7/29/2019 IL MUSEO DEL MONDO 6 - Full Fathom Five Di Jackson Pollock (1947) - La Repubblica 03.02.2013

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RCULT 54

DOMENICA 3 FEBBRAIO 2013

laRepubblica

IL MUSEODELMONDOMELANIA MAZZUCCO

FOTODIBASSO CANNARSA

LARTISTA

Jackson Pollock(1912-1956), pittoreamericano. Originariodel Wyoming, studiaa New York, affascinato daimessicani Orozco eSiqueiros e daPicasso. Diventa ilmaggiore esponentedellaction painting: lapittura nella suaopera si fa gesto

BEATO

ANGELICO

Annunciazione(13 gennaio)

LOPERA

Jackson Pollock: FullFathom Five (1947)New York, MoMA

eminareparole sulla carta. Eri-gere un muro di caratteri, e poiinabissarsi nelle proprie paginecome in un labirinto. il sognodi molti scrittori. Pu sembrareun modo strano per cominciareun discorso su Jackson Pollock,

il mito dellavanguardia ameri-cana degli anni 50, il rude cow-boy del Wyoming, paragonato aMarlon Brando e James Dean:ma esattamente questa la sen-sazione, insieme riposante eangosciante, che mi comunica-no le sue opere. Come fosserodei muri che lartista ha erettointorno a s, o dei mari in cui si tuffato per annegarvi. Infattise gli scrittori possono realizza-re la fuga nellopera solo in me-tafora, o finendo in manicomio,un pittore pu farlo davvero. EPollock ci entrato dentro colcorpo, con le mani, e l rimasto cristallizzato, salvo, come uninsetto in una goccia dambra.

La mia lettura influenzatadal titolo di questo quadro. Glistorici dellarte non attribui-scono troppa importanza ai ti-

toli dei quadri, perch sannoche di rado gli artisti li scelgonoda soli, e spesso nascono invecea quadro finito, dietro suggeri-mento di un amico intellettua-le, poeta, critico. In questo caso,del traduttore Ralph Manheim,vicino di casa del pittore. Io persono di quelli che nei musei siingobbiscono per leggere la di-dascalia, anche se il quadro inquestione rappresenta un sac-co di tela o un escremento. E mimettono a disagio le esposizio-ni dove ci sono ottanta operesenza titolo. Perch, anche senon raffigurano nulla, esse han-no pur sempre un soggetto cio un senso per chi le ha crea-te. Poich nessuna opera si rea-lizza da s: nemmeno se fattasotto dettatura automatica del-linconscio. Anche Pollock clas-

sific molte sue opere col nomeuntitled, seguito da un nume-ro, una lettera e lanno di crea-zione. Ma ai due quadri che pre-diligo, Full fathom fivee Deep,ha messo dei titoli verticali.Come se volesse assimilare lasuperficie orizzontale del qua-dro agli spazi delloceano o delcielo. Pollock fin per odiare ciche gli altri apprezzavano dellasua opera: il sembrare frutto delcaso. Dunque mi piace pensareche Full fathom fivedica moltodellopera in questione e di lui.

Si tratta di un quadro astrattoalto quasi un metro e trenta: del1947, uno dei primi esempidello stile che diventer in-confondibilmente suo. Fila-menti di colore sgocciolato sul-la tela formano arabeschi eideogrammi enigmatici. Domi-na il verde, con inserti di bianco,arancione e rosso, fra geroglifi-ci di linee nere. La superficie butterata di relitti della vita ma-teriale del pittore, incastrati sul-la tela come in un collage: bot-toni, fiammiferi, puntine, mo-nete, sigarette con la cartinastrappata, tappi di tubetti di co-

lore e chiavi. Allora linsieme as-sume una forma quasi antropo-morfa: sembra di intravedereuna figura prigioniera sotto lostrato di pittura.

Ed esattamente cos. Le fo-to a raggi X effettuate per il re-stauro hanno svelato che esistedavvero una figura, in piedi, conun braccio alzato, sotto la ra-gnatela di linee. come se Pol-lock lavesse seppellita dentro ilsuo quadro. Questo infatti si-gnifica Full fathom five: A cin-que braccia sul fondo. la can-

zone che Ariel canta a Ferdi-nando nellaTempestadi Shake-speare, descrivendo il padreche il giovane crede annegato. Acinque braccia sul fondo giacedunque un cadavere.

Ma il cadavere di chi? Si po-trebbe rispondere: della figura cio della pittura tradizionaleche Pollock, alla ricerca dellasua identit, sta abbandonan-do. Dunque cancella, sfregia,seppellisce, con un atto libera-torio, tutto ci che lo ha prece-duto. Alcuni anni pi tardi, teo-rizz che lartista moderno nonpu esprimere il suo tempo,laeroplano, la bomba atomica,la radio, nelle vecchie formedella passata cultura. Ogni ettrova la sua propria tecnica. Latecnica che avrebbe messo apunto Pollock pi o meno da

questo quadro aboliva il pen-nello, la tavolozza, il cavalletto.Prevedeva una tela stesa sul pa-vimento, e la distribuzione delcolore direttamente dal tubet-to, mediante lo sgocciolamento(il dripping). La pittura diven-tava espressione delle energiedellinconscio, azione (actionpainting), e latto della crea-zione pi importante del suoesito. Questa tecnica stata pa-ragonata allorgasmo, allinse-minazione, e anche alla min-zione.

Allora si pu forse risponderediversamente. La figura chegiace sul fondo lartista stesso.Aveva scelto di dipingere sul pa-vimento perch, come dichiarin unintervista rilasciata neigiorni diFull fathom five, cos sisentiva parte del quadro pote-

va camminarci intorno, ed es-sere letteralmente nelquadro.Un metodo simile a quello degliindiani del west che lavoranosulla sabbia. Quando sono nelmio quadro, disse, non sono co-sciente di quello che faccio, unquadro ha una vita propria, chedevo lasciar emergere.

E la lasci emergere, fra il1947 e il 1950 lepoca doro diPollock, quattro anni scarsi incui realizz i suoi capolavori, inuno stato di grazia febbrile. Poitent di cambiare strada sen-za successo, perch la critica loaveva ormai identificato con laformula degli Untitled. Alloraentr in crisi e si smarr. Si ri-trov nel 1953, con Deep: anco-ra un titolo che evocava labis-so. Nel bianco della tela una cre-pa oscura accogliente comeuna vagina indicava un varco, euna via di scampo. Pollock sinascose per lultima volta den-tro la sua opera, e forse era gi insalvo quando l11 agosto del1956 la macchina che guidavaubriaco si schiant contro unpalo e lo uccise.

PAUL KLEE

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Quella figura misteriosa sepoltasotto le gocce di colore di Pollock

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