurt Thomas (1904- ) .

Concierto Op . 30 (BH) .

Michel Tippet .

Fantasía sobre un tema de Handel (SC) .

585

Ernst Toch (1887- ) .

Concierto Op . 38 (SC) .Sinfonía-concierto Op . 61 (SC) .

Donald Tovey (1875-1940) .

Concierto Op . 15 (SC) .

Peter Ilich Tschaikowsky (1840-1893) .

Concierto No . 1 Op . 23 en si bemol menor(GS y muchas otras) .Concierto No . 2 Op . 44 en sol (PE y LE) .Concierto No . 3 Op . 75 en mi bemol - termi-nado por Taneieff (UE) .Fantasía Op . 56 en sol mayor (UE) .

Validor C. Vackar (1906- ) .

Concierto (Ull) .

St. Vainunas ( ? ),

Concierto Op . 15 (LE) .

Fartein Valen (1887-1952) .

Concierto (PE) .

Sergei Niliforovitch Vassilenko (1872- ) .

Concierto Op . 129 (LE) .

586

Antonio Veretti (1900- ) .

Concierto (SZ) .

Héctor Villa-Lobos (1881- ) .

Choro No. 11 (ES) .Concierto No . 1, 1945 (ES) .Concierto No . 2, 1948 (ES) .Concierto No . 3, 1952 (ES) .Concierto No . 4, 1952 (ES) .Concierto No . 5, 1954 (ES) .Fantasía Momoprecoce (ES) .Suite (MA) .

Janos Vishi (1906- ) .

Concierto (KU) .

Georg Joseph Vogler (1749-1814) .

Variaciones y capricho sobre un tema de Marl-brough (SC) .

Georg Christoph Wagenseil (1715-1777) .

Concierto en do (EU) .

Rudolf Wagner-Regeny (1903- ) .

Orchestermusik mit Klavier (UE) .

587

Wal-i?erg ( ? ) .

Capriccio (LE) .

William Walton (1902- ) .

Sinfonía concertante (OUP) .

Carl María von Weber (1786-1826) .

Concierto Op . 11 (PE) .Concierto Op . 32 (PE) .Konzerstucke Op . 79 (AU) .Polonesa brillante Op. 72 (GS) .

Karl Weigl (1881- ) .

Concierto Op . 27 . (UE) .

Egon Wellesz (1885- ) .

Concierto Op . 49 (UE) .

Leo Weiner (1885- ) .

Concertino Op . 15 en mi (UE) .Cadenzas para los conciertos de Beethoven(SZ) .

Charles Widor (1844-1937) .

Fantasía Op . 62 (DU) .

588

Ralph Vaugham Williams (1872-1958) .

Concierto en do (OUP) .

Piere Wissmer (1915- ) .

Concierto No . 2 (PN) .

George Martin Witkowsky (1867-1.943) .

Prelude, variation et finale (RL) .

Pantsho Wladigeroff (1899- ) .

Concierto op. 6 (UE) .

Haydn-Wood (1882- ) .

Concierto en re menor (Bo) .

Hermann Wunsch (1884- ) .

Concierto op . 22 (SC) .

Víctor Young (1889- ) .

Fugal concerto, en sol menor (PE) .

Julien-Francois Zbinden . (?) .

Concerto da camera Op . 16 (Bll) .

Ján Zimmer (1926- ) .

Concierto No . 2 (UH) .Rapsodia (MI) .

589

MUSICA ORIGINALPARA DOS O MAS PIANOS

Y ORQUESTA

DOS 0 MAS PIANOS Y ORQUESTA

DOS O MAS PIANOS Y ORQUESTA

José Ardeuol (1911- ) .

Concierto para 3 pianos (SOCH) .

Claude Arrieu (1903- ) .

Concierto para 2 pianos (DU) .

Víctor Babin (1908- ) .

Concierto para 2 pianos (AU) .

Carl Ph. Emanuel Bach (1714-1788) .

Concierto en mi bemol para 2 pianos (ZB, ST) .Concierto en fa para 2 pianos (ST) .

Johann Sebastian Bach (1685-1750) .

Concierto en do menor para 2 pianos (IMC) .

593

Concierto en do mayor para 2 pianos (IMC) .Concierto en do menor para 2 pianos, trans-cripción del autor del concierto para violín(BH) .Concierto en re menor para 3 pianos (BII) .Concierto en do mayor para 3 pianos (BH) .Concierto en la menor para 4 pianos (BH) .

Wilhelm P. Bach (1710-1784) .

Concierto en mi bemol para 2 pianos (BG) .

ArthurBliss (1891- ) .

Concierto en re menor para 2 pianos (OUP) .

Johann I3. Bonawitz ( ? ) .

Concierto para 2 pianos (GS) .

Benjamín Britten (1914- ) .

Balada escocesa Op . 26 para 2 pianos (BO) .

Reidar Brogger ( ? ) .

Concierto para 2 pianos (NMO) .

Max Bruch (1838-1920) .

Doble Concierto Op . 88 (H) .

594

Federico Giorgio Chedini (1892- ) .

Concierto para 2 pianos (SZ) .

Paul Creston (1906- ) .

Concierto para 2 pianos (ATI) .

Jan Van Dijh (1918- ) .

Concertino para 2 pianos (EU) .

Johann I Dussek (1761-1812) .

Concierto para 2 pianos (UH) .

Johann L. Krebs (1713-1780) .

Concierto para 2 pianos (DVF) .

Dino Lipati (1917-1950) .

Sinfonía concertante para 2 pianos (UE) .

Nicolai Lopatnikoff (1859-1924) .

Concierto para 2 pianos (LE) .

Bohuslav Martinu (1820- ) .

Concierto para 2 pianos (AMP) .

595

Felix Mendelssohn .

2 Conciertos para 2 pianos (DVF) .

Darius Milhaud (1892- ) .

Concierto para 2 pianos (EV) .

Wol fgang Arnadeus Mozart (1756-1791) .Concierto en mi bemol, KV 365 para 2 pianos(IMC),Concierto en mi bemol para 2 pianos concadencias originales (EU) .Concierto en fa para 3 pianos KV 242 (BH) .

Jan Novak ( ? ) .

Concierto para 2 pianos (UH) .

Mario Peragallo (1910- ) .Concierto para 2 pianos (UE) .

Quincy Porter (7.897- ) .

Concierto Concertante para 2 pianos (ACA) .

Francis Poulenc (1899-1963) .

Concierto en re menor para 2 pianos (RL) .

GuntherRaphael (1903- ) .

Concierto Op. 66 bis para 2 pianos (BH) .

596

Amadeo Roldán (1900-1939) .

Curujey : Son para coro Dos pianos y percu-sión .

Camille Saint-Saens (1835 .1921) .

Grande Fantaisie Zoologique o Carnaval desanimaux para 2 pianos (DU) .

Aloys Schmitt (1788-1866) .

Konzerstucke Op . 23 para 2 pianos (SL) .

Germain Tailleferre (1892- ) .

Concierto para 2 pianos, coro y orquesta (HE) .

Alexander Tansman (1897- ) .

Suite para 2 pinaQs (ES) .

Héctor Villa-Lobos (1881- ) .

Choro No . 8 para 2 pianos (ES) .

Georg Ch. Wagenseil (1715-1777) .

Concierto para 2 pianos (AGM) .Divertimento Op 5 para 2 pianos (AGM) .

597

Ralph Vaughan Williams (1872-1958) .

Concierto para 2 pianos, en colaboración conJoseph Cooper (OUP) .

Hermann Zilcher .

Sinfonía para 2 pianos Op. 50 (BH) .

CLAVES PARA LAS CASASPUBLICADORAS

ACA

American Composer's Alliance Li-brary, New York

ACP

Archivos del Conservatorio Nal . deParís

ADS

A. de Santis, RomaAGM

Archivos de la Gescllschaft derMusikfreunde, Viena .

AL Alfhonse Leduc, ParísAM

Amphion, ParísAME

American Music Editor, New YorkAMP

Associaled Music Publishers, NewYork

AN

Arthur Napoleao, Rio de JaneiroAR

Arrow Musie Press, New YorkARE

Artaria, VienaARTI

Artia, PragaARV

Arno Volk, ColoniaAS

Arthur Schmidt Co ., BostonAST

Albert Stahl, BerlinATI

Alee Templeton Inc., New YorkAL

Augener and Co . Lid., Londres

601

AV

Ars Viva, MainzAX

Axelrod Publications, Providence

BA

Barenreiter Verlag Kassel1313

Bote & l3ock, BerlinBC

Barry & Cía ., Buenos AiresBE

A. BenjamínBG

Edición Bach Gesellsehaft, VienaBH

13reitkopt & llartel, Leipzig131

CC. ¡3irchard and Co .13L

Belaieff, LeipzigBLAM

Boletín Latino Americano (le Músi-ca, Washington

BMC

Boston Music Co ., BostonBM1

Broadcast Music Inc ., CavadaBN

Bongiovani, BolognaBO

Bosey & Hawkes, Londres13OM

Bomart, HillsdaleI30S

Bosworth & Co ., Ud ., LondresBOU

13roude Brothers, New YorkBR

C. Bratti & Co .BV

Bevilaqua, Sao Paulo

CA

A. Carisch & Co ., MilánCAS

Casa Amarilla, SantiagoC1i

Cembra, Sao PauloCC

Costallat el Cie, ParísCI

Carl Fischer, New YorkCFM

Charles Eoley Music Pub ., NewYork

CII

J. W. Chester, LondresCHA

Chappel & Co., Londres

602

CIL

Carnegie Institute Library Pitts-burgh

CM

Casa Musicale Sanzógno, MilánCMP

Consolidated Musie Pub .CO

Cotta, SuttgartCOS

Cos-Cob Press (Ver AR)CP

Composer's Press, New YorkCS

Curven and Sons, LondresCu

Edición Curci, MilánCW

Carlos Welirs, Río de Janeiro

DE

Demets, ParísDEI

Deiss (Ver SA) ParísDER

Derosa (Ver CE)DI

Oliver Ditson, PhiladelphiaDO

Ludwig Doblinger, VienaDR

De Ring, AntuerpiaDS

De Santis, RomaDU

Edition Durand et Fils, ParísDVE

Deutscher Verlag Fui Musik, Leip-zig

EAM

Editorial Argentina de Música, Bue-nos Aires

ECIC

Ediciones (le la Cooperativa Intera-mericana de Compositores

ECM

Editorial Cubana de Música, Haba-na

ECII

Edition Cl oudens, ParísEDM

Edicao A Melodia, Sao PauloEL

E. Promont, ParísEG

E. Gallet, ParísEL

Elkin and Co . Londres

603

EM

Edward B. Marks Music Corp ., Nue-va York

E.MB

lidit . Musical Brasilcira, Sao PauloEMM

Ediciones Mexicanas de Música, Mé-xico

EMS

f.dit . Musicales Schola Cantorum,París

EN

Enoch & Cie ., ParísLP

Ediciones Particulares del Compo-sitor

LPMC

lidie. Patrimonio Musical de Cuba,Habana .

E.PO

Editorial Polifonía, Buenos AiresI?S

Edition Max lischig, París1[SC

Edw. Schubert & Co ., LeipzigLT

Edición Tritón, LimaFU

Ediciones Eulembmg, LeipzigEV

Elkan-Vogel, Philadelplúa

E

I E . W . Fritzsch, Leipzig (Verlag)FO

Robert Eorberg, LeipzigEP

Elute (le Pan, ParísES

Fi itz Schuberth, Jr ., Leipzig

GA

G. Alsbach & Co . AmsterdamGAV

G. Llenlc Verlag, MunichGR

Grupo Renovación de Buenos AiresGS

G. Schirmer, New York

H

J . llamelle, ParísHA

E. FlallbergIIAI

iulius Hainauer, 13rcslau

604

HAS

Haslinger, VienaHE

Heugel, ParísHG

Musikverlag Ilans Gerig, ColoniaHL Henry Lemoine et Cie, ParísHMP

Hargail Music Press, New YorkHO

Holle, StuttgartHOF

Hofmeister, LeipzigHS

Heinrichshofen, Magdeburg

IIM

Instituto Interamericano (le Musico-logía, Montevideo

IMC

International Music Co ., New YorkIMP

Israelí Music Publisher, 'Tel AvivIV

lrmaos Vitale, Sao Paulo

JF

J . Fischer, New YorkJI

Edition Jibne, JerusalemJO

Johert, ParísJU

Jurgens, Leningrado, Leipzig

LA

Lafleur, ParísLAAM Latin American Art Musica (album de

la GS)LE

Leeds Music Corp ., New YorkLGM

L. G. Miranda, Sao PauloLI

Colection LitolIT (Ver PE), Bruns-wick

LTP

Ver abreviaturas en música anterioral siglo XIX

KA

Kalmus, New YorkKU

KulturaKI

Kistner, Leipzig

605

KN

C. F. Kahnt Nachfolger, Leipzig

M

Murdoch & Co ., LondonMCA

Music Corp. of America, New YorkMELA

Manuscript Edition of Latin Ameri-can Music

MI

Mill Music, New YorkMIPB

Ministerio (le Instrucción Pública deBarcelona

MKM

McKinley MusicMIR

L. G . Miranda, Río de JanciroMMC

Mercury Music Corp ., New YorkMMM

La Mejor Música del MundoMP

Mercury Press, New YorkMS

Maurice Senart (Ver SA)MV

Ediciones Música Viva, Brasil

NA

Adolph Nagel Verlag, MainzNM

New Music Edition, New YorkNMO

Norsk Musikforlag A.S., OsloNMS

Nordiska Musikforlaget, StockolmNO

Novello, Londres

OBV

Ocsterreichiscber Bundesvcrlag,Viena

01, I'Oiseau-Lyre, edil. MonacoOME Omega Music E . New YorkOUP'

Oxford University Press ., Londres

PA

Patelsou, New YorkPE

Petcrs, LeipzigPEM

Publicadora Estatal (le Música, Mos-cú

606

PIC

Peer International Corp. New YorkPN

Piere Nocl, ParísPWM

Polskie Wydawnictwo Musyczne,Varsovia

R

Roger, AmsterdamRA

Ricrodi Americana, Buenos AiresRAIL

U. Rahter (ver SIM), LeipzigRB

Ricordi Brasileira, Rio de JaneiroRP

Ries & IirLer, BerlínRI

Ricordi Italiana, MilánREM

Revista de estudios musicales deMendoza, Argentina

RL

Rouart & Lerolle (ver SA) ParísRLI

Robert Lienau, BerlínRO

A. Robitschek, Viena

SA

Salabert, ParísSc

B. Schott's Sohnc, MainzSEC

Sociedad de Ediciones Cubanas, lla-bana

SI ,

Schoti-E re re, ParísSIM

N. Simrock, LepzigSL

Schlesinger, (ver RLI), BerlínSM

Southern Music Publislier Co ., Inc .New York

SOCIT

Sociedad de orquesla de cámara deLa habana, 1labana .

SPM

Socie16 pour la Publicalion (leMusique elassiquc et Moderno, París

ST

Steingraber Verlag, LeipzigSTA

Stainer & Bell, LondonSTR

Stern and Co ., - Berlín

607

SZ

Suvini Zerboni, Milán

TP

lireodore Presser, Philadelphia

UF

Universal Edition, VienaUCH

Universidad de Santiago (le Chile,Santiago

UH Ustredni Hudebni Archiv, PragaUME Unión Musical Española, MadridUP

Ediciones de la Unión Panameri-cana, Washington

US

Urbanek a Symové, Praga

WAQ

W. A. QuinckeWil

Wilhelm Hansen, CopenhagenWI

Witinark and Sons Co ., New YorkWL

Wagner y Levine, México

Z13

Zenemukiado-Budapest (Edit . Músi-ca)

608

APENDICE

A continuación damos una lista de las principales firmaro fábricas de pianos, con sus ciudades de origen y elaño en que fueron fundadas, tal como aparecen en laobra "The Piano" de Albert E . Wier . Para una infor-mación aún mayor sugerimos consultar "Pianos and TheirMakers" de Alfred Dolge.

611

Nombre Ciudad Año

Adam Gerhard Wesel 1828Aeolian American Corp. Nueva York 1932Allgáuer & Zoon, J .J . Amsterdam 1830Allison Pianos, Ltd . Londres 1840Anderson & Sons Middleboro 1900André, Johann August Offenbach 1837André, Karl August Frankfort 1828

Babcock, Alpheus Boston 1810Babcock,Lewis Boston 1810Bacon Piano Co . Nueva York 1789Baldwin Co . Cincinnati 1862Barnett & Sons, Samuel Londres 1832Barratt & Robinson Londres 1877Bauor, Julios Chicago 1857Bechstein, Carl Berlin 1853Becker, Julios San Petersburgo 1841

6 1 2

Behning & Son, Henry Nueva York 1861Behr Bros . & Co . Nueva . York. 1881Behrend, John Filadelfia c.1775Bent, George P. Nueva York 1870Borden & Cie ., Francois Bruselas 1815Berndt . Traugott Breslao 1837Biese, Wilhelm Berlín 1851Blasius & Sons Filadelfia 1855Bluthner,Julius Ferdinand Leipzig 1853Boardman & Grey Albania 1837Boisselot, Jean LouisBoone Fils

MarsellaGhent

Siglo XIX1839

Bord, Antoine Jean Denis París 1840Bósendorfer, Ludwig Viena 1828Bossert, WilliamBourne & Son, William B .

FiladelfiaBoston

Siglo XIX1846

Bradbury Piano Co . Nueva York 1854Brasted Bros . Londres . . . .Bretschneider, AlexanderBriggs, C. C .Brinsmead & Sons, John

LeipzigBostonLondres

Siglo XIXSiglo XIX

1837Broadwood & Son, John Londres 1723Brown & Hallet Boston, Mass . 1835Burns, Francis PutnamBuschmann, Gustav Adolph

Albania, N.Y. Siglo XIXHamburgo 1805

Bush & Gerts Piano Co . Chicago 1882Bush & LaneButcher, Thomas

ChicagoLondres

Siglo XIX1804

Cable, Co . The Hobart M . La Porte 1900Challen &Son, Ltd . Londres 1804Chappell Piano Co ., Ltd . Londres 1812Chase Co., A .B . Norwalk 1875Chase Piano Co . Richrnond 1869Chase-Hackley Piano Co. Muskegon 1889Chassaigne Fréres Barcelona 1864Chickering & Sons Nueva York 1823Clarke, Melville De Kalb 1900Clementi end Co . Londres e.1798Collard & Collard, Ltd . Londres 1760

613

Cramer & Co.Crehore, BenjamínCuijpers, J . F .

Londres

1824Milton

Siglo XVIIILa Haya 1832

Cunningham Piano Co . Filadelfia 1891

Diederichs BrothersDomar & Sohn, F .Dorr, KarlDuysen, Jes Lewe

Eavestaff & Sons, Ltd .

San Petersburgo 1810Stuttgart

1830Viena

1817Berlín

1860

Londres 1823Ehrbar, Friedrich Viena 1801Ekstróm & Compis Mal m6 1836Emerson Piano Co . Boston 1849Erard (Blonde & Cie ., Succrs .) París 1779Estela, Vinda de Pedro Barcelona 1830Estey Piano Corp . Bluffton 1869Everett Piano Co . South Haven 1883

Farrand Co. Detroit 1884Feurich, Julius Leipzig 1851Fischer, KarlFischer, J . & C .

NapolesNueva York

Siglo XIX1840

Fritz & Son, J . Viena 1805

Gabler & Bro ., Ernest Nueva York 1854Gaveau, J . G . París 1847Gebauhr, C .J . Konigsberg 1834Geib, John Londres 1802Gevaert, V . Ghent 1846Gomph, GeorgeGram-RichtsteigGrinnell Bros .

Albania, N .Y. Siglo XIXChicagoDetroit, Mich .

Siglo XIX1879

Grotrian, Steinweg Nachf Brunswick 1835Grover & Grover Londres 1830Grovesteen, Fuller & Co . Albania,N .Y . 1840Grubb & Kosegarten Eres . Nassau, N .Y . 1837Guarra, Hermanos Barcelona 1860Gulbransen Co . Chicago 1906Günther, J . Bruselas 1845

6 1 4

Haddortf Piano Co . Rockford 1901Hardman, Peck & Co . Nueva York 1842Nornung & M611er Copenhagen 1827

Irmler, 1 . G . Leipzig 1818Ivers & Pond Piano Co . Boston 1880Izabel, Louis Barcelona 1860

Jacob, Bros . Nueva York 1878Janssen Piano Co . Nueva York 1898Jewett Piano Co . Boston 1899

Kaim & Sohn Kirchleim 1819Kimhall Co ., W.W . Chicago 1857King Bros .Kirkman & Son

LondresLondres

Siglo XIX1774

KlepfarKnabe & Co ., Inc . William

ParísNueva York

Siglo XVIII1837

Knake, Gobrüder Münster 1808Kohler & Campbell, Inc . Nueva York 1894Kraft and Co ., Theo . J . Boston 1903Krakauer Bros . Nueva York 1869Kranich & Bach Nueva York 1864Kroll Piano Co . Cincinnati 1889Kriegelstein & Cie . París 1831Kurtzmann DeKalb 1848

Lauter Humana Co . Newark 1862Lester Piano Co . Filadelfia 1888Lighte &Newton Boston 1848Lindoman & Sons Piano Co . Nueva York 1836Lindner & Sohn, I .P. Stralsund 1825Lipp & Sohn, Richard Stuttgart 1831Ludwig and Co . Nueva York 1889

Malmslü, Johann Gustav Góteburgo 1843Mand, Karl Coblenza 1832Marshall & Wendell Piano Co . Rochester 1836Mason & Hamlin Co . Nueva York 1854Mathushek Piano Mfg . Co . Nueva York 1863

6 1 5

McPhail Piano Co., A.M . Boston 1837MeachamMehlin & Sons, Paul G .

AlbaniaNueva York

Siglo XIX1857

Merrill Piano Co .Meyer & Co .

BostonMunich

Siglo XIX1826

Miessner 1nventions, Inc . Millburn 1930Miller Piano Co ., Henry F . Boston 1863Mola, Cav . Giuseppe Turin 1862Momiington & Weston Londres 1858Montana, hijos de Madrid 1864Moore & Moore Londres 1837

Nagel, G .L. He¡ lbrono 1828Nelson Co ., H . P . Chicago 1908Newman Bros . Co . Chicago 1880Nipton Gakki Si ezo Kabu shi ki Kveisha Hammamatsu 1889Nishikawa & Son Yokohama 1885

Oor, J . Bruselas 1850Osborn, John Albania,N.Y . 1829

Packard Co . Fort Wayne 1871Pape, Jean Henri París 1815Pease Piano Co . Nueva York 1844Petzold, Wilhelm LeberechtPfeiffer, Carl J .

ParísStuttgart

Siglo XIX1862

Pfister, H . Wurzburg 1800Pleyel et Cie . París 1807Poehlmann & Son Halifax 1832Poole Piano Co . Cambridge 1893PrattPrice & Teeple Piano

Birghamton,N .Y.S XIXChicago 1902

Quandt, C .J . Berlin 1854

Rachals & Co ., M .F . Hamburgo 1832Reed, P.Rijken & de Lange, Gebrs .

Albania,N .Y. Siglo XIXRotterdam 1852

Ritmüller & Sohn, W . Güttingen 1795Ritter, C . Rich Halle 1828

6 1 6

Rogers & Sons Londres 1843Rohlfing, Gehr. Osnabrück 1790Rónisch, Carl Dresden 1845Rüseler, Cav . Carlo Turin c. 1850Rosenkrantz, Ernst Philip Dresden 1797

Schaaf, AdamSchaeffer Piano Mfg . Co .Scheel, CarlSchiedmayer PianofabrikSchiedmayer & SühneSchiller-Cable Piano Mfg . Co.Schomacker Piano Co .Schneider & Neffe, JosefSchrdder, Karl M .Schulz Co., M .Schvvander, JeanSchwechten, HeinrichSchweighofer's Sons, 1 . M .Shoninger Piano Co .Sievers, G . F .Smith, Barnes & Strohber Co.Sohmer & Co .Spdth, Franz JacobSquire & Son, 8 .

Chicago

1873Chicago

1873Cassel

1846Stuttgart

1853Stuttgart

1809Chicago

Siglo XIXFiladelfia

1838Viena

1839San Petersburgo 1818Chicago

1869París

1844Berlín

1841Viena

1792Nueva York

1850Napoles

1865Chicago

1884Nueva York

1872RatisbonaLondres

Siglo XVIII1829

Stark Piano Co ., P. A . Chicago 1891Starr Piano Co . Richmond 1872Steck & Co ., Inc ., George Nueva York 1857Steger & Sons Piano Mfg . Co. Chicago 1879Steinway & Sons Nueva York 1853Steinway & Sons Londres 1875Steinway & Sons Hamburgo 1880Steinweg, Heinrich E . Seesen 1825Stieff, Inc., Charles M . Baltimore 1842Stodart, Robert Londres 1776Story & Clark Piano Co . Chicago 1857Straube Pianos, Inc . Hammond 1878Strich & Zeidler Nueva York 1889Strohmenger & Son, J . Londres 1835Stultz & Bauer Nueva York 1880

61 7

Thürmer, Ferdinand Meissen 1834

Van Hyfte, B . Ghent 1835Vits, Emile Ghent 1838Vogel & Sohn Plauen 1828Vose & Sons Piano Co . Boston 1851

Wagner, Hermano Stuttgart 1844Weaver Piano Co ., Inc. York 1870Weber Piano Co . Rochester 1852Weidig, C . Jena 1843Wheelock Piano Co. Nueva York 1877Wing & Son, Inc . Nueva York 1868Winter & Co . Nueva York 1900Wissner & Sons, Inc . Nueva York 1878Witton, Witton & Co . Londres 1838Wurlitzer Co ., The Rudolph DeKalb 1856

Zeitter & Winkelmann Brunswick 1837

INDICE GENERAL

INDICE DE MATERIAS

INDICE DE NOMBRES

INDICE DE MATERIAS

Acción Alemanadirectainglesavienesa

Aeolian Piano Corp .AelomelodicónAelopantaleónAfinación igualAngelus PleyerAñafilesArchicembaloArmadine (arpa)Arpa

ArmadineSalterio

ArpicordioArs NovaAtabalesAufrechtes-Clavecymbel

Klavier

621

Auto Piano Co .Azabebas

Bases históricas de la composición para tecla .Bastidor de Hierro .Be bung .Bongen flugel .Bundfrei-clavichord .

Canon .mediomi

Caño .Capo D'astro.

'PastoCastañuelas .Cembalaro .Cembalo .

d'amoredi piano e fortelaúdmecánicoverticale .

Cimbalom .Chantre .Chekker .Chifonía .Chirimías .Chiroplaste .Citara .Clave .

AcústicoFlautín

622

medioevaltranspositor

Claves a mailletesa martellaticon martillos

Clavecín .acústicoarmónicoa ravalemmentd'amorede arcocelestecon violas y arcoscomposición paramecanismo dellaúdorquesta

Clavicembali e martelleti .Clavicembalo .

a martellati col piano e forteClavicymbalum .Clavichord .

gebundenungebunden

Clavicorde .liedelie

Clavicordioatadono atado o sin trastescomposición paramecanismo del

Clavycitherium .

623

Coin operated players .Cola .

de conciertomedia

Composición.para clavecínpara clavicordiopara pianobases históricas de lapara órganopara tecla en general

Compositores clavecinistasclavicordistas

Concursos Internacionales de piano .BarcelonaBusoniGinebraLeedsMargarite Long-ThibaudReina Isabel de Bélgica .Río de JaneiroSmetanaTeresa CarreñoTschailcowskiVan CliburnVianna da Motta

Conservatorios :ParísLoretoBolognaBruselasVienaLondres

624

MadridGinebraBaltimoreLeningradoMoscú

Constructores de clavecines .de Clavicordios

Contiendas musicales .Cordes Croisses .Cornamusa .Crapaud .Cross-stringing .Cuerdas cruzadas.Cymbalum .Cymbel .

Demi-queue.Diferencias o variaciones, ver tientos .Dulcema .Dulce-Melos .Dulcimer .

Ecarlate .Electrochord.El Pianista (piano mecánico) .Enfrechtes Clavecymbel .Epinette avec archet .Escapamiento doble .

simpleEscacherium .Escaque .Eschaqueil .

d'Anglaterre

625

Eschaquier .Eschequier .Eschiquier .Escuela de Meinheim .Espineta .

flamencaitalianamecánicavertical

Espinetistas reales .Exaquir .Exquier .Exquir .

Flauta .Fonola .Frettend-Klavichord .

Gaita .Gebunden clavicord .Geingen clavicymbel .Geigenwerk .Giraffen Klavier .Gravicembalo .

HacbrettHammerklavierHarpsichordHohlfeidfischer Bogenfugel

Instrumentos de cuerdas punteadas delMedievo .Instrumentos del Renacimiento .

626

Instrumentos tipo clave .Instrumentos tipo tecla .

Jeux de buffle .Juglares .

Kantor.Kielflügel .Klavichord .Klavier.Ktavier-Arco .Kochel-Verzeichnis f K V) .Kuntspedal .

Laúd .Lira .L'Orchestrine

Madera utilizadaa en pianos .Mandora .Manvalo .Manicordio .Mecanismo del clavecín .

del clavicordiode repeticióndel pianosimple

Medio Canon .Meissner Piano .NE Canon .MinistrelesMonocordio

policórdicoMuseta

627

Neo Bechstein piano .Novachord .Nuove Musiche .

Ondium Martenot .Organo .Organo portativo .Organillo .Orquestión .

Pan harmonion .Pantaleón .Pedal .

armónicoartísticode prolongación .fuertepianosordinasostenuto

Photona .Piano .

a tovoloa tovolinobuffetcabinetcarrécolacolínconcertcon tangentescottagecrapaud

626

cuadradode colade conciertode gran colade mesademi-queuedesarrollo delde tangentesdroitedad de oro delfortegirafagrand concertintimistamecánicomedia colarectangularsquarestudiotres cuartos de colaup-rightvertical

Pianos OrganosPianino .Pianola .Player piano .Pleyela .Polyrhito-phone .Professional Concerts .Psalterio .Psalterion .Psalterium .Psantir

629

RotaRegistre de buffleRhytmicon .Sabka .Salterio .Salterio-tedesco .Sambuca .Sambyca .Sambyke .Santir.Schachtbrett .Sistema temperado o temperamento .Spinet .Spinetino .Square-piano .Super-piano .

TafellclavierTangentenflugel .Teclado, extensión del

peso deltipos de

Tempo rubato .Temperamant .Temperament .Temperamento, el .

igualTemperatur .Tientos .Tinpanon .Trobadores .Tympanon .Tympanum alemán .

630

Ungebunden clavichord .Unicorde, de Pleyel .Up-right-piano .

VielaVierling-piano .Vihuela .

de arcode flandesde manode péndola

Virginal .triangular

Virginales dobles .simples

Virginalistas ingleses .

Welte mignon .Wurlitzer electronic-piano .

63 1

Abel, Karl Friedrich .Achron,Joseph .Adam, Luis .Addison .Adler, Oscar .Adriessen, J .Aeolian,Co .Agazzari, Agostino .Agincour, Jean d'o Dagincourt .Agosti, Guido .Agrícola, Johann Friederich .Aguilar, F .Aguirre, J .Akimenko, Teod ore .Albeniz, Isaac .Albeniz, Mateo .Albert, Eugen d' .Alberti Domenico .

INDICE DE NOMBRES

633

"A"

Albrechtsberger, Johann George .Alderichi, Dante .Alejandro, de PoloniaAlember, Jean Le Rond d'o Alambert .Alexander, Karl, gran duque .Alexandrov, Anatol Nicolaievitch .Alfonso II .Alix, ReneAlkan, Charles Valentín .Allende, Humberto .Alnaes, EyvindAmbrois .Amengual, René .André, Johann Anton .Andrieu, Francois d' .Anglebert, Jean Henry d' .Angles, Higino .Angles, Rafael (padre) .Antonieta, María .Antonio, donAntunes, Manuel .Apel, Willi .Aquin, Claude d' .Araujo, Francisco Correa de .Arblay, madame d' .Arcipreste de Hita .Ardevol, José .Arensky, Anton Stepanovitch.Ariosto, Attilio .Arnault, Henry .Arne, Thomaz Augustini .Arnel, Richard .Arnold, Franck Thomas .

634

Arrieu, Claude .Ashton, (ver Aston) .Aston, Hugh, Ashton o Aystoon o Austen .Atterberg, Kurt.Aubert, Louis .Aucher .Augusto .Auric, Georges .Austen, ver Aston .Aymónimo, Giacinto .Aystoun, (ver Aston) .Axman, Emil .Azevedo. Luis Heitor, de .

"B , .

Babcock, A .Babin, Víctor.Bach, Anna Magdalena W ilcken .Bach de Buckerburg, Johann Christoph Frie-

(derich Bach .Bach, Carl Phillip Emanuel .Bach, Catarina Dorotea .Bach, Elizabeth Juliana Frederica .Bach, Elizabeth Lammerhirt .Bach, Gottfried Heinrich .Bach de Halle, Wilhem Friedmann Bach .Bach, Johann Ambrosius .Bach, Johann Cristian, Bach Milanes o de

(LondresBach, Johann Cristoph (1642-1703)Bach, Johann Cristoph (1671-1721)

635

Bach, Johann Cristoph Friedrich, Bach de(Buck erburg .

Bach, Johann Gottfried Bernhard .Bach, Johann Jakob .Bach, Johann Michael .Bach, Johann Nikolaus .Bach, Johann Sebastian .Bach, Johanne Caroline .Bach, Leopoldo Augusto .Bach, Milanes o de Londres, (Johann Cristian

(Bach .Bach, Regina Suzana .Bach, Wilhem Friedmann (Bach de Halle) .Backers (ver Bakker ou Beckers) .Bading, Henk .Bain, Alexandre Francois de (o Debain) .Bairston, Edward .Baker.Bakker, Americus (Backers o Backers) .Balakireff, Mili .Balbastre, Claude .Baldwin .Banger, Davis .Barber, Samuel .Bardi, Giovanni .Barraud, Henri .Bartok, Bela .Bate, Stanley .Baton, Charles .Batto .Bauer, Harold .Bauer, Marion .Bax, Arnold .

636

Bechstein, Karl Friedrick Wilhelm .Beck, Conrad .Becker, (ver Bakker) .Beckers, (ver Bakker) .Beckford .Beethoven, Ludwig van .Begue, Nicolas Le .Behrend, Johann o John Brent .Belmont, John .Benda, George (Jiri, Antoniu) .Ben - Haim, Paul .Benjamín, Arthur .Bentzon, Níels Viggo .Benvenutti .Berra G .Berdi, Giovanni .Berdoux .Berens, Hermano .Berezowsky, Nicolai .Berg, Alban .Berger .Berger, Arthur .Berger, Ludwig .Berges, Wilhelm .Bergsma, William .Beringer .Beriot, Charles de .Berkeley, Lennox .Berlioz, Hector .Bermudo, Juan .Berners, Gerald, lord .Beria, Giovanni .Berstein, Leonard .

637

Bertini, Henry .Beuna, Pablo .Biber .BiedermannBiehl, Albert .Biese, W .Bischoff, Hans .Bizet, Georges .Blacher, Boris .Blaha .Blanc Adolphe .Blanchét, Elizabeth Antoinette .Blanchét, Emile R .Blanchét, Francois Ettienne .Blasco, Manuel .Bliss, Arthur .Bloch, Ernest .Blomdahl, Karl Birger .Blow, John .Blum, Eric .Blüthner, Julius Ferdinand .Blythe .Boehm, Theobaldo .Boely .Boely, Alex Pierre Franc .Boero, F .Boesendorfer, Louis .Boghen, F .Bohm, Georg .Boisselot .Bonaparte, Napoleon .Bonawitz, Johann H .Bonporti, Francesco Antonio .

638

Borck, Edmund .Bord .Bordes, Charles .Borkovec, Pavel .Bormioli, Enrico .Borodin, Alexander .Borrel, E .Borsari, Amédé .Borckievicz, Sergei Eduardovitch o Bortkie-

(vitch .Bowles, Paul .Boyle, George .Bracesco, Renzo .Braganza, A . deBraganza, Bárbara de .Brahms, Johannes .Brahms y Chrysander .Braithwaite, Sam Hartley .Brant, Henry .Brehme, Hans .Breitkopt & Hartel .Brant, John (o Behrend Johann) .Bresgen, César.Bréville, Pierre de .Brickler .Bridge, Franck .Bridgeland & Jardine .Brinsmead, John .Britten, Benjamin .Broadwood, John .Brogger, Reidar .Broschi, Carlos (Farinelli) .Bruch, Max .

639

Bruckner, Anton .Bruell Ignaz .Brunner .Brunold, P .Buchmager .Buel, John .Bulow, Hans von .BunonciniBurckardt .Burger et Jacobi .Burney, Charles .Buroni, Antonio .Bush, Alan .Busoni, Ferrucio .Buttstedt, Johann .Buxtehude, Dietrich .Byrd. William .

Caamaño, Roberto .Cabanillas, Juan Bautista (o Cabanilles) .Cabezón, Antonio de .Cabezón, Hernando .Cabezón, Juan .Caffarelli .Cannon, P .Cantallos .Caplet, André .Cardinal, Tavesa de Toledo .Carlos III .Carlos V .Carlton, Nicholas .

640

,le"

Carse, Adam ven Ahn .Carpenter, John Alden .Carpentier, Alejo .Carreño, Teresa .Carvalho, Souza .Casadesus, Robert .Casanova, Narciso (Padre) .Casella, Alfredo .Castellanos .Castelnuovo - Tedesco, Mario .Castéra, René de .Castillo, Ricardo .Castillon, Alexis de .Castro, José María .Castro, Juan José .Castro, Washington .Caturla, Alejandro García .Cavazzoni, Girolamo .Cersne, Eberhard .Cesi .Chabrier, Emmanuel .Chambonniers, Jacques Champion de .Chaminade, Cécile .Champion, Margarite Roesgen .Chapnel .Chase, Gilbert .Chasins, Theodore .Chausson, Ernest .Chavez, Carlos .Chedevillé, Nicolás .Chedini, Federico Giorgio .Chevreville, Raymond.Cherubini, Luigi .

64 1

Chickering, Jonas .Chisholm, Erik .Chopin, Frederic .Cimaglia, L.Cimarosa, Domenico .Ciaja, Azzolino Bernardino della .Ciry, Michel .Clark Isaac .Clarke,Jeremiah .Clautsam :Clementi, Muzio .Clérambault, Louis Nicolás .Clesinger .Closson, Ernest .Coccius .Coelho, Manuel Rodríguez .Cole, Urlic .Collard, F. W .Collet, Henri .Colloredo, Arzobispo .Colomba e Grim .Condiceli .Conti, el príncipe .Constantino, Coprónimo VI .Cooke .Copland, Aaron .Cordero, Roque .Corelli, Arcangelo .Cornelius .Corrette, Michel .Corticelli, Caetano .Cortot, AlfredCossart Leland .

642

Cósimo III .Cosyn, Benjamín .Couperín, Celeste.Couperín, Charles .Couperín, Elizabeth Blanchet .Couperín, Franpois (el grande) .Couperín, Gervais - Francois .Couperín, Louis, Armand .Couperín, Marguerite Antoinette .Couperín, Margarite Louise .Couperín, Marie Andry (Marie Anne) .Couperín, Marie Madeleine .Couperín, Nicolás .Cowell, Hemy .Crailsheim .Cramer & Co. Ltda .Cramer, Johann Baptist .Cras, Jean .Crehore, Benjamín .Creston Paul .Crisp, Samuel .Cristofali .Cristofani .Cristofori, Bartolomeo .Croft, William .Cui, César .Cuisinie .Czerny, Karl .

Dagincourt, Jean (o d'Angincour) .D'Albert, Eugen (ver Albert) .

643

DI,

D'Alembert, Jean Le Rond (ver Alembert) .Dallapícola, Luigi .Dandelot, Georges .Dandrieu, Francois (ver Andrieu) .D'Anglebert, Jean Henry (ver Anglebert) .1)'Annunzio .Dames, Franck .Daquin, Claude (ver Aquin) .David, Hans .Debain, Alexandre Frangois (ver de Bain) .Debussy, Claude .Delannoy, Marcel .Degen, Helmut .Delius, Frederick .Delms, Frederick .Dello Joio, Norman .Demarquez, S.Demuth, Norman .Denis, Phillippe .Denis, Richard .Denvith, Norman .Dewey & Bergmann.Dewin .Diabelli, Antonio .Dibdin, Charles .Diderot .Diémer, Louis .Dieupart, Charles .Dijk, Jan van .Distler, Hugo .Dittersdofr, Karl Ditter von .Dobrowen, Issay Alexandrovitch .Dohler, Theodore .

644

Dohnányi, Ernst ven .Dolge, A .Dolmetsch, Arnold .Dorian, Frederick .Dorn, Heinrich .Donizetti .Dreyshock, Alexander .Druysen, J. L .Dubois, Theodore .Dukas, Paul .Dukelsky, Vladimir .Dumond, Nicolás .Dumont, Henry .Duphly .Du Plessis, H .Dupont, J .Dupré, Marcel .Durand .Durante, Francesco .Durey, Louis .Dussek, Johann Ladislau .Duvernier, Francois .Duvernoy, Víctor Alphonse .Dvorak, Antonio .Dyson, George .

Eberl, Anton .Eberlin, Johann Ernst .Eckard,Jean G .Edelmann, Johann Friedrich .

645

"E "

Eduardo III .Edwards, Julian W .Egge, Klaus .Einstein, Alfred .Eisler, Hanns .Elgar, Edward .Emerson, W . P .Enesco, Georges .Enrique II .Enrique VIII .Enriquez, Antonio .Erad, Jean Baptiste .Erard, Pierre,Erard, Sebastien .Erbach, Christian ven .Erbse, Heimo .Ercilla, Alonso de .Erdody, Conde .Ereemeet, Ivan .Erhardt .Erkin, Cemal Ulvi .Ermann, Eduard .Ermel .Escobar, Luis Antonio .Esplá, Oscar .Espbsito, Michele .Esterhazy, Pablo Antonio (príncipe) .Esterhazy, Nicolás (príncipe) .Estey .Estuardo, María .Euclídio .Evans, Edwin .Ewens, Franz .

646

Faber, Daniel Thomas .Falla, Manuel de .Farinelli (pseudónimo de Carlos Broschi) .Farkas, Ferene .Farnaby, Giles .Farnaby, Richard .Farnésio, Elizabeth .Farnese, Isabel .Farreur, Louise .Fasch, Karl .Fauré, Gabriel .Federico II "el grande" .Feinberg, Samuel .Felipe II .Felipe V .Ferguson, Howard .Fernández, Lorenzo .Fernando VI .Ferrer, Mateo .Ferrini, Giovanni .Ferroud, Pierre .Fetis .Feurich .Ficher, Jacobo .Field, John .Fiocco, Joseph Héctor .Fischer, Johan Kaspar.Fischner .Fischer, Ernest .Fissore, Louis .Flade, Ernst .

647

«F„

Flavigny, Maria de .Flaxland .Flethuis, Marius .Florencia, Gerónimo de .Flores, Francisco .Folprecht, Zdemek .Fonseca, Joao, Soares, de .Forster, August .Fortner, Wolfgang .Foss, Lúkas .Fourneaux .Francoix, Jean .Franck, César .Franck, Edward .Franke .Franz, Maximiliano (Archiduque) .Freed, raadore .Frederici, Christian Ernst, de Gera .Freixanet .Freixante .Frescobaldi, Girolamo .Freudenthaler .Freundlich,Irwin .Frey, Jacinto .Fricker, Peter Racine .Frickeringer .Fried, John .Friedmann, Ignace .Friskin, James .Fritz (seudónimo de Chopin) .Froherger,Johann Jakoh .Frumerie, Gunnar de .Fuchs, Robert.

648

Fuenllana, Miguel de .Fuleihan, Anis .Fuller - Maitland and Barclay Sq .Fumagalli, Disma .Fux, Johann Joseph .

Gabrielli, Andrea .Gabrielli, Giovani .Gade, Niel .Gaidon .Gaillard, Marius .Gaisscrt .Gal, Hans .Galindo, Blas .Galles, José (padre) .Galuppi, Baltassare .Ganche, Edoward .García, Robson .García, Morillo R .Gargiulo, T .Gasparini .Gassanov, C .Gaudios, M .Gaveau, Etienne .Gebhard, Hans .Geib, John .Geiringer, Karl .Gcissler, Heleno .Gelinek .Genzmer, Harold .Gerock .

649

„G „

Gerónimo de Florencia .Gershwin, George .Gervais, Terence White .Ghedini .Gherardi, de Padua .Giacobbe, Juan Francisco .Gianneo, Luis .Gibbons, Orlando .Gibbs, Armstrong .Gieseking, Walter .Gilbert, Henry .Giles, Nathaniel .Ginastera, Alberto .Giordani, Tommaso .Giustini, Ludovico .Glass, Louis .Glazounov, Alexandre .Gliere, Reinhold .Glinka, Michael 1 .Gluck, Christoph Willibald (Ritter von) .Glyn .Gnessin, Michael .Godard, Benjamín .Godowsky, Leopold .Goethe .Goldmann, Richard .Goldmark, Carl .Goldschmidt, Otto .Goosens, Eugene .Gorigoytía, Héctor Melo .Gorini, Gino .Goss, Madeleine .Gossec .

650

Gounod .Graetzer, Guillermo .Graf, Conrad .Gramatges, Harold .Granados, Enrique .Graupner, Christoph .Grazioli, Giovani .Greef, Arthur de .Gretchaninoff, Alexander.Gretry .Greville, Fulke .Grieg, Edward .Griffes, Charles T .Gruen, Rudolph .Grunenwald, J. J .Guarino, Mario .Guarnieri, Camargo .Guastavino, Carlos .Gubitosi, Emilia .Guenther .Guerre, Elizabeth de la.Guilmont, A .Gunther, Raphael .Gurlitt, Cornelius .Gutmann, Adolph .

Habert, Johannes, E .Hahn, Reynaldo .Haiden, Hans (Heyden o Heiden) .Haieff, Alexei .Haines, Freres .

65 1

.'H„

Halfter, Cristobal .Halfter, Ernesto .Halfter, Rodolfo .Hamall, J . N .Handell, Georg Friedrick .Hanson, Howard .Harding, Rosamund .Harlan, P .Harris .Harris, Rey .Harsanyi, Tibor .Hartmann, Arthur .Hartmann, J . P . E .Hartmann,'I'homas deHarum-al-Rashid, Califa .Hass, Rieron-Albert .Flassenberg, Kurt .Hassler, Johann Wilhelm .Hassler, Hans Leo ven .Hasslinch .Haubiel, Charles .Hacer, Joseph Mathias .Haussenstein, Paul .Havingha, G .Hawkins, John Isaac .Haydn, Joseph .Elaydn, María Ana.Hebenstreit, P .Heiden (ver Haiden) .Heiller, Anton .Heirichen, Johann David . .Hellferich .Heller, Stephen .

652

Helm, Everet .Helmholtz, Hermano, von .Hemmer, Eugene .Henestrosa, Luis Venegas de .Henkemanns, Hans .Henriquez, Fini, Valdemart .Hensel, Fanny Mendelssohn .Hensel, Wilhelm .Henselt, Adolf von .Herold .Herrburger & Schwander .Herz, Charles .Herz, Jacques o Jacob .Herz, Henry .Heyden, Hans (ver Haiden) .Hidelbrando .Hidelbrant - Hoffmann .Hildebrant, Z .Hill, Edward Burlingowe .Hiller, Ferdinand .Hindemith, Paul .Hipkins, Alfred James .Hlavac, V. J .Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm o E . T .

(Amadeus Hoffmann .Hofhaimer, Paulus von o Hoffhaimer .Hohenhole, Maria .Hoolfeld, John o Hoohfeld .Holzmann, Rodolfo .Homero .Honegger, Arthur .Hopkinson .Horn, Gottlob José .

653

Howard, John Tasher .Hubay, Jeno o Huber Eugen .Hubeau, Jean .Huber, (ver Hubay) .Hubert, Christian Gottlob .Hullmandel, Nikolaus Joseph .Humbert, Franck .Humfrey .Hummnel, Johann Nepomuk .Huni .Hurlebusch, C . D .Hyde, F .A .

Ibach, Johannes Adolf .Ibert, Jacques .Ilhemaigne .Imler .Indy, Vincent d' .Infante, Manuel .Inghelbrecht, Desiré Emile .Ireland, John .Isabel (reina de Inglaterra) .Isermann .Ives, Charles .

Jachino, Carlo .Jacinto, Frei .Jacob, Gordon .Jacobi, Frederick .

654

Jadassohn, Salomon .Jaell .Janacek, Karel .Janácek, Lees .Janko, Paul von .Jarnach, Phillip .Jenlinezk, Hanns .Jensen, Adolph .Jezek, Jaroslav .Jirko, Ivan .John, Ch . L .Joio, Norman dello .Jongen, Joseph .José II .Juan 1 .Juan de Francia .Juón, Paul .Juramie, G .Just, Johannes .

Kabalewsky, Dimitri .Kadosa, Paul.Kalavis, Viktor .Kalkbrenner, Friedrich Wilhelm .Kapr, Jan .Kaps .Kastner, Macario Santiago .Keller, Wilhelm .Kelly .Kerl, Johann Kaspar (o Kerl) .

6 55

Kessler, J . Chr .Khatchaturian, Aram Ilitch .Kilpinen, Yrio (Yrjo) .Kirkpatrick, Ralph .Kimberger, Johann .Kisting, Ch . H .Klebe, Giselhe .Klein, John .Klengel, August Alexander .Kepfer .Knabe .Kochel, Ludwig von .Kodaly, Zoltan .Koechlin, Charles .Koellreutter, Hans Joachim .Kohler, Louis .Koning .Koseluch (o Lotseluch), Leopold Anton .Kosman, Stanislau .Kotseluch (ver Koseluch) .Kotschan .Krause, Emil .Krauss, A .Krebs, Johann Ludwig .Kreisler, Fritz .Krenek, Ernst .Kriegelstein .Krieger, Johann .Kuba .Kuhlau, Friedrich .Kuhnau,Johann .Kullak, 'I'heodor .Kullman, A .

656

Kunz, Ernst .Kvapil, Jaroslav .

Labore, Marguerite .Lachnith .Lack, 'Pheodor .Lalo, Edouard .Lambert, Constant .Landowski, Marcel .Lane, llury .Lang, Walter.Laparra Raul .l.aprunarede, Condesa deLarranaga, José .Lasso (ver Lassus) .Lassus, Orlando di (o Lasso) .Lavagne, André .Lazar, Filip .Le Roux, Gaspard .Le Soeur .Lebert .Lechantre .Ledesma, Mariano Rodríguez de .Legay .Leigh, Walter .Lekeu, Guillaume .Lemme, Karl .Lemoíne .Lenz, Whilhelm von .Leo, Leonardo .Letelier, Alfonso .

657

Leuchter, Ernesto .Levine .Levoir .Levy, Lazare .Lewkovitch, Bernhard .Liadow, Anatol Constantinovitch .Liapunov, Sergey Miklailovitch .Lichnovski, Karl, ven .Lichnovski, princesa .Lichtenthdl .Lick .Lidón, José .Lic, Erica .Lingman .Lipati, Dinu .Lipp & Sons .Lisle,Rouget de .Liszt, Franz .Litolff, Henry.Loeillet, Jean Baptiste .Logier, Johann Bernhard .Longas, Federico .Longmann & Broderip .Longo, Alessandro .Lopatnikov, Nikolai Lvovitch .Lorenz, Christoph .Loschorn .Lotti, Antonio .Loud, Theodore .Lowe.Lucky, Stepan .Lully, Jean Baptiste (Giovanni Battista Lulli) .Luillé .

658

Luis XIV .Lutoslawski, Witold .Luzzaschi, Luzzasco .

Mac Cormic, David .Mac-Dowell, Edward .Machault, Guillaume .Mackenzie, Alexander C .Maconchy, Elizabeth .Maezel, Johann Nepomuk (o Malzel)Maffei, Scipione .Maler, Wilhelm .Malipiero, Gian Francesco .Malzel (ver Maezel) .Manén, Juan .Manfredini, Vizencio .Mangeot, E. J .Manino, Franco .Marcello, Benedetto .Marchand, Louis .Marescotti, A. F .Margola, Franco .Marino, Franco .Marius .Markevitch, Igor .Marmol, Juan .Marmontel, Antoine Frangois .Marpurg, Friedrich Wilhelm .Marsenne, Marin .Martelli, Henri .Martenot .

659

Martin, Frank .Martinet, A . F .Martini, Giambattista (o Giovanni Battista) .Martinú, Bohuslav .Martucci, Giuseppe .Marx, Joseph .Mason, Daniel Gregory .Mason & llamlin .Mason, William (rev .) .Massenet, Jules .Mattei, S .Mattheson, Johann .Mathias, George .Maud .Maurat, Edmond .Medicis, Ferdinando de .Medtner, Nikolai Raslovitch .Mehul, Etienne,Meissner .Meitzner .Mela, Domenico del .Melville, James (Sir) .Mendel, Arthur .Mendelssohn-Bartholdy, Felix .Mendoza, Navas, Jaime .Mennin, Peter .Menotti, Gian Carlo .Menu, Pierre .Mercedez Benz .Mercer, Franck .Mercken, J . K .Merulo, Claudio .Messiaen, Olivier .

660

Meyer, Conrad .Miaskowsky, Nikolai .Mignone, Francisco .Milán, Luis .Milchmayer, J .Milhaud, Darius .Miller, M .Mitjana, Rafael .Modena, duque de .Mohaud, Richard .Mompou, Federico .Montal .Montani.Montes, Lola .Monteverde, Claudio .Moor, Emanuel .Morales, Cristobal .Morhauge .Moreno y Polo, Juan .Morgenstein .Morillo, Roberto Garcia .Morley, Tomas .Morse, Justinian .Moscheles, Ignace .Mossolov, Alexander .Moszkowski, Moritz .Mottat, Gottlieb .Moushel, G .Mozart, Leopold .Mozart, María Anna .Mozart, Wolfgang Amadeus .Mudarra, Alonso de .Muffat, George de .

66 1

Müller, August Eherhard .Munday, John .Muris, Johannes de .Murschhauser, Franz Xaver Anton .Mussard, Philippe (o Musard) .Mussorgsky, Modest Petrovitch .Muthel, Johann Gottfried .

Napoleon, Arthur .Narvaes, Luis de .Nat, Ives .Nauser, W .Needham & Sons .Neer, Albert van .Neefe, Christian Gottlob .Negrete, Samuel .Nernst, W .Newkomm, Sigismund .Neupert, Edmund .Neupert, Edmund .Newmann, William S .Nichelmann, Christoph .Nielsen, Carl .Niemann, Walter .Nikolayeva, F .Nin, Joaquín.Nin-Culmell, Joaquín .Nippon GakkiNivers .Nordbo .Novacek, Otto .

662

"N"

663

Novak,Jan .Novak, Vitezslav .

Omizzalo, Silvio .Orbón, Julián .Orrego Salas, Juan .Osterle, Aldrich .Ottoboni, Cardenal .

Pachelbel, Johann .Pachlmann, M.Paderewski, Ignace Jean .Pain .Paisiello, Giovanni .Palenicek, Josef .Palestina .Palmer, Robert .Palmgren, Selim .Panizza, Hector .Pape, Jean Henri (o Johann Henry) .Paradisi, Pietro Domenico .Pareja, Ramis de .Parker, W . D .Parliarino .Parry, Charles .Paschelbel, Johann .Pasquini, Bernardo .Pasquini, Etore .Pancrace, Joseph Nicolas .

„o „

«p„

PauerPaumann, Conrad .Paz, Juan Carlos .Pedrell, Felipe .Peerson, Martin .Pepino, "el Breve".Peragallo, Mario .Perdomo, José Ignacio .Pergolesi, Giovanni Battista .Perrish, Carl .Perrot, Johann .Persichetti, Vincent .Pescetti, Giovanni Battista .Petrassi, Goffredo .Petrow .Petyrek, F'elix .Petzold .Peusicchi, C .Pfeiffer, Marianne .Pfitzner, Hans .Phillip, Isidore .Phillips, Peter .Piechi, Giovanni .Piccioli, Giuseppe .Pichelbek .Pick, Mangiagalli R,iccarflo .Pierné, Gabriel .Pijper, Willhem .Pillane, D . S .Pinto, Octavio .Pío IX (Papa) .Pisador, Diego .Pisaurensis, Domenico .

664

Pisk, Paul .Piston, Walter .Pitágoras .Pizzeti, Idelbrando .Planté, Francis .Platti, Giovanni .Plaza, Juan Bautista .Plenius .Pleyel, Camille .Pleyel, Ignace .Pleyel, Isaac .Pleyel, Mari Mocke .Poglietti, Alessandro .Pohlmann, Johannes .Pollarolo, Carlo Francesco .Polleau (o Pouleau) .Polovinkin, Leonid .Ponce, Manuel .Poot, Marcel .Popma, Rynoldus .Pórpora, Nicola Antonio .Porrino, Eunio .Porter, Quincy .Poulcau (o Polleau) .Poulenc, Francis .Pousicchi, Césare (ver Peusicchi) .Powell, John .Praetorius, .Michel .Pres, Josquin de .Prod'homme, Jacques Gabriel .Prokofieff, Sergey .Pugno, Raoul .Puliti, L .

665

666

Purcell, Henry .

Quantz, Johann Joachim .

Rabaud, Henri .Rachmaninoff, Sergey .Rading, R .Raff, Joseph .Rameau, Jean Phillipe .Ramos de Pareja o Ramis .Raphael, Gunther .Ravel, Maurice .Ravina, Jean H .Rawsthorne, Alan .Rebikoff, Vladimir .Rechid, Djemal .Redford,John .Redlich .Reger, Max .Rehberg, Willy .Reichardt, Johann Friedrick .Reinken, Jan Adams .Reinagle, Alexander .Reinecke, Carl .Renaud.René, Baton (ou Rhené) .Respighi, Ottorino .Reuter, Georg von (o Reutter) .Reuter, (ver Reuter) .

"R„

Rezac, Ivan .Rhené (ver René) .Ricci, Pasquale .Richter, Ferdinand Tobias .Ridky, Jaroslav .Riegger, Wallingford .Riemann, Hugo .Ríes, Ferdinand .Rieti, Vittorio .Rimsky-Korsakoff, Nicolaí .Rivier, Jean .Robert, Marvyn .Rodríguez, Vicente (padre) .Rodrigo, Joaquín .Roesler, Richard .Roger .Roger - Roger .Roger - Ducasse, Jean Jules .Rohrdorf & Cie .Rolland, Roman .Roller et Blanchet .Rollev .Roldán, Amadeo .Rolón, José .Romano, Possi .Rommert, Martha .Rone, Reinecke .Ronish .Ropartz, Joseph Guy Marie .Rosenberg, Hilding .Rosenbloom, Sidney .Rosenkranz .Rosenstock, Joset .

667

Rossi, Antonio .Rossi, Luigi .Rossi, Michele A,ngelo .Rossini .Roussel, Albert .Roussier, Abate .Rowley, AleeRozna, Miklos .Ruhinstein, Anton Gregorevitch .Ruhinstein, Arthur .Rubinstein, Beryl .Ruhinstein, Nicolai .Rubra, Edrnond .Ruckers, Anton .Ruckers, Franz .Ruckers, lfans .Ruckers, Juan .Ruckers, Juan Andrés .Rudorff, Karl .Rust, Friedrick Wilhelm .Ruthardt, Adolf .Rutini, Giovanni .

Sachs - Curt .Saenz, Pedro .Saín Crieg, Ministro .Salazar, Adolfo .Salas, Juan Orrego .Saint-Saens, Camille .SaldivarSalieri, Antonio .

6 68

Salomón (Empresa de Conciertos) .Samazeuilh, Gusiave .Sammartini, Giovanni Battista (o San Martini) .Sammartini, Giuseppe (o San Martini) .Sampiera, Nicolas .Sandoni, P . G .Santa Cruz, Domingo .Santa María, Fray .Santero, Claudio .Sanean, Pierre .Sarrette .Sas, Andrés .Satie, Eric .Sauer, Emil .Sauguet, Henri .Sauverur .Savonarola, Jerónimo .Say-Wittgenstein, Carolina .Scarlatti, Alessandro .Scarlatti, Dornenico .Schachtner .Scharwenka, Xavier .Schauffler, Robert Flaven .Scheidt, Samuel .Schelle .Schein, J. H .Schermeleff, princesa .Schiedmager, & Sons .Schiller .Schilingsfurst, Maria Hohenhole .Schiske, Karl .Schlik, Arnolt .Sehmal .

669

Schmidt, Franz .Schmidt, Johann Christoph (o Smith) .Schmidt, John, Henry .Schmitt, Aloys .Schmitt-F1ohr .Schmitt, Florent .Schmitt, Johann .Schohert, lean .Schobert, Johann .Schoenberg, Arnold .Schoenberg, Harold .Schrocter .Schroter, Heinz .Schubart, F .Schubert, Franz .Schultz .Schumann, Robert .Schummann, William .Schupanzigh .Schutz, Heinrich .Schwander .Schewitzhofer, veuve .Schworr .Schytte, Ludvig Theodor .Sc ott, Cyril .Scriahin, Alexander .Searle, Humphrey .Sebastiani, Pia .Seixas, José Antonio, Carlos de .Selva, Blanche .Senesino .Serrano, Blas .Sessé, Juan .

670

Session, Roger .Séverac, Joseph Marie Déodat de .Sgambatti, Giovanni .Shedlock .Shostakovitch, Dmitri .Sbudi, Burkat (ver Tshudi) .Sibelius, Jean .Siccardi, Honorio .Silbermann, Gottfried .Silbermann, Johann Heinrich .Silvestri .Sinding, Christian .Sjogren, Emil .Smetana, Bedrich .Smith (ver Schmidt) .Socher .Soler, antonio (padre) .Somerwell, Arthur .Soro, Enrique .Souffletot .Southwell, W .Souza Lima, Joao .Spath, Franz Jacob .Spath, Jean Adam .Spielmann .Spinetti, Giovanni .Spink .Spitta, Phillip .Spontini .Spohr .Stamaty, Camille .Stamitz, Karl .Stanford, Charles Villiers .

67 1

Stark .Steibelt, Daniel .Steck .Stein, Johann Andreas .Stein, María Ana (Nanette).Stein, Streicher .Steinway, Chirstian Friedrich Theodore .Steinway, Heinrich Engelhard (o Henry Stein-

(w ay) (ver Steinweg) .Steinway, Henry (en Heinrich) .Steinway & Sons .Steinway, William .Steinweg, Gotrian .Steinwag, 11 . Engelhard (ver Steinway) .Sterkel, Johann Franz Xavier (abate) .Stern, Daniel (ver Flavigny) .Still, William Grant .Stirling, Jane .Stocker .Stodart Ronert .Stojowski, Sigismond .Stone, Kurt .Strauhe, Johannes A .Strauss, Richard .Stravinsky, Igor .Streicher, Johann Andreas .Streicher, Nanette .Suffern, Carlos .Sultán, de Turquía (1593) .Suppig, Friedrich .Surinach, Carlos .Suter .Sutermeister, Heinrien .

672

Svendsen,Johann .Sweelinck, Johann Peter (o Jan Pieterszoon) .Szymanowski, Karol .

"T"

Tagliapietra, Gino .Tailleferre, Germaine .Takacs, Jeno von .Taktakishvili, Otar .Tallis, Thomas .Talma, Louise .Taneyev, Sergey Ivanovitch .Tansman, Alexandre .Taskin, Pascal .Taskin, Pascal Joseph .Tauber .Tausig .Távera, Cardenal .Tchaikovsky, Peter Ilyitch (o Tschaikowski) .Tcherepnine, Alexander Nicolaievitch .Tcherepnin, Nikolaus .Tedesco, Ignace .Telemann, Georg Philipp .Teppa, Carlos .Thalberg, Segismund .Theremin .Thomas, Kurt .Thomé, Francis .Thomelin, Jacques Denis .Thomson, Virgil .Thurner .Tippet, Michael .

673

Titelouze, Jean .Toch, Ernst .Tomaschek, Johann .Tomkins, Thomas .Torchi, Luigi .Tosar, Héctor .Tos¡, Francesco .Tovey, Donald Francis .Towsand .Trazom (seudónimo de Mozart) .Tremaine, Henry .Trimble, Joan .Tschaikowski (ver Tchaikovsky) .Tschudi, Barbara .Tschudi, (ver Shudi) Burkhardt .Tuerk (ver Turk)Tudor, María .Turina, Joaquín .Turk, Daniel Gottlob (o Tuerk) .Turini, Fernando (o Turrini) .

Ugarte, Floro M .Uribe Holguin, Guillermo .

Vackar, D . C .Vainunas, St .Valcarcel, Theodoro .Valderrábano, Enrique de .Valdes, Roberto Carpio .

674

Valen, Fartein Olav .Vassilenko, Sergey Nikiforovitch .Verdi .Veretti, Antonio .Vianna, Fructuoso .Victoria, Tomás Luis de .Villa-Lobos, Héctor .Velleroi, duquesa de .Villoud, Héctor iglesias .Vicent, H . J .Vine¡, Leonardo da .Virbes .Virdung, Sebastian .Vieres .Viski, Janos .Vitali .Vogel .Vogelsang o Vogelgesang, Ornithoporcus,

(Andreas .Vogler, Georg Joseph (abate) .Voltaire, Francois Marie Arouet de .Vomaika, Boleslav .Voormolen, Alexander .Vorisek, Jan Vaclau .V otey .

Wagenaar, Bernahrd .Wagner, Hermann .Wagner-Regeny, Rudolf .Wagner, Richard .Wal, Berg .

67 5

Walsh, Henry.Walker, Ernest .Walter, A .Walton, William .Wagenseil, Georg Christoph .Waphal, Johann Baptist (o W anhall o Van Hal) .Watelet .Weber, Ben.Weber, Bernhard ChristWeber, Carl Maria vonWeber, Constanza .Webern, Anton von .Webster, & Hosfall .Weigl, Karl .Weiner, Leo .Weisgall, Hugo .W elfel .Wellesz, Egon .Weltman .Weckmeister, Andreas .Werlé, Frederick .Werolmeister, Andreas .Westerby, H .Westermann, & Cie .Weyse, C. E. F .Widor, Charles Marie ..Wiener, Jean .Wieniawski, Jósef .Wilcken, Ana Magdalena .Wilder, Jerome Albert Victor von .William, Ralph Vaugham .Williamson, Esther .Winding, Augusto .

676

677

W inkel .W inkelmann .Winterberger, A .W irth .Wismer, Piere .Witkowsky, Georges Martin .Wittgenstein, Carolina .Wladigeroff, Pantsho .Wodzinska, Marie .W olfel .Wolf, Ernst Wilhelm .Wolf, George T .Wo 1ff, Auguste .Wolfl, J .Wood, Haydn .Wood, reverendo .Woollen, Russell .Wornum, Robert .W urlitzer .Wunsch, Hermann .

Yamaha .Young, Víctor .Ysaye, Theophile .

Zacconi, Lodovico .Zacharias, E .Zachav, Friedrich Wilhelm .Zarlino .

„Y „

HZ „

Zbiden, Julien Francois .Zeitter .Ziegler .Zilcher, Hermann .Zimmer, Ján .Zimmermann, Pierre Joseph Guillaume .Zipoli, Domenico .Zumpe, Jean Babtiste .Zumpe, Johannes .

678

INDICE

Pág.

RAZONES MINISTERIALESProf. Guido Sáenz G9

CONTENIDO DE LA 013RA13

ADVERTENCIA15

PRIMERA PARTEHistoria del Piano23

FOTOS PRIMERA PART...109

SEGUNDA PARTEEn torno a la composición para piano 149Compositores del piano (1750-1950) 181

FOTOS SEGUNDA PARTE291

681

TERCERA PARTERepertorio del piano317

Abreviaturas usadas en el presentecapítulo321

Antologías principales de músicapara tecla anterior al XIX327

Compositores anteriores al sigloXVIII 339

Composiciones originales para pianoPiano solo371

Música original (o transcripción he-cha por el autor) para cuatro manosDuetos 487

Música original (o transcripción he-cha por el autor) para dos pianosDuos 511

Música original para piano y orquestaPiano solo y orquesta543

Música original para dos o máspianos y orquestaDos o más pianos y orquesta 593

Claves para las casas publicadoras601

682

APENDICE 611

INDICE GENERALIndice de Materias619

Indice de Nombres633

683

Jaime Ingram nació en Panamá, en cuyo Conservatorio hizolos primeros estudios musicales . Obtuvo el Diploma de Pianoen el instituto Julliard de Nueva York, donde ganó, previoconcurso, la beca Oiga Samaroff . Posteriormente, becado porel Gobierno de Francia, se diplomó en el ConservatorioSuperior de Música de Par(:, en las clases de ¡ves Nal. Hadado recitales y conciertos con orquesta en Viena, Londres,Ginebra, Zurich, Madrid, Varsovia, Lublin, Bydgoszcz, Sofía,Plovdiv, Rusa, Moscú, Leningrado, Kiev, Rige, Odesa, Baku,Yereván, Alma-Ata, Vilna, Minsk, Río de Janeiro, Sao Paulo,Habana, Lima, México, Guatemala, Bogota, San José, Cura-cao, Panamá, etc .Ha sido profesor titular del Conservatorio Nacional de Panamáy de la Academia Paulista de Música de Sao Paulo, Brasil ; esademás Profesor Extrac,dinario de la Universidad de Panamá .Fue dos veces miembro del Jurado en el Concurso Internacio-nal de Piano, V ianna da Motta, de Lisboa, Portugal, y solistaen varios Festivales internacionales . Desde hace varios añosse dedica casi exclusivamente al reperto - io original para dospianos con su esposa, la pianista Nelly Hirsch . Ha grabadoobras de Chapín, Rachmaninoff, Tenaiev, Lutoslavvski,Cordero, Hummel, Guarnieri, Pinto y Brahma . Fue el funda-dor y durante nueve años el Presidente de la Asociación deConciertos de Panamá . Es autor de varias obras entre ellas latitulada Orientación Musical, publicada por la EditorialUniversitaria . En estos momentos es el Director General delInstituto Nacional de Cultura (INAC) de Panamá .

MINISTERIODE CULTURA,[un JUVENTUDY DEPORTES