Pinturas y escritos que pueblan las paredes en casi todas las grandes ciudades del mundo. El nombre, ahora puede ser un pequeo dibujo hecho a la ligera; puede ser un universal.Realizados con carbonilla, aerosol, pintura o cal. Nocturnos, espontneos y clandestinos, aparecen de un da para el otro engalanando o arruinando un paisaje barrial. Son urbanos pblicos y gratuitos. Pero, sobre todo, annimos. An firmados retienen ese carcter.Es un modo de expresin artstico indicativo de un estilo de vida urbano. Sus ms directas influencias son otras expresiones culturales de la calle como el rap o el break dance.Adems de la morfologa en la escritura y en los estilos de letra de los tags, los throw-ups, wildstyles, el graffiti toma prestados diversos elementos de la iconografa popular como el cmic o los cartoons. En el graffiti tambin se perciben ecos publicitarios muy fuertes, especialmente de los grandes carteles de los comercios urbanos y de las grandes marcas. Tambin se representan ideologas, mensajes y hasta temas de actualidad de inters social como la droga, la liberacin animal y hasta catstrofes humanas como la de las Torres Gemelas o la guerra de Irak.

HISTORIASe tiene conocimiento de que ya los romanos manchaban las paredes y los sitios pblicos con profecas y protesta con un incontenible deseo de compartirlas con sus ciudadanos. Hay antecedentes ms remotos an en el tiempo. Los macedonios, los griegos o los antiguos egipcios con sus indescifrables jeroglficos ya utilizaban las paredes como soporte de su escritura y de su arte. Quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms antiguo sea el de las pinturas rupestres realizadas en las paredes de las cuevas por el hombre primitivo. No tenan otro objetivo que el de satisfacer uno de los ms ancestrales instintos del hombre: El de comunicarse.

Histricamente fue utilizado como un modo de expresin poltica y de descontento social.Yendo a los mensajes escritos puede advertirse que los grafiti ms difundidos parecen gritos de alerta que anuncian inminentes cambios sociales. Algunos de sus lemas, con densidad crtica, son realmente provocaciones ingeniosas. En el llamado Mayo 68, el arte de los GRAFFITI, alcanz su mayor esplendor. La politizacin impregn el arte con el lenguaje de la calle.En la Francia del 68, los revoltosos levantaban consignas atribuidas a intelectuales. Abundaban comentarios referidos a la dcada inicial de la revolucin cubana, a la primavera de Praga, a los episodios de Tlatelolco que culminaron con la matanza, de la Plaza de las Tres Culturas, a los levantamientos populares en China, por citar algunos.Durante la revuelta estudiantil (que fue el punto culminante de un ao en que la juventud marc el mundo como nunca antes), un eficaz medio para la difusin de las ideas fueron las murallas de la ciudad.

Algo que mostr la unidad de todos los revolucionarios fueron los cientos de grafitis, donde distintos slogans mostraron el espritu de rebelda con una excelente muestra de ingenio verbal. Muchas de estas citas, pasaran a la historia como muestra de lo que aquel mes supuso para la historia de Francia, y la del resto de Europa. Incuestionablemente, fue un fracaso poltico. Pero igualmente al cuestionar el autoritarismo, la revuelta provoc una explosin en el corazn de la estructura de poder francesa... ...Los eslganes que se gritaban estaban dirigidos contra el capitalismo, la sociedad de consumo, la democracia burguesa y tambin contra Estados Unidos y la guerra de Vietnam. Para los manifestantes era una lucha por la libertad en la cultura, en las ciencias, en la memoria histrica, por la democracia parlamentaria.....

La etapa ms primitiva del graffiti en el metro de Nueva York coincide con finales de los aos 60 hasta mediados de los 70. A finales de los 60 los adolescentes en la ciudad de Nueva York empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios utilizando pseudnimos, creando una identidad propia en la calle. Los primeros tags que se popularizaron fueron los de Taki 183, un chico de origen griego que a la edad de 17 comenz a poner su apodo en las calles. Su verdadero nombre era Demetrius y 183 era la calle donde viva (poner el nombre de la calle fue un elemento usado por muchos ms escritores). Taki trabajaba como mensajero y comenz a estampar su tag (firma) durante su trayecto en metro, dentro y fuera del vagn. Fue necesaria la creacin de un estilo tanto en la caligrafa como en los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados. La caligrafa en principio era bastante legible, hasta la llegada a Nueva York de un graffitero de Filadelfia llamado Top Cat, quien escriba su nombre en letras finas y alargadas muy juntas. Eran difciles de entender, pero esto las haca destacar de las dems y llamar la atencin, por lo que un gran nmero de graffiteros adoptaron su estilo. Poco antes de mitad de los 70, nacieron innovaciones por parte de Super Kool y Phase 2 que vieron la necesidad de hacer destacar sus tags entre el amasijo de firmas que llenaban el interior y el exterior de los vagones. Surgieron as los primeros tags con lnea de borde iniciados por Super Kool y Phase 2, dando como resultado unas letras ms gordas perfiladas y coloreadas: bubble letters o letras burbuja, mientras que Pistol 1, un escritor de Brooklyn, pint la primera pieza con tridimensionales. Obra de Super Kool. Nueva York. Principio de los 70

La obsesin por conseguir popularidad y respeto llega a una complejidad artstica tal que las letras empiezan incluso a ser difciles de entender, culminando as en el estilo ms genuino del Bronx: Wild style o estilo salvaje. B-boys frente a la pieza Wild style. Nueva york. 1980.En la etapa comprendida entre mediados de los 70 y principios de los 80 el concepto de competicin alcanza sus notas ms altas con la Guerra de Estilos, producindose obras de gran calidad. Se introduce un nuevo concepto en el vocabulario del graffiti: "Maestro de estilo". A lo largo de las lneas de todo el metropolitano, los escritores trataban de superarse unos a otros mediante el uso de colores y diseo de sus pintadas. Las obras continuaron aumentando en tamao y complejidad, hasta que a finales del 73 se pint el primer "Whole Car" o Vagn entero.A mediados y finales de los 70, el graffiti alcanza sus cotas ms altas con la incorporacin de imgenes de la iconografa popular como personajes de cmic o dibujos animados, e incluso retratos en forma de caricatura y la visin personal de los escritores con respecto a la vida en la ciudad. Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las complejas master pieces que adems de hacer distinguir a los grandes maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el tamao de las obras. Masterpiece por Seen. Nueva york. 1980

La competicin desemboca en las alianzas entre escritores, dando pie a la formacin de pandillas, cuyo objetivo es fortalecerse y conseguir el respeto de los dems. Casi todas las piezas se realizaban en las cocheras de metro, teniendo los escritores que escalar los muros, colarse por las alambradas o saltar las verjas. Tambin accedan descendiendo a las vas por los andenes o hasta llegar a los trenes estacionados.Luego, apareci un nuevo trmino en el vocabulario del graffiti: "El rey de Lnea", ttulo que se otorgaba al escritor que ms obras realizaba en una misma lnea de metro, convirtindose en el dueo absoluto de dicha lnea. Para conseguir este fin no importaban los medios y se hizo muy popular una nueva forma de graffiti, los "Throw Ups" o Vomitados. Eran obras espontneas y de realizacin rpida.

Throw up de Cap encima de Shy. Nueva York. Aos 80.

Esta competicin entre calidad y cantidad continu hasta principios de los 80, cuando el graffiti entra en una etapa crtica para su supervivencia.En los primeros aos de los 80, la Metropolitan Transit Authority de Nueva York comienza su lucha contra el graffiti. Se toman medidas para evitar la escritura de los coches, se aumenta la vigilancia; se promulgan leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes y se endurecen las penas contra los escritores de graffiti. Surgen brigadas y asociaciones de vecinos antigraffiti. Todo esto hace a los escritores mucho ms territoriales y agresivos. Algunos buscarn artimaas para seguir adelante.La explosin a mediados de los 80 del movimiento Hip-Hop reaviva la llama de la cultura neoyorkina del writing. Esto anima de nuevo a los adolescentes, quienes quieren ser b-boys (seguidores del hip hop). Los writers acompaados ahora por los breakers (bailarines de breakdance) y los Mcs (cantantes de rap) estn otra vez en el disparadero..Tambin fomenta la resurreccin del writing de forma inconsciente el acto de que la MTA empiece a retirar vagones averiados a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hace que los apasionados del metro vuelvan a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un vagn de metro neoyorkino.

ARTE CALLEJERO Blek le Rat (Xavier Prou) fue uno de los primeros artistas de graffitti en Paris, considerado el padre del estncil. Comenz su carrera en 1981, pintando estncils de ratas en las paredes de Paris (a quienes describi como el nico animal libre en la ciudad). Se le acredita la invencin del estncil de tamao real, as como de la transformacin del estncil de caligrafa bsica a arte pictrico.

Ha tenido gran influencia en el graffitti de hoy y en los movimientos de arte guerrilla, siendo la conciencia social y el deseo de llevar el arte a la gente la principal motivacin de su trabajo. Se ha destacado por su serie de imgenes representando a los individuos solitarios, a los desposedos, representndolos parados, sentados o yaciendo en veredas, en un intento de llamar la atencin a lo que l considera un problema mundial.

GRAFFITEROS FAMOSOSBansky: Nacido en Inglaterra, su arte es..Keith Harina: nacido en Estados Unidos, su obra es..