Universit de Montral

LES CONDENSATIONS ICONOGRAPHIQUES

DE LENTRE DHENRI II PARIS

de Francis Lhotelin

DPARTEMENT DHISTOIRE DE LART ET TUDES CINMATOGRAPHIQUES

Facult des Arts et Sciences

Mmoire prsent la Facult des tudes Suprieures en vue de lobtention du grade de

Matrise en Histoire de lart

Mars 2008

Francis Lhotelin, MMVIII

Universit de Montral Facult des tudes suprieures

Ce mmoire intitul:

LES CONDENSATIONS ICONOGRAPHIQUES

DE LENTRE DHENRI II PARIS

Prsent par : Francis Lhotelin

[Soutenu et accept le 02 mai 2008]

Ce mmoire a t valu par un jury compos des personnes suivantes :

M. Luis de Moura Sobral (Universit de Montral) prsident-rapporteur

M. Alain Laframboise (Universit de Montral) directeur de recherche

Mme Marie-France Wagner (Universit Concordia) membre du jury

i

Rsum

Consacr lentre dHenri II Paris le 16 juin 1549, ce mmoire se prsente comme

une vaste enqute iconographique et iconologique. En effet, ce sujet a dj t trait

par des historiens et des chercheurs en tudes littraires mais il na jamais t tudi

en convergence avec lhistoire de lart. Pourtant limagerie et les textes descriptifs qui

jalonnent le livret de cette entre solennelle sont manifestement significatifs et

doivent faire lobjet dune tude approfondie. Pour ce faire, il convient dtudier les

conditions artistiques connexes cet vnement, qui, bien que peu connu, synthtise

lui seul un art humaniste qui se veut dlibrment franais. Cette qute

nationaliste sexprime alors dans le choix dun programme iconographique dont la

signification est double. Tout en tant cr la gloire du roi Henri II, ce programme

est aussi une revendication de la culture des images de ceux qui lont mis en uvre.

Mots cls :

RENAISSANCE FRANAISE - HENRI II - ENTRE SOLENNELLE - ICONOGRAPHIE - CULTURE HUMANISTE

ii

Abstract

Devoted to the entry of Henri II in Paris on June 16, 1549, this thesis is presented in

the form of a vast iconographic and iconological investigation. Indeed this subject

has already been discussed by historians and researchers in literary studies but never

with the specificity of the history of art studies. However, the imagery and the

descriptions that paved the entrance book are obviously significant and must be the

object of a further study. To do so, one must study the artistic conditions connected

to the event that synthesize by itself as humanistic art. This nationalist quest express

itself with the use of an elaborate iconographic program which signification is for

the glory of Henri II but also for the claim of the culture of images of those who

created it.

Keywords :

FRENCH RENAISSANCE - HENRI II - TRIUMPHAL ENTRY - ICONOGRAPHY - HUMANIST CULTURE

iii

Table des matires

INTRODUCTION ........................................................................................ 1

PREMIRE PARTIE : CODIFICATION ET RITUEL ............................... 7

1. Le livret dentre ........................................................................................ 8

1.1 Prsentation ..................................................................................................................... 8 1.2 Caractristiques et problmatiques ............................................................................. 11 1.3 Caractre profane du contenu ..................................................................................... 15 1.4 Lacunes ........................................................................................................................... 16

2. Les acteurs ............................................................................................... 17

2.1 Jean Martin .................................................................................................................... 17 2.2 Pour qui ? ........................................................................................................................ 19 2.3 Pourquoi ? ...................................................................................................................... 20

2.3.1 Le roi ................................................................................................................. 20 2.3.2 La ville .............................................................................................................. 21 2.3.3 Les artistes ......................................................................................................... 21

3. Sources et ressources ................................................................................ 23

3.1 Les sources iconographiques et iconologiques ........................................................... 23 3.2 Les sources documentaires ........................................................................................... 27 3.3 Les fonds documentaires .............................................................................................. 29

4. Le parcours .............................................................................................. 31

4.1 Caractristiques ............................................................................................................. 32 4.2 Les participants .............................................................................................................. 32 4.3 En marge du parcours.................................................................................................... 33

DEUXIME PARTIE : LENTRE ROYALE ............................................ 34

5. Arc-portail de la Porte Saint-Denis .......................................................... 37

5.1 Hercules Gallicus ............................................................................................................ 38 5.1.1 Dtournement du motif .................................................................................... 45 5.1.2 Attributs ............................................................................................................ 50

5.2 Architecture et ornementation .................................................................................... 58 5.2.1 Porticus Persica ................................................................................................. 58 5.2.2 Le blason .......................................................................................................... 62 5.2.3 La faade .......................................................................................................... 62 5.2.4 Sode ................................................................................................................... 65

5.3 Sens emblmatique ....................................................................................................... 65 5.4 Conclusion .................................................................................................................... 67

iv

6. Fontaine du Ponceau ................................................................................ 68

7. Gallia Fertilis ........................................................................................... 73

7.1 Larc ................................................................................................................................. 74 7.2 Gallia Fertilis .................................................................................................................. 77 7.3 Les anges ................................................................................................................. 79 7.4 Seconde face ................................................................................................................... 82 7.5 Sources antiques............................................................................................................. 85 7.6 Symbolique ..................................................................................................................... 85

8. Rhinocros portant une aiguille ............................................................... 87

8.1 Le rhinocros .................................................................................................................. 89 8.1.1 Iconographie ...................................................................................................... 89 8.1.2 Gravure du livret .............................................................................................. 90

8.2 Laiguille.......................................................................................................................... 94 8.3 Hieroglyphica .................................................................................................................. 96

8.3.1 Les hiroglyphes : une tude iconographique ..................................................... 97 8.4 La statue de France / Bellone .....................................................................................107 8.5 Symbolique ...................................................................................................................110

9. Perspective en face du Chtelet .............................................................. 111

9.1 Description ..................................................................................................................112 9.2 Platte Paincture ............................................................................................................112

10. Pont Notre-Dame................................................................................. 115

10.1 Premier arc .................................................................................................................116 10.1.1 Description du livret ..................................................................................... 117 10.1.2 Les personnages ............................................................................................. 117 10.1.3 Dcalages ....................................................................................................... 118 10.1.4 Tiphys ........................................................................................................... 121 10.1.5 Les flancs de larc ........................................................................................... 126 10.1.6 Conclusion .................................................................................................... 126

10.2 Dcoration du pont Notre-Dame ...........................................................................128 10.2.1 Description .................................................................................................... 129 10.2.2 Registres... et rception .................................................................................. 130 10.2.3 Le pont comme galerie .................................................................................. 131

10.3 Second Arc .................................................................................................................132 10.4 Conclusion de lanalyse des deux arcs .....................................................................133

11. Arc de triomphe devant le Palais de Justice ........................................... 135

11.1 Iconographie de Minerve .........................................................................................137 11.2 Sources littraires ......................................................................................................138 11.3 Le motif du diptyque, hypothse et interprtation ...............................................140

v

12. En marge du parcours ........................................................................... 143

12.1 Fontaine des Innocents .............................................................................................144 12.2 Arc de triomphe dans la rue Saint-Antoine prs de Saint-Paul ..........................148

12.2.1 Description .................................................................................................... 149 12.2.2 Belgius ........................................................................................................... 151 12.2.3 Le H .............................................................................................................. 151 12.2.4 Anecdote et survivance du modle ................................................................. 154

12.3 Arc dans la rue Saint-Antoine prs du Coing des Tournelles............................156 12.3.1 Livret ............................................................................................................ 157 12.3.2 Description .................................................................................................... 158

12.4 La figure du cavalier ..................................................................................................160 12.4.1 Description .................................................................................................... 161 12.4.2 Dcouverte ..................................................................................................... 162 12.4.3 Henri II en Enfant de la Ville de Paris ......................................................... 163

13. En Apart, Le cadeau de Paris son roi ................................................. 164

13.1 Description du livret .................................................................................................165 13.1.1 Premier registre ............................................................................................. 168 13.2.2 Second registre ............................................................................................... 172 13.1.3 Conclusion .................................................................................................... 176

CONCLUSION ......................................................................................... 177

ANNEXE I Fac-simil ............................................................................ xxiii

ANNEXE II Inventaire ............................................................................. xvi

ANNEXE III Ordre de Marche .................................................................. cv

ANNEXE IV Le cortge du roi ................................................................. cvii

ANNEXE V .................................................................................................. cx

ANNEXE VI Condensations ....................................................................cxii

BIBLIOGRAPHIE.................................................................................... cxvii

vi

Remerciements

Je voudrais tout dabord remercier ma femme, Alexandra et mes beaux-parents pour leur soutien moral.

Merci mes parents qui mont aid dans ce retour aux tudes.

Je voudrais exprimer une pense particulire David W. Booth qui nous a quitts rcemment. Il fut pour moi un mentor et un professeur exceptionnel.

Je remercie mes professeurs : Alain Laframboise pour mavoir permis de faire cette matrise sous sa direction, Jean-Franois Lhote, Luis de Moura Sobral et Jean Trudel.

Je tiens remercier le dpartement dhistoire de lart et dtudes cinmatographiques de lUniversit de Montral pour son soutien financier grce diverses bourses reues durant ces cinq dernires annes.

Clin dil tous mes collgues dtudes, bon courage pour la suite.

Et enfin, un spcialiste de lhistoire des rhinocros, Kees Rookmaaker du Rhino

Resource Center pour son aide sur ce vaste sujet.

vii

Liste des figures (avec sources)

Figure 1. Page 2. Page frontispice du livret dentre dHenri II Paris, 1549. p.1. British Library. Exemplaire numris, C. 33. k. 2.

Chapitre 1

Figure 1.1. Page 10. Dtail de typographie dune page tire du livret dentre de Paris, 1549. Gallica-BnF, NUMM-105052.

Figure 1.2. Page 10. Dtail de typographie dune page tire du livret dentre de Lyon, 1549. British Library. Exemplaire numris, 811. g. 33.

Chapitre 3

Figure 3.1. Page 24. Page-titre dOrus Apollon, 1543. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 3.2. Page 24. Page-titre de lArcadie de Messire Sannazar. 1544. Gallica-BnF, NUMM-110564.

Figure 3.3. Page 24. Page-titre des Azolains de P. Bembo, 1545. Gallica-BnF, NUMM-71095.

Figure 3.4. Page 24. Page frontispice de Roland Furieux de LArioste, 1546. Gallica-BnF, NUMM-72718.

Figure 3.5. Page 25. Page frontispice du Songe de Poliphile, 1546. Tir de ldition critique du Songe de Poliphile, G. Polizzi.

Figure 3.6. Page 25. Page frontispice de lArchitecture ou lart de bien bastir, 1547. Gallica-BnF, NUMM-105095.

Figure 3.7. Page 25. Page frontispice des Grands Triumphes..., 1549. British Library. Exemplaire numris, C. 38. b. 14.

Liste des abrviations usuelles, p. xxii.

viii

Figure 3.8. Page 25. Page frontispice des Registres..., 1886. Gallica-BnF, NUMM-209931.

Chapitre 5

Figure 5.1. Page 37. Arc portail de la porte Saint Denis. Livret.

Figure 5.2. Page 39. Deux des Quatre saisons de lHtel de Ligneris, J.Goujon. 1547. LArt de Paris, Mengs, 2000.

Figure 5.3. Page 40. Folio noIVr de Champ Fleury de G. de Tory. Gallica-BnF, NUMM-50961.

Figure 5.4. Page 42. Page frontispice de Noctivm Atticarum... dAuli Gellii, 1519. Xylographie, 26,5 x 17, 8 cm. Artserve, Australian National University.

Figure 5.5. Page 42. Page frontispice du Dictionarium Graecum..., 1519. Xylographie, 26,5 x 17, 8 cm. Bibliothque universitaire de Ble, Suisse. GG 22.

Figure 5.6. Page 42. Page frontispice des Orationes... dIsocrate, 1529. Xylographie, 26,5 x 17, 8 cm. Bibliothque universitaire de Ble, Suisse. GG 214.

Figure 5.7. Page 42. Eloquentia fortudine praestantior. Alciat, 1531. Gallica-BnF, NUMM-71124.

Figure 5.8. Page 44. Eloquentia fortudine praestantior. Alciat, 1536. Gallica-BnF, NUMM-71124.

Figure 5.9. Page 44. Hercule Gaulois. Alciat, 1549. Trad. B. Aneau. Gallica-BnF, exemplaire numris, NUMM-72027.

Figure 5.10. Page 47. Herms. Drer. (Entre 1529 et 1534). Tir dEdgar Wind, Hercules and Orpheus: Two mock-heroic designs by Drer. in Journal of the Warburg Institute, vol.2, No3, Jan. 1939. p. 208.

Figure 5.11. Page 47. Mercure. Manuscrit de Schedel. Munich, cod. lat. 714. Tir dEdgar Wind, loc. cit. p. 209.

Figure 5.12. Page 47. Page frontispice du livre de Petrus Apianus, Inscriptiones Sacrosanctae Vetustatis... 1534. Universittsbibliothek Innsbruck, ex. numris. UBI-HB-S 101.272.

Figure 5.13. Page 47. Hercule Gaulois. Cartari. Le imagini de i dei de gli Antichi... Ed. Ziletti, Venise, 1571. Gallica-BnF, NUMM-59561.

ix

Figure 5.14. Page 49. Page frontispice de Rhetorica und Formulare dAlexander Huge, 1548.

Figure 5.15. Page 49. Charles Quint et ses ennemis, 1556. M. Van Heemskerck. Hollstein.

Figure 5.16. Page 51. Franois Ier en dit, Nicolas de Modne (attribu ). v. 1540. Library of Congress, Department of Prints and Photographs, Na 255 Rs.

Figure 5.17. Page 53. Anonyme. Bote chiffrer et dchiffrer en forme de livre. Laiton et argent, 25x11cm. Muse national de la Renaissance Ecouen. Inv. E.Cl. 1361.

Figure 5.18. Page 54. Armoire-reliquaire, chapelle Saint-Bernardin. v.1454. Tir de Christian de Mrindol. Le roi Ren et la seconde maison dAnjou, 1987.

Figure 5.19. Page 54. Larc dtendu, dtail de larmoire-reliquaire. Tir de Christian de Mrindol. Le roi Ren et la seconde maison dAnjou, 1987.

Figure 5.20. Page 54. pitaphe du roi Ren. Tir de Christian de Mrindol. Le roi Ren et la seconde maison dAnjou, 1987.

Figure 5.21. Page 54. Motifs darcs corde rompue, dtail de la dcoration du pont Notre-Dame, Livret p. 18.

Figure 5.22. Page 56. Cment ilz signifioient la mort ou la Fin de lhomme. Orus Apollo, 1543. p.203. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 5.23. Page 56. Coffre orn de hiroglyphes. Songe de Poliphile, 1546. Gallica-BnF, NUMM-52454.

Figure 5.24. Page 56. Les Ambassadeurs, dtail du luth la corde rompue. Hans Holbein, 1533. Huile sur bois, 207 x 209.5 cm. National Gallery, Londres.

Figure 5.25. Page 56. Fdera, Alciat, 1536. Gallica-BnF, NUMM-80054.

Figure 5.26. Page 60. Colonnes Persanes, fol.4r. Art de bien bastir, 1546. Gallica-BnF, NUMM-105095.

Figure 5.27. Page 60. Porticus persica. Vitruve, 1521. p. VII. Bibliothque de lUniversit de Sville, exemplaire numris. A Res. 66/1/01.

Figure 5.28. Page 60. Porticus Persica, Vitruve, 1511. Fol. 2. Les Bibliothques Virtuelles Humanistes [BVH] du Centre d'tudes Suprieures de la Renaissance de lUniversit de Tours, SR 8B / 2994.

Figure 5.29. Page 60. Les sacerdotes de la Galerie Franois Ier Fontainebleau. Stuc, 1540. La Revue de lArt, numro spcial 16-17, 1972.

x

Figure 5.30. Page 62. LEsprance. Alciat, 1549. Gallica-BnF, NUMM-209931.

Figure 5.31. Page 62. Libro extraordinario, Serlio, 1547. Chapitre sur lornement des difices.

Figure 5.32. Page 64. Sode de larc de la Porte Saint-Denis. Livret.

Figure 5.33. Page 64. Sode de larc de Gallia Fertilis. Livret.

Figure 5.34. Page 64. Sode de larc du Palais de Justice, Livret.

Chapitre 6

Figure 6.1. Page 68. Fontaine du Ponceau. Livret.

Figure 6.2. Page 71. Fortune avec corne dabondance et gouvernail. Denarius romain. IIe sicle apr. J-C. Site internet: Dirty Old Coins, LLC.

Figure 6.3. Page 71. Dtail de la Fontaine du Ponceau.

Figure 6.4. Page 71. Lymage de Fortune. Hcatomgraphie, Corrozet, 1540. p. 78. Gallica-BnF, NUMM-70938.

Chapitre 7

Figure 7.1. Page 73. Arc devant Saint Jacques de lHpital dit arc de Gallia Fertilis. p. 10.

Figure 7.2. Page 75. Arc de Constantin, v.1550, dessin attribu Hendrick Van Cleve (1525-1589). Anvers, vers 1525-1589. Plume et encre brune, lavis bistre. 234 x 343 mm. BnF, Estampes, Rs. B12.

Figure 7.3. Page 75. Saint-Germain lAuxerrois, dessin anonyme du jub attribu Pierre Lescot, 1541 (aujourdhui dtruit). LArt de Paris, Mengs.

Figure 7.4. Page 76. Arc de Constantin (Rome).

Figure 7.5. Page 76. Arc de Pula (Croatie actuelle).

Figure 7.6. Page 77. Gallia Fertilis. Dtail du livret (Dtour pour lanalyse).

Figure 7.7. Page 78. Cyble. Mdaille grecque. Du Choul, p. 92. 1556. Gallica-BnF, NUMM-54532.

xi

Figure 7.8. Page 78. Crs. Pice romaine. Du Choul, p.133. 1556. Gallica-BnF, NUMM-54532.

Figure 7.9. Page 78. Ddi la blonde moisson. Poliphile, 1546. Gallica-BnF, NUMM-52454.

Figure 7.10. Page 80. Franois Ier par Jean Clouet, v. 1535. Muse du Louvre.

Figure 7.11. Page 80. Henri II par Jean Duvet, v. 1548. Reproduit dans Zerner, LArt de la Renaissance...

Figure 7.12. Page 80. L.B. Alberti, Lart de bien bastir, p. 42. Gallica-BnF, NUMM-105095.

Figure 7.13. Page 80. Le trs bon citoyen, Alciat, 1549. Gallica-BnF, NUMM-72027.

Figure 7.14. Page 81. Allgorie de la Marne. Livret.

Figure 7.15. Page 81. Allgorie du Rhne, Livret dentre Lyon. 1548

Figure 7.16. Page 82. Sur limage dEsprance. Alciat, 1549. Gallica, NUMM-72027.

Figure 7.17. Page 84. Triomphe de la Renomme. Pieter Coecke van Aelst. v. 1540. Plume et pinceau sur papier. Diam. 28.4 cm. Inv. RP-T-1992-3. Rijksmuseum, Anvers.

Figure 7.18. Page 84. Chanfrein. Armure dHenri II. v. 1550. Anciennement au Muse de lArme, inv. G597. Tir de Les armes personnelles de Henri II in Henri II et les Arts, Actes du colloque International cole du Louvre... p.100.

Figure 7.19. Page 84. Tte avec tours (Roma ?). Sous Domitien 69-96 apr. J-C.

Figure 7.20. Page 84. Boni Eventus. Dat 194-195 apr. J-C., sous Septime Svre.

Figure 7.21. Page 84. Deux victoires tenant un cu, 256-258 apr. J-C., sous Valrien.

Chapitre 8

Figure 8.1. Page 87. Laiguille trigonale devant lglise du Spulcre. Livret.

Figure 8.2. Page 88. Le trophe du Griffon. 1548. Livret dentre Lyon. p. 43. British Library. Exemplaire numris, 811.g.33.

Figure 8.3. Page 88. La colonne de Victoire. 1548. Livret dentre Lyon. p. 62. British Library. Exemplaire numris, 811. g. 33.

xii

Figure 8.4. Page 90. Rhinocros. Albrecht Drer, 1515. T.H. Clarke. The Rhinoceros from Drer, p. 14.

Figure 8.5. Page 91. lphant fleurdelis. Fontainebleau, Galerie Franois Ier. La Revue de lArt, numro spcial 16-17, 1972.

Figure 8.6. Page 92. lphant avec oblisque. Poliphile, 1499. Gallica-BnF, NUMM-58791.

Figure 8.7. Page 94. Triangle. Poliphile, 1499. Gallica-BnF, NUMM-58791.

Figure 8.8. Page 94. Les oblisques, Il Terzo Libro, Serlio, p. 63. Universitt Heidelberg Bibliothek, z.B. : IV, 145, xii.

Figure 8.9. Page 96. Dtail de laiguille. Livret.

Figure 8.10. Page 98. vn lyon & vn chien de front, reposant chacun vn pi sur vne couronne de France Imperiale, [...]. Livret.

Figure 8.11. Page 98. [...] vn liure vne espe nue trauersante [...]. Livret.

Figure 8.12. Page 98. [...] vn serpent tortill, [...]. Livret.

Figure 8.13. Page 98. vn croissant large, duquel les cornes reposoyent sur deux termes, [...]. Livret.

Figure 8.14. Page 98. [...] vn globe sur marche dun pi tir du naturel, [...]. Livret.

Figure 8.15. Page 98. [...] vne poupe de nauire & vn trident, [...]. Livret.

Figure 8.16. Page 98. [...] vn il ouert, [...]. Livret.

Figure 8.17. Page 98. [...] vnes fasces consulaires, [...]. Livret.

Figure 8.18. Page 98. [...] vn rond ou vn cercle, [...]. Livret.

Figure 8.19. Page 98. [...] vn pauois, [...]. Livret.

Figure 8.20. Page 98. [...] vne ancre de lg, [...]. Livret.

Figure 8.21. Page 98. [...] deux mains croises sur des rameaux dolivier, [...]. Livret.

Figure 8.22. Page 98. [...] vne corne dabondance, dessus laquelle tomboit pluye dor, [...]. Livret.

Figure 8.23. Page 98. [...] vn cerf, [...]. Livret.

Figure 8.24. Page 98. [...] vn daulphin, [...]. Livret.

Figure 8.25. Page 98. [...] vne couronne de laurier, [...]. Livret.

xiii

Figure 8.26. Page 99. [...] vne lampe antique allume, [...]. Livret.

Figure 8.27. Page 99. [...] vn mors de cheval. Livret.

Figure 8.28. Page 99. [...] & puis le timon dvn nauire, qui signifioyet en sadressant au Roy, Force et vigilance puissent garder vostre Royaume [...]. Livret.

Figure 8.29. Page 100. Ulysse et Pallas. Guillaume de la Perrire. Morosophie, 1553. p. 98. Gallica-BnF, NUMM- 71543.

Figure 8.30. Page 100. Comme ilz signifioient le Roy..., Orus Apollon, 1543. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 8.31. Page 100. Que signifiaient les deux piedz..., Orus Apollon, 1543. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 8.32. Page 102. Poliphile, 1499. Gallica-BnF, NUMM-58791.

Figure 8.33. Page 102. Poliphile, 1546. Gallica-BnF, NUMM-52454.

Figure 8.34. Page 102. Orus Apollon, 1543. p. 206. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 8.35. Page 102. Marcque de concorde. Alciat, 1549. Gallica-BnF, NUMM-72027.

Figure 8.36. Page 102. Marcque de concorde, dtail. Alciat, 1549. Gallica-BnF, NUMM-72027.

Figure 8.37. Page 102. Vno circulo. Vna ancor. [...] Semper festina tarde. Poliphile, 1499. Gallica-BnF, NUMM-58791.

Figure 8.38. Page 102. Un cercle et un [sic] ancre. [...] Toujours hate-toi par loisir. Poliphile, 1546. Gallica-BnF, NUMM-52454.

Figure 8.39. Page 103. Pax, Du Choul, p.16. 1556. Gallica-BnF, NUMM-54532.

Figure 8.40. Page 103. Concordia, Monnaie romaine, Balbinus, 281 apr. J-C.

Figure 8.41. Page 103. Marque de foy, Alciat, 1549. p. 28. Gallica-BnF, NUMM-72027.

xiv

Figure 8.42. Page 103. Fidii Simvlacrvm, DuChoul, 1556. p. 30. Gallica-BnF, NUMM-54532.

Figure 8.43. Page 104. Comment ilz signifioient uiure long temps..., Orus Apollon, 1543. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 8.44. Page 104. Delphinum Cauda Ligas, Speculum Principis, Franois Desmoulins, v. 1511. Tir de D. Russell, Emblematic Structures in Renaissance French Culture... p. 104.

Figure 8.45. Page 105. Patience est lornement, garde et protection de la vie. Poliphile, 1546. Gallica-BnF, NUMM-52454.

Figure 8.46. Page 105. Comment ilz signifioient la uie. Orus Apollon. 1543. Gallica-BnF, NUMM-71415.

Figure 8.47. Page 107. France/Bellone. Livret.

Figure 8.48. Page 108. Perse tuant Mduse. Poliphile, 1499. Gallica-BnF, NUMM-58791.

Figure 8.49. Page 108. Perse tuant Mduse. Poliphile, 1546. Gallica-BnF, NUMM-52454.

Figure 8.50. Page 109. Athena. Niccolo dellAbbate. v. 1550-1560.

Chapitre 9

Figure 9.1. Page 111. Perspective en face du Chtelet. Livret.

Figure 9.2. Page113. Plan de Truschet et Hoyau, 1550 (Dtail).

Chapitre 10

Figure 10.1. Page 116. Premier arc du pont Notre-Dame. Livret.

Figure 10.2. Page 118. Diffrentes Fortunes. Pices romaines, Du Choul, p. 201.

Figure 10.3. Page 119. Arc du Bourgneuf. Livret dentre Lyon, 1548. British Library, 811. g. 33.

xv

Figure 10.4. Page 119. Castor de larche du pont Notre-Dame. Entre de Charles IX Paris, 1571. p. 73. British Library, ex. avec rajout de couleur (non contemporain). C.33.m.1.

Figure 10.5. Page 120. Tempio di Ianos. (Temple de Janus)

Figure 10.6. Page 122. Fortune. Le theatre des bons engins. Guillaume La Perrire, 1544.

Figure 10.7. Page 122. Lymage doccasion. Hcatomgraphie. Corrozet, 1540. p. 164.

Figure 10.8. Page 124. Athna, Tiphys et Argus. Bas-relief romain. 50 apr. J-C.

Figure 10.9. Page 125. Figures de Brasilians. Livret de lentre dHenri II Rouen, 1550.

Figure 10.10. Page 128. Dcoration du pont Notre-Dame.

Figure 10.11. Page 131. Le dernier tournoi dHenri II aux Tournelles. 1570. Dtail.

Figure 10.12. Page 133. Les diffrents Genius dans Du Choul, 1556. p. 151.

Chapitre 11

Figure 11.1. Page 135. Arc de triomphe devant le Palais Royal.

Figure 11.2. Page 136. Calliope. C. Ripa, Iconologie..., 1644. (Gallica-BnF, NUMM-8505)

Figure 11.3. Page 137. Raimondi, La rconciliation de Minerve et de Cupidon. In Journal of Warburg, vol. 2. 1939.

Figure 11.4. Page 137. cole de Dosso Dossi, La rconciliation de Minerve et de Cupidon. In Journal of Warburg, vol. 2. 1939.

Figure 11.5. Page 141. Page-frontispice du Terzo Libro, Serlio. Venise, 1544.

Figure 11.6. Page 141. Port Saint Pol. Livret de Lyon.

Figure 11.7. Page 141. Portail du Jugement, Notre-Dame de Paris. XIIe sicle. Barry Sheldon.

Figure 11.8. Page 141. Christ enseignant. Trumeau du Portail du Jugement, Notre-Dame de Paris. XIIe sicle.

Chapitre 12

Figure 12.1. Page 143. Les Tournelles, dtail du plan de Truschet et Hoyau.

xvi

Figure 12.2. Page 144. Fontaine des Saints Innocents. Gravure de Perelle.

Figure 12.3. Page 146. Comparaison de lArc dit de Gallia fertilis et de la faade de la Fontaine des Innocents.

Figure 12.4 Page 146. Plan dit de Delagrive , 1728.

Figure 12.5. Page 146. Plan dit Grand plan de Moithey , 1774.

Figure 12.6. Page 148. Arc de triomphe dans la rue Saint Antoine prs de Saint Paul.

Figure 12.7. Page 150. Armoirie dIsabelle de Lorraine. (Christian de Mrindol. Le roi Ren et la seconde maison dAnjou, 1987.)

Figure 12.8. Page 150. Armoiries de Charles VIII. (Christian de Mrindol. Le roi Ren et la seconde maison dAnjou, 1987.)

Figure 12.9. Page 152. Albrecht Drer, la lettre H. Vnderweysung der Messung..., 1525, fol. jiiiii.

Figure 12.10. Page 153. La lettre H dans Champfleury de Geoffroy de Tory, 1529. Gallica- BnF, NUMM-50961.

Figure 12.11. Page 153. Lhomme de Vitruve. Leonardo da Vinci. 1492.

Figure 12.12. Page 153. La lettre et sa prononciation. Champfleury. 1529. Gallica- BnF, NUMM-50961)

Figure 12.13. Page 155. Le dernier tournoi dHenri II aux Tournelles.

Figure 12.14. Page 156. Arc dans la rue Saint Antoine prs du Coing des Tournelles. Livret.

Figure 12.15. Page 159. Sceau de Philippe-Auguste. Gallica-BnF.

Figure 12.16. Page 159. Philippe IV. Gallica-BnF.

Figure 12.17. Page 159. Sceau de Charles VII. Gallica-BnF.

Figure 12.18. Page 160. Un Enfant de la Ville. Livret. p. 20.

Figure 12.19. Page 162. Teston au moulin, buste laur dHenri II, 1554 (invers pour lanalyse).

Figure 12.20. Page 162. Le feu roy Henry, dessin (dtail) de Franois Clouet, non dat.

Figure 12.21. Page 162. Dtail de la gravure du livret.

xvii

Chapitre 13

Figure 13.1. Page 164. Cadeau de Paris Henri II. Dessin. (LArt de Paris, Mengs)

Figure 13.2. Page 168. Sesterce vespasien, 71 apr. J-C. Srie de IVDEA CAPTA .

Figure 13.3. Page 168. IVDEA CAPTA . Sesterce vespasien. Du Choul, 1556.

Figure 13.4. Page 170. Ipsa su testis victoria cladis. Devises Hroques de Claude Paradin. 1557.

Figure 13.5. Page 170. Obdurandum adversus urgentia. Alciat, 1536.

Figure 13.6. Page 170. Poliphile

Figure 13.7. Page 170. Poliphile

Figure 13.8. Page 171. Dessin du prsent. Dtail.

Figure 13.9. Page 171. Lcole dAthnes. Raffaello Sanzio. 1510.

Figure 13.10. Page 171. Dessin du prsent. Dtail.

Figure 13.11. Page 171. La Concorde. Alciat, 1536.

Figure 13.12 Page 173. Les Sages. Alciat, 1549. p. 40. Gallica- BnF, NUMM-72027)

Figure 13.13 Page 173. Pour vivre en paix & tranquillit. G. de la Perrire, Thtre des bons engins, 1544.

Figure 13.14. Page 174. Fureur & rage. Alciat, 1549. p. 80. Gallica- BnF, NUMM-72027.

Figure 13.15. Page 175. Concorde Insuperable. Alciat, 1549. Gallica- BnF, NUMM-72027.

xviii

Source des illustrations

Internet

Artserve- Australian National University : < http://rubens.anu.edu.au/> accd le 14/07/07.

Base de Donnes Gallica-Bibliothque Nationale de France (BNF) : accd le 01/10/07.

Les Bibliothques Virtuelles Humanistes [BVH] du Centre d'tudes Suprieures de la Renaissance de lUniversit de Tours : < http://www.bvh.univ-tours.fr/> accd le 01/10/07.

British Library: accd le 15/08/07.

Catalogue des collections des muses de France Joconde : accd le 21/09/07.

Dirty Old Coins, LLC : accd le 11/10/07.

Rhino Resource Center: accd le 15/06/07.

Rijksmuseum : accd le 13/08/07.

Universidad de Sevilla : accd le 11/10/07.

Universittbibliothek Heidelberg : < http://www.ub.uni-heidelberg.de/helios/> accd le 25/09/07.

Priodiques

Journal of Wargburg Institute, vol.2, n.3, 1939. p. 208 210.

La Revue de lArt, numro spcial 16-17, 1972.

xix

Livres

CLARKE, T. H. The Rhinoceros from Drer to Stubbs: 15151799. An Aspect of the Exotic. London, Sotheby's Publications, 1986.

DE MERINDOL, Christian, Le roi Ren et la seconde maison dAnjou - Emblmatique, Art, Histoire, Paris, Le lopard dor, 1987.

PEROUSE DE MONTCLOS, Jean-Marie, LArt de Paris, Paris, Mengs. 2001.

REVERSEAU, Jean-Pierre, Les armes personnelles de Henri II in Henri II et les Arts, Actes du colloque International cole du Louvre..., Paris, cole du Louvre, 2003.

RUSSELL, Daniel, Emblematic Structures in Renaissance French Culture. p.104.

xx

Liste des abrviations usuelles

Bibliothques

AN : Archives Nationales de France

BNF : Bibliothque Nationale de France

Gallica-BnF : Banque de textes numeriss de la Bibliothque Nationale de France (BNF)

Documents et ouvrages souvent cits

Alciat, 1531: Andrea Alciati, Viri Clarissimi D. Andreae Alciati Iurisconsultiss. Mediol. Ad D. Chonradum Peutingerum Augustanum, Iurisconsultum, Emblematum Liber, Augsburg, publi chez Heinrich Steyner, 1531. (fac-simil dans ALCIATI, Andrea, A Book of Emblems: The Emblematum Liber in Latin and English, translated and edited by John F. Moffitt, Jefferson [North Carolina], McFarland & Company, 2004.)

Alciat, 1536 : Andrea Alciati, Livret des emblemes de maistre Andr Alciat /mis en rime franoyse (par Jehan Lefevre) et present monseigneur l'admiral de France. On les vend Paris : en la maison de Chrestien Wechel, 1536.

Alciat, 1549 : Andrea Alciati, Emblemes dAlciat : de nouveau translatez en franois, vers pour vers, jouxte les latins, ordonnez en lieux communs avec briefves expositions et figures nouvelles appropries aux derniers emblemes / (par Barthelemy Aneau): Lyon : G. Roville, impr. par M. Bonhomme, 1549.

Art de Bien Bastir : Leon Battista Alberti, L'architecture et art de bien bastir, du seigneur Lon Baptiste Albert,... divise en dix livres / traduicts du latin en franois

par deffunct Jean Martin...,Paris : J. Kerver, 1553.

Comptes : Philippe Mac, Les comptes de lentre dHenri II, AN, KK286A, folio 53 203. 1549.

Du Choul : Discours de la religion des anciens Romains, escript par noble seigneur Guillaume du Choul, Conseiller du Roy, & Bailly des montagnes du Daulphin, ET Illustr d'un grand nombre de mdailles, & de plusieurs belles figures retires des

marbres antiques, qui se trouuent Rome, & par nostre Gaule, A LYON, De limprimerie de Guillaume Rouille, 1556.

xxi

Livret : C'est l'ordre qui a este tenu a la nouvelle et ioyeuse entre, que treshault, tresexcellent, et trespuissant Prince, le Roy treschrestien Henry deuzieme de ce nom a

faicte en sa bonne ville et cite de Paris,... le seizieme iour de Iuin M. D. XLIX , Paris : Jacques Roffet, 1549.

McFarlane: I.D. McFarlane, The Entry of Henri II into Paris 16 June 1549, New York, Center for Medieval and Early Renaissance Studies, 1982.

Orus Apollon : Orus Apollo (Horapollo), de Aegypte, De la signification des notes hiroglyphiques des Aegyptiens, c'est dire des figures par les quelles ilz escripvoient

leurs mystres secretz et les choses sainctes et divines / nouvellement traduict de grec en francoys et imprim avec les figures chascun chapitre, Paris : J. Kerver, 1543.

Registres : Paul Gurin. Registres Des Dlibrations Du Bureau De La Ville De Paris, Publis Par Les Soins Du Service Historique. Tome III : 1539-1552. Paris, Imprimerie nationale, 1886.

Poliphile, 1499 : COLONNA, Francesco. Hypnerotomachia Poliphili : ubi humana omnia non nisi somnium esse docet, atque obiter plurima scitu sane quam digna commemorat, Venetiis : in aedibus Aldi Manuti, 1499.

Poliphile, 1546 : Hypnerotomachie, ou discours du songe de Poliphile, deduisant comme Amour le combat a l'occasion de Polia. Soubz la fiction de quoy l'aucteur monstrant que toutes choses terrestres ne sont que uanit, traicte de plusiers matieres profitables,

& dignes de memoire. Nouuellement traduict de language Italien en Franois, Paris, Jacques Kerver, 1546. [dition 1601]

Tervarent : Guy de Tervarent, Attributs et symboles dans lart profane (1450-1600). (Travaux d'Humanisme et Renaissance, 224.) Geneva, Droz, 1964.

xxii

Note aux lecteurs

Pour apprcier la saveur du texte de Jean Martin, les citations tires du livret sont laisses dans leur graphie originale (exception faite des , en italique dits s long qui sont crits en s courant pour faciliter la lecture), en franais prclassique, de mme que les documents dpoques tels que les lgendes de gravures, les citations dautres livres (Rabelais, de Tory, etc.) et autres sources typographiques.

Le texte a t compos en caractres Garamond corps 12.

xxiii

A mon grand pre Ren Blanpain (1903-1999), il aurait tant aim tout a.

INTRODUCTION

figure 1. Page fr

frontispice du livret dentre dHenri II Paris, 1549. p. 1.

2

3

Il ne faut plus que la Grece se vante Destre en cest art plus que France savante.

Il ne faut plus que le Francois ait peine Daller chercher les autres regions

Les gens desprit, & leurs inuentions. Car Martin seul en rend la France pleine.

Hommage Jean Martin1, Denis Sauvage

Le 16 juin 1549, Henri II entre Paris pour la premire fois (fig. 1.1) depuis son

couronnement en 1547. Lvnement est marqu par des fastes et des

divertissements grandioses. Cette entre solennelle nest pas exceptionnelle car elle

se situe dans une tradition bien ancre dans lpoque de la Renaissance. Lentre est

une fte prpare par une ville pour accueillir un prince ou un roi. Les grandes villes

dEurope, o se droulent les entres, engagent des dpenses considrables pour

offrir au roi des ftes dignes de son rang. Le modle en est, bien sr, les triomphes

antiques mis en scne pour lentre des empereurs et des grands gnraux en la ville

de Rome. Les entres romaines et les victoires quelles clbraient taient

commmores par des arcs de triomphe, monuments tectoniques btis afin que

perdure dans la mmoire des peuples les hauts faits de leur histoire. Aussi ces gants

de pierre nous sont-ils rests.

Dans le domaine des arts, le dbut du Quattrocento marque un retour aux sources

antiques que les littraires et les philosophes nont jamais perdu de vue. Un rudit

humaniste, du nom de Poggio Bracciolini (1380-1459), cume les bibliothques des

monastres europens et y retrouve des manuscrits dauteurs latins et grecs copis et

1 Leon Battista Alberti (1404-1472), L'architecture et art de bien bastir, du seigneur Lon Baptiste Albert,... divise en dix livres / traduicts du latin en franois par deffunct Jean Martin..., Paris : J. Kerver, 1553.

4

recopis depuis lantiquit. Il recouvre, en particulier, Saint Gall, en 1415, les

manuscrits de Vitruve2 qui nont jamais vraiment disparus mais qui restaient connus

de faon confidentielle par les moines depuis lre palochrtienne. Cette pseudo

redcouverte sera capitale pour lhistoire de larchitecture occidentale pendant prs

de cinq sicles. Ces textes auront une influence sur Jean Martin3 et sa conception de

lentre solennelle. Florence, les architectes humanistes tels que Filippo

Brunelleschi (1377-1446) et Leone Battista Alberti (1404-1472) restaurent les

ordres classiques et essayent tant bien que mal de renouveler la conception des

btiments. Afin dtudier larchitecture antique, les architectes se rendent Rome,

o ils vont croquer les vestiges de lancienne gloire romaine in situ, au milieu de ce

qui est devenue une ville fantme. Ils ramnent des dessins des arcs de triomphes et

dautres tmoignages architecturaux qui ont rsist au temps. Ces dessins et la

rapparition douvrages perdus des auteurs antiques seront des lments importants

du renouveau de la culture des entres triomphales. Il existait dj des entres

solennelles au quatorzime sicle, mais dornavant elles seront codifies avec plus de

rigueur. Ce lien avec lantiquit savre dterminant dans le contexte des entres, car

il manifeste un retour non seulement aux formes de lart antique mais aussi une

redcouverte de la littrature (Ovide, Virgile, Lucien, etc.) et de larchitecture

antiques (Vitruve). Ce retour se lit dans le vocabulaire architectural mis en uvre

pour la construction de ces difices temporaires de lentre, dans les inscriptions en

latin graves lantique et dans la signification de celles-ci.

2 De Architectura libri decem... 1er sicle av. J-C. 3 On verra qui fut Jean Martin au chapitre 2.

5

La grande diffrence, par rapport lantique, tient ce que les entres royales sont

alors clbres avec des architectures provisoires, cest--dire construites en bois pour

tre dmontes et presque toujours dtruites aprs le passage du monarque. Cela

dnote une vision diffrente, les Romains visaient la postrit en marquant lespace

et le temps pour leurs gnraux et leurs empereurs, alors qu la Renaissance les

entres deviennent des vnements phmres. Une fois que sont passs sous ces

arches, le roi, la reine et les dignitaires, la fte est consomme et les traces de leur

passage sont effaces. Lentre solennelle correspond un besoin immdiat et

rciproque pour le roi et pour les villes concernes. Le roi est glorifi et la ville peut

esprer rentrer dans les bonnes grces du souverain.

Ces ftes sont typiques de lesprit de la Renaissance car leur mise en scne recourt

toutes les dimensions de la culture humaniste de lpoque. Tout dabord, une

architecture phmre sert de cadre un dfil dont le roi est le grand acteur. Des

scnes de thtres, des divertissements en tous genres, joutes, tournois et autres

amusements servent tisser un lien entre le cadre et lentre elle-mme. La plupart

de ces entres sont relates dans des livrets, spcialement rdigs pour loccasion, qui

circuleront, par exemple, dans la plupart des cours europennes. Ces crmonies

impliquent donc un rituel festif dont lorganisation se rvle trs codifie, suivant un

programme iconographique rudit. Ainsi, les entres royales sont le fruit dune

collaboration entre artisans, artistes, humanistes et hommes de pouvoir et, si elles

offrent parfois un spectacle aux yeux du peuple, elles sont dabord un outil du

pouvoir aux mains des grands.

Ltude du prsent essai portera sur lentre solennelle dHenri II dans la ville de

Paris. Les moyens matriels, intellectuels et artistiques, mis en uvre pour cette fte

sont formidables. Deux aspects de lentre Paris la rendent toute particulire :

6

certains documents4 attestent que cest Henri II lui-mme qui en fait la demande et

qui, par extension, la finance et, plus important, la forme que prendra cette fte

marquera un tournant dans la tradition des entres solennelles.

4 Lettres patentes de Henri II permettant la ville de faire une constitution de 30.000 livres de rentes au denier douze, pour subvenir aux frais de l'entre solennelle du roi et de la reine dans Paris. Centre Historique des Archives Nationales (AN). Monuments Historiques. Inventaire. K957 : Saint-Germain, 3 mars 1548.

PREMIRE PARTIE CODIFICATION ET RITUEL

1. LE LIVRET DENTRE

Ce liure excellent & nouueau Aux antiques equiparable

Dit tout ce quil y a de beau Sur terre fertile & arable. Mais il eust est misrable

Si son second pere amoureux Ne leust par sa main secourable

Remis au monde, & faict heureux [...]5

1.1 Prsentation

Ian McFarlane6 dnombre quatre ditions diffrentes, dont le texte ne varie que pour

le dner qui clt la journe, le prsent de la ville offert au roi et pour la description

dune des gravures du livret.

Selon les ditions, le livret comporte entre 38 et 40 feuillets et dix gravures sur

bois. Les dimensions en sont de 23,3 centimtres de hauteur sur 16,8 de largeur. Le

texte est crit en franais dit prclassique, les contractions ant, ent et ont sont

marques tttt, tttt et tttt , la forme limparfait ait se transforme en oytoytoytoyt, le pluriel est

souvent marqu par le z en place du ssss et du xxxx, et le s long ssss, ssss remplace le s

courant. Plus lisible que les polices gothiques, les caractres sont de types romain

crs7 par le tailleur de poinons franais Claude Garamond8 (1500?-1561) la fin

5 Hypnerotomachie, ou discours du songe de Poliphile, deduisant comme Amour le combat a l'occasion de Polia. Soubz la fiction de quoy l'aucteur monstrant que toutes choses terrestres ne sont que uanit, traicte de plusiers matieres profitables, & dignes de memoire. Nouuellement traduict de language Italien en Franois, Paris, Jacques Kerver, 1546. (Poliphile, 1546)

6 I. D. McFarlane, The Entry of Henri II into Paris 16 June 1549, 1982. p. 86. (McFarlane) 7 Linspiration de Garamond vient des caractres cres par Francesco Griffo pour limprimeur

vnitien, Alde Manuccio. 8 Claude Garamond tait Paris lors de lentre dHenri II.

9

des annes 1530 pour Robert Estienne9 10 ; il concevra aussi les premiers caractres

grecs dits du roi 11. Le texte qui en rsulte est clair et facile lire ; la typographie

et la mise en page sont plus soignes que celles du livret de lentre de Lyon, les

paragraphes sont mieux agencs, le crnage et linterlignage sont rguliers et ars

dnotant dune plus grande matrise de latelier parisien (fig 1.1, 1.2). Les gravures

sont ralises fond perdu, cest--dire sans tre encadr dun filet.

Suivant lusure des bois de la matrice de gravure, il est possible de dterminer

lordre (probable) dimpression des ditions. En effet, suivant lusage, la qualit des

xylographies va sestomper alors que le texte reste relativement inchang puisque les

caractres de plomb susent moins vite que les bois.

Deux ditions du livret seront utilises pour lanalyse iconographique. Tout

dabord un facsimil se trouvant dans ltude de McFarlane et qui offre la description

la plus complte, mais avec des bois uss, et une copie originale venant de la

Bibliothque Nationale de France (BNF), sous forme numrise rendu disponible

par le service Internet Gallica ; cet exemplaire ninclut ni la description du dner ni

celle du prsent mais contient des illustrations dune grande lisibilit. Les deux

exemplaires se compltent pour former un livret entier.

9 Robert Estienne ou Robertus Stephanus (1503?-1559). Imprimeur et typographe du roi pour le latin et lhbreu.

10 H. J. Martin, Le temps de Robert Estienne , dans H-J. Martin, Histoire de l'dition franaise, vol. 1, Paris, 1982, p. 230-235.

11 Par exemple, cette bible qui utilise les premires fontes dites grecs du roi de Garamond : Robert Estienne, THS KAINHS DIAYEIKHE APANTA. Novum Jesu Christi D. N. testamentum. Ex bibliotheca regia. Paris, Robert Estienne, 17 juillet 1550.

10

figure 1.1. Dtail de typographie dune page tire du livret dentre de Paris, 1549.

figure 1.2. Dtail de typographie dune page tire du Livret dentre de Lyon, 1548.

11

1.2 Caractristiques et problmatiques

Lentre solennelle se compose de deux lments essentiels, le cortge et le lieu o il

se droule. Le lien entre les deux apparat trs clairement dans le livret qui expose le

thme de la fte. Il est difficile de savoir si le livret est un vritable compte-rendu ou

le programme qui a servi dfinir lentre. Quoiquil en soit, le texte relatant

lentre sinscrit dans un genre littraire qui lui est propre. Ce texte est consacr la

glorification du roi, ici Henri II ; la mthode employe sinspire du narratif hroque

et utilise les outils de la rhtorique, fonctionnant, entre autres, par mtaphores pour

crer des liens allgoriques entre le roi et des figures de la mythologique antique. En

analysant les diffrentes stations qui jalonnent le parcours du roi, il est possible de

voir ces rfrences quivoques.

Alors que le livret de lentre de 1548 Lyon12, uvre de Maurice Scve13, se

compose de gravures alliant dfil et architectures, il est intressant de noter que

celui de lentre dHenri II Paris est pourvu de gravures qui dcrivent uniquement,

une exception prs14, laspect architectural du dfil, cest--dire quil ny a pas de

scne dcrivant le cortge lui-mme. Nous verrons que cest un choix dlibr de la

part du crateur Jean Martin et que ces gravures ne sont en fait que des indices

12 La magnificence de la superbe et triumphante entree de la noble & antique cit de Lyon faicte au Treschrestien Roy de France Henry deuxiesme de ce nom... le XXIII. de septembre M. D. XLVIII. A Lyon: Chs Guillaume Rouille L'Escu de Venise, 1548. (Livret de Lyon)

13 Pour une lecture de lentre de Lyon, voir louvrage de Richard Cooper, Maurice Scve, The Entry of Henri II into Lyon, septembre 1548.

14 Voir chapitre 12.4. La figure du cavalier.

12

visuels car elles ne sont pas lchelle, que les cartouches senses apporter une

certaine comprhension restent vides et que la qualit gnrale est pour le moins

passable.

On notera aussi comment les diffrents niveaux dinterprtation taient offerts

aux spectateurs lors de lvnement. Il y avait, bien sr, limagerie reprsente sous

forme de monuments et de statues ; on trouvait ensuite des inscriptions latines qui

apparaissaient en caractres romains et celles sadressant un plus large public,

puisquon avait dispos, sur chaque arc, des panneaux suspendus avec des quatrains

en franais. Quant au livret lui-mme, il est assez complet tant en matire de dtails

techniques que de prcisions iconographiques.

Nous ne reviendrons pas sur une dfinition gnrique du livre dentre15,

dfinition dj tudie en profondeur ; nous avons prfr nous attarder aux

caractristiques iconographiques, spcifiques et singulires, du livret de lentre

dHenri II.

Ce livret se divise en deux grandes parties distinctes, la description du lieu, cest--

dire les diffrentes stations16 et la description des participants au cortge. Jean

Martin utilise certains procdes rhtoriques tels que la description, lemphase,

lallgorie, la mtaphore, parmi dautres, pour dvelopper son texte. Les descriptions

15 Pour une vue gnrale mais prcise du phnomne des entres voir lexcellent recueil : Les ftes de la Renaissance, tudes runies et prsentes par Jean Jacquot, ditions du Centre National de la Recherche Scientifique (CNRS), Paris, 1956.

16 Nous utiliserons le terme station dans le sens littral cest--dire un endroit o lon sarrte,

13

sont exhaustives et dune prcision trs mathmatique ; elles projettent une image

littraire explicative proche de lekphrasis donnant aux lecteurs, ayant t pour la

plupart absents lors de lvnement, les outils pour se crer une image mentale

prcise. Encore fallait-il ensuite que les concerns soient assez rudits pour dcrypter

tous les degrs de comprhension qui, lenqute le montrera lors des recherches

iconographiques, se dploient et se multiplient dans lespace et le temps. Cette forme

dexpos, dans le cas du livret, est paradoxale puisque elle saccompagne de quelques

gravures, xylographies de qualit incertaine qui, de prime abord, nous informent

mais, au fil de la lecture, nous dsinforment. Ce phnomne vient du fait que les

gravures ne correspondent pas toutes au texte. Les variations sont parfois minces,

dans certains cas, dans dautres la gravure17 ne correspond pas du tout la

description (ou linverse), dans dautres encore le graveur introduit des lments qui

entranent une autre interprtation du texte.

Dans le livret, Jean Martin nous apprend qu chaque station, il y a des textes, soit

inscrits en cartouches, soit suspendus en tableaux, en franais et en latin, pourtant

sur les gravures ces textes ne figurent pas. Il devient donc difficile pour le lecteur de

comprendre le thme de chaque station, cest tout comme si lon prsentait un

emblme sans son inscriptio. Ce dcalage est-il volontaire ou non, il faudrait pour

cela tenter de voir dans quelles mesures le livret est antrieur lentre, cr comme

17 Le premier arc du pont Notre-Dame. Infra. Ch. 10.

14

un programme, ou postrieur lentre et se posant en compte-rendu de

lvnement. Quoiquil en soit cela nexplique pas, par exemple, lerreur de la gravure

de larc de Typhis, mentionn plus loin qui ne correspond pas au texte. Cela nous

amne tudier la fois le texte et limage comme deux entits similaires mais non

identiques. Bien sr, lenqute iconographique se trouve simplifie grce au texte et

linterprtation du texte claire par les images. Pourtant, il est vident que Martin

dtourne souvent les images et, par l-mme leur donne un sens cach, sous-jacent.

Erwin Panofsky18 disait quil fallait alors prendre appui sur les donnes visuelles

et confirmer nos conclusions en recherchant autant que possible les sources externes,

textes ou reprsentations, qui peuvent fournir un clairage indirect [...] . Mais il

faut aller plus loin, sinon lenqute ne fait que retracer un chemin possible effectu

par le crateur lui-mme ; or cest cet amalgame dinformations, de sources quil faut

analyser. Daniel Arasse, dans son ouvrage Le sujet dans le tableau19, parle

diconographie des associations dide ou iconographie analytique. Il crit : Le plus

souvent, loin davoir une source unique, tableaux, fresques, dessins, sculptures

superposent, entremlent et condensent des textes diffrents (et parfois htrognes)

et ces textes eux-mmes doivent tre interprts car ils nont pas t choisis sans

avoir t dj interprts pour tre programms dans luvre qui les

18 Dora et Erwin Panofsky, The iconography of the Galerie Francois Ier , dans la Gazette des Beaux-Arts, II p. 113-190. Cit dans La Revue de lArt, numro spcial 16-17, 1972.

19 Daniel Arasse, Le sujet dans le tableau : Essais d'iconographie analytique, Paris, Flammarion, 1997. p. 20.

15

illustre . 20 Dans la mme veine, il nous faut trouver les clefs dinterprtation de

cette entre royale pour tablir les condensations iconographiques accomplies par

Jean Martin. Avec cet humaniste, se vrifie de manire exemplaire cette autre

observation dArasse : La transparence des images aux textes nexiste pas non plus

parce que les images font leur tour travailler les textes qui leur servent de

prtextes . Sans ncessairement devoir le faire, limage peut toujours mler,

confondre, associer ce que les textes distinguent. 21 Voil formul lobjectif que se

fixe cette enqute : montrer le travail des associations mis en uvre par un esprit

proche de la cour dHenri II pour clbrer son monarque et la culture de son pays.

1.3 Caractre profane du contenu

Un trait singulier du livret concerne labsence quasi totale de rfrences la

chrtient et en particulier au catholicisme. Cest un fait troublant en ces temps de

grands changements de croyances. En effet, en 1549, nous sommes en pleine Contre-

rforme ; depuis 1541 lInquisition renat sous les auspices de Charles Quint en

Espagne, lEurope est feu et sang pour des questions religieuses fondamentales et

pourtant il ny a rien dans le livret qui laisserait deviner une situation aussi critique.

Si Henri II est roi par la grce divine, on nen trouve toutefois pas dnonc explicite

dans les stations. La seule allusion lunivers de la foi est la mention de deux anges

dans larc22 de Gallia Fertilis ; or ces deux anges sont en fait des Renommes. Ce nest

20 Ibid, p. 11. 21 Ibid. p. 11. 22 Voir chapitre 7.2.

16

srement pas involontaire si Martin choisit dignorer les rfrences la religion dans

le livret. Cela lui permet de donner au roi une autre ligne, un pass ancestral qui

remonte, plus loin que la religion, jusquaux confins o hros et prophtes se

confondent. Un temps quil faut tout prix retrouver pour mener la France vers la

gloire et le pouvoir sur lEurope.

1.4 Lacunes

Dcrire et interprter liconographie nous amne voir les lacunes de la gravure par

rapport aux descriptions dans le texte. Premirement, il y a labsence dinscriptions

dans les illustrations, les cartouches sont laisss vides et l o le texte nous dit quil y

avait des panneaux peints, des tableaux ornant les arcs et autres machines

architecturales, ils ne sont pas reproduits dans les gravures. Est-ce un choix dlibr

de la part du graveur ou du concepteur ? Ou simplement les gravures ont-elles t

excutes avant que les textes soient dfinitifs ? Dans le livret dentre de Lyon de

1548, par exemple, les gravures sont compltes avec les inscriptions appropries.

Deuximement, l o labsence des inscriptions du texte est le fait du graveur,

labsence des couleurs rsulte dun problme inhrent la spcificit mme du

mdium. Martin nous dcrit avec emphase des couleurs dune richesse absolue ; lor,

largent et le noir seront utiliss abondamment tout au long du trajet. Dans le portail

dentre, par exemple, les perses (atlantes) ont leur base et leur chapiteau dors et

tiennent dans leurs mains un croissant de lune argent avec inscription. La raison de

cette totale absence de couleur est certainement dordre conomique, le livret conu

pour un usage immdiat nest pas, lpoque, un objet de collection comme le serait

un livre enlumin.

17

2. LES ACTEURS

2.1 Jean Martin

Le livret est luvre de Jean Martin, un humaniste franais qui fut un traducteur de

grand renom. Il fut d'abord secrtaire de Maximilien Sforza, qui stait retir en

France aprs avoir cd Franois Ier le duch de Milan. Sforza meurt en 1530.

Lauteur conservera cette fonction de secrtaire au service du Cardinal Robert de

Lenoncourt23 partir de 1540 jusqu' la fin de sa vie en 1553. Paris, il logera, entre

autres, chez Michel de Vascosan, diteur rput24. Chez celui-ci, Martin aura accs

une bibliothque de premier ordre et il entrera en contact avec les auteurs

contemporains qui rsidaient dans la capitale.

Sa carrire en tant que traducteur est prolifique, au fil des ans il traduisit

nombres de livres et essais. Toutes les traductions sus mentionnes existaient dj

avant la rdaction du livret. Cest un point important pour la comprhension du

livret car lauteur naborde pas lcriture comme un littraire mais bien comme un

traducteur. Beaucoup drudits critiquent le style ou plutt le manque de style de

Martin ; pourtant ce nest justement pas l que se trouve lintrt du livret. Il ne faut

pas oublier que la langue franaise nest utilise que depuis une quarantaine dannes

et quil reste beaucoup de chemin faire pour la normaliser. Pour Martin, le livret

apparat comme un terrain dexprimentation linguistique idal et non le lieu dune

recherche de savante littrature. Il va se servir de tout son bagage de traducteur pour

23 Cardinal Robert de Lenoncourt (v. 1510-1561). Membre dune des plus illustres familles de Lorraine, il fit partie du cortge funraire de Franois Ier. Il est le neveu de larchevque de Reims ( 1532) du mme nom qui sacra le dit roi en 1515.

24 Toshinori Uetani, lments Bibliographiques sur Jean Martin dans Jean Martin, un traducteur au temps de Franois Ier et de Henri II. p. 13-32.

18

essayer de transcrire dans ses mots propres, des mots qui sont souvent de son

invention, lespace mme o le cortge va voluer. Nous verrons que le livret de

Martin contient des rfrences tous les ouvrages, sans exception, quil a traduits. Ce

livret, qui a lair de prime abord fort simple, se rvle en fait dune importance

capitale pour lhistoire de lart car il nous montre pour la premire fois le lien troit

entre la forme littraire emblmatique et sa reprsentation dans lespace urbain.

Lentre dHenri II constitue non seulement un point focal dans lespace mais

aussi dans le temps. Cette priode de la Renaissance franaise, qui a commenc sous

lgide de Franois Ier et des grands travaux de Fontainebleau, se montre

extrmement riche dans tous les domaines de la vie artistique. Cest le dbut des

premires traductions en langage vernaculaire. Les potes de la Brigade, qui

deviendra la Pliade, crivent en franais et les grands traits darchitecture Vitruve

et Serlio (1475-1554?) sont traduits par Jean Martin.

Dans la relation de lentre dHenri II, il est possible de retracer toutes les sources

dinspiration de Martin. Ds la premire gravure, sa collaboration avec Jean Goujon,

qui ralise les gravures dans le Vitruve franais, se retrouve dans larc de la Porte

Saint-Denis ; les perses qui y figurent sortent directement dune gravure tire du

livre. Mentionn dans les Comptes comme ingnieux , Thomas Sbillet (1512-

1589), pote de renom qui crit en 1548 lArt potique Franoys25, un manifeste pour

la langue franaise qui revendique un retour vers les sources antiques et non

mdivales, sera en quelque sorte le collaborateur de Jean Martin. Lauteur Salmon

25 Thomas Sbillet. Art poetique srancois. Pour l'instruction ds jeunes studieus, & encor peu avancz en la pesie francoise, A Paris, en la boutique de Gilles Corrozet. 1548.

19

Macrin sera, lui, linventeur des pigrammes latines qui accompagneront les textes en

franais.

Lquipe forme pour prparer lentre en collaboration avec Jean Martin se

compose de Jean Goujon (v.1510 - v.1565), sculpteur et architecte, Charles Dorigny

(? - 1551), peintre, et Jean Cousin (v.1495 - 1560), peintre. Dans certaines

ralisations, linfluence des architectes Philibert Delorme (v.1510 - 1570) sur-

intendant des Btiments du Roy, et Pierre Lescot (v.1510 - 1578) en charge du

Louvre, se fait sentir.

2.2 Pour qui ?

Henri II nat Saint-Germain-en-Laye le 31 mars 1519, deuxime fils de Franois Ier

et de Claude de France. Quelques trois mois plus tard, le 28 juin 1519, Charles

Quint devenait le nouvel empereur du Saint-Empire-Romain-Germanique, cest le

dbut dune lutte sans bornes pour lhgmonie entre lempereur et Franois Ier. la

suite de la dfaite de Pavie en 1525, Franois Ier est fait prisonnier par Charles Quint.

Aprs un an de captivit, il laisse ses fils, Henri (il a 7 ans) et Franois, en otage en

change de la libert. Ils passeront quatre annes dans les geles espagnoles. La

premire anne est plutt confortable, les hritiers de la couronne ont quelque cent

cinquante personnes leur service, dont Louis de Ronsard, humaniste rudit et pre

de Pierre de Ronsard, qui fera office de prcepteur. Puis la situation se dgrade et les

privilges sont rvoqus, et finie la vie de chteau. Les trois annes qui suivent sont

trs longues pour les deux enfants. La ranon pour leur libration est phnomnale,

plus de quatre tonnes dor (1 241 175 cus or) et un reliquaire fait dor et de joyaux

nomm La Fleur de Lys . Ils sont librs le 1er juillet 1529. La dtention na pas

20

eu que des impacts ngatifs, les enfants savent maintenant manier les armes, monter

cheval et sexpriment, au grand tonnement de tous, exclusivement en espagnol !

Lanne 1533 est marque par le mariage entre Henri et Catherine de Mdicis.

Par le jeu des alliances, Franois Ier reoit lappui de la famille florentine.

En 1536, son frre Franois, dauphin et duc de Bretagne, meurt assassin par le

comte Sbastian de Montecucculi, un agent de Charles Quint. Henri devient le

nouveau dauphin de la couronne.

Le roi Franois Ier meurt le 31 mars 1547 dune septicmie, Henri II lui succde.

Lanne 1549 marque lanne du couronnement de la reine Catherine de Mdicis

(le 10 juin) et lentre solennelle dHenri II Paris (le 16 juin). Dailleurs ds le mois

de mars de lanne 1548, Henri II sinquite de son entre solennelle Paris, et dans

une lettre de cachet26 envoye la ville de Paris, il recommande de dployer la plus

grande magnificence lors de ces ftes.

2.3 Pourquoi ?

2.3.1 Le roi

La principale raison de lentre rside bien sr dans la glorification du nouveau roi.

Henri II ne rgne sur la France que depuis deux ans lors de son arrive Paris et une

entre triomphale dans la principale ville de son royaume semble de mise pour

asseoir son pouvoir. Comment ne pas y voir une deuxime conscration, moins

officielle quun couronnement mais aussi plus subtile, quand Henri II se trouve

devant larc la porte Saint Denis. Il fait alors face la fois Hercule et son pre

26 Archives Nationales (AN). Registres des Comptes de la maison du Roi (Comptes). Fol. KK286A.

21

Franois Ier, et au moment o il passe sous larche et franchit le seuil, il amorce un

parcours dont lissue se rvlera multiple. La plus vidente tient la traverse de Paris

afin de se montrer aux dignitaires franais et trangers et recevoir de cette ville

lhonneur qui lui est d. Cest aussi un parcours symbolique initiatique, chaque

station, Henri II se voit investi dun nouveau pouvoir, Henri II fait face son destin :

continuer dans la voie trace par son pre et travers lui la voie trace depuis

lantiquit gauloise et raffirmer un pouvoir exclusivement franais.

2.3.2 La ville

Lentre sert galement les objectifs de la ville de Paris qui sassure, par l mme, la

protection morale et financire du roi. Pour les chevins il importe de montrer Paris

comme la cite idale, riche et puissante. Le parcours est choisi, les gens qui le bordent

aussi, le roi ne doit voir que pompe et apparat, il nest pas question de montrer le

peuple, les besogneux, les pauvres qui constituent la majeure partie de la population

et pour qui, au-del du prestige, lentre nest quune raison parmi tant dautres de

payer encore plus dimpts.

2.3.3 Les artistes

Quand nous disons artistes , nous parlons de tous ceux qui ont particip la

cration de cet vnement ; il serait trop facile de ne sen tenir quaux grands noms

lis lentre, car celle-ci a servi, divers degrs, la gloire de tous, artistes et artisans.

Un vnement de cette ampleur est loccasion rve de montrer la capacit des

artistes crer, laborer un programme complexe. Le rgne dHenri II marque un

tournant dans lart franais. Beaucoup considrent que Franois Ier est en quelque

22

sorte le pre de la Renaissance franaise, pourtant cest durant le rgne de Henri II

que lart franais sloigne de ses origines italianisantes. Les artistes franais

commencent rechercher des solutions artistiques originales.

Lentre de 1549 fait figure de parangon de cette recherche. Nous verrons que

certaines des inventions drivent du modle italien mais que contrairement lcole

de Fontainebleau, o les Italiens se posent comme une rfrence pour les artistes

franais, ici linspiration italienne est en quelque sorte traduite par Jean Martin

pour devenir un modle franais part entire. En lanne 1549, Paris observe

lmergence dune nouvelle vague qui balaie le monde de la littrature et celui des

arts plastiques. On assiste la monte dartistes tels que Philippe Lescot, Jean

Goujon, Jean Cousin mais aussi aux dbuts de la Brigade, petit groupe dcrivains qui

deviendront la Pliade.

3. SOURCES ET RESSOURCES

3.1 Les sources iconographiques et iconologiques

Dans la France du XVIe deux influences vont marquer les uvres des artistes. La

premire sera celle de la peinture, due lessor des arts sous Franois Ier, en partie

grce larrive de peintres italiens27, notamment Primaticcio et Rosso. La seconde,

celle de la gravure et par extension le livre illustr de gravures. Pourquoi suivre

prcisment cette piste denqute ? La rponse est simple, Jean Martin est un

traducteur, humaniste et rudit, qui gravite dans le monde de ldition et non un

artiste peintre. Toute sa carrire se trouve dans les livres ; les traductions, les traits

darchitectures font partie de lunivers de la littrature, un domaine la fois proche

mais distinct de la peinture et de la sculpture. Bien sr, Martin est un familier des

peintres de son poque. Il ny a aprs tout que quelques heures de calche qui

sparent Fontainebleau de Paris.

Un phnomne intressant tient dans le fait que Jean Martin puise dans ses

propres traductions pour crer le programme du livret. En 1543, il traduisit la

deuxime dition28 des Hiroglyphes dOrus Apollon (fig. 3.1), puis des livres italiens

27 Aprs le sac de Rome de 1527 par les armes espagnoles, beaucoup dartistes italiens se refugient en France.

28 La premire dition serait luvre de Geoffroy de Tory. Cet ouvrage perdu nest connu que par quelques lignes de lauteur lui-mme dans Champ Fleury (voir bibliographie) : [] lequel iay trslate en Frcois, &faict vng psent [prsent] a vng myen seigr [seigneur] & bon amy. Feuillet XLIII.

24

figure 3.1 Page-titre dOrus Apollon, 1543.

figure 3.2 Page-titre de lArcadie de Messire Sannazar. 1544.

figure 3.3 Page-titre des Azolains de P. Bembo, 1545.

figure 3.4 Frontispice de Roland Furieux de LArioste, 1546.

25

figure 3.5 Frontispice du Poliphile, 1546.

figure 3.6 Frontispice de lArchitecture ou lart de bien bastir, 1547.

figure 3.7. Frontispice des Grands Triumphes..., 1549.

figure 3.8. Frontispice des Registres..., 1886.

26

tels que LArcadie de Jacopo Sannazaro29 en 1544 (fig. 3.2), Les Azolains30, en 1545,

de Pietro Bembo (fig. 3.3), Orlando Furioso31 en 1545, de Ludovico Ariosto (fig.

3.4), et surtout le Songe de Poliphile32 de Francesco Colonna en 1546 (fig.3.5).

Il traduira aussi lOraison sur le trespas du roy Franois33 de Pierre Galland en

1547, loraison funbre de Franois Ier.

Jean Martin traduit aussi des livres darchitecture, dans lesquels il essaie de crer

des quivalences entre les termes techniques en grec, en latin et en italien. Parmi ces

ouvrages, nous retrouvons Le premier livre dArchitecture et Le second livre de

Perspective34, en 1545, et Le livre des Temples (Quinto libro dArchitettura35), en

1547, tout deux de Sebastiano Serlio, ainsi que les dix livres de Vitruve intituls en

franais Lart de bien bastir36 publi en 1547 (fig. 3.6).

Grce ses ouvrages, Jean Martin couvre une partie considrable des livres

importants de la fin de la premire moiti du XVIe sicle. Les milieux dans lesquels

Martin gravite, lui donnent accs un savoir immense. Par sa position de secrtaire

de Maximilien Sforza, il a eu accs une bibliothque italienne de choix, de mme

29 LArcadie de messire Jacques Sannazar Gentilhomme Napolitain, excellent pote entre les modernes, mise dItaliens en francoys par Jehan Martin ..., 1544.

30 Les Azolains de Monseigneur Bembo, de la nature dAmour traduictz d'italien en franoys, par Jehan Martin ..., 1545

31 Ludivico Ariosto, Roland furieux, compos premirement en ryme thuscane par messire Loys Arioste,... et maintenant traduict en prose franoise ..., 1545.

32 Poliphile, Kerver. 33 Pierre Galland, Oraison sur le trespas du roy Franois, faicte par M. Galland, son lecteur en lettres

latines, et par luy prononce en l'Universit de Paris, le VIIe jour de may 1547, ... 34 Le premier livre darchitecture... Le second livre de perspective, de Sebastian Serlio Bolognois, mis en

langue francoise, par Iehan Martin ..., 1547 35 Quinto libro darchitettura di Sebastiano Serlio Bolognese Traduict en Francois

par Ian Martin, ... 36 Architecture ou Art de bien bastir, 1547.

27

qu celle du chez le Cardinal de Lenoncourt, trs proche du pouvoir et ayant ses

entres auprs du roi. Nous savons aussi que Jean Martin a lu domicile chez Michel

de Vascosan la fin des annes quarante, ce qui montre que Martin vit,

littralement, dans le milieu des libraires et des imprimeurs37. Cest par ce milieu que

le lien avec les artistes de lpoque se fait, lors de llaboration de lArt de bien bastir,

pour lequel Jean Goujon ralise les planches graves.

Une autre source iconographique considrable, pour Martin, rside dans la

numismatique. Les collectionneurs de pices et de mdailles anciennes font leur

apparition en ce milieu de sicle, par exemple Guillaume Du Choul qui publiera,

Lyon en 1556, Discours de la religion des anciens Romains38, qui contient des

reproductions graves de monnaies et autres mdaillons romains. En 1560, Lyon

toujours, Gabriele Symeoni publiera Le Sententiose Imprese 39, illustr avec des

gravures inspires de monnaies antiques.

3.2 Les sources documentaires

Bien quil existe un livret officiel (fig. 3.7) intitul Les Grands Triumphes40, le livret

dentre de Jean Martin constitue le seul vritable compte rendu et programme

37 Surtout ceux de la rue Saint-Jacques tels que Jacques Kerver, Jean Barb, Gilles Corrozet et, bien sr, Michel de Vascosan. Ueatani, loc. cit. p.23

38 Discours de la religion des anciens Romains, escript par noble seigneur Guillaume du Choul, Conseiller du Roy, & Bailly des montagnes du Daulphin, ET Illustr d'un grand nombre de mdailles, & de plusieurs belles figures retires des marbres antiques, qui se trouuent Rome, & par nostre Gaule, A LYON, De limprimerie de Guillaume Rouille, 1556.

39 Gabriele Symeoni, Le Sententiose Imprese et dialogo del Symeone: con la verificatione del sito di Gergobia, la geographia d'Overnia, la figura & tempio dApolline in Velay, & suo hieroglyphico monumento, nativita, vita & epitaffio : al sereniss. Duca di Savoia. In Lyone : appresso Guilielmo Rouiglio [Guillaume Rouille], 1560.

40 Les Grands Triumphes / faictz a le[n]tree du treschretien & victorieus Roy Henry second de ce n / En sa noble ville & universite de Paris, Germain de la Fosse imprimeur, Paris, 1549.

28

dtaill de lentre Paris dHenri II. En effet, dans les Grands Triumphes, lauteur

(anonyme) donne un acompte du dfil qui correspond plus ou moins celui de

Martin car il manque celui-ci des descriptions dtailles et surtout des illustrations.

On trouve encore dautres sources documentaires priphriques. Par exemple, les

Registres des dlibrations du bureau de la Ville de Paris 41 (fig. 3.8) qui procurent un

historique du projet de lentre. Ils reprennent les descriptions du livret dans le texte

et donnent avec, plus de prcision, le nombre de participants au cortge42. Ian

McFarlane sappuie aussi sur les Archives Nationales43 pour dresser la fois les

bilans financiers, les salaires des artistes et les autres dpenses et cots lis lentre

de 1549. Une tude rcente de Richard Cooper44 nous fait connatre certaines

relations diplomatiques lies lentre, cest--dire des comptes rendus de divers

ambassadeurs et autres dignitaires trangers invits pour cette entre. Cooper

sintresse beaucoup la rception et limpact de cet vnement sur ce public

choisi. Ces sources particulires nous aideront, dans certains cas, faire la lumire

sur des motifs qui auraient t changs entre lentre en tant que crmonie et la

conception du livret.

Une autre voie documentaire tient ce quon connat des bibliothques prives

contemporaines. En sachant que les sources iconographiques se rattachent surtout

au monde du livre, il est rvlateur de savoir si ces livres taient connus voire mme

disponibles Paris du temps de lentre dHenri II. Pour ce faire, nous avons retrac

41 Paul Gurin, Registres Des Dlibrations ... 1886. (Registres) 42 Annexe III. 43 Les Comptes. 44 Richard Cooper. Jean Martin et lentre dHenri II Paris dans Jean Martin, un traducteur au

temps de Franois Ier et de Henri II. V.-L. Saulnier, 16, Paris, Presses de lcole Normale Suprieure, 1999.

29

deux sources ; lune est bien sr la bibliothque des Valois45 Fontainebleau et

lautre linventaire46 de 1548 de la bibliothque47 dun certain Jean Le Fron, avocat

au Parlement de Paris. Hraldiste ses heures, Le Fron connat bien la rue Saint

Jacques car il publie un recueil de blasons48 chez Michel de Vascosan en 1555.

Finalement, on peut suivre une piste intressante dans les divers glossaires des

livres traduits par Martin. Lauteur, ainsi, se paraphrase souvent, reprenant des

sentences dj publies dans des textes dj parus.

3.3 Les fonds documentaires

Les livres du XVIe sicle sont peu nombreux au Canada et cela relve du dfi

dentreprendre des recherches sur de tels ouvrages. Toutefois la technologie

moderne permet aux bibliothques europennes et aux grandes universits de

donner un accs toujours grandissant leurs catalogues. Il devient possible, via

Internet, de consulter des originaux, non seulement des livres avec, par exemple le

service de numrisation des livres anciens Gallica de la Bibliothque Nationale de

France (BNF)49 et le projet de numrisation des ouvrages de la Renaissance de

lUniversit de Tours50, des uvres graphiques avec la base de donne Joconde qui

rpertorie les uvres graphiques et plastiques (estampes, peintures, sculptures) dans

les collections publiques franaises mais aussi du mobilier, travers la base de donne

45 Ernest Quentin-Bauchart, La Bibliothque de Fontainebleau ..., 1891. 46 R. Doucet, Les Bibliothques Parisiennes au XVIe sicle, 1956 47 Voir Annexe II. 48 J. Le Feron, Catalogue des... ducs et connestables de France... des chanceliers, des amiraux, des grands

maitres, des marechaux, des prevots de Paris. Paris (Vascosan), 1555 49 La BNF a aussi un programme de numrisation de ces collections destampes. 50 Les Bibliothques Virtuelles Humanistes (BVH) du Centre d'tudes Suprieures de la Renaissance

de lUniversit de Tours

30

Palissy qui catalogue les uvres dcoratives (meubles, vitraux, tapisserie, etc.). Ces

quelques exemples ne concernent que la France ; travers toute lEurope, un

vritable effort se fait sentir pour faire sortir de lombre des documents. La British

Library a un dpartement spcialis dans la collection et la mise en ligne publique

des livres dentres solennelles, celle de lUniversit dHeidelberg dans les livres

anciens darchitecture51.

La plupart des ouvrages utiliss dans le prsent mmoire viennent de ces sources

inestimables. Il nous a t possible de retrouver tous les livres, en dition originale,

qui constituent luvre de traduction de Jean Martin.

Grce au service Gallica de la BnF, on peut prsenter dans le prsent mmoire

(Annexe I) lintgralit du livret dentre.

51 Dont tous les livres de Serlio disponibles en ligne.

31

4. LE PARCOURS

Dpart de Saint Ladre

Arc-portail de la Porte Saint Denis

Arc ddi Gallia Fertilis

Rhinocros porteur daiguille

Perspective devant Le Chtelet

Arc du Palais de Justice

Fontaine des Innocents

Premier arc du pont Notre-Dame ddi aux Argonautes

Dcoration du pont

Second arc ddi aux archers

Fontaine du Ponceau

32

4.1 Caractristiques

La premire partie du livret traite du parcours du cortge royal travers la ville.

Grce des cartes dpoque, on peut retracer le chemin emprunt par la fte. Les

cartes de Paris contemporaines de lentre dHenri II taient ralises partir dune

matrice52 unique, un relev fait entre les annes 1523 et 1530. Un des plans les plus

prcis (pour lpoque) est celui de Truschet et Hoyau, dit plan de Ble53, datant de

1552. Olivier Truschet tait le dessinateur et Germain Hoyau le graveur, tous les

deux exeraient comme imagiers . Nous nous servirons dune gravure du plan et

donnerons les stations dans lordre du livret. Les folios correspondent aux

emplacements dans le facsimil utilis par McFarlane54. Une caractristique singulire

tient ce que le nord se trouve en place de louest. Donc sur le plan, la porte Saint

Denis se trouve louest, alors quen fait elle se situe au nord de Paris.

4.2 Les participants

Il est intressant de voir que lentre se compose de deux moments distincts. Tout

dabord, il y a une sortie de Paris effectue par les dignitaires de la ville55 ; en tout ce

sont peu prs 9000 personnes qui vont dfiler devant le roi install Saint Ladre.

Puis, aprs avoir cout harangues et autres dclamations, le roi se dirige vers la porte

Saint-Denis et sapprte entrer dans la ville.

52 Pierre Pinon, Les plans de Paris, 2005. p. 32. 53 Le seul exemplaire se trouve Ble, do lappellation. 54 McFarlane, p. 94. 55 Annexe III.

33

4.3 En marge du parcours

Deux difices ne se trouvent pas sur la course du trajet, ce sont larc bti pour

marquer lentre du tournoi et larc de lhtel des Tournelles, rsidence du roi. Ceux-

ci sont situs plus lest, prs de la Bastille. Contrairement au plan de Truschet et

Hoyau, qui est assez dtaille pour quon soit sr de lemplacement des stations, la

carte prsente donne les positions supposes en se basant sur le texte. Le fait que les

Tournelles, enclos o se droule le tournoi royal, soit nomm sur le plan, nous

permet de situer approximativement56 ces deux monuments.

56 Le livret indique que lentre du tournoi fait face Saincte Catherine du val des Escolliers , lisible sur le plan ci-dessus. Ce prieur datant du XIIIe sicle fut dtruit en 1777-78, sa place fut construit le March Sainte-Catherine, dans le quartier du Marais actuel. (Honor Fisquet, La France pontificale (Gallia christiana), histoire chronologique et biographique des archevques et vques de tous les diocses de France depuis l'tablissement du christianisme jusqu' nos jours, divise en 17 provinces ecclsiastique, Paris : E. Repos, 1864-1873. Tome II)

Arc de triomphe lentre des Tournelles.

Htel des Tournelles, rsidence du roi.

DEUXIME PARTIE LENTRE ROYALE

On m'attend quelque part Comme on attend le roi

Mais on ne m'attend point ; Je sais depuis dj

Que l'on meurt de hasard En allongeant le pas

J. Brel

Jean Martin russit une entre extraordinaire grce des artistes et artisans

dexception, qui tablirent un vritable un programme de glorification du roi,

efficace, quoique peut-tre un peu trop rudit. La mthode, pour laborer chaque

station, suit de prs la construction dun emblme. En effet, la culture des emblmes

depuis la parution du trait57 dAlciat en 1531, connat un essor fulgurant dans toute

lEurope. Les uvres dAlciat seront traduites et dites dans toutes les langues

europennes. Martin va se servir des emblmes dAlciat et par extension des autres

auteurs58 demblmes59. Prcisons, avant de continuer, il ny a pas de modles

hypronymiques quant la forme que prennent ces emblmes. Certains auteurs, tels

que Alison Saunders60, avancent que le systme tripartite : superscriptio (ou sentence

ou motto), image et subscriptio (texte) est un modle gnrique, thse rejete par

Daniel Russell61 qui montre quil a y trop de variantes pour tre catgorique. Martin

va aussi utiliser ses propres repres iconographiques, son exprience des traductions

57 Andrea Alciati, Viri Clarissimi D. Andreae Alciati Iurisconsultiss. Mediol. Ad D. Chonradum Peutingerum Augustanum, Iurisconsultum, Emblematum Liber, Augsburg, publi chez Heinrich Steyner, 1531. (Alciat, 1531).

58 Scve, Corrozet, De Bze, Aneau, et bien dautres encore. 59 Nous ne parlerons pas de livres dimprese car le premier (connu) de ceux-ci nest publi quen 1551

Lyon par Claude Paradin intitul Les devises hroques. Cit dans Robert Klein, La Forme et lIntelligible, 1970. p. 125.

60 Alison Saunders. The Sixteenth-Century French Emblem Book: A Decorative and U