Gunnar Berg

Chamber

works

pianowithm

usic

1 Tronqué (1969) � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 7:50

for marimba, cello and piano

2 Tøbrud (Thaw) (1961)� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 11:40

for mezzo-soprano, violin, bass clarinet and piano

3 ‘... pour violon et piano’ (1960)� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 13:37

‘... pour deux violoncelles et piano’, version 2 (1958) � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 9:29

4 I � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 1:45

5 II � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 5:27

6 III � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 2:17

7 Prosthesis (1954)� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 12:30

for saxophone and piano

8 Pièce (1949)� � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � � 6:07

for trumpet, violin and piano

Total:61:12

Signe Asmussen, mezzo-sopranoErik Kaltoft, pianoSigne Madsen, violin 2

Arne Balk-Møller, violin 3 8

Niels Ullner, cello 1 4 - 6

John Ehde, cello 4 - 6

Per Morten Bye, trumpetTorben Snekkestad, saxophoneKenneth Larsen, bass clarinetSøren Monrad, marimba

Dacapo is supported by the Danish Arts Council Committee for Music

Gunnar Berg (1909-1989)

Chamber

works

pianowith

music

4 5

GUNNAr BErG’S ChAMBEr MUSiC wiTh PiANo by Jens Rossel

2009wasthe100thanniversaryofthebirthofGunnarBergandtheyearsparkedarediscoveryandreassessmentoftheDanishcomposerasoneofthemostimportantDanishrepresentativesofmusicalmodernismontheinternationalscene.Morethan50performancesandeventswereheldinDenmark,Germany,Austria,Switzerland,Finland,Ukraine,USA,China,France,NorthernIrelandandScotland,withBerg’smusicplayed,discussedandwrittenabouttoanextentneverexperiencedbyBerginhislifetime;hisdrawingswerealsoexhibitedandhismusicreleasedbothinprintandonCD.

GunnarBergwasborninSt.GalleninSwitzerlandon11January1909.HisDanishfatherdiedin1914;Berg’syouthinSwitzerlandandinDenmarkwasmarkedbyillnessandfrequentmoves,andhedidnothavemuchcontactwithmusic.In1934Berggradu-atedfrombusinessschoolinCopenhagen,despitehavingbeensodeeplyaffectedbya1931performanceofWagner’sTannhäuserattheRoyalDanishTheatrethathevowedtodevotehislifetomusic.Inthesummerof1932BergbicycledfromCopenhagentoattendtheSalzburgmusicfestival,whereheattendedtheMozarteumcoursegivenbyAustrianmusiccriticPaulStefan.ThecourseopenedadoorforBergtorehearsals,concertsandothercoursesaswellasdecisivefirstencounterswiththemusicofcom-poserssuchasDebussyandStravinsky. BergreturnedtoSalzburgin1935,wherehewasgrantedaccesstorehearsalsledbyArturoToscaniniandBrunoWalter,andwhereheattendedHerbertvonKarajan’sconductorcourse.

Berg’stimeinSalzburgwasoflandmarkimportancetohismusicalorientationandposition,whichplacedhimclosertothemusiccultureofEuroperatherthanaspecificDanish-Nordicaesthetic.HisSalzburgstaysdoubtlesssethis1936studiesattheRoyalDanishAcademyofMusicinCopenhageninrelief;Berg’sideaofestablishingastudygroupfornewmusicwasmetwithblankrefusalfromtheconservatory,causingBergtoleaveforgoodattheendof1936.HethenstudiedpianowithpianistandcomposerHer-manD.Koppel,andfrom1943onBergwouldstudywithElisabethJürgens,anunusuallygiftedteacherofSwedishbirthwhohadlivedinCopenhagenfordecades.

Berg’sfirstworksdatefromthemid-1930s–withZehn japanische Holzschnitte(TenJapaneseWoodcuts)forvoiceandpianofrom1938consideredhisfirstmajorwork.DuringtheGermanoccupation,BergwasactiveintheDanishresistancemovementandaftertheliberationhewasinvolvedinmusicteachingprojectsatnumerousrefugeecampsinDenmarkandgaveconcertsfeaturinghisownworks,classics,andnewmusicincludingStravinsky,SatieandHonegger.

InJanuary1945hepresentedhimselfasacomposerinCopenhagen,butwonnorecognitionforhismusicandhebegantopreparetogoabroad.HetravelledtoParisinautumn1948inordertostudywithArthurHoneggerandOlivierMessiaen.Heendedupstayingforalmost10yearsandhistimeinPariswouldhaveadecisiveinfluenceonhisdevelopmentasacomposer.In1952BergmarriedtheFrenchpianistBéatriceDuffour,andtheirhoneymoonwasspentattheInternationalSummerCoursesforNewMusicinDarmstadt,whereBerg’smeetingwithKarlheinzStockhausenservedtoconfirmthevalidityandimmediacyofBerg’sownmusicalexperiments.ThecoupledidanumberofconcerttoursaroundEuropefeaturingtheleadingcomposersofthetime.In1957and1958theytouredGermanyandScandinaviafundedbytheFrenchMinistryofForeignAf-fairs,afterwhichtheysettledinDenmarkwheretheywereamongthefirsttointroducethenewmusicoftheEuropeanavant-garde.

Foranumberofyearstheyembarkedonauniqueprojectwithresidences,lecturesandconcertsattheDanishFolkHighSchools.In1965BéatriceandGunnarBergmovedintotheoldschoolatLindved,asmallvillagelocatedbetweenHorsensandJuelsmindeinJutland.Theretheycreatedanunusualculturalvenuewherethepeopleoftheregionwereofteninvitedtomemorableconcertsofcontemporaryandclassicalmusic.AfewyearsafterBéatriceBerg’sdeathin1976GunnarBergtravelledaroundEurope,finallysettlinginSwitzerland,wherehewouldexperienceasignificantsurgeofinterestinhismusic.GunnarBergdiedinBern,Switzerland,on28August1989.

OnlyveryrarelydidGunnarBergaddanalyticalorexplanatorycommentstohismusic:“Myworksmuststandontheirownfeet,andtheymustanswerforthemselves”,heasserted.

Bergputforthhisownmusicalcredoin1972:

6 7

AbsolutefreedomisnofreedomAmelodypresupposesmelodyArhythmisrhythmicmovementAtonalityiswithoutsound,assoundswillcreatetonalityThestringencyoftheworkofartisnotsimple, isnotcomplex –stringencyiseverything withinbounds

However,amonghisposthumouspapersthereisawealthofslipsofpaperwithcolumnsoffiguresandletters,notenames,volumesanddurations,whichgrantussomeinsightintohiscompositionworkshop.TheyalsoconfirmthelimitednumberofanalysesofGunnarBerg’sworksthathaveattemptedtomapouthisworkingmethod.ThepointofdeparturewasOlivierMessiaen’sdivisionofthetwelvechromaticnotesofthetemperedscaleintogroups,theso-called‘modeswithrestrictedtranspositions’,butexpandedtoapplytoalltheparametersofthemusic.Theresultisameticulouslycalculatedstructur-ingofdurations,pitches,volumesandinstrumentation,whichwaspreciselyamajorthemeinDarmstadtin1952.GunnarBergdescribedhismethodas‘static’,andhespokeofgroundruleswherebymeansoftechniquessuchasmirroring,reversalandtransposi-tionheestablishedabasicbodyofmaterialwhichheorderedinawaythatenabledhimto‘cut’theindividualmovementsout.

GunnarBergcametoolatetostudyingthepianotoattainaprofessionalcareerasapian-ist.Buthisexperiencesatthepianohadadecisiveinfluenceonhiscompositionalthinking,asitwasreflectedinhispianocompositions–fromthenumerouseducationalsmallpiecestothefourvirtuosoconcertsforpianoandsymphonyorchestra–Essai acoustique,Frise,Pour piano et orchestreandUculang.Thetwomajorworksforsolopiano–Eclatements(1954-88)andGaffky’s(1958-59)--arebothofasizethatplacesthemamongthemostimportantcontributionstoDanishpianoliteratureinthesecondhalfofthetwentiethcentury.

ThisCDcontainssomeofBerg’schambermusicworkswithpianospanninga20-yearperiodthatallowsthelistenertofollowthecomposerinreverse,fromamature60-year-

oldtothemanof39who,afterexperiencingmanyvicissitudes,cametoParisin1948tostudywithArthurHonegger.

TRONQUÉpourmarimba,violoncelleetpiano–Vejle1969TheEastJutlandcityofVejlewasquicktoshowinterestinBéatriceandGunnarBergaftertheyarrivedinDenmark.ThelocalnewspaperreviewedtheBergs’firstconcertperformedatUldumFolkHighSchoolin1958andfollowedtheBergsovertheyears,concludingwithanextensiveinterviewdated17thApril1982,whichwastobeGunnarBerg’slastinterviewwithaDanishjournalist.FouroutstandingconcertsfeaturingBerg’smusicwereperformedinVejleduringhislifetime.ThedrivingforcebehindtheseinitiativeswasateachernamedIbPlanchLarsen,thedynamicchairmanoftheVejleMusicSociety,whoseeffortsinsupportofcontemporarymusicattractedattention.WithsupportfromtheDanishArtsFoundation,theSocietycelebratedBerg’s60thbirthdaywithaliveradiobroadcastofaconcertheldatVejleTheatreon20thApril1969,featur-ingthemusicofBergandStockhausen.Fortheoccasion,theSocietyhadcommissionedanewworkfromGunnarBerg:Tronquéforpiano,xylorimbaandcello,performedbyBéatriceBerg,SuzanneIbstrupandJørgenFriisholmonthethreeinstruments.

ThetitleoftheworkistakenfromtheFrenchverbtronquer,whichmeanstoremovesomething,toshortenortoreduce.ThetitlehasindisputablerelationtothewayinwhichGunnarBerghastreatedtheserialmaterialinthiswork.Somethinghasbeenremovedorcutaway,andwhatisleftisatorso,atreestump,atruncatedcone–orinmusicalterms,aseventh,whichisobtainedwhenanoctaveisreducedbyasecond.Indeed,theminorseventhplaysanimportantroleinTronqué,whichopenswithwhatforBergatthattimewasanunusuallycrispandrefinedsound.Inmusic,theconceptof‘truncation’canalsobeexploredinaplayonlong-soundingandshortnotes,andthatiswhatBergdoeshere–eveninthewaythepieceopensandthendevelops.Afterthathushed,deliberatepreludeinallthreeinstruments,thepianohammersinwithharshshortnotes,andthestageissetforascenewheretheidiomaticqualitiesoftheinstru-mentsarebeautifullyplayedoutagainsteachotherwithintheboundariesoftruecham-bermusic.Thecellosingsandmoansandlingers,withthepianoprovidingoccasional

8 9

deepnotesforsupportbutgenerallysidingwiththemarimbainalively,evenbrusqueexchangeofmostlyhighshortnotesandchords.Tilltheactionends,andthecelloisbackwhereitstarted,onthenoteofitshigheststring,‘a’,butnowassertive(fortissimo,bowedandplucked)ratherthantentative(mezzoforteconsordino).Theringcloses,butwearenotreallywherewewere:Timehaspassed,andthingshappened.TronquéisdedicatedtoVejleMusicSociety.

TØBRUD(THAW)[forvoice,violin,bassclarinetandpiano]–Stockholm,OsloandCopenhagen1961TheworldpremièreofCinq études pour double orchestre à cordes(1955-56)duringtheNor-dicMusicDaysFestivalon8September1960attheStockholmConcertHallperformedbytheSwedishRadioSymphonicOrchestrasparkedsignificantinterestinGunnarBerginScandinavianmusiccircles.TheSwedishconcertassociation,Fylkingen,ledthewaywithaportraitconcertinconjunctionwithitssisterassociationsDUT(theSocietyforYoungComposers)inCopenhagenandNyMusikkinOslo.Berg’srecentlycomposedTøbrudsettoapoembyDanishmodernistIvanMalinovski(1926-1989)wasperformedataconcertheldattheModernaMuseetinStockholmon6November1961andthenattheUniversityGreatHallinOsloon8November.PerformersincludedHelleHalding(voice),TageScharff(bassclarinet),NielsNielsen(violin)andBéatriceBerg(violin).Theplannedper-formanceofTøbrudattheDUTconcertatStatensMuseumforKunstinCopenhagenon22Octoberwascancelledduetoillness,butCopenhagenerswouldhearasampleon28January1962atFalkonérCentre,withTamásVetöatthepianoandwithcomposerPelleGudmundsen-Holmgreengivingthecues.Theoccasionwastheso-called“Dis-ArmamentCelebration”eventafterthedemonstrationsagainsttheMoralRe-Armament-sponsoredFormosaChineseguestperformanceofThe Dragonatthebeginningoftheyear.TheperformanceofTøbrudwasnotintendedtobemerelyasample,butBerg’smusicandMalinovski’spoemwereliterallyhowledoffstagebythelargeaudiencewhohadgatheredtocelebratetheresultofthedemonstration,nottolistentonewmusicandpoetry.

ThepoemTøbrudisthepenultimatepoeminMalinovski’sbreakthroughcollection,Galgenfrist,whichwasreleasedin1958.Asatranslator,Malinovskiwaswell-versedin

newRussianliterature,andthereisnodoubtthathisTøbrudreferstoRussianauthorIlyaEhrenburg’snovelThe Thaw,whichwouldlenditsnametodevelopmentsthrough-outEasternEuropeafterthedeathofStalinin1953andthe20thPartyCongressoftheSovietUnionin1956.Despitethetitle,Galgenfrist,whosedictionarymeaningisabriefrespitefromsomethingunavoidableanduncomfortable,referringtothetimebetweenthepronouncementofadeathsentenceanditsbeingcarriedoutonthescaffold,oneneverthelesssensesasortofoptimisminMalinovski’scollectionofpoems.

Themusicopenswithaseriesofoutburststhatsetthetoneforthebeginningofthethree-partpoem:“Thatnighttheeggoftheskinburst/thelastgarb/chinkinglikeice/thetwelfthstroke/felllikeaplague/fromtheneonsky/setfiretothismonastery”.Theplaguethatfellfromtheneonskyandsettheworldonfire,andtheinfernoheraldedbythetwelfthtolloftheclock,refertotheatombombsdroppedonHiroshimaandNagasakiin1945.IntheirwakecameaworldwidefearofatomicArmageddon;afearthatintheDenmarkoftheearly1960sledtoEasterdemonstrationswiththousandsmarchingtoprotestagainsttheatomicbomb.Tøbrudisamodernpoet’sandamodernmusician’sreinterpretationsofTheFall,onceagainmanmade,butdespitethedepredationsandharshnessthatweandtheworldaresubjectedto,thereremainsanunconquerable,invinciblewilltolive.

GunnarBergdedicatedhisTøbrudtoHansChristianSteenHansen(1902-1974),wholedthe“Dannevirke”resistancegroupwithheadquartersinAdmiralGjeddesGårdatSt.Kannikestræde10inCopenhagen.In1943Hansenwasarrested,andinaGermanreactiontothespontaneousstrikeof1944heand28otherprisonersweresenttotheNeuengammeconcentrationcampnearHamburg,butsurvivedandreturnedhomeshortlybeforetheendofthewar.Hansen’stimeinthecamp,however,hadscarredhimforlife.BothBergandMalinovskiwereactiveinassistingintheescapeoftheDanishJewstoSwedenin1943andintheresistancemovement.

‘...POURVIOLONETPIANO’–ViborgandUldum1960TheUldumFolkHighSchoolbecameoneoftheBergs’centralvenuessoonaftertheydecidedtosettleinDenmarkin1957.UldumwashometoacircleofmusicfriendswhoactivelycontributedtohelpingtheBergsfindopportunitiesforself-expressionin

10 11

Denmark:highschoolprincipalJohannesLaursenVigandhiswifeEdith;headteacherTageRosselandhiswifeIna,andDrVagnVogensenandhiswifeGunhild-–allopenedtheirhomestoGunnarandBéatriceBerg.

‘... pour violon et piano’ isdedicatedtoInaandTageRosselandwaswrittenatthesametimeasBerg’smajorpianowork,Gaffky’s.ThefirstversionofthepieceisdatedUldum,July1959,andthefinishedmanuscriptisdatedViborg,January1960.Theworldpremièretookplaceattheabove-namedDUTconcertheldon22October1961atStatensMuseumforKunst,ahappyoccasionforthecomposerIbNørholm.InhisreviewforthedailypaperInformationon23October1961,Nørholmwrote:“Onsecondhearingtheexceedinglycomplexviolinandpianoduowasalsotheconcert’sweightiestandmostexpansivework,lushandhighlyoriginalbothinformandcontent.”DUTsubmittedtheworktotheISCM(InternationalSocietyforContemporaryMusic)internationaljuryand,togetherwithPerNørgård’sFragment VI,itwasacceptedtobeperformedattheISCMFestivalheldinCopenhagenin1964.Likeattheworldpremière,‘... pour violon et piano’ wasperformedonthisoccasionbyNielsNielsen(violin)andBéatriceBerg(piano)on29May1964attheGlyptotekMuseuminCopenhagen.

In‘... pour violon et piano’,GunnarBergrevealshismoststringentanduncompromis-ingside,expressinghimselfwithinthecomplexidiomofmusicalmodernism,includingtheuseofquartertones.

‘...POURDEUXVIOLONCELLESETPIANO’–GenevaandBerlin1958Theoriginof‘... pour deux violoncelles et piano’andthepianoworkGaffky’sspeakoftheBergstravelandconcertactivityinthespringof1958.On7January1958BéatriceBerggaveherfirstpublicconcertinDenmarkattheOddFellowsPalæinCopenhagen,andon31JanuarytheBergsperformedinHamburg.Gaffky’s 1wascomposedinMarch1958,partlyinBerlin,wheretheBergsvisitedBorisBlacher,whomBerghadmetattheSeminarinAmericanStudiesinSalzburgin1950;andpartlyinthetinySwissmountainvillageLeysin,wheretheBergsstayedwiththeirfriendsBernardandAndréeCourvoisierofGeneva.TheworkwithcelloswascomposedinGenevaandBerlinandisdedicatedtoBernardandAndréeCourvoisier.

‘... pour deux violoncelles et piano’isinthreemovements.Thefirstmovementisno-tatedas¾timebutisdefinitelynotawaltz!Aggressiveatonalpianochordsoffivenotescolourthetonallanguage,whilethetwocellovoicesintertwinewiththeiruseofquartertones.Thelongerandslowermiddlemovementin4/4timecommenceswithamelan-cholicmoodthatwithincreasingintensityturnsaggressiveonlytoreturntothestartingpoint.Thelastmovement,likethefirstmovement,isfastandmechanicalbutmoretransparent.Thepianomainlyplayssinglenotes.Cello#1isnotatedas2/4timeandcello#2andthepianoas5/8time,whichgivesthemovementafluctuatingcharacter.

‘... pour deux violoncelles et piano’haditsworldpremièreon18October1973ontheDanishNationalRadiobyAlfPetersenandJørgenFriisholm(cello)andSuzanneIbstrup(piano).

PROSTHESISpoursaxophoneetpiano–Neuilly-sur-Seine1954Aftertheirweddingin1952BéatriceandGunnarBergmovedintoasmallpavilionlocatedat70BoulevardMauriceBarrèsinNeuilly-sur-Seine,wheretheywouldgatherthemusicalavant-gardeofParisforintimateconcerts.ForthefirsttimeinmanyyearsBergwouldenjoyaccesstoadeskandaninstrument,whichenabledhimtoworkonlargerprojects--includinghisweddingpresenttoBéatrice,Essai acoustiqueforpianoandorchestrafrom1954.

ProsthesiswascomposedinJanuaryandFebruaryof1954,andalongwithCosmo-goniefortwopianos(1952-53)andFilandreforflute,clarinetandviolin(1953)itisoneofBerg’sfirstcompositionsafterhededicatedhimselftothe12-tonecompositiontechniquein1950.CosmogonieisBerg’sfirsttrueserialwork,anditsGreektitle–thestudyoftheoriginoftheuniverse–speaksofnewartisticdirectionsforBerg.Afteryearsofexperimentationhehadfinallyfoundhiswayforthtothemusicaltoolswithwhichhecouldrealisehismusicalvisions.

ThetitlepageofProsthesiscontainsaquotationfromPlato:

“Quanduneunitéaétéajoutéàuneunitécetteadjonctionestcausedudeux”.(Whenoneisaddedtoone,twoiscreatedbythataddition.)

12 13

ThequotationisascribedtoSocratesandappearstwice(97aand101c)inPlato’s Phaedo,inwhichSocrates,inhislasthoursinprisonbeforehemustdrinkthedeadlycupofhemlock,talksaboutlifeandtheimmortalityandindestructibilityofthesoul.

ProsthesisisdedicatedtoBerg’sfriend,theFrenchmusicologistandphilosopherFredGoldbeck(1902-1981),whomBergmetin1949alongwithJohnCage.Thededica-tiondoesnotprovidetheconcretebackgroundforthePlatocitation,butitisreason-abletoassumethatPlatoplayedapartinthemusicalandphilosophicaldialoguesandconsiderationsthatledBergtohisownbrandofnumericserialcompositionandtoProsthesis,whichmeans‘addition’.Thetitlemayalsorefertothebringingtogetheroftwodifferentinstruments–-thesaxophoneasanadditiontothepiano,orviceversa.ButitmayalsoreferenceoneofMessiaen’scompositiontechniques,describedin“Tech-niquedemonlangagemusical”(1944).

ThetwovoicesinProsthesisareverydifferent.Thesaxophonevoiceismelodic,dy-namicandrhythmicallyrichlydifferentiatedwithanextensiveuseofquartertones.Thepianotimbreontheotherhandisstaticandcharacterisedbytherepetitionofindividualnotesandofheavyatonalchordsthroughoutthework,whichisbroughttoitsconclu-sionbythesaxophonealone.ProsthesishaditsworldpremièreataDUTconcertheldatStatensMuseumforKunston30March1974withChristianAncherGrøn(saxophone)andAnkerFjeldSimonsen(piano).

PIÈCEpourtrompette,violonetpiano–Paris1949GunnarBergarrivedinParison22November1948.On21DecemberhewrotetoElisabethJürgensabouthisfirstlessonwithArthurHonegger:“ThisonelessonwasworththeentiretriptoParis…InMessiaen’sclass,Stravinsky’sSacre du Printempswasthoroughlyexamined…AfewweekslaterIwastoldthatseveralofmyworksweretobeperformedatapublicconcertatPierreSchaeffer’sStudiod’Essai–broadcastontheradio–atHonegger’ssuggestion.”MusicologistEdmondCostèreattendedthisconcert,noting:“GunnarBerg,Studiod’Essai,voice,pianosonata,captivatingmusic,verydistinctive,unerringoriginalitydueperhapstoacertaindistinguishingruggednessofcharacter.Keepaneyeonhim!”

ThedoorstotheParisianmusicalavant-gardewereopen,andBergquicklymadecontactwithcomposerssuchasDariusMilhaud,Jean-ÉtienneMarie,AndréJolivetandJohnCage.Theencounterswithnewformsofmusicalexpressioncausedhimtoreviseorabandonhisearlierworks,andthetrumpettrioisthefirstnewworkhecomposedinParis.Itisalsothelastworkhecompletedbeforededicatinghimselfto12-tonecom-positionin1950withSuiteforcellosolo.InPiècewefindtraitsthatpointbothforwardandbackinBerg’swork.Thepieceopenswithamelodicdialoguebetweentrumpetandviolin,duringwhichthetrumpetintroducesarhythmicallyacceleratingfigurethatprovesimportantboththematicallyandforthestructureofthepiece.Thepianoenterswithstaccato6-8-noteatonalchords,reminiscentofthepianopiecesPierres solaires(1943)andSonataforpiano(1947).Nottillneartheenddoesthepianoabsorbmelodicsubstanceviathecharacteristicfigure,thusattainingthesamestatusasthatoftrumpetandviolin.PiècereceiveditsworldpremiereperformanceataconcertgivenbyAarhusUngeTonekunstnereon29March1973byTonyÅstrand(trumpet),OveVedstenLarsen(violin)andErikKaltoft(piano).

Jens Rossel is a co-founder of Working Group Gunnar Berg and has for many years been active in the Danish music scene as a consultant for various institutions such as Aarhus Symphony Orchestra, Danish Music Information Centre, Danish Arts Agency, and Region Zealand.

14 15

GUNNAr BErGS KAMMErMUSiK MEd KLAvEr af Jens Rossel

2009var100-åretforGunnarBergsfødselogblevbegyndelsenpånyopdagelseognyvur-deringafdennedanskekomponistsomenafdeninternationalemusikalskemodernis-mesbetydeligsterepræsentanteridanskmusikliv.Vedover50arrangementeriDanmark,Tyskland,Østrig,Schweiz,Finland,Ukraine,USA,Kina,Frankrig,NordirlandogSkotlandblevderspillet,fortaltogskrevetomBergsmusikietomfang,somhanikkeoplevedeisinlevetid,oghanstegningerblevudstillet,hansmusikudgivetpånoderogcd.

GunnarBergblevfødtiSt.GalleniSchweizden11.januar1909.Hansdanskefardødei1914,ogBergsopvækstiSchweizogiDanmarkvarprægetafsygdomogmangemiljømæssigeomskiftelserudenmegenkontaktmedmusik.I1934afsluttedehanenhandelsuddannelsepåKøbmagerskoleniKøbenhavn,selvomWagnersTannhäuserpåDetkgl.Teateri1931havdeværetensåafgørendeoplevelse,atdetstodklartforBergselv,atmusikkenmåtteblivehanslevevej.Sommeren1932cykledehanfraKøbenhavntilfestspilleneiSalzburg,hvorhanblevoptagetpådenøstrigskemusikkritikerPaulStefanskursuspåMozarteum.Detgavadgangtilprøver,koncerterogkurserogtilafgø-rendeførstegangsmødermedmusikafbl.a.DebussyogStravinskij. BergvendtetilbagetilSalzburgi1935,hvorhanfikadgangbådetilorkesterprøvermedArturoToscaniniogBrunoWalterogtilHerbertvonKarajansdirigentkursus.

DetoopholdiSalzburgblevafskelsættendebetydningforBergsmusikalskeoriente-ringogholdning,derplaceredehamnærmereeneuropæiskmusikkulturendenspeci-fikdansk-nordisk.DevarudentvivlogsåmedtilatsættestudietpåmusikkonservatorietiKøbenhavni1936irelief;etinitiativtiloprettelseafenstudiekredsfornymusikblevmødtmedensådanafvisningfrakonservatorietsledelse,atBergvedundervisningensophørislutningenaf1936forlodkonservatoriet.HerefterstuderedehanklaverhosdenjævnaldrendekomponistkollegaogpianistHermanD.Koppelogfra1943hosElisabethJürgens,enusædvanligpædagogiskbegavelse,svenskaffødsel,menienmenneskeal-derbosatiKøbenhavn.

Bergsførsteværkerstammerframidtenaf1930’erne–medTi japanske træsnitforsangogklaverfra1938somhansførstehovedværk.UnderbesættelsenvarBergaktivi

modstandsarbejdet,ogefterbefrielsenengageredehansigimusikpædagogiskeprojek-teriadskilligeflygtningelejreiDanmarkoggavkoncertermedegneværker,klassikereognyhedersommusikafStravinskij,SatieogHoneggerpåprogrammet.

Ijanuar1945præsenteredeBergsigsomkomponistiKøbenhavnudenatvindegehørforsinmusik,oghanbegyndteatforberedesigpåatdrageudenlands.Iefteråret1948rejstehantilParisforatstuderehosArthurHoneggerogOlivierMessiaen.Ophol-detblevafnæsten10årsvarighedogfikafgørendebetydningforhansudviklingsomkomponist.I1952blevhangiftmeddenfranskepianistBéatriceDuffour,ogbryllups-rejsengiktilferiekursernefornymusikiDarmstadt,hvormødetmedKarlheinzStock-hausenblevenbekræftelsepåholdbarhedenogaktualitetenafBergsegnemusikalskeeksperimenter.ParretgennemførteenrækkekoncertturnéerrundtomkringiEuropamedtidensførendekomponisterpåprogrammet,ogefteratBergsi1957og1958medstøttefradetfranskeudenrigsministeriumhavdegennemførtenkoncertrækkeiTysklandogiSkandinavien,slogdesignediDanmark,hvordevarblandtdeførstetilatintroduceredenmusikalskemodernisme.Iløbetafenårrækkerealiserededeeteneståendemusikpædagogiskprojektmedophold,foredragogkoncerterpådanskehøjskoler.Fra1965boededeiLindvedgl.SkolemellemHorsensogJuelsminde,somblevetusædvanligtkultursted,hvoregnensbefolkningofteblevinviterettilkoncertermednyogklassiskmusik.EtparårefterBéatriceBergsdødi1976rejsteGunnarBergrundtiEuropaogslogsigi1980endeligtnediSchweiz,hvorhanoplevedeenbetydeliginteresseforsinmusik.HandødeiBernden28.august1989.

KunyderstsjældentledsagedeGunnarBergsinmusikmedanalytiskeellerforkla-rendekommentarer:“Mineværkermåståforsigselv,ogdemåsvareforsigselv”,varhansholdning.

I1972formuleredehanetmusikalskcredo:

DenabsoluttefrihederingenfrihedAmelodikbetingesafmelodiArytmeerrytmiskbevægelseAtonaliteterudenlyd,thilydevilskabetonalitet

16 17

Kunstværketsstrenghederikkeenkel, erikkekompleks –strenghederalt ibegrænsning

Blandthansefterladtepapirerbefindersigimidlertidtalrigepapirlappermedkolon-neraftalogbogstaver,tonenavneogangivelserafstyrkegraderogvarigheder.DettematerialegiveretindblikihanskompositionsværkstedogbekræfterdetbegrænsedeantalanalyserafBergsværker,somharsøgtatkortlæggehansarbejdsmetodeefter1950.HansudgangspunktvarOlivierMessiaensopdelingafdentempereredeskalastolvkromatisketonerigrupper,desåkaldte‘modimedbegrænsedetranspositioner’,menudvidettilatgældeallemusikkensparametre.Resultateterenminutiøstudregnetstruktureringafvarigheder,tonehøjder,styrkegraderoginstrumentation–netopethovedtemaiDarmstadti1952.GunnarBergbeskrevsinmetodesomstatisk,oghantalteomspilleregler,hvorhanvedhjælpafteknikkersomspejling,krebsevendingogtransponeringetableredeetgrundmateriale,somhanordnedepåensådanmåde,athankunne‘skære’deenkeltesatserud.

SelvomBergkomforsentigangmedklaverspillettilatopnåenegentligkarrieresompianist,havdeerfaringernevedklaveretafgørendeindflydelsepåhanskompositori-sketænkning,sådansomdenfandtudtrykiklaverværkerne–ligefradetalrigepædago-giskesmåstykkertildefirevirtuosekoncertermedorkester:Essai acoustique,Frise,Pour piano et orchestreogUculang.Detostoresoloklaverværker–EclatementsogGaffky’s–erbeggeafetomfang,derplacererdemblandtdemægtigstebidragtildanskklaverlittera-turisidstehalvdelafdettyvendeårhundrede.

DennecdrummernogleafBergskammermusikværkermedklaverfraen20-årsperiode,somladertilhørerenfølgekomponistenbagudfradenmodne60-årigetildenmandpå39,derefterlangetidersomskiftelighedi1948ankomtilParisforatstuderehosArthurHonegger.

TRONQUÉpourmarimba,violoncelleetpiano–Vejle1969VejlevarhurtigtilatviseinteresseforBéatriceogGunnarBergefterderesankomsttilDanmark.FolkebladetanmeldteBergsførstekoncertpåUldumHøjskolei1958ogfulgteBergsvirkegennemårene,senestvedetstortinterviewden17.april1982–Gun-narBergssidstemedendanskjournalist.FiremarkantekoncertermedmusikafBergblevafholdtiVejleihanslevetid.HovedskikkelsenbagdisseinitiativervarlærerIbPlanchLarsen,dendynamiskeformandforVejleMusikforeningaf1963,hvisindsatsfordennyemusikvakteopsigt.MedstøttefraStatensKunstfondfejredemusikforeningenBergs60-årsfødselsdagvedendirekteradiotransmitteretkoncertpåVejleTeaterden20.april1969medmusikafBergogStockhausen.Tillejlighedenhavdemusikforenin-genbestiltetnytværkafGunnarBerg:Tronquéforklaver,xylorimbaogcello,derblevfremførtafBéatriceBerg,SuzanneIbstrupogJørgenFriisholmpådetreinstrumenter.

Titlenpåværketstammerfradetfranskeverbumtronquer,derbetyderatfjernenoget,forkorteellerreducere.Titlenharutvivlsomtrelationtildenmåde,GunnarBergharbehandletdetseriellematerialepåidetteværk.Nogeterfjernetellerskåretvæk,ogtilbagestårforeksempelentorso,entræstub,enkeglestub–ellerindenformusikkenenseptim,nårmanreducereroktavenmedensekund.NetopdenlilleseptimspillerenafgørenderolleiTronqué,deråbnermedenforBergpådentidusædvanligsprødograffineretklang.Imusikkanmanimidlertidogsåarbejdemed‘trunkering’vedatmod-stillelangeogkortetoner/lyde,ogdeter,hvadBerggøridettestykke,ogsåidenmådeværketbegynderpåogfortsætter.Efterdenindledende,stilfærdigtsøgendemusicerenialletreinstrumenterhamrerklaverettilmedkortetoner,ogsåertæppetgåetforenscene,hvorinstrumenternesidiomatiskekvalitetersmuktspillesudmodhinandenindenforrammerneafægtekammermusik.Celloensyngerogsukkerogdvæler,mensklaveretudoveratleverestedvisedybetonersomenartfundamentmestflyvermedmarimbaeniraskebygerafkortetonerogakkorder.Tilstykketerforbi,ogcelloenertilbage,hvordenbegyndte,nemligpåøverstestrengsegentone,‘a’–mennuanderle-desbestemt(fortissimo,medbueogpizzicato),ikketøvende(mezzoforteconsordino).Ringenersluttet,menvierikkerigtig,hvorvivarfør:Derergåetentid,ognogetersketundervejs.Tronqué ertilegnetVejleMusikforening.

18 19

TØBRUDforsangstemme,violin,basklarinetogklaver–Stockholm,OsloogKøbenhavn1961UropførelsenafCinq études pour double orchestre à cordes(1955-56)påNordiskeMusik-dageden8.september1960iStockholmsKonserthusmedSverigesRadioorkesterførtetilenbetydeliginteresseforGunnarBergideradikalenordiskemusikkredse.DensvenskekoncertforeningFylkingentoginitiativtilenportrætkoncertisamarbejdemedsøsterfor-eningerneDUTiKøbenhavnogNyMusikkiOslo.BergsnykomponeredeTøbrudtiletdigtafdendanskemodernistIvanMalinovski(1926-1989)blevprogramsatoguropførtvedkoncertenpåModernaMuseetiStockholmden6.november1961oggentagetiUniver-sitetetsAulaiOsloden8.november.DeudøvendevarHelleHalding(sang),TageScharff(basklarinet),NielsNielsen(violin)ogBéatriceBerg(klaver).DenplanlagteuropførelseafTøbrudvedDUT-koncertenpåStatensMuseumforKunstden22.oktobervarblevetaflystpågrundafsygdom,menkøbenhavnernefikefterfølgende–medTamásVetövedklaveretogPelleGudmundsen-Holmgreensomsignalør–ensmagsprøveden28.januar1962iFalkonérCentretveddensåkaldte“Nedrustningsfest”efterdemonstrationernemodforeningenMoralskOprustningsFormosa-kinesiskegæstespilDragenvedåretsbe-gyndelse.Detvarganskeutilsigtet,atdetkunblevtilensmagsprøve,menBergsmusikogMalinovskisdigtblevbogstaveligttalthyletudafdettalstærkepublikum,dervarsamletforatfejreresultatetafendemonstration,ikkeforatlyttetilnymusikogdigtekunst.

DigtetTøbruderdetnæstsidsteiMalinovskisgennembrudsværkGalgenfrist,dervarudkommeti1958.SomoversættervarMalinovskienbetydeligkenderafnyrussisklitteratur,ogdereringentvivlom,athansTøbrudhenvisertildenrussiskeforfatterIljaEhrenburgsroman,somkomtilatlæggenavntilheleudviklingeniØsteuropaefterStalinsdødi1953ognavnligpartikongressen1956.Trodsdigtsamlingenstitel,Galgen-frist,somleksikaltbetyderenkortvarigudsættelseafnogetuundgåeligtogubehageligtogoprindeligthenvisertiltidsrummetmellemdødsdommenogdenseksekveringvedhængningigalgen,anesderaltsåenoptimisme.

Musikkenåbnermedenrækkesprængninger,derlæggeroptildettredeltedigtsbegyndelse:“Dennatspranghudensæg/densidsteklædning/klirrendesomis/dettolvteslag/faldtsomenpest/franeonhimlen/antændtedettekloster”.Denpest,der

falderfradenoplystehimmelogsætterverdenibrand,ogdetinferno,derindvarslesmedklokkenstolvteslag,associerertilatombomberneoverHiroshimaogNagasakii1945.Deudløsteenverdensomspændendefrygtforetatomragnarok;enfrygt,somibegyndelsenaf60’erneiDanmarkførtetilpåskemarchernemodatomvåben,dersamledetusinder.Tøbruderenmodernedigtersogmodernemusikersgenfortællingafdetmenneskeskabtesyndefald,menuansethvorbarskelivsvilkår,mennesketogverdenudsættesfor,erderenukuelig,uovervindeligviljetilliv.

GunnarBergsTøbrudertilegnetHansChristianSteenHansen(1902-1974),somvarlederafmodstandsgruppen“Dannevirke”,derholdttiliAdmiralGjeddesGårdiSt.Kannikestræde10iKøbenhavn.I1943blevHansenarresteret,ogsomentyskreaktionpåfolkestrejkeni1944blevhanog28andrefangersendttilkz-lejreniNeuengamme,mennåedehjemmeddehvidebusserkortførkrigensslutning.Fangenskabethavdedamærkethamforrestenaflivet.BådeBergogMalinovskivaraktiveijødetransporternetilSverigei1943ogimodstandsbevægelsen.

‘...POURVIOLONETPIANO’–ViborgogUldum1960HøjskoleniUldumblevtidligtetafægteparretBergscentraletilholdssteder,dadei1957besluttedeatbosættesigiDanmark.IUldumfandtBergsmusikvenner,somaktivtmedvirkedetilatgivedemudfoldelsesmulighederiDanmark:højskoleforstanderJohannesLaursenVigoghanshustruEdith;førstelærerTageRosseloghanshustruIna,samtlægeVagnVogensenoghanshustruGunhild–alleåbnedededereshjemforGunnarogBéatriceBerg.

‘... pour violon et piano’ ertilegnetInaogTageRosselogblevtilsamtidigmeddetstoreklaverværkGaffky’s.DenførsteversionafværketerdateretUldumjuli1959,detfærdigemanuskriptViborgjanuar1960.UropførelsenfandtstedvedovennævnteDUT-koncertden22.oktober1961påStatensMuseumforKunst,somforkomponistenIbNørholmvarenglædeligbegivenhed.IsinanmeldelseidagbladetInformationden23.oktober1961skrevhan:“Vedandenoverhøringforekomdenoverordentligtkomplicere-deviolin-ogklaverduotilligeatværekoncertensmesttungtvejendeogekspansiveværk,frodigtogindholdsmæssigtsomformeltovermådeoriginalt.”DUTindsendteværkettil

20 21

ISCMsinternationalejury,ogdetblev–sammenmedPerNørgårdsFragment VI–anta-gettilopførelsevedISCM-festivaleniKøbenhavn1964.SomveduropførelsenblevdetspilletafNielsNielsen(violin)ogBéatriceBerg(klaver)den29.maj1964påGlyptoteket.

GunnarBergvisersigi‘... pour violon et piano’ frasinstrengeste,mestubønhørligesidemedetudtryk,dererkarakteristiskfordenmusikalskemodernismeskompleksegestik,sådansomdenbl.a.visersigibrugafkvarttoner.

‘...POURDEUXVIOLONCELLESETPIANO’–GenèveogBerlin1958TilblivelsenafPour deux violoncelles et pianoogklaverværketGaffky’sfortælleromBergsrejse-ogkoncertaktiviteteriforåret1958.Den7.januar1958iOddFellowPalæetslillesaliKøbenhavngavBéatriceBergsinførsteoffentligekoncertiDanmark,ogden31.ja-nuaroptrådteBergsiHamburg.Gaffky’s 1erkomponeretmarts1958,delsiBerlin,hvorBergsbesøgteBorisBlacher,somGunnarBerghavdemødtvedSeminarinAmericanStudiesiSalzburgi1950,delsidenlillesvejtsiskealpebyLeysin,hvorBergsopholdtsighosvennerneBernardetAndréeCourvoisierfraGenève.CelloværketerkomponeretiGenèveogBerlinogertilegnetBernardetAndréeCourvoisier.

‘... pour deux violoncelles et piano’eritresatser.Førstesatsenernotereti¾,menerbestemtikkenogenvals!Aggressivefemstemmigeatonaleakkorderiklaveretdomine-rerklangbilledet,mensdetocellostemmersmygersigomhinandenmedanvendelseafkvarttoner.Denlængereoglangsommemidtersatsi4/4begynderienmelankolskstem-ning,dermedstigendeintensitetvoksertiletaggressivtudtrykforsåatvendetilbagetilsatsensudgangspunkt.Sidstesatsenersomførstesatsenhurtigogmotorisk,menmeregennemsigtig.Klaveretspillerovervejendeenkelttoner;cello1ernotereti2/4,cello2ogklavereti5/8,ogdetgiversatsenenfluktuerendekarakter.

‘... pour deux violoncelles et piano’blevuropført18.oktober1973iDanmarksRadioafAlfPetersenogJørgenFriisholm(cello)ogSuzanneIbstrup(klaver)

PROSTHESISpoursaxophoneetpiano–Neuilly-sur-Seine1954Efterbrylluppeti1952bosatteBéatriceogGunnarBergsigienlillepavillonpå70BoulevardMauriceBarrèsiNeuilly-sur-Seine,hvordesamledeParis’musikalskeavant-

gardetilhuskoncerter.ForførstegangilængeretidhavdeBergadgangtilarbejdsbordoginstrument,ogdetgavmulighedforstørreprojekter–heriblandtbryllupsgaventilBéatrice,Essai acoustique forklaverogorkesterfra1954.

Prosthesiserkomponeretjanuar-februar1954,ogsammenmedCosmogoniefortoklaverer(1952-53)ogFilandreforfløjte,klarinetogviolin(1953)erdetenafBergsførstekompositionereftertilegnelsenafdendodekafonekompositionstekniki1950.Cosmo-gonieerBergsførsteegentligeserielleværk,ogdetsgræsketitel–lærenomuniversetstilblivelse–røber,atdervarrigtigmegetpåfærdeforBerg.Efterårseksperimenterenhavdehanendeligfundetfremtildemusikalskeværktøjer,hvormedhankunnereali-seresinemusikalskevisioner.

PåtitelsidenafProsthesisskrevBergetcitatafPlaton:

“Quanduneunitéaétéajoutéàuneunitécetteadjonctionestcausedudeux”.(Nårenenhedføjestilenenhed,såerdennetilføjelsedobbelthedensårsag)

CitatettilskrivesSokratesogoptrædertosteder(97aog101c)iPlatonsPhaidon,hvorSokrates,idesidstetimerifængsletindenhanskaldrikkedendødbringendeskarn-tydesaft,fortælleromlivetogsjælensudødelighedoguforgængelighed.

Prosthesisertilegnetvennen,denfranskemusikforskerogfilosofFredGoldbeck(1902-1981),somBergmødtei1949sammenmedJohnCage.TilegnelsenrøberikkedenkonkretebaggrundforPlaton-citatet,mendeternærliggendeatantage,atPlatonharind-gåetidemusikalskeogfilosofiskesamtalerogovervejelser,derførteBergfremtilhansspecielletalbaseredeseriellekompositionsmådeogtilProsthesis,derbetyder‘tilføjelse’.Titlenkansåledeshentydetildetatbringetoforskelligeinstrumentersammen–saxofo-nensomentilføjelsetilklaveret,elleromvendt.MendenkanogsåhentydetilenafMes-siaenskompositionsteknikker,beskreveti“Techniquedemonlangagemusical”(1944).

DetostemmeriProsthesisermegetforskellige.Saxofonstemmenermelodisk,dynamiskogrytmiskrigtdifferentieretmedudbredtanvendelseafkvarttoner;klaver-stemmenerimodsætningdertilstatisk,ogdenerklangligtkarakteriseretvedstadigegentagelserafbådeenkelttonerogtungeatonaleakkordergennemheleværket,som

22 23

afrundesafsaxofonenalene.ProsthesisblevuropførtvedenDUT-koncertpåStatensMuseumforKunstiKøbenhavnden30.marts1974afChristianAncherGrøn(saxofon)ogAnkerFjeldSimonsen(klaver).

PIÈCEpourtrompette,violonetpiano–Paris1949GunnarBergankom22.november1948tilParis.Den21.decemberskrevhantilElisabethJürgensomsinførstetimehosArthurHonegger:“Denneenelektionvarpariserrejsenværd…”ogvidere,at“HosMessiaenblevStravinskijsSacreduPrintempsgennemanalyseret…”og“Nogleugersenerefikjegoplyst,atmanagtedeatopføreflereafmineværkervedenpublikumskoncertiPierreSchaeffer’sStudiod’Essai–radiotransmitteret–påHoneggersanbefaling.”FradennekoncertnoteredemusikologenEdmondCostère:“GunnarBerg,Studiod’Essai,sang,klaversonate,fængslendemusik,højstsærpræget,sikkeroriginalitetsommåskeskyldesenvisknudretkarakter,derudmærkerden.Holdøjemedham!”

Dørenetildemusikalskeavantgarde-miljøeriParisstodaltsååbne,ogBergfikhur-tigtkontakttilkomponistersomDariusMilhaud,Jean-ÉtienneMarie,AndréJolivetogJohnCage.Mødernemednyemusikalskeudtrykfikhamtilatrevidereellerskrinlæggesinetidligereværker,såtrompettrioenerreeltdetførstenyeværk,hankomponeredeiParis.Denerogsådetsidsteværk,indenhani1950medSuiteforsolocellotilegnedesigdendodekafonekompositionsmåde.IPiècefindermandaogsåtræk,derpegerbådefremadogbagudiBergsproduktion.Stykketåbnermedenmelodiskdialogmellemtrompetogviolin,hvortrompetenintroducererenrytmiskaccelererendefigur,derfårtematiskogstrukturbærendestatus.Klaverettræderindmedstaccerede6-8stemmigeatonaleakkorder,somkendesfraklaverstykkernePierres solairesfra1943ogSonateforklaverfra1947.Førsthenimodslutningenoptagerklaveretmelodiskstofviadenkarakteristiskefigurogligestillesmedtrompetenogviolinen.PièceblevuropførtvedenkoncertiAarhusUngeTonekunstnereden29.marts1973afTonyÅstrand(trompet),OveVedstenLarsen(violin)ogErikKaltoft(klaver).

Jens Rossel er medstifter af Arbejdsgruppe Gunnar Berg og har gennem mange år været aktiv i dansk musikliv som konsulent og formidler, bl.a. for Aarhus Symfoniorkester, Dansk Musik Informations Center, Kunststyrelsen og Region Sjælland.

IvanMalinovskiTØBRUD

“furto del cappotto mio”

Dennatspranghudensæg densidsteklædning klirrendesomisdettolvteslag faldtsomenpestfraneonhimlen antændtedettekloster (detyderste)kaldtedendøde tilensygdomydmygendesomindvolde brændendesombjælderognogenkom ivandenesmumlenogihansdrømendyne somflygtedeetskødderstødvis åbnedesiguden nådeudenatvillemenssneenskredfratagene råbende styrtedesomblodogmensenkraft endnukrystallisk endnusovendeslyngedehamudogud begyndtehanatmindes

IvanMalinovskiTHAW

“furto del cappotto mio”

Thatnighttheeggoftheskinburst thelastgarb chinkinglikeicethetwelfthstroke felllikeaplaguefromtheneonsky setfiretothismonastery (remotestofall)summonedthedeadone toasicknesshumiliatinglikeinnards burningliketinybellsandsomeonecamealong inthemurmurofthewatersandinhisdreamaneiderdown takingflightawombopening infitswithout mercywithoutwantingtowhilethesnowslidfromtheroofs withacry gusheddownlikebloodandasapower stillcrystallic stillasleepwashurlinghimoutandout hebegantoremember

24 25

ogbrodersvogterskredhan igennemdissetider afmægtigskønheduhørtkonsekvens selvkendtsomsejrherreioverdådige revolutionerogballetterellersompragtfuldtlig påbarrikaden dødiprofilhansposition: VæggenesStedisporvognssløjfensforstad JagerensHjerne ellerudenforskelDeMinisterielleDronningceller omnummerdaethøjereomnøgenmerepåklædt (endknoglerneikulen: emblemlodseddelknojern)staturguddommelig hansblikkretinerensromerskroligdoghanshånd lodlinenlodret kunhanssårengådeogspejlettomtogblankt somhavdehanforaltid…ogaltmåskeidrømme forkert menintetandetmuligt

andbrother’skeeperhesailed throughthesetimesof awesomebeautyunprecedentedconsistency famedasavictorhimselfinsumptuous revolutionsandballetsorasasplendidcorpse onthebarricade deadinprofilehisposition: TheAreaofWallsinthesuburbofthetramloop TheChaser’sBrain ornotthatitwasanydifferentTheMinisterialQueenBeeCells ifnumberthenonehigherifnakedalwaysbetterclothed (thanthebonesintheirpit: emblem,lotteryticket,knuckleduster)staturedivine thegazeofacretinbutRomanhissteadyhand verticaltheleadline hiswound aloneamysteryandthemirroremptyandshining asifforeverhe...andallofitmaybeinadream wrong butnothingotherpossible

Førtågen bevidstløshedenstinderetfirmamentafhvideknoer ogblodigpragtførsprogetdennebræafviden:frakranietsborgtårn gennembrystetsbur (hvoringenmuskel…)trillesigsomentåre krængesignedimodenusetukendtrods nirvanaklippe skolopenderrigeenbrønditryggeografi enfrønnetmundingrettetmodmælkevejensmøllevinger ognebularforvildelserhanvar etomvendttårnaftroogmonolittiskverdensmorgenskal magtfuldform sygsundhedselvskrevengæst vedsagnomspundnefesterskipperogskibieet påtæmmetaftenhavomogsåluftogler altidmedrødder dybrangafgeneral

Beforethefog thepinnaclesofunconsciousnessafirmamentofwhiteknuckles andbloodstainedsplendourbeforelanguage thisglacierofknowledge:fromtheturretoftheskull pastthecageofthechest (wherenomuscle...)torollalonglikeatear toworkone’swaydowntowardsthenirvanarock ofanunseenunknownroot scolopenderrealmawellinsafegeography adecayedmouthturnedupwardstothearmsoftheMilkyWay anditsgalacticdelusionshewas aninvertedtoweroffaithandmonolithicworld-widedawnshell powerfulform sickhealthpreferredguest atfabledpartiesskipperandshipinone ontamedeveningseasforallhisbeingairandclay alwaysrooted deeprankofgeneral

26 27

ogdennedøddeneneste densophørvarsletafvandetsbilleder: detstorefastlandunder mamuttensmåne

Ognusomsporafishanssår brændendesombjælderuspurgtudsatforalt ofrettillysetsfluernøgenspæd enormenlevningellerbegyndelse blandtgrusogkilder

Ruth Malinowski, digterens enke, fortalte i 2009 Jens Rossel, at digtets motto formentlig henviser til Alberto Lattuadas film Ilcap-pottofra 1952, baseret på Gogols fortælling af samme navn (udgivet 1842). ‘Furto del cappotto mio’ betyder ‘tyveri af min over-frakke’; det italienske udtryk ‘è un furto!’ svarer til ‘røveri ved højlys dag’. (SR)

andthisdeaththeonlyone itsendforeshadowedbytheimagesofthewater: thegreatmainlandunder themoonofthemammoth

Andnowliketracesleftbyicehiswounds burningliketinybellswithoutconsultationexposedtoeverything sacrificedtothefliesofthelightnakedtender awormaleft-overorbeginning midstrubbleandsprings

–translatedbySvendRavnkilde,March2011

According to Jens Rossel, Ruth Malinowski, the poet’s widow, told him that the motto (in Ital-ian) would seem to refer to Alberto Lattuada’s film, Ilcappotto (1952; based on Gogol’s short tale of the same name, published in 1842). It means, ‘the theft of my overcoat’; the Italians will say, ‘è un furto!’, when something is plain daylight robbery. (SR)

ThePerformersErikKaltoft(pianist)trainedinmusicandthepianoattheRoyalAcademyofMusic,Aarhus,withlaterstudiesinFrancewithYvonneLefébure.ErikKaltofthasbeenveryactiveasasoloist,chambermusicianandaccompanist.AsamemberofchambermusicensemblessuchasElsinorePlayersandLINensemblehehastouredtheworld.ErikKaltofthasbeenparticularlyactiveinthemusicallifeofAarhusthroughhismanyyearsofassociationwiththeRoyalAcademyofMusic,theAarhusSymphonyOrchestra,TheDanishNationalOpera,andtheAarhusSummerOpera.HeisalsotheartisticdirectorofÅrhusSinfonietta.Hisgreatinterestincontemporarymusicisreflectedinhisparticipa-tioninthepremièresofmorethan200mainlyDanishworks.ErikKaltofthasbeenaprofessorattheAcademyofMusicandDramaticArts,SouthernDenmark,inOdense.

ArneBalk-Møller(violin)trainedinCopenhagenwithMilanVitekandattheHoch-schulefürMusikunddarstellendeKunstinViennawithErnstKovacic.HehasbeenasoloplayerintheRoyalDanishOrchestraandaguestconductorofDeutscheKammer-philharmonie.ArneBalk-MøllerhasmadeaparticularimpactinchambermusicandhasplayedinmostofEuropeandparticipatedinmajorfestivalsincludingtheSalzburgFestival,theLockenhausFestivalandtheBergenFestival.ArneBalk-MøllerhasreleasedmanyinternationallyacclaimedCDsandhasbeenawardedseveralprizesincludingtheDeutscheSchallplattenPrize.HehasfurtherworkedasaconductorofseveraloftheDanishregionalorchestrasandattheFunenOperaaswellasleadingchamberorches-trasinDenmarkandabroad.

NielsUllner(cello)trainedprivatelywithProfessorAsgerLundChristiansen,andstudiedfurtherabroadwithamongothersPierreFournier,WilliamPleethandMstislavRostropovich.HewasamemberoftheDanishNationalSymphonyOrchestrafrom1977-1985.Sincethatsameyear,hehasfunctionedasfirstsolocellistintheMalmöSymphonyOrchestra.AlongsidethisNielsUllnerhasbeenwidelyactiveasachambermusician,soloistandteacher.Sincehisappointmentin2010asalecturerattheCarlNielsenAcademyinOdensehehassucceededinbuildingupacellloclassofahigh

28 29

standard.In2010NielsUllnerwasappointedasaprofessorattheAcademyofMusicandDramaticArts,SouthernDenmark,inOdense,withresponsibilityforcelloclassesaswellasthestructuringoftheorchestracourse.NielsUllnerisalsomuchsought-afterinconenctionwithmasterclassesandadjudicationworkinDenmarkandabroad.

JohnEhde(cello),borninStockholm,studiedwithProfessorAsgerLundChristianseninÅrhusandtookhisdiplomain1984.In1989-99hewassolocellistintheHelsing-borgSymphonyOrchestra.TodayheisamongotherthingsamemberofLINensemble,whichhasattractedinternationalattentionforitsfocusoncontemporarymusic.JohnEhdecollaborateswithmanyoftheleadingcomposersofourtimeandtakescreditforsome50firstperformancesasachambermusicianandsoloist.JohnEhdehastouredasasoloistandchambermusicianinlargepartsofEuropeaswellasinCanada,Viet-nam,ChinaandHongKong,andhasrecordedmanyCDsforamongothersDacapo.

SigneMadsen (violin)tookherdiplomaattheRoyalAcademyofMusicinÅrhus,whereshecontinuedinthesoloclass,makingherdebutin1992.Asearlyastheageof29SigneMadsenwontheprincipalsoloseatinthesecond-violingroupintheÅrhusSymphonyOrchestra,andsince1999shehasbeenleaderofthesecondviolinsintheOdenseSymphonyOrchestra.ShehasbeenasoloistwithamongotherstheÅrhusSymphonyOrchestra,theOdenseSymphonyOrchestraandtheCopenhagenChamberSoloists.SigneMadsenisamuchsought-afterchambermusician,andherrepertoirerangesfromBaroquetothemostcontemporarymusic.SheistheleaderoftheÅrhusSinfoniettaandamemberofthestringquartetMIRA.

PerMortenBye(trumpet),borninTrondheim,Norway,wonthepositionofalternatetrumpetsoloistintheÅrhusSymphonyOrchestraattheageof19,andfrom1996until2007hewasfirsttrumpetsoloistintheRoyalDanishOrchestra,onlyinterruptedbyayearasfirsttrumpetsoloistintheMalaysianPhilharmonicOrchestra(2001-2002).Since2007PerMortenByehasbeenfirsttrumpetsoloistintheOdenseSymphonyOrchestraandalongsidethishasbeenactiveasachambermusicianinensemblessuchasÅrhus

Brass,ÅrhusSinfonietta,RoyalDanishBrassandScandinavianBrassEnsemble.PerMortenByehastaughtattheRoyalAcademyofMusicinÅrhus,andhasalsobeenasolo-istwithseveraloftheDanishandNorwegiansymphonyorchestras.

SigneAsmussen(soprano)trainedattheRoyalDanishAcademyofMusicinCopen-hagen,whereshemadeherdebutinthesoloistclassin2001.Withalargeall-roundrep-ertoire,SigneAsmussenisoneofthecountry’smostsought-afterinterpretersofliederandhasgivenawealthofconcertsinDenmarkandabroad,whereshehasalsogivenrecitalsatamongotherplacestheNationalGalleryandtheWigmoreHallinLondonandtheConcertgebouwinAmsterdam.Withherspecialinterestincontemporarymusic,shehascontributedtofirstperformancesofseveralnewworksandoperaswithensem-blessuchasFigura,Scenatet,ÅrhusSinfoniettaandAthelasSinfoniettaCopenhagen.SigneAsmussenhasbeenasoloistwithalmostallthecountry’sorchestrasandhashadseveralengagementsatboththeRoyalDanishTheatreandtheDanishNationalOpera.BesidestheAkselSchiøtzPrizeshehasreceivedanumberofawardsandgrantsinclud-ingtheSonningGrantin2002aswellastheTonnyLandyandToveHyldgaardGrant.

TorbenSnekkestad(saxophone),borninTønsberg,Norway,isaclassicallyeducatedsaxophonist,dedicatedtocontemporarymusicandimprovisationmusicofallkinds,rangingfromBaroqueandClassicalchambermusictorock,folkandfreejazz.TorbenSnekkestadhasperformedasasoloistwithorchestrassuchastheNorwegianRadioOrchestraandAthelasSinfoniettaCopenhagen,andisthesopranosaxophonistofCopenhagenSaxophoneQuartet.HeiscurrentlyateacherinclassicalsaxophoneattheRoyalDanishAcademyMusic,Copenhagen.

KennethLarsen(clarinet)wasadmittedattheageof16totheCarlNielsenAcademyofMusicinOdense,wherehehadJensSchouashisteacher.Shortlyaftertakinghisteach-ingexamhewonaplaceintheOdenseSymphonyOrchestra.Afterhisdiplomaexamin1993hecontinuedhisstudiesattheMusikhochschuleinViennawithPeterSchmiedl.KennethLarsenhasappearedasasoloistwiththeOdenseSymphonyOrchestraand

30 31

theDanishRadioSinfonietta.Heisanactivechambermusician,notleastasamemberofTrioChalumeau,whichheformedwithhiscolleaguesfromtheclarinetgroupoftheOdenseSymphonyOrchestra.

SørenMonrad(marimba)isaclassicallytrainedpercussionistfromtheRoyalDanishAcademyofMusic,Copenhagen.Since1982hehasbeensolotimpanistintheRoyalDanishOrchestraalongsidejobswithamongothersCollegiumMusicumandRoyalDanishBrass;SørenMonradhasacomprehensiveinternationalcareerasasolopercus-sionistandhasalsoperformedonseveralCDs.Since1985hehasbeenalecturerattheAcademyofMusicandDramaticArts,SouthernDenmark,inOdense.

DemedvirkendeErikKaltoft(klaver)eruddannetpåDetJyskeMusikkonservatorium,Aarhus,medsenerestudieriFrancehosYvonneLefébure.ErikKaltofteraldelesaktivsomsoloist,kammermusikogakkompagnatør.SommedlemafensemblersomElsinorePlayersogLINensembleharhanturneretverdenover.ErikKaltoftspilletensærligaktivrolleAarhus’musiklivgennemsinemangeårsforbindelsemedDetJyskeMusikkonservato-rium,AarhusSymfoniorkester,DenJyskeOperaogAarhusSommeropera.ErikKaltoftertilmedkunstnerisklederafÅrhusSinfonietta.Hansstoreinteressefordennymusikafspejlesihansmedvirkenveduropførelserafmereend200,primærtdanskeværker.ErikKaltoftharværetprofessorvedSyddanskMusikkonservatoriumogSkuespiller-skoleiOdense.

ArneBalk-Møller(violin)eruddannetiKøbenhavnhosMilanVitekogvedHochschu-lefürMusikunddarstellendeKunstiWienhosErnstKovacic.Hanharværetsolospil-leriDetKgl.KapelsamtgæstekoncertmesteriDeutscheKammerphilharmonie.ArneBalk-MøllerhargjortsigsærligtgældendeindenforkammermusikogharspilletoverdetmesteafEuropaogmedvirketstorefestivalersomSalzburgFestspiele,LockenhausFestspieleogBergenFestspilm.fl.ArneBalk-MøllerharudgivettalrigeinternationaltrosteCD’erogharmodtagetflerepriser,bl.a.DeutscherSchallplattenpreis.LigeledesharhanvirketsomdirigentforflereaflandsdelsorkestreneogpåDenFynskeOperasamtledetkammerorkestreiind-ogudland.

NielsUllner(cello)eruddannetprivathosprofessorAsgerLundChristiansenmedviderestudieriudlandethosbl.a.PierreFournier,WilliamPleethogMstislavRostropo-vitj.HansadiDRRadiosymfoniorkesteretfra1977,hvorefterhansiden1985harfungeretsom1.solocellistiMalmöSymfoniorkester.SideløbendeharNielsUllnerenomfattendevirksomhedsomkammermusiker,solistogpædagog.Sidensinansættelsei2000somdocentvedDetFynskeMusikkonservatoriumerdetlykkedeshamatopbyggeencelloklasseafhøjklasse.NielsUllnerudnævntesi2010tilprofessorvedSyddanskMusikkonservatoriumogSkuespillerskoleiOdensemedansvarforcelloundervisningen

32 33

såvelsomtilrettelæggelseaforkesteruddannelsen.NielsUllnererdesudenefterspurgtiforbindelsemedmasterclassesogjuryarbejdeiind-ogudland.

JohnEhde(cello),fødtiStockholm,studeredevedProf.AsgerLundChristianseniÅrhusogfiksindiplomeksameni1984.Hanvarfra1989-99solocellistiHelsingborgSymfonior-kester.Idagerhanbl.a.medlemafLINensemble,derharhøstetinternationalopmærk-somhedforsitfokuspåsamtidsmusikken.JohnEhdesamarbejdermedmangeafvortidsførendekomponisterogstårderforbagca.50uropførelsersomkammermusikerogsolist.JohnEhdeharturneretsomsolistogkammermusikeristoredeleafEuropasamtiCanada,Vietnam,Kina,HongKongogharindspilletenlangrækkecd’erbl.a.forDacapo.

SigneMadsen(violin)togdiplomeksamenfradetJyskeMusikkonservatorium,hvorhunfortsatteisolistklassenmeddebuti1992.SigneMadsenvandtalleredesom20-årig1.solopladsenisekundgruppeniÅrhusSymfoniorkester,ogsiden1999harhunværet2.koncertmesteriOdenseSymfoniorkester.Hunharværetsolistmedbl.a.ÅrhusSymfoni-orkesterogOdenseSymfoniorkesterogKøbenhavnsKammersolister.SigneMadsenerenefterspurgtkammermusiker,oghendesrepertoirespænderfrabarokmusiktildennyestemusik.HunerkoncertmesteriÅrhusSinfoniettaogmedlemafstrygekvartettenMIRA.

PerMortenBye(trompet),fødtiTrondheim,Norge,fiksom19-årigstillingsomalterne-rendesolotrompetistiÅrhusSymfoniorkester,ogfra1996til2007varhan1.solotrompe-tistiDetKgl.Kapel,kunafbrudtafetårsom1.solotrompetistiMalaysianPhilharmonicOrchestra(2001-2002).Siden2007harPerMortenByeværet1.solotrompetistiOdenseSymfoniorkesterogharsideløbendeværetaktivsomkammermusikeribl.a.ÅrhusBrass,ÅrhusSinfonietta,RoyalDanishBrassogScandinavianBrassEnsemble.PerMortenByeharundervistpåDetJyskeMusikkonservatoriumogDetKgl.DanskeMusikkonservato-riumogharligeledesværetsolistmedflereafdedanskeognorskesymfoniorkestre.

SigneAsmussen(sopran)eruddannetpåDetKongeligeDanskeMusikkonservatorium,København,hvorfrahunfiksindebutfrasolistklasseni2001.Medetstortogalsidigtre-

pertoireerSigneAsmussenenaflandetsmestefterspurgtelied-fortolkereoghargivetetutalafkoncerterherhjemmeogiudlandet,hvorhunogsåharhaftrecitalsibl.a.NationalGalleryogWigmoreHalliLondonogConcertgebouwiAmsterdam.Medensærliginte-ressefordennymusikharhunværetmedtilaturopføreadskilligenyeværkerogoperaersammenmedensemblersomFigura,Scenatet,ÅrhusSinfoniettaogAthelasSinfoniettaCopenhagen.SigneAsmussenharværetsolistmednæstenallelandetsorkestreogharhaftflereengagementerpåbådeDetKongeligeTeaterogDenJyskeOpera.UdoverAkselSchiøtzprisenharhunmodtagetadskilligepriseroglegater,bl.a.SonningsStipendium2002samtTonnyLandyogToveHyldgaardsLegat.

TorbenSnekkestad(saxofon),fødtiTønsberg,Norge,erklassiskuddannet,menharensærliginteressefordennymusik,improvisationogmusikialleslagsformer,frabarok-kenogklassiskkammermusiktilrock,folkogfreejazz.TorbenSnekkestadharoptrådtsomsolistmedorkestresomDetNorskeRadioorkesterogAthelasSinfoniettaCopenha-genogersopransaxofonistiCopenhagenSaxophoneQuartet.DesudenunderviserhaniklassisksaxofonvedDetKongeligeDanskeMusikkonservatoriumiKøbenhavn.

KennethLarsen(klarinet)blevoptagetpåDetFynskeMusikkonservatoriumsom16-årig,hvorhanfikJensSchousomlærer.KorttideftersinpædagogiskeeksamenvandthanenpladsiOdenseSymfoniorkester.Eftersindiplomeksameni1993fortsattehanstudiernevedMusikhøjskoleniWienhosPeterSchmiedl.KennethLarsenharoptrådtsomsolistmedOdenseSymfoniorkesterogDRUnderholdningsOrkestret.Hanerenak-tivkammermusiker,ikkemindstsommedlemafTrioChalumeau,somhanhardannetsammenmedsinekollegeriOdenseSymfoniorkestersklarinetgruppe.

SørenMonrad(marimba)erklassiskuddannetsomslagtøjsspillervedDetKongeligeDanskeMusikkonservatoriumiKøbenhavn.Hanharsiden1982væretsolopaukistDetKon-geligeKapelvedsidenafjobsibl.a.CollegiumMusicumogRoyalDanishBrass.SørenMon-radharenomfattendekarrieresomslagtøjssolistogharoptrådtpåadskilligecd’er.Siden1985harhanundervistvedSyddanskMusikkonservatoriumogSkuespillerskoleiOdense.

Dacapo Records, Denmark’s national record label, was founded in 1986 with the purpose of releasing the best of Danish music past and present. The majority of our recordings are world premieres, and we are dedicated to producing music of the highest international standards.

dRecordedatTheAcademyofMusicandDramaticArts,SouthernDenmark,inJune2009(Tronqué),September2009(Prosthesis)andApril2010(Tøbrud (Break of Frost),‘... pour violon et piano’, ‘... pour deux violoncelles et piano’, version 2)Recordingproducer:ClausByrithSoundengineer:ClausByrith

2011 DacapoRecords,Copenhagen©2011DacapoRecords,Copenhagen

Linernotes:JensRosselEnglishtranslation:KimWyon-SergeantEnglishtranslationofMalinovski’sTøbrud:SvendRavnkildeProofreader:SvendRavnkildeGraphicdesign:DeniseBurt

Publishers:EditionSwitzer(Tøbrud,Pour violin et piano,Prosthesis)andArbejdsgruppeGunnarBerg,www.gunnarberg.dk

ThiscdhasbeenmadeincooperationwithTheAcademyofMusicandDramaticArts,SouthernDenmark

8�226547