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LIRICO^SPERIMENTALEDI SPOLETO,,4. BELLI' '

DIE KUNST DER FUCE

THE ART OF FUCUE

I'AR.T DE LA FUCUE

'J,Rtî,NN IEACII--IIILUICIIAN'IEIEIRITO

Esecuzioni I Concerts

Prima assoluta I World première3r/s . 116 2o,fJ1

416 2o,lJ1

6/6 2001

8/6 2001

It- Cpo orllo Snto lnlnrloOn, Cenro Azrlro Crnupr

pER LA coNcEsstorue oelúAro Pnrnorunro

Ln Sro.m Vvmr REorruoMrMsRo oeul Cotvttr,'ttsstone EunOpel

REsporusngtE oelf lsrnuzror.rE r oelu CununnpER u Cor'tcEsstoNE DEL PrrnocrHro

Col,twttsstotrtE EunopenDrnezrorue GerurRrLE Eoucnzrorue e Curunn

Mrtlsteno DEt BENI E oellE ArrvrÀ CuruRnlrDrplmupruro oello Sprrrncolo

Reororue oeLfUrúsnrn

PRovrrucn or PeRuon

Conur-rE or Spotero

Urrrclo ot RnppRrsErutnruzn pERMANENTEoElu CoNtr,lsstorue Eunoprn rru Intn

Fononzronr Cnssl or RtsplRttrto or Spolero

CoruseRvrrorne NrrroHll SupÉRreun oe Musrour rr oe Dllse oe LyoruDrRrnone I Parucrnt Heruny Founes

RpspoNSnsrLE CorucERrslce / Pmronm uc r Acn wnts J tcoue Oapt

KoNTNKLTJK Corusenvrronrul,r Drru HmoDrnrrronr / Pnrrcrnt FRIHs oE BurEn

Respor'rslsrLe Pnocsnr Sprctaul Sprcut Pnuscrs l'[iAalKE REUVERs

Gurloslu Scxool or Musrc & Dnlun or LoruooruDrnEnoRe I Pntuctat InN HonsenueFl

RespollsnalLr OncHrsrne I Oacatsratt llttuqrn Jturs DenN

HocHscHulr rúR Musrx "Felrx MEr'roElssoHru BnnrHomy" LErpzroDntnoael Pntuctal CRtsTopH KRutr,ttr,ilcxEn

Docem / Tetcurns Sreornreo TnrElE. PErEn Hennunrur't

CoHsERvrroRro "GruspppE Vrnoi' or TonrruoDtREnone I Pntructptt Lucnr'ro Fonrueno

ColrsERvnronro S. PTETRo n Mllrul Dt NApouDlnEnone / PHtNctpAL Wructuzo Dt Gntaoso

Aztrruon or Pnouozrorue TuRlslcn oELÚUtrísnln

Rr Rnolo TnE

Accnorun Nnzrorule or S. CEcun

Cerrno Teupo REme or FrneHze

T ) Arre della fuga di J.S. Bach è una delle opere più complesse e inte-

I ressanti della produzione musicale del maestro di Eisenach ed èL-l mio dovere ringraziare il Maestro Luciano Berio, per aver accetla-to di coordinare questo imponente progetto musicale,Un mio ringraziamento va inoltre al Comune di Spoleto, per il suo costantesupporto, così come alla Regíone Umbria e alla Provincia dí Perugia,all'Azienda di Promozione Turistica dell'Umbria. Un particolare ringrazia-mento alla Fondazione Cassa di Risparmio di Spoleto, per l'attenzione dimo-strata a favore di attività culturali di altissimo livello, quale è questo proget-to bachiano. Ringrazio le Scuole Musicali Europee che hanno partecipato alprogetto: il "Conservatoire National Supérieur de Musique" di Lione, il"Koninklijk Conservatorium" de L'Aia, la "Guildhall School of Music &Drama" di Londra, la "Hochschule fúr Musik" di Lipsia e infine ilConservatorio "Giuseppe Verdi" di Torino. Un ringraziamento infineall'Unione Europea la cui Commissione, riconosciuta lavalenza culturale delprogetto, l'ha approvato nell'ambito dell'Azione III, qualificandolo "EventoCulturale Speciale di dimensione europea einternazionale dell'anno 2000",Ringrazio, inoltre tutti coloro che, con il loro operato, hanno reso possibile larealizzazione del progetto.

J.S. Bachlr The Art of Fugue is one rlf the most complex and interestíngworks of the Eisenach's master and it is my duty to thank Luciano Berio,f'rtrhaving accepÍed to coordinate this impressive musicul prr1ject,I would like to thank the City o,f Spoleto, ,for is costant support, Region ofUmbriu, the Provincia di Perugia and the Umbris Tourist Board (APT). Aparticulur thanks goes to the Fondazione Cussu di Risparmio di Spoleto ,fbrits attention and support to cultural activities of' such a high level, as thishachian project. Furthermore I thank the European Musical Schoolsinvolved in the pro.ject: Íhe "Conservutoire Nutional Supérieur de Musiqueet de Dance" fhe Lyon, the "Koninklijk Conservatorium" o.f The Hague, the"Gttildhall School ofMusic and Drama" of London, Íhe "Hochsc'hule ,fíirMusik Felix Mendelssohn Bartholdl," of' Leipzig antl the "ConservatorioGíuseppe Verdi" of Turin. A Jínal thank to the European Uníon, whoseCommission aJter having acknowledged the cultural volue of the project, husapproved it within the II Action and defined it "Speciul European andInternaÍional Cultural Event of the year 2000".Last but not least, I would like to thank oll the people who hove heen workingto the reolization rf'this project.

Carlo Belli

fi ono entrato nella stanza di Berio con il progetto mini-_\ ro e ne sono uscito col massimo. ll mio era un pro-\rf getto semplicissimo: eseguire lArte della fuga cos\com'è, con le quattro parti affidate a gruppi diversi di ese-cutori orovenienti da diverse scuole eurooee. Diversi emisti: archi con fiati, tasliere con ottoni, strumenti con voci.Non si escludevano strumenti poco frequentati né quellielettroacustici. Un'idea in qualche modo più volte realizza-ta, ma con la novità di un complesso internazionale e ladimensione didattica alla quale lo Sperimentale non pote-va rinunciare.Berio propose una riscrittura globale dell'Arte della fugaper gruppi liberi. Una prospettiva interessante, ma chi l'a-vrebbe realizzata? E in quanto tempo? E evidente che perrientrare nelle celebrazioni del 2000 il progetto doveva rea-lizzarsi molto rapidamente. Troppo rapidamente per uncomposilore solo. Venne allora I'idea portante: affidare latrascrizione dei diciotto conkappunti non a uno solo ma adiciotto compositori del nostro tempo. La finalità del TeatroLirico Sperimentale, di coltivare voci, richiedeva però unafunzione anche didattica. l-idea. allora. fu di includere tra itrascrittori anche allievi di rinomate scuole di comoosizio-ne d'Europa, i quali sotto la guida dei loro insegnantipotessero affrontare I'impegno utilizzando anche le voci.Puntammo subito sulla Guildhall School, su l-Aja, Lione,Lipsia. E l'ltalia? Poteva limitarsi a fornire, ove le trascrizio-ni lo richiedessero, le voci dello Sperimentale?Scegliemmo Torino. Alla f ine ci trovammo con cinque scuo-le e dodici compositori: diciassette contrappunti eranoassegnati. Restava il compito piu difficile, quello di realiz-zare la tripla fuga incompleta del diciottesimo numero del-I'edizione Bàrenreiter. Owiamente soettava a Berio. E cosìè stato.I problemi erano soltanto cominciati. Si trattava di definireun organico di massima. E fu scelto quello usato da AldoClementi in una riscrittura del Conlrapunctus Xgià pubbli-cata. Poi aggiungemmo altri strumenti fino a raggiungereI'organico def initivo di trentaquattro esecutori.Anche se aniviamo con oualche mese di ritardo sull'annodelle celebrazioni crediamo di aver fatto un lavoro notevo-le. Un lavoro che collega direttamente il monumento set-tecentesco ai nostri giorni. La continuità, la presenza, lanecessità di Bach: il massimo possibile per una celebra-zione..Che questa arrivi come proposta di un'istituzioneche ha il compito statutario di reperire voci per il teatro d'o-pera non deve essere considerata una bizzania ma, anco-ra una volta, la volontà di uscire dai confini dell'opera peraffacciarci su quelli della grandissima musica. [entu-siasmo col ouale hanno aderito all'imoresa i comoositori ele scuole europee dimostra che il progetto era, oltre cheambizioso, anche imporlante.

/ entered Beriob roon with a nininal prolect and / cameout of it wiÍh much nore. My prqect was very sinple: toperforn Íhe Art oI Fugue as it is, assigning the four parts todifferent groups of perforners coning Íron differentEuropean schools. Different and nixed ones: strings withwlnd instrunents, keyboards with brass, inslruments withvoices. Barely used instruments were not excluded, nertherwere eleclro-acoustic ones. This idea had been often realr-zed in uarious forms, but wrthouÍ the novelly of an rnlerna-tlonal ensenble and a didactic purpose which theSperimentale could not give up.Beno suggested a general re-conceiving of the Art ofFugue for Íree groups. That was an rnlerestrng perspective,but who would have produced it? And how much timewould that have taken? ll ts obvious that rn order for theproiect to be parl oÍ the events of the year 2000, it had tobe produced very quickly - too qurckly for just one cznpo-ser Then came the nain idea; to entrust not only one com-pose4 but eighteen conposers of our line with the tran-scnbrng ol the eEhteen counlerpoinls.The arm of theleatro Lirico Sperimentale oÍ cultiuating voi-ces required, howevet also a didactic funclion. The rdeawas then lo include also pupils oÍ inportail EuropeanConposiÍion Schools anong the lranscribers who would,under the guidance ol their teachers, Íace the task usingvoices as we//. We rnnediately concentrated on theGuildhallSchool, on The Hague, Lyon, LetpzE. And /ta/y?Could ltaly srmply supply vorces fron lrle Sperimentale,whenever transcnptions required then? We chose Tunn.We ended up having five schools and twelve composers:sevenleen counlerpornls had been assigned. The most dif-ficu/t task had been left out'to realize the unfinished three-subject fugue of the eighteenth nunber of the 1àrenreiteredition. That had obviously lo be Benob task. And so it was.The problens had iust begun. A nusical body still had lobe roughly deÍined. We chose thal used by Aldo Clenentiin a re-wriling of the already publishedContrapunctus X.Then we added other instrumenls until we reached lhedefinitive body oÍ thirtylour perfornerc.Euen if we are a few nonths late on the year of celebra-lions, we think lhal we have completed an important lask -a work direcfly connecting lhe seuenteenlh century nonu-nent lo our presenl ttme. Bachb conttnuitlq his presence,his necesslty: the naxlnun a celebratron could ever aspl-re to.The facf thal this proposal comes fron an institution whoseslalute task is to find voices for the ooera shouldn'Í belooked upon as an oddiU but once agarn, as a sÍrong wt//of going oul of Íhe operaS liniÍs lo lean out on the bordersof great muslc, The enlhusrasn wiÍh which the composersand the European schools have adhered lo the achreve-ment proves that the project was noÍ iust anbilious, butrnoortant as we/|.

Michelangelo Zurletti

IL IVIO BAOH / AlY OWAI EACI-|uando penso a Mozart a Wagner o a Debussy,evoco nella mia mente delle opere precise, colloca-te in una Drosoettiva di valori e di interessi che mi

sono propri. Quando penso a Bach, invece, non mi sentoindotto a pone le singole sue opere in una prospettiva cro-nologica lineare e sembra acquistare un valore simbolico ilfatto che il catalogo ufficiale dell'opera bachiana (BWV,Bach Werke Verzeichnis) appaia talvolta in conflitto colcalendario. Tendo a pensare a Bach come nozione, comeentelechia, come organismo della mente icui caratteri glo-bali paiono trascendere le sue proprietà locali. Bach comeidea, per ragioni che in parte ancora mi sfuggono, non silascia illustrare completamente dalle sue opere né lo sipuò collocare complelamente in esse. La dimensione Bachmi appare lalvolla come una intricata proiezione al panto-grafo delle strutture autorif lessive delle opere: dalleToccale alle Passioni, dalle Cantate al Clavicembal0, dalleTrio-Sonate all' OfferÍa Musrcale, dall'opera organisticaall'Arte del/a Fuga. Tutte le sue opere, dalle prime alle ulti-me, sembrano coesistere. Dentro la vasla e granitica orga-nicità sintattica dell'opera bachiana agisce senza sosta unintreccio dialettico di rapporti, un'armonia di conflitti, unguardarsi da fuori e da dentro, un comporre il compone eun trascendere ogni idea di stile (concetto peraltro inesi-stente in quell'epoca). E per questo che le analisi scolasti-che dell'armonia, della melodia, della polifonia, della metri-ca, della retorica e delle forme bachiane non approdano anulla di significativo quando sono valutate separatamente,Le stesse tecniche vocali vanno osservate nella prospetti-va barocca delle tecniche strumentali, ma I'apparato stru-mentale e le concezioni strumentali dell'epoca, con le loroÌecniche specifiche, vanno a loro volta osservate anchealla luce di una meta-strumentalità ideale e universale.Così come le forme sacre vanno osservate alla luce delleforme profane (le cantate sembrano spesso animate dauna drammaturgia "operistica"), la religiosità di Bach devediventare anche un teneno d'analisi della sua laicità. Lastessa tradizione ledesca in Bach deve essere osservataanche alla luce delle lradizioni e degli eventi musicali ita-liani e francesi: Vivaldi, Pergolesi, Couperin, Bameau, Lamusica di Bach - così poco viaggiatore - si nutre dellaconoscenza di tutta la musica eurooea. La trascrizionediventa lunzione della creazione, I'arcaismo diventa fun-zione dell'evoluzione e della sintesi e il rigore funzionedella libertà. Non solo. ll contrappunto di Bach è anche unameditazione sulla pluralità del mondo: è uno sguardo chesembra penetrare profondamenle e trascendere il passatoe il futuro. Ed è anche per questo che ancora oggi Bachvive dentro di noi in tutta la sua vastità e con tutti i suoipoteri, dicevo, di autoriflessione: come quel profondo lagodi un racconlo indiano, che si mette in cerca delle suestesse sorgenti lontane. Lonlane, vonei aggiungere, anchenel tempo, passato e futuro.

When I think of Mozarl, Wagner or Debussy, ny nind turnsto precrse works, located rn a perspeclive of ualues andinterests whrch are ny own. Whenever I thrnk of Bach,instead, / don\ feel driven to place his srngle works rn achronologrcal, linear perspective and Íhe fact that the olfi-cial catalogue of Bach's opus (BWV Bach Werke(erzeichnrs) appears sonetrmes to be in conlrasl wiÍh lhecalendat seens to gain a synbolic ualue. / lend to thinkabout Bach as a nolion, asenlelechy, as a nind organisnwhose general fealures seem to transcend ils local pro-priettes. Bach as an rdea, because of reasons fhat / cannolyet fully conprehend, dles nol let hlnself be entrrelyunderslood fron hrs works, nelther can he utlerly be foundin lhen. Bachb drnensron sonelimes appears to ne as anintncate pantograph prqectron oÍ hrs works' se/f-ref/ecttngstruclures: fron hrs Toccatas lo fis Passions, fronCantatas lo Harpsichord, from his Trio Sonatas /o ú1eMusical Offering, fron his organ muslc lo the Arl of Fugue.All of hrs works, fron Íhe frrst to the /ast ones, seen to co-exist. Wrthin the wrde and solid syntactic organic uniÍy ofBachb works, a dralecttc lnterlacing of relationshipsrest/essly takes place, a harnony oÍ conflrcls, a look atoneself fron the outside and fron Íhe inslde, a way of con-posrng lhe process of composrng, of transcendrng eachstyle ldea (a concepÍ, by the walq whrch was unknown backal that tine). This is the reason why harnony nelod1qpolyphonlq metncs and rhetonc school analyses of Eachbforns do not reach any neaningful poinl if separately con-sidered. The voca/ techniques lhenselves are lo be obser-ved rn the Baroque perspective of rnstrunental technrques,whereas the nstrunental body and the rnstrunenta/ con-ceptions of lhat tine, wrth therr specifrc technrques, need lobe observed, in their turn, also consrdering an ideal anduniversal inslrunental ensenble which goes beyond itself.As sacred forms need lo be obserued considenng profaneforms as well (he canlatas oflen seen to be aninated byan operalic dranalurgy), so Bachb rellgiousness needs tobe analysed rn terns of his laicalit1tThe Gernan Íraditton ilself musl be observed, rn Bach,also consrdering llalian and French nuslcal evenÍs andtradilions: Wualdr, Pergoles4 Couperin, Raneau, Eachbnusic - he was a poor lraveller - draws ils nounshmentÍron the knowledge ol all European nuslc.Transcrlption becomes a creationg funclion, archaisnbecomes lhe functron oÍ evolution and synÍhesis, therlgour becomes a function of freedon. Nof only that.Bachb counferpoint is also a neditation on the worldbplurality: il is a look which seens to penelrate deeply andto transcend past and fuÍure. ll is also for this reason thalBach still lives today inside of us wrth al/ hrs rnnensenessand his - as / was saying before - self+eflecting powers:like lhal deep lake oÍ an lndran lale that started searchrngÍor its own far springs. Fa4 / would lrke to add, also in tine,pasl and future.

Luciano Berio

DIE KUNST DER FUCE, THE ART OF FUGUE, L'ART DE LA FUGUE

ll' Arte della Fuga, monumentale testimonianza discienza musicale, J.S. Bach lavoro per tutto l'ulti-mo decennio della sua vila. dal 1740 - anno a cui

NOTA STOBIOA / HB_TORIOAL /VOTtrS

risalgono iprimiquattro brani- al 1749, quando venne-ro apprestati per la stampa i primi undici numeri dell'o-pera, fino all'ultimo anno di vita, tArte della Fuga pre-senta 18 Contrappuntlo Canonio Fughe, chiudendosisu una Fuga a tre soggetti rimasta incompiuta; tutti cir-condati dallo stesso enigma interpretativo, La classifi-cazione delle Fughe varia a seconda degli storici e peril progetto "lArte della Fuga" abbiamo tenuto contodella classificazione dell'edizione Bérenreiter (1956)curata da Hermann Diener, che conta 18 Contrappuntl,cui seguono il Corale "Vor deinen Thron tret ich heirmit"(Dinanzi al tuo trono mi presento) e l'Appendlce n" l9"Fuga a specchio" sul lema variato e sul suo inverso perdue pianoforti (variante al n" 13),lorganizzazione musicale è assolutamente artif iciosa:la natura di questa musica "assoluta" è schiva da tenta-zioni profane, ascetica, quasi impossibile. Nella primaedizione dell'Arte del/a Fuga, uscita a Lipsia all'iniziodel 1751 a cura di Carl Philipp Emanuel Bach, I' incom-piuta Fuga a 3 soggetti era seguita dal corale "Vor dei-nen Thron tret ich hiermit", ultima pagina di Bach, cheI'autore ormai cieco e allo stremo delle forze aveva de!talo sul letto di morte al genero Johann ChristophAltinkol, Spoglia di ornamenti, come tutta lArle dellaFuga, privadi drammaticita, questa pagina ci stupisce erapisce ugualmente, allo stesso modo di quella stupe-facente architettura contrappuntistica che I'aveva pre-ceduta.Questo lavoro sembra essere il seguito de L')ffertamusicale, che Bach ha appena finito di scrivere. Anchein ouesto caso c'è una serie di variazioni contraoounti-stiche tutte basate sullo stesso tema e sulla medesimatonalità, ma se nell'Offertan us ica /e dominava l' idea dicanone, in questa composi-zione vengono analizzaletutte le possibilità di scrittu-ra della Fuga, tArle del/aFuga doveva ricoprire, allostesso modo dell'Olfertanusicale e delle Varnzlonrcanoniche, la funzione di"comunicazione scientif ica"per la Società di Mizler. Epossibile che il progetto ini-ziale di Bach comprendes-se ventiquattro Fughe,owero sei gruppi di quattro,ognuno dei quali contenes-se due volte due Fughe

J. S. Bach worked on the Artol Fugue -a nonumental,vitness ol nusical science - throughout hls /ifeb /astdecade.' fron 1740 - year to which the Íirsl lour plecesdate back - to /749, when lhe first eleven nunbers ofthe opus were prepared for publrcatlon, iust untll hls /astyear ol llle. The Arl ol Fugue dlsplays /dCounterpointsorCanons orFugues and it closes wilh an unllnlshedthree-subiecl Fugue, all of them belng wrapped by thesane inlerpretative rrdd/e. The Fugues c/assificalionchanges according lo lhe historians and, as far as lheArt of Fugue prqecl is concerned, we relened lo lhec/assificatlon of lhe Bàrenrelter editron (1956), edlled byHermann Dlener /l counls lSCounterooints, followedby the Chorale "l/or delnen Thron trel lch hlernlt"("Before your throne / slep up') and by lhe Appendtx n.19 'Mlrror Fugue" on the varled thene and on its con-trary for lwo pianos (varianl ol n. /3).The nusical organization is absolutely arlfu/: lhe nalureof this 'Zbsolute" nusic avolds profane tenptalions; lt isasceÍic, alnost inposslble. ln lhe llrst edifron of lhe Arl.of Fugue, published in Lelpzig at Íhe beginning of / 75/and edited by Carl Phlipp Enanuel Bach, the unfinl-shed three-subiect fugue was Íol/owed by lhe chora/e"Vor deinen Thron tret lch hlernll', Bachb last pagewhlch the author - blind and deprived of his strengths -had dlclated to hls son-lnlaw Johann Chnstoph Allinko/fron his death-bed, Bare of ornanents, as lhe whole Arlof Fugue, and lacklng dranatics, thls page equally ana-zes and ravishes us, as lhe astzntshing conlrapuntlslarchitecture preceding ll had done.Thls work seens lo be the contlnuatlon of thelliusicalOffering that Bach had iust flnished conposing, Also lnthis case lhere is a serles of conlrapuntisf vaialions, allof then based on lhe sane lhene and lonallly.Howevet if lhe canon ldea was the naln one ln the

Musical OÍfelng, ln thlsconpositlon all the wrrllngpossibllities of Íhe Fugueare ana/ysed. The Arl ofFugue almed, llke theMusical Offering and theCanon Variations, at belnga'sclentiflc comnunlca-tron" of Mlzlerb Society. lt rslikely Íhat Bachb iniÍlalprqect included twenÍy-four Fugues, six groups oÍfou4 each of which twlceconlalned two Fuguesnade up of varlations,starting fron the theneexposed in a doubleaspect: rectus e inversus

costruite su soggetto esposto sotto un doppio aspetlo,reclus e inversus. tArte della Fuga è costruita su di untema sviluppato in quattro battute in re minore. La FugaX//ad esempio è a "specchio": rl rectus è una varianteritmica del tema principale, mentre l'lnversus è I'imma-gine rovesciata della Fuga precedente. ll principio dellaFuga è relativamente semplice: un motivo melodico osoggetto, esposto da una delle voct (drscantus, alÍus,lenor o bassuà è ripreso, "imitato" dalle altre. Questomotivo imitato puo essere identico al modello, oppurepiù alto o piu basso, più lento o più veloce, e così via.Le combinazioni sono infinite. A seconda della com-plessità della Fuga possono esserci due, tre o quattrosoggetti. Nell'Arte della Fuga tl tema è esposto e capo-volto, Ie voci e i soggetti si moltiplicano, si rispondonoall'infinito giungendo, appunto, sino alle famose FugheXlle XlVnelle quali si riflettono come un raggio in unospecchio; Fughe doppie, triple, quadruple;canoni di tuttii tipi combinazioni e intrecci di soggetti e controsogget-ti sotto tutte le possibili forme, costruiscono un'architeftura le cui linee sembrano perdersi verso il cielo, in unaspirale senza fine pur nel suo continuo rinnovarsi. Daultimo la Fuga XV///,la maestosa Fuga interrotta dal-I'awicinarsi della morte. Come se si rendesse contodell' ineparabile, Bach appone la sua firma. ll tema cheappare nella musica (alla battuta 193) è composto dallelettere del suo nome: B.A.C.H. (si bemolle, la, do, slbequadro), un doloroso cromatismo in progressioneascendente.Una tradizione ben radicata sostiene che la frase checompare alla fine della Fuga XVlllinconpiuta sia dimano di Philipp Emanuel: "Su questa Fuga, in cui ilnome di Bach appare in conÌrassoggetto è morto l'auto-re". In realtà Bach non è morto scrivendo questa Fuga.l-ha lasciata intenotta già molto malato, per una ragioneche ignoriamo. La piu plausibile pare essere che, essen-do quasi totalmenle cieco dalla fine del 1748, avrebbeconsiderato impossibile dettare ad altri la fine di un'ope-ra così complessa. La Fuga incompiuta sarebbe statanelle intenzioni di Bach la penultima del progetto, poichéI'ultima doveva essere una Fuga quadrupla.Incerta è la destinazione strumentale dell'opera, che amotivo della sua scrittura a quattro parli (discantus,altus, tenore bassu$ pare concepita per organo. Bachinfatti non ha indicato il mezzo esecutivo (tranne per dueFughe, destinate al Klavier, cioè a una imprecisata"tastiera"): orchestra, organo, complessi cameristici?Bach ha invece voluto sottolineare I'assolutezza, la spr-ritualità di quello che considera il suo supremo testa-mento spirituale, la risposta musicale al suo credo: il fineullimo del basso continuo e dei Contrappunti, deiCanoni, delle Fughe e ditutta la musica è la gloria diDio.

and rnversus. The Arl ol Fugue is burlt on a thene whrchdevelops itself through four measures in D ninor TheFugue Xl l, for exanple, rs a' ninol' one: the reclus is arhylhnical uarianÍ of the nain thene, whereas theinver-sus is the overfurned inage of the precedlng Fugue.The princrple of the Fugue rs relatively sinple: a nelo-dic theme or subject exposed by one ol the voices/discantus, altus, tenor orbassus/ is reiterated or'rnitated'by the others, This initaÍed theme can be identi-cal fo the nodel, or higher or lowe4 and so on. The con-blnalions are numbeiess. According lo the conplexityof the Fugue there may be two, three or four subfects. lnthe Arl oI Fugue the thene is exposed and overturned,'the vorces and the sublects nultrply and answer to eachother to rnfinil4 jusÍ to arive until the fanousFuguesXlland XIV where they reflecl as a ray upon a nirror.Double, triple, quadruple fugue; canons of all krnds,conbtnations and rnterlacing of subiects and counter-subjects in each possible forn bui/d an architeclurewhose lines seem Ío dlsappear lowards Íhe sk14 rn anever ending and yet contrnually renewing spiral. ln theend: theFugueXVlll, the naiestrc Fugue intenupled byÍhe nanowrng of death. As if Bach were aware of hlsfate, he affrxed his sÌgnature. The thene appearing inthe nusic (neasure n. | 93) rs conposed by the lefters ofhis nane: B.A.C.H. (B Ílar, A, C, B natural), a painfu/chromatisn in an ascending progression,A well-rooted traditron claims that the quatrarn appea-ring at lhe end of the unfrnishedFugue XVlll was writ-ten by Phillpp Enanuel:'On this Fugue, in which Bachbnane appears as the counter-subfect, Íhe author died',Actually Bach did not die while conposing lhis Fugue.He left it unfinlshed when he was aheady very srck, forsone unknown reason, The nost plausible one seemsto be that, Bach berng alnost totally blind stnce the endof 1748, he would have constdered it inpossible to drc-tate the end of such a conplex work to others, The unfi-nished Fugue would have been, accordrng to Bachbintention, the second to last fugue, as the last one hadto be quadruple.The instrunental destrnation of the work is uncertain.Being written in four parts @iscantus, allus,lenor andbassus/ it seems to be conceived for organ. Bach,rndeed, did not point out the neans of pelornance(except for two Fugues which were destined toKlavier,i.e. to an unspecifred "keyboard'): orchestra, organ,chamber ensembles? Bach, on the contrary, wanted tounderline the absoluteness, îhe spirituality of what heconsidered to be his suprene spiritual wi//, the nusicalanswer to hrs credo: the ultinate ain of the thorough-bass and Counterpoints, of the Canons and Fuguesand of a// nusic is the glory of God.

IL PROGTTTO /THE PROJECTI I progetto "l-Arte della Fuga" nato dalla collaborazione

llra il Teatro Linco Spennentale di Spoleto 'A. Be//i" eI alcuni conservatori musicali europei, è stato presentatoa Bruxelles, alla Comnissione Europea nel 1999 nell'am-bito del Programma dell 'Unione Europea "Azioni .Sperimentali in vista del programma quadro europeo - "

Cultura 2000". ll progetto stabiliva che"Ìn vista delle cele- '

brazioni. nel2000. del250" annlversario della norle dr J.S. l'

Bach, fossero stanziate sowenzioni volte al co-finanzra- inento di progelli che prevedessero la diffusione delle

'

opere del grande nusiclsta". Scelto tra oltre 70 progettiprovenienli dalle massime istituzioni culturali internaziona-li, il progetto "lArte della Fuga" è stato riconosciutoEvento Speciale Europeo de/lAnno 2000.Coordinato artisticamente da Luciano Berio e daMichelangelo Zurletti, direttore artistico del Teatro LrricoSperinentale e per la parte tecnico operativa da Claudio '

Lepore, direttore organizzativo dell'lstituzione spoletina, ilprogetlo si propone di"contribuire alla riscoperta in ltalia eall?slero del reperlono bachiano e di stabrlhe un punto dicontalto fra tl repertono del XVI|I secolo e la nusica con-

'

tenponnea'.ll Progetto prevede che idiciotto Contrappunti dell'Arle

della fugavengano trascritti con un organico cameristicovariabile indicato da Luciano Berio, affidando il lavoro di

The prqecl'The Art of the Fugue" was the resull of colla-boraÍlon between the Tealro Linco Sperinentale di Spoleto'4. Bellf and a number of rnporlant European musicalrnstitutrons. The prolect was originally subnitted to theEuropean Conmission in Bruxelles in 1999 as part of lheEuropean Union Programme'ExperinenÍal Actlons withinlhe European Framework Progranne - Culture 2000'. Theproject slated that 'în conmemoralion ol the 250Íh anni-versary oÍ the deaih of Johann Sebastran &ach, fundswould be provided in the year 2000 lo finance proiects forthe diflusion of the work of Íhis great nusrcran.'The projectentitled'LArte della Fuga'was chosen from nore than 70prqects subnitled by the nost tnportant tnternational cu/-tural rnstrtutrons. lt was also recognised as a 'Specra/

European Euent of the Year 2000."ArtisÍic developnent oÍ the project was assrgned toLuciano Beriq Michelangelo Zurletti, artlslrc dlrector of theTeatro Lirico Sperinentale, and Claudio Lepore, generalnanager of lhe same institution; lhe ain being "to contn-bute to the re-drscovery in lta/y and abroad oÍ the repertoi-re of Bach, and to establrsh pornts of contact betweenXVlll-century and conlempora ry nusic.'ln practical terns, the proiect involves the transcription oÍthe eighteen 'contrapunctus" 0r novenents of'The Arl oflhe Fugue'for a chanber ensenble of vanous conpo-nents, as indicaled by Luciano Eeriq who conmissioned

,t-iffi&d,,Wi*lti,

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trascrizione e rielaborazione ad alcuni dei più noti compo- lsitori contemporanei europei, oltre che a docenti ed allievi "di composizione di cinque conservatori europei: Londra, .[Aia, Lione, Torino e Lipsia.Dopo l'approvazione della Commissione Europea, I Teatro '.

Lirico SpennenÍale ha awiato la prima fase operativa del iprogetto con la sua presentazione, nel dicembre 1999, in "una Conferenza Stanpa svoliasi a Roma presso la sede Idella Stampa Estera alla presenza di Luciano Berio, dei lrappresenlanli dell'lstituzione e dei rappresentanti del iComune di Spoleto.La seconda fase operaliva si è svolta con il Convegno "

lnternazionale di Studi 'LArte della Fuga'diJ.S. Bach,rea- ',

lizzalo a Spoleto il 23 marzo 2000, presso la Sala Ermini ldel Centro ltaliano di Studi sull'Alto Medioevo. Al convegno '

hanno partecipato studiosi dell'opera bachiana di levatura -internazionale quali Alberto Basso, Hans-Eberhard ,Dentler, Alexander Lonquich, Alessandro Zignani e "Riccardo Risaliti. ll volume degli atti del convegno è stato ipubblicato dal Teatro Linco Sperinenla/e nel febbraio 2001. .La terza fase ha riguardato la vera e propria trascrizione .dei diciotto Contrappunti secondo la numerazione dell'edi-zione critica Bàrenreiter (Johann Sebastian 1ach, DleKunst der Fuge BWV /080, a c. di H. Diener, Kassel 1956) '

con differenti organici slrumentali, dai piu tradizionali stru-menti dell'orchestra classica, alla chitana, al mandolino, Ialle voci e agli strumenti elettroacustici.I ConÍrappunll LXl//sono stati affidati a compositori quali:Louis Andriessen, Luis De Pablo, Aldo Clementi, BetsyJolas. Fabio Vacchi. Fabio Nieder. Michele Tadini: ad allie-vi e docenti dei conservatori europei prescelti, quali:Christian Kram e Christooh Gòbel. all ievi della"Hochschule fùr Musik und Theate/' di Liosia: DiderikWagenaar e Adam Falkiewicz, rispettivamente docente eall ievo del "Koninkli jk Conservatorium" de f Aia;Christopher Branch, Nathan Williamson, Adam Melvinallievi e Andrew Schultz, docente della "Guildhall School ofMusic & Drama" di Londra; gli studenti Marcella Tessarin,Conado Margutti, Andrea Fenero Merlino e il docenleGilberto Bosco del Conservatorio "Giuseppe Verdi" diTorino; gli studenti Arnold Bretagne, Arhaud Boukhitine e ildocenle Loic Mallié del "Conservatoire National Supérieurde Musique" di Lione. Luciano Berio ha riservato per sél'incompiuto Contrapunctus XV// /.Lorganico orchestrale che eseguirà I'integrale dei diciottoContrappuntr, costituitosi con la sigla O.E.TLi.S.(Orchestra Europea del Teatro Lirico Sperimentale), saràcomposto da giovani strumentisti provenienti daiConservatori europei che hanno partecipato al progetto. llCentro Culturale Tempo Reale di Firenze curerà e realiz-zerà le parti destinate ai live-electronics.Ai due concerti inaugurali in prima mondiale alTeatro CaioMelisso di Spoleto, seguiranno altre esecuzioni a [Aia,Londra, Lione, sedi delle scuole musicali oartecioanti.

the transcnption and re-elaboratton to a nunber of thenosl fanous contenporary European conposers, as we//as lo students and leachers of conposilion in fiveEuropean music schools rn London, The Hague, Lyon,Turin and LerpzE.As soon as the European Connrssron had approved theproject the Teatro Lirico Spennentale began the operativephase of the prqect ln December /999 with a PressConference af the Forelgn Press OÍfices in Rone. LucianoBerio, the rnsÍitutiona / representalives, a nd representatlvesof the City of Spoleto were present.The second phase was launched wrÍh an rnternatronalsÍudy conference regardrng J. S. Bach and'The Art of theFugue," whlch was held on 23d March, 2000, ln the SalaErnini oÍ the Centro ltaliano di Studi su/|A/lo Medioevo inSpo/eto.The lhlrd phase centred on transciption oÍ the erghteen'Contrapunctus" as they are tndicated in lhe BàrenreiÍereditron (Johann Sebaslian Bach, Dle Kunst der Fuge, 9WV1080, ed. H. Dtenet kasse/, 1956) to accommodate cham-ber groups of varying instrunental formaÍion, fron thenore traditional orchestral conblnalions, lo lhose lnvolvlngguita4 nando/in, voice, electronic and acouslic instru-nents.The various sections number /-XV/// were entrusÍed tocomposers such as Louis Andnessen, Luis De Pab/0, AldoClenenti, Betsy Jolas, Fabio Vacchi, Fabio NledetMichele Tadini; pupils and teachers of the selected instltu-tes, such as Chrisllan Kran and Chrlstoph Góbel, stu-dents at Íhe 'Hochschule Fùr Musik und Theate/'rnLerpzrg; Diderik Wagenaar and Adan Falkrewrcz, teacherand pupil at the 'Koninklijk Conseruatorium'in The Hague;Chrislopher Branch, Nalhan Wltamson, Adan Melvrn stu-dents and Andrew Schultz, Íeacher at the Gulldha/lSchool of Mustc & Drama'in London; sludents MarcellaTessarln, Conado MarguÍtl, Andrea Ferero Meilino andtheir Íeachet Gi/berto Boscq al the 'Gluseppe Verdi"Conservatoire in Turin; studenÍs Arnold Brelagne, ArhaudBoukhitine and their leacher. Loiî Malllé. of fhe'Conservaforre Nationa/ Supéneur de Muslque'in Lyon.Luciano Berio decided lo concentrate his own attention onthe final seclion, Conlrapunctus XVlll, which Bach /eflunfinlshed.The uarious transcriptions wl// be perforned by the youngnusictans fron the differenl European nusical inslitutionswhich have taken part rn the prqect in an ensenble namedO.E.T.LíS. (Orchestra Europea del Teatro LiricoSperinentale). The Cen|ro Culturale Tempo Reale o/Florence wi// provide the sectrons which are intended forlive e lectro n ic p e rlo rna n ce.After Íwo rnaugural wold prenréres to be pelorned at the'Caio ll,lelisso'Theatre in Spoletq pelornances will begiven in the other parlicrpatrng citres: The Hague, Londonand Lyon.

DIE KUNST DER FUCE , THE ART OF FUGUE . L'ART DE LA FUGUE

PROGRAMN/A / PROGRAA4A/ECoHrnnpurucrus I

Louis Andriessen *ott, 2fl, , fl contr., ob, cor ingl, 2cl, cl b, 2cor, tr, trb, arpicordo, pf, arpa, perc, vl, 2vle, vcl, ctb

Corurnlpurucrus llLuis De pablo

Bach /626Ensayo de Diàlogo entre la "Fuga n"2" de "Die Kunst der Fuge' de J.S, Bach y el "Quinto tiento de medio registro de Tiple, delSeptimo Tono" De Francisco Conea de Arauxo ILibro de tientosy- discursos de muiica practica y theorica de organo intitulado facujtad

organica, Alcala, ano 16261fl, ob, cl, cl b, fag, tr, 2vle, vcl

Corurnrpurucrus lllChristian Fp Kram

Allievo della ,,Hochschule fúr Musik und Theatef,di Lipsraott, f l , ob, cl, cl b,2sass, fag,tr,2cor, trb, tuba, arpa, vl,2vle, vcl, ctb

Conrnlpurucrus lVBetsy Jolas

Soli e orchestraSoti(SATB)

2fl, ob, cor ingl, 2cl, cl b, fag, 2cor,2tr,trb, 2perc, pf, arpa, vl, 2vte, vct, ctb

CoHrRlpurucrus VFabio Vacchi

fl, ob, cor ingl, cl, cl b, fag, cor, 2tr, trb, tuba, vl, 2vle, vcl

Colrnrpuucrus VlDiderik Wagenaar

Haloott, 2fl, fl contr, ob, cor ingl, 2cl, cl b, sass contr, fag, 2cor,2lr,trb, tuba, vibr, cel, mand, chit, arpa, vl, 2vle, vcl, ctb

CoHrnlpuHcrus VllAdam Falkiewicz

ott, 2n, n contr, ob, .,, ,,.n,llill?jÌ:.í?ìiill:f;:Tffi[::íì,' ffi'#,roo 2perc, ,ive.erecrronicsColrnlpuncrus Vlll

Christopher Branch, Nathan Williamson, Adam MelvinAllievi della "Guildhall School of Music & Drama" di Lonora

fl, cl, sass contr, cl b, 2cor,2lt, trb, vl, vla, vcl, ctb, live-electronrcs

Corurnlpurucrus lXAndrew Schultz

Ash FireSoli - ob, 2sass contr, fag, vl, 2vle, vcl

Tutti _ ott, Zll, pcl, cl b, 2cor, 2tr, trb teÀ, tuba, 2perc, arpa, pf, ctb

CoHrnnpuHcrus XAldo Clementi

fl, ob, cl, fag,2cor,21r, perc, cel, arpa, vl, vla, vcl, ctb*,,"My arnngement of Contrapunclus / is intended to Íunction as a pure exposilion to the Kunst der Fuge prqect ll relurnslhe nusic to the harpsbhord where lt,ongina/ry !e/o!s^s lruns1 del Fuge ,i nòiin ùitnu study or chamber instrumenÍalY!!k:bl,,tupoltbtedlymry4oselnriarpírcnird.d teonttiratffioilsii.iiíil.in;ó*k;;ilp"tÉor'írg*nenls rn his book on lhe subiecl. For xanple, lhe voice baang is t'6;a;7i i*y íiíarttt n order to be playab/e withtwo hands' As a gesture to ny colleagues./ began ny arangenent with a threefo/d t p;;ii;',;';í'wiíà ííírí"'i'ir nsav"'1ae wr// have Ío nake do wylh these'l r.ni.n, nn2o aíc,ns r,rst'óoitraliiitus,-'ìîave aaaea an exrra voicà stanngBachb Íhene on/v three îtmes, per augmentaÍionem. Tówards the

"na nìà5 inînií àp)ear wnicn consist of a// the norcsof lhe Each therie, but transposed to? snarp àiir"-

-

Johann Sebastian SacA Dr Kurvsr ora Fucr (B\AA/ 1080)

CoHrnepuwcrus XlMarcella Tessarin, Conado Margutti, Andrea Fenero Merlino

Allievi del Conservatorio "Giuseppe Verdi" di Torino2fl, ob, cor ingl, 2cl, cl b, sass contr/ten, îag,2cor, tr, trb, 2perc, arpa, vl, vla, vcl, ctb

Conrnepurucrus XllRectus

Arhaud BoukhitineAllievo del "Conservatoire National Suoérieur de Musioue" di Lione

fl, ob, cl, cl b, 2 sass contr/ten, fag, cor, tr, lrb, perc, ctblnversus

Arnold BretagneAllievo del "Conservatoire National Supérieur de Musique" di Lione2fl, cl, cl b, ob, cor ingl, sass ten, fag, cor, tr, trb, vl, 2vle, vcl, ctb

CoHrnapuHcrus XlllLoic Mallié

Rectusotl, fl, ob, cl, cl b, fag, tr, cor, trb, cel, 2perc, vl,2vle, vcl, ctb

lnversusott, fl, ob, cor ingl, cl, fag, cor, vl, 2vle, vcl

CorrnlpuHcrus XIVFabio Nieder

Das ewE LrechtCanon cancrizans per augumèntationem in contrario motu

Hommage à J.S. B. u. A.v.W.Soli e orchestra

testo di Martin Luther (Lied XV 4. Strophe)Soli (SATB) - otl, fl, cl, cl b, tr, 2 perc, 2vle, ctb, arpa, pf, campionatore

CoHrnapuncrus XVChristooh Gòbel

Allievo della "Hochschule fúr Musik und Theate/'di Liosiaott, fl, ob, 2cl, cl b, fag, 2cor, Stom tom, arpa, cel, vl, 2vle, vcl, ctb

CoNrnlpulcrus XVIGilberto Bosco

fl, ob, cl, cor, tr, 2perc, vl, vla, vcl, ctb, campionatore

CoHrnpurcrus XVllMichele Tadini

O Lann Gottes unschuldioTesto tratto dal prìmo corale della "Passione secondoSan Matteo" di J.S. Bach

Soli e orchestraSoli (SATB) - 2f1, cl, cl b, mand, chit, arpa, pf, vl, 2vle, vcl, ctb, campionatore

Colrnlpulcrus XVlllLuciano Berio

A Giuseppe Sinopoli, in nemoriamott, 2fl, fl contr, ob, cor ingl, 2cl, cl b, 2sass contr/ten, fag,2lr, 2cor, trb, arpa, vl, 2vle, vcl, ctb

Abbreviazioni / A bbreviations: Aconlraltol alto(vocel vobQ;B basso/óass(voce/ voicQ;cel celeslal celesta,chitchilatrcl ouitaiclb cta-rinetto basso/óass clarinel, cl clatinetlolc/ainet con|'r conlrallola/lo (strunentolinslrunenll; cor ingl corno inglesilengtish hor4cor cornol hor4 ctb conlrabassol double bass, tag lagottol basso4 tl tlaulol fluie, mand mandóiino/ nan-dolin ob obóe/oóoelott ottavl-nolprrcolq perc percussionilpercussio4 pl pianolorlelpianq S sopranolsoprano (vocelvobè1; sass sassofono/saxophones,T .lenorel tenor (uocel vorcQ; lEn lenorcl fenor (strumenlol tnsfrunenÌ1; t lronbaltiunpet, trb lromboiel tronbone, vcl violoncéllol cellqvibr vibralonol vibraphonq ul violinol vlolin vle uiolel violasEdizioni/Edittbns: Contrapunctus I Boosey & Hawkes - BMG Ricordi; Contrapunctus ll, X, Xvl, XVll Suvini Zerboni; Contrapunctus lV LeducEditions ' Casa Musicale Sonzogno; Contrapunctus Vl Donemus; Contrapunclus lX AMC - Sydney; Contrapunctus XlV, XVlll Universal;Contrapunctus lll, V Vll, Vlll, Xl, Xll, Xlll, XV Teatro Lirico Sperimentale

ootvPosffonl / cohlposr,?s(Utrecht 1939). Nato da una famiglia di musi-cisti, ha studiato con suo padre e Kees vanBaaren aì Conservatorio de fAia e tra il 1962e il 1964 continua gli studi a Milano e Berlinocon Luciano Berio. Dal 1974 ha affiancatoalla sua attività di insegnante quella di com-positore e pianista. Oggi è ampiamente rico-nosciuto come il compositore piùr importantein Olanda ed è una figura centrale nellascena musicale internazionale. Le sue com-posizioni hanno attirato molti gruppi musicalicelebri ed esponenti della musica contemporanea, com-presi i due gruppi Olandesi De Volharding e Hoketus. Altrinoti esecutori olandesi comprendono SchoenbergEnsemble, Asko Ensemble, Netherlands Chamber Choir,Schoenberg Quartet, i pianisti Gerard Bouwhuis e Ceesvan Zeeland, i diretlori Reinbert de Leeuw e Edo de Waart.Gruppi di altri paesi che hanno commissionato o eseguitoi suoi lavori: la San Francisco Symphony, BBC SymphonyOrcheslra, Kronos Quartet, London Sinfonietta, EnsembleModern, Ensemble InterContemporain, lcebreaker, i l Bangon a Can All Stars. e California EAR Unit.

Nato a Oneglia in ltalia. Dopo i suoi studi conGhedini al Conservatorio di Milano ha lavo-rato per la Televisione ltaliana dal 1953 al1960, quando ha fondato lo Studio diFonologia e diretto una serie di concerti. Hainsegnato in America a Tanglewood, MillsCollege e Harvard University e in Europa aDarmstadt e Dartington; dal 1965 al 1971 èstato membro del dipartimento di composi-zione della Juil l iard School a New York. Finoal 1980 ha diretto i l dioartimento di elettroa-custica dell ' IRCAM di Parigi; nel 1981 ha fondato i l CentroTempo Beale di Firenze, un istituto per la musica con-temDoranea. Nel 1984 è stato direttore artistico delMaggio Musicale Fiorentino. Nel 1988 è divenuto membroonorario della Royal Academy of Music di Londra. Haricevulo i l prestigioso premio Siemens e le sue composi-zioni sono eseguite regolarmente in tutto i l mondo. E pre-sidente dell 'Accademia Nazionale di Santa Cecil ia aRoma.

(Torino 1946). Ha compiuto gli studi musicalia Torino, frequentando in seguito iFerienkurse di Darmstadt. Suoi lavori sonostati premiati in concorsi nazionali ed inter-nazionali. Sue composizioni sono state ese-guite in molte sedi di prestigio: dal Teatro allaScala al Comunale di Firenze, dalla Rai diTorino e di Roma a Settembre Musica,dall ' lrcam di Parigi alla Fundaqao Gulbenkiandi Lisbona, dall'Académie de France à Romeal Cantiere d'Arte di Monteoulciano. La Raigli ha commissionato un'opera radiofonica su testo diAntonio Tabuccht, Sogni di sognr, l'Orchestra Nazionale

(Utrechl 1939) Born in a musrcal fanfi4 hestudred with hrs father and Kees van Baarenat The Hague Conserualory and between/962 and /964 undertook further in Mi/an andBerlrn wiÍh Luciano Beio. Since /974 he hascombrned teaching with his work as a conpo-ser and pianrst. He is now regarded as lhe/eading conposer working rn the Netherlandstoday and ls a centra/ flgure on the lnternatio-nal new nusic scene. His compositions haveatlracted nany leadrng exponents of conten-

porary music, rncludlng Íhe Íwo Dulch groups DeVo/hardlng and Hoketus. Other eminent Dutch pelornersinclude the Schoenberg Ensenble, the Asko Ensenble,the Nether/ands Chanber Cholt the Schoenberg QuarteÍ,planlsls Gerard Bouwhuis and Cees van Zeeland, and con-ducÍors Relnberl de Leeuw and Edo de Waart. Groups out-slde the Netheilands who have connissroned or pelor-ned his works: San Francisco Synphony BBC SynphonyOrchestra, Kronos Quarlet, London Slnfonietta, EnsenbleModern, Ensenb/e lnterContemporain, lcebreake4 Bangon a Can A// Stars, and Ca/ifornra EAB Unit.

in /981 he

Was born in Oneg/ia, ltaf After studyrng wrlhGhedinl at lhe Mllan Conservaforl4 he workedÍor the lla/ian Broadcasting Corporallon fron/953 unti/ /960, when he founded the Studiodi Fonologia. He has taught ln Amerlca alTanglewood, Mills College and HaruardUniversltlq and in Europe at Darnastadt andDartington, Íron /965 to 1971 he was a nen-ber of the conposillon Íaculty of the JullliardSchool ln New York. He ran the electro-acou-sÍlc departnent of IRCAM in Paris unÍll /980;founded Tenpo Reale, an ÌnslltuÍe for new

music, in Florence. ln 1982 he becane Muslcal DlrecÍor olthe new/y founded Begiona/ Orchestra ol Tuscanlt ln /984he was ArtlsÍic Director of the Maggio Musica/e in Florence.ln /988 he became an Honorary Member oÍ Íhe RoyalAcadeny of Music rn London. He has also been awardedfhe presÍlgious Srenens PrDe. Beriob composltrons areperlorned regular/y throughout the world. He ls Presrdentof Íhe Accadenia Nazionale di S. Cecilla ln Bone.

lTurin /94d. He sfudied music in Turln andlafer attended the Ferienkurse in Darnstadt.Hrs works received prizes bofh in nalional andrnternalional conpetifions and his conposr-lions have been performed in nany prestl-glous places: fron the Teatro alla Scala lo theConunale of Florence, from Rai ofTuin andof Bone to Settenbre Muslca, fron lrcam ofParis to Íhe Fundagao Gulbenklan of Llsbon,fron the Acadénie de France à Hone Ío theCantiere d'Arte of MonlepulcÌano.

Rai asked hin to realize a radio opera on a texl by AntonioTabucchi, Sogni dì sogni; the Orchestra Nazionale della Bai

della Rai gli ha richiesto un Concerlo ln forma di uariazio-rz, recentemente eseguito all'Auditorium del Lingotto,Titolare della cattedra di "Armonia, contrappunto, fuga ecomposizione" presso il Conservatorio "Giuseppe Verdi" diTorino, ha insegnato "Teoria musicale" al DAMS-Universitàdi Torino.

Studia esecuzione elettroacustica e Com-posizione alla Guildhall School of Music andDrama ed è stato coinvolto in numerosi oro-getti comprendenti workshops con J. Adams eL. Andriessen. Ha ooi lavorato con la LondonSymphony Orchestra e con la LondonSinfonietta.ll suo lavoro al di fuori della Scuola Musicaleprevede il completamento del suo primoalbum di "Drum'n Bass" e con il giovane archi-tetto G. Shearcroft sta programmando unaserie di tre installazioni (ouesti saranno even-ti multimediali che prevedono I'uso del suono e dello spaziocome parte di una notte di musica dal vivo e visualizzazio-ni per la prossima estate).Altri progetti dal vivo includono un nuovo quartetto di cam-pionatori, la "drum'n bass band "ana" e 10 -13 pezzi per bigband i cui progetti futuri includono una colonna sonora perun film in collaborazione con B. Adamson e una apparizio-ne al'The Big Chil l".Nel 2001 con H. Goebels realizzerà un nuovo lavoro diteatro musicale che verrà eseguito al LIFT'01 nell 'ambitodella stagione dell'Almeida Theatre. Ha inoltre maturatoconsiderevoli esperienze nella realtzzazione di jinglespubblicitari per la Penguin Publishing e la PearsonEducation.

(Catania 1925). Inizia a tredicl anni lo studiodel pianoforte, diplomandosi nel 1946 sotlo laguida di G. Feno, un'all ieva di A, Casella; nel'47 segue a Siena il corso di perfezionamen-to pianislico tenuto da P Scarpini e sludiacomposizione con A. Sangiorgi, che lo metteper la prima volta a contatto con la tecnicadodecafonica.Dal 1952 al 1954 studia a Roma con G.Petrassi, sotto la cui guida si diploma. Dal1955 al 1962 frequenta i corsi di Darmstadt.Per una decisiva svolta musicale fu imoortan-te la conoscenza di B. Maderna (1956) e fondamentale I'a-ver frequentato lo Studio di Fonologia di Milano (1956-62).La prima esecuzione di una sua composizione si tenne aVienna nel 1 947.Terminati gli studi di composizione, la prima esecuzioneimportante di una sua opera awenne nel 1956 alla Radiodi Amburgo, per il ciclo "Das neue Werk".Nel 1959 ha vinto i l secondo premio SIMC e nel 1963 ilprimo premio dello stesso concorso. Dal 1971 al 1992 èslato docenle di "Teoria musicale" oresso il DAMS diBoloona.

ordered aConcerto in forma di variazioni, recently pelor-ned at the Auditorrun del Lingotto in Turtn. Harnonll coun-terpornÍ, fugue and conposilion professor aÍ the TunnGiuseppe Verdi" Conseruatorl1 he taughl 'Musical Theory'al lhe Turin DAMS-UnlversiÍu

He ls now sÍudying ElectroacouslicPerformance and Conposilion aÍ TheGui/dhal/ School of Music and Drana. Whllststudying fhere he has been lnvolved ln nanyprqects inc/udrng workshops with J. Adansand L. Andnessen, and working wrlh TheLondon Synphony Orcheslra and TheLondon Sinfonretta.ln his work outside muslc school, he has iustconpleled hts fhst albun of Drun'n Bass andwith young archiÍect G. Shearcroft ls cunenllyplannrng a series of three rnstallatrons (these

will be nultinedia events uslng sound and spaces as partof a nEht ol live music and visuals Ío happen nexl sum-ner)Olher live prqects lnclude a new/y forned quarlet of san-plers, the drunh bass band'ana"and /0 a 30 piece bEband whose future prqecls tnclude a Ílln score ln co/labo-ralion wrlh B. Adanson and an appearance at "The Brgchi//:ln 2001 he is workrng wrth H. Goebels on a new piece ofnusic lhealre fo be perforned at LlFT'0/ as part ol lheAlneida opera season.He also has consrderable professronal expeience wrilingconmercial irngles for Penguin Publlshing and PearsonEducation.

(Catanra 1925). He started studylng plano atlhe age of thirleen and gained hrs diplona in/946 under the guidance of G. Fenq a puprlof A. Casella. ln /947 he attended ln Siena thepiano master-c/ass held by P Scarpini and hestudied composition with A. Sangiorgl, whoput hin into conlact wlth l2-note nuslc for hisÍirsl line.Fron /952 to /954 he sludled in Rone wlÍhG. Petrassr, under whose gurdance he gainedhis dip/ona. Fron 1955 to lg62 he aÍtendedcourses in Darnstadl. The acquaintance of B.

Maderna (1956) was lmportant for his decisive nusicalÍurn and his atlendance at the Sludio dl Fonologla of Milanwas of fundamental inportance (/956-62). The flrsÍ pelor-nance of one of his conposilrons took place in Wenna in1947.After finrshlng his conpositron study, the flrst imporlantpelornance of one of his works was held in lg56 al theHanburg Radiq Íor the cycle "Das neue Werk'. ln 1959 hewon the second prlze SlMC and rn /963 he won lhe firsÍprize of the sane conpeÍiÍion. Fron lgTl to lgg2 he wasprofessor of 'Musrc Theory" at the DAMS ol Bologna.

importanti testi di musica contemporanea eorganizzalore di concerti in associazionicome Tiempo y Mùrsica, Juventudes

' ce4 he a/so worked as lecfuret essayisf, tran--.--*l._-_***. :,-*T6;ffibfo ^ s/ator of iyporÍan,f Íexts of .contenporary

DIE KI.INST DER. F{.-JGF. T[]IE AR.T OF FI.-JGUE. L'ART DF tA FI.IGI.-,[E

(Bilbao 1930). Inizia i primi studi musicali intenera età e li prosegue a Madrid mentre slu-dia legge all 'Università Complutense, dove silaurea nel 1952. Alla f ine degli anni '50 comin-cia a diffondere i suoi lavori e nel 1 958 diven-ta membro del gruppo Nuova Musica. Neglianni '60 unisce all 'att ività di compositorequella di conferenziere, saggista, traduttore di

lBilbao /930, He started his frrst nusicalstudy al an eaily age. He caried on hls stu-dies in Madrld, whrle studying Jurisprudenceal fhe Universidad Comp/utense, fron wherehe graduated in /952. At the end of the | 950she started spreadlng hrs work and ln | 958 hebecame nenber oÍ the group New Musrc. lnlhe 1960s. besides being active as a conpo-

(Turin /97/). He graduated ln conpositlon atfhe Turln "Giuseppe Verdi" Conservatoryunder the guidance of G. Bosco. He compo-sed music sound-tracks for short fllns partlcr-patlng to several edltions ol lhe conpetilion"Clnena Glovani" of Turin, wlnnlng the Íhlrdprize ln lhe sectlon 'Soazio Torino" in /994.Aulhor of stage nuslc, he took parÍ in thelheaÍre festiva/ 'Aqullegia blu" at the Juvaratheatre ln Turln in /998, wlnning the fhstprize. He is now director of Íhe Corale

Po/ifonlca Giannetlo de Ronblè of Baldissero Toineseand of Íhe Conp/esso Vocale Muslca Laus of Tuin. Al pre-senl he a/so studres al Íhe Unlversitv of Turln. Facultv ofJurisprudence.

Born ln Parls in a fanl/y of poetlc heiÍage,she noved with her fanlly lo New York in/940. Fron /945 she sludled at fheBennington college wrth P Bepple, C. Welnrlchand E. Schnabel, graduaÍlng ln /946. AÍtergolng back to France she becane a pupll olP/é-Caussade, Messlaen and Mllhaud. ln/953 she won the Eesanpon; in / 954 she wonlhe Copley Foundallon Award of Chicago, ln/96/ Íhe Prize of the ORTF for conposerswilh French nother-fongue; ln /981 fhe Grand

nusic. and concert oroanizer in associalionsMusicales Espanolas, Forum Musical e soprattutto Alea, /ike Tlenpo y Muslca, Juventudes Muslca/es Espanolas,dove inizia a mettere insieme i primi esperimenti di musica Forun Musical and, above a/1, Alea, where he started hlselettronica. La sua attività didattica in Spagna include, fra Ílrst experinents with electronlc nuslc. His pedagoglc actl-gli altri centri, il Conservatorio di Madrid, il Festival di vty ln Spain included lhe Madrid Conseruatory, theGranada, il Corso di Musica di Compostela, il Festival di Granada Festlual, the Muslc Course ln ConposÍela, theAlicante, i Centri Musicali e le Università dei Paesi Bassi. AllcanÍe Festiual, the Muslcal Centres and the UniversiÍlesE un membro della Società Europea della Cultura, è stato oÍ the NeÍherlands, anong other centres. He ls member ofinsignito "Chevalier e Médalle d'Officier des Arts et Lettres" the European Soclety of Culture, he was appointeddal Governo Francese, gli sono state conferite la "Medalla "Cheualier and Médalle d'Ot'frcler des Arts et Lettres" by Íhede Oro al Mérito por las Bellas Artes" dal Re di Spagna, il French governmenl; he was given the 'Medalla de Oro alPremio "Luigi Dallapiccola" ed altre onorificenze. E stato il Méito por las Bellas ArÍes" by the Klng of Spaln; the Prlzeprimo direttore del "Centro para Ia Difusio de la Mùsica "Lulgi Dallaplccola"and olherdecoratlons. He was the ÍirstContemporànea'. (CDMC) e consigliere artistico del director of the 'Centro para la Difuslòn de la MuslcaFestival di Lille. E il presidente della sezione spagnola Contemporanea' (CDMC) and arlisÍlc advlsor of lhe Lilledell'lnternational Society of Contemporary Music (ISCM) Festlua/. He ls the presldent of the Spanlsh section of theed è membro della Real Academia de Belas Artes di San lnternalional Soclety of Contenporary Muslc of theBernardo e socio corrispondente dell'Accademia di Granada Academy His composlÍlons have been requestedGranada. Le sue composizione sono state richeste da by Spanlsh organizalions, many other European andorganizzazioni spagnole, molti altri paesi europei, latino- South-Anerlcan countrles, Unlted States, Canada andamericani, Stati Uniti, Canada e Giappone.

(Torino 1971)Si è diplomato in composizioneal Conservatorio "Giuseppe Verdi" di Torinosotto la guida di G. Bosco. Ha scritto colonnesonore per cortometraggi in concorso a diver-se edizioni della rassegna "Cinema Giovani"di Torino, vincendo nel 1994 il terzo premionella sezione "Spazio Torino". Autore di musi-che di scena, ha partecipato nel 1998 allarassegna teatrale "Aquilegia blu" presso ilteatro Juvarra di Torino, vincendo il primo pre-mio. Attualmente è direttore della CoralePolifonica Giannetto de Rombiè di Baldisserodel Complesso Vocale Musica Laus di Torino,completando gli studi universitari presso laGiurisorudenza di Torino.

Nata a Parigi in una famiglia di tradizione poe-tica, trasferitasi con la famiglia a New York nel1940, dal 1945 ha studiato al BenningtonCollege con P Bepple, C. Weinrich e E.Schnabel, diplomandosi nel 1946. Ritornatain Francia, è stata allieva di Plé-Caussade,Messiaen e Milhaud. Nel 1953 ha vinto i lBesanqon; nel 1954 il Copley FoundationAward d i Chicago; nel 1961 i l Premiodell 'ORTF per compositori di l ingua madrefrancese: nel 1981 il Grand Prix de la Vil le de

Japan.

Torinese eSta inoltreFacoltà di

Andrea Ferrero Merlino

Betsy Jolas

Paris e nel 1982 il Grand Prix della società francese deicompositori ed editori di musica (SCAEM); nel 1961 haricevuto inoltre un riconoscimento dall 'AmericanAccademy of Arts and Letters della quale è membro dal1983. Tra il 1955 e il '70 ha lavorato con I'ORTF e dal '71 al'74 ha sostituito Messiaen nella classe di comoosizione alConservatorio di Parigi, dove è poi stata nominata docen-te di analisi e composizione.

Nato nel 1968, dopo una formazione di quat-tro anni in teoria musicale e pianoforte allaFokwang-Hochschule di Hessen, ha iniziato astudiare composizione con il Prof. M. Trojahnalla Robert Schumann Hochschule diDússeldorf. Successivamente ha continuato isuoi studi alla Hochschule fùr Musik undTheater di Lipsia, affiancando l'attività di inse-gnamento di pianoforte e teoria musicale. Hafrequentato diverse masterclasses di compo-sizione con W. Rihm, P.H. Dittrich, G. Stàbler,D. Schnebel, M. Spahlinger, F. Rabe e O. Balakauskas cosìcome molte Giornate di Studio dell'lnsiltut fúr Neue Musikund Musikerziehung di Darmstadt. Nel 1995 è stato pre-miato al concorso di composizione "Von der Vielfalt derStimmen" del Coro Radiofonico di Berlino e al concorso dicomposizione per musica vocale sperimentale del"Brandenburgischen Colloquims fúr Neue Musk"; nel 1998ha ottenuto il primo premio al concorso di composizionedel "Mendelssohn -Kammerorcheslers" della Hochschulefúr Musik di Lipsia. Ha superato con lode l 'esame di dire-zione d'orchestra e successivamente ha iniziato la fre-quenza delle masterclasses di composizione allaMusikhochschule di Liosia.

Diplomatosi nel 1966 in fi losofia (NationalBàccalauréat) si è laureato in giurisprudenzanel 1971. Nello stesso periodo ha studiatocon C. Ortmans e P Froment all'AccademiaMusicale di Bennes e ha vinto nel 1968 ilprimo premio organistico. In seguito ha lavo-rato all'Accademia Nazionale di Musica diParigi con i più prestigiosi maestri, quali J.Rueff, H. Puig-Boget, O. Messiaen, B. deCrèpy, M. Bitsch e qui ha ottenuto dal 1974 al1979 i primi premi in armonia, fuga, contrap-punto, improwisazione e organo. Ha inoltre partecipato anumerosi concorsi internazionali conseguendo sempre ilprimo premio per I ' improvvisazione (Concorsolnternazionale di Lione 1977 e 1979; Concorsolnternazionale di Chartre 1982). Nel 1977 ha ottenuto ildiploma di composizione e dal 1980 è docente di musica,composizione, analisi e tecnica d'improvvisazioneall 'Accademia Nazionale di Musica di Lione. Dal 1995 hainoltre insegnato tecnica improwisativa all'AccademiaNazionale di Musica di Parigi. Organista dal 1989 dellaSaint Pothin e per 15 anni del grande organo Cavaillé-Colldi Saint Peter a Neuilly. Ospite regolare a numerosi festivalquale organista e docente in masterclasses in Francia e

Prix de la Wlle de Paris and rn /982 the Grand Prk of theFrench SocreÍy oÍ conposers and nusrc edltors (SCAEAI)ln 196l she also obÍained an award fron the AmencanAcadeny oÍ Arls and Letters, of which she rs a nembersnce /983. Between /955 and 1970 she worked wrthORTE and forn l97l to /974 she substiÍuted Messiaen inhis composition class at lhe Pais Conservatorl4 where shewas later appornled proÍessor of analysis and conpositlon.

Born rn / 968, after a founyeanlong fornaÍlonin musical theory and piano at the HessenFokwang-Hochschule, he started studyingconposillon with Prof. M. Trolahn aÍ theRoberl Schunann Hochschule oÍ Dússeldorf.Latet he canied on his study at the LelpzigHochschule ftir Musik und Theatel under-taking the activities of teachlng prano andnuslcal theory He allended several conposl-tron naster-classes wilh W Rihn, PH.Dittrich, G. Stàb/et D. Schnabe/, M.

Spahlinget E Eaabe and O. Balakauskas and also manyStudy-2ays at the lnstltut fúr Neue Muslk undMusikerziehung ol Darnsladt. ln /995 he was given aprize aÍ lhe conposillon conpetltion "Von der VielÍall derSttnnen" of the Ber/in Badlo Chorus and at the conposl-tion competition for experinenta/ vocal nusic of lhe'Brandenburgrschen Colloquins fúr Neue Muslk". ln 1998he obtained the firsÍ prlze at the conpositron conpeÍitlonof the 'Mende/ssohn-KammerorchesÍers" of the LeipzlgHochschule ftir Musik. He passed the conducting examl-naÍron wilh honour and, latet he started attendingthe composition nasler-classes at Íhe LelpzlgMusrkhochschule.

ln /966 he passed the Nalional Bàccalauréal- phi/osophy section - and in /97/ he obtai-ned a law degree. During lhal Ílne he wastaught by C. Ortnans and P Fronent ln theacadeny of nusrc in Hennes and he obÍalnedÍhe First organ prize in 1968. He worked ln ÍheNational Acadeny of Music ln Paris, wilhsone of the nosÍ prestrgrous masters J.Rueff, H. Purg-Hoget, O. Messlaen, B. deCrépy, M. Bllsch and there he oblalned fron/974 to 1979 the first prizes for harnonl4

fugue, counlerpotnt, tnprovlsaÍlon and organ. He also tookpart ln numerous internaÍional compeÍltions obtaining lheflrst prize for inprovisalion (Lyon lnlernaflonal ConpetiÍion1977 e 1979; Chartres lnÍernatlonal ConpeÍlÍion /982). ln1977 he obtalned the Certificate for conposing and from/980 he was appointed to the Nattona/ Acadeny of nusicin Lyon as a feacher of musrc, competitron, analysrs andinprovrsatron Íechnlques. Slnce 1995 he has also taught

:, tnprovrsailon Íechniques ln the NaÍional Acadeny ofMusic in Pans. ln /989 he was chosen as organist of thegreal organ of Sarnt Polhrn and for 15 years he was orga-

: nisl of the great Cauai//é-Co// organ of Salnt Peter in' Neurl/1t He rs a regular guest in nunerous Íestiuals in

all'estero (Germania, Spagna, lslanda, Norvegia, Polonia,ecc.), ha scritto numerose composizioni per organo. pia-noforte, musica da camera, orchestra e coro, edite daLemoine, Bil laudot, Notissimo e Fuzeau.

(Torino 1974). Diplomato in composizionenella classe di G. Bosco oresso ilConservatorio "Giuseppe Verdi" di Torino,città in cui sta compiendo gli studi universi-tari, come compositore ha otlenuto numero-si primi premi e segnalazioni in concorsinazionali e internazionali, tra i quali r icordia-mo: 29" edizione dei "Flori legi Vocali diTours", Francia; 5" edizione del ConcorsoInternazionale di Composizione a LasPalmas in Spagna; i primi premi al concorsodell 'ACP -Biella 2000 e all 'assemblea valdostana dicanto corale nelle ult ime due edizioni. Nel 2000 è statomembro del la g iur ia a l Concorso Internazionale d iComposizione organizzato dal Governo delle lsoleCanarie. Direttore artistico della sezione corale delCircolo Culturale Cogne di Aosla, del Coro 900 di Torinoe assistenle di M. Nosetti del gruppo musicale CantusFirmus di Torino. Come cantante solista si è esibito con ilCoro Filarmonico Ruggero Maghini in occasione delleproduzioni dell 'Orchestra Sinfonica Nazionale della RAI econ la Compagnia Stabile di Operetta del Teatro Alfa diTorino. Collabora attualmente con l 'OrchestraFilarmonica ltaliana per le produzioni operistiche delTeatro Comunale di Piacenza.

(Manchester 1977ìt. Ha studiato composizio-ne alla Queens University di Belfast, lr landadel Nord sotto la guida di P. Hellawell e allaGuildhall School of Music and Drama diLondra, sotto la guida di M. Singer, diplo-mandosi primo della sua classe in entrambele scuole. Ha vinto numerosi premi compresala borsa di studio Hamilton Harty, in tre occa-sioni, e la borsa di studio May Turtle entram-be alla Queens Universily, la borsa di studioCountess of Munster e i l oremio alla memo-ria di Tracey Chadwell per composizione vocale allaGuildhall School. Le sue composizioni sono state esegui-te a Londra, Belfast e in Svizzera e recentemente ha com-posto colonne sonore per brevi f i lm indipendenti cosìcome composizioni in collaborazione con coreografi evideo artisti. Ha ottenuto riconoscimenti come sassofoni-sta, come membro dell ' lr ish lree jazz trio "QuarksEnsemble" e come esecutore in session in Inghiltena elrlanda. Nel 1999 si è esibito al South American ComouterMusic Symposium di Rio de Janeiro e atlualmente si esi-bisce con il London International Festival Theatre (LIFT)con Heiner Goebels. Ha tenuto workshops in composizio-ne e improwisazione jazz in lrlanda del Nord e allaMenuhin School così come con il Live Music Now e con laWigmore Hall di Londra. E inoltre lettore partlime allaGoldsmiths University di Londra.

France and abroad. He also conposed inportant pieces ofworks for organ, pianq chanber muslc, orchestra andchoirs, whlch were publlshed by Lenoine, Blllaudot,Notissimo and Fuzeau.

(Turtn /974). He graduated ln conposltionfron the class of G. Bosco at the "GiuseppeVerdi" Conservatory of Turin, city where he tsalso atÍendrng the Universlty. As a composerhe gained numerous lirst prizes and acknow-/edgnents in natronal and lnlernationa/ com-peiitions among which are; the 2dh editron of'"Tours

Voca/ Èlori/egia', France, the dh edl-lion of lhe lnternational ConpositionConpetitron in Las Palnas, Spain; Íhe firstprizes at the ACP Conpetitron - Bie//a 2000,

' and al the Val/e DAosÍa Assenbly of chorale singlng inlheir last two editions. ln 2000 he was a iury nenber at the

' lnternaÍronal Conposltion Conpetltlon organlzed by theGovernnenÍ of lhe Canary lslands. He is artlstic dlrectorof the chora/e seclion of the Clrcolo Cullurale Cogne oÍAosta, of Íhe Coro 900 ol Turin and assislanÍ lo N. Nosettiof the Cantus Fhmus nusica/ group of Turin. As a soloislsinger he pelorned wrth the Coro Filarnonlco RuggeroManghlni on lhe occaslon of the productions ol theOrchestra Sinfonica Nazionale della BAl and with theConpagnia Stabile dl Operetla of lhe Teatro AlÍa of Tuin.He now col/aborates wllh the Orchestra Filarmonicalta/iana for the opera productrons of lhe Teatro Comuna/eof Pracenza.

(Manchesler /977). He studied conposillonaÍ both the Queens Unlversity of Be/fast,Northern lre/and under P Hel/awell and at theGuildhall School of Music and Drama,London under M. Stnger, graduating top of hisclass in both cases. He has won numerousawards including the Hanilton Harty schqlar-shrp on three occasions and the May Turt/escholarshrp boÍh at Queens Universitlq aCounless oÍ Munster nusica/ scholarshipand lhe Tracey Chadwe// nenoria/ prlze for

conposilron for votce at lhe Gulldha/l Schoo/ of Music andDrana. He has had works per't'ormed in London, Belfastand Swltzerland and has recently conposed short inde-pendent film scores as we//as worked in collaboration wilhdance choreographers and video artists. He has a/so gai-ned recognition as a saxophonlst, as a nenber of lishfree iazz lrto 'Quarks Ensenble" and as a session playerin England and lreland, ln /999 he pelorned at the SouthAmerican Compuler Muslc Synposiun, Rlo de Janelrqand is cunently perÍorning with the London /nternatlonalFestiual Theatre /L/FT) wllh Herner Goebe/s, He has ledconposition and iazz/inprovlsaÍion workshops lnNorlhern lreland and ala lhe Menuhln School as well aswlth Live Music Now and with the Wgnore Hall, London,He is also a parl-ilne leclurer aÍ Goldsniths Unlversitl4London.

M

(Trieste 1951, Ha studiato al conservatoriodella sua città natale pianoforte con R. Repinie composizione con G. Viozzi, perfezionando-si poi con una borsa di studio della"Jeunesses musicales" a Groznjan (Croazia)con W. Lutoslawski nel 1977. Vive inGermania. Oltre all'attività compositiva hatenuto concerti quale solista di pianoforte, ingruppi da camera e ha collaborato a concertil iederistici anche quale assistente di E.Schwarzkopf e P Munteanu (1978-81). Hadiretto gruppi cameristici ed è anche attivo come conferen-ziere e ìnsegnante di analisi musicale (Università di Trieste,Musikhochschule Stuttgart).Insegna composizione al Conservatorio di Trieste. Qualecomposilore ha ottenuto importanti riconoscimenti e premi,quali: "Premio di Composizione Valentino Bucchi"; SIMCAustria, "Gaudeamus Music Week", Olanda; "Premio inter-nazionale di Composizione 2 Agosto", Bologna; "ConcorsoInternazionale di Composizione Ennio Porrino", Cagliari;"lnternationaler Kompositionswettbewerb Compania,Múnster; "lnternationaler Kompositionswettbewerb derStadt Klagenfurt", ecc.La sua musica è eseguila e commissionata da importantifestivals e istituzioni quali la Biennale di Venezia, Teatro LaFenice di Venezia, Milano Musica, Teatro alla Scala,Festival di Nuova Consonanza, Accademia Nazionale di S.Cecil ia, Settembre Musica Torino, Holland Festival,Concertgebouw Amsterdam e molti altri.

(Adelaide, Australia 1960). La sua formazionemusicale comprende studi all 'Università diQueensland e Pennsylvania e al King'sCollege di Londra ed è conosciuto sia comecompositore che come docente, Le sue com-posizioni: musica da camera, per orchestra,opera e musica vocale, sono state eseguite,regisfate e trasmesse da gruppi e musicisti.Schultz ha ricevuto numerosi premi e ricono-scimenti compresa la Fulbright Scholarship, i lNational Opera Award, Arts CouncilFellowships e APRA Classical Composition of the Year.lopera Black Rlverè slala rappresentata nel 1989 ed èstata distribuita come f i lm oremiato dalla LucasProductions nel 1993.ll film è stato trasmesso al cinema e alla televisione inAustralia, Inghilterra ed Europa e a vari festival internazio-nalr.La sua seconda opera, Going lnto Shadows, ha avuto lasua prima a Londra e in Australia nel 2001. Ha ricevutocommissioni dalle principali orchestre australiane e ha ilavorato con direttori quali Yakov Kreizberg, Edo de Waart .e David Porcelijn. IDopo gli incarichi accademici nella nativa Australia, iSchultz è attualmente Direttore del Dipartimento di 'Composiz ioneeStudiMusica| ia | laGui |dhaj |Schoo| .

(Trieste /957). He sÍudied piano with R.Reprni and conpositron wiÍh G. Viozzi at theconservatory of hrs home-fown. He later sÍu-dted with Wfold Lutoslawski in Groznian(Croatra) Íhanks lo a scholarshrp of theUeunesses nustcales'in /977. He now livesin Gernany Besrdes hrs conposlng activltyhe held concerts as plano soloisl, in chanberensenb/es and co//aborated in lleder con-certs, also as assistanf-conductor of E.Schwarzkopf and P Munteanu (/978-81). He

a , ,. direcÍed chanber groups and is also aclive as leclurer andi nuslcal analysls teacher (Trleste Unlversity,

7 Musikhochschule SlutÍgart). He Íeaches conposltion at

" the Triesle ConseruaÍory As a composer he obÍarnedi rnporlanÍ acknow/edgenenÍs and prizes as; "Prenio dli conposlzlone Valenllno Bucchi'; Slllc Austrla,

i Gaudeamus Music Week', Ho/land;"Prenio inlernazlona-. le di composrzione 2 Agosto", Bologna, "Concorsoi lnternazrona/e di Conposizione Ennio Porrino', Cag/iari,i'lnÍernationaler Konpositlonsweltbewerb Conpanla'," Múnster,'/nlernalionaler KonposiÍronsweÍtbewerb der. Stadt Klagenfurt", etc.2 His nuslc ls perforned and requesled al such lnportanli feslivals and rnsÍitutions as Íhe Biennale of Venlce, Tealro. La Fenrce of Venice, Mi/ano Musrca, Teatro alla Scala,. FesÍiva/ di Nuova Consonanza, Accadenla Nazionale dii S. Cecitia, Seltenbre Muslca Torlnq Holland Festlva/,i Concertgebouw Amsterdam, and nany oÍhers.

(Adelaide, AusÍralla 1960) Adrew SchulÍzbnusical educaflon inc/uded study at theUniversltres of Queensland and Pennsyluaniaand al Kngb College London and he isrespected as a conposer and acadenic. Hlsnusrc, whtch covers a broad range of chan-bet orchestral, operatic and vocal works, hasbeen perforned, recorded and broadcasÍwidely by leading groups and muslcrans andhe is the reclplenl ol various awards and prl-zes lncludrng a Fulbrlght Scholarshrp, the

NaÍional Opera Award, Arts Councrl Fellowships andAPRA Classical ConposiÍlon of lhe Year His opera "BlackHive/'was given ils preniere in 1989 and was released asa prhe-wrnnrng feature llln by Lucas Productions ln /993.The fi/n has since received screenlngs and lelevrslonbroadcasts in AusÍralia, Bitarn and Europe and at vanousin Íe rna tion a / fes ti ua ls.His second opera, Going lnto Shadows", recelves itspremiere in London and AusÍralia in 200/. He has heldconnisstons fron Íhe naior Australlan orchestrasand worked wilh conducÍors such as Yakov Kreizberg,Edo de Waart and Davrd Porcelijn. Aller acadenicappointnenls in his nalive Ausfra/la, Andrew SchulÍz isnow Head of Conposillon and Muslc Studies at ÍheGuildha// Schoo/.

1994 e il 1996 e stato docente di musica elettronica ai Corsidi alta formazione dell 'Accademia Musicale dell 'EmiliaRomagna (Fondazione A.Toscanini). Dal 1997 le sue parti-ture sono edite da Suvini Zerboni. Fa parte del gruppo deldipartimento di pedagogia di Tempo Reale. Ha al suo attivodiverse composizioni, pezzi acustici e pezzi con utilizzo del-l'elettronica; ha composto musiche di scena per numerosispettacoli teatrali, musiche per installazioni sonore, ballettie produzioni di teatro-musica e suoi lavori hanno trovatoesecuzione nell'ambito di prestigiose rassegne. Ha scrittoinoltre molta musica applicata per CD Rom e documentarie dal 1990 è socio di AGON, di cui attualmente è direttoregenerale e responsabile della produzione.

(Lanzo Torinese 1971) Diplomata in pia-noforte con S. Leone e composizione con G.Bosco e direzione d'orchestra con A.Tarchetti al Conservatorìo "Giuseooe Verdi"di Torino, ha vinto i seguenti concorsi di com-posizione: nel 1998 2" premio ex-aequo alconcorso nazionale di Belveglio (Asti); nel1999 il 1" premio al concorso internazionale"Santa Cecil ia" (Alba Adriatica), 3" premio alconcorso nazionale "Gesualdo da Venosa"

DIE KI.-,INST DER ]FI.IIG]E, TN--{E ART OF FUCUE, L'ART DF tA FUCUE

(Mi lano 1964). Si è d ip lomato a l Con-servatorio G. Verdi di Milano in chitarra con R.Chiesa, in nuova didattica della composizionecon S. Gorli e G. Manzoni, in musica elettro-nica con R. Sinigaglia. Ha studiato composi-zione con F. Donatoni all'Accademia Chigianadi Siena, dove ha conseguito i l diploma dimerito e una borsa di studio oer i lConservatorio di Parigi, Nel 1991 è statoospite ai corsi di Darmstadt. Nel 1998 è statoselezionato per lo Stage dell ' lRCAM. Tra i l

(Milan /964). He garned hls drplona ln guiÍarwith B. Chlesa, ln new didactics of conposl-tion with S. Gorli and G. Manzonl and in e/ec-tronlc muslc wlth R. Sinigag/la at Íhe G. VerdiConservatory of Milan. He studled composl-tion wllh E Donaloni a the AccadeniaChigiana ol Siena, where he obtalned Íheneril drplona and a scholarshrp for the ParlsConseruatory ln 199/ he was guest at theDarmstadt courses. /n /998 he was se/ecfedlor the lRCAM Slaoe. Belween /994 and

/996 he was professor of elecÍronic muslc at the Coursesof Hlgh Fornatlon of the Accadenia Musicale of EniliaRonagna (Fondazlone A. Toscaninr). Slnce 1997 his nusrcscore ls edited by Suvini Zerboni. He is menber of lhegroup of the pedagogic departnent ol Tenpo Rea/e. Hehas writlen nany conpositions, acouslic pieces andpieceswilh the use of e/ectronics; he has composed slage musicfor nunerous lheatre perfornances, nuslc for sound lnstal-nents, ballets and fhealre-nusic produclions. His workswere pelormed in important festiuals. He conposed,lurthermore, nuch appled music for CD Rons and docu-nentaries; he is a nenber of AGON slnce / 990, of whichhe is now the general dhector and producllon manager

(Lanzo Torlnese /97/). She graduaÍed lnpiano wlth S. Leone, ln conposltion wiÍh G.Bosco and in conducting wlth A. Tarchetli atÍhe Turln 'Gluseppe Verdi" ConservatorltShe won lhe fol/owlng composillon conpel-llons: ln 1998 7d ex-aequo prlze at the natlo-nal conpetition of Belveglio (Astl): in /999 lslprlze at the lnternallonal conpelltion 'Santa

Cecllla" (Alba Adiatica), 7d pize aÍ Íhe natlo-- nal conpelition "Gesualdo da Venosa"

producilons.

(Bologna /949). He sÍudied under G.Manzoni. ln /974 he atÍended the BerkshireMuslc Cenler courses ln Tanglewood (USA),where he won the Koussewilzky PrDe inConposrtlon. Hls /ta/lan debut look place ln/975, at the Blennale of Venice ln /976 hewon lhe frrsÍ prrze al lhe GaudeanusConpetltlon in Holland. Since lhen hls con-posilions have been requested and pelornedby lhe nost inporlant ltalian and lnfernationalnuslc lnslltuflons: the Blenna/e of Venlce,

Magglo Muslca/e Florenllnq RAl, Orchestra Toscanlnl olParma, Teatro Conuna/e of Bo/ogna, Opéra of Lyon, Teatro

Marcella Tessarin(Potenza). Allieva di D, Renzetti presso la rrrqtverrq rsùùqrrrr (Potenza).Scuola Superiore di Musica di Pescara per i corsi di per- A pupll of D Renzettlb conductlng naster classes al lhefezionamento in direzione d'orchestra, segue la direzione Scuola Superlore dl Muslca of Pescara, she ls enÍrustedartistica della sezione corale del Circolo Culturale Cogne wlth the artislic drrectlon of the chora/e secÍlon of Íhedi Aosta. Svolge attività concertistica come accompagna- Crrco/o Cultura/e Cogne of Aosla. She undertakes a con-trice di cantanti e in formazione da camera; come mae- cert activity as slngers' accompanist and ln chanberstro accompagnatore collabora con la compagnra teatra- ensenb/es. As acconpanist she co/laborates with the lhea-le dell'Alfateatro di Torino per produzioni di opera e ope- lre company of lhe Turln Alfateatro for opera and operettarena.

(Bologna 1949). Ha studiato con G. Manzoni.Nel '74 oartecioa ai corsi del Berkshire MusicCenter a Tanglewood (USA), dove vince i lKoussewitzky Prize in Composition. fesordioitaliano è nel 1975 alla Biennale di Venezia.Nel '76 vince i l primo oremio al ConcorsoGaudeamus in Olanda. Da allora le sue com-posizioni sono state commissionate ed ese-guite presso le piu importanti istituzioni musi-cali i taliane e internazionali: La Biennale diVenezia, Maggio [/usicale Fiorentino, RAl,Orchestra Toscanini di Parma, Teatro Comunale diBologna, Opera di Lyon. Teatro alla Scala di Milano, Opéra

Comique di Parigi, Festival Milano Musica, RavennaFestival, Settimane Musicali dell 'Accademia Chigiana,Festival Wien Modern, Orchestra Nazionale della Rai,Gustav Mahler Jugend Orchester, Philharmonie di Berlino,Berliner Festwochen, Orchestra Regionale Toscana, LaFenice di Venezia, Accademia Nazionale di S. Cecil ia,Chàtelet di Parigi, Mahler Chamber Orchestra, FerraraMusica, Teatro Carlo Felice di Genova. Collabora con laScuola di Fiesole e i l Centro Tempo Reale di Firenze.

(Utrecht, Olanda 1946). Ha studiato teoriamusicale e pianoforte al Royal Conservatorydell'Aia. Come compositore è un autodidatta.Attualmente insegna teoria musicale, analìsidella musica del ventesimo secolo, orchestra-zione e composizione al Conservatorio Reale,I suoi lavori comprendono: Llederen (1976\per strumenti a fiato e due pianoforti, Tan Tam(1978) per l 'Hoketus-ensemble, Metrun(1984) per grande orchestra e quartetto disassofoni (premiato con il premio Kees Van

alla Scala of Mllan, Opéra Conlque of Paris, BavennaFestlval, Settlnane Muslcall del/'Accadenia Chiglana,FesÍlual Wen Modern, Orchestra Nationale del/a Rai,Gustav Mahler Jugend Orcheste4 Philarnonle of Berlin,Orcheslra Begionale Toscana, La Fenice of Venlce,Accadenla Nazlonale of S. Cecllra, Chàtelet in Paris,Mahler Chanber Orcheslra, Ferrara Muslca, Teatro CarloFellce of Genoa. He collaborates with Íhe Schoolof Freso/eand wlth fhe Cenlro Tenpo Beale of Florence.

(Utrecht, Ho/land 1946). He studied nusictheory and plano at the Royal Conservatoryin The Hague. As a composer he is essentra/-/y self taughÍ. Curently he teaches nusiclheorll analysls of 20h-century nuslc, orche-stration and compositlon at the Roya/Conserualorlt Hls works inc/ude: Liederen(/976) for wind lnstrunents and lwo planos,Tan Tan (/978) for lhe Hoketus-ensenble,Metrun (/984) for /arge orchestra andsaxophone quartet (awarded with the Kees

l-*-.."**-L-Diderik Wagenaar

Baaren, 1989), Tessltuur (1990) per orchestra, Solenne Van Baaren-prize, /989), Tessltuur (/990) for orcheslra,(1992) per sei percussionisti, Cat Muslc(1994) per due vio- Solenne (/992) for slx percusslonlsts, Cat Music (1994) forlint, Troispoènesenprose(Baudelaire, 1995) persoprano two vlolins, Trols poèmes en prose (Baude/arre, /995) fore orchestra (Premio Matthijs Vermeulen, 1996) e Galilel szpranl and orcheslra (MatÍhr1s Verneulen-prize, /996)(2000) per orchestra e coro. and Galilei (2000) for orchestra and choir

(Cambridge 1978). Attualmente sta termi-nando gli studi alla Guildhall School of Musicand Drama di Londra dove studia composi-zione con M. Singer e pianoforte con J.Havil l. Le sue composizioni sono state ese-guite in vari luoghi di Londra. Ha inoltreseguito numerosi workshop di composizione,compresa la ser ie del Br i t ish MusicInformation Centre "Cutting Edge" e i l simpo-sio di giovani compositori "Park Lane Group"alla South Bank di Londra. Al lavoro di com-positore affianca I 'att ività di pianista. Finalistaal concorso pianistico della BBC Young Musicians 1998,ha vinto i l orimo premio come solista e concertistadell 'Oxford Music Festival 2000. Neoli ult imi anni ha tenu-to numerosi concerti e recital

(Polonia 1980). E iscritto al secondo anno dicomoosizione del Conservatorio Reale deUAia. Suoi insegnanti sono L. Andriessen, D.Wagenaar e G. van Bergejk. Ha studiato musi-ca in Polonia: clarinetto, pianoforte e compo-sizione con W. Kotonski. Tra il 1994 e il 1999ha partecipato ad alcuni concorsi di composi-zione in Polonia e nel 1997 un CD con suemusiche è stato edito in Polonia. Ha seguitocorsi di composizione (Radzielowice, ISCM)in Polonia e Germania, studiando con R.,Reynolds, W. Tarnopolsky and M. Padding. Lesue composizioni sono state eseguite in Polonia,Germania, USA e Olanda. La recente opera Manitou èstata selezionata oer la Gaudeamus Music Week 2000".

(Canbrldge l97B). He is curenlly conpletlnglhe undergraduate course at the Gut/dhal/Schoo/ of Muslc and Drana where he sludiesconposition wlth M. Slnger and piano wiÍh J.Havrll. He has had his own conpositlonsplayed at varlous venues in London. He hasa/so partecrpated ln a nunber of workshopslor student conposers, lncluding the BrltishMusic lnfornatlon Centre "Culling Edge'serles, and the Park Lane Group young con-posers synposlun on the Soulh Bank.Alongslde hls work as a czmpzset he cznil-

nues to be acÍive as a pianist. He reached the piano fina/of BBC Young Muslclans '98, and was awarded lhst prlze inboÍh Íhe plano solo and concerlo classes ln the OxfordMuslc Festlval 2000. He has given nunerous recita/s.

(Warsaw, Poland 1980). He is a sfudenl of lhesecond year of conpositlon ln The RoyalConservatory in The Hague. His leachers areL. Andriessen, D. Wagenaar and G. vanBergeik. He sÍudled nusic in Warsaw; clarlnet,olano and conoosltlon wlth W Kolonskl.Between /994 and /999 he took parl in sznePolish conpetltions for young conposers. /n/997 a CD with his conposltlons was issued inPoland. He took parl in conposition courses inPoland (Badzlejowlce, ISCM) and Gernanystudylng there with R. Reyno/ds, W Tarno-

polsky and M. Paddlng. Hls conposlflons have been playedln Poland, Germany USA and Nether/ands. His recent workManilou was se/ected for Gaudeanus Music Week 2000'.

Conservatiore National Superieur de Musique et de Danse de Lyon

ll ConseruaÍiore NationalSupérieur de Musique deLyon è slalo fondato nel1980. ll CNSM è una isti-tuzione statale che operain completa autonomiafinanziaria con rl patrona-to del Ministero del laCultura e della Comunica-zione.ll Conservatorio è direttoda un consiglio di ammini-

Ife Conservatiore Natio-nal Supérieur de Musiquede Lyon was founded in/980. The CNSM is astale secfor instifuÍionoperating with conpleÍefrnancial auÍonony underthe auspices of theMinistry of Culture andConnunication.lt is governed by an adni-nisÍrative board whose

strazione il cui presidente I chalr is nominated by Íhev o

è nominato dal Ministro. ll Preside è responsabile i Mnistrlr The Prlncrpal is responsible for runnlng thedell'attività del conservatorio. E assistito in questo 3 conservalory. He is assrsted ln this task by acompito dal Collegio dei Docenti, due direttori degli i Theaching Advisory Board, Íwo direcÍors of studies,studi, uno per la musica e uno per la danza e dal 3 one for nusic, one for dancing, and by a GeneralSeoretario Generale. 7 SecreÍaryllcorpo docente è costituito da 170 insegnanti, assi- i The Íeachlng staff consrsts of /70 teachers, assi-stenti e pianisti accompagnatori. ll personale è com- 3 stanÍs and accompanists. There is an adnlnistrativeposto da 60 tra amministrativi e tecnici. Sono iscritti I and technrcal staff of 60. The student enrolnent flgu-500 studenti per la musica e 50 per la danza. : rcs are 500 for nusrc and 50 for dance.Dalla primavera del 1988 t Lyon CNSM ha sede in un ! Slnce Íhe sprlng of 1988 Íhe Lyon CNSM has occu-edificio completamente rinnovato che, nell'arco di oltre I pled conpletely renouated buildrngs whlch, over atrecento anni, ha ospitato in epoche successive dal i period of more than thrce centunes, successlvelyl6T5ilConvento"Sainte-ElisabethdesDeuxAmants" 2 housed the "Sainte-ElisabeÍh des Deux Amanfs'e dal 1795 la Scuola Veterinaria, l-originale magazzi- i Convent fron /675, and the VeÍerinary School fronno locale del "Grenier de I'Abondance" (ll Granaio :, fTîs.ThefornerstorageprenisesofÍhe'Grenrerdedell'Abbondanza) risalente alla prima metà deldicias- 3 lAbondance" (The Granary of Plenty), datlng fronsettesimo secolo, è diventato dal 1992 la sede del 2 theflrsÍhalf of fhe ly'n cenÍury havebeenthehonedipartimento didanza e della Delegazione Regionale Z of lhe dance departnenl and Íhe Begronalper gli Affari Culturali (DRAC Rhóne-Alpes). i" DelegaÍion for CulÍural Affairs (DRAC Rhóne-Alpes)feclettismo della stagione pubblica dimostra le qua- i since lgg2. The ec/ecticisn of Íhe pub/rc seasonlità e l'arduo lavoro degli studenti, docenti e artisti Z denonstratesÍheskillandhardworkof thesludents,ospiti. ll Lyon CNSMha 30 scuole musicali gemella- í teachers and guest arÍists. The Lyon CNSM faste situate in Europa. ll conservatorio è sostenuto i nirry parîner nuslc colleges situaÍed throughoutfinanziariamente dal Hewlett-Packard France e dalla I Europe. The conseruatory is financially supporfed bySociété Générale. i Heilett-Packard France and Íhe Société Généra/e.

Koninklijk Conservatoriunr Den Haao

l l Conservatorio fu fondato da Re Guglielmo I nel1826. Nei suoi cento settantacinque anni di esisten-za la scuola di musica è divenuta un istituto rinoma-to a livello internazionale, in cui musica e danza,scienza e oratica. studio ed esecuzione si incontranoad alti l ivelli.Oggi il Conservatorio Reale è un istituto all 'avan-guardia per I'educazione e la formazione nella musi-ca e nella danza. ll Conservatorio Reale svolge varieattività, corsi, formazione e insegnamento. Se siscorrono le pagine del nostro sito si possono trovareinformazioni dettagliate su ciascuna di esse.Al Conservatorio Reale la qualità dell'educazione èelevata. I professori sono artisti professionalmenteattivi, provenienli sia dall'Olanda che dall'estero.Insieme allo staff si occupano dell'organizzazione diun completo e ben definito curriculum di studi.Anche i servizi del Conservatorio Reale sono ottimi.Tutte le attività si svolgono sotto lo stesso tetto in unedificio moderno. orofessionale e molto ben attrez-zato. Ci sono molte aule per l ' insegnamento e lo stu-dio. un teatro comoletamente accessoriato e unampio auditorium (di 800 posti), studi per la compo-sizione, esecuzione, registrazione, l 'editing e la ricer-ca, una biblioteca e una mediateca.Studiare al Conservatorio Reale significa soprattut-to essere integrati in un centro culturale decisamen-te dinamico, che offre una ispirata varietà di attivitàart ist iche. Nel per iodo di permanenza alConservatorio Reale si è stimolati dagli artisti circo-stanti, si sviluppano le proprie capacità grazie aglisoettacolari servizi e si viene arricchiti dall 'elevatovalore artistico,

The conserualory was founded by Kng Wlian / in1826, ln its near/y one hundred and seventy fiveyears of exisÍence lhe schoo/ of musrc has grown intoan inÍernationally renowned insÍiÍuÍe where nustcand dance, science and pracÍice, study and pelor-mance meet on a high /eve/.Today fhe Royal Conservatory is an up-to-daÍe insÍi-Íule for educaÍion and Íraining in music and dance.The Royal ConseruaÍory provides a nultitude of acÍi-vlÍles, courses, training and schooling. /f you browseÍhrough Íhe pages of our siÍe you wi// flnd detailedinfornaÍion about each of then.The quality of the education at the RoyalConservatory is high. The professors are acÍivepelorning artists, fron boÍh The NeÍher/ands andabroad. Together with Íhe staff Íhey Íake care of Íheorganrzation of a clear and Íhorough curiculun.The faclliÍies of Íhe Royal ConseruaÍory are optinal.A// activlÍies take place under one roof in a modern,professiona/ and very we// equrpped bullding. Thereare nany teaching and study rooms, a ful/y equrppedÍheafre and a large concert hall (800 seats), studiost'or conposition, performance, recordng, ediÍing andresearch and a /ibrary and a nediaÍheque.Above a//studying at the Roya/ ConseruaÍory meansbeing integraÍed in an eminenÍ sparkling cultura/cen-ter that offers you an inspiring range of arÍistic acÍiviIres. During your stay aÍ the Royal Conserualory youwi// be cha//enged by Íhe artisfis Íhat suround you,you will develop your skil/s Íhanks Ío the spectaculart'aclllties, and you will be enriched by hlgh artisÍicva/ues.

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DIF KUNS]T ]DER. FL]C]E " TT]I]E A]RT CIF F{.-IG[.]IE. L'AR.I[ ]DF LA ]FL]CL,]IE

Guildhall School of Music & Drama of London

La Guildhall School ofMusic fu inaugurata il 27settembre 1 880, colloca-ta in un magazzinodismesso della City. Con62 studenti parîìime, fula prima scuola munici-pale in Gran Bretagna.Ben presto la prima sederisultò insufficiente e nel1887 la scuola si trasferìin un nuovo locale inJohn Carpenler Street,in un comolesso di edifi-ci educativi costruiti dalla Corporation of London perospitare la Guildhall School e altre due scuole pub-bliche della City. Inizialmente tutte le lezioni eranoorganizzate con un orario part{ime, ma nel 1920, arichiesta generale vennero introdotti corsi a tempopieno. Si aggiunsero i Dipartimenti di Dizione, Voce eRecitazione e dal 1935 la scuola aggiunse al suonome la dicitura "and Drama". La scuola si è trasferi-ta nella sua sede attuale, nel cuore della City diLondra, quartiere di Barbican, nel 1977 ed è tuttoradi proprietà, sostenuta ed amministrata dallaCorooration of London. Nel 1993 la Coroorationaffitto un vicino cortile racchiuso tra edifici che neldiciottesimo secolo avevano ospitato la prima fabbri-ca di birra "Samuel Whitbread", lo fece ristrutturare elo riadatto per dotare la Scuola di una Hall ofResidence, "Sundial Court". A circa tre minuti a piedidalla Scuola, Sundial Court è dotata di alloggi auto-nomi per ospitare 178 studenti.La Scuola oggi ha 690 studenti a tempo pieno, 570dei quali sono studenti di musica diplomandi e spe-cializzandi, mentre i rimanenti 120 seguono i corsi direcitazione, management teatrale e tecnica teatrale.Ogni anno più di un tezo degli studenti a tempopieno provengono da fuori il Regno Unito, a rappre-sentare piu di 40 paesi.La Scuola fa parte della Federation of BritishConservatoires, della Conference of Drama Schoolse delta European Association of Conservatiores. llsuo Preside, lan Horsbrughm è il Presidente dellaAssociation. La Scuola è anche un partner-chiavenelle iniziative della Cityside, lanciate nel marzo1999, con lo scopo di stimolare e promuovere la ric-chezza culturale delle attività realizzate nei quartieridella City di Londra.

The Guldhal/ School ofMusic firsl ooened iÍsdoors on 27 Septenber1880, housed in a disu-sed warehouse in ÍheCify. Wth 62 part-trnestudents, it was Íhe firstnunicrpal nusb co//egein Great Britain. TheSchool qurckly outgrewits first hone, howeverand in /887 it noved tonew premises in JohnCarpenter StreeÍ in a

conplex of educafional bulldings burlt by theCorporaÍron oÍ London to house it and the Cltyb twopublic schools./niln//y, a//tuitoin was on a parÍ-tine basis, buÍ fu//-lime courses were introduced by publrc request rn1920. Departnents of Speech, Voice and Actingwere added and by 1935 Íhe School had added'?ndDrana" to ils tit/e.The School noved to its presenÍ prenises rn theheart of the City of Londonb Barbican in /977 andconÍrnues to be owned, funded and adninistreted bythe Corporaîion ol London. ln lgg? the Corporatlonleaspd a nearby courtyard of buildrngs ÍhaÍ in theldn cenlurv had been Íhe centre of SanuelWhiÍbread's first brewery, and renouaÍed and conver-ted Íhis to provide the School wrth ib Ha// ofResidence, Sundral CourÍ. About three mlnutes'walklron the School, Sundral Court offers self-cateringsingle+oon accomodalion Íor / 78 sîudents.The School now has a typical annual ro// ofsone 690fu/l-trne sludents. AbouÍ 570 of Íhese are undergra-duaÍe and postgraduate musrc students, while therenalning 120 are sÍudylng on the acting and on Íhestage nanagenent and techntcal theatre courses. lnany one yeal nore than a third of the Íull-îine sÍu-dents can be expected to cone fron oulside the UKand Ío represent over 40 nafrona/itres.The School is a nember of lhe FederaÍion of BriÍishConservaÍoires, of the ConÍerence of Drana Schoolsand of the European Associalton of ConseruaÍoires.lls Princrpal, lan Horsbrugh, is the AssociationbPresident. /Í is also a key partner in the Cityside ini-tlaÍlve, launched in March /999, which ains toenphasise and pronoÍe the wealÍh of culturalactivityin the neEhbourhood of the CiÍy of London.

Hochschule fúr Musik "Felix Mendelssohn Bartholdy" Leipzig

La storia di oltre 150 anni della Hochschule "FelixMendelssohn Bartholdy" è strettamente connessaalla storia di Lipsia, città d'arte e scienza. llConservatorio di Lipsia si aprì il 2 aprile 1843, primoistituto in Germania di alta formazione musicale. Lasua fondazione fu ooera di Felix MendelssohnBartholdy, dal 1835 Maestro di Cappella dellaGewandhaus di Lipsia.Nel 1887 cominciarono i lavori all 'edificio dellaGrassistraBe con la sua meravigliosa facciata in stileneorinascimentale. Situata nel cuore del ouartieremusicale di Lipsia, la scuola sorge nelle vicinanzedella sala da concerto Gewandhaus distrutta daibombardamenti, Vi hanno insegnato celebri persona-lità quali F. David, l. Moscheles, R. Schumann, J.Klengel, A. Nikisch, M, Reger, R. Teichmùller, G.Ramin, J. Nepomuk. Questi hanno impresso la loroimpronta internazionale, che ha influito anche sullacrescita musicale di numerosi paesi europei, soprat-tutto i paesi scandinavi e l'lnghiltena, ma anchel'America. Nel 1921 l'allora Thomaskantor KarlStraube fondò l'lstituto di Musica Religiosa che, conil nome di "Leipziger K[', divenne presto un centro dialta formazione di fama internazionale. Un annoprima aveva iniziato la sua attività la Scuola d'Opera,che a tutt'oggi occupa un posto di alto prestigio per ilCanto e ilTeatro Musicale. Nel 1925 l'offerta musica-le si anicchì attraverso la "SchulmusiK'. Altri indirizzidi studio si aggiunsero in seguito: nel 1968 Musicapopolare, nel 1974 Perfezionamento del canto, nel1991 Musica Antica e nel 1995 Drammaturgia. Nel1956, alcuni anni dopo la svolta politica, poté riaprirel'lstituto di Musica Sacra. Nel 1992 con I'integrazionedell'altrettanto ricca di tradizione Scuola di Teatro"Haus Otto" di Lipsia, si è ampliato I'ambito dellediscipline dello spettacolo. Nel semestre invernale1999/2000 la formazione didattica per gli studenti dimusica è stata ooi trasferita dall'Università allaHochschule, Al posto della sala da concerti, com-plesso distrutto nella seconda guena mondiale, èstato innalzato un edificio multifunzionale. inauouratoil 2 aprile 2001, che oggioffre tutte le possibilità diindirizzo di studi e soaziadeguati per I'organizza-zione di rappresentazioni.Negli ultimi anni persona-lità artistiche di rilievo sonostate ospiti in masterclass,workshop, conferenze econcerti solistici: ChristianZacharias, il Quartettod'Archi di Lipsia, MauricioKagel, Graham Johnson,Gisela May, Yo-Yo Ma, ecc.

The hisÍory of the 'Felk Mendelssohn Bartholdy"Hochschule, which is nore Íhan 150 years o/d, isstricÍly connecÍed fo fhe hisÍory of LerpzE, a city ofarÍ and sciences. On April ?d 1843 Íhe LelpzigConseruatory Íhe Íirst German institute wiÍh a highnusical training /eve/, opened lÍs doors. lÍ was foun-ded thanks Ío Fe/rx Mendelssohn Bartholdy, who hadbeen Chape/-Masler aÍ Íhe Lerpzig Gewandhaussince 1835. ln /887 the work on the buildrng onGrassistra9e - with its wonderful fagade in Neo-Renaissance sfyle - began. Localed in the heart ofthe nusical quarler of Lerpzlg, Íhe school sÍandsnear Íhe Gewandhaus concert ha//, which wasdestroyed by the bonbings. Famous artisÍs taughtthere such as F David, /. Moscheles, R. Schunann,J. Klengel, A. Nikrsch, M. Rege4 R. Teichnúlle4 G.Ranrn, J. Neponuk. These left Íhelr lnÍernaÍionaltrace whrch also confrlbuted to Íhe nusicalgrowÍh ofnumerous Ewopean counlries, above a// lhaÍ ofScandinavian countries and England, buÍ a/so that ofAmerica. ln 192/ Karl Straube, who wa6Thonaskantor at Íhat trne, Íounded the lnstitute forRelrgious Music. lt soon became, with the nane of"Letpztger KL", a cenlre ol high training at an interna-tional level. One year beÍore the Opera School hadsÍarted ils acÍivitlq which still holds a prestEiousnane for Singing and MusicalTheatre loday ln 1925the nusical opportunitres increased thanks to the"Schulnusik". Other studies were later added: in/968 Folk-Musrc, in 1974 Srnging lnsfructor; in /99/Ancient Music and rn /995 Dranaturgt ln 1956, afew years after the polilica/ turning-point, the lnslitutefor Sacred Muslc could open ils doors again. ln 1992,after the tntegration with the equally nch tn traditionTheaÍre School "Haus OtÍ0" of Leipzrg, the range oftheatre doctrnes becane widetln the ll/rnter senesÍer /999/2000, Íhe didactic trai-ning of nusic students was noved fron theUniversrty b Íhe Hochschule. A nultifunctional buil-ding has been erecled on the place of the concertha//, whrch was deslroyed dunng World War /1. lt was.

inaugurated on April ?o2001 and it offers today agreat varieÍy of sludies andan adequale roon for perfor-nances organizaÍions. lnthese past years, inporîanÍarttsts have been guests ofmasler-classes, workshops,lectures and soloisÍ con-cerÍs: Chnslran Zacharias,Íhe Lelpzig String Quarlet,Mauricio Kagel, GrahanJohnson, Gisela May Yo-YoMa. etc.

Conservatorio "GiuseDoe Verdi" di Torino

La data di costituzione delConservatorio Statale diMusica di Torino risale al13 febbraio 1936, quandoil oreesistente "lstitutoMusicale Giuseppe Verdi -

nato nel 1866 come"lst i tuto Musicale del laCittà diTorino" - passò alloStato e, trasformato nel"Regio Conservatorio diMusica Giuseppe Verdi diTorino", fu elevato al rango di scuola abilitata a rila-sciare titoli di diploma nella professione musicale.Oggi il Conservatorio è frequentato da oltre sette-cento studenti e conta piii di centocinquanta profes-sori suddivisi fra la sede orincipale e le succursali diVia Vanchiglia (Scuola Media Annessa) e via Bidone(Didattica, Quinquennio Sperimentale, materie cultu-rali, Biblioteca), Le modalità di funzionamento sonodel tutto particolari, assai diverse da quelle dellescuole "normali". Le lezioni pratiche sono prevalente-mente individuali, affiancate da un ampio ventaglio dimaterie culturali collettive e di esercitazioni di musi-ca d'assieme.La frequenza è subordinata a preventivi accerta-menti attitudinali. Le prove finali sono accessibili alpubblico. listituto organizza cicli, ad ingresso libero,di manifestazioni concertistiche dimostrative dellemetodologie tecniche (i "Mercoledì del Conserva-torio") e del livello artistico raggiunto dai migliori allie-vi ("lncontri Musicali" di fine anno), curando inoltreuna fitta rete di attività promozionali e di scambianche con istituzioni straniere.

The State Music Conser-uaÍory of Turin was estab/r-shedon February 13 1936,when Íhe aheady exisÍrng'lstltuÍo Musicale Giusep-pe Verdi" (born ln /866 as'lstituto Musicale dellaCiftà di Torino) passed ÍoÍhe State; tt was changedinto the "Hegio Conser-vatorio dl Muslca Glusep-pe Verdi dl Torino" and was

raised to the sfanding of school qualfied to issuediplonas in Íhe nusrc professlon.The ConseruaÍory ls today attended by nore lhan700 students and it counts nore than 150 professorsdivided befween the narn seat and the branches onWa Vanchiglia (Annex Midd/e Schoo/) and on vraBldone (Didadbs, Experlnental flve-year Course,Cultural Subjeds, Library). The teaching nodallÍlesare ulterly orErnal and very different fron those of'hornal" schools. Practical lessons are preuat/inglyrndividual ones, supported by a wrde range of co//ec-tlve cultural subiects and by a practise of ensenblenusic.The attendance is subordlnafed to skill veriflcaÍrons.The Íinal exans arc open to Íhe publlc. The lnstifuteorganzes free-entrance cyc/es of concerts, with theain of denonsÍrating Íhe technrcal nethodologles(the 'Conseruatory's Wednesdays') and the arlrsftclevel reached by the best pupils ('lncontri Musrcali'atthe end oÍ the year). lt also takes care of an intensepronoÍional and exchange acÍivit14 also with forergninstitutions.

Centro Ternpo Reale - Tvenzeempo Reale, fondato da Luciano Berio nel 1987, èun centro di produzione, ricerca e didattica musicalesostenuto dalla RAI-RadioTelevisione ltaliana, dalla

Regione Toscana, dal Comune di Firenze, dal Ministeroper i Beni e le Attività Culturali e da fondazioni private.Negli ultimi anni Tempo Reale è stato protagonista dinumerosi eventi musicali in ltalia e all'estero, quali le pro-duzioni legate alle opere di Luciano Berio: Ofanin, esegui-to in tutlo il mondo: Outis. andalo in scena al Teatro allaScala nel 1996 e ripreso nel 1999 prima alla Scala e poi alThéàtre du Chàtelet di Parigi; Cronaca del Luogo,l'azionedi teatro musicale che ha inaugurato i l Festival diSalisburgo del 1 999; Altra Voce, il nuovo lavoro da camerarappresentato alla Carnegie Hall di New York nel marzo2001 e che porterà il Centro per un periodo di lavoro aTokyo nel 2002. Durante il 2000 il Centro ha curatoGeografla, un intervento musicale per il Padiglione ltaliadell'Esposizione Universale di Hannover, un'installazionesonora - strutturata in quattro ampie zone temporali evo-cative delle caratteristiche ambientali di diverse regioni ita-l iane - i cui suoni e rumori venivano mossi nello spazioattraverso una serie di nuove tecniche di soazializzazioneappositamente sviluppate. Molti dei principali compositoriitaliani realizzano le loro opere - orchestrali, da camera,radiofoniche, di teatro musicale - negli studi del Centro, traquesti Ambrosini, Battistell i , Berio, Camilleri, Clementi,Corghi, De Rossi Re, Guarnieri, D. Lombardi, L. Lombardi,Olivero, Pennisi, Scianino, Stroppa, Vacchi e numerosialtri; recentemente Tempo Reale ha iniziato anche unapolitica di ospitalità destinata ai giovani compositori cheintende da un lato favorire lo scambio di idee ed esperien-ze a tutti i livelli della conoscenza e dall'altro Dromuoverela creatività musicale in diversi campi espressivi e linguisti-ci. Tra le altre attività di produzione vengono curati il restau-ro e la riedizione di opere di musica elettronica analogicacreate dagli anni Cinquanta in poi come pure la ripresa eI'esecuzione di importanti lavori del repertorio elettroacu-stico e strumentale di autori come Berio, Maderna, Kagele Stockhausen.l-organizzazione regolare di workshop e seminari integraI'attività scientifica e musicale: inconlri sia divulgativi siaspecialistici sulla musica contemporanea e sulle nuovetecnologie ad essa legate hanno vislo e vedranno la par-tecipazione di numerosi relatori di rilievo internazionale.Inoltre, il dipartimento di educazione diTempo Reale è par-ticolarmente impegnato nella promozione e diffusione diun progetto di alfabelizzazione musicale per bambini attra-verso le nuove tecnologie: esso è rivolto alle scuole ele-mentari e si sta svolgendo in diverse città italiane (Firenze,Siena, Roma, Milano, Radicondoli), in collaborazione concomuni, associazioni musicali e istituzioni scolastiche.Per quanto riguarda le attività di spettacolo, dal 1994, oltrealla regolare attività produttiva, vengono proposti cicli diconcerli e incontri in vari luoghi e contesti della città comela Sala Vanni, i l Museo Marino Marini, lo Studio C dellaRAl, la sala Bartolomeo Cristofori, Palazzo Medici-Ricciardi, i l giardino di Vil la Vogel.

Centro Tempo Reale was founded by Lucrano Berio in/987. /Í is a centre for nusica/ producllon, research andteaching which is funded by the RALRadb Te/evisronelÍa/iana, Íhe Regron ol TuscanS1, lhe Clty of F/orence, theMrnistry of Cullural and Environenlal Conservallon andprivate lnstitutions.ln recenl years CentroTempo Reale has played a leadingro/e in a nunber of importanl nusical events, not only lnltal1q but also abroad.These have included productrons /inked to conposi-tlons by Luciano Berlo:Olanim, whrch has been perfor-ned a// over the world; Oulis, flrst perforned at the'Teatro de//a Scala'rn /996, appeared agaln al "La Scala"rn 1999 and Íhen at the "Théàtre du Chàtele( ln Pails;Cronaca del Luogo, the opera which opened the SalzburgFestiual in /999; Allra Voce, a new chanber work pelonned at Carnagle Ha//, New York, ln March 2001, will takeCentro Tempo Reale to Tokyo for a perlod of work ln2002.During the year 2000, Centro Tempo Reale presentedGeografia at the /tallan Pavilion of the Universa/Exposition in Hannover. A sound inslallation aranged infour femporal zones lo evoke environnenlal fealures ofdifferent ltalian regions, a serles of new technlques werecreated specifical/y for the prqecl. Many ltalian conpo-sers creale their orchestral, chanbet radio and musica/works at lhe studios of Centro Tempo Reale. They rnclu-de Anbrosini, Battistelli, Berio, Canl/leri, Clenenll,Corghi, De Rossi Re, Guarniei, D. Lonbardi, L. Lonbardi,Olivrero, Pennrsl, Sclanlno, Stroppa, Vacchl and nanyothers. Recently Centro Tempo Reale has /aunched apo/icy of hospitaliÍy alned at young composers to encou-rage the exchange oÍ views and expeiences at everylevel, and lo pronole nusica/ creaÍivlty in differentexpressive and linguistic llelds. Anong other aclivltles,Centro Tempo Beale is rnteresÍed ln digltally re-edilrngelectronic nusic recorded wlth analoglcal technology lromthe /950s onwards. CentroTempo Beale also speclalisesin the recording of e/ecÍronic musrc by composers such asBerlo, Maderna, Kagel and Stockhausen.Workshops and seminars are organlsed on a regu/arbasrs. ConÍerences are aranged to pronote contenpo-rary nuslc and exanine new technologrcal advances, andnajor experts from a// over lhe woild have taken part. Theeducalion deparlnent of CentroTempo Reale ls acÍivelyinvo/ved in Íhe pronotlon of nuslcal instrucÍion Íor youngchildren by neans oÍ new technologies: prlgrannesrnvolvrng elementary schoo/ children are actlve ln nanylta/ian cifles (Florence, Siena, Bone, Milan, Radicondolr),and they have been enthusraslrcally supported by cltyaulhorities, nusica/ institutions and schools.Since 1994, Centro Tempo Reale has organrsed pro-grannes of concerts and conferences ln differenÍ insÍilu-Írons in F/orence, rnc/uding the Sala Vanni, Íhe MarinoMarrni Museun, Studlo C oÍ the RA/ T( the BartolomeoCnsÍofori Boom, Palazzo Medicl-Rlcciardi, and the oar-dens of Vllla Vogel.

DtE K[_]lf']s"lt lDiElR. FlulcE = lr HllE ,AR.T clF lFl.lGlt.lLIE " t'AR..lt DIF t,\ lFl..lcLU E

O,E,T.Li ,S,OncxesrRl Eunopse oet Tenrno Ltntco Sprntuemlle

European Orchesîra of Teatro Lirico Sperinenla/e

OtlavinolPiccolo TrombonetTromboneMarie Christine Goergen -tAia! The Hague Robb Tooley - LondralLondon

FlautVF,ufes Basso tuba/BasstubaThomas Goepfer -LionelLyon Ben Ellin -LondralLondonFlorian Cousin - LionelLyon

Ffauto contralt otAtto flute TastierelKeyboards

Anne Emmanueile Davy .LionetLyon t"'îÎiix,?íl?[^^lii,,"iri'Iilr**

OboelOboeQuentin D'Haussy -lionelLyon Percussioni/Percussions

Massimo Melillo - Torinol Turin

Corno inglesel Engtish horn Alberto Occhiena -Torinol Turln

Solveig Tranchant - Lionel LyonArpalHarp

Clarinetti/Ctarinefs Federica Mancini 'Torinol TurinNicolas Nageotte - Lionel Lyon

Jerome Salier - LionelLyon Violino/ViolinDmytro Tkachenko - Londral London

Clarinelto basso/8ass clarlnetNalhalie Jaffrain - LionelLyon YiolelViolas

sax (conrralro/tenore[saxoph anes (arto/tenor) tn]lfH$ii;fi:'j|,5r,!"'llliiJfLomLuiza Beddoes - londral London

Sarah Ings -LondralLondon Violoncello/Cello

F a g o t t o / B a s s o n A s t r i d S c h i i n s - t A i a | T h e H a g u eDenis Notìen 'tAial rhe Hague

Gontrabbasso/ Doubre bass

Corni/Horns Jelte van Andel - tAial The Hague

Tjitske Hempenius - tAialThe Hague' Jin-Su So'tAialThe Hague- ChilarralGuitar

Fernando Riscado Cordas - tAial The HagueTrombelTrumpets

Maurice Ditmer - tAialThe Hague lflandolinalMandolinDaniel Conneally - Londral London Fabio Gallucci - NapolilVaples

Direttore I ConductorMarcello Bufalini

CRNTRNT solslDEL TEATRo LRco SpTRIvTNTRLE DI SPCLLIO .,A. BELLI,,

Singers of theTeatro Lirico Sperimentale of Spoleto "4. Belli"

Novella Bassanosopranolsopnno

Marianna Merolamezzasopranolmezo

Nicola Pascolilenoreltsnol

Giampaolo Vessellabasso/óass

BIOGRAFI= / PROFILtrSHa studiato viola con P Farulli e direzioned'orchestra con B. Aprea. Ha diretto per moltianni l'ensemble "Piccola Accademia", Nel1993 e 1994 ha frequentato i corsi di pele-zionamento in direzione d'orchestradell'Accademia Musicale Chigiana tenuti da l.Musin, V Gergiev e M,-W. Chung. Nel 1994ha debuttato sul podio dell '0rchestraSinfonica di Graz, della quale è regolarmenteospite, dando inizio a un'intensa atîività inter-nazionale che lo ha visto dirigere prestigiosicomplessi come l 'Orchestra della SuisseRomande, I 'Orchestra del Mozarteum di Salisburgo,I'Orchestra della Radio di Monaco di Baviera, I'Orchestradel Teatro "La Fenice" di Venezia, la MitteldeutschesRundf unkorchester di Lipsia, la Radio SymphonieOrchester e la Tonkúnstlerorchester di Vienna. in sale oualiil Gewandhaus di Lipsia, il grosses Festspielhaus diSalisburgo, il Musikverein e il Konzerthaus di Strasburgo.,il Teatro Nazionale di Bratislava, il Kammeroper di Vienna,il Teatro Verdi di Sassari, il Teatro Rendano di Cosenza. Fraisuoi prossimi impegni: REolettoal Festival Costa Azaharin Spagna; la registrazione in prima assoluta dell'operaPinocchlodi W. Hiller, con I'Orchestra della Radio di mona-co di Baviera; La Travrala all'Opéra du Rhin. Dal 1997 al200 si è dedicato alla Jormazione dei giovani in orchestraouale diretlore stabile dell 'Orchestra Giovanile dellaMarsica (Avezzano). E docente di direzione d'orchestra alConservatorio "A. Casella" dell'Aouila.

Ha iniziato lo studio del canto presso la scuo-la "G.0. Pitoni" di Rieti e frequentato poi ilConservatorio "4. Casella" dell'Aquila, diplo-mandosi col massimo dei voti e la lode. Si oer-feziona con il mezzosoprano M. Gentile. Tra ifinalisti dei concorsi "M. Basiola" di Cremonae "Cascina lirica" di Pisa, riceve il premio perla piu giovane promessa, Frequenta il corso"Opera Workshop" su Cosi fan tuttedi Mozartpresso la scuola di Fiesole di ClaudioDesderi. Ha vinto il 54" Concorso "ComunitàEuropea" per giovani cantanti lirici del Teatro

Laureata in Conservazione dei Beni Culturalipresso la facoltà di Lettere e Filosofia dellaSeconda Università degli Studi di Napoli si èpoi diplomata in canto con il massimo dei votial Conservatorio di Musica "D. Cimarosa" diAvellino e ha vinto il 54" Concorso "ComunitàEuropea" per giovani cantanti lirici del TeatroLirico Sperimentale di Spoleto, debuttandonella stagione 2000 nelle opere Midea (2) diO. Strasnoy, Le CrnesidiGluck, Oberto Contedi S. BoniÍacro di Verdi e Carmen di Bizet.

Lirico Sperimentale di Spoleto, dove ha debuttato ne Le Connunity" for young opera slngers at the Spoleto TeatroCrnesidi Gluck e Carnen di Bizet. Svolge intensa attività Llrico Spennentale, where she made her debut in Gluckbconcertistica. Le Cinesi and in BrzetbCarmen.

He sludied vio/a wlth P Farulll and conducÍingwilh B. Aprea. He dlrected lhe ensenble"Plccola Accadenia" for several years. ln1993 and /994 he atlended conduclrngnasler c/asses al the Accadenla MusicaleChigiana he/d by /, Musln, V Gergiev and M.-W Chung. ln /994 he nade hls debut con-ducting the Graz Synphony Orcheslra, wherehe is a regular guesl-conduclor; starting aninÍense inlernaÍional activity lhat took hln lodirect inportanl ensenbles llke the Suisse

Honande Orchestra, the Salzburg MozarleunOrchestra, the Munich Eadlo Orcheslra, lhe Tealro "LaFenice'Orcheslra ol Venlce, Íhe Lerpzlg MitteldeutschesRundÍunkorchestet lhe Radio Synphonie Orchesler andthe Tonktinstlerorchesler of Vienna; he has conducled inhalls such as the Lelpzlg Gewandhaus, lhe Salzburg gros-ses Festsnlelhaus. lhe Strasbouro Musikverein andKonzerthaits, the Nationa/Theatre of

-Bratis/ava, lhe Wenna

Kamnerope4 the Tealro Verdi of Sassari and the TeatroHendano of Cosenza. Anong his nearesl engagementsare: Rigo/elto at lhe Costa Azahar Festiual in Spain; theflrst absolute recordlng of the opera Pinocchlo by W Hilletwith the Munich Radio Orchestra,'La Traviata at the Opéradu Rhin. Fron /997lo 2000 he devoted himself lo the training of orchestra young nusicians as a permanenl con-duclor of lhe Orcheslra Giovanrle della Marsica(Avezzano), He is conducÍing prolessor at the '4. Case/la'Conserualory ol LAqulla.

She started sludylng singing at the "G.0.Pitonl'school of Bieli and laler allended Íhe'4. Casel/a" Conservalory of L'Aquila, galnlnga flrst-class drplona wilh honour She nasle-red slnging wlth the nezzo-soprano M.Gentlle, Anong the frnallsts of the conpetl-lions 'M. Basiola'of Crenona and "Cascinalirica"of Pisa, she obtarned the prize as youn-gest talent. She altended the "OperaWorkshop'classes on MozartbCosì fan tutteal the Fiesole school of Claudio Desderi. She

u/on lhe 54k ConpeÍitron "European

She graduafed in Cultural EstateConservaÍion fron the Neapolltan SecondaUniversità degli Studl, Faculty of Lelters andPhilosophlr She later gained her flrsf-classsrngrng drp/ona at the Ave/lrno D Crnarosa"Musrc Conservatory and won the 54thConpetiÍion "European Connunlly" foryoung opera singers al Íhe Spoleto TealroLirico Sperinenfale, naking her debut in the2000 season in the operas:Midea (2) by O.StrasnoJl in Gluckb Le Cinesi, in VerdiS

Novella Bassano

DIE KUNST DFR FUGE . THE ART OF FLICUE . L'ART DE LA FUGUE

Specializzata in un repertorio che spazia dalla musicabarocca alla contemporanea, svolge intensa attività con-certistica collaborando con I'Associazione culturale "F.Durante" di Caserta, "Ars Nova" di Benevento, conl'Orchestra Nazionale da Camera della Moldavia,fOrchestra da Camera dei Balcani e molte allre.

Oberto Conte di S. Bonifacio and in Blzetb Carmen.Specia/ized in a reperlolre whlch goes lron Baroque musiclo conlemplrary music, she ls engaged in an lnlense con-cerÍ activiÍy co//aborafing wilh lhe 'Ars Nova"of Benevenlo,wllh the Chanber Nationa/ Orcheslra of Moldavia, theChanber Orchestra ol Íhe Balkans and nany olhers.

He started his nusica/ educalion sÍudyingplano. Afler galnlng his hlgh-schoo/ dlplonain nusic he Íurned to singing, sludying at lheVenice school of master Franco Ghitti. HeobÍalned a flrst-class singing drplona at theUdlne Conservalory'Jacopo Tonadlnl".Flnallst al the Mllan Natlonal Conpetition ofthe Socletà Umanitarla and at the/nternalional Conpetilion of Rocca delleMacie, he was lnvited to the 2Jd festival ofthe best muslcal talenls in Trivenelo inClttadella. He oarllcipated to nunerzus czn-

certs of lyric and sacred music, anong which the perfor-nances of the OralorioPaolo dilarso by father EernardlnoRizzl, the Petite Messe Solennelle by Rossini, Íhe GrealMass in C ninot /fe Requiem and theCoronation Mass ú7MozarÍ. Finallst at the 54th Conpetition "EuropeanConnunity" of Spolelo for young opera slngers, he tookpart in the season of the Teatro Llrlco Sperinenlale naklnghls debut ln Ezetb Carmen. He studles slnglng under theguldance ol master B. Prior and allends conducllng clas-ses held by naster E Dorsl in Milan.

He sÍarted his nusica/ sludy under the gul-dance ol B. Fenari, professor oÍ lrombone atiro at the Milan Conseruatory until he gar-ned his Conptnento Medlo. He enrolled allhe Milan State Unlversitlq Faculty of Letlersand Philosophlq and at the sane time hestarted studylng conpositlon at the MilanConservatory with G. Posslo, E Delli Pizzland /. Daniell. He graduated ln ChoraleMusic and Chorus Conducting with DZingaro and he goÍ a master ln VocalTechinque and Chorale Conductrng with G.

Eredolo, S. Woodbury and G. Acclal. He was vocal lechnique teacher of the Legnano boyb chorr 'Jubllate" and,since /993, he is a nember of lhe vocal octel "Wl/ianEyrd'with whrch he has undertaken an lnÍense concertactivity, ln lhe years /994-1996 he was one of Íhe singlngteachers at the "G. Pucclni" Music Acadeny of Legnano. /n/996 he founded the Clvic Chorus "Euphonla" olCarbonate (Cono) and in /998 he lounded the "EuphonlaEnsenb/e" of whlch he is Íhe conduclor. ln the 2000Sprlng season he was invited by the Teatro LlrlcoSperlnenÍale of Spo/eto to Íake parl ln lhe perfornancesof Íhe oratorios Jephte andJonas by G. Carlssini as solol-st bass, he/d ln severa/ citles ol Unbia. He studled operasingrng wiÍh C. De/ Bosco rn Milan and score wlth E.Ferrarl in Treviso. He now studies slnoino wlth O. diCredico ln Boloona.

Ha iniziato la sua preparazione musicale stu-diando pianoforte, Dopo aver conseguito lamaturità l iceale ad indirizzo musicale, è pas-sato allo studio del canto a Venezia, allascuola del maestro Franco Ghitt i. Si è diplo-mato in canto presso il Conservatorio"Jacopo Tomadini" di Udine con il massimodei voti. Finalista al Concorso Nazionale dellaSocietà Umanitaria di Milano e al ConcorsoInlernazionale di Rocca delle Macie, è statoinvitato all la XXlll rassegna dei migliori talen-ti musicali del Triveneto a Cittadella. Partecipaa numerosi concerti di musica l ir ica e di musica sacra, trai ouali soiccano I'esecuzione dell'Oratorio Paolo di Tarsodipadre Bernardino Rizzi, la Petite fulesse Solenne/le diBossini, la Grande Messa in do min., tl Requien e laMessa dell'/ncoronazione di Mozart. Finalista al 54"Concorso Comunità Europea per giovani cantanti l ir ici diSpoleto, partecipa alla stagione del Teatro LiricoSoerimentale debuttando nella Carnen di Bizet. Studiacanto sotto la guida del M" B. Prior e segue i corsi di dire-zione d'orcheslra tenuti a Milano dal M" F. Dorsi.

Ha iniziato gli studi musicali sotto la guida diB. Ferrari, titolare della cattedra di trombone atiro al Conservatorio di Milano, fino al conse-guimento del Compimento Medio. lscrittoall'Università Statale di Milano alla Facoltà diLettere e Filosofia, ha contemporaneamenteiniziato gli studi di composizione alConservatorio di Milano, sotto la guida di G.Possio, F. Dell i Pizzi e L Danieli. Si è diploma-to in Musica corale e direzione di coro con D.Zingaro e si è perfezionato rn Tecnica Vocalee in Direzione Corale con G. Bredolo. S.Woodbury, G. Acciai. E stato maestro di tecnica vocale delcoro di voci bianche "Jubilate" di Legnano e dal 1993 èmembro dell'ottetto vocale "William Byrd" col quale haall 'att ivo un'inlensa attività concertistica; negli anni 1994-1996 è stato uno dei docenti di canto dell'AccademiaMusicale G. Puccini di Legnano.Nel 1996 ha fondato i l Coro Civico "Euohonia" diCarbonate (CO) e nel 1998 ha fondato "EuphoniaEnsemble" dei quali è direttore.Nell 'ambito della stagione di primavera 2000 è stato invi-tato dal Teatro Lirico Sperimentale di Spoleto a partecipa-re come basso solista all'allestimento degli oralori Jephlee Jonas di G. Carissimi tenutisi in varie città umbre. Hastudiato canto l ir ico con C. Del Bosco di Milano e spartitocon E. Fenari di Treviso. Attualmente studia canto con O.di Credico di Bologna.

Nicola Pascoli

Giampaolo Vessella

Teatro Liricc Sperirnentale di Spoletc "A, Belli"

ll Teatro Lirico Sperimentale di Spoleto è stato fon-dato nel 1947 da Adriano Belli, allo scopo di awiarealla carriera lirica quei giovani che, avendo già com-piuto gli studi di canto, non avevano ancora debutta-to. I vincitori del Concorso Comunità Europea perGiovani Cantanti Lirici sono avviati, attraverso uncorso di due anni, alla preparazione delle opere che,sotto la guida dei registi e dei direttori, sarannomesse in scena nella stagione lirica di presentazio-ne. Sulla vocalità dei vincitori si imposta la scelta deititoli da allestire, che per ragioni didattiche affrontanoun'opera del Sei-Settecento, una dell'Ottocento, unadel Novecento.Hanno vinto il concorso e debuttato nella StagioneLirica dell' lstituzione, molti ira i più grandi nomidella lirica internazionale tra cui ricordiamo CesareValletti, Franco Corelli, Antonietta Stella, AnitaCerquett i , Giangiacomo Guelf i , Anna Moffo,Gabriella Tucci, Marcella Pobbe, Rolando Panerai,Margherita Rinaldi, Leo Nucci, Ruggero Raimondi,Renato Bruson, Mietta Sighele, Veriano Luchetti,Luciana D'lntino, Mariella Devia, Lucia Aliberti. Negliultimi anni Marcello Giordani, Natale De Carolis,Giusy Devinu, Elisabeth Norberg Schulz, MonicaBacelli, Roberto Frontali, Nuccia Focile, GiuseppeSabbatini, Roberto De Candia, Sonia Ganassi,Norma Fantini, Manuela Kriscak, Daniela Barcellona,Monica Colonna, Nicola Ulivieri.Hanno collaborato oer I'attività didattica musicistiquali Lina Cuscinà, Vincenzo Bellezza, FrancoCapuana, Ottavio Zi ino, Nino Rota, GiuseppeBertel l i , Alberto Paolett ì , Luigi Ricci , RolandoNicolosi, Carlo Ventura, Fernando Cavaniglia e per larecitazione e il movimento scenico Riccardo Picozzi,Tatiana Pavlova, Attilia Radice, ltalo Nuziata, PaoloBaiocco, Alvaro Piccardi, Gabriele Dolcini, StefanoVizioli, Stefano Monti. Per la didattica musicaleMietta Sighele, Giampiero Taverna, Spiros

The "Teatro Llrico Speinentale di Spo/eto" 'was

founded in 1947 by Adnano Be//i, wrÍh the aim of he/-ping students who had already conpleÍed singingstudies but who had not yeÍ nade their debut.Wnners of Íhe European Community CompetitionforYoung Opera Singers attend a fwl-year coursewhere they are Írained ln preparaÍion of operas underthe guidance of the directors and conductors who wi//laÍer put on Íhe operas during the season. The titlesto be put on are chosen on the baslcs of the stu-dents'vocal characte4 however for teaching reasonsit is necessary for the sfudents to learn an opera fromthe Sixieenth/Sevenleenth cenÍur14 one from lheEighteenth cenlury and one fron the Nineteenth cen-ru4rThe greatest names on the international operascene have won the conpetiÍion and had Íheh debutdurrng the lsÍiÍution's opera season. Just to nenÍionsome of Íhem: Cesare Valletti, Franco Core/li,AnÍonieÍta SÍella, Anita Cerquetti, GiangiaconoGuelfi, Anna Moffo, Gabrrella Tuccl, Marcella Pobbe,Rolando Panerai, Margherifa Rinaldi, Leo Nucci,Ruggero Ralnondr, Renato Bruson, MieÍta Srghele,Veriano LuchetÍi, Luctana D'lntino, Marrella Devia,Lucra Alibertl. ln the last few years Marce/lo Giordani,Nata/e De Carolls, Giusy Devinu, Elizabelh NorbergSchulz, Monica Bacelll, Roberto Frontali, NuccraFocile, Giuseppe SabbaÍini, HoberÍo De Candra,Sonia Ganassi, Norna FanÍlni, Manuela Knscak,Daniela Barce/lona, Monica Co/onna, Nicola U/ivieri.Musiclans like Lina Cuscinà, Vincenzo Bellezza,Franco Capuana, 2ttavio Zinq Nino Rota, GluseppeBerÍelli, AlberÍo PaoleÍti, Luigi Ricci, RolandoNlcolosr, Carlo Ventura, Fernando Cauaniglra haveworked on Íhe teaching activities, and RiccardoPicozzi, Car/o Prccinato, Tatiana Pavlova, AlÍiliaHadtce on acting and stage nove-nent. MleÍta Sighele, GianpieroTaverna, Spiros Argiris,Massino De Bernart. BrunoAprea Car/o Bergonzi, OtloEde/nanLI/aldenar

Argiris, Massimo De Bernart, Bruno

Aprea, Carlo Bergonzi, Otto Edelman and WaldemarKmentt, Prestigiosi registi tra cui Luca Ronconi, UgoGregoretti, Gigi Proietti, Giorgio Pressburger, AlvaroPiccardi, Giancarlo Cobelli, Sandro Sequi, PieraDegli Esposti, Stefano Monti, Denis Krief, HenningBrockhaus,ll Teatro Lirico Sperimentale ha allargato il propriocampo d'azione nell'ambito della didattica e della for-mazione musicale organizzando, in collaborazionecon la Regione Umbria, con la Provincia di Perugia eil Fondo Sociale Europeo, corsi per maestrl colla.boratori, per tecnici e accordatori di pianoforti, oltreal Corso diqualificazione professionale per pro.feesori d'orchegtra che ha dato vita all'OTLiS,I'Orchestra delTeatro Lirico Sperimentale di Spoleto,Dal 1993 organizza inoltre il Concorso Interna'zionale per Nuove Opere da Camera "OrpheuS" acadenza biennale, Presidente della giuria internazio'nale è Luciano Berio, lJopera vincifice viene rappre-senlata in prima mondiale a Sooleto,ll Teatro Lirico Sperimentale collabora inoltre conalcuni tra i maggiori teatri lirici italiani tra cui ilTeatrodell'Opera di Roma, ilTealro Comunale di Firenze, ilTeatro Comunale di Bologna, lo Stadttheater diKlagenlurt e I'Arena Sferisterio di Macerata,Ustiluzione ha ricevulo nel 1992 dalla Commissionedelle Comunità Europee il Premio "Caleldoscopio"per la cultura e nel 1994 il "Premlo Abblatl" dellaCritica musicale italiana per "l'assiduo contributo allalormazione di nuovi interpreti e I'beazbne e la rea.lizzazione del Concorso Internazionale 0r0heus".

i Knentl, Renalo Eruson, NaÍa/e De Carolis havei been involved in nusic courses. Fanous directors2 such as Luca Ronconl, Ugo Gregoretll, Gigl ProleÍti,: Glorgio Pressburgel Aluaro Piccardl, Glancar/o? CoOétti, Sandro Séqui, Plen DegliEsposti, Stefanoi Monli, Denls Kriel Henning Brockhaus.i The 'Tealro Lirlco Sperlnetale" has gone furtheri afield in teachlng and in nusic tralnlng by organzlng,7 together wllh the Hegion of Unbria, the Province oÍ. Perugia and the European Social Foundallon, cour-i ses

-br accompanlsils, for piano technicians and

i luners, besldes tha Course lor ùrcheetrat Playersi which has given lifa Ío the OTLIS, Orchestra of Teatroi Lirico Sperlnentale diSpoleto,i Slnce /993 lt orgailzes 'lnternatlonal Compe-" tltlon lor New Chamber Operas "Orpheus',i President ol the lnternatlonaliury ls Luclano Berlo.i The wrnning conposltion has lts world praniere lni Spoleto,i. The "Teatro Lhlco Sperinenta/e' also work wllh" sone ol the naior lta/ian opera lhealres, such as" "Opera di Bona', "Tealro Conunale dl Firanze',i 'Tealro Conunale di Bologna', Stadltheater ol,. K/agenfurl and'Arena Sferisterio dl Macerala",

ln 1992 the lnstitution received tha'Caleldoscoplo"Prize fron lhe European Connunltvb Connissionfor Culture and in' /994 the preítrgnus 'PremloAbblatl'fron the ltallan Muslc Critrcs for'lhe assl.duous contrlbution to the trainlng ol new peíornersand Íor lhe creatlon and settlng up ol lhe "Orpheus"/ n le rna tiona / Conp etlllo n ",

Consiglio direttivo / Executive committee

Presidente Onorario I Honorary PresidentGOFFREDO PETRASSI

Presidenle I ChairnanCARLO BELLI

Vice Presidente I Deputy ChairnanMARIA CHIARA ROSSI PROFILI

Consiglieri I AduisorsALDO MATTIOLI

GIANNITOSCANO

MASSIMO BRUNINISindaco di Spoleto / Maior of Spolelo

GIOVANNI MARIA CASTELLANAAssessore alla Cultura del Comune di Spoleto I Councillor responslble lor Culture ol Spoleto

CARLO ALBEBTO CIRIin rappresentanza della Regione dell'Umbria / Represenlalive ol the Begione Unbia

VITTORIO BIPA DI MEANAin rappresentanza della Provincia di Perugia I Represenlalive ol Perugia Province

VALENTINO PAPARELLIin rappresentanza dell'A.P.î dell'Umbria / Represenlaliue of Unbria APT

FRANCESCO ERNANIin rappresentanza del Teatro dell'Opera di Roma I Hepresentalive of Teatro del/'Opera di Bona

ANGELO PERSICHILLI

DANIELA MALUSARDI

Revisori dei Conti I AudilorsPresidente I Presidenl: PAOLO MARTANI

Membri effettivi I Menbers. MARIO BOTTINI, NANDO TOMASSONI

Membri supplenli I Depuly nenbers. MARIO RIDOLFI, DOMENICO ANGELINI

Diretlore 0rganizzativo e Segretario GeneraleGeneral l,lanager and Genera/ Secretary

CLAUDIO LEPORE

Direttore AfisticoArlistic Direclor

MICHELANGELO ZURLETTI

CoNmro futrnctt'tE, Pnomozrote e RlccoLn Faxot I lntee, PnousnoN aao Funo Rttsrua ConutneeSerenella Papi Ciclitira (coordinatrice I coordinalor), Giuseppina Zito, Giancarlo Nardi

Grande Amico Onorario I Honorary FriendDenise Cocco Delitala Pitolli

Prnrroffn "l 'Arto r'lalla Fr rn2" / Prnior-t' "l 'Ar-fo r"lolln Ft tîtn"I l \ - / V \ J L L \ J L / \ r L V \ J V i l U I U \ J U I r T V J V V L L / ì / L V V V / r s t v Y v

Coordinatore artistico I Artistic CoordinatorLUCIANO BERIO

Direttore organizzativo I General Manager Direttore artistico / ArÍisÍrc DrrectorClaudio Lepore Michelangelo Zurletti

Segreteria artistica / Artistlc SecrelaryPaola Sarcina

Coordinamento eseculivo Segreteria di coordinamento Gestione amministralivaExecuÍlve Coordrnalor Genenl Secretanat AdnÌnistrative CoordinatorCaterina de Rienzo Silvia Matricardi Maria del Mar Cuasante Ruiz

Consulente legale / Legal ConsultanÍMassimo Pavolini

Attività formativa e didatticaCon tinurng Dldactic Coordinator

Katia Lini

Alloggi e logistica / Lodging Services CoordinatorBarbara Casagrande

Amministrazione / Adninistra tionAdele Capone, Nazzareno Cretoni

Silvia Bacino, Roberto Bruno

Collabo ratore se rvizi general i / Tech n ica / S e rvrces Coo rdin a to rNazzareno Pera

Stefania Santi, Gianluca Costanzi

Ufficio stampa / Press OfÍiceCaterina Rita Andò

Redazione programma di sala / Progranne EditorsPaola Sarcina, Alessandro Zignani

Live-elecfronicsCentro Tempo Reale, Firenze (Paolo Pachini, Francesco Canavese)

BH servizi audio I BH Audio Servbes

Documentazione audio-video I Audio-video ServicesAccademia Brunelli, Media Production, Mediagroup Communication, Emaki srl

Servizi fotografici / PhoÍo ServbesRiccardo Musacchio, Massimo l\4enghini, Riccardo Spinella

Strumenti musicali / Musica/ instrunenÍsLa Nuova Musica, Alfonsi pianoforti, DSM, Michael Gàrtner

Trasporti / TranspotÍsSìcaf Trasporti, Spoletina Trasporti

Elaborazione gralica I Graphic DesignerStudio Mario Brunetti

Stampa / Pnnting Nuova Eliografica snc - Spoleto