XII. ÉVFOLYAM 3. SZÁM2011. december–2012. március

450 FT

INTERJÚK

UJJ ZOLTÁNTATAI TAMÁS

DIXON ARTISAN JARRAH PERGÔMAPEX HORIZON HXCAJON KIEGÉSZÍTÔK

Ujj Zoltán

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 1

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 2

T A R T A L O M J E G Y Z É K « 3« 2 0 1 1 » 0 3

Ujj Zoltán interjú 4

Ötlettár 7

A vibrafon 9

Fon-Trade Music 12

A holtpont 13

Lineáris kíséretek 14

Dixon Artisan Jarrah pergô 16

Magasiskola 17

Mapex Horizon HX 20

Mikrofonozzunk! 22

Dalolva könnyebb 24

Emléktár 26

Alapütések 28

Cajon kiegészítôk 28

Tatai Tamás interjú 30

Mapex duplázók 32

Mapex Black Panther pergôk 34

Tárlatvezetés 36

A széllel szemben 41

«Fôszerkesztô és lapalapító: Hollósi László • Munkatársak: Martonosi György, KorompayZsolt, Kármán Sándor, Nesztor Iván, Keönch László Farkas, Turán Tamás Levente, KassaiLászló, Marczell Katalin, Indi, Bordás Jószef, Goóz László • Grafika: Grafirka Stúdió• e-mail: dobosmagazin@t-online.hu • Telefon: 30/261-8826, 94/331-783 • Megjeleniknégyhavonta • Nyomda: MaedInfó Kereskedelmi és Szolgáltató Bt. Szombathely• ISSN 1586-1007

IMPRESSZUM»

4

9

16

22

26

36

30

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 3

Ujj Zoltán a kreatív provokátor» I N T E R J Ú4 D O B O S M A G A Z I N

Nem vagy az a nyüzsgô, minden-hol jelenlévô zenész, akit minden-ki ismer, viszont kreatív, technikásjátékoddal letetted névjegyed ahazai dobosok között az elmúlt ti-zenkét évben, többek közt a Más-fél zenekarban, mely eklektikus,modern és hagyományos stíluso-kat ötvözô sajátos zenei és ritmus-világával a gazdag hazai zenei pa-letta különleges színfoltja.

– Kérlek, meséld el, hogyan kezdô-dött, miért éppen a dob, és a szoká-sos bevezetô kérdések.– Nos, az egész négyéves korombankezdôdött Szekszárdon egy fémbôlkészült játékdobbal, amit a szüleim-tôl kaptam, és attól kezdve azzaltettem tönkre a család életét. Ter-

mészetesen a szüleim gyorsan el-tüntették a felelôtlenül odaadotteszközt, és a lelkesedésem a dobiránt tizenkét éves koromban merültfel újra, amikor zenekarost játszot-tam otthon a szobámban, és vagyszintetizátoroztam, vagy doboltam apárnákon akkori kedvenc zeneka-rom, a Depeche Mode zenéjére.Amikor elôálltam szüleimnek az öt-lettel, hogy szeretnék zenét tanulni,a család, költségvetési okokból adob mellett döntött a szintetizátorellenében, így megkaptam elsô do-bomat, ami egy úttörôdobszerûpergôdob volt. Annyira lelkes vol-tam, hogy elmentem kottát venni,

amibôl majd megtanulok dobolni –akár egyedül is –, és megtaláltam alegendás Bányai dobiskolát. Mivelez 1986-ban volt, akkoriban mégnem lehetett Dunát rekeszteni itt-hon a doboktató anyagokból. Ebbôlelkezdtem tanulni, gyakorolni, de –az összes általános iskolai énekóraitudásom ellenére – a pontozott nyol-caddal szemben alulmaradtam. Ek-kor mondtam a szüleimnek, hogykellene egy dobtanár.– Ezek szerint nem sikerült egyedülmegtanulnod dobolni. Kik voltak atanáraid, kiktôl tanultál?– Az elsô tanárom Soponyai Józsefvolt még Szekszárdon. Nála sajátí-tottam el a dobolás alapjait, nagyonélveztem az órákat, és a tanulást.Kb. egy évet jártam hozzá, aztán el-szabadultak a hormonok, és 15-17éves koromig metál zenekarokbanszoktattam magam a zenész élet-hez. Aztán meghallgattam életemelsô jazz zenéjét, amit még a taná-romtól kaptam – de addig nem na-gyon érdekelt –, és zenei érdeklôdé-sem áthelyezôdött a jazzre. Teljesenbeleszerettem, és nagyon meg akar-tam tanulni. Újból a tanáromhoz for-dultam, aki viszont azt javasolta,hogy ezt tanuljam meg NesztorIvántól, akinek a kottájából tanítottengem is. Így kerültem kapcsolatbaNesztor tanár úrral, akihez szinténkb. egy évig jártam minden hétenvidékrôl Pestre. Nagyon sokat tanul-tam tôle nem csak a dobról, hanemmagáról a zenérôl, az improvizáció-ról, az érzelmekrôl a zenében, azemberi jellemrôl, és minden dologmélységérôl, úgyhogy nagyon hálásvagyok neki ezért, és a mai napignagyon tisztelem ôt. Javasolta ne-kem, hogy felvételizzek a jazz tan-szakra, és mindent megtett, hogy ezösszejöjjön, de egy magánéleti dön-tésem miatt ez a lehetôségem meg-hiúsult. Ismét egy hosszabb – kb. öt-éves – gyakorlati idôszak követke-zett számtalan jazz formációban,számtalan zenészbaráttal, akik közülmost sokan ismert jazz zenészek.Majd technikai akadályok jelentek

meg a Másfél zenekarba való belé-pésemkor: a finomabb játékotigénylô jazzhez szokott kezeim nembírták a hangos és szigorú, rocko-sabb ritmusokat, és minden koncertután vérhólyagos lett a kezem, be-gyulladtak az ízületeim, és néhatiszta vér volt a dobbôr is. Ezt orvo-solnom kellett, különben tönkre-ment volna a kezem. Ekkor mélyed-tem el jobban az ütéstechnikában,elôször csak internetes forrásokbólés a saját megértésem alapján,azonban kellett valaki, aki összerak-ja a képet. Ez az úriember MartonosiGyuri bácsi volt, akit nem kell bemu-tatni senkinek. Nála is kb. egy évettöltöttem tanulással, és tôle is ren-geteg dolgot tanultam, a dobon is,és emberileg is, ami fôleg az órákelôtti, utáni – néha órák alatti – be-szélgetéseken keresztül történt, ésazt hiszem, elég mély és kölcsönösbarátság és tisztelet alakult ki közöt-tünk, amit a személyes találkozásokelmaradása sem tud elhomályosíta-ni. Ez vonatkozik minden elôbb em-lített tanáromra is. Érdemes mégmegemlítenem egy urat, akitRichard-Paul Morellininek hívnak.Csak egyszer találkoztam vele, egyMásfél koncert alkalmával, amit azáltala vezetett zeneiskolában tartot-tunk workshop jelleggel a franciaor-szági Nancyban. Ajándékba adta ne-kem az általa írt dobiskolát, ami tel-jesen megváltoztatta és helyretettebennem a dobolás elméletét. Ebbôla kottából ismerhettem meg a szisz-tematikus dobolást, a dobolás rend-szerekbe foglalt gyakorlási sémáit,amit szerintem a legesszenciálisabbformában magyarul a Martonosi –Korompay-féle Modern dobiskolataglal, amit a mai napig használok,mind tanulási, mind tanítási célból.– Említetted a különbözô formáció-kat, és zenekarokat. Honnan ismer-hetünk téged, hol játszol most?Igen említettem a kezdeti rock ésmetál formációkat, amelyek nemlettek ismertek, de gyakorlatot sze-reztem általuk a zenekari játékban,és mivel mindig progresszív zenét

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 4

I N T E R J Ú « 5« 2 0 1 1 » 0 3

hallgattam mind a rockban, mind ajazzben, sosem a konvencionálisat,ezek mindig kihívást jelentettek aszámomra. Az elsô ismert zenekar aProsectura volt, ami egy színvonalaspunk-rock (and roll) formáció, és atalálkozásunkkor (1993–94-ben) va-lami érdekesebb dolgot szerettekvolna csinálni. Ez a közremûködé-semmel sikerült is (Akkor inkább út-henger címû albumuk), de a zenekarnépszerûségének nem tett jót az in-tellektuális punk, úgyhogy visszatér-tek a gyökereikhez, amiben továbbisikereket értek el, már nélkülem.Egy másik fontos állomás a MüllerPéter vezette Sziámi zenekar volt,melynek utolsó két évében lehet-tem a részese (2007–2009 közt), éssok dolgot tanultam benne a dobszerepérôl a zenében, és arról, ho-gyan kell megzabolázni magam azene érdekében. A Másfélben sohasenki nem mondta meg, mitjátsszak, itt pedig minden forgató-könyv szerint zajlott. Azt hiszem, eza tapasztalat nem hiányozhat egyzenész életébôl sem. Még részt vet-tem ezután az Isolated zenekarbanis, ami a Joy Division zenekar szá-mainak modern, újragondolt feldol-gozásával vált ismertté (2009–2010)szintén Müller Péterrel, valaminttöbbek közt Szakcsi Lakatos Bélával,és Magyar Péterrel, akit az EurópaKiadó dobosaként ismerhetünk. Eztovábbi nagyon hasznos tapasztala-tokkal látott el a zenekari játékban,az egymásra hangolódásban, és arégi nagyokkal való közös játék te-rén. A munkásságom viszont legna-gyobb részt a Másfél zenekarbanteljesedett ki az elmúlt tizenkét évsorán (1999–2011). Ez a sok hazai éskülföldi koncertben, valamint a stílu-sok és mûfajok egyedi ötvözetébenmutatkozott meg, mint a rock és afunk házasítása a disco, techno, dru-mandbass mûfajokkal átvágva emûfajok határait, provokatívan éskreatívan ötvözve a hangszeres éselektronikus zene jellemzô motívu-mait. Ennek megvalósításához tízéve elektromos dobokat is haszná-lok a játékomban különleges hang-effektusokra, szintetikus dobhangokelôállítására, és az elektronikus mû-fajok modellezésére. A Dj-kel törté-nô állandó közös fellépések során is-

merkedtem meg a jungle és a dru-mandbass mûfajokkal, amit az el-múlt 7-8 évben sok munkával, és adobon történô folyamatos fejlôdés-sel átültettem az akusztikus dobrais, és a mai napig nagyon szeretem,gyakorlom, tanítom. Ez a munka azUno Y Medio projektben, és jelenle-gi zenekaromban, a Brainsben telje-sedett ki. Az Uno Y Medio a Másfélelektronikus zenei live act-je, és amûfaji hasonlóság miatt volt szeren-csém fellépni vele példaképem, JojoMayer elôtt is. A Brains zenekar,melynek több mint egy éve vagyoktagja, lendületes, fiatalos, az elekt-ronikus és hangszeres mûfajokat re-mekül ötvözô zenéjével a modernzene állandóan változó, mûfaji hatá-rokat elmosó világát tárja a hallga-tóság elé.– Mint kiderült, Jojo Mayer nagy ha-tással van rád. Vannak még egyébpéldaképeid is, akik hatottak a játé-kodra?

– Természetesen, többen is, és nemcsak zenészek, hanem zenék is. Az azominózus elsô jazzfelvétel BillyCobham Spectrum címû korszakalko-tó lemeze volt. A metál irányába pe-dig – a Depeche Mode-tól – azAnthrax zenekar vitt el, amely szin-tén kiváló dobost tudhat magáénakCharlie Benante személyében. Sokinspiráló dobos volt, akit hallgattam,és hatással voltak így vagy úgy a já-tékomra mind a jazzben, mind másmûfajokban. Jelenleg tényleg JojoMayert tartom a fô példaképemnek,nem csak kiváló hangszeres tudásamiatt, hanem fôként elôremutatógondolkodása miatt, ami a Nerve ze-

nekarbeli munkásságában valósulmeg számomra. A Nerve zenei világavalószínûleg sokaknak nem érthetô,mivel tôle gyakran cirkuszi mutatvá-nyokat várnak a dobon, nem negyed-órás monoton techno, vagy dubstepgroove-okat, de véleményem szerint– mivel kb. tíz éve hallgatok a hang-szeres zene mellett elektronikus ze-nét is – minden téren forradalmi, ésmessze elôremutatóbb, és korsza-kalkotóbb, mint bármely más impro-vizatív, modern hangszeres mûfaj,amit eddig hallottam.– Az elmondottak alapján úgy tû-nik, speciális felszerelést használsz.Beszélnél errôl?– Igen, már egy ideje nem hagyo-mányos szerelésen játszom. Ez egy-részt annyit jelent, hogy lassan el-tûntek a tamok a cuccomból. Nemazért, mert nem szeretem ôket, sôt,mindig beleszeretek, ha leülök egystandard cucc mögé, hanem azért,mert az elektronikus mûfajok nem

nagyon igénylik, és jelenleg csakilyen produkciókban veszek részt. Helyette három pergôdobot, elekt-romos dobokat, illetve akusztikusdobtriggereket használok. A hárompergô sokszínû groove-lehetôsége-ket kínál az akusztikus dobon, fel tu-dom például szekciókra osztani adobcuccot. Ebben segít egy extra,zárt lábcsin is a jobb oldalon. Az elektromos dob pedig a trigge-rekkel (amit nagyon szeretek) határ-talan lehetôségeket biztosít a hang-keltés terén. Bármilyen hangzást,hangképet, mûfajt meg tudok általavalósítani. Ezen kívül rendkívül krea-tív és sokoldalú eszköznek tartom,

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 5

» I N T E R J Ú6 D O B O S M A G A Z I N

mind otthoni gyakorlásra, a gyakor-lást segítô funkciók által, új hangzá-sok létrehozására, a benne rejlôhangszínek és effektek alkalmazásá-val, és remek tanítási segédeszköz isa benne található zenékre történôgyakorlás által. Ha valakit a márkák is érdekelnek,az akusztikus dobom egy régi, na-gyon jó hangú juharfa Pearl, egy li-mitált szériájú 13x7-es Pearl Mas-ters, valamint egy 13x3-as Pearl pic-colo – ezek és a nagydob triggerelveis vannak DDRUM triggerekkel, ésegy 10x2-es Sonor Jungle pergôvel,különbözô jobb-rosszabb minôségûtányérokkal, melyek közt van törötttányér is nemcsak az igénytelensé-gem, hanem a speciális hanghatá-sok miatt. Az elektromos dobjaim és moduljaimpedig Yamaha márkájúak (DTXT 3, ésDTX MULTI-12), többször mutattammár be ezeket a cég képviseletébena legszínvonalasabb hazai dobosrendezvényeken, mint a DobosokFarsangja és a ceglédi Dobos Gála.– Többször említetted, hogy taní-tasz is. Hogy jött, mióta csinálod ésszereted-e a tanítást?– Igen, tanítok, már ennek is vanvagy tíz éve. Úgy jött, hogy megkér-tek, hogy tanítsak. Ez elég régenvolt, és persze nem tudtam semmitaz egészrôl, úgyhogy több-kevesebbsikerrel mûködött a dolog. Aztán, amikor megérti az ember an-nak a felelôsségét, hogy ehhez tény-leg érteni kell, nem elég jól játszani ahangszeren, és hogy neked, a tanár-nak is folyamatosan fejlôdnöd kellsok téren, akkor bennem is megvál-tozott minden. A tanításon keresztülértettem meg mélyebben a doboláselméletét, és hogy szinte mindenkitmáshogy kell tanítani, rávezetni adolgokra, meg azt is, hogy mennyimindenre jó a dobolás önmagunkszórakoztatásától egy új dolog meg-tanulásán át az önmegismerésig, aprofesszionális hangszeres tudásmegszerzéséig. Még terápiás célokrais kiválóan alkalmas: fizikai és lelkiproblémák kezelésére, javítására. Ezért nagyon szeretek tanítani, sze-retem átadni a tudásomat azoknak,akiket érdekel, szeretem látni, ahogya tanítványaim zeneileg, a hangsze-ren, és emberileg is folyamatosan

fejlôdnek, egyre jobbá válnak. Jelen-leg egyébként egy saját tananyagondolgozom, ami lehet, hogy meré-szen hangzik, de úgy tapasztaltam,hogy manapság már elméletbennincs új a nap alatt a dobolásban, vi-szont számtalan módon lehet újra-gondolni és újra felosztani a dobo-lásról rendelkezésre álló információ-mennyiség nagy tortáját, így bármi-kor bárki elôrukkolhat egy új meg-közelítéssel, új koncepcióval, amimerôben más megvilágításba he-lyez egy már meglévô dolgot. Az én, nem feltétlenül új megköze-lítésem az átláthatóság, a rendsze-rek hangsúlyozása, tehát az, hogyminden lejátszott és lejátszható do-log és annak minden variációja éskombinációja leképezhetô, rend-szerbe foglalható, illetve az, hogy adobolás egy örömteli dolog, nemmisztikus, és valamilyen szintenmindenki képes megtanulni játszaniezen a fantasztikus, és talán azegyik legôsibb hangszeren. Ezek ta-lán abból erednek, hogy amikor el-kezdtem jazzt hallgatni és tanulni,túl sokszor hallottam ehhez hasonlómisztikus és valótlan kijelentéseket,hogy ezt lehetetlen lejátszani, ilyenjól nem lehet megtanulni dobolni,meg azt, hogy improvizáció nincselôre kitalálva, és mindenki teljesenszabadon játszik. Viszont a fent említett francia úriem-ber kottája, valamint a Martonosi –

Korompay-féle Modern dobiskolamegmutatta, hogy a dobolás egy jóadag matematika, tehát véges szá-mú ritmikai elemek véges számúvariációja és kombinációja. Erre pró-bálom minden tanítványomat meg-tanítani, ezáltal önállóvá tenni ôket,hogy a késôbbiekben képesek le-gyenek megérteni azt, amit a ze-nékben hallanak, reprodukálni azt abenne rejlô lehetôségekkel együttrendszerekbe foglalva az elhangzot-takat, és kigyakorolni egy, a fejlô-dést, haladást pontosan mutató gya-korlási rendszeren keresztül. Végülkipróbálni a tanultakat a különbözôstílusokban eljátszott zeneszámokkeretei között izgalmas, örömteli éskreatív formában, mert a pudingpróbája az evés, és a dobolás, ugye,nem csak matematika, hanem a ze-nei szituációk stílusos, ízléses meg-valósítása. Ezekre az elvekre igyekszem mostegy érthetô, munkafüzetként ishasználható, testre szabható anya-got kidolgozni, ami az eddigi dobmögött eltöltött huszonnégy évemelméleti és gyakorlati tapasztalataitsûríti majd magába az érdeklôdôk,jelenleg elsôsorban a tanítványaimszámára.Elérhetôségek, ahol szívesen vála-szolok a felmerülô kérdésekre:email: ujjzoltan73@gmail.comtelefon: 06204467114

G.I.

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 6

Ö T L E T T Á R « 7« 2 0 1 1 » 0 3

A rovat elôzô részeiben, a paradiddlekézrendek taglalásakor már érintet-tük a rudimentek témakörét, ezúttalaz ütéskombinációk egy másik cso-portjával, az ún. számozott doublestroke rollokkal foglalkozunk. A sokat emlegetett rudimentek eseté-ben visszatérô probléma, hogy ezeksok dobos fejében egyfajta pergôdo-bra írt vagy gumilapon gyakorlandó,félig-meddig öncélú technikai gyakor-latként élnek, melyeknek némi kézla-zító funkción kívül nemigen van másszerepük. Ennek a tévhitnek az lehetaz oka, hogy sok dobiskola például amost tárgyalt five és seven stroke roll(és társaik) esetében megelégszik az1. ábrán látható bemutató taktusokközlésével, amivel a másnapi zeneka-ri próbán, lássuk be, valóban nemigentudunk mit kezdeni. Valójában azon-ban a double stroke rollok kíséretjá-tékban és szólisztikus verzióbanegyaránt jól felhasználható technikátrejtenek magukban, most ez utóbbiterületen történô felhasználásukhozszeretnék néhány ötletet adni. A double stroke rollok lényege, hogyegy rövidebb vagy hosszabb duplaütésekkel játszott sorozat (roll) végéreegy jobb vagy bal kézre esô hangsú-lyos egyes – single – ütéses lezárás ke-rül. (A számozással történô rendszer-be foglalás a megszólaló ütések alap-ján történik, pl. five stroke roll = JJ- BB-J, öt ütés.) A rollok kombinációival bi-zonyos fajta, a 2. ábrán látható ele-mekbôl építkezô ritmusok játszhatókigen gyorsan – gyorsabban, minthaváltott kezes technikát alkalmaznánk– és természetesen szólisztikus jellegûfelhasználás esetén a felszerelésenmásfajta elosztási lehetôségek nyíl-nak meg elôttünk. (Megjegyzendô,hogy bár a mellékelt kottapéldák ti-zenhatodokkal vannak leírva, igazábóla technika harminckettedek játszása-kor bontakozik ki, mindez persze rela-tív, tempófüggô.) Nézzük ezután az ajánlott gyakorlásimódszert! Elôször a bal oldali, pergô-dobra írt taktusokat játsszuk végigegyenként, majd kettesével összeköt-ve (1-2, 3-4), végül az összeset folya-

matosan egymás után, így egy-egy 6,illetve 4 taktusos pergôszólót kapva.Ha közben idônként átpillantunk ajobb oldalra, a jelölésbôl jól követhe-tô, hogy a tárgyalt számozott rollok(double stroke 5 illetve 7) hol helyez-kednek el a taktusokban. Amint felfe-dezhetô, az 1-es ábrán látottakkal el-lentétben, a rollok abban az esetbenkezdôdnek bal kézzel, ha indításuknyolcad felütésre esik. A pergô szólók lejátszása után jöhet-nek az elosztások. A leírt sorok kétegyszerûbb, szabályosnak mondhatóelosztási lehetôséget is magukban rej-tenek, ezeket még a bal oldali hasábtaktusait követve gyakorolhatjuk. Azelsô változat esetében a dupla ütése-ket játsszuk pergôdobon, a hangsúlyoslezárásokat pedig tegyük ki a tamokra.(A jobbkezes lezárásokat az álló tamraüssük ki, a bal kézre kerülôket pedig afelsô tamra.) Utána alapállást változ-tatva a jobbkezes dupla ütések szólal-janak az álló tamon, balkezesek a fel-sô tamon, és a hangsúlyos single üté-seket hozzuk le a pergôdobra. A máso-dik változat gyakorlása során tapasz-talni fogjuk, hogy a bôrök eltérô laza-sága miatt a dupla ütések tiszta meg-szólaltatása minden dobon egy lehe-letnyit eltérô megütési technikát igé-nyel. Az elosztási változatokat is ter-mészetesen elôször taktusonként,majd kettesével összekötve, végül fo-lyamatosan gyakoroljuk. A fenti két,tulajdonképpen kéttamos jazz-setreapplikált elosztási változat kigyakorlá-sa után sorra vehetjük a jobb oldalonleírt összetettebb elosztásokat hasonlógyakorlási sorrendben. Ezek gyakorlá-sakor próbáljuk megjegyezni a lehet-séges közlekedési irányokat. Amintlátni fogjuk, a dupla ütésekkel megle-hetôsen sokféle módon „jöhetünk-mehetünk” a felszerelésen, érdekeshangzásokat kapva. A kigyakorolt szólók egyes taktusaittermészetesen felhasználhatjuk fillek-ként is, valamilyen élénk tempójúfunkys vagy funkos kísérethez kötve.A kottapéldák gyakorolhatók harminc-kettedes felfogásban is, ebben azesetben nincs más dolgunk, mint a

taktusokat alla breve, 2/2-es felfo-gásban játszani, ekkor persze két soregyütt ad ki egy 4/4-es taktust. Az ígykapott taktusokat fillként érdemes akíséreteknek azzal a fajtájával kombi-nálni, amikor a lábcinen váltott kezestizenhatodokat játszunk. Végül már arollok kíséretszerû felhasználásánakirányába mutató gyakorlási lehetôség,hogy a dupla ütéseket az elôbb emlí-tett kísérettípus single ütéseihez ha-sonlóan most a lábcinen szólaltatjukmeg, és a lezárásokat onnan hozzukle a pergôdobra. Abban az esetben, ha a rollokat az ed-dig leírt módon gyakoroljuk, tehát adupla ütések tisztán, pattintva(rebound) szólalnak meg, elnevezé-sük egészen pontosan double strokeopen -„nyitott”- roll. Létezik azonbanegy „zárt” változat is, (closed roll), eb-ben az esetben a dupla ütéseket abôrre nyomva, pergetésszerûenjátsszuk. Ha így is gyakoroljuk a leírta-kat, felidézhetjük a double stroke rol-lok marching band-beli múltját, ez atechnika ugyanis sok máshoz hason-lóan már az indulózenekari dobolás-ban is használatos volt, valójában on-nan származik. Jó gyakorlást, jó szórakozást kívánok!

Kassai László

Kedvcsináló a double stroke rollokhoz

Zeneközpontú dobtanításaz alapoktól a felsôfokig a legkorszerûbb

módszerekkel, nagy tapasztalattal, gyors eredménnyel.

A stúdió vezetôje Kassai László, az Ötlettár rovat szerzôje.

Haladóknak igény szerint speciáliskurzuslehetôségek.

Telefon: 30/495-7470

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 7

» Ö T L E T T Á R8 D O B O S M A G A Z I N

five stroke roll

II.

I.

III.

seven stroke roll

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 8

T A N U L M Á N Y « 9« 2 0 1 1 » 0 3

Korunk régi-új hangszere még amai napig kíváncsivá teszi a kö-zönséget, egy-egy koncert utánközelebb jönnek, megvizsgálják,vagy csak érdeklôdve kérdezôs-ködnek. Ellentmondó, de nem vé-letlen a régi-új jelzô, melyre ezzela cikk-sorozattal kísérlek megmagyarázatot adni.

Különösen hangzik, de a dallamját-szó ütôhangszerek talán a legrégibb,ember által ismert hangszerek,mégis a legfiatalabbak a hangszereselôadó-mûvészetben. Használatuknyomon követhetô az ôsembertôlnapjainkig.A vibrafon dallamjátszó ütôhang-szer, elnevezése a latin vibrare (re-zeg, remeg) és a görög phone(hang) szavak egybeírásából alakultki, gyakran hívják még angolulvibraharp-nak vagy vibes-nak. Kiala-kulását, megalkotását tekintve nincsmég 100 éves sem. Ez egyaránt igaza kortárs ütôhangszeres kultúrára is,így nem mondhatjuk, hogy nagy ha-gyományai és a régmúltban gyöke-rezô technikai fogásai, játékmódjaivannak, mert ezeknek a kialakulásá-hoz – még mai gyorsuló világunkbanis – hosszú idôre van szükség. Mégisvannak bizonyos szokások, népsze-rûbb verôfogások, technikák, éselôadási gyakorlatok, amelyeketegyre gyakrabban olvashatunk okta-tókönyvekben, észrevehetünk többelôadó játékában is: tehát napjaink-ban zajlik ez az egységesítô folya-mat. Összességében a vibrafon ésvibrafonjáték a mai napig fejlôdôága a kortárs zenemûvészetnek, ésígy az ütôhangszeres kultúrának.A vibrafon (és általában a moderndallamjátszó ütôhangszerek) maiformájáig hosszú út vezetett. Az elsôvibrafont az 1920-as években alkot-ták meg, de ezt sok évszázados, sôtévezredes hangszerfejlôdés elôztemeg. Ütôhangszeresként az évek so-rán a vibrafon került hozzám a leg-közelebb, ennek oka egyrészt ahangszer leggyakoribb zenei köze-ge, a jazz szeretete. Másrészt a vib-

rafon olyan elôadói lehetôségeketnyújt, beleértve a különleges játék-technikákat is, melyek mindig isnagy érdeklôdéssel töltöttek el. Fon-tosnak tartom, hogy a zenész ismer-je saját hangszere elméleti hátterét,történetét, felépítését. Habár a cikk-sorozat célja a vibrafon megismerte-tése a lehetô legtöbb hiteles forrás-anyag felhasználásával, mégis megkell jegyeznem, az írások a saját vé-leményemet, kutatásaimat tükrözik.

A hangszer-elôdök

A vibrafon elsô látásra a marimbáhozés a xilofonhoz hasonlít, de falapokhelyett fémlapok vannak rajta. Többôsi dallamjátszó ütôhangszer létezika világ különbözô tájain, melyek na-gyon hasonlítanak egymáshoz. Ezvalószínûleg a hasonló éghajlatban,környezetben élô emberek közel ha-sonló szokásai, és elérhetô alapanya-gai miatt alakulhatott ki. Íme, néhány hasonló hangszer a vi-lág különbözô pontjairól: a balafonés a gyil (Ghána, Burkina Faso), tim-bila (Mozambik), shilimba (Zambia)és a zapotecano (Guatemala és Me-xikó). Kelet-Ázsiából a ranat ek lekés a ranat thum lek (Thaiföld),roneat dek (Kambodzsa), kulintanga tiniok vagy salunay (Fülöp-szige-

A vibrafon 1. rész

tek), és a fangxiang (Kína), valaminta gambang kayu, az ugal, ajegogan, gender, slenthem, gangsaés a saron, Indonézia zenéjébôl.Az ôsi dallamjátszó ütôhangszerekhanglapjai sokféle anyagból készül-hettek: fából, kôbôl, fémbôl, termé-sekbôl, bambuszból, csontokból ésbármilyen „talált tárgyból”, amelymeghatározható magasságú hangotad ki. Gyakorlatilag a vibrafon kiala-kulásáig eltelt több száz év hangsze-rei ezek. A hangszerek felsorolása,bemutatása nem a részletekbe me-nô leírás, csupán az érdeklôdést hi-vatott felkelteni.

A H A N G S Z E RE L Ô Z M É N Y E I

yamaha vibrafon»

balafon»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 9

» T A N U L M Á N Y10 D O B O S M A G A Z I N

Fa hanglapos hangszerekA korai falapos hangszerek közül abalafont említeném, ami egy kere-tes xilofon. A balafon (balo, balafo,balan) Nyugat-Afrikából származódallamjátszó ütôhangszer, melyenfa hanglapok vannak. A szájhagyo-mány szerint a 12. század körül ke-letkezett, de az elsô írásos utalás IbnBatuta leírásában található 1352-bôl. A balafon elnevezés elôszörfrancia nyelvû írásokban tûnik fel,ezért elképzelhetô, hogy a fon vég-zôdés európai hatásra került a hang-szer nevébe, és vált általánossá. Egy másik elmélet szerint, a nevedél-afrikai mandinka vagy malinkényelven két szóból áll: a bala, ez ahangszer neve, és a fô, ami a játékige megfelelôje. Tehát a balafon aztjelenti: játék a bala hangszeren. Álta-lában 17-21 hangos, tetraton, penta-

ton, vagy heptaton skálákra hangolt,függôen a különbözô hagyományok-tól. Megemlíteném még a Fülöp-szi-geteki kulintang a kayo nevû hang-

szert, amelyet csak otthoni gyakor-lásra vagy maguk szórakoztatásárahasználnak a zenészek, felkészülés-képpen a kulintang a tiniok játékára,ami az elôbbi fémlapos változata. Itt– és még sok más ponton – fonódikössze a két ág, a fém- illetve a fala-pos hangszerek csoportja. Természetesen különbözô változá-sok érték a rokon hangszereket föld-rajzi elhelyezkedésüktôl függôen.A késôbbi marimba eredeténekhelyszínét vitatják, mindenki ma-gáénak akarja tudni. Számos kelet-kezési hely felmerült, úgy mint Mo-zambik, Madagaszkár, Guatemala,Polinézia vagy a Francia Antillák.Curt Sachs kutató elképzelése szerinta késôbbi marimba ill. xilofon ôsénnôk játszottak Madagaszkár szige-tén. Kinyújtott lábakkal ültek, anagylábujjak kifeszített zsineget tar-tottak, amin fatáblák feszültek. Ké-sôbb a hangszert nyakba akasztvahordták, így szállíthatóvá vált. Ha-sonlóképpen fejlôdött a guatemalaimarimba is (helyi elnevezése ma-rimba de tecomates volt). A lapokalatti rezonáns dobozok lehettekösszetekert tatupáncélok vagy kü-lönbözô méretû üres tökök, melyeknéha vizet is tartalmaztak a hang ja-vítása érdekében. Idôvel nôtt ahangterjedelem, fa- és bambuszcsö-vek váltották fel a tököket, az ütôfe-lület egy asztalra került, kaucsuk gu-migolyók kerültek az ütôk végére.Majd megjelent a „kromatikus ma-rimba”, vagy „marimba doble” amia guatemalai Sebastián Hurtado(1827–1917) marimbajátékos fej-lesztése volt.

Fém hanglapos hangszerek

A második csoport, a fémlaposhangszerek, a korai metalofonokkialakulásának ága. A Fülöp-szigete-ki kulintang a tiniok mellett számoshasonló hangszer keletkezett. Ezekfôleg Jáva, Bali (Indonézia), vala-mint Malajzia gamelán zenéjébenhasználatosak.A gangsa vagy gambang gangsa(falapos változata a gambangkayu), egyfajta metalofon, melyetrituális alkalmakkor, ünnepeken szó-laltattak meg. A hangszeren néhányvastag, hangolt fém hanglap van.Kétféle játékmódja van: a toppaya

stílus, ülve és kézzel; és a gangsapattung, amikor a lapokat kitömöttfejû verôkkel ütik, és kissé elôreha-jolva, állva játszanak, miközben lé-pést tartanak a táncosokkal is.A gangsahoz nagyon hasonló hang-szerek a gendér és a saron.A gendéren 10-14, behangolt fém-lap függ a hangolt fém- vagy bam-busz rezonátorok fölött. A hanglapo-kat faütôvel (Bali), vagy a kicsit pu-hább, szövettel bevont ütôvel (Jáva)ütik. Két típusa van: a gendérpanerus, melynek egy oktávval ma-gasabb hangja van, mint a többinek,és egy dallamvonalat játszanak raj-ta; valamint a gendér barung, me-lyen lassabban játszanak, de sokkalkomplexebb dallamokat, elkülönítvea jobb és bal kezet, melyek gyakrankvint és oktáv hangterjedelembenmozognak. Sôt a két szólamban gya-kori az ellenpontozás is. A játékos-nak külön figyelmet kell fordítania atompításra: minden lejátszott han-got a következô hang megszólalásá-val egyidejûleg vagy még elôtte lekell fogni. Ellenkezô esetben a fém-lapok tovább zúgnak, és így nemlesz érthetô a dallam. Ez a technikaa modern vibrafonozásban nagyonfontos szerepet kap, melyrôl a ké-sôbbiekben részletesen szólok.A saron tipikusan 7 bronz hanglap-ból áll, melyek egy rezonáns testenfekszenek. A hangszert a földre té-ve, a játékos ülve játszik. A gamelánzenekarban a fô dallamot vivô hang-szer. Három mérete van, a legki-sebbtôl a legnagyobbig haladva egyoktávval mélyül a hangjuk: saronpanerus (vagy peking) – a legkisebb,saron barung (gyakran csak saron),valamint a legnagyobb a sarondemung (vagy demung). A slen-them vagy slentho nevû hangszer isa saronok családjába tartozik, demélyebb a saron demungnál is, ésugyanolyan puha verôvel ütik, minta gendért is szokás, valamint a rezo-nátorok is inkább a gendérhez ha-sonlítanak.

Egyéb anyagú hangszerek

Csupán érdekesség kedvéért említe-nék meg néhány nem szokványosanyagú hangszert. Ezeket akár hív-hatnánk a dallamjátszó ütôhangsze-rek „zsákutcájának” is, mivel ezek a

marimba de tecomates»

marimba doble»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 10

hangszerek az idô múlásával a fa- ésfém-hanglapos hangszerekhez ké-pest nem lettek olyan elterjedtek. Akôlapos ütôhangszerek (litofon) ma-napság viszont egyre népszerûbbek,valószínûleg különlegességük miatt.Már cégek is specializálódtak kôla-pos hangszerek gyártására. Sajnosegy nagyobb litofon szállítása egyzongoráéval vetekszik…Indonéziában jellemzô a bambuszxilofon használata, mely értelem-szerûen csak anyagában tér el a ha-gyományosnak mondható fa ütô-hangszertôl.A modern kor találmánya az üveg xi-lofon, mely készülhet hangolt üveg-lapokból, vagy üvegekbôl, amiket a

hangoláshoz vízzel töltünk meg.Utóbbival gyakran találkozhatunkegy ütôs kollégánk használatában azutcákon.

Régi-új hangszer

A fentiek a dallamjátszó ütôhang-szereknek csupán a töredéke. Többezer ütôhangszer keletkezett az idôkfolyamán, mely „családfának” azegyik felsô ága a vibrafon. Idôvelbiztosan ez az ág is tovább nô,elágazik, fejlôdik. Érdemes belegon-dolnunk, hogy éppen az emberlegôsibb hangszere fejlôdik a legdi-namikusabban, és válik egyben alegmodernebbé. Így válik értelmez-hetôvé a régi-új kifejezés, melyhez

nekünk zenészeknek is közünk van:ismerjük meg az ôsi hagyományo-kat, tanuljunk az elôdöktôl, majdgondosan átgondolva ültessük átmindezt a jelen mûvészetébe!

Mucsi Gergô

T A N U L M Á N Y « 11« 2 0 1 1 » 0 3

demung»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 11

» H Í R E K12 D O B O S M A G A Z I N

Fon-Trade MusicPAISTE FORMULA 602 – A legendavisszatért!

A Formula 602 minden idôk egyiklegkedveltebb Paiste szériája. Az’50-es évek végén indult cintányér-sorozat népszerûségének csúcspont-ját alighanem 1983 táján érte el. Ek-kor került ugyanis az üzletekbe a PatMetheny Group nagyszerû, késôbbGrammy-díjjal is jutalmazott dupla

koncertalbuma, a Travels. A lemeznyitó száma a rendkívül ismert ésnépszerû Are You Going With Me!Ebben a dobos Danny Gottlieb egygyönyörûséges hangú Paiste Formu-la 602 Flate Ride-on kísér. A dobo-

sok egyszerûen megôrültek ettôl ahangtól, dobverôiket szétdobálva ro-hantak a legközelebbi hangszerbolt-ba új cintányérokat vásárolni. Min-denki 602-est akart.Persze az idôk változtak, új divatokjöttek-mentek, a 602-es pedig többévtizedes, sikeres pályafutással a há-ta mögött végül kikerült a Paiste kí-nálatából. A dobosoknak azonbanhiányozni kezdett az oly kedves, me-

leg hangzás, így a cég kénytelen voltelôkeresni a régi „receptet”, és né-hány hónapja valamennyiünk örömé-re feltámadt a népszerû 602-es szé-ria. Idôközben Magyarországra ismegérkezett az elsô szállítmány.A cintányérok kipróbálhatóak, meg-vásárolhatóak a Fon-Trade Musichangszerboltjában. Futás!!!

ÚJ MÁRKAKÉPVISELETEK

A közelmúltban a Fon-Trade Musickét, Magyarországon újnak számító,korábban nem forgalmazott márkaképviseletét is zászlajára tûzte.A Maxtone cég ütôhangszerei,pergôdobjai, basszus pedáljai, állvá-nyai és egyéb kiegészítôi igen jóár/érték arányt képviselnek.A másik tajvani cég, a Peace jó minô-ségû és kimondottan pofás dobfel-szerelései 100.000 Forint alatti áruk-kal (amelyért kapunk egy alap hard-ware- és cintányérkészletet, egydobszéket és dobverôket is) saját ka-tegóriájukban ugyancsak verhetet-lennek tûnnek.

DOBOS MAGAZIN TÁBOR

A Fon-Trade Music szponzorálásávaljúlius utolsó hetében Cegléden kerültmegrendezésre az igen sikeres Do-bos Magazin Tábor. A cég, mint aLudwig márka hivatalos magyaror-szági képviselôje egy 5 darabosLudwig Accent CS készlettel járulthozzá az esemény színvonalas lebo-nyolításához.

ÜTÔTANÁRI TOVÁBBKÉPZÉS

A Magyar Zeneiskolák Szövetségé-nek szervezésében, a Fon-Trade

Music támogatásával zajlott novem-ber végén a dobtanárok akkreditálttovábbképzése a csepeli EgressyBéni Zenemûvészeti Szakközépisko-lában. A rendkívül nagy érdeklôdésmellett zajlott esemény elôadójanem kisebb személyiség volt, minta világhírû izlandi jazz/rock/fusionzenekar, a Mezzoforte dobosa,Gulli Briem.

S. G.

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 12

H A S Z N O S « 13« 2 0 1 1 » 0 3

Kedves Olvasó, egy nagyon érde-kes jelenségrôl szeretnék neked ír-ni. Ez pedig, a mindenki által is-mert és már valószínûleg megta-pasztalt „holtpont”.

Röviden, mit is jelent ez a fogalom:az elfáradásnak egy olyan mutatója,amely jelzi a szervezet számára,hogy csökken a teljesítôképesség.Nem összekeverendô a kiégéssel,bár mindkét jelenség azonos tünet-együttest mutat. A holtpont egy te-vékenységi folyamat alatt többszörbekövetkezhet, de rövidebb ideigtart, míg a kiégés ritkán, de hossz-abb ideig lehet aktív tevékenységetgátló tényezô.A holtpont felléphet a fizikumban ésa pszichikumban egyaránt. Ezekkel afogalmakkal leggyakrabban a sportés a munka területén találkozhatunk,de jelen van a mi tevékenységünk-ben is. A legfontosabb, hogy idôbenfelismerjük a jelenséget, mert így el-kerülhetô, hogy a kiégés stádiumábakerüljünk. A holtpontokat viszonylagkönnyû leküzdeni. Ehhez azonbanszükséges, hogy mielôtt belekez-dünk a dobolás tudományának elsa-játításába, készítsünk vagy készítes-sünk egy gyakorlási tervet, ami nem-csak az ismeretanyag feldolgozásá-ban segít, hanem a holtpontok le-küzdésében is. Ezt a tervet elkészít-hetjük rövid, közép és hosszú távrais. Célszerûbb kisebb egységeket ki-jelölni, és azokon végighaladva fel-göngyölíteni a tananyagot.Álljon itt egy általam régóta használtgyakorlási program!„A” változat:Bemelegítés: a végtagok felkészíté-se a fô részre (10-15 perc)Fô rész: ritmikai gyakorlatok (30-40perc), koordinációs gyakorlatok (30-40 perc)Befejezô rész: zenére játszás (30-40perc)„B” változat:Bemelegítés: Megegyezik az „A”változat gyakorlatával (10-15 perc)Fô rész: Szabad játék zenére vagyanélkül (40-45 perc)

„C” változat:Bemelegítés-fô rész: Szabad játék,könnyeden és felszabadultan (maxi-mum: 60 perc)Láthatjuk, ha összeadjuk az „A” vál-tozat perceit, bizony ez egy igenhosszú napi program. Aki ezt mindennap vagy legalább hetente négyszervégiggyakorolja, annál biztos, hogyelôbb vagy utóbb a fejlôdés mellé„megérkezik” az elfáradás. Elsôsor-ban nem fizikai fáradságról kell be-szélnünk, hanem szellemi elfáradás-ról, fásultságról. Sajnos az ember ter-mészetébôl adódik, hogy folyamato-san változásra, megújulásra vanszüksége. Tehát, hogy a holtpontok„kínjait” pozitívan éljük meg, idôn-ként változtatni kell a gyakorlási me-todikánkon. Ha úgy érezzük, hogyeleget nyüstöltük a kézrendeket, ésmár a koordináció is kezd olajozódni,akkor nem omlik össze a világ, ha azadott gyakorlási napon vagy akár hé-ten csak szabadon játszunk akár ma-gunkban, akár zenére társakkal

együtt, vagy csak a kedvenc zeneka-runk számaira. Ne válasszunk nehézzeneszámokat és ne törjük a fejün-ket „tudományos” dobszólókon, ha-nem adjuk át magunkat a zene és aritmus könnyed világának! „B” és „C”variáns. De egy-egy gyakorlási napotfelcserélhetünk egy sétára (ôszi er-dô, ajánlomJ), egy beszélgetésre, ol-vasásra, filmnézésre (pl. koncertvideo) vagy egy kis udvarlásra (do-bos lányok fôzzenek valamifinomatJ).A zenét és vele együtt legkedve-sebb szenvedélyünket, a dobolásttiszteljük meg azzal, hogy nem csi-nálunk belôle nagyüzemet és, ha eztmegértjük, és a fenti sorokban talál-ható gondolatok egy részét megfo-gadjuk, akkor sok-sok örömteli pilla-natot szerezhetünk magunknak éskörnyezetünknek.Remélem, hogy gondolataim célbaérnek és hasznosnak bizonyulnak. Jógyakorlást és fôzést kívánok!J

Z. Tóth Tamás

A holtpont!

Korompay Zsolt eddig megjelent kottái:

A KOTTÁK KAPHATÓK A TAM-TAM DOBCENTRUMBAN,Megrendelhetôk a 06-30-904-7876-os telefonszámon vagy

a korompayzsolt@gmail.com e-mail címen.

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 13

» P O P - R O C K K Í S É R E T E K 14 D O B O S M A G A Z I N

A mostani alkalommal a leg-könnyebben elsajátítható olyan kí-séretekkel fogunk foglakozni,amelyek úgynevezett „lineáris”kéz-láb kombinációkra épülnek. Miis az, hogy „lineáris kéz-láb kombi-náció”, és miért pont ez a neve?

Lineáris kéz-láb kombinációnak aztnevezzük, amikor a kézzel és a láb-bal játszott hangok valamilyen sor-rendben követik egymást, de egy-szerre csak egy hang szólal meg, ésnem fordul elô az, hogy egyszerrekét végtag üt, szólaltat meg egyhangot. Az elnevezés az angol„melody line” (magyarul: dallamív,dallamvonal) kifejezésbôl ered.Amikor pl. egy dallamot eléneklünk,egyszerre csak egy hangot vagyunkképesek énekelni, és ha lekottázzuk,amit énekeltünk, a hangjegyeketképesek vagyunk egy elágazás nél-küli vonallal (line = vonal) összeköt-ni. Mivel az a kifejezés, hogy „vona-las dobolás” igencsak furcsán hang-zana, ezért a magyar szakzsargon-ban a „lineáris dobolás” illetve a „li-neáris kéz-láb kombinációk” kifeje-zés terjedt el.A kottapéldákban néhány olyanegyszerû kíséretet tanulmányozha-tunk, amelyet úgy állítunk elô, hogymár ismert, nyolcadokra, triolákra éstizenhatodokra épülô kíséreteketúgy módosítunk, hogy azokat a láb-cintányéron játszott hangokat el-hagyjuk, amikor a kíséretben apergôdobot, illetve a lábdobot szó-laltatjuk meg.Az elsô hat kottapéldában a leggya-koribb, nyolcadokra épülô kíséreteklineáris változatait vehetjükszemügyre. Az elsô lépés – mintmindig – természetesen az, hogylassú tempóban (azért, hogy kön-nyen el tudjuk dönteni azt, hogy asoron következô hangot melyik ke-zünkkel vagy lábunkkal, lábcinen,pergôn vagy lábdobon kell megszó-laltatnunk) addig ismételjük a ritmu-

sokat, ameddig nem rontjuk el, amitjátszunk. Ha ezzel már nincs gon-dunk, akkor próbáljuk a ritmusokattöbb tempóban – azaz lassabban ésgyorsabban -, és többfajta dinami-kával – azaz halkabban és hangosab-ban – is eljátszani! Ne feledkezzünkmeg arról sem, hogy alkalmazzunktöbbfajta hangszínt is, tehát a jobbkezünkkel üthetjük a lábcintányéronkívül a kísérôtányért, vagy annakkupoláját, a legnagyobb tom-tomot,sôt akár kolompot is; a bal kezünk-kel játszhatunk a pergôdobon fekte-tett verôvel, sôt akár üthetjük vala-melyik tom-tomot is.A 7–12. példában triolákra, a 13–18-ban pedig tizenhatodokra épülô kí-séreteket tanulmányozhatunk. Eze-ket a ritmusokat is ugyanúgy gyako-roljuk, mint a nyolcadokra épülôket:elôször tanuljuk meg, ismételjük eltöbbször, majd játsszuk el ôket többtempóban, többfajta dinamikával,és minél több hangszín alkalmazá-

sával! A fentiek után felmerülhetbennünk az a kérdés, hogy: „Miszükségem van ezekre? Mikor alkal-mazhatom ezeket a ritmusokat?”Nos, nem biztos, hogy minden zene-szám igényel ilyen, a szokásostólkissé eltérôbb hangzású kíséretet.Viszont könnyen el tudom képzelniazt, hogy pl. egy zeneszám verssza-kai alatt egy nyolcados kíséret a„szokásos” módon szólal meg, azaza lábcintányéron folyamatos nyolca-dokat játszunk. Amikor a refrénhezérünk – ha ezt a zene igényli, vagylegalábbis lehetôvé teszi –, ahelyett,hogy a kísérôtányéron a „szokásos”módon folyamatos nyolcadokat ját-szanánk, a kíséretünket lineárissáalakítjuk, és pl. a kísérôcintányér ku-poláját ütjük.Következô alkalommal egyszerûfillekkel, azaz sorvégi díszítésekkel,rövid szólókkal fogunk foglalkozni, ad-dig is jó dobolást, sok sikert kívánok!

Korompay Zsolt

Kíséretek lineáris kéz-láb kombinációkkal 1. rész

DOBOKTATÁS KEZDÔTÔLHALADÓ SZINTIG

Nemzetközi módszerekre épülô saját tananyag.Felkészítés ROCK-, FUNK-, JAZZ- és LATINzenei stílusokra.

Teljeskörû kéz- és lábtechnikai ismeretek oktatása.Play-along zeneanyag használata.

Hangszigetelt dobszoba, akusztikus dobfelszerelésekkel.

SzombathelyHOLLÓSI LÁSZLÓ: 06-30-261-8826 e-mail: dobosmagazin@t-online.hu

BudapestKOROMPAY ZSOLT: 06 30 904 7876 e-mail:

korompayzsolt@gmail.comSZENTMÁRTONI ZSOLT: 06 20 444 2217 e-mail: szezso@gmail.com

MÁTYUS ATTILA: 06 30 273 9483 e-mail: satilla72@freemail.huwww.dobosmagazin.hu/doboktatas

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 14

P O P - R O C K K Í S É R E T E K « 15« 2 0 1 1 » 0 3

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 15

» H A N G S Z E R16 D O B O S M A G A Z I N

A testÉrdekes történet lehetett, amikor acég vezetôi úgy határoztak: letérnekaz eddig járt útról, és megpróbálnakolyasfajta minôségû termékeketpiacra dobni, amelyek eddig nemigazán voltak jellemzôek rájuk. Szö-vetkeztek egy Chris Brady nevû úri-emberrel, aki ausztrál születésû lé-vén, jól ismerte, és elôszeretettelhasználta hangszerei építéséhez ajarrah avagy Eucaliptus Marginatanévre hallgató, Délnyugat-Ausztrá-liában honos fafajtát.A mellékelt kis brosúra szerint jelencikk tárgya az Artisan család tagja,és a PDSAR554JR típusjelet kapta, a14x5,5” méretû, hatrétegû, 5 mmvastag henger külsô felülete dióbar-na pácot és ezt befedô, tükörfényeslakkozást visel. A pazar külsô lakkré-teg alatt szemet gyönyörködtetôenmutatkoznak a fa erezetének min-tái, míg a test belseje selyemszerûérzetet keltô finomcsiszolással ke-rült kialakításra. A felfekvô él a má-sodik rétegnél kezdôdik, kifelé lejtôoldala enyhe ívben domborodik, míg

befelé tekintô része 45 fokos egye-nes letörést kapott. Kidolgozása vi-tán felül tökéletes.

A vasakA mai trendek sokszor visszautalnaka múltban már sikerrel alkalmazottmegoldásokhoz, így a 10 darab„Tube Lug” típusú csavarház nemszámít újdonságnak, viszont mivelösszesen két ponton érintik a testet,minimálisra csökken a rezonanciákelnyelésében játszott szerepük.A sodronyváltó masszív, pontosanszabályozható öntvénydarab, a vál-tókar mozgása egyenletes, és meg-bízható. Fixen rögzített ellenoldalipárja szintén öntött fém kivitelû, be-tonbiztos rögzítést tesz lehetôvé, ésmint az összes többi testre szereltelemet, ezt is mûanyag elválasztóbetét tartja távol a fától. Maga a 20szálas sodrony vérprofi, matt színemagas széntartalmú fémötvözetreutal. A kávák 3 mm vastag öntvény-bôl készültek, a játék közbeni elhan-golódásnak esélyt sem adva tartjáka bôrök feszességét. A hangoló csa-varok mûanyag alátétek mellett fémalátéteket is kaptak, ezzel növelve ahangolás tartósságát.

A hangokA fentiekben felsorolt abszolút fel-sôkategóriás felszereltséget EvansG1 Coated ütôbôr és Hazy 300rezóbôr teszi teljessé, nincs tehátakadálya annak, hogy a maximumothozzuk ki ebbôl a remekbeszabottpergôbôl. Saját, általános hangolásireceptem úgy kezdôdik, hogy mind-két bôrt középfeszesre állítom, asodronyt meg hagyom lazán dolgoz-

ni, így gyorsan kiderül, mennyire ér-zékeny egy kisdob valójában. Ritkántapasztalható olyasmi, hogy az ütô-bôrre ejtett fogpiszkálótól is bein-duljon a sodrony hangja, viszontmost – a külsô megjelenés alapján –már nem is csodálkoztam, amikor ezmegtörtént. Valódi, dobverôvel el-követett kézrendek bevetésével az-tán beindul a fieszta! Hiperérzékeny,minden érintést azonnal hangba ön-tô ez a pergô, középmagas frekven-ciákban bôvelkedô alaphangjába né-mi „sötét” tónus vegyül, azonos he-lyen, eltérô erôvel megütve csak ahangerô változik, a hangszín nemmódosul. A lecsengés valahogy„pont jó” érzetet kelt, nem sok ésnem is kevés, amolyan ízléses körí-tésként szolgál. Az öntött káváknagyszerûen kiemelik a kávás üté-seket, minimális fémes ízt visznek átönmagukból az össz-hangképbe, ha-

tásuk így csak pregnánsabbá, és fi-noman agresszívvé teszi a megszó-lalást.Lazára engedett ütôbôrrel sem je-lentkezik az a bizonyos „bödön” ha-tás, és feszesre hangolva sem fulladélettelen kattogásba az audio-élmény, úgyhogy az ultraszéles han-golási spektrum egyik végére JohnBonham is büszke lehetne, a másikvégletben extrém keményre feszí-tett ütôbôrrel viszont bármely hip-

Dixon Artisan Jarrah pergôA legutóbbi Dobos Magazinban volt szerencsém egy Chaos szettet tesz-telni, és bizony nem csalódtam se pro, se kontra. A Dixon „hozta a for-máját”, és az én gondolataimban továbbra is a középkategória királya-ként szerepelt – amíg meg nem érkezett az újabb doboz, a gyár egymásik termékével. Jó, persze, a netrôl meg a zenei magazinokból azértszivárognak a hírek a különféle fejlesztésekkel kapcsolatban, de ugyehangszerek esetében az ember leginkább a saját, átélt kalandjai alap-ján tud hitelesen nyilatkozni. Szóval, az a bizonyos sárga karton vala-mi olyasmit rejtett, ami egy csapásra megváltoztatta a dobok világárólalkotott ósdi elképzeléseimet.

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 16

hop/r’n’b dobos nyugodtan indul-hatna színpadi bevetésre. A köztestartományok meg a végtelen lehe-tôségek tárházát nyitják meg mind-annyiunk elôtt…

Az Artisan családAz a baj a népes famíliákkal, hogynehéz (és idôigényes) feladat min-den tagjukkal megismerkedni – ez aJarrah pergô csak egy a kilencArtisan közül, melyek jelenleg aDixon kínálatában kaphatóak. Vanmég itt Silky Oak, Rose Gum,Bubinga, Rosewood, és Bird’s EyeMaple testû kisdob is, illetve egyHybrid Design típus. Minthogy szó

szerint lenyûgözô hatást keltô ez azegy (eddig) tesztelt darab, semmikétségem nincs afelôl, hogy a töb-biek sem okoznának csalódást.A Dixon nagy lépésekkel halad afe-lé, hogy valóban komolyan vegyék afelsôkategóriás hangszerek világá-ban is, úgyhogy a tesztpéldányért fi-zetendô 64.900.- forintos ár egyálta-lán nem tûnik eltúlzottnak. A minô-ségnek mindig megvan a maga ára,a sokoldalúság pedig egyenesenmegfizethetetlen. Egyébként nemvagyok kivételes helyzetben, hiszena Tam-Tam Dobcentrumban bárki ki-próbálhatja ezeket a dobokat úgy,hogy akár „szemtôl szembe” állítva,

összehasonlító módszerrel választ-hatjuk ki közülük a nekünk legjob-ban tetszôt. Egy biztos: nem leszkönnyû döntés.

Indi

H A N G S Z E R « 17« 2 0 1 1 » 0 3

A ritmikai folyamat közismerten, ésa legtöbb esetben világos, ütemjel-zô szerepet tölt be. Az általános ze-nei igény nem kíván többet, mint atáncot segítô, az egyenletes moz-gást gerjesztô ismétlô (repetitív) sé-mák játékát. Ettôl eltérô, amikor aritmus az ütemeket már kevésbé

határozottan tagolja, jelöli, és folya-matosabb, gördülékenyebb „törté-netet” alakít. Az ütemfolyamat rej-tetten érvényesül ilyenkor, s csaknéha kapunk utalást a tagolás érez-tetésére. Szaknyelven ezt relatív (vi-szonyított) ütemezésnek hívják.Leggyakrabban a jazz különbözô

mûfajaiban, az igényes, improvizativkönnyûzenében és a különbözô fú-ziós zenékben (pl. jazz-rock, világze-ne) van rá igény. Az ütemszimmet-riától eltérô súlypontkiemelések, il-letve aktív szünetek, aszimmetrikusbelsô sorok, poliritmikus elemek ajellemzô ritmikai megoldásai enneka gondolkodásmódnak. A most kö-zölt két történet erre próbál utatnyitni az érdeklôdôknek.

Nesztor Iván

Magasiskola

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 17

» M A G A S I S K O L A18 D O B O S M A G A Z I N

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 18

H I R D E T É S « 19« 2 0 1 1 » 0 3

DOBVERSENY!Nyerj egy ingyen táborozást a III. Dob Mánia Táborba!

(volt Dobos Magazin Táborba)Nyereményed:

• 6 nap teljes ellátással, étkezés, szállás• 6 dobtanárral 24 dobóra, 5 kurzus, 5 koncert• felejthetetlen zenei élmények, barátságok kezdete

Készítsd el videodat, és küldd el a linkjét a

dobmaniatabor@gmail.com címre!A video címe: III. Dob Mánia Tábor Dobverseny-(neved)A video maximum 5 perces lehetSzabadon választható témák (zenére való játék, dobszóló, zenekarifelvétel)Töltsd fel a YOUTUBE-ra és a linkjét küldd el a címünkre (dobmaniata-bor@gmail.com)!A levél tárgya: III. Dob Mánia Tábor Dobverseny A levél címzettje: DMT SzervezôkA levél tartalma: név, cím, telefonszám, e-mail cím, link

Elbírálás: Beadási határidô 2012. május 1.Elbírálás, értesítés 2012. május 31.Elbírálás szempontjai: muzikalitás, kreativitás, pontosság(Nem a gyorsaság számít! ) Zsûri tagok(Martonosi György, Nesztor Iván, Korompay Zsolt, Bordás József )

Aki indult a 2011. versenyen, az is beadhatja versenymûvét!

Érdeklôdni: dobmaniatabor@gmail.com,telefonszám: +3630-9756-843

Dobos Magazin Tábor DVD Megjelent a Dobos Magazin Tábor

Workshop DVD!

Ennek az egyedülálló, magas színvona-lú, négyórás DVD-nek a segítségévelszámos témakörben fejleszthetjük játé-kunkat a dobfelszerelésen. A felvételeka 2011-ben második alkalommal meg-rendezett Dobos Magazin Tábor elôadá-sain készültek. A kurzusadó tanárokolyan témákat elemeznek, amelyeksem videomegosztókon, sem írásbanmég nem terjedtek el. Fô szempontjuka muzikalitás és az önkifejezés harmo-nikus összhangjának megteremtése.

FIGYELEM! Az egyik dvd-ben két fôre szóló Do-bosok Farsangja tiszteletjegyet rej-

tettünk el!A 300 példányból csak egy nyer!

A DVD ára: 3.000 Ft. A DVD-t keresdaz ország nagyobb hangszerüzletei-

ben, vagy megrendelhetô

a bordasjozsef@gmail.come-mail címen!

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 19

» H A N G S Z E R20 D O B O S M A G A Z I N

Mapex Horizon HX

A testek

Újszülöttünk anyakönyvi neve HorizonHX 5245T, és igazán divatos méretek-kel büszkélkedhet: 22x18” lábdob,10x8” és 12x9” fúratlan felsôtamok,14x14” állótam, valamint egy 14x5,5”pergôdob képezik a shell-pack-ot. Minthogy egy amolyan„bontsd ki, és játssz rajta” szett-rôl van szó, bedobozoltak agyárban egy komplett hardver-csomagot is, a pergô,- lábcin,-egyenes és gémes állványonkívül egy lábgép és egy (nemtúl masszív, leginkább gyere-kek súlyára méretezett) dob-szék nehezíti a cipekedô hang-szervásárló dolgát.A lábdob és a tamok is 7,2 mmvastag hársfa testekbôl állnak,melyeket kifogástalan minôsé-gû, és – a mai, mindenféleszempontból spórolós világban– szokatlanul tartósnak ígérke-zô, fekete fóliaborítás takar. Azösszeszerelés és a minôség-el-lenôrzés szintjére jellemzô,hogy az átlagosnál sokkal szeb-ben fekszik a borítás a testeken, nincse-nek hullámos felületek, a ragasztás osz-tályon felüli. A második rétegnél kezdô-dô felfekvô élek eldolgozása pontos, aletörés egyenletes, a bôrök felfekvéseabszolút problémamentes. A belsô fe-lületeket finomra csiszolták, védôlakknélkül sincs az ember kezének „resze-lô” érzése, amint végigsimítunk rajta.Bôrök szempontjából nagyszerû a kíná-lat: minden test Remo UX típussal érke-zik a boltokba, a nagydob Powerstroke

3 ütô,- és rezóbôrt (utóbbi fekete színû,melyen végre ízléses méretû fehérMapex logó hívja fel magára a figyel-met a régebben megszokott hatalmasfelirat helyett), a tamok alul-felülAmbassador Clear, míg a pergôAmbassador Coated/Ambassador Sna-

re Side jellegû ütôfelülettel csalogatja adobos kezét (és dobverôjét). KínaiRemo-k ugyan, de ebben a kategóriá-ban kimondottan minôségi felszereltsé-get kapunk így a pénzünkért.

A vasak

Minden relatív. Ezt az örök bölcsessé-get csak azért vetettem papírra, mertmondjuk 20 évvel ezelôtt sok akkoridobos társam (velem együtt) könnyes

szemmel nézegette volna azt a fém-halmazt, amit ma egy ilyen kezdô mo-tyóhoz társítanak. Kezdjük azzal, hogya két felsôtam fúratlan. Ez még nemlenne akkora szenzáció (bár fenntar-tom, hogy ebben a piaci szeg-menseben továbbra is meglepô), hanem egy szépen formatervezett, ízlé-ses és könnyû, kétszárnyú tamtartómegoldást helyeztek volna el azegyébként szintén nagyon „pofás” ki-nézettel bíró, minimális méretûre zsu-gorított, így a test rezonanciáiból a le-hetô legkevesebbet elrabló csavarhá-zak alatt. Ezen alkatrészeket – termé-szetesen – egymástól, és a fahenge-rektôl is mûanyag alátétlapok választ-ják el – amint egyébként a nagydobmasszív kitámasztó lábait, illetve aköralakú, végre minden „olcsó” hatá-sától megszabadított, újonnan terve-zett típusjelzô táblákat is, no meg amár-már macsósan nagydarabra sike-redett tamtartó-alapot. Az alapba il-leszthetô duplaszáras, golyós/L-karos

megoldású tamtartóközepében ráadásulegy plusz foglalat ishelyet kapott, mely-ben egy szabványos,22,2 mm vastagságúcintányértartó kargond nélkül elhelyez-hetô! Az állótam lábaistabilak, a lábak vé-gén a gumitalp biztostalajfogást tesz lehe-tôvé. Mielôtt elfelejte-ném: én még egyet-len más gyártó kezdôcájgján sem találtamgumibetétes lábdob-karmokat (hosszúéveken át ez volt aMapex dobok egyikgyenge pontja, hiszen

még a magasabb kategóriákban semkínáltak ilyen alkatrészeket, de eztmostanra szerencsésen megoldották),melyek nagyon laza hangolás eseténsem engednek a beállításokból, és fu-ra módon még a fémbôl készült láb-dob-kávákat is precízen fogják.A tamok és a pergô káváiról viszontnem mondhatok túl sok jót: átlagos 1,6mm-es vastagságukkal még nem len-ne baj, ha szépen eldolgozott, és ren-desen megmunkált darabok volnának– de nem azok. Eléggé összecsapott

Nôi láb, gyûrött nejlonharisnyában. Évekig élt bennem ez a kép azután, hogyelôször tekintettem bele a Mapex (egyik) elsô színes prospektusába a múltévezred utolsó évtizedének elején. Rendkívül kiábrándító volt ugyanis, aho-gyan az amúgy jó kiállású hangszerek közé – a hangjukról ugyan halványlilaelképzelésem sem volt akkoriban, bár a magyar dobosok többségéhez ha-sonlóan épp vendettaszerû leszámolást tervezgettem a silány kelet-európaidobokkal – a katalógus tervezôi becsempésztek egy teljességgel oda nem il-lô fotómodellt. Elôítéleteim persze réges-régen erejüket vesztették, sok év-vel (és sok dobbal, köztük néhány, rajongásig szeretett Mapex szerkóval) ké-sôbb már csillogó szemmel bontogatom bármely, ilyen nevet viselô termékdobozát, és (el)várom a pozitív meglepetést. A Horizon – a tavaly piacra do-bott, kezdô szériás cucc – várakozáson felül teljesített. Nem is kicsit…

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 20

H A N G S Z E R « 21« 2 0 1 1 » 0 3

hatást keltô látványuk ugyan nem be-folyásolja használhatóságukat, viszontsorjás széleik és fénytelen felületüknémileg rontanak a szett összhatásán.Állványzat tekintetében (mely az 500-as szériát képviseli) nincs ok panaszra,a duplalábas kialakításnak köszönhe-tôen magabiztosan tartják a rájuk il-lesztett kiegészítôket. Az egyenes ésgémes állvány egyaránt masszívan áll-nak, kellôen magasra nyújthatóak,utóbbi esetében a gém elrejthetô azállványcsôben. Okos találmány a „Mul-ti Sustain” cintányérfilc, melynek egyikoldala hagyományos filcbôl, míg másikrésze gumiból készült, lehetôvé téveezzel a cintányérok hangjának maxi-mális kiaknázását – azt a felületet vá-laszthatjuk, amelyiket akarjuk.Pergôállványunk semmiféle kívánniva-lót nem hagy maga után, kategóriájá-nak egyik legjobbjaként jellemezhetô,a tágra nyitható lábak és a közepesenfinom racsnis szögállítás azokat is meg-gyôzheti, akik már nem csak kezdôszinten ûzik a dobolás nemes sportját.A lábcinállvány igazán profi benyomástkelt, könnyed és zajmentes mozgatásjellemzi, és ami a legjobb: a rugóerôtegy 34(!) fokozatú erôsségállítóval sza-bályozhatjuk a nagyon lötyögôs, és azembert próbálóan kemény végállásokközött. Ami a fenti vasaknál nagyonfontos, hogy minden csôtoldást me-móriabilincsekkel láttak el, ezek garan-tálják, hogy mindig azonos magasságúállványzatot állíthassunk össze – ez ál-talában nem jellemzô a szokványos,alapszintû szettekre. A szimplaláncoslábgép nem tartalmaz semmilyen újítóelképzelést, viszont megbízható, fürgejárású, a rugóerô és a pedál dôlésszögeis szépen szabályozható. Az ütôfej két-oldalas, kemény filc és mûanyag közülválaszthatunk.

A hangok

Amikor egy portéka megjelenéseennyire meggyôzô, bizony felmerülaz emberben, hogy vajon a megszó-lalása is követi-e majd a formai szép-séget, vagy úgy járunk vele, mint alátványosan sminkelt, ám üres fejûszôke nôkkel – addig jó, amíg csend-ben vannak…A minôség sosem megy ki a divatbólés ez momentán maximálisan igaz alábdob hangbéli adottságainak kiakná-

zása szempontjából. A 22x18” méret amai igényekhez igazítja a Horizonnagydobját (ez már sokadik olyanelem, amely a szett árához képest egymagasabb igényküszöböt ostromol), agyári bôrök azonnal a legpozitívabb ha-tást gyakorolják az óvatlan dobosra. Fi-noman agresszív csattanás után egyrövid lecsengésû, picit „kosárlabda-ef-fektus” jellegû, és a mély tartomány-ban kimondottan erôs zengést kapunkmég a lyuk nélküli frontbôr felhelyezé-sével is. Manapság a legtöbben rezó-lyukas kivitelt választunk, úgyhogygyors csere után még kedvezôbb a(hang)kép, virgonc élet költözik azegyébként sem gyenge lábdobunkba,egy pici tompítás azért elfér – ettôlmegritkulnak a magasabb frekvenciák,és valódi dübörgés rezegteti dobhár-tyánkat. A „ha már lúd, legyen kövér”elv alapján kipróbáltam még a RemoPowerstroke Pro lábdobbôrt (mondjukez a nejlon önmagában is megérneegy cikket), és ez további hangél-mény-javulást eredményezett: nemlett más a hang, csak minden összete-vôjébôl többet kapunk (több mély,több csattanás, stb.); de a gyári kínálatvalójában nagyon hosszú ideig kielégí-ti majd a kifinomult igényeket is. Akiesetleg kevesellné az UX bôr saját in-duló hangját, egy Remo Falam Slamfelhelyezésével plusz agressziót vált-hat ki lábdobjából.A tamok szintén nem hagyják cserbenaz embert, kifejezetten tiszta megszó-lalásuk nagy mosolyt csal arcunkra –nekem például állandó vesszôparipám,miszerint nem tudom értékelni az el-mosódó hangokat, de jelen esetbenszó sincs ilyesmirôl-, mindhárom testbôven hozza az egy kategóriával ma-gasabban álló cuccok elé támasztottkövetelményeket. Kristályos attack, éshangolással változó lecsengés adjatudtunkra, hogy a tervezettnél is job-ban sikerült darabokról van szó! Perszea faanyag sajátosságaiból adódóan aközepestôl feszes felé haladó hangolá-si tartományban jeleskednek, de áll-junk csak meg: ez továbbra is egy alap-szintû felszerelés, tehát eme szélesspektrum megléte a csodával határos.A 14”-os állótam a maga 6 hangolócsavarjával még éppen azon a határonegyensúlyoz, ahol egyenletesen leheta bôrök feszességét szabályozni, de ezsemmilyen negatív kritikában nem le-

het részes. Pergôdobunk inkább az át-lagos felé tendál a kiemelkedô helyett,ennek az 5,5” mélység mellett a vé-kony (és nem tökéletes) kávák, vala-mint az olcsó, gyenge minôségû sod-rony is oka lehet (egyébként a sod-ronyváltó is erôsen közepes). A vártnálpuhább, melegebb hangzás továbbrais a hársfa számlájára írható, nemmintha baj lenne egy ilyesfajta meg-szólalással, sôt! Kifejezetten szimpati-kus, hogy nem egy manapság divatos,magasakban bôvelkedô, üveghangonklikkelô pergônk van, hanem egy több-féle (értsd: nem csak brutál-metál) ze-nei stílusban is eredményesen bevet-hetô, finoman „szôrös” és jóindulatúan„vastag” megszólalással rendelkezôkisdobunk. A sodronyt adandóalakalommal cseréljük jobb minôségû-re, akik meg vadabb hangra vágynak,úgyis kísérletezni fognak mindenfélebôrkombinációkkal.

Összegzés

A Horizon megalkotásával jócskán túl-lôttek a célon tervezôk, mind az alap-anyagokat (jó, azok a fránya káváknem tartoznak ebbe a körbe), mindpedig az összeszerelési minôséget ille-tôen – de kapjunk a fejünkhöz egypercre: ez egy Mapex motyó, ki az, akiennél kevesebbre gondolt? A fejlôdés-ben lévô kollégák elômenetelét csakispozitív irányba befolyásoló szettrôl be-szélünk, amely bizonnyal megállja ahelyét a magasabb elvárásokkal bíródobverôtördelôknél is. Ráadásul az ár-cédulán található 129.900 forintos árá-val a „többet adunk kevesebbért” szlo-gen szellemében tüntet! Jelen cikk fô-szereplôje mellett választhatunk még20 collos lábdobbal felvértezett HXszettet is, illetve a faminták szerelme-sei a Horizon HZB család tagjait is csa-tasorba állíthatják (a csúcsminôségbenlakkozott, fólia helyett egy réteg nyír-fát tartalmazó felszereléseket 159.900forint ellenében vehetjük birtokba).A Tam-Tam Dobcentrumba tett látoga-tás, és a személyes élményen alapulómeghitt ismerkedés eredményérôlnincsenek komoly kételyeim, ez aszerkó önmagáért beszél. Ja, és aMapex katalógusokból szerencsénkremár hosszú évek óta kifelejtették a bu-tán vigyorgó csajokat…

Indi

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 21

» H A N G O S Í T Á S22 D O B O S M A G A Z I N

Mikrofonozzunk! Variációk és ötletekEbben az írásomban próbálom pótol-ni, ami a Dobos Magazin táborbanesetleg kimaradt, illetve összefog-lalnám, hogy mit tehet a dobos, hatechnikai problémába ütközik dobjá-nak hangosítását vagy felvételét il-letôen. Nagyon nehéz egy cikkbenleírni, hogy mi az, ami feltétlenszükségeltetik ehhez némi jó ízlés,hallás és kicsi technikai érzék mel-lett, ezért egy több részbôl álló cikk-

sorozatot tervezek. Sajnos ezekreigenis szükségünk van. Nem ússzukmeg, hogy picit megismerkedjünk afizikai alapfogalmakkal, mert ahang, mint tudjuk, nagyon is fizika.A fizikát pedig megerôszakolni nemlehet, és nem is érdemes erre pró-bát tennünk, mert nem fog sikerülni.Persze nem akarom elijeszteni akedves olvasót azzal, hogy most ittsúlyos fizikai fejtegetésekbe bocsát-kozom, és túlzottan nagy megfejté-seket próbálok elméleti síkon bi-zonygatni. Nem ez a cél, hanem az,hogy használható információkatkapjunk. Hogy induljuk el, ha ma-gunknak szeretnénk egy használha-tó, megbízható, ám olcsó megoldástkeresni? Mi kell ahhoz, hogy ma-gunk hangosíthassuk ki a felszerelé-sünket vagy netán egy elfogadhatóminôségû felvételt készíthessünk?Pár alapvetô fogalmat tisztázni szük-

séges ehhez. Nézzük meg, mi ispontosan a hang? Nyílván valamelyközeg (levegô) bizonyos frekvenciá-jú rezgése. Minden törvény igaz er-re, ami a hullámokra is, ugyanis ez arezgés hullámként terjed. Ez nagyonfontos, hisz digitális világban élünk,ahol bitekkel tárolunk és dolgozunkfel egy folytonos mennyiséget. Ter-mészetesen ez majd a hangrögzítôeszközök esetén lesz érdekes, de azellentmondás már tisztán látszik,hogy miként lehet egy folyamatoshullámot diszkrét egységekre bont-va digitálissá alakítani, majd azt újradekódolva fülünk számára, hallhatóanalóg módon visszaadni?Hogy miért is fontos ez a dobos szá-mára? Mert véleményem szerint mi,dobosok szakbarbárok vagyunk.Imádjuk a dobjainkat, cintányérjain-kat, gyakorlunk ideális esetben órá-kat naponta, olvassuk a sajtót, devalahogy az elektromosság, a tech-nika ismerete csak az elektromosdobok használatáig terjed. Ez nemelég. Pontosan el kell tudnunk egykoncerten mondani, hogy milyenigényeink vannak, és nem csakannyit, hogy: „Te, csinálj már vala-mit a lábdobommal, mert ez ígynem jól szól!” Nem árt, ha tudjuk,hogy milyen mikrofonokkal milyenhangzást érhetünk el, és azokat ho-va tehetjük ahhoz, hogy megszólal-jon az általunk imádott bálnaszívmélységû lábdob, vagy a testestamok és a harsány pergôdob. Mitôllehet jó egy sound? Kezdjük az elején! Van egy jó do-bunk normális bôrökkel, be van han-golva, elvileg meg is tudjuk ütni ren-desen. Ez az ideális eset, de sokszorsajnos nem mindig teljesül. Ízlésdolga, hogy milyenre hangoljuk afelszerelésünket, de van pár dolog,amit szerintem érdemes figyelembevennünk. Tény, hogy lestrapált,rossz minôségû bôrökkel, gyengetechnikai színvonalú testekbôl ké-szült dobtól nem lehet csodát várni.Tehát minimum egy közepes kate-góriájú hangszerbe érdemes beru-háznunk. Jön a kérdés, hogy egy-

vagy többrétegû bôrt használjunk,hogy tompítsuk-e vagy sem, és kell-e párna a nagydobba?Nos, erre az a recept, hogy nincs re-cept. Minden hangszer máskéntszól, és mi, mivel különbözô egyéni-ségek vagyunk, másként is szeret-nénk hallani. Aki a tompább és rövi-debb hangú tamokat szereti, az dup-la bôröket használ tompítókarikával.Aki a jazzesebb, nyitott hangzástkedveli, az egyrétegût tompítás nél-kül. Tudom, ezzel nem jutottunksokkal közelebb a megfejtéshez, detalán érzôdik a probléma komplexi-tása. Célszerû mindenesetre mellôz-ni a nyikorgó, zörgô alkatrészeket afelszerelésükbôl, mert ezek mindhallatszanak a végeredményben. Miután megvan a korrekt setup, té-telezzük fel, hogy dobolni is tudunk,keressük hát meg a módszereket,amivel dolgozhatunk! Alapvetôenvéleményem szerint kettôféle meg-közelítés használatos. Az egyik, ami-kor minden dobunk külön mikrofontkap, illetve minden olyan cintányér,ami valami miatt funkciót kap a ze-nénkben. Errôl késôbb bôvebben. Amásik megoldás, amikor néhánymikrofon használatával megpróbál-juk „leszedni” a dobot. Ez technikai-lag egyszerûbb, bár nem feltétlen ol-csóbb. Fontos az, hogy milyen azeszköztárunk, ami rendelkezésre áll.Célszerû beszerezni egy nagymem-brános, tisztességes minôségû, dina-mikus lábdobmikrofont, mert az a ta-pasztalatom, hogy az olcsó, belépôszintû kategória itt bukik el a leg-gyakrabban. Hadd említsek meg né-hány márkát és típust a teljességigénye nélkül: Akg D 112, Shure Beta52, Senheiser E 602, Audix D6,Beyerdynamic Opus 65, SenheiserMD421, Audiotechnika AE 2500. Ezeknem olcsó darabok, az áruk 50 ezerforintnál kezdôdik és majd 200 ezer-nél áll meg. Mindenképp érdemesazonban egy minôségibb darabotbeszerezni, akár használtan. Ehheztermészetesen egy kicsi, lehetôleggémes mikrofonállvány is szükségel-tetik, amiatt, hogy kellôképp lehes-

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 22

H A N G O S Í T Á S « 23« 2 0 1 1 » 0 3

sen az elhelyezésével kísérletezni. Afelszerelésnek a pergôdob a másiksarkalatos pontja. Itt már több és lé-nyegesen olcsóbb megoldás is ren-delkezésre áll. Természetesen vala-miféle mikrofonrögzítô eszközre itt isszükség lesz, ez akár a kávára szerel-hetô bilincs is lehet, de használha-tunk mikrofonállványt is. Néhány tí-pus: Shure Sm 57, Shure Prologue,Shure Sd 545, Shure PG 56, ElectroVoice Co4, Senheiser E604, AudixF10, Audio Technika MB5K Stb. A fen-tiek árfekvése a néhány ezer forint-tól a százezer forintig terjedhet. Igaz,néha a legvalószínûtlenebb választáshozza a kívánt hangot. Például voltszerencsém már Shure Sm 58-cal ispergôdobot hangosítani nagyonnagy megelégedéssel. Fontos, hogylegyen néhány jó minôségû konden-zátormikrofonunk, amellyel a cintá-nyérok és adott esetben a tamokhangja is leszedhetô legyen. Ennélszintén érdemes kicsit komolyabb tí-pusokkal próbálkoznunk, mert egy-részt körülbelül dupla annyi pénztkell rászánjunk, mint egy alacsonykategóriás darabra, de a hangzást te-kintve általában többet is kapunkezektôl. A mikrofonokat, ha lehet,párban használjuk, így a kívántsztereo hatás is elérhetô. Ezekhez jóminôségû, nagyobb teherbírású áll-ványokat célszerû alkalmazni, amikmeg tudják tartani a mikrofonok sú-lyát, és a lábaik terpesztése is kellô-képpen nagy ahhoz, hogy ne borulja-nak a dobos fejére. Néhány típus:AKG C100, Rode M3, Shure PG81,Tbone Em 500, 800. Az utóbbi nemrossz hangú, de olcsó, viszont azélettartama rövidebb, illetve a me-chanikai behatásokat nem bírja, el-lenben a Rode minôségével és 10 évgaranciájával. Ha módunkban áll,célszerû nagymembrános mikrofo-nokat beszerezni, bár ez inkább fel-vételek esetén lehet jobb megoldás,hisz színpadon a sérülékenységemiatt kevésbé használható. Az úgy-nevezett overhead (fej fölötti) tech-nikához ezennel az alapvetô szet-tünk meg is van. Ebben az esetben alábdob és a pergôdob mellett egy,vagy ideális esetben kettô konden-zátormikrofont használunk a tamokés a cintányérok felett. Elônye, hogykis darabszámú mikrofonnal elfogad-

ható hangzást tudunk produkálni, élôés felvételi szituációkban. Felvételekesetén fôleg a jazz produkcióknálhasználatos. Az elhelyezést illetôenmikrofon- és dobfüggô a dolog, devéleményem szerint az alábbiak be-vált megoldások élôben és felvételiszituációban is. Ha van lyuk a nagy-dob frontbôrén, mindenképp érde-mes ezt választani mikrofonozásihelynek. Általában nem szoktam túlmélyen betolni a mikrofont, mertlegkevésbé a pufni csattanására va-gyunk kíváncsiak, sokkal inkább abálnaszív mélyekre. Legjobb az elsôbôr síkját megcélozni, bár vannak

olyan mikrofonok, pl. AKG D 112,amik azt szeretik, ha az elülsô része,ami körülbelül a mikrofon fele, bentvan a nagydobban. Felvételnél fôlegérdekes eredményt hozhat, ha amikrofonnal nem feltétlen az ütéshelyét próbáljuk meg leszedni, ha-nem kissé elfordítva a dobban a testhangjára fókuszálunk. Érdemes pró-bálkozni különféle megoldásokkal.Addig nem szabad nyúlni a keverô-pult hangszínszabályzó részéhez,amíg a legjobb hangzást el nem ér-tük naturálisan. A pergôdobnál egy jó minôségû dina-mikus hangszermikrofonnal könnyûdolgunk lehet. Általában a pergôdobfelsô kávájától 3-6 centiméter magas-ra emeljük a mikrofont, majd úgy ál-lítjuk be, hogy a mikrofon membránja(eleje) a megütés helyére néz. A dob-bôr fölé és akár kissé mellé is elhe-lyezhetjük. Ezt is célszerû próbálgatni.

Overhead: kis membránú kondenzá-tormikrofon-párt használunk, melyúgy van a cinek és tamok fölé felrak-va, hogy a funkcionálisan fontoshangszerek fölé néznek. Például ná-lam bevált recept, hogy ha szembenállunk a dobbal, a jobb oldali mikro-fon a lábcinre orientálódik, a bal olda-li pedig a ride tányér hangját hivatotta keverôpultba továbbítani panorá-mázva, jelként. Ez azért jó megoldás,mert bár alapjában véve naturálishangzást eredményez, de valósághûhangképet kapunk a cinekrôl és atamokról is, hisz azok kellôképpen be-leszólnak a mikrofonokba. Érdemes

kísérletezni az elhelyezésekkel, ne-kem például számtalanszor adottmegoldást az, ha az állványokat a do-bos mögé tettem, így konkrétabban adobokra fókuszálható volt a beállítás.Ha kicsit gyengébb minôségû cinekethasználunk, legjobb azokra irányítania mikrofonokat, ha a dobjaink kisebbméretûek és kisebb hangerôvel ren-delkeznek, tartsuk ezeket fontosabb-nak. A lehetôségek tárháza gyakorla-tilag korlátlan.A következô részben igyekszem ki-térni a másik mikrofonozási mód-szerre, tehát ahol minden egyes do-bon minimum egy mikrofon találha-tó, a kábelezésekre, a keverôpultok-ra és jelrögzítô, illetve lesugárzórendszerekre.

Goóz László

www.balaton-hang.huwww.gportal.hu/goozlaszlo

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 23

» H A S Z N O S24 D O B O S M A G A Z I N

Bordás József egykori Jávori Vilmos növendék célja a Jávori-féle módszertantovábbadása, népszerûsítése. A technika és a precizitás mellett nagy hangsúlytfektet a muzikalitás fejlesztésére. Elmondása szerint nem dobosokat, hanemzenészeket képez iskolájában. Növendékei (jelenleg 9-61 éves korig) szisztem-atikus, egyénre szabott munkatervvel fokozatosan és hallhatóan fejlôdnek.A kottaolvasás, technikai gyakorlatok és számolási kulcsok mellett a zeneialapokra történô játék, vagy élô zenére való együtt zenélés is a tananyag része.Hatvan perces órák hangszigetelt, patinás környezetben. Kezdôk, haladók, kicsik,nagyok, lányok, fiúk jelentkezhetnek az alábbi címen: bordasjozsef@gmail.com,telefonszámon: 06 30 9756 843.

DOBISKOLA A BUDAI VÁRBAN

Dalolva könnyebbTi-ka-ka-ti Ka-ti-ti-kaEzekben az ôszi hónapokban az ART-BEAT és az AGEAN támogatásábanegy országjáró workshopot tartok,melynek a groove-ok és a hozzájuktartozó szólószerkesztés a témája,egy lineáris vázra fûzve. Ezen gon-dolatokat szeretném megosztani ve-letek, hogy hangszereiteken kreatí-vabban, szabadabban és fantáziávaljátszhassatok.Alapgondolat: ”Amit kigondolok,azt ki tudom mondani, amit ki-mondok vagy kiénekelek, azt letudom dobolni, ha megvan hozzáa megfelelô technikám. „Fordítva ez nem feltétlen igaz! A szájjal dobolásról már korábbi cik-keimben is írtam (nem azonos abeatboxszal!), ami számomra azértfontos, mert hangszermentes kör-nyezetben is tudok gyakorolni, éssok mindenben fejleszt. Alapkézrend: Vegyünk alapul egy tizenhatodoskézrendet: J-B-B-J B-J-J-B !Ezt a gyakorlatot próbáljuk meg ki-mondani, és közben játszani a gya-korlópadon. A metronómot ötösévelemelem, egészen addig, amíg ér-zem a határaimat. Ez eddig szokványos. Most csakmondjuk a kézrendet minél gyorsab-ban, figyelve arra, hogy pontosak le-gyünk. A gyakorlat azt igazolja, hogybelebotlik a nyelvünk, és összezava-rodik a mondókánk. Martonosi Gyuribácsi jóvoltából, na meg a támoga-tókéból, volt szerencsém meghall-

gatni Steve Smith workshopját,ahol ô az indiai számolásokkal, ésazok gyakorlati használatával káp-ráztatott el bennünket. Ezután kény-telen voltam átértékelni a játékomatés a gyakorlási szisztémámat. Arra akövetkeztetésre jutottam, hogy amatematikai képletek mormolásahelyett inkább a számomra legké-nyelmesebben kimondhatóMOZAIKSZAVAKAT alkalmazom.Gyakorlati alkalmazás:J - B - B - J B - J - J - B

Ti-Ka-Ka-Ti Ka-Ti-Ti-KaSokkal könnyebben kimondható ésforgatható, így a tomokon valókiosztás és szólószerkesztés is egy-szerûbbé válik. GYAKORLAT: a sodronyt kapcsold le,és ha van filcfejû verôd, azzal, hanincs, verôvel, de nagyon finomankezdd el játszani és kiosztani! Keressdallamokat, játssz dinamikusan! Hanégy negyedben vagyunk, akkor ígyszól: Ti-ka-ka-ti Ka-ti-ti-ka Ti-ka-ka-ti Ka-ti-ti-ka A lábcint és a többi cint is vond belea játékodba, természetesen nagy-dob alátámasztással! Hallgasd a dal-lamokat és kreálj saját filleket belô-le! Ha már jól megy, sodronnyalegyütt, nagyobb dinamikával is gya-korolj, úgy, hogy énekeled a mon-dókát!Szólószerkesztés: a kézrendünketfeldarabolhatjuk , és páratlan érze-teket is játszhatunk úgy, hogy anégy negyedbôl nem megyünk el. Akézrend mormogása helyett ebben

az esetben is énekléssel kreatívabbáválhatunk. 8) J - B – B – J B – J – J – B

TI-KA-KA-TI-KA-TI-TI-KA7) J - B – B – J B – J – J

TI-KA-KA-TI-KA-TI-TI6) J – B – B – J B – J

TI-KA-KA-TI-KA-TI5) J – B – B – J B

TI-KA-KA-TI-KA3) J – B – B

TI-KA-KA2) J – B

TI-KAEzek nem szeptolák, sextolák,kvintolák és triolák, hanem tizen-hatodok!Ezeket a kézrendeket-szójátékokategymással keverni is lehet, sôt kell isahhoz, hogy változatos szólót kapjunk. Példa: két ütem tizenhatodos elosztás Ti-ka-ka-ti-ka-ti-ti-ka 8Ti-ka-ka-ti-ka-ti-ti 7Ti-ka 2Ti-Ka 2Ti-ka-ka-ti-ka 5Ti-ka-ka-ti-ka 5 Ti-ka-ka 3 Groove-okat hasonló módon kreál-hatunk, énekelve és könnyedén. Eza kézrend és a hozzátartozó mondó-ka csak egy a sok közül, gondold átjátékodat és a zenekarban betöltötteddigi helyedet, és gyakorolj, muzsi-kálj énekelve, stílustól függetlenül.A www. Hangzona.hu oldalonvideokat találsz a Dobos Magazin-ban írt cikkeimhez.Ha kérdésed van, írj a bordasjo-zsef@gmail.com címre, vagy megta-lálsz a Facebookon, illetve látogassel a Workshop turné valamelyik állo-mására!

Bordás József

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 24

H A S Z N O S « 25« 2 0 1 1 » 0 3

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 25

» M Ú L T I D É Z É S26 D O B O S M A G A Z I N

1957. A Divatkötöttárugyár barátsá-gos kultúrtermében összegyûlt 150mosolygós ember csak arra várt,hogy a hattagú zenekar elkezdjenjátszani, és azonnal táncra perdül-tek. A mellette lévô „U” alakú tizen-egy lakásos kis proliház udvarán isbeindult az élet, hallgattuk a zenét,csak Steinochné, a házmester szidottmindenkit, mindezt jó hangosan.

Olyan igazi olasz feeling volt, az ud-varban kilenc lány lakott, és mi hár-man fiúk. Ez az arány meghatározó-vá vált egész életem során, mivel akét másik fiú labdába sem rúghatotta leánykáknál…Akkortájt már Dzsatkó tanár úrralromboltuk a zenei ízlést, mert a for-mációnk (nagydob plusz altszaxo-fon) elég elgondolkodtató volt. A bálután vettem a bátorságot, és bebo-csátást kértem a kultúroshoz, elôad-va gyakorlási szándékomat, mertakkoriban minden ilyen intézmény-ben voltak hangszerek. Elég elszántlehettem, mert azt mondta, hogy le-

hetséges, de hozzak össze egy hat-tagú zenekart, és akkor mi leszünk agyár zenekara. Beindult a válogató,és sikerült összehozni a csapatot.A felállás: szaxofon, klarinét, trombi-ta, tangóharmonika, zongora, dob.

Emléktár – I. rész

Érdekesség, hogy hárman hivatáso-sak lettünk, Zotyó vagy húsz évigvolt a Benkóék trombitása, sajnoskorán elhagyott bennünket.A próbák igen demokratikus formá-ban zajlottak a római szenátus vitáit

elsô hetesi dobom»

kezdetek»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 26

M Ú L T I D É Z É S « 27« 2 0 1 1 » 0 3

idézve, de végül kialakult a minden-ki kedvére való repertoár. A szerelé-sem: 26” nagydob, 15”pergô, 10”lábcin és egy kb. 15”-es mindenestányér.Két évig toltuk együtt, utána én márátlovagoltam az udvarlás rögös ésminden idômet lekötô útjára. Ez iskét évig tartott, amikor azutánvisszatért a dobolási kényszer, és1961-ben elmentem a Mester utcaizeneiskolába Varasdy Ernô tanár úr-hoz, aki belémverte a Knauer kisdo-biskolát. Mellette elég komoly szin-ten cselgáncsoztam az Újpesti Dó-zsában, és biztonsági társnak azegyik nemibeteg-gondozóhoz let-tem irányítva a kiszállós nôvér mel-lé. Jártunk injekciózni a sötét sikáto-rokban lakó trikós, szifiliszes polgár-társainkat. (Milyen érdekes, hogy91-ben a „Dózsa” visszatért az éle-tembe, és ma is jelen van, de márVigyázóként!)Közben azért történtek komoly kul-turális események, melyeknek acsúcspontja az volt, amikor a harma-dik emeleti gangról ledobtukJurcsóék pianínóját. Elôre mutatókortárszenei pillanat volt, amikor a

húrok szétpattantak. A brutális cse-lekedet önvizsgálatot követelt,melynek eredményeként DaveBrubecket kezdtem hallgatni Tertamagnómon, és Jurcsóval házibuli he-lyett lementünk az Astoria bárjába,ahol a Kertész Kornél Quartett ját-szott. Életem legszebb zenei élmé-nyei voltak ezek az alkalmak. A ta-gok: Kertész Kornél – zongora, KáldorPéter – vibrafon, Rahói Ernô – bôgôés Várnai Tibor, a csodás dobos.A Modern Jazz Quartett világát idézômuzsikájuk ma is megszólal ben-nem. Tibor igen képzett intellektuá-lis dobos volt, nagyon sokat tanul-tam tôle. Soha nem felejtem el,hogy olyan transzban voltam egy al-kalommal, hogy amikor bementemaz illemhelyre, hogy a csésze helyetta mosdókagylót céloztam meg, éscsak akkor kapcsoltam, amikor egyvendég döbbenten nézett rám.Jurcsó Géza jó barátságban voltRahói Ernôvel, aki gondolt egy na-gyot, és alakított egy négyest, mely-ben én dobolhattam frissen kapott,ötezer forintos Hetesi szerelésemen.(Felteszem a Facebook oldalamra afotókat, érdemes megnézni.) Hihe-

tetlen esemény volt ez az én éle-temben, mert élvonalbeli zenészek-kel játszhattam. Elsô nyilvános kon-certünk a Pécsi Jazzklubban volt, ésez a felvétel nekem megmaradt.Nem igazán hi-fi, de azért élvezhe-tô. Egy dögös Pobjedával mentünkmi négyen, plusz sofôr és a hangsze-rek! Négy óra zsufi, majd koncert, ésvissza. A dzsúdósnak ez meg semkottyant.Emlékszem, hogy azon a héten tör-tem el a Balázs karját a Rákos-pa-takparti párbajban, mert leribancoz-ta akkori szerelmemet, a Márfi Mari-kát. A MÜM.13-ban Júdó becenevemlett e nemes párviadalt követôen.Kicsit szerteágazó életem volt márakkor is, mert a szerszámkészítôszakma jeles tanonca is voltam. Atanulóévek alatt nem igazán szeret-tem, de ma sokat segít alkotásaimmegvalósításában.Ezzel a csapattal játszottunk a Dáliá-ban, a nevezetes jazzklubban is,majd elkövetkezett az álmok álma,amikor Kertész Kornéllal játszhattamtrióban az Egyetemi Színpadon. Folyt. köv.

Martonosi György

elsô zenekarom»

dália»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 27

» A L A P Ü T É S E K28 D O B O S M A G A Z I N

Kezdetben vala a gyümölcsös láda,amit a perui fekete rabszolgákütöttek a dokkokban, énekeiket kí-sérve. Egyesek szerint a különbözôdobozok ilyetén használata mégAfrikából származik, mindenesetreaz Újvilágba hurcolt feketék közötttöbb helyen kialakult ez a gyakor-lat, pláne ott, ahol a hagyományosdobok használatát nem nézték jószemmel a fehér urak.Egy idô után az alkalmi hangszereketfelváltották a már ebbôl a célból készí-tett ládák, és kialakult egyfajta játék-technika. Megvolt középen abasszushang, amit sarokkal való tompí-tással változtatni lehet, a szélén a ma-gas hang, valamint a kicsit elálló peremcsattogása. Aztán jött Paco de Lucia, és a

cajon beépült a flamencóba, a flamencopedig a cajonba… de legalábbis a gitár-húr, ami a hangszernek mára már jelleg-zetességévé vált zörgését adja. A 70-esévektôl tehát zörögtek a compasok acajonon, majd a 90-es évek world music

és unplugged hulláma meghozta a világ-sikert a doboz-dobok számára. TrilokGurtu, Sting, Hakim Ludin, és még sokáigsorolhatnám … ma már szinte nincsakusztikus felállás cajon nélkül, és hang-szergyárak és boltok épülnek e köré azegyszerû hangszer köré. A gitárhúros tí-pus mellett megjelentek a pergôso-dronyos megoldások is, de egyéb tulaj-donságai tekintetében is (méret, faanyag,kialakítás, dizájn) hihetetlen változatos-ságban készülnek cajonok a – fôleg euró-pai – mûhelyekben, gyárakban. Evvel pár-huzamosan mind a cajonon játszott zene,mind a játéktechnika rengeteg elemmelgazdagodott. Az egyéb ütôhangszeres rit-musok, technikák adaptálása mellettleginkább a dobszerkós groove-ok átülte-tése szab irányt a hangszer fejlôdésének.

Egy nem túl népszerû alapütést ve-szünk górcsô alá, ami a Three StrokeRuff névre hallgat. Bár a „Rudimen-tal” rendszerben benne vagyon, mé-gis egy picit háttérbe szorult népsze-rûbb társaival szemben, pedig jólhasználható a dobszerelésen kíséret-ként, fillként, akár szólókban is.

Ahhoz viszont, hogy alkalmazni tudjukkülönbözô módokon a dobszerelésen,érdemes jól kigyakorolni a ritmikákategyszólamban gumilapon, vagy pergô-dobon. Tehát elemet a metronómba, éskezdhetjük is! Kétféle ritmikával gyako-rold ezt az alapütést. Nem fontosságisorrendben, elôször az elsô kottapéldánlátható módon, az egy nyolcad plusz kéttizenhatod, az elsô hang hangsúlyozá-sával (1. kottapélda). Ezután foglalkoz-zunk pár hétig a második kottapéldánlátható ritmikával, ami az elsô három ti-zenhatod a harmadik hang hangsúlyo-zásával (2. kottapélda). Az sem baj, hakönnyítésképpen eleinte hangsúly nél-kül gyakoroljuk, és csak késôbb tesszükhozzá a hangsúlyokat. Mivel a kézrend„full” váltott kéz, és a ritmikák három

hangból állnak, mint a triolák, ezértügyelnünk kell rá, hogy a hangok a he-lyükön legyenek, vagyis ne folyjanakszét, és ne frazírozzuk trioláknak ôket.A ritmikák külön-külön gyakorlása után,kezdjük el összejátszani ôket. Elôször pl.két ütemben (3. kottapélda), majd együtembe szorítva, fele-fele arányban (4.kottapélda). Végül játsszuk negyeden-ként váltogatva a két ritmikát (5. kotta-példa). Ha ezzel a pár gyakorlattal meg-

Cajon kiegészítôk

Three stroke ruff birkóztál, akkor létrehozhatsz belôlüknégyütemes periódusokat is (6. kotta-példa). A sorrend nem csak a kottapél-dán látott lehet, sôt legyen az a cél,hogy improvizatívan (rögtönözve fejbôl)tudjuk játszani az alapütést periódusra.Talán már közhely, de ezt is lassankezdd gyakorolni, és fokozatosan nö-veld a tempót.A következô alkalommal folytatjukugyanezen kézrend gyakorlati felhasz-nálását fillként, és kíséretekben.Tarts velem legközelebb is! Mindenki-nek eredményes gyakorlást és meg-hitt ünnepeket kívánok.

Mátyus Attila

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 28

H A N G S Z E R « 29« 2 0 1 1 » 0 3

Dobolni persze jó, de amikor az embermár kettôt fordult buli után a színpadés a kocsi között, és a fél szerkó mégszanaszét, a szaxofonos viszont már túlvan a fél sörén, elgondolkodik, hogy jólválasztott-e. Ezen kívül állandóanmegy a siránkozás, hogy hangos a dob.A cajonos ellenben a szaxist is megelô-zi a pultnál, és még szék sem kell ne-ki! Aztán ha megindul a szekér, és márroadokra is futja, újra elôbújik acajonosból a dobos, és többet akar!Ha nem is pontosan emiatt, de többverzió is született „cajon-szerkókra”.Volt egymásba tehetô, kisebb, na-

gyobb, jobb, és kevésbé jó hangú.A német Schlagwerk cég, mint acajongyártás és fejlesztés igazi úttörôjeezen a területen is viszi a pálmát. Láb-dob helyett basszus cajon spéci talppal,amihez hozzá lehet rögzíteni a lábgé-pet, pergô helyett pedig szintén spécikerettel hagyományos pergô állványraszerelhetô cajinto (kis trapezoid cajon),aminek felfelé nézô ütôfelületének fe-lén a lakkozás kicsit érdes, hogy jobbanmegszólaljon a seprûzés. Dobszék he-lyett természetesen cajon.Jó, jó, de megint csak pakolni kell, ésnem sokkal jobb, mint amit egy darabcajonból is ki lehet hozni. Mert mit islehet még?Volt, aki hagyományos lábgépet rakotta cajon elé, fordítva, és sarokkal tapos-ta. Ehhez képest sokkal kényelmesebba Gon Bops pedálos cajonja, amibe egybowdenes DW lábgépet szereltek, amibelülrôl üti a basszust. A Schlagwerk vi-szont megint rákontrázott, amikor ta-valy kihozta az univerzális cajonpedál-készletet. Ez szintén egy bowdenesmegoldás, viszont nem a cajonhoz, ha-nem egy tálcához van rögzítve, amireminden szerelés nélkül bármilyen nor-mál méretû cajon rátehetô. És mégegy tuti szállítódoboz is van hozzá.Verôkbôl is vannak opciók, használnakhurkapálca verôket, seprûket (legin-

kább mûanyagot, mert a fém kikezdi afát), amivel egészen pergôsen tudszólni a doboz. Sok cajonon egyébkéntegy egyszerû mozdulattal elemelhetôa sodrony/húrozat a felülettôl, amiszintén pergôs örökség.Aztán ott vannak a hagyományosperkás kiegészítôk: a csörgôk és ashakerek. Ezekkel viszont az a nehéz-ség, hogy amikor nem kellenek, vala-hova le kell rakni ôket, ezen kívül egykezet lekötnek. Számtalan home-made megoldás született állványokraés tálcákra (a perkázás velejárója azörökös bütykölés). Volt, aki csörgôkkelszerelt cajonokkal kísérletezett – több-kevesebb sikerrel. Az utóbbi idôbenezen a téren is a német módszerességlátszik gyôzedelmeskedni, tekintvehogy a Schlagwerk évrôl évre újabbôrülettel rukkol elô, többnyire sikerrel.Csörgôs pálcákkal indították a sort,amiknek az az elônye egy hagyomá-nyos tamburinhoz képest, hogy kön-nyen meg lehet ütni velük egy cintvagy egy kolompot, de párnázott végé-nek köszönhetôen akár magát a cajontis. Ehhez képest viszont forradalmi ötletvolt, hogy állványok helyett magára azenészre aggassák a különbözô kütyü-ket. Így született a cipôfûzô közé dug-ható csörgô (Krix), a lábra tépôzárazottüthetô lapos shaker (Sizzle Board),vagy a szintén tépôzáras kézfejre tapa-dó tojás shaker (Shake Hand). Azótamár van olyan cég, amelyik kizárólaglábra rögzített perkákra szakosodott.Miután már minden végtagot kihasz-náltak, azon kezdtek el agyalni, hogyhogy lehetne magát a cajont telepa-kolni. Az eredmény kivételesen jól si-került. A Heck Stick egy csörgôs pálca,amit úgy lehet a cajon oldaláhoztépôzárazni, hogy a vége pont az ütô-felület felsô sarka mellé kerüljön. Így acsattogós és a csörgôs hang között csakpár milliméter a távolság! A csörgôkmozgása egy ügyes kis csúszkával já-ték közben egy mozdulattal szabályoz-ható, mintha nyitott vagy csukottlábcint ütnénk.Ráadásul ehhez rögzíthetô egy olyanlapos alkalmatosság (Side Kick), amitsarokkal el lehet érni, vagy magunkelé ki lehet rakni a földre, és ko-lomphoz/békához hasonló hangjavan. Mindezek mellett már nem istudjuk kellôen értékelni a különbözôméretekben gyártott, szintén a cajon

oldalára rögzíthetô kasztanyettákat(Cajon Flap).És hogy tovább lehessen legózni, azújabb Side Kick már képes elvinni a há-tán a Sizzle Board-ot és a Krix-et, ami-nek eredményeképpen akár egyszerre

szólhat a béka, a shaker és a csörgô.Hát lehet ezt még fokozni?! Jövôre biz-tos kiderül, hogy igen, lehet!Napjaink cajonosa tehát egyre inkábbegy különleges ügynökhöz hasonlít lá-bán-kezén különbözô toldalékokkal,hatlövetû hangszerével, ami a széke isegyben. Minden mozdulatára megszó-lal valami, majd néhány pár másod-perc és tépôzársercenés után teljesenátrendezôdik a szett. Aki nem hiszi, jár-jon utána… például az Ethnosoundban,ahol a fenti csemegéket sokfélecajonon lehet tesztelgetni :)

G. M.

L I N K E K :www.ethnosound.huwww.schlagwerk.dewww.cajondg.comwww.pepote.dewww.prkpercussions.comwww.fusspercussion.dewww.gonbops.com

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 29

» I N T E R J Ú30 D O B O S M A G A Z I N

Tatai Tamást a Gyôri Ütôs Fesztivá-lon láttam és hallottam elôször.A Cry Freevel lépett fel, akivel olyanhitelesen tolmácsolták a DeepPurple dalokat, hogy amikor be-csuktam a szemem, úgy éreztem,mintha az eredetit hallanám.

– Mikor és hogyan kezdtél a dobolás-sal foglalkozni?– Amikor kicsi voltam, a zenében elô-ször mindig a ritmus, a zene ritmusafogott meg, és persze nagyon tetszett,ahogy szólt, kinézett és fénylett a dob.

Apukám mindig vitt éttermekbe, aholakkoriban rendszeresen játszottak ze-nekarok, és a dob központi helyen állta színpadon és a zenében is. Ez na-gyon tetszett. A nagybátyám is dobolt,volt egy jó kis dobcucca, azon kezdtemgyakorolni, majd az egyik barátomzöld Amatiján, akinek Rotring ceruzátés különbözô dolgokat kellett adnom agyakorlásért cserébe. Aztán késôbbanyukám megvette nekem a dobot. Ezkb. tíz éves koromban lehetett. Közép-iskolásként már kiteljesedett, hogy énezzel akarok foglalkozni.– A középiskolában mit tanultál?– Herenden porcelánfestést.– Dolgoztál is ebben a szakmában?– Talán egy évet, de a suliban már azelsô osztályban megalakítottuk az el-sô zenekart, aminek a neve Sessionvolt. Saját dalokat játszottunk. KésôbbLed Zeppelin emlékzenekarként üze-meltünk. (Led Zeppelin Session)– Emlékszel rá, hogy milyen volt azelsô dobfelszerelésed?– Az elsô hangszerem egy Dubán cuccvolt brutál méretekkel, ezt ballagásra

kaptam, de tanulni már jóval elôbb el-kezdtem Székesfehérváron, MohaiGyôzônél. Kb. három évig jártam hoz-zá heti rendszerességgel. Akkoribanazt éreztem, hogy teljesen feleslegesodajárnom, mert nagyon sok kotta-példát, szólókat és a Gyôzô jazztan-szakos dolgait is meg kellett tanul-nom, aminek nem láttam sok értel-mét, de mostanában rájöttem, hogymennyire fontos volt ez.A kilencvenes évek elején átkerültemSzendôfi Petihez. Nála is három-négyévig tanultam.– Milyen volt a tanítványának lenni?– Többnyire a mai napig abból táplál-kozom, amit Szendôfi megtanított: azta fajta zenei látásmódot, amit ma ishasználok, fejlesztek, tanítok és alkal-mazok. Sokat foglalkoztunk technikák-kal, ütéstechnikákkal, kézrendekkel,stílusgyakorlatokkal, stb. Abban azidôben tanult nála Kaszás Peti, BanaiSzilárd és Dörnyei Gabi is. Nagyonhasznos négy év volt, sok mindentmegtanultam nála, mentálisan éstechnikailag is. Érdekes, hogy azótacsak egyszer-kétszer futottunk össze.– Ez nyilván azért van, mert más kö-zegben mozogtok, hiszen a CryFreevel ti inkább a rockszínpadokonszerepeltek. Hogyan kerültél ebbe azenekarba?– A Cry Free januárban lesz 16 éves,én kb. három éve vagyok a csapatban.A kapcsolat úgy alakult, hogy nekemVeszprémben volt a már említettSession nevû formációm, ami végül isLed Zeppelin tribute zenekar volt, apesti Cry Free pedig Deep Purple-t ját-szott. Többször is játszottunk együtt.Amikor a zenekarból kilépett a dobo-suk (Blaskó Gyuri), egy rövid, sikerte-len keresgélés után egyértelmû volt,hogy engem hívnak. Én meg szívesenfogadtam a felkérést, mert a DeepPurple-t nagyon szeretem, és addigra(2008) az L.Z.S. már „haldoklott”, saj-nos. Úgy érzem, a bekerülésemmel ki-csit megváltozott a zenekar gondolko-dásmódja, hiszen addig egy igazi trib-ute csapat volt, akik „full-profin” ját-szottak mindent. Persze ez most is ígyvan, csak egy picit másképp. Az Oli-

vér, a gitáros elindított egy folyama-tot, és az érkezésemmel ez kiteljese-dett, és hatással lett az egész zene-karra. Kicsit át lett gyúrva a Cry Free,és aztán azzá vált, amit te láttál Gyôr-ben: jammelôsebb, lazább.– Jon Lorddal és Ian Paice-szel lépte-tek fel ezen a bizonyos gyôri bulin azÜtôs Fesztivál keretében.– Ian Paice-szel sajnos kevés idôt tud-tunk együtt tölteni. Ô egy picit zárkó-zottabb, mint Jon Lord. Megérkezett,bement az öltözôjébe, kért egy üvegwhiskyt, és elvolt a maga kis világá-ban. Nagyon laza volt. Felírtunk neki 32Deep Purple számot, hogy válasszonbelôle, hogy melyiket játsszuk. Rábö-kött egy-egy számra, és azt mondta:van, amit már 30 éve nem játszott, desemmi gond, mehet a mûsorban, pe-dig próbálni sem tudtunk vele. Nincse-nek sztár allûrjei. Úgy éreztem, nekiteljesen természetes, hogy ez a mun-kája. Nagyon megnyugtató és inspirálószemélyiség. Az „Öreggel” már telje-sen más a kapcsolat.– Jon Lordról beszélsz?– Igen, mi így hívjuk magunk között. Ôaz „apánk”. Annak idején, mikor az„Öreg” elôször járt Magyarországon,minket kértek fel, mint elsô számúDeep Purple cover bandet, hogy kísér-jük a magyarországi koncertjein.A Concerto for Group & Orchestrá-t ját-szottuk vele, amit 1969-ben írt. Elôszöra Danubia Szimfonikus Zenekarral pró-báltunk, akik szintén rész vettek a pro-dukcióban, majd másnap megérkezettaz „Öreg”. Soha nem felejtem el, hogymikor belépett a próbaterembe, méga levegô is megállt. Pár kézfogás utánhozzám vezetett az útja, s azt mondta,hogy nagyon sok jót hallott rólam akarmestertôl. A Concerto for Group &Orchestra nagyon nehéz mû. Fuzionál-va van a két mûfaj, és azon belül megkell hagyni a stílusjegyeket. Vért izzad-tam vele. Nyolcvan ember van a szín-padon, a feladatoknak a nagy részehárom emberre hárul. A karmesterre,Jon Lordra és rám. A Gyôri Ütôs Feszti-vál elsô napján Jon Lorddal játszottuk aConcertó-t, másnap pedig Ian Paice-szel léptünk fel. Jonnal két oroszorszá-

Aki Jon Lord kedvenc dobosa

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 30

I N T E R J Ú « 31« 2 0 1 1 » 0 3

gi turnén és ezen kívül számos fellépé-sen vagyunk túl (15 koncert). Többekközött a magyarországi ôsbemutató-nak számító Sarabande lemezbemuta-tó koncerten is, ami a MÜPÁ-ban volt2010-ben. A Sarabande-ot 1975-benírta Jon Lord, ami nagyon eklektikusrock, folk, klasszikus mû.– Úgy tudom, Jon Lord téged kért fel,hogy dobolj a lemezén.– Tavaly áprilisban volt egy orosz tur-nénk vele, és közben már hallottuk,hogy újra akarja felvenni a Concertó-t.Körülbelül két hét múlva jött a tele-fonhívás, hogy nemsokára lemezfel-vétel lesz, és ô rám gondolt a dobosposztra. Olyan emberek voltak még ajelöltek, mint a Yes és a Metellica do-bosa és egy angol session zenész, ésköztük ott szerepeltem én is. Azonnaltudtam volna utazni, de a lemezkiadókörül gond merült fel.– Mi volt ez pontosan?– Az EMI-nak az volt a kikötése,hogy azokkal az emberekkel játsz-hatja fel a lemezt, akik a céggelszerzôdésben vannak, és nagy ne-vek. A lemezen Joe Bonamassa gitá-rozik, Bruce Dickinson, SteveBalsamo, Kasia Laska énekel, de in-kább nem sorolom a neveket, mertvérzik a szívem. Így aztán sajnos eb-be én nem kerültem bele. Valaholmeg lehet érteni, nyilván a lemez-eladás fontos szempont. Az, hogyrám gondolt, hogy doboljak a leme-zén, már ez is nagy dolog, és az is,hogy Jon azt nyilatkozta: „Ebben apillanatban Tatai Tamás dobolja a vi-lágon a legjobban a Concerto forGroup & Orchestrá-t, ezért hívtam a

lemezemre játszani”. Ha ténylegösszejött volna, valószínû, hogymegváltozott volna az életem. – Térjünk vissza a saját zenekarodra!Mennyit koncerteztek a Cry Freevel?– Vannak egész jó hónapok és van,hogy kevés buli van. Most december-ben 16-án Veszprémben Purple-Zeppelin jam az Esspressó-ban, más-nap 17-én pedig Budapesten a FáklyaKlubban játszunk. (www.cryfree.hu)Én nagyon remélem, hogy egyszertisztességesen meg tudok élni ebbôl,úgy hogy nem kell elmennem más or-szágba, haknizni.Viszont amikor Oroszországban turnéz-tunk Jonnal, akkor tényleg úgy éreztemmagam, mintha lennék „valaki”. Ez va-lószínûleg azért is volt így, mert JonLorddal menni bárhova, az nem semmi.Úgy tekintettek ránk, mintha a DeepPurple lennénk. Olyan helyre mentünkel ebédelni az „Öreggel”, ahol a DeepPurple-nek volt egy külön részlege, min-denfelé a zenekar képeivel. Úgy vezet-tek be minket a pincérek, mintha aznapeste mi lettünk volna a Deep Purple.A turné elôtt le kellett adni a ridert, hogymilyen dobfelszerelésen szeretnék ját-szani, és azt is, hogy mit kérek az öltö-zômbe. Amit októberben leadtam listát,az az áprilisi turnén mind ott volt.– A Cry Free mellett játszol máshol is?

– Volt idô, amikor úgy gondoltam,hogy session zenész leszek. Játszottamis mindenféle produkcióban és színház-ban is, aztán rájöttem, hogy ez nemnekem való. Megoldottam a feladato-kat, de voltak olyan helyzetek, amikornem tudtam mosolyogni, pedig kellettvolna, ha tetszik, ha nem. Nekem eznem ment. Úgy gondolom, session ze-nésznek lenni alkati kérdés. Mindig alelkemre vettem ezeket a dolgokat, ésígy nem éreztem jól magam. Lehet,hogy ez ma már másként lenne.– És a színház?– Beugróként Dörnyei Gabit helyettesí-tettem több színházban. Elôször csakcsapkodtam, mint hal a szatyorban, dekésôbb, mikor már jól ment, átvettemállandóra a darabokat, azonban nemszerettem a musicaleket, zenés dara-bokat. Ezért abbahagytam az egészet. – Terveid a jövôre nézve?– Még az idén készítek egy nem túlhosszú dobos-videot, és ezt zeneiskolák-ba, mindenféle internetes fórumra és kö-zösségi oldalakra eljuttatom reklámként,mert szeretnék újból tanítani, és dobkur-zusokat, bemutatókat tartani, mert aztnagyon szerettem csinálni. Nem leszegyszerû kanyar, de ha zenészként aka-rok élni, akkor csak és kizárólag a zené-vel szeretnék foglalkozni, ahogy régen.

Hollósi László

T A N Í T Á S

Az én véleményem és tapasztalataim szerint a tanítás lényege az útmuta-tás, nem pedig kottapéldák szigorú bemagoltatása. Hiába tanulsz meg egyDennis Chambers groove-ot hangról-hangra, soha nem fogsz úgy játszanimint ô. Mert ô nem te vagy. Esetleg olyan érzettel, “feelinggel” játszhatsz,mint ô, de te akkor is te maradsz, és ettôl lesz saját hangod, érzeted,“feelinged”. Ez nagyon fontos, sôt a legfontosabb!Szerintem az alábbiak fontosak a tanításban:• Személyre szabott tanítási módszer: ki mit bír el, és mire van szüksége?• Több sávon való fejlesztés: nem egy témakörrel foglalkozunk, pl.: 4 vég-

tag függetlenítése, stílusgyakorlatok, szólók, stb.• Technikai gyakorlatok fontossága (verôfogás, ütéstechnika, kézrend)• A tudatos és az ösztönös játék alkalmazása• Kreativitás, improvizáció, szabad játék gyakorlásaBemutatkozó Dobos-videóm megtalálható: youtoube.com/CryFree-Video, cryfree.hu, vagy az összes dobbal-dobolással kapcsolatos magyaroldalon. tataitomi@gmail.comKEDVENCEIM, akiket manapság hallgatok, a teljesség igénye nélkül:Alison Krauss, Joe Bonamassa, The Doors, Björk, Peter Gabriel, Jon Lord,Robert Plant And Band Of Joy, és sok-sok klasszikus és folkzene.Dobosok: Buddy Rich, Bonzo, Ian Paice, Dave Weckl, Vinnie Colaiuta,Dennis Chambers, Gary Novak, Jojo Mayer, Borlai Gergô stb.

Tatai Tamás

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 31

mozgatja az ütôfejeket a megszokottláncos vagy szalagos megoldás he-lyett. Ennek elônye, hogy az anyag-fáradásból és terhelésbôl adódóesetleges megnyúlás lehetôsége ésmértéke a hagyományos megoldá-sokat alkalmazó lábgépekhez képesta töredékére csökken.A lábdobhoz való rögzítést egy, ataposólap mellett elhelyezkedô,gumibevonatú csavarral eszközöl-hetjük, a pedál biztos fekvését akáva ívét követô, finom kitéréseketlehetôvé tevô szorító felület bizto-sítja. A bal lábas pedálrész talpán a(mindkét alaplapon megtalálhatóragasztott gumifelület mellett) két

tépôzáras csík fokozza a szônyegenvaló magabiztos támaszkodást. A fi-nombeállítások a mellékelt kulcsoksegítségével gyorsan és egysze-rûen elvégezhetôek, az ütôfejek ésa taposólapok dôlésszöge egymás-tól függetlenül állítható, a rugó fe-szességét a jól bevált dupla csava-ros (más néven ellenanyás) megol-dással szabályozhatjuk. A kétoldalú(filc és mûanyag a választék) ütôfe-jeket memóriabilinccsel látták el, éskapunk hozzájuk egy-egy 10 gram-mos plusz súlyt is (ezeket az ütôfejközepében rögzíthetjük), melyekopcionálisan használhatóak, vagymellôzhetôek.Játék közben nincs ok panaszra,„fürgeség” szempontjából, a simafelületû lábalávalók a csúsztatotttaposást sem gátolják. Azt azértnem szabad elfelejtenünk, hogy aDirect Drive formájából adódóan amérnöki szóval „excenteres” já-tékérzetet kapjuk. Ez nagyjából azttakarja, hogy az ütôfej a megtett

» L Á B G É P32 D O B O S M A G A Z I N

Hajlamosak vagyunk elfelejteni,hogy a dobfelszerelés megszólalóelemei mellett mennyire fontosakazok az eszközök, amelyekkelmegszólaltatjuk ôket. Jelen eset-ben nem a dobverôkre gondolok(bár azok is kiemelt szerepet ját-szanak zenei életünkben), hanema lábgépekre. Vannak cégek,amelyek kimondottan a hardve-rek készítésére szakosodtak, és alegtöbb dobgyártó kínálatában is

szerepelnek effajta termékek,kezdôtôl a profi kivitelig. Az el-múlt évtized talán legdinamiku-sabban fejlôdô vállalkozása aMapex, amely folyamatosan kö-veti a piac (magyarul a vásárlók)igényei alapján formálódó fejlesz-tési vonalat, sôt néha olyan érzé-sem támad, hogy ôk diktálják aziramot. A következôkben a cégkét duplapedálját, a Raptort és aP701TW típust mutatom be, me-lyek mind megjelenésükben,mind pedig szolgáltatásaikbanmessze túlmutatnak az áruk alap-ján várható színvonalon.

A közös vonatkozások

Mivel a két duplázó sok elemébenmegegyezik, kezdjük a sort azzal,hogy új tervek alapján készült ter-mékekrôl van szó, melyek csak kismértékben formabontóak, de ez ép-pen elég ahhoz, hogy az újdonságerejével hassanak. A talajjal érint-

kezô alaplapok szélességét 113mm-re csökkentették, ezzel is elô-segítve a pergô-, és lábcinállványkényelmes elhelyezését. Fontos,hogy mindkét típus esetében „teli-talpas” megoldást alkalmaznak, aminagyfokú stabilitást biztosít. Feljebbhaladva olyan érzésem támad, hogyakár a Pininfarina dizájnerei is ter-vezhették volna a tartókereteket: fi-nom íveik és lekerekített éleik sze-met gyönyörködtetôen hajlanak.A szokványos kettôs tengely helyettkét különálló rövid tengelyt helyez-tek el a forgórészek mozgatása ér-dekében, melyek nem kevés pluszterhelést rónak a keretre, így a kétfüggôleges tartóelem közé egy íves(és szintén dizájnos) kereszttartótszereltek, ezzel gyakorlatilag a vég-sô határokig növelték a keret ter-helhetôségét.A kardántengelyek nagyon masszívérzetet keltenek (és ez nem a vas-tagságukból, hanem a minôségianyagok felhasználásából adódik),a csuklók forgó betételemei így el-sô ránézésre a hosszú ideig tartó,megbízható használati idôt enge-dik sejteni.Mindkét lábgéphez kapunk egy kismûanyag tasakot, melyben egydobkulcs, illetve két imbuszkulcs ka-pott helyet, ezekkel gond nélkül vé-gezhetjük el a finombeállításokat,de errôl majd késôbb.

Raptor

A papírdobozból nem egy rakás vas,hanem egy fekete, orkánanyagbólkészült, apró Mapex logót viselôhordtáska kerül elô, melyben ergo-nomikus elrendezésben kap helyet afeketére szinterezett szerkezet min-den darabja. Összerakás közbenszembeötlô, hogy a tengelyvégekcsonkjai nagyon pontosan illeszked-nek a kardán ellendarabjaihoz, sem-miféle lötyögés, zörgés nem tapasz-talható. Ami még szembeötlôbb,hogy a Raptor az úgynevezett „DirectDrive” rendszerû mechanikával ren-delkezik, mely egy ívelt formájú alu-mínium összekötô elem segítségével

Mapex duplázók

raptor» p701tw»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 32

L Á B G É P « 33« 2 0 1 1 » 0 3

út kétharmadáig a normál körívespályán halad, majd az ív harmadikharmadában a mechanikai kialakí-tás miatt a fej sebessége ugrás-szerûen megnô, és becsapódáskora normál köríves haladáskor meg-szokottnál nagyobb erôvel üti mega lábdobbôrt. Ez sokak számárakedvezô lehet, fôleg a keményebbmuzsikában érdekelt dobosok ér-tékelhetik nagyra ezt a fajta pluszerôt, de bármely stílusban alkal-mazhatjuk a pedált, ha nem va-gyunk restek némi plusz idôt fordí-tani arra, hogy megszokjuk az újérzést.

P701TW

A gyár katalógusa szerint ez egyamolyan „elsô duplázónak” szánteszköz. Ezt igazából azért nem ér-tem, mert egyetlen olyan elemetsem találtam a natúr fémszínû pedáltesztelése során, ami ezt a hatástkeltette volna…Az évtizedek óta jól bevált dup-laláncos vezérlés egy teljes körívenfutó masszív darab, sokan szeretjükezt a megoldást. A beállítások aRaptorhoz hasonlóan itt is könnye-dén elvégezhetôek, a taposólapdôlésszöge nem befolyásolja azütôfejet, és fordítva. A lábdob ká-vájához egy jól megszokott, a tapo-sólap alatt elhelyezkedô, szinténgumibevonatú szárnyas csavarralrögzíthetjük a lábgépet, a káva for-májához idomuló betétek segítsé-gével. Gumival borított az alapla-pok alja ebben az esetben is, akardánvégek magabiztos tartásáranem lehet panasz.Lehet, hogy alapszintû duplázónaktitulálják, de nekem semmiféle pa-naszom nem volt, miközben meg-próbáltam kipréselni a P701TW-bôla szuszt. Gyors, csendes, a Raptoré-val megegyezô taposólapon nemgond a finom játékmód sem, a nor-mál, szabályos kört leíró láncvezetôvégig azonos forgatónyomatékotbiztosít. Bár a bal pedálrész alattnincs plusz tépôzár, nagyon valószí-nû, hogy hullámzó tengeren zenélôkollégák sem fognak panaszkodni acsúszkálás miatt. Az ütôfejek kétol-dalasak, filc és mûanyag állít vála-szút elé minket.

Összegzés

A cég szlogenje szerint „Performanceis Everything”. Ez az egyszerû mon-dat nem csak egy jelentéssel bír, afordítás attól függ, hogy a Perfor-mance szónak mely jelentését hasz-náljuk. Amennyiben a „Teljesítménya mindenünk” a megfejtés, az ôszempontjukból erôsebb a kinyilat-koztatás, hiszen a mi színpadi mun-kánkat a gyár azon törekvése lendítimindig elôre, amivel könnyebbé ésélvezetesebbé teszik számunkra.A szó másik elterjedt jelentése azelôadás – nos, ez esetben kicsit mikerülünk elôtérbe, de ugyanaz a vég-eredmény. Bárhogyan is értelmez-zük, az ár/érték arány ezen duplázókesetében minden vitán felül kitûnô, aRaptor 59.900 és a P701TW 39.900forintos ára jelenleg a világverô kate-

góriát erôsíti. A Tam-Tam Dobcent-rum hivatalos forgalmazóként min-denben rendelkezésünkre áll, és csakremélhetjük, hogy az árak emelkedé-sét okozó külföldi valuták égbe szökôváltási árfolyamai a lehetô legkésôbbgyûrûznek be hozzájuk. Mondjuk, havalaki szeretné megelôzni az ilyes-mit, duplán jól jár – ezt a minôségetennyi pénzért bûn kihagyni…

Indi

tengelyek»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 33

» H A N G S Z E R34 D O B O S M A G A Z I N

Mapex Black Panther pergôkAz alábbi cikkben a Mapex dobgyár-tó cég felsôkategóriás pergôirôl ol-vashattok. Mint ismeretes, a Mapexcég 14 évvel ezelôtt bevezettecsúcskategóriás pergô-családját,amit Black Panther névre keresztelt.Ezek a dobok a felsô kategóriát kép-viselik, de nem azonosak az azonosminôségi kategóriába sorolhatóOrion dobokkal.A BP sorozat azóta jónéhány külsôés belsô változáson, ráncfelvarrásonesett át. De egyvalami nem válto-

zott: a folyamatosan magas színvo-nalon, megfelelô anyagfelhaszná-lással, szakértelemmel legyártotthangszerek. Jelenleg 14 különbözôprofilú, stílusú pergô tartozik a soro-zatba. Egyéntôl, stílustól, zenétôlfüggôen választhat magának bárki.Minden pergôn „alapfelszereltség-nek” számítanak a következôk: két-oldali, újragondolt húrváltó, MapexPowerhoops kávák, új formaterve-zésû babák, magasfényû lakkozás atesteken (amennyiben az nem fém),20 szálas acélsodrony, Remo bôrök.Tehát a pergôk:Blaster: ez a dob 8,4 mm-es test-vastagságú (5,1 mm juhar – 3,3 mmdiófa erôsítôgyûrû). Ez egyfajta szá-raz hangzást eredményez. A magas-fényû lakkozás és a természetes kül-sô (látszik a juharfa erezete) pedigimpozáns külsôt eredményez.Mindez 13x7-es méretben.Black Widow: 14x5-ös méretû, 5,1mm vastagságú juhar test. Megle-

pôen sokoldalú, érzékeny hangszer.Mély tónusú száraz, tiszta, letisztulthangú. Igényesen lakkozott test,transparent black színben.Blade/Machete: elôbbi mélysége6,5’, utóbbié 5,5’. Mindkét pergôacélból készült, hagyományos, 45fokos szögben lekerekített élekkel.Erôs, agresszív, mindent átszólóhangjuk, könnyû hangolhatóságukmiatt abszolút helyük van a sorban.Brass Cat: hasonlóan a késôbbiek-ben említésre kerülô Sledgeham-

mer típushoz, ez a dob is brass, azazrézbôl készült. Falvastagságuk, át-mérôjük megegyezik, hangtulaj-donságuk is nagyon hasonló, de eza test 5,5-es mélységû, és nincsmegmunkálva.Cherry Bomb: Nevébôl is következ-tethetünk: cseresznyefából készült,13x5,5-es méretben. Ideális válasz-

tás annak, aki egy sokoldalú pergôtszeretne vásárolni. Bármilyen stílus-ban megállja a helyét, legyen azakár rock, pop, funk, R’n’B. Fastback: ritkaságnak számít, márami a méretét illeti. 12 collos átmé-rôjéhez 7 collos mélység párosul. Ezaz egyedi méret és az 5,1 mm-es,juharból készült test magas, demégis meglepôen telt, vastag test-hangot eredményez. Remek válasz-tás mind fô- mind másodpergônek.Panther: 3 mm-es rozsdamentes

acéltestrôl van szó, méghozzá14x5,5-os méretben. Ugyanakkorkapott egy c&c forgácsolt 1 mm-esacél erôsítôgyûrût is a test. Kivülrepedig két dizájnos díszítôcsík került,a babák vonalában végigfutva a tes-ten. Sokoldalú hangszer, melegebbhanggal, mint ami az acéltestû per-gôkre jellemzô.

blaster» black widow»

brass cat»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 34

H A N G S Z E R « 35« 2 0 1 1 » 0 3

Phantom: Ez a pergô ideális második(effekt) pergônek, de akár egymagá-ban is megállja a helyét. 12x5-ösméretû, birch/walnut, azaz nyír/diótest. Ezt az összeállítást most hasz-nálja elôször a Mapex. Ideális popze-néhez, vagy R’n’B-hez is.Phatbob: Nevébôl is adódóan, ô acsaládban a „nagytestvér”: a 14’ át-mérôjû testhez 7’-os mélység jár,valamint fontos megemlíteni az im-pozáns, 12mm vastagságú juhar tes-tet. Az extra méretek és a lekerekí-tett élek azt sejtetik, hogy ez a dobkifejezetten annak lesz tökéletes vá-lasztás, aki mély, agresszív, telt,ugyanakkor érzékeny hangtulajdon-ságú pergôt keres. És ehhez fekete,magasfényû lakkozás is jár.Retrosonic: diófából készült test,amely igazi vintage hangzást ered-ményez: érzékeny, meleg és telt.Mérete: 14x5.5.Sledgehammer: gyönyörûen meg-munkált, kikalapált (hammered)

14x6,5-es, 1,2 mm vastagságú réztest, és 45 fokban lekerekített élek jel-lemzik ezt a modellt. Mindenen átható,zavaró felhangoktól mentes, erôteljeshangja ideális rock és metál zenéhez.Stinger: remek választás azoknak,akik egy plusz pergôt keresnek amár meglévô mellé. 10x5,5 méretû1 mm-es falvastagságú acélpergôrôlvan szó, hagyományos 45 fokosracsiszolt élekkel. A dob szerelve vantamtartó gombával, így könnyen,egy tamtartó szár és bilincs segítsé-gével rendelkezésünkre is áll.Velvetone: egy belsô juhar, középsôdiófa, majd egy külsô nyers juharfaborítás alkotja a 8,1 mm vastag tes-tet. Mély, meleg, telt és nagyon ér-zékeny pergô. Kiváló választásstúdiózáshoz.A Black Panther széria megérkezettMagyarországra is. Magas szinvon-alú, remek hangú dobokat kapunkelérhetô áron.

Figura Dávid

velvetone»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 35

» G Y Û J T E M É N Y36 D O B O S M A G A Z I N

A tárgyakhoz fûzôdô történetek me-sélése már a kezdet kezdetén, a ga-rázsban kialakult. 1992 óta számta-lan új darab került a gyûjteménybe,többször átrendezôdött a fontosságisorrend, ezáltal a tárlatvezetések szö-vege is. Az egyórás elôadás ad egyösszefoglalót híres dobokról, dobo-sokról és hangszerkészítôkrôl – amibenéhány sztori is belefér. Nem jellem-zô, hogy egy tárlatvezetést leírjanak,mégis azért teszem, hogy rögzítsem:mirôl szólt egy dobmúzeumi körséta2011-ben.

Ettore Scola “Bál” c. filmje úgy kezdô-dött, hogy az öreg gondnok végigmegya tánctermen, ahol begyakorlott mozdu-latokkal egymás után kapcsolja fel a csil-lárokat és a falikarokat, mielôtt been-gedné a közönséget. Ugyanezt teszemén is. Felkapcsolom a teremvilágítást ésa vitrinek fényeit, a kamaraterembenbeállítom a CD-játszót a play along já-tékhoz, feltolom a rolót, és betesséke-lem a látogatókat.A történet a kicsiny elôtérben kezdôdikegy fotóval. A hatvanas évek közepéna Beatles hullám hatására megalakultelsô zenekarunk, mert úgy éreztük,hogy ezt a zenét „csinálni”, talán mégjobb, mint hallgatni! A kép ezt a Kugliés a fókabácsiék nevet viselô együttestörökítette meg 1967-ben szüleim há-zának udvarán – valószínûleg egy gya-korlás szünetében.Rám elsô körben a gitáros szerepet osz-tották, és a környék falvainak kultúrhá-zaiban, hétvégi táncos rendezvényekenléptünk fel. Egy alkalommal a dobosunknem ért oda a fellépés helyszínére, aholnagy közönség várt ránk. Kellett valamimegoldást találni... Kevésbé feltûnô, haa három gitárból hiányzik egy, mintha adob mögött nem ül senki! – mondta Bé-la barátom, majd megkért, hogy te-gyem le a gitáromat, és üljek oda a dob-hoz. Ráéreztem a történelmi pillanatra,hogy nem lehetek olyan rossz, hogy nelegyek elég jó, hiszen helyzetet men-tünk! Természetesen a fülemben voltaka dobrészek, hiszen a zenekari próbákonegymást tanítgattuk a szalagos magnó-ról leszedett motívumokkal. A közönség

biztatása is átsegített a kezdeti nehézsé-geken, szóval igaz, ami igaz: egyetlenéjszaka alatt beleszerettem a dobokba.Eltelt egy év, és minden fellépéssel ma-gabiztosabb lettem a hangszer mögött.1979-ben Dr. Hajdu Endre – a Róna Ven-déglátóipari Vállalat igazgatója- egy Jazzrandevút rendezett Cegléden, a Kossuthétteremben. Itt láttam elôször élôbenjazzdobost: Kovács Gyula virtuóz játékateljesen lenyûgözött, és a dobolásról al-kotott elképzeléseimet új dimenzióbahelyezte. Mindent el akartam követni,hogy a közelébe kerüljek. Akkor, ôsztôltanulmányaimat a budapesti kirakatren-dezô iskolában folytattam. Elsô heteim ahangszerkészítô és forgalmazó helyekfeltérképezésével kezdôdtek. Gyakranelôfordultam a Dubán és a Medveczkydobkészítô mûhelyekben, de a Kozmoszszövetkezet és a Triál hangszerüzletei-ben is. Felkerestem Kovács Gyulát, aki-nek 5 éven át magántanítványa lettem,és akihez számtalan kedves történet ésélete végéig tartó szoros barátság fû-zött. Hangszerekbôl itthon a KGST alap-ellátás volt: csehszlovák Amati és kelet-német Trowa és Tacton dobfelszerelé-sek. Bár a 60-as évek végétôl már be-jöttek az angol Premier dobok és asvájci Paiste cintányérok, de ezeket ke-vesen engedhették meg maguknak.A vasfüggöny mögött az izgalmas híre-ket Nyugatot járt zenészeink többnyire“Te, ha te tudnád, hogy ott mi van!”kezdetû elbeszélései jelentették. Egyidô után ráuntam a Háry János történe-tekre, és szerettem volna elsô kézbôltudni, hogy mi van a nagy dobgyáraktervezôasztalain. A véletlen hozzásegí-tett egy New Musical Express nevû an-gol zenei laphoz, melyben volt egy ku-pon: „Aki a chicagói Ludwig cég hirde-tését kivágja, és elküldi a címükre, azkap egy új dobkatalógust!”Nagyon nem hittem benne, de úgy gon-doltam: egy próbát megér. Lelki sze-meim elôtt felsejlett a Dubán mûhelyrongyosra lapozott egyetlen Ludwigprospektusa, amibôl – mint egy jó sza-bómûhelyben- lehetett divatos modelltválasztani. Három hónap múltán megér-kezett a küldemény Amerikából, és ve-lem madarat lehetett fogatni. Állandóan

Tárlatvezetés

a füzeteket forgattam, és elôbb-utóbbminden oldalát betéve tudtam. De jólenne más gyártókat is megismerni!Meglátni, hogy ôk hogyan csinálják, mi-ben különböznek, mi az aktuális irány-vonal? Elkezdtem a dobcégek címeit va-dászni, és küldeni a leveleket a világminden részébe. Elôfordult, hogy hu-szonöt levelem is úton volt. El akartamérni azt a boldog állapotot, hogy mindennap érkezzen valahonnan küldemény.Ôrületesen beindult a dolog! Nyomtat-tam egy kartotékrendszert, amin nyil-vántartottam, hogy kinek írtam, mit kér-tem, mi érkezett, és mi várható. Egy he-lyi mûbútorasztalossal csináltattam egy40 fiókos szekrényt, hogy az érkezô ka-talógusokat rendszerezni tudjam.1970–1990 között cca. 25 ezer kataló-gust leveleztem össze, ami ma a dob-múzeum könyvtárának alapját képezi:65 ütôhangszergyár elmúlt 40 éve A-W-ig fiókokba rendezve. A levelezéseknyolcadik évében úgy gondoltam: énannyi szép élményt kaptam már az ütô-hangszeres világtól, hogy ezt másokkalis meg kell osztanom. Dekoratôr szak-mámat és dobos hobbymat összekötvecsináljunk egy kiállítást, ami a dob törté-netét dolgozza fel! Ennek megrendezé-sére 1979-ben a ceglédi Kossuth Mú-zeumban került sor. Saját anyagom nemlévén (akkor még nem voltam gyûjtô), amúzeumos kapcsolatokat latba vetve el-jutottam a Néprajzi és a HadtörténetiMúzeumok raktáraiba és pincéibe, aholhihetetlenül gazdag – soha ki nem állí-tott – anyag halmozódott fel a természe-ti népek ütôhangszereibôl, XIX. és XX.századi gyûjtésekbôl. Ez a kiállítás tehátmegpróbálta a kôbaltától napjainkig be-mutatni a dobok sokszínû használatát ésszerepét az emberi kultúrában. Voltakafrikai üzenetközvetítô dobok, harci do-bok, sámándobok, kisbíró dobok, szim-fonikus zenekari üstdobok, jazz-és rock

PÁSZTORI ZOLI A PREMIER DOBOK MÖGÖTT, ILLÉS ZENEKAR 60-AS ÉVEK»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 36

G Y Û J T E M É N Y « 37« 2 0 1 1 » 0 3

dobok stb. A megnyitó zenei illusztráto-ra az akkor új Kovács – Kôszegi – JávoriDOB SHOW volt. Eltelt ezután 11 év, ésrá kellett jönnöm, hogy az ütôhangsze-rek több ezer éves múltja egy emberszámára óriási falat. Alapos munkát csakegy kisebb terület behatóbb tanulmá-nyozásával végezhetek. BarátaimmalPárizsban jártunk, ahol a Champs-Ély-sées-n sétálva betértünk a Renault száz-éves fejlôdéstörténetét bemutató kiállí-tásra. Nagyszerû volt látni, hogy a fake-rekûtôl a Forma 1-ig mekkora utat tettmeg az automobil és azt, hogy szinte ta-pintható az egyes korok mûszaki- eszté-tikai lenyomata. Akkoriban sokat foglal-koztatott a gondolat: vajon hogyan ala-kulhatott ki a jazzdob felszerelés? Kinekjutott eszébe elôször, hogy a dobostleültessék, és azokat az ütôhangszere-ket, melyeket a katonazenekarban kü-lön-külön zenészek szólaltattak meg,egyetlen játékos két kezéhez és két lá-bához rendeljék? A New Orleanstól da-tálható jazzdob-történet szinte egyidôsaz automobillal. Második dobtörténetikiállításom témája lassan körvonalazó-dott: „Százéves a jazzdob 1890-1990”.Ezt a kiállítást a Budapesti Tavaszi Fesz-tivál keretén belül, egy templomi szép-ségû, 9 méter belmagasságú sze-cessziós kecskeméti épületben valósí-tottam meg. Ám amikor eredeti hang-szereket kerestem az 1900 és 1940 kö-zötti idôkbôl, mindenki a fejét rázta:„Gondolod, hogy a dédnagypapa dobjátvalaki lezsírozva ôrzi a sarokban? Mégfényképet sem tudok neked mutatni!”Persze a kiállítás megnyílt, a hiányzó da-rabokat behelyettesítettük hasonló han-gulatú tárgyakkal, de bennem végigmotoszkált valami. Az, hogy ha nemegy-két hét alatt kell megtalálni ezeketa hangszereket, hanem esetleg évek islennének rá, jobb eséllyel indulhatnánk.Egyébként pedig, ha ennek a témánaknincs gazdája – sem hangszerkészítô,sem zenész, sem gyûjtô –, akkor lehet,hogy ez az én kijelölt utam. Ez a máso-dik kiállítás is komoly sajtó- és TV nyilvá-nosságot kapott, de csak úgy, mint min-den ilyen rendezvény, ami egy évig ké-szült, két hónapig állt, és utána eltûnt asüllyesztôbe. Valami állandót szerettemvolna létrehozni, aminek az ajtaját éjfél-kor is kinyithatom! Két évvel a kecske-méti kiállítás után szüleim házának au-tógarázsában elkezdtem lerakni a jelen-legi gyûjtemény alapjait. Szônyeget terí-

tettem fel, dobogókat, vitrineket csinál-tattam. Az elsô darabok olcsók és egy-szerûek voltak. Néhány dobos bekerete-zett fényképe, a szomszéd lakodalmaszenész levetett dobja, lábgépek, pergôk,katalógusok, dobverôk és persze a gyer-meki boldogság, hogy mindez mármegvan! A múzeumnak gyorsan hírement: a szakma szinte három hónapalatt megfordult a garázsban. Mindenki-nek volt valami ötlete: „Nekem van egypergôm a padláson, nem tudják megja-vítani, szívesen neked adom!” A másikMedveczky felszerelést tudott valahol.Ma már hihetetlen, de számtalan tárlat-vezetésre is sor került a garázskiállítás 8éve alatt. Legbájosabb ezek közül egy54 amerikai apácából álló csoport volt,akik az én egy szál dobolásomra háromszólamban Elvis Presley rock and roll-okat énekeltek. 1992-ben Kovács Gyulaváratlanul meghalt. Mint egykori tanít-ványa, halálának elsô évfordulójáranagyszabású koncertet szerveztem. Eztaz amerikai Buddy Rich emlékkoncertekmintájára úgy képzeltem el, hogy híres-sé vált tanítványait vagy szólóban, vagyzenekaraikkal léptetem fel. Az 1993 áp-rilisában lezajlott Kovács Gyula emlék-koncert olyan nagy siker volt, hogyazóta minden tavasszal megünnepeljükezt a napot, immár Nemzetközi Dobosés Ütôs Gála néven Vendégeink voltaktöbbek között Steve Smith, Jojo Mayer,David Moss, Will Calhoun, TommyCampbell, Horacio Hernandez, PeterErskine és Billy Cobham. A gyûjteménygyarapodott, hamarosan kinôttem a ga-rázst. 1997-ben, amikor már a padlásfel-járóban és a fürdôkádban is dobok vol-tak Cegléd Város Önkormányzatához for-dultam, hogy egy használaton kívüli in-gatlannal támogassa meg egy nagyobbhangszermúzeum ügyét. A város veze-tése 1997 karácsonyán úgy döntött,hogy a fôtérre nézô egykori nyomdaépületegyüttese lesz a legalkalmasabberre a célra. Az épület három éven áttartó felújításához és berendezéséhezközel kétszáz jóérzésû barát és vállalko-zó segítségét sikerült megnyernem.2000. november 27-én a város vezeté-se, a dobos és az ütôhangszer-forgalma-zó szakma teljes körû részvételével, ün-nepélyes keretek között, 200 m2 alapte-rületen megnyílt az új dobmúzeum. Azelôteret ez év júliusáig a 17 megrende-zett Dobos Gála plakátjai díszítették,amiket egy Cegléd zenei életét bemuta-

tó kiállításra adtam kölcsön. Jelenleg hatbekeretezett poszter látható a falon: azelsô Diana Krall 2006-os madridi kon-certjén készült, mely fotó tulajdonkép-pen a nagyteremben lévô Peter Erskinekiállítás elôhírnöke. A második, 1925-ösfelvétel a németországi Weissenfellsbôlvaló, ahol az 50 éves jubileumát ünnep-lô Sonor cég vezetôi és munkásai a fel-díszített gyárudvaron összeültek egycsoportképre. A harmadik plakát 1920és 2000 között gyártott 32 Sonor pedáltmutat be a dobmúzeum gyûjteményé-bôl. A további képek a Zildjian cintányér-gyártással kapcsolatosak. 2000 óta eltelttizenegy év. Mára a 200 m2-es múzeu-mot úgy kinôttem, mint annak idején a

20 m2-es autógarázst. Az egykori leve-gôs terek, kényelmes járófelületek be-teltek raktárszerûen felstócolt hangsze-rekkel. A gyûjtemény észrevétlenül vi-lágszínvonalúvá cseperedett – csak márnem látható. Hatalmas tér, egy jó bel-sôépítész, sok multimédiás eszköz –szóval egy XXI. századi tálalás kellene améltó megjelenítéshez. Egy szó, mintszáz: ehhez valamelyik magyar (nemmagyar) milliárdos „homlokcsókjára”lenne szükség – legalábbis mostanábanminden tárlatvezetést így kezdek. Belé-pünk a nagyterembe.1)Weisz Api emlékhelySokat hallottam az általam még ismertidôs dobosoktól Weisz Apiról. Azt, hogya Moulin Rouge-ban Orlay Chappy zene-karában dobolt, meg azt is, hogy a 30-asévekben ôk voltak az amerikai swingesalapú jazz zene leghitelesebb tolmácso-lói. A mulatóban a vendégeknek a va-csorához és a tánchoz muzsikáltak,egyébként sok filmzenét és lemezfelvé-telt készítettek. Api olyan magas fokonsajátította el a két kéz és a két láb füg-getlen játékát, hogy az amerikai Leedyhangszergyár budapesti reklámemberé-vé avatta, és minden évben megaján-dékozta legújabb dobmodelljével.

EK

DOM FAMULARÓVAL A MÚZEUMBAN»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 37

» G Y Û J T E M É N Y38 D O B O S M A G A Z I N

A második világháború alatt származásamiatt a németek begyûjtötték, munka-táborba vitték, ahol a felszabadulás elôttnéhány héttel életét vesztette. Bármer-re érdeklôdtem utána, nem volt semmitámpont. 1990-ben elhatároztam, hogymegpróbálom lefújni a port errôl a szo-morú történetrôl. Felkutatom a még élôidôs zenésztársait, és az ô emlékeikbôl –mint a puzzle darabjaiból- rakom összea Weisz Api történetet. Akkor még nemsejtettem, hogy egy 12 évig tartó kuta-tásba fogok mely azzal ér véget 2002-ben, hogy megtalálom a lányát, akiminden családi fényképet és történeteta rendelkezésemre bocsájt. Megajándé-kozott a család által 57 évig ôrzött dob-verôvel és egy pergôdob jelvénnyel,amit 1936-ban Londonban a kor leghíre-sebb amerikai dobosa, Gene Krupa tû-zött fel Api hajtókájára. A Dobos Maga-zin 2002-es karácsonyi számában cikkjelenik meg a kutatás összegzésérôl.2005-ben emlékhelyet állítok WeiszApinak a múzeumban, melyet ünnepé-lyes keretek között avatunk fel leányaés zenésztársai részvételével.2) Sternberg vitrinBudapesten a Rákóczi út 60. szám alattvolt a századforduló és a második világ-háború közötti idôben Sternberg Árminés fiai faportálos hangszerüzlete. Min-denféle hangszert, de gramofonokat, rá-diókat és erôsítô berendezéseket is for-galmaztak: saját gyártásút és importotegyaránt. Ez a szép, háború elôtti polgá-ri életet idézô faragott üzletportál irritál-ta az ötvenes évek vezetôit, akik ezt bal-tával szétszedették és helyére elôremu-tató alumínium-mûkô portált emeltek.Én – koromnál fogva – már ezzel aszocreál külsôvel ismertem meg a he-lyet, ami akkor a Triál legnagyobb hang-szerüzlete volt. Milyen szép lenne – gon-doltam-, ha a háború elôtti hangszerekegy régi hangszerüzlet kirakatából néz-

nének ránk a múzeumban! Miután meg-találtam az eredeti portál rajzát a Szé-chenyi Könyvtár levéltárában, már sem-mi nem akadályozhatott meg abban,hogy az egykori Sternberg üzlet rekonst-ruált modelljét a múzeum rövid (6 mé-teres) falára elkészítsük. Az üzlet háromnagy kirakatában a kor három híreshangszerkészítôjének egy-egy dobfel-szerelése látható. A balszélen egyReményi, középen egy Mogyorossy,jobbszélen pedig egy Sternberg modell.A középsô azért különösen kedves szá-momra, mert a Nagymezô utcai legen-dás Arizona mulató hangszere volt! Anagydob felett átívelô dobasztalos-bé-kasoros réz konzol a hattyúnyak cintá-nyértartókkal a mögötte lévô ChickWebb kép élô folytatása. A vitrinhez kö-zelebb lépve több apró meglepetéssel istalálkozhatunk. Heinemann Sándor ze-nekarának fényképe a svájci turnéról,amerikai Leedy pergôdob egy nagykátaibuszsofôr lakodalmas szerelésébôl,Gene Krupa dedikált fotója az 50-esévekbôl, melyet eredetileg Ruttka Fe-renc dobos-festômûvésznek küldött.(Ruttka volt az a szerencsés, akiJosephine Baker lebetegedett dobosahelyére beugorhatott a két budapestifellépésen.) Egy nôi zenekar fotója, ahola dobok mögött Fuhrmann Ágnes ül.Jávori Vilmos édesanyja volt az elsô ma-gyar nôi dobos. A máshol nem férô fel-szereléseket a vitrin elôtt oszlopokbantároljuk. Van itt Amati, Medveczky,Tama, Trikxon, Tacton, Ludwig, Olympic,Sonor, Gretsch, North- ez utóbbi feketehajókürt formájú üveggyapot testekkela keletnémet punk-rock énekes NinaHagen zenekaráé volt. 3) Kovács Gyula emlékhelyKovács Gyula zenemûvész, tanár, aLiszt Ferenc Zeneakadémia jazz tanszé-kének vezetô ütôs tanára volt. Halálaután családja úgy döntött, hogy féltveôrzött francia Asba szerelése kerüljönaz én gyûjteményembe. Ez volt az elsôfelszerelés a gyûjteményben, amit egyáltalam is ismert, híres zenész hasz-nált. Gyulának is Buddy Rich volt a pél-dalépe, aki egy felsô és két állótamothasznált, ezért a 14-es Asba állótammellé Dubán úrral csináltatott egy 16-os fémtestû állótamot. Egykori tanítvá-nya – a Németországban élô LeslieMandoki – egy Asba bongót küldött aszereléshez. Ricardo Contreras mexikóiszobrász barátom pedig elkészítette a

standra a mester mellszobrát. A vitrin-ben személyes tárgyai, igazolványok,szemüvege, golyóstolla, kottafüzete ésdobverôi láthatók. 4) Leonardo dobgép modellje Amikor elsô dobtörténeti kiállításomrakészültem 1979-ben, akkor találkoztamJames Blades “Percussion and TheirHistory” c. könyvében Leonardo Da Vincimechanikus dobgép elképzelésével.Mint oly sok találmánya, ez is papírravetett tollrajz formájában maradt az utó-korra. Ez a reneszánsz zseni a harci gé-pek tervezése közben elgondolkodottrajta, hogy egy zenéhez nem értô kato-naember hogyan tudna dobpergést pro-dukálni? Az elv egyszerû, de leleményes

volt. A három dobverô pálcát felfûzteegy tengelyre, és a végeket fogaskere-kek fogai közé tette. Miután a fogaske-rekeket megforgatta, azok különbözôidôben emelték fel majd ejtették le apálcákat – így létrejöhetett a dobpergés.Amikor sikerült szert tennem egy régiüstdobra, elhatároztam, hogy készítekegy mûködô modellt a múzeum számá-ra. Megpróbálom Leonardo mûvésziskiccét mûszakilag értelmezni és gyárt-hatóvá tenni. A finom, míves lakatos-munkát Balogh Sándor barátom készí-tette. Hogy el ne guruljon, tartójául a kö-zépkori földgömb állványokhoz hasonlófaszerkezetet terveztem.5) Továbblépve Dubán Dezsô emlék-helyéhez érünk, aki a kézmûves hazaidobkészítés jelentôs képviselôje az1945–1985 közötti idôben. Üzlete Buda-pesten, a József körúton volt. Dubánékmúltjából a négy dobfelszerelés mellett

A DOBOKNÁL FUHRMANN ÁGNES, JÁVORI VILI ÉDESANYJA»

STIGLITZ HEIMI HANGSZERKÉSZÍTÔ, DOBOS (1936) »

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 38

G Y Û J T E M É N Y « 39« 2 0 1 1 » 0 3

szerszámokat, öntômintákat és fotókatôriz a múzeum. Ugyanebben az idôbena másik kitûnô dobkészítô a Medveczkycég a Péterffy Sándor utcában.Medveczky Antal halálának 50-ik évfor-dulójára, 2009-ben emlékkiállítást ren-deztünk a Dobos Gálán, melyen nem-csak a 7 felszerelés, de az egykori mû-hely két fôszereplôje, Medveczky Antal-né és Farkas János úr is részt vettek. 6) A múzeumnak világviszonylatban isfigyelemre méltó része talán a pedál-gyûjtemény. Ezek a kis szerkezetek,melyek a láb lépô mozdulatát egy ru-gós himba segítségével ütéssé alakítjákát, hihetetlen mûszaki és esztétikai fej-lôdésen mentek keresztül az elmúlt120 évben. A lábgépek vitrinjébenugyan csak 50 db látható, de a gyûjte-mény már 300 felett jár. 7) 2010 óta látható a Peter Erskine ame-rikai jazzdobos 40 éves zenei pályafutá-sát bemutató állandó kiállítás. Húszévesbarátságunk okán Péter életének fontoshangszereit és relikviáit a múzeumnakajándékozta. Szülei 1960-ban vásároltakfiuknak egy piros Gretsch dobfelszere-lést. A fotón Péter ezzel a hangszerrellátható hatévesen élete elsô big bandfellépésén. A Gretsch 15 éven át Holly-wood legnagyobb dobboltjának kiraka-tát díszítette, de amint megszületik azéletmû kiállítás gondolata, Péter kiveszionnan, és elküldi nekem. Mellette sora-koznak három különbözô évbôl aWeather Report együttes amerikai zeneidíjai. Az installációba épített led TV-nzeneközben is hallhatjuk ôt egy oktatóDVD-rôl. Lemezek, elismerések, szemé-lyes tárgyak színesítik a kiállítást. Meg-törve az egyenes vonalakat a hátfal egyóriásira nagyított bakelitlemez körfor-mával folytatódik. Ez elôtt kapott helyetegy Yamaha elektromos dobszerelés a80-as évekbôl. Joe Zawinul vette rá Pé-tert, hogy szintetizátoros lemezfelvéte-léhez elektromos dobokat használjon.Mivel erre soha többször nem került sor,ez az egyszer használt hangszer is ná-lam landolt. Péter szellemes dobverô-tartója után két vitrin következik: egyik-ben a Yamahával eltöltött 25 közös évgyümölcsei, a nevét viselô szopránpergôdobok, a másikban kották, oktató-anyagok és lemezek láthatók. A két vit-rin között egy kedves fotó ArmandZildjiannal elôtte pedig a számára készí-tett K Custom Left Side Ride cintányéregy állványon. Kétségtelenül a kiállítás

leggyönyörûbb darabja a dw jazz setmely a “Peter Erskine modell” nevet vi-seli. Péter megkérte a gyártókat (dw,Zildjian), hogy a múzeum számára – az ôéletmû kiállítására – ajándékozzanakegy komplett dobfelszerelést. Ezen ját-szott Cegléden a 16-ik dobosgálán,adott egy workshopot Csepelen és egykoncertet a Stúdió 11-gyel Jaco Pastoriusemlékére a MÜPA-ban. Az utolsó falonnéhány fotót és egy felsorolást látunkabból a több mint 500 lemezbôl, me-lyen szólistaként vagy közremûködô-ként vett részt.8) A terem közepén egy nagy vitrinbenáll a futurista szobornak is beillô szerke-zet, egyetlen saját tervezésû dobom: a“Turbo Designer”. 1995-ben a harmadikDobos Gálát felvittük Budapestre, aKongresszusi Központba. Szerettem vol-na, ha a koncertre érkezô közönségetvalami látványosság fogadja. 1994 kará-csonyán jelent meg a Harley Davidsontörténetét bemutató jubileumi album.Ezt átlapozva jött az ötlet: mi lenne, haluxusmotorra hasonlító formai elemek-kel terveznék meg egy dobfelszerelést?Átlátszó és csillogó felületekben gondol-kodva már kezdetben eldôlt a sárgarézalváz és a plexi dobtestek párosítása.Nagyon tetszettek az akkoriban újdon-ság Sonor designer dobfelszerelés mo-dern geometrikus fém szerelvényei.Megkértük a céget, hogy „három marékfényes vassal” támogassák modellkísér-letemet. Belementek azzal a feltétellel,hogy ha jól sikerül és mutatós lesz, köl-csönkapják a Frankfurti Musikmessére.A Turbo Designer 1999-ben a 400 m2-esSonor stand mértani közepén volt felál-lítva Frankfurtban, ami a Sonornak nagylátogatottságot, a múzeumnak ismert-séget és erkölcsi sikert hozott. A Turbovitrin elejéhez és végéhez két kisebbtárló kapcsolódik. Egyikben a dobgya-korlás eszközeit mutatjuk be. Találhatókitt állványra vagy térdre szerelhetô gu-milapok, fém gyakorlóverôk, de komp-lett Remo gyakorló szerelés is. A másikvitrin fô látványossága egy New York-iutcazenész szétnyitható dobja, VargaGábor színházi-effekt pedáljai, dobkulcs-gyûjtemény, és egy Medveczkypergôabroncs kalapáló sablonja. 9) A múzeum megnyitásakor ez a há-romszögletû sarok kizárólag a Zildjiancég történetérôl szólt. A középkori Kons-tantinápolyban egy örmény alkimista,miközben aranyat próbál elôállítani, vé-

letlenül rájön a harangfém összetételé-re. A török család felveszi a Zildjian (cin-tányérkészítô) nevet. A háttérben egyóriásfotót látunk 1929-bôl, mely a csa-lád férfitagjait ábrázolja cintányér-ková-csolás közben – Amerikába költözésükévében. A vitrinben a cintányérkészítésfázisait láthatjuk hét lépésben. Ez agyártási sor Armand Zildjian ajándéka.Cintányérkalapáló padok, alakos kalapá-csok és öntôtégelyek egészítik ki a lát-ványt. Helyhiány miatt a dobok már aZildjian standra is rátelepedtek. A vitrintetejére egy angol John Grey Broadway,a dobogóra egy Slingerland Radio King,egy Arbiter Autotune és egy SonorSignature felszerelés került. A RadioKing a Slingerland cég és Gene Krupaközös fejlesztése 1940-bôl, az Arbiteregy különleges, egy ponton hangolhatódob 1974-bôl, a Signature pedig a Sonoregyik csúcsmodellje 1982-bôl.10) Belépünk a kamaraterembe, melyneknézôtere 30 fô befogadására alkalmas.Leültetem a vendégeket. A jobb oldalonkét figyelemre méltó hangszer kapott he-lyet: az egyik Dán Andrásnak – a Studio 11dobosának – Ludwig Classic felszerelése,melyet a Beatles dobos Ringo Starr tett vi-lághírûvé, a másik egy Sonor HiliteExclusive, mely black diamond lakkozásá-val és vörösréz fémszerelvényeivel agyûjtemény legszebb darabja. A tárlatve-zetést hangszeres bemutatóval zárom.Kevesen gondolják, hogy a fémekbenmennyi szép hang rejtôzik. Ha példáulegy lemezt két ponton felfüggesztek egyrúdra, és puha ütôvel megütöm, menny-dörgésszerû hangot hallat. Ilyet használ-

ID. DUBÁN DEZSÔ DOBKÉSZÍTÔ MESTER (50-ES ÉVEK)»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 39

» G Y Û J T E M É N Y40 D O B O S M A G A Z I N

nak színházakban, rádiójátékokban a vi-har hangi aláfestéséhez. Ha ebbôl a le-mezbôl kivágnék egy kéttenyérnyi dara-bot és hajtanék belôle egy fémpohár-szerû zárt formát, egy új hangszert kap-nék: a kolompot. Ugyanaz az anyag,ugyanaz a lemezvastagság, mégis egymerôben más hang! Ha különbözô száj-nyílású és hosszúságú csövecskéket haj-tunk össze, az így keletkezett kolompso-ron, akár egy primitív dallamot is le tu-dunk játszani. Egy másik kultúrában köralakúra vágták ki a lemezt, a szélét lepe-remezték, a közepére egy púpot kalapál-tak: így készül Bali szigetén a gong. Havégigmennénk a különbözô földrajzi fek-vésû helyeken és a különbözô történelmiidôkön, láthatjuk, hogy az emberiségmindig is próbált valamit kezdeni a kezeügyébe kerülô fémekkel: kalapálta, alakí-totta, és ma már senki nem csodálkozikazon, hogy egy indiai csengô vagy egy kí-nai gong miért oda született, ahová szüle-tett. A másik nagy terület az öntvény ütô-hangszerek világa. Ebbôl a leghíresebbeka templomi harangok, de bevallom férfia-san: ilyen nincs még a gyûjteményben.Olyan ugyanis még soha nem fordult elô,hogy lebontanak egy templomtornyot,ott marad a harang, és keresik miatta adobmúzeum tulajdonosát! Van viszont ki-sebb méretû, ún. hajóharangom. Mielôttbárki azt gondolná, hogy egy harang csakkörte alakú lehet, bemutatom, hogy lehetakár cintányér alakú is. Ezt a 6 collos ha-rang-cintányért Svájcban, a Paiste gyár-ban öntötték, kovácsolták, esztergálták –ennek illik haranghangon szólnia! Végülegy tibeti hangtálat emelek fel, és egyfarúddal körkörösen dörzsölve megszó-laltatom. Elmondom, hogy ezzel az óriá-si rezgési energiával Kínában több ezeréve eredményesen gyógyítanak. Odalé-pek az állványhoz, melyre sok-sok fém-bôl készült ütôhangszert akasztottam fel.A középsô blokkban lévô öntvényekenjátszom egy dallamot. 11) Felmegyek a színpadra. Elmesélem,hogy a távolabbi szerelés egy TamaSuperstar, amit 1983-ban vásároltam Bu-dapesten a zongorateremben. Amelyikdobhoz viszont leülök, az 36 éve aYamaha egyik csúcsmodellje: aRecording Custom. Álmaim dobmúzeu-mában, ha majd odaérünk, a világ valahaélt legnagyobb dobosának az emlékhe-lyéhez, csak megnyomom egy kivetítôgombját, és azt mondom majd önöknek:Hölgyeim és Uraim: Mr Buddy Rich! De

addig, amíg ezt nem tehetem, kénytelenvagyok a lehetetlenre vállalkozni, vagyisszavakkal elmondani, hogy mitôl jó egyjazzdobos. Képzeljék el a pillanatot, ami-kor egy húsztagú nagyzenekar a dobszó-lóhoz készülôdik! 19 zenész kollégafelemeli kezét a hangszerérôl, és hôsünkfelé fordul, akinek nem kisebb a dolga ésfelelôssége, mint hogy a zenét egyedülvigye tovább úgy, hogy az továbbra isszínes és feszes maradjon. Erre csak azképes, aki olyan mesterfokon kezelihangszerét, hogy egyszemélyes produk-ciója is komplett zenei élményt nyújt. Adobfelszerelés felépítése modellezi anagyzenekar hangzását. Szólista, basszuskísérô effektusok stb. Melyik dob a szólis-ta? Természetesen a legharsányabb: apergôdob. Ismerjük a hangját gyermek-korunk óta, amikor szüleink elvittek a cir-kuszba és együtt izgultunk azon, hogy atáncosnô le ne essen a trapézról. A virbli– ez a fojtott dobpergés – a feszültség fo-kozását szolgálta. Ismerjük, amikor a ka-tonazenekar nagy csin-bumm-mal végig-vonul a falu fôutcáján. Itt is a pergôdob afôszereplô, de a rockzenekar dobosa is apergôre teszi a kemény alapütéseket.A katonai összeütôs cintányérból alakultki a pedállal mûködtethetô lábcsin. Hasz-nálhatom úgy, hogy csak a lábammalmozgatom, és hagyom a tányérokat ki-csengeni. Lehet úgy, hogy minden láb-mozgás után bezárom, és nem hagyomkicsengeni. Máskor a bezárt lábcsin felsôtányérján játszom verôvel, megint másesetben, miközben a felsô tányéron ját-szom, lábbal emelgetem azt. A legizgal-masabb azonban, amikor az összesetkombinálom. A lábcsin egyébként a met-ronóm szerepét tölti be a dobosnál. Elin-dítja magát valamilyen tempóban 1-3-ra

vagy 2-4-re, és olyan biztonságban van,mint ha egy kockás füzetbe rajzolna. Amegfelelô ”kockába” beüti azt, amire ép-pen gondol. (Illusztrálom) A színpadra ke-rült egy CD játszó, melyen play along fel-vételek vannak, amikre a dobosok több-sége gyakorol. Felvették a számokat egystúdióban, és letörölték róla a dobosmunkáját. Én az üresen hagyott helyrejátszom be élôben a dobrészeket. Fogad-játok szeretettel! Mögöttem van egynagy mûanyag cintányér: ezt a 90-esévekben egy zenei kiállításra készítettükinstallációnak. Ma a múzeumba látogatóhíres dobosok aláírásait gyûjtjük rajta. Ittvalójában véget ér a tárlatvezetés, deazok, akik jól érzik magukat, néhány kér-déssel próbálják maradásra bírni a töb-bieket is. Ezekre mindig készséggel vála-szolok. A kamaraterembôl kijôve a nagy-terem másik fala mentén haladunk. Elsô-ként egy két nagydobos fekete TamaImperial Star tûnik fel. Billy Cobham hasz-nált hasonló összeállítást a 80-as évek-ben. Felette egy vitrinben Laux József fel-lépéseken használt színpadi csizmája. Afalon az olimpiai öt karika cintányérokbólkirakva, rajta 19 magyar olimpikonaláírása, akik 1995-ben a múzeum ven-dégei voltak. A kiállítás itt egy rövid sza-kaszon emeletráépítést kapott. Felülrekerült a George Hayman, a Premier, aHoshino és egy Tacton szerelés, alulra azImperial Star, a Rogers, az Ajax és a JojoMayer által ajándékozott Sonor, ami ere-detileg Kenny Clarke tulajdona volt.Ezután a szimfonikus zenekari ütôhang-szerek következnek. Nagydob, harangjá-ték, vibrafon, drezdai üstdob, gong, ésmindenfelé sok-sok lábgép és pergô. Asort egy dobverôs vitrin zárja. Felette adobverôk jellegzetes fejformái nagyítvaláthatóak. A bejárati fogadó helyiség fe-lett található a múzeum kicsiny könyvtá-ra. Alapját a hôskorban összelevelezetttöbb ezer dobkatalógus képezi, melyazóta kottákkal, szakkönyvekkel, fotóar-chívummal, oktató- és hangzóanyaggyûjteménnyel is kibôvült. Eddig 14 fôis-kolás vagy egyetemista fiatal diploma-munkájának elkészítéséhez tudott segít-séget nyújtani. Sohasem esik nehezemrea tárlatvezetés, mert életem nagyobbikfele a dobok bûvöletében telt, a múzeu-mot én hívtam életre – tehát valójábansaját történetemet mesélem.2012-ben húszéves a dobmúzeum(www.drummuseum.hu).

Kármán Sándor

STERNBERG KÉPES HANGSZER-ÁRJEGYZÉK 1938-BÓL»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 40

I S K O L A « 41« 2 0 1 1 » 0 3

A széllel szemben, avagy a Pálmai DobiskolaIdén ôsszel három éve, hogy megnyi-totta kapuit a Pálmai Dobiskola.Pálmai Zoltán, az iskola vezetôje évekóta dédelgetett álmát váltotta valóraaz iskola megalapításával. Az iskolamûvészeti vezetését Berdisz Tamásrabízta. Az alábbi írásban az intézménybemutatása mellett Berdisz Tamás ésPálmai Zoltán egymásra rímelô gon-dolatai olvashatóak.

B. T.: Az iskola célja: rendszeresen ját-szó, hiteles, tapasztalt tanárok tanítsa-nak a valós igényeknek megfelelôanyagot. Az évek alatt jó néhányszoralakult át a tanári gárda. Volt, aki nemgondolta, hogy ilyen komolyan beleszeretnénk nyúlni a problémákba. Volt,aki otthon jobban szeret a kamrában…Volt, aki nem akart munkát beletenni…Akik viszont maradtak, azokért meremvállalni a felelôsséget, hogy alaposmunkát fognak végezni!Tanárok:Pusztai Csaba (Csepeli Egressy Béni Ze-nemûvészeti Szakközépiskola ésVienna Konservatorium Budapest – Fô-iskola, Kozma Orsi Quartet, ShowderBand, M5 Quintet, Corner Dely, HorgasEszter, Csapdlecsabi, Szaniszló RichárdTrió, session)Weszely János (Budapest RagtimeBand, session)Pálmai Zoltán (Hobo, Beatrice, PMobil,Zámbó Jimmy, Bulldózer, session) Berdisz Tamás (Liszt Ferenc Zenemûvé-szeti Egyetem Jazz Tanszék, Etüd Mû-vészeti Iskola, Budapest Jazz Orchestra,Sárik Péter Trió, Showder Band,Tomistars, Regôs Trió, session)B.T.: Többször kérdezték már: tervez-zük-e saját tananyag kiadását? Erre rémegyszerû és rövid a válasz: NEM. A spa-nyolviasz már régóta fel van találva.Megvan a nemzetközi szakirodalom,nagyon hasznos és jó dobiskolák van-nak közel 60-70 éve a technika fejlesz-tésére és a stílusok megtanulására is.Nem hinném, hogy ezen iskolák isme-retében neki kellene állni törni a fejün-ket, hogy hátha feltaláljuk a funkyt, arockot, a swinget, vagy a latin zenét ki-csi hazánkban, és jól meglepjük vele azamerikaiakat. A szakirodalmat, vagy az

internetes portálokat böngészve meg-találhatjuk azt a 10-15 iskolát, amitszinte MINDEN kedvenc dobosunk ajánl,stílusuktól függetlenül, és én elhiszemnekik, hogy tudják, mit beszélnek…P.Z.: Amikor a dobakadémiát terveznikezdtük Pálmai Gabival, azonnalBerdisz Tomi volt az elsô tanár. Mostnem azért ô a mûvészeti vezetô, mertbennem semmiféle felelôsség nincs,hanem hatalmas tudása és rutinja tesziôt alkalmassá erre a posztra. A tanárikar összetétele sem véletlen, ugyanaztaz iskolát jártuk ki. Most négyen taní-tunk, ám eltérô zenei útjaink ellenéretanítási koncepciónk és módszereinkazonosak. Van tíz olyan kotta, ami min-denre jó: Wilcoxontól, Morellón át JimChapinig – és itt most a hatvanas évek-rôl van szó. A ritmust ma már nem ki-találni kell, hanem használni. B.T.: Fontosnak tartom, hogy a tanár-nak legyen egy bevált koncepciója: mi-lyen iskolát, hogyan és miért használ.Attól még senki sem lett jó dobos,hogy megvan a polcon minden létezôdobkotta és DVD. Ezzel nem kerülünkközelebb a növendékeink problémái-nak megoldásához. Kreatív ötletekkelszínesebbé tudunk tenni egy-egy gya-

korlatot, el lehet így idôzni akár egy-egy oldalon is, amíg minden variációtkihozunk a gyakorlatokból. Beszélnikell a zenérôl, sokszor ez oldja fel aproblémát, persze csak ha érdekelminket a növendékünk problémája.Volt olyan dobóra, ami úgy telt el, hogynem hangzott el egyetlenegy ütéssem, viszont megoldódott egy régótalappangó problémás helyzet. Lehet,hogy épp lelki segély órát kell tarta-nunk, ez is benne van a pakliban, más-kor meg guruljon a sok triola!P.Z.: Ha már a tanítási koncepciónál tar-tunk, fontos kiemelni a helyes ütés-technikát is, ebbôl jön meg a dinamika,a hangsúly. Sok idôt lehet ezzel eltölte-ni, és kell is! Amíg nem érti valaki azupstroke szerepét, nem fog a verô ma-gas állásba kerülni, a hangsúly nemszólal meg. Gary Chaffee kottái kivá-lóak erre a célra, hetekig lehet ôket bo-garászni. A helyes technika tehát elsa-játítható, azután már csak a fizika és azanatómia szab határt a verô mozgatá-sának, de ez természetes.B.T.: Sokat segíthet egy transzkripcióleírása, ha közelebbrôl szeretnénkmegismerni kedvencünk játékmódját,de ne feledjük: megfelelô frazeálásnélkül, kézrendek, hangsúlyok nélkül aleírt ritmusok nem azt adják vissza,amit a felvételen hallunk! Az ilyen in-formációkat nem tartalmazó, közkézenforgó transzkripciók gyakran még egykis utómunkát igényelnek.Rengetegféle zenét kellene hallgatni,

hogy inspirációk érjenek minket. Min-den zene más-más hatással van min-denkire. Vajon Chick Corea Spain címûszerzeményét hány dobossal játszottael a mai napig? Magam hallottam Ste-ve Gadd, Tom Brechtlein, Dave Weckl,Vinnie Colaiuta, Gary Novak kíséreté-ben. Mind más volt és mind nagyon jó!A zene már csak ilyen…Gyakorló zenészként az ember sûrûnszembesül a problémával: szükség len-ne az utánpótlásra, egy jól használhatóváltóemberre, hogy ne kelljen szerte-szét szakadni a sok felkérés miatt, és afeladatok is megfelelôen el legyeneklátva a párhuzamosan dolgozó zeneka-rainknál. Ha nagyon körülnézünk a

PÁLMAI ZOLTÁN»

BERDISZ TAMÁS»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 41

» I S K O L A42 D O B O S M A G A Z I N

szakmában, valójában 8-10 dobos dol-gozik nagyon sokat. Hogy miért? Ez egynehezen megválaszolható kérdés, desajnos leginkább arra vezethetô visszaa probléma, hogy kevés a valóban jólképzett dobos, aki minden téren (szak-mailag, emberileg) megállja a helyét.Szinte minden sarkon terem ma egydobiskola, lehet tanulni közép- és fel-sôfokon is könnyûzenét országszerte.

Cserébe tanít is boldog-boldogtalan, kielszántságból és elhivatottságból, ki –sajnos! – pusztán megélhetési okokból.Az utóbbiak által „okozott kár nagysá-gát még nem ismerjük”, ahogy a hírek-ben is mondják… A tanítás nagyon szép dolog, de fele-lôsség is egyben. Döntenünk kell sok-szor, problémákat megoldanunk, gáta-kat feloldanunk, sikerélményt adnunk.A mûvészeti oktatás (és akármilyenfurcsa: a dobolás is annak számít) csak

személyre szabottan tud eredménye-sen mûködni. A „nem kevés pénzértmégsem otthon ül a gyerek” típusú is-kolák gyakran mit sem vesznek észreabból, ha baj van – vagy hidegen hagy-ja ôket a probléma, mert ha nem is fej-lôdik az a gyerek, legalább sokáig fize-ti a tandíjat. Jó néhány növendéketkaptunk ilyen „tanároktól” a három évalatt. Volt közöttük 6 éve doboló, de averôt mégis tábortûzi nyársként fogónövendék, és olyan is, aki 13 nehézdobkottát tudott – de csak értelmetle-nül – végigjátszani, és még sorolhat-nám. Velük nulláról kellett kezdenünkújra. De mindannyiszor megérte, mertkitartásukért cserébe sikerélmény a ju-talom! P.Z.: Közösen valljuk, hogy a tanítás fe-lelôsség is egyben. Álljon itt két elret-tentô történet, amivel mind találkoz-tunk: egy fiatalember haladóként je-lentkezett nálunk. A „Mit tanultál ed-dig?” kérdésre kitett elénk egy kottát.Egy R-Go nóta egytaktusos dobkottájaképezte a sokhónapos, lelkiismereteszenei képzést ! És ezért még fizetettis… Egy másik fiú is minket választott,aki nem is jött rossz helyrôl, gondoltukakkor. Borzasztó kéztartás, a hangszernem szólalt meg. Hosszú, keménymunka következett, melynek eredmé-nye helyes kéztartás, jó technika ésmegszólaló dob lett. Tehát, aki elszán-ja magát és eljön hozzánk, hogy meg-

tanuljon dobolni, azoknak nem ígérhe-tek mást, mint elszánt és alapos taná-rokat, jó hangulatú órákat, személyreszabott tananyagot, kurzusokat, sokzenét, kávét, ásványvizet és túrórudit(ha eljutunk a boltba nagyobb bevásár-lásra). Nem szeretnénk, ha túl sokáigjárnátok hozzánk, hanem tanuljatokmeg dobolni gyorsan, hogy mások isjárhassanak! Fôképp pedig ne csak tô-

lünk várjátok a megoldás kulcsát, te-gyetek meg mindent a cél érdekében:érdeklôdjetek, kutassatok, ha problé-ma akad, keressetek bátran! Nincs je-lentkezési korhatár, aki le tud jönni alépcsôn hozzánk, a pincébe, az járhatdobolni! Minden érdeklôdôt nagy sze-retettel várunk!Elérhetôségünk: http://www.palmaid-obakademia.hu

Pálmai Zoltán ésBerdisz Tamás

GUSTAVITOPERCUSSION

Dobtestek, akryl dobokés speciális

ütôhangszerek készítése: Pl.: ír dob, sámándob,

bolgárdob, chimes, vibraslap, flexaton stb…

Ütôhangszerek, állványokjavítása, átalakítása

Congák, bongók, egyéb állat-bôrös dobok bôrözése felújítása

Perger István 06 30/9926-793

www.gustavito.hu

Szomorú szívvel tájékoztatjuk olvasóinkat, hogy

MEDVECZKY ANTALNÉ az egykori Medveczky dobkészítô mûhely vezetôje

88 éves korában örökre eltávozott közülünk.

Dobosok, akik még ismertük Ôt,mûhelyének családias légkörét, lelkiismeretes,

gondos kézimunkával készült hangszereitemlékeinkben örökre megôrizzük!

PUSZTAI CSABA» WESZELY JÁNOS»

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 42

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 43

Dobos_2011_03 11/11/22 4:53 PM Page 44