Ya estamos en Internet:

www.revistaalborada.es

Llega la temporada estival de nuevo, e imagino quemás de uno-a habrá aprovechado la Feria del Libropara ir acaparándose de libros para este verano; ven-go diciéndolo ya desde hace tiempo y en esta oca-sión además es que lo justifico: parece que el ambien-te cultural de este país, se está animando un poco a

realizar nuevos proyectos, a salir a la calle y así darnos a conocer nue-vas alternativas.

Lo digo porque he recibido con grata sorpresa la revista ESPACIOS quepublica la Fundación Faustino Orbegozo Eizaguirre de Bilbao; la revistaALDABA pulicada por la Asociación Itimad de Sevilla y la revista culturaldigital MAISONTINE también ha hecho su presencia en Cantabria, loque demuestra que aún seguimos unos cuantos en el empeño de hacerviva la palabra y todo lo relacionado con el arte.

Deseamos que pasen un buen verano y prudencia, porque “más vale lle-gar tarde que nunca”. ¡Felices vacaciones!.

Mª José Mielgo Busturia

••••••••••••

Berriz ere udaldia hemen dugu, eta batek baino gehiagok Liburu Azokauda hontarako liburuak biltzeko aprobetxatu egin duela imajinatzen dut;aspalditik hauxe esanez naukazue eta oraingo honetan justifikatzen dut:badirudi herrialde honetako giro kulturalak ekintza berriak bultzatera, ka-lera irtetera eta honela aukera berriak ezagutaraztera jotzen duela.

Hau adieraztearen arrazoia Bilboko Faustino Orbegozo EizaguirreFundazioak argitaratzen duen ESPACIOS deritzon aldizkaria ustekabe at-seginez jaso egin dudalako duzue; Sevillako Itimad Elkarteak argitaratu-riko ALDABA aldizkaria eta MAISONTINE aldizkari kultural digitala ereCantabrian agertu omen da, hitza eta arteaz zerikusia duen guztia biziirauteko batzuk hor egon gaudela frogatzen dutelarik.

Udaldi ezin hobea igarotzea opa dizuegu eta zuhurtziaz jokatu, “beran-du heltzea inoiz ez egitea baino hobe” delako. Oporraldi zoriontsua!

Mª José Mielgo Busturiak

Editorial

ALBORADA Nº 27

Socios de Honor: Carmen Posadas, PabloGonzález de Langarika, Blanca Sarasua, Sabina dela Cruz;In memoriam:Blas de Otero.

Fundada por:Mª José Mielgo Busturia.

Edita:Asociación Cultural LITERARTE.

Presidenta de la Asociación y Directora de publi-caciones:Mª José Mielgo.

Secretaria:Itziar Elguezabal Fernández.

Tesorero y Relaciones Públicas: Narciso DíezGallarreta.

Vocal:AnaMª Suero Rabanal.

Equipo de redacción: Fernando Zamora, ItziarElguezabal,Isabel Guezuraga y Mª José Mielgo

Corresponsales:Alicante:Aitor Larrabide.Vitoria-Gasteiz:Adolfo Marchena.

Barcelona:AntonioSala Arnau y José Luis GarcíaHerrera.EEUU:Elvia Ardalani.Madrid:Jose Rodríguez Chaves.Puerto Rico:Mª Juliana Villafañe y Mairym CruzBernall.Ecuador:Sara Vanegas Cobeña.Zaragoza:Nacha Martí Alonso.

Maquetación:Javier Sanz / Impresión:Kopiak

Correspondencia y colaboraciones:Revista ‘Alborada-Goizaldia’

Ap.de Correos 1329 - 48080 Bilbao (Vizcaya)Tel:670 86 15 27 - Fax 942 67 01 42

marijosemb@gmail.comrevalborada@gmail.com

http://www.revistaalborada.es

Dep.legal nº BI-2527-01©Alborada Goizaldia. Bilbao 2008. todos los de-rechos reservados.Esta publicación no puede serreproducida ni total ni parcialmente,sin el permi-so por escrito de la editorial.

Editorial .................................................2

Frases célebres y noticias .................3

Baúl poético:Elvia Ardalani ........................................4Juan Orozco..........................................4Jorge L.Avilés Concepción ................5María Juliana Villafañe ..........................6Rafael Bueno Novoa ...........................6Yanisa Henríquez Echevarría .............7Fede Bilbao............................................8Teresa Marcilla......................................8Rocío de la Cueva................................8Agustín Laguna ....................................9

Isabel Díez Serrano (A.C. Myrtos)..............9Alexis R. (A.C. Myrtos) ...................................9

Rincón del escritor:Félix Martínez de Aristín ..............................10Elvia Ardalani ...................................................11Emilio Ríos.......................................................12

N. Martí Alonso: Zaragoza y la Expo .........14

Mª Sergia Guiral: Operación amigos: “Laconquista del aire” .........................................15

La entrevista: María León Bascur: funda-dora de la revista literariaSAFO de Chile, que prontocumplirá veinte años ......20

Euskal Literatura:Lexicografía vasca (II) ....................................26

Literatura con especias:Banana Yoshimoto:“Sueño profundo” .......28

José Rodríguez Chaves: Ausencias .............29

Eventos:Exposición sobre Carmen Conde..............30

Cartelera literaria:“El abuelo”.......................................................31

Carmen León: Modernismo Femenino:René Vivien......................................................29

Concursos literarios .............................33

Crítica literaria:“Maestros de la República”,(M.A. Iglesias) ..34“Más allá de todo tiempo y todo anclaje”,(José Rodríguez Chaves)...............................35“La flor de las cenizas”, (Santos DomínguezRamos) .............................................................36“Isabel, Reina de América”, (SorkundeFrancés)............................................................37

Suscripción / Libros y revistas recibidos.......38

Novedades Literarias .........................39

Sum

ario

Frases célebres y noticias

LAS PEQUEÑAS Y MEDIANASLIBRERÍAS PIERDEN MERCADO

FRENTE A LAS GRANDESEra más que sabido que las pequeñas y medianas librerí-as lo iban a tener difícil, porque ya hace años –al igualque las editoriales- estaban viendo que el panorama deventas no era bueno y todo porque las grandes libreríasse llevan el mayor “trozo de tarta”.

Un estudio realizado por Europa Press demuestra cuálesson las dificultades de las pequeñas-medianas libreríasfrente a las muy grandes e incluso a las grandes superfi-cies, donde no olvidemos que también tienen su secciónde libros.

El margen de beneficio, para las primeras, ha sido muyescaso en los últimos años, pero últimamente se demues-tra que están teniendo bastantes pérdidas, lo que dificultaa muchas de ellas, el poder seguir manteniendo sus puer-tas abiertas. ¡Esperemos que este panorama cambie unpoco! y que tanto las pequeñas-medianas librerías, comolas pequeñas-medianas editoriales, no terminen siendoabsorbidas –como pasa siempre- por el tiburón que supo-nen las grandes empresas, en este caso grandes editoria-les que se están haciendo con todo el mercado hasta elpunto de monopolizarlo. Una vez más el refrán no seequivoca: “El pez grande se come al chico”.

EL VIGUÉS ADOLFO RODRÍGUEZ GANA EL II PREMIO DE LITERATURA DE

TERROR VILLA DE MARACENA

El escritor gallego Adolfo Rodríguez Posada, cuyo seudó-nimo es Sebastian Coh, ha sido el ganador del II Premiode Literatura de Terror Villa de Maracena con su obra'Bajo tierra', publicado por Almuzara.

'Bajo tierra' es la fascinante historia de Violet Hearse, unajoven que vive encerrada en un sótano. En la más inson-dable de las soledades y víctima de una conspiración, elrecuerdo supondrá para ella su única vía de escape. Lossiniestros acontecimientos que jalonan la narración con-fluirán en el pavoroso descubrimiento del destino de laprotagonista.

“La guerra es una masacreentre gentes que no se co-nocen para provecho degentes que sí se conocen

pero que no se masacran”Paul Valéry

(Escritor francés)

¿ D E S E A S V E RP U B L I C A D OT U R E L ATO ?

Alborada - Goizaldia publica relatos de suslectores. También se pueden enviar obrasensayísticas, crítica, opiniones y sugeren-cias.

Los trabajos deberán enviarse en DIN-A4,mecanografiados a doble espacio y porduplicado (ordenador: disquete - Word6.0). Los cuentos o relatos no deberán ex-ceder las 2 páginas. Las poesías no supera-rán los treinta versos.

Alborada se reseva el derecho de publicaren sus páginas únicamente aquellos textosque tras ser evaluados por el equipo deredacción, responda a la calidad esperada.No se devolverán los originales, por lotanto, ¡se recomienda que registréis lasobras!

Alborada-Goizaldia no se reponsabiliza delos trabajos publicados, recayendo cual-quier responsabilidad únicamente en losautores de los mismos.

“Ver lo que tenemos de-lante de nuestras pro-pias narices requiereuna lucha constante”

George Orwell (Escritor británico)

“La propiedad es unatrampa: lo que cree-mos poseer en reali-

dad nos posee” Alphonse Karr

(Filósofo alemán)

3

4Baúl poético

PESADILLADe “Cruz y Media Luna”

Te rompieron el vientre que carga ala semilla amatista

no recuerdas los nombres ni las manossólo los ojos tristes que veíana través de tu carnelas cadenas atadas a la cuna violácearotas de un solo tajoy el ruido interminable de la máquina aquella

después terminó todoal sueño no soñado lo evaporó la muerte

fue lo mejor quizá

pero las noches llegan y se marchany tu guerra incendiada no da tregua

no habrá perdón posible.

Elvia Ardalani(EE.UU.)

LOZANA ES LA DICHA DE MI SER

radiante como una paloma blanca,abierta al verano y a la resurrecciónde la carne que enhebra delicias.

Tengas flores abiertas en el pechopara este mi aliento renovado,para estos mis ojos sonrientes,para estas mis manos desbocadas,para mi pelvis amorosa y recia.

Te doy amaneceres constantesde luz y de ambrosía perfecta,y te pinto los colores del arco irisen tu bello rostro de ensoñaciones.Te regalo un prisma de diamantespara que juegues con mi pene,y me adentro en tus replieguescomo una canción en los oídos.Te amo, bocanada de airelimpio que respiro, amanecernuevo que resurge a mi presente,luz, topacio de firmezas inherentesa esta verdad sublime: ¡te amo!Y este sentimiento lo renueva todo, me hace alzarme más arriba,más a lo celeste, a la gloria divina,pues es un placer digno de dioses.

Juan Orozco(Málaga)

5

ISLA DE VIEQUES

Ese viento del mar que me trae tu nombreEsas aves marinas que te ven cada día.Eres isla lejana que vive en mi recuerdo.El viento que se mete por tus poros quemados,y se enreda en tu pelo.Las aves que se mecen en el mar de tu isla,Isla verde sufrida.Mi recuerdo se pierde en ese mar terribleque el fragor de los truenos en los rubios del norte hace hervir en sus olas.Hacía ese mar …espejohojarasca azul plata,imagen de retina, de tu retina amada,ilusión derramada sin cauce y sin destino,se vuelve mi mirada.En la tarde pesadajunto al muelle olvidado,evocando momentos de pasiones vividastú te acercas y sientes que la vida se escapaen ronronear de olasen suspiros de aves.

Y me ves como Cristo caminando en las aguas.Mi rostro se te escapaen la tarde callada,y me sientes tan cercacomo si te tocara.En confusión de sombras,en imágenes claras,cuando siente tu pecho que la tarde se escapa.En crepúsculos rojos,por senderos de aguas,yo me acerco a tu ladoy mis manos te llaman.Y cuando ya tu crees que se acerca la horadel amor que esperabas,yo fantasma me vuelvo a las aguas.¡Ese viento del mar que se lleva tu nombre!¡Esas aves marinas que te pueden mirar!¡Esa isla lejana, isla verde dormida!

Jorge L. Avilés Concepción(México)

Vieques, una isla-municipio de Puerto Rico, 10 kilómetros al sur de la isla principal.

Foto: Wikipedia

TE QUIERO AQ

En los callejo

nes del sil

encio,

tu voz muere.

Lo anuncia esta luz de oc

tubre

que en los

jazmines se diluye.

Todo se hace u

mbrío,

oscura sole

dad que nos acech

a.

Tus labios se ca

llan

y yo con

un grito misera

ble

despierto al mar de tu ga

tu voz de agua busco,

pero naufrago.

6

HOGUERADe “Entre dimensiones”

Quiere que desciendaa las fosasdel infiernome declare diosadel fuego fatuosea doncellade momentoscien días de amorun siglo de olvidoquiere que me bañe de lodoencasillada ensu cárcelquiere que me quemey ya fui mártirde hogueracenizapolvo.

Mª Juliana Villafañe(Puerto Rico)

TE QUIERO AQUÍ

En los callejones del silencio,tu voz muere.Lo anuncia esta luz de octubreque en los jazmines se diluye.Todo se hace umbrío,oscura soledad que nos acecha.Tus labios se callany yo con un grito miserabledespierto al mar de tu garganta;tu voz de agua busco,pero naufrago.Siempre te he queridocomo la tierra que tanto nos codicia,aunque el pulso herido de la sangremuerde con saña mis vacíos.Y se enluta la noche de mis ojosContemplando el crepúsculodesnudo de tu cuerpoen el lienzo del deseo dibujado.

Ahora avariciosa la nostalgiaaquí te quiere,a corazón lleno, amaneciendoen un preludio de música candealque en su presagio prometehacerme tacto ese sueño de tu pielque en la quimera está cautivo.

Rafael Bueno Novoa(Leioa - Vizcaya)

TE QUIERO AQ

En los callejo

nes del sil

encio,

tu voz muere.

Lo anuncia esta luz de oc

tubre

que en los

jazmines se diluye.

Todo se hace u

mbrío,

oscura sole

dad que nos acech

a.

Tus labios se ca

llan

y yo con

un grito misera

ble

despierto al mar de tu ga

tu voz de agua busco,

pero naufrago.

7

I

Uno nunca escoge la sonrisa muerta,las manos blancas, el rostro traspasadpor los mares.Uno teme, huye ante el pecho frío de los niños,

huye.

II

Capitán dormido.Cuerpo de aves y maderas sobre laarena, cuerpo de aguas y peces,ojos que se entierran para descubrirel olor de las flores, para amar, adherirseal sueño de los que no sueñan.Uno nunca escoge un pedazo de luz,un verso para morir, es tan segurala tierra sobre el rostro,la tierra cansada de los hombres,herida por sus mentes,manando sangre negra en sus aguas,la tierra con las manos tendidas,con el rostro enmohecidopidiendo amor en las calles.La tierra que no quiere mas rostrobajo ella, abierta,

comida por los hombres.convertida en miles de potros huyendode la civilización, en peces,en aguas que saltan y desembocanen las alas de las aves.

La tierra cubriendo el aliento de los niños.

III

Alguien muere.Alguien moja sus huesos,descompone su rostro,alguien en una parte de laciudad está muriendo y ha escogidoun pedazo de luz, un verso,

una mano amiga,

ha escogido abandonarse,naufragar.

Alguien se abre y se traspasacon una soledad que ha idocayendo en sus manos.Los hombres no aman sus pies,sus suaves y moribundos pies quecaven en mi pecho,los hombres no han visto que muere enuna esquina (pequeña y tenue) del mar.Alguien que ha enterrado su nombre en la arena.Que se levanta como un mástil hundido hiriendo las aguas.

IVCapitán.Bosque conciso y sepultado en tu cuerpo,dolor de madera destrozada,de aves convertidas en pedazos de cristales,dolor de árboles que se encordanpara gritar a los hombres su agonía.Estoy llorando el hambre de los hombres,hambre de pan y luz,

de tiendas y luz.

Hambre honda como los mares, aguda,llena de niños que le naufragan en la boca.Hambre para la tierra que encoge su cuerpo, Para la lluvia que dobla los cauces,para las ciudades que se suicidanrompiendo los rascacielos de sus venas.Hambre de tierra deshuesada y fósil, hambre para mi pecho que mugey retoza como el mar.Capitán.

Cuerpo de aves y maderas sobre la arena, cuerpo de aguas y peces.Estoy en el fondo de las naves,cayendo hacia tu frente,guardando el último rostro de los hombres.

Yanisa Henríquez Echevarría(Ravenna - Italia)

EL ÚLTIMO ROSTRO DE LOS HOMBRESA Di Giacomo, geólogo y amante de la tierra.

8

MAR NUEVODe “Amanece en el muelle de Ereaga”

Qué pena tan hondae íntimade sangre adentro,la de tener que dejaresta tierra tan terrible y tan amada,de amaneceres azules y crepúsculos de fuego-colonizada por orates vampiros y caínes ensangrentados-para viajar hacia un mar nuevo,sin olas, en vivas pleamares de silencio.

Fede Bilbao - (Getxo-Vizcaya)

ENTENDIMIENTODe “Entre sombras”

No entiendes que te amo cuando miento,que te odio cuando escupo las verdades,que me giro cuando temo que te vuelvasy te busco cuando dices que me largue.

No captas que tiemblo si te encuentro,que te ignoro cuando duele que te vayas,que mientras callo deseo que averigüesy cuando hablo procuro expresar nada.

No encuentras la razón en mi estampiday buscas los motivos en palabras vacuas,sin saber que tan sólo al negar pretendíaafirmar que conservo tu lugar en mi cama.

Teresa Marcilla (Bilbao)

CANDÁS

Tu memoria, secreta villa marinera,mitigará la sordidez de la gran urbe. El recuerdo de plata de tu puerto,de las verdes montañas que protegencomo si de una niña se tratase,esas villas y casonas pintorescasel alegre coloridos de sus muros,miradores, balconadas, galerías,pinceladas estivalesque engalanan,la escarpada vertiente de tus calles.El aroma tan fragante de eucalipto,ese sabor a yodo y a salitre,las gaviotas en el cielo de la tarde.Y deseo guardar en mi retina,en mi olfato,en mi tacto,y en mi alma.Yo, hija de la árida meseta,la bellaza de estos días.Mar adentro.

Rosario de la Cueva(Madrid)

Villa marinera de Candás, en el concejo de Carreño (Asturias)

9

LE CANTARÉ A LA VIDADe “Interiores”

(Antología poética

Asoc. Cultural Myrtos)

ese instante fugaz donde anidan desvelos.Ese sueño infinito donde nada termina,ese fruto maduro donde germina todo.Si soñar me doliera me acercaría al mary me haría una casa con levedades espumay cantaría sí, cantaríay abriría la puerta para que entraran peces,ese fruto divino que vive de tembloresdestinado a moverse para no perecer.Sólo cuatro paredes con múltiples ventanaspara que entre el Amory me abrace, y florezca.

Isabel Díez Serrano(Madrid)

AMA PROFUNDAMENTEDe “Interiores”

(Antología poética

Asoc. Cultural Myrtos)

e incendia tu hogar.

En ti residen los dioses.

No olvides que te encontraráscon las manos vacíasfrente a la nada de la mar.

Alexis R. - (Córdoba)

Dame las cosas que no te sirvanY yo les pondré vidaCon el tiempo que te sobreConstruiré un reloj de dos minutosDonde poder encontrarnos

Agustín Laguna(Cantabria)

10

A Fortunato Balbás sus amigos y conocidos le lla-maban poeta arruinado, él se nombraba así mismoilustreza impecune. Vamos, que era cierto, no teníaun euro. O sea, que estaba por debajo del índice depobreza del país, era un miembro anónimo de esaestadística.

Pero se equivocaban en lo de poeta, él lo sabía.Hacía meses, término ambiguo que puede significaraños, que no bebía de la fuente del Helicón, y aun-que a él no le importaba ser un beodo de ese honta-nar del monte de Beocia, se limitaba a pasar las pági-nas de diccionarios hojosos, eso sí, muy ordenada-mente seguía el holladero que le marcaba las letrasdel abecedario.

Ahora estaba en la décima, y tercera de las vocales,cuando la recibió. Sonó el timbre de la puerta y fuetal la impresión que no pudo resistir la embestida deun impulso que le levantó del sofá. Abrió la puerta yen el rellano no había nadie. Pensó que Rimbaud ha-blaba en alguno de sus poemas de los colores en laspalabras. Era posible, también, que cada una tuvierasu ruido, su sonido más o menos fuerte, indepen-dientemente de la posición de los labios para articu-

larla, ¿Entonces, cuál sería el de “imprimir”? que erala palabra que en ese momento leía en el vademé-cum sostenido a la altura de sus ojos. Al momento elvoluminoso diccionario se le cayó al suelo de made-ra del pasillo. Todos sabemos el improperio que sa-lió airado de su boca, no hace falta que quede mar-

cado en el papel, puede ser cualquiera que resbalapor las papilas de la lengua,

Pensó que le hubiera gustado estampar el sello desus nudillos en las mejillas del bromista mientras seagachaba a recoger el diccionario.

__________________________

Erro Landeta salpicaba de vez en cuando su serie-dad de muerto con una sonrisa radiante. Todos losque estábamos en el tanatorio la vimos. No me re-fiero a la de la foto de la esquela que había en la en-trada. En ella su sonrisa era de otro tiempo. Desde lapuertecilla abierta en la parte superior del ataúd, jus-to a la altura de la cara, le veíamos reírse mostrandounos dientes tan blancos como su rostro.

A un lado del ataúd, sentada en un butacón negro,su viuda seria miraba el suelo con los labios apreta-dos. Había algo que no encajaba en el conjunto desu figura abatida, casi exánime, algo que me haciapensar en la dureza de esa boca tan cerrada comodos capas tectónicas chocándose, formando plie-gues en toda la superficie de su cara para impedir lasalida de secretos profundos.

Mientras los familiares y conocidos del finado susu-rraban entre sí, o salían a fumar un cigarro, yo la mi-raba con insistencia. Hasta que levantó los ojos ypude ver en ellos que un brillo de alegría traspasabalas espesas y largas pestañas.

Estuve en el tanatorio hasta que un empleado medijo que iban a cerrar.

Allí los dejé. Y a mí, que me gusta siempre entendercomo funcionan las cosas, aquella vez no comprendínada.

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POR LO MENOS(TRES HISTORIAS)

Félix Martínez de Aristín (Getxo - Vizcaya)

Rincón del escritor

En ella su sonrisa era de otro tiempo.Desde la puertecilla abierta en la partesuperior del ataúd, justo a la altura dela cara, le veíamos reírse mostrandounos dientes tan blancos como su rostro.

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Para Gervasio Maria Mendano callejear por la ciudades un proceder ordinario originado por tendenciasinstintivas. Tiene una larga y constante práctica eneste hábito que procura disimular llevando un maletínen la mano y caminando rápido, con pasos apresura-dos, como si en algún lugar fuera imprescindible y unacontecimiento no pudiera empezar sin su presencia.

Un día encontró una librería en una calle estrecha. Enel fondo de la librería bajo un letrero que ponía ESPI-RITUALIDAD una virgen con el niño en brazos ocu-paba una hornacina de cristal. No había nada más.

A la derecha y a la izquierda, debajo de otros rótulos,las estanterías estaban repletas de libros de toda clasede materias y temas.

Pensó que la fe no necesita de la razón, y lo prefirióasí. Es vano el intento de conciliar estos dos términos,aunque algunos teólogos lo han intentado.

La hiperdulia de aquella librería le causó una simpáticainclinación hacia la señora que estaba detrás de unmostrador, casi tapada por una gran caja registradora.Buscó la sección EROTISMO y compró un libro dela extinta colección “La sonrisa vertical” a sabiendasde que la abundancia extraordinaria de sangre se le ibaa acumular en una parte del cuerpo, como un tallo er-guido, cuando lo leyese.

Exceso preferido a la hidropesía de la cabeza cuandolee los cuatro capítulos del Proslogion de sanAnselmo.

LAS EXALTADASElviar Ardalani (EE.UU.)

Nos quitaron la ropa. Nos raparon la cabeza. Nosataron las manos, los pies, la palabra nacida en algúnrincón de nuestro cuerpo. Nos quemaron la lenguacon azufre y vendaron nuestros ojos ya ciegos. Unapor una nos preguntaron el nombre, el apellido,nuestro lugar de origen. Ninguna habló. ¿Cómo ha-blar si en la boca nos pusieron una hostia de cal?Alguien tomó nuestras huellas, para que nadie seequivoque, nadie, para que nadie ejerza su poder deseducción, para que nadie crea que es lo que no es.Los dedos no engañan, los dedos de cada una res-ponden exclusivamente a su destino. Nos sentaronen una piedra, descalzas, un guardia atrás de cadaespalda. Nos hablaron de Dios. De su ternura. Noshicieron jurar que nunca volveríamos al estado ori-ginal y nos mostraron una imagen de Eva acarician-do una serpiente. Nos bautizaron con nuestra pro-pia sangre y sin piedad nos grabaron una cruz en lafrente. Una quiso rezar, ¿pero, cómo se reza con el

corazón quemado? En fila esperamos la llegada delbarco. Una a una nos calzaron zapatos de metal.Trastabillando, fuimos subiendo todas al destinomarcado en las huellas digitales. Ninguna se fugó,así es el miedo. El barco zarpó con su carga de pre-sas. Un olor a humedad invadió nuestros rostros y elsol brilló sobre las grandes letras: Las Exaltadas. Eranuestro barco. El único posible según la geografíade las manos.

Alguien tomó nuestras huellas, para quenadie se equivoque, nadie, para que na-die ejerza su poder de seducción, paraque nadie crea que es lo que no es. Losdedos no engañan, los dedos de cada unaresponden exclusivamente a su destino.

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Érase una vez un niño con el oído tan sensibleque podía escuchar el pensamiento.

Se llamaba Galadavú, palabra que, en un minori-tario dialecto amazónico, significa: “EI que vigilael rocío que tinta sobre las orquídeas”. Y vivía enlo más frondoso y lujuriante de la selva.

Galadayú distinguía los mil doscientos diecisietesonidos crípticos de ese vasto territorio que, consus pies descalzos, recorría diariamente desde queapuntaba el sol hasta poco después de su oculta-miento.

Podía definir, sin error y sin visualización alguna,las peculiaridades tímbricas, de volumen y fre-cuencia, de todos y cada uno de cuantos curiososanimales poblaban su entorno.

Y así, era capaz de detectar, por ejemplo (y siem-pre que las distancias no superaran los trescientosmetros), el banquete a base de termitas de un go-loso tamandúa; la fricción, al pasar junto a losbambúes, de la coraza de un armadillo; los saltosentre las ramas del guacarí de cara roja; la presiónen el aire del jaribú (la mayor de las cigüeñas); elcorte implacable que las pirañas realizan en la car-ne de cualquier pez a su alcance; el salto de las crí-as desde la bolsa de una rana marsupial; la absor-ción nectaria de un increíble colibrí de cola de ra-queta la excavación en la arena de los arraus re-cién nacidos; y los cruentos zarpazos del jaguarapenas anochecido.

Pero especialmente gustaba de oír cada mañana eldeslizamiento de la interminable anaconda juntoa una charca. Y también el leve aleteo de algunamariposa emperador entre las altas jacarubas.

Galadayú podía asimismo escuchar el goteo dellátex por las venas de las serengueiras. Y, afinandoal máximo su pabellón auditivo, alcanzaba a ve-ces, con el permiso de la brisa convenientementeorientada, a oír crecer las plantas epifitas despuésde una llovizna.

Esta era su música, su felicidad y su alimentoacústico ‘ espiritual día tras día, luna tras luna’.

Pero una fecha de esas que parecen estar de másen el calendario, vinieron unos hombres, dema-siado pálidos y sospechosamente malintenciona-dos, a llevarse a Galadayú, previo pago a sus pa-dres de seis gruesas monedas de oro y algunosvistosos regalos de mayor precio que valor.

Galadayú no derramé ninguna lágrima, porque enla selva nadie le había enseñado a llorar. Pero todala ilusión de vivir se le quedó para siempre en lahabitación de su pasado.

Cuando se instaló en aquella gran ciudad de laque nunca quiso aprender el nombre, las personasque allí le habían llevado intentaron adaptarlo a sucivilización. Pensaron fundamentalmente en loútil que les iba a resultar un niño con esa facultadauditiva tan extraordinaria que en él constataron.¿Y si le educaran en el arte musical? ¿Alcanzaría a

GALDAYÚEmilio Ríos (Bilbao)

Y así, era capaz de detectar, por ejemplo(y siempre que las distancias no supera-ran los trescientos metros), el banquete abase de termitas de un goloso tamandúa;la fricción, al pasar junto a los bambúes,de la coraza de un armadillo; los saltosentre las ramas del guacarí de cara roja;

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convertirse en un concertista únicoy genial? ¿Podrían llegar a obtenerun alto rendimiento económico deesta oportunidad tan singular?

Nadie contó con que los nuevos so-nidos a que tuvo que someterse enaquel paisaje urbano, tan extraño yrepelente para él, iban a convertirseen una continua tortura.

No le resultaba fácil a Galadayú sus-tituir el dulce bisbiseo de la cascadaazul, por poner un ejemplo, por latos mañanera de un fumador empe-dernido. Ahora tenía que soportarun sinfín de ruidos que a los demásles quedaban perdonados, por habi-tuales:

tecleteos de miles de máquinas; gol-pes secos o electrizantes de aparatosindustriales de toda calaña; amalga-madas melodías de infernales tugu-rios: gemidos estremecedores de en-fermos: una infame tamborrada deinsistentes teléfonos móviles…

Lo que más le agravió, no obstante,fue el tener que escuchar tantasmentiras. Medio mundo engañandoal otro medio destrozaba sus tímpa-nos. Tantas falsas palabras disfraza-das de amor, de Dios, de condolen-cia, de justicia, de caridad. Tantospredicamentos de políticos, ven-diendo gratis promesas que nuncacumplirían.

Galadayú amaneció un mal día flo-tando sobre el asqueroso río deaquella repugnante ciudad. Sus ojosparecían jacamaras del paraíso. Perode sus oídos manaba, como unamaldición, un pus azabache que ato-sigó la ciudad durante siete días, sietenoches y siete lunaciones completas.

14

Parece que será una f iesta de países. Elelemento H20, AGUA, será un nexo decul turas; un encuentro de diversas et -

n ias , desde e l 14 de Jun io a l 14 deSeptiembre de 2008 en Zaragoza. Aragón.España.

F luv i su masco ta, es tá por todas par tes .Expodía y Exponoche. Se lee por doquier:“Sonríe, estás en Zaragoza “, “Smile, youare in Zaragoza “.

Sabemos que son veint icinco hectáreas derecinto. En el Pabel lón puente, el Agua, re-curso único; como derecho humano. En laTorre del agua, exposición, Agua para lav ida; somos Agua. En la expos ic ión

Paisajes del Agua, el Acuario f lu -v ia l más grande de Europa,

con especies traídas de dis -t intos r íos del mundo.

Se i s espac ios s ingu lares :seis plazas temáticas. SED,

la sed es necesar ia , escul tura y conocimiento.CIUDADES de Agua,

agua amiga; agua reen -contrada; agua futura. AGUA

EXTREMA, e l agua como e le -mento sensorial con el que expe-r imen tar. OIKOS, AGUA Y

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Contaremos con Espacios Escénicos: balco-nes animados, espectáculo nocturno, inspi -raciones acuáticas, espectáculo i t inerante.

El Parque Metropoli tano del Agua proponeun viaje desde la Expo hasta las r iberas delEBRO cruzando canales y bosques de bam-bú y deteniéndose en una paya de arena.

Nos enteramos de la vis ta panorámica des -de las telecabinas, para toda el área. Unode los innumerab les co laboradores en e lproyecto apues ta por ‘ la divers ión’ comoeje seguro para e l recuerdo gra to de laExpo de Aragón. Viv i remos la Noche delFuego, un gran espectáculo, en e l que elr ío y el recinto serán escenario de luz y so-nido.

La mayor Fiesta del AGUA en la Tierra.

El Agua, símbolo de salud y esperanza, esun e lemento impresc indib le para la v ida.Fuente de Vida, representa el nacimiento yla bendición.

N. Martí Alonso (Zaragoza)

ZARAGOZA Y LA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL CON EJE TEMÁTICO AGUA

Opinión

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OPERACIÓN AMIGOS:LA CONQUISTA DEL AIRE

P restar ocho millones de pesetas a un amigo esla ocasión para poner en perspectiva la rela-ción de tres compañeros, ya de tiempos de la

universidad. En esta nueva situación que se encuen-tran, descubren la hipotética libertad del sujeto.Santiago y Marta reaccionan más bien por sorpresa;aunque acceden ante Carlos, el préstamo va a origi-nar cambios de conducta en los personajes. La falta

de posesión del dinero opera como mecanismo ocul-to que se dispara y muestra aspectos de su personali-dad como; su inseguridad, su reacción de culpabili-dad ante sus propias decisiones, la inercia o la faltagenuina de compromiso social.

Lo cierto es que el préstamo se convierte en un males-tar interno traducido en acciones dispares en sus rela-ciones humanas. Posiblemente crecen semillas en po-tencia que ya los habitaban. Santiago reacciona coninseguridad al vacío que le supone no poder dispo-ner del dinero; Marta apoya a Carlos; desoye el inte-rés de su esposo de invertir en una casa vieja pararenovar; y Carlos defrauda por su falta de compromi-so social con quienes creían en él.

Estudiaremos las diversas direcciones tomadas porlos personajes, teniendo en cuenta la idea de Kafkade que el hombre es condenado y declarado culpa-ble porque conoce el bien y el mal, pero no tiene lafuerza de hacer el primero y evitar el segundo. Tal esnuestra condición (Martín Greenberg en The terror ofart: Kafka and modern literature ,114). El narrador,nos dice la autora Belén Gopegui en el prólogo,quiere saber si el dinero construye la conciencia delindividuo o si hay áreas no tocadas de salvación, talcomo el discurso idealista o el de los afectos. Se nospresenta un reto.

En esta novela advertimos la cuestión palpitante delas relaciones humanas cuando interviene el dinero.De alguna forma la amistad entre tres personas va atomar otro sentido. El préstamo hecho es la causa dela nueva dirección porque Carlos solamente se preo-cupa de sí mismo y su éxito. Cuando les dice: “Lo ne-cesito” (19) parece ser que los demás no cuenten. Amedida que nos adentramos en la novela, y luego dehacerse efectiva la entrega de cuatro millones porparte de Marta y otros tantos por Santiago, apareceen todos ellos un registro de culpabilidad.

Santiago accede después de que Marta sea la prime-ra en decirle: “Cuenta con ello”(20). Santiago teníasus reservas. Para él, cuatro millones son su despensa

Belén Gopegui en el curso de verano Teoría y Práctica de la Liberación de Conocimiento,Cáceres, España, julio de 2007. (Foto: Wikipedia)

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En su relación con Sol, él es quien decide y ella quiensigue. Sol es sencilla, inteligente, pero no tiene dine-ro. A Santiago le comen otros gusanos. Deja la rela-ción con la muchacha y se concentra en la persecu-ción de Leticia, bien colocada en la burguesía.Notamos que a medida que Santiago se adentra enla relación con Leticia su complejo de inferioridad cre-ce. Los millones prestados empiezan a ser una refe-rencia como de ‘condición de desposeído’. Incluso in-crementa su malestar al moverse en los círculos deLeticia. Sabe que no pertenece al círculo, pero va em-pujado por el deseo de ser reconocido por la gentede mejor posición social. Por eso Santiago siente ellatigazo de ese vacío económico. Desasosiego y cul-pa parecen coincidir.

Casi de forma simultánea, el narrador nos brindaimágenes escritas de que los tres no pueden dormir. YSantiago cuestiona la obligación que tienen de pres-tarle el dinero a Carlos. ¿Es el miedo a no ser acepta-do, querido por los otros dos? Theodor Reik (22) esde la opinión que una de las razones por las que ac-cedemos a los deseos de los que nos aman, puede serpor el temor a que nos desdeñen. Así seguiremos elproceso psicológico que le hace a Santiago mantenerun malestar cuando mide lo ganado con Carlos y elvacío en la cuenta corriente: su manta de seguridad.Esta condición humana de no querer desposeerse delo suyo, aun cuando la razón lo ceda, le lleva a ex-plorar la relación con una mujer burguesa, a modo decompensación. En el proceso descubriremos lo queanida en el corazón de Santiago. También se pregun-ta, por qué tiene que serle leal a Carlos Pero, el he-cho de que Carlos le haya pedido el dinero es señalde que los considera un igual: “...que era comoMarta, alguien nacido de pie..”(29) Y al pedirleCarlos los cuatro millones dice el narrador: “ ... esta-ba sancionando su victoria (29)”. Pero, ¿de qué? Mástarde se encuentra con Sol y no tiene la menor inten-ción de comunicarle la nueva. Razona diciendo queella no está al tanto de cuestiones de dinero, puestoque no posee nada. Esta explicación lo desliga de te-ner una intención honorable, genuina, hacia Sol. Nohay ligazón entre sentimiento y razón y nos ha dichola narradora en el prólogo (11) que ambos deben irunidos, si el sentimiento es parte de la intención de lanovela como proceso de formación.

Y no sólo Santiago, sino Marta y Carlos hacen deci-siones unilaterales en cuando al préstamo, lo que re-sultará en sendos conflictos. Sabemos que Guillermo,el esposo de Marta, conoce la situación y considera

que a Marta le lleva la amistad que siente por Carlospara consentir en darle los cuatro millones, aunqueno haya medido las consecuencias, ni el deseo del es-poso: Guillermo quiere comprar una casa vieja y re-novarla. En realidad hay tensión al explicarle a su es-poso la cesión del dinero; lo que indica no estar total-mente feliz o segura de la decisión. Para Marta esimportante funcionar en pandilla. Le lleva a su juven-tud, a un estado de cosas que pasaron; hay una leal-tad que la arrastra a consentir, pero de la que mástarde se siente culpable ante Guillermo.

Carlos parece ser el que le pasa el cerrojo a la puertade su conciencia por lo que nos dice el narrador: “Eldisimulo, la conciencia de no ser como había elegidoser, esa conciencia le había llevado a meterse, prime-ro en un grupo cristiano, después, en los restos de unpartido radical y, por último, en un ateneo consejista[...] durante seis años (25)”. La cuestión de salvar laempresa es parte de un proyecto particular, desligadode unos ideales, según veremos. Es posible que sea laseparación de sentimiento y razón, lo que más tardese le recrimine como traición a unos ideales que nodefiende. Y volvemos al prólogo (11) para añadir queel sentimiento es válido y debe de estar presente, sientra en relación con la conciencia del sujeto. Carlosaboga por la razón al tiempo de decir “lo necesito”.Su mujer, Ainhoa, se entera del préstamo en un huecode un programa televisivo, sin más. Al anuncio siguendos silencios que no se unen.

Gopegui usa metáforas unidas a la temperatura paraexpresar el grado de intensidad de los sentimientosde Carlos. En la moto, el frío le recobraba el control yel sol, cuando aparca la moto, le molestaba; era:“Una especie de vergüenza de baja intensidad(38)”.Hay registro de deuda, pero mínimo. Va en solitario.

No se progresa como se anticipó a pesar de queCarlos y Lucas no cobren en la empresa; Rodrigo va amedio sueldo.. A Carlos le surge la necesidad decompartir con alguien su cansancio, su temor, pero no

Marta también considera caducos sussueños románticos de pandilla y pruebaa jugar con Manuel, un ejecutivo de te-levisión, antiguo compañero de estudiosque vive, como Carlos, una tensiónamarga.

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tiene a nadie. Carlos viene de familia pobre comoSantiago. Son seres que necesitan probarse, triunfareconómicamente para ser parte del clan de los vence-dores__así se mide el éxito. Carlos exagera su perso-na con sus aires de campeón y Santiago se siente in-adecuado enfrente de la familia de Leticia. ¿Qué quie-ren, qué les falta; de qué no son merecedores, peroque sin embargo desean a toda costa? Carlos nosdice que: “Siempre había tenido cosas (41)”, a pesarde que sus padres eran trabajadores. Eso tenía unprecio: a través de los tabiques escuchaba a los pa-dres discutir cómo iban a pagar las deudas contraí-das.

El precio es su culpabilidad. El no rehusaba deber yaprendió en la biblioteca que se puede tener un libroa cambio de nada: “Quería tener algo que no fuerasuyo y no le faltara a otro(41)”. Empieza con la ansie-dad de deber y se le acelera la vida al crearle culpa-bilidad. Carlos simplemente deseaba poseer algo queno tuviera que agradecer. Lo que no entiende es quelos cuatro millones son tan importantes para él como

lo son para Santiago y Marta. Así como pasa el tiem-po, Santiago insiste en que se le tenga al corriente dela situación económica de Jard. Le han entrado du-das; piensa que ‘se vio obligado a hacerlo’. Sus aden-tros le persiguen porque cree que se debe a la amis-tad de Carlos y a la dependencia del clan. La reali-dad es que la situación ha despertado un hormigueoen las conciencias de los tres que desencadenará enla ruptura de Santiago con Sol, la separación deMarta y Guillermo y finalmente la desavenencia entreCarlos y Ainhoa. Santiago llega a considerar a Solparte del complot de la vida contra él. Santiago viveen guerra y va por la victoria con Leticia. Darle el di-nero a Carlos fue parte de esos resquicios de idealis-mos pasados de darse a la multitud, pero Carlos se leha comida las fichas de su parchís: sus cuatro millo-nes. ¿Y por qué le perturba tanto?__ seguimos pensan-do.

Marta también considera caducos sus sueños románti-cos de pandilla y prueba a jugar con Manuel, un eje-cutivo de televisión, antiguo compañero de estudiosque vive, como Carlos, una tensión amarga. Su tipode personalidad permite dejar un hueco donde aco-modarse, al menos, temporalmente. En el caso deCarlos es un exceso que él mismo se consiente paraque los otros le den lo que se merece, en el de Manuelquizá curiosidad. Marta es la mujer mimada por lafortuna. Siempre tuvo de todo y no tiene envidia denadie; es generosa. Se siente algo mal, pero no deltodo; quizá culpable de no desear más. Pero tambiénella va a la defensa de Carlos después de hablar conGuillermo. Hay un momento en que Santiago y Martapiensan en cómo recuperar el dinero prestado a todacosta y Carlos siente miedo. Todo se le puede venirabajo: el héroe está en manos del enemigo. La encru-cijada se le extiende a Carlos cuando piensa en sucasa y la obligación de aportar dinero, aunque no sesabe si esto pesa más que el tener éxito en su proyecto.

Marta , en su encuentro pasadero con Manuel y a pe-sar de hacer gala de ideales de izquierda, no aban-dona su posición cómoda burguesa. Manuel entiendemuy bien la situación y le menciona: “Es una suertesentirse obligado a hacer buenas obras”(57).Seguimos con el tira y daca del sentimiento y la ra-zón: debatirse entre los ideales y el compañerismo oexigir lo que lógicamente es suyo, el dinero.

Carlos y su militancia es otro tópico porque él, el pri-vilegiado, mira en todas direcciones. Lo de montaruna empresa fue eso de ‘ser de izquierdas es más

Portada original de la novela, publicada por la Editorial Anagrama en el año 1998.

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bien un ritual estético’. Cuando Santiago tiene quearreglar su coche surge de nuevo el tema de los cua-tro millones y se echa la culpa. Se acusa de haber fa-llado y en cuanto ‘él’ se corrija, todo volverá a la nor-malidad. ¿Ley de balances? Es un proceso al que sehalla acostumbrado desde chico: tiene que poner laotra mejilla. Y para encontrarse mejor dice que Soltambién lo ha decepcionado porque no ha estado alnivel de las circunstancias: no le ha hecho sentirsemejor, en la cuestión préstamo, tal y como le corres-pondía. ¡Magnifica excusa para proseguir el asediode la mejor pieza: Leticia!

Carlos vuelve a pedirles una prórroga y a Marta lesurgen problemas de trabajo. Es empleada provisio-nal y esto le llevará a quererse sentir protegida y, denuevo, al préstamo. En este momento para Santiagoy Marta Carlos comienza a ser una mala inversión:esto es serio. Con su socio Lucas, Carlos no es com-pletamente sincero y su culpabilidad emergerá comola de K en El proceso: Es una condición de su mente;no por estar en estado impuro, sino por ser deshones-to, según nos comenta Meno Spann (97). Carlos estájugando con las fichas de los otros y ni siquiera quie-re agradecérselo. No debe mostrar sus sentimientos ynos alude a la canción inglesa que Alberto le reco-mienda: “No dejes que se den cuenta de lo que pa-sas”(90).

Volveremos al prólogo y a la idea de la narradora deque si el sentimiento va a la par que la conciencia,debe registrarse y mostrarse. Precisamente lo que lefalta a Carlos: la asociación sentimiento-concien-cia..Carlos juega a la doble vida; posición que sedesarrollará Gopegui extensamente con el protago-nista de la siguiente novela de, Lo real. En ésta todoes un simulacro de realidad. El protagonista se inven-ta hasta una doble personalidad por el sabor del jue-go y el riesgo de vivirla.

La posición de Carlos bien puede deberse a querervivir los ideales del hombre responsable, pero nocumple; se queda corto. Sabe que no alcanza, sesiente culpable y quiere inventarse una realidad don-de dé la talla. Ante la perspectiva de cambio de em-pleo el narrador comenta: “...en el otro sitio no falla-ría [...] lograría llevar a cabo cuanto se esperara deél”(92). En realidad, se decepciona a sí mismo por-que lo quiero todo, y no responde a la amistad.

En una entrevista entre la autora y SantiagoFernández , Gopegui declara: “La conquista del airecuenta cómo, un préstamo, una carencia de dinero,

puede acelerar la necesidad de ascenso social deunos personajes, como esos procesos químicos queocurrirían de todas formas pero donde, si se introdu-ce alguna sustancia ajena, en este caso el préstamo,se produce la reacción en cadena” (Babab 6). Estoes exactamente lo que ha ocurrido. Marta culpa susproblemas de trabajo al préstamo, Santiago le ha di-cho a Sol que la quiere, pero...las circunstancias leobligan a dejarla. Por fin Marta se lanza y le pide eldinero a Carlos; lo necesita para la casa que quierecomprar Guillermo. Terminan con malestar y remordi-miento. Todos reconocen que el préstamo ha desen-cadenado el fuego. En la conversación con Manuel,Marta defiende a Carlos diciéndole que cree queCarlos es todavía un ser responsable y que en la so-ciedad todos se han convertido en seres cambiables,para todos usos, desposeídos de identidad.

Carlos y Ainhoa se separan. Ella está defraudada. Elidealismo empresarial parece haberse reducido a sa-tisfacer las ambiciones de Carlos, no las de los obre-ros. Este responde a sus amigos, pagándoles el prés-tamo, pero no cumple con Esteban y Rodrigo comoprometió. Prueba de ello será la confrontación que lehace Esteban a las afueras de Madrid cuando lo lle-va a casa en moto. Por un momento el lector piensaque va a tomar represalias en su persona.

El proceso psicológico sigue con todos ellos y nos vol-vemos de nuevo a interrogar sobre la idea de Kafkade que el hombre conoce el bien y el mal, pero es losuficientemente egoísta, o simplemente no tiene lafuerza de defender el bien y evitar el mal. En la entre-vista mencionada de Fernández oímos decir a la au-tora que una cosa es hablar de ideales teóricos, otra,practicar la ideología. Al intentarlo se descubre:“...la diferencia entre lo que las personas piensan ydicen de sí mismas y lo que hacen y son” (Babab 6).Aquí se registra un fracaso social o particular, o am-bos. Por otra parte, Janet Pérez comenta sobre la me-tamorfosis que los personajes han sufrido. “All havebecome desillusioned with what the parties haveachieved during their time in power...(5)”.

En cuanto a esa reacción de culpabilidaddel personaje ¿de qué depende? ¿Seráde la circunstancia del individuo y de suforma de practicar el bien y el mal deacuerdo a su conciencia?

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Habían sido activistas de izquierda y con los valoresdel socialismo en mente, ven cómo lo que fue una lu-cha contra el franquismo ha quedado, con gran rapi-dez, en una caricatura del pasado. Pero son ellosmismo los que se traicionan. La comodidad, el dine-ro, la vida muelle y querer abarcarlo todo los lleva ala fragmentación. También Marta Rivera de la Cruzconsidera que ésta es la novela de un desencanto:“De la decepción de unos individuos que se descu-bren a sí mismos y deben aceptar que son mucho pe-ores de lo que en un tiempo pensaron”(1) Pero que alfinal: “Saben que tienen la obligación de buscar lafelicidad [...] todo no está perdido[...] la guerra si-gue, y también la vida y la posibilidad de victorias fu-turas.”(1)

No veo tan justificada la frase de que tienen que bus-car la felicidad ya que de lo que aquí se trata es dedefender un principio metafísico: el del bien y el mal.Y que si bien hay crisis del sujeto por su aislamiento,su enajenación, la falta de los grandes proyectos,propio del posmodernismo, su final no debe ser úni-camente su felicidad, sino su madurez social.

Digamos con Carmen de Urioste que: “Frente a laprofundidad del individuo social franquista se erigeel sujeto leve post-franquista, preocupado por la ma-terialidad y la producción de bienes de consumo”(1).Que la novela parece pesimista; llena de fracasos so-ciales y personales. Y que lo que han conquistado esnada. Al contrario, se les han comido las fichas. Peroaun pareciendo pesimista hay un margen final denuevas direcciones, de querer probar una vez máspara ver si sale. Carlos con la multinacional;Santiago con la conquista de la burguesía y Martacon el marido. ¿Hay reconciliación con sus concien-cias o son las metamorfosis nuevas formas de seducirsu destino? Tenemos que aceptar que el dinero anidaen la conciencia humana porque nos brinda la segu-ridad predicada por el consumismo, la sociedad enque nos movemos.

En cuanto a esa reacción de culpabilidad del perso-naje ¿de qué depende? ¿Será de la circunstancia delindividuo y de su forma de practicar el bien y el malde acuerdo a su conciencia? Concluimos afirmandoque en nuestra sociedad a todos nos hurgue el mismogusano. Nos sentimos algo así como K en El proceso: no sabía cuáles eran las reglas del juego.

Dudamos de que el sentimiento haya estado unido ala conciencia, a la razón, desde el principio, y portanto, que haya sido parte de la intención en la for-mación de la novela tal y como proponía la narrado-

ra. El personaje simplemente, creyéndose libre, enga-ñado, desempeña un rol que lo dirige a metas ya fija-das por las demandas sociales.

María Sergia (Guiral) Steen.University of Colorado. Colorado Springs

BIBLIOGRAFÍA

De Urioste, Carmen. E-mail; 6 de enero, 2004.

Fernández, Santiago. Entrevista: Babab, #6, enero del2001.

Gopegui, Belén. La conquista del aire. Barcelona:Anagrama, 1998.

Greenberg, Martín. The Terror of Art: Kafka and ModernLiterature. New York: Basic Books, Inc., 1968.

Holloway, Vance R. El posmodernismo y otras tendenciasde la novela española. Alicante: Universi-dad de Alicante,2000.

Kafka, Franz. Letters to Milena. Editado por Willi Haas.New York: Shocken Books, 1970.

Labanyi, Jo. Myth and History in the Contemporary SpanishNovel. New York: Cambridge University Press, 1989.

Langa, Pizarro, M. Mar. Del franquismo a la posmoderni-dad: la novela española (1975-1999). Alicante:Universidad de Alicante, 2000.

Reik, Theodor. Mit. and Guilt. Kafka and ModernLiterrature. New York: George Braziller, Inc., 1957.

Rivera de la Cruz, Marta. http://www.ucm.es /info/espe-culo nº 8: “Entrevista con Belén Gopegui”.

Spann, Meno. Franz Kafka. Boston: Twayne Publishers,1976.

Sussman, Henry. The trial. New York: Twayne Publishers,1993.

El director Gerardo Herrero adaptó la novela al cine en 2000 con el título “Las razonesde mis amigos”. La protagonizaron Marta Belaústegui, Joel Joan y Sergi Calleja.

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MARÍA LEÓN BASCURFundadora de la revista literaria SAFO de Chile, que pronto cumplirá 20 años.

La entrevista

María León Bascur na-ció en 1944 enSantiago de Chile. Es

poeta fundadora, propietaria ydirectora de la revista SAFO.También es editora de libros ymonitora de talleres literarios.Ha publicado cuatro poema-rios: “Pupila Femenina”,“Inviolable”, “Rugidos” y“Augurios de Sibila para elHombre 2000”, que es -este úl-timo- Beca del ConsejoNacional del Libro y la Lectura.Figura en Texto de Castellanopara Estudiantes de EnseñanzaMedia, Editorial Santillana. A lafecha, aparece en 33 antologíasnacionales y extranjeras. Su po-esía se encuentra publicada enrevistas de España, Francia,

Cuba, Argentina y Perú. Registra participaciones, entre otras, en el Cuarto CongresoIberoamericano de Escritores de Bayamo, Cuba, y en la 33 y 34 Feria Internacional delLibro de Buenos Aires. Viajera incansable por todos los rincones de Chile, la guía la bús-queda de poetisas para su revista “Safo”, próxima a cumplir 19 años de vida, con “paricio-nes” bimestrales ininterrumpidas. La calidad metafórica de su prosa, está enmarcada en unpulcro y poético manejo del lenguaje.

Foto: Alfredo Torres

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La pregunta, obviamente, espoco original. Pero díganos:¿qué hizo que María LeónBascur se dedicara a la poe-sía?

La imperiosa necesidad –casi vo-mitiva- de dar a conocer missentimientos. Me parecía que erael único camino para encontrar-me conmigo misma, para dejarestablecido mi condición de ser–como todos y cada uno de losseres humanos- única e irrepeti-ble. En síntesis, mi protestatariogrito de mujer.

Como siempre, habrá tenidoalgunos autores que la hayanimpresionado más y que en suobra, se vean más reflejados¿Puede citarnos alguno-a?

Sí, y varios. Me quitan el sueño lafuerza e intensidad deBaudelaire. La diversidad y el ge-nio de Rimbau. La hondura deVallejo. La belleza del lenguaje deRubén Darío. Y de mi ídolo chi-leno, ese terremoto querido has-ta el delirio o vilipendiado sincompasión, denominado Pablode Rokha .

¿Qué es para usted la poesía?

El sello personal que todo crea-dor pone a la expresión verbalde sus sentimientos. Ésta, quepuede ser buena o mala (muchasveces dependiendo del paladarindividual o del cristal con que semire), tiene que estar acorde conla concepción de vida de su crea-dor. Ello, sin que implique afe-rrarse a la implacable verdad, quesiempre es relativa. En mi caso,todo tiene cabida en la poesía,mas es fundamental que el mane-jo del lenguaje sea pulcro, sincaer en el rebuscamiento. La me-

táfora, en este terreno, juega unpapel preponderante.

¿Cómo se decidió a fundaruna revista literaria?

Finalizaba la década del 80. Conmi familia tuvimos que trasladar-nos a Rancagua, la tierra del granpoeta Oscar Castro, en quien ad-miraba su verso telúrico, queren-dón del espacio en que vivía. Élfundó un grupo literario deno-minado “Los Inútiles”. Intentéunirme a ellos y hablé con supresidente, un señor de edad.Con muy buenos modales, medijo “lo lamentamos mucho, mi-jita, pero en este grupo no acep-tamos mujeres”. Su respuesta,machista pero muy sincera, meindignó. Empero, sin saber en elforro que me metía (“por la bocamuere el pez”, dice un refrán po-pular), le respondí, sin perder misonrisa: “bien señor, entonces nome queda otra que fundar unarevista, en la cual sólo publicaré amujeres”. Tras ello, me despedí,di media vuelta y me retiré. Yasola, empecé a pensar en cómolo haría, hasta que di con el cami-no a seguir, para incursionar enuna senda en que jamás habíatransitado: la de editora.

¿Por qué el nombre de Safo?

Porque Safo fue la más grande delas poetisas de la antigüedad.Porque no sólo dominó la lírica,sino que fue -además- una granluchadora social por los derechosde la mujer, exigiendo un tratoigualitario con el hombre. Mas,para ello, predicó que las mujeresdebían prepararse para incursio-nar en todos los terrenos, tantoculturales como libertinos.

¿Cómo fueron sus comienzoscomo editora?

Una vez que me contacté perso-nalmente o por correo con diver-sas poetisas que solía encontraren las actividades literarias, na-rrándoles que editaría una revis-ta, hice lo mismo con el hijo deun imprentero, el que, de noche ya espaldas de su padre, me la im-primía gratis. Así fue la pariciónde las primeras Safo.Posteriormente, se fue transfor-mando en un espacio necesariopara las mujeres; vinieron las sus-cripciones y algunos avisos, yempezamos a deambular por dis-tintos rincones de Chile en labúsqueda de mujeres que no te-nían dónde publicar sus versosde silencio.

En más de una ocasión, he le-ído comentarios suyos de lodifícil que es mantener unaedición pequeña e indepen-diente. Lo sé por experienciapropia. ¿Qué obstáculos tuvoy aún tiene que vencer paraque Safo siga viendo la luz?

El hecho de vivir en una socie-dad machista, y más aún ser cienpor ciento independiente, lo quela deja fuera de los cariños delEstado, fueron las grandes trabasiniciales. La solución fue la fuer-za de las mujeres en la búsquedade un espacio de igualdad: sonellas las que mantienen viva lallama de Safo.

En su poemario “Augurios deSibila para el Hombre” haceuna autopresentación. Suvida no ha estado exenta dequimeras. ¿Cómo supera elpoeta las distintas vicisitudesque le plantea la vida?

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La vida siempre es una caja desorpresas. Tengo claro que el ca-mino al cielo no está pavimenta-do sólo de buenas intenciones,razón que me da fuerzas para nodesmayar. Además, sostengo queuna es “arquitecto de su propiodestino”, y que todos venimos almundo a disfrutar y no a sufrir,lo que nos permite ir acomodan-do la realidad, más allá de los do-lores del parto.

¿Debe el ser humano “olvi-dar” sus orígenes?

¡Jamás!: el hombre/mujer siem-pre se debe a la tierra, a su rela-

ción con sus pares y todas lasfuerzas de la natura. Actuar encontrario, por más que a algunosles rente, es perder en el tiempo,y lo peor, ante uno mismo.

¿Cree que el poeta tiene una“visión diferente del mundo yde la vida”?

Sí, lo creo. Y no puede ser deotra forma. El poeta es hijo delmundo. Por ende, en su compor-tamiento y en su creación se dantodas las variables habidas y porhaber. Ejemplos, por nombrarun par: Francois Villon yRimbau, cuya pluma admiro.

¿Considera que el pasado jun-to con el presente, hacen laHistoria de un país?

Desde luego. Por ende, es impo-sible construir futuro si en el pre-sente no se respeta el pasado.

¿Qué destacaría usted deChile?

La decencia de su inmensa mayo-ría. Y las múltiples bellezas de suloca geografía, con todos los cli-mas y temblores, que hizo deciral poeta, que “se aferraba a lacordillera para no caer al mar”.¿Y qué es lo que cambiaría, adía de hoy, de su país?

La desigualdad económica, caldode cultivo de problemas futuros.

María León Bascur, ¿se creceante los problemas?

Todo depende de uno. Cada ins-tante permite crecer o descrecer,dependiendo de cada cual.

¿Cómo subsistió, como funda-dora de la revista Safo, a lascríticas en un mundo machis-ta, donde el arte realizado pormujeres siempre ha sido me-nospreciado?

Con perseverancia y pleno con-vencimiento de tener los mismosderechos que un hombre. Y,cuando se me solicitó que tam-bién publicara a varones, abrí “LaHoja de Adán”.

Y actualmente ¿qué consideraque debieran de hacer las ins-tituciones en pos de la cultu-ra?

Presionar para que la creatividadcultural sea parte integral y obli-gatoria de los programas educa-cionales, sea como actores acti-vos o pasivos. Asimismo, finan-

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ciar –por el Estado y/o privados-programas culturales a través dela televisión.

¿Ha escrito narrativa?

Es un campo en el cual estoy em-pezando a incursionar. Eso sí,con mucho de prosa poética,como la Autopresentación de“Augurios de Sibila, para elHombre 2000”.

¿Qué le ha aportado a usted lapoesía?

Una insospechada alegría de vi-vir.

Díganos algunos de los sinsa-bores que le ha generado elser editora y algunas satisfac-ciones –que siempre las hay-

Un hecho lo grafica todo.Deseaba conocer personalmentea una mujer sureña que siempreme escribía . Llegué a su pueblonatal, Nacimiento, y me encontrécon una linda mujer enana, yaadulta, que levantaba sus brazospara colocar la bebida en la mesa.Su madre, al verme, me abrazó, yemocionada me dijo: “GraciasMaría, usted hace grande a mihija”.

¿Considera que el mundo dela literatura, es un “mundo devanidades”?

La vanidad emergió de la Caja dePandora y está presente en todaslas actividades del quehacer hu-mano.

¿Qué une a los poetas de todoel mundo?

La sensibilidad y los sueños porun mundo mejor.

Como directora de Safo, habráconocido a muchas personas.¿Qué han aportado esas rela-ciones a su vida y a su obra?

Todos los seres humanos algome entregan. He estado no sóloinmersa en actividades del mun-do literario formal, sino tambiéncon pescadores, niños de diferen-tes escuelas, hombres y mujeresprivados de libertad.

Yo he asistido a variosEncuentros Internaciones deEscritoras y Chile –al igualque España- siempre ha esta-do representada. ¿Qué senti-miento le sugiere ese hecho?

Es muy grato para mí, que encualquier lugar del planeta sesepa que Chile es un país de poe-tas, como oficialmente lo acusanlos Premio Nobel GabrielaMistral y Pablo Neruda.

¿Cómo ve usted actualmenteel papel de la mujer dentro dela Literatura?

Tan importante como el delhombre. Otra cosa es que en elmedio imperante –caso Chile-aún se discrimine a la mujer, pesea lo que se ha avanzado.

Son muchos los años que nosconocemos, prácticamente

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desde que fundé “Alborada-Goizaldia” y siempre me haadmirado cómo SAFO, revistaque dirige, se ha mantenido.¿Dónde está la clave para per-manecer en el panorama cul-tural casi 20 años?

En que me gusta lo que hago. Enque tengo paciencia para enten-der y tratar con todas las muje-res, respetando incluso sus ma-ñas, que yo también las tengo. Y,lo que para mí es primordial: se-riedad y constancia en el trabajo,

sin temor a reconocer los erroresque transitan con el hombre.Además, como no pienso en eldinero, jamás pongo la carretadelante de los bueyes.

También he leído, con ciertasorpresa, que Safo dejará deeditarse cuando cumpla pre-cisamente los 20 años. ¿Quéle ha llevado a tomar esa deci-sión?

Permítame un pasaje de letra detango: “…que veinte años no es

nada, que febril la mirada, erran-te en la sombra, te busca y tenombra…” SAFO Se acabará alfinalizar el 2009, porque “nosólo de pan vive el hombre”, y,por mucho que la amo, necesitotiempo…más tiempo…muchotiempo…para toda la poesía queanida en mi ser. Para un sinnú-mero de versos que aúllan poremerger.

Imagino, que la misma, nohabrá sido fácil.

¡Uf!. Ni hablar.

¿Para qué escribe el poeta?

¡Vaya uno a saber! Cada cualporta su cruz, sea de alegría o dedolor. Y el verso, brota espontá-neo, “como agüita de manan-tial”. En mi caso, juro que nuncahe sabido por qué.

Yo considero que están sur-giendo nuevas voces poéticas,jóvenes, de mucha valía inte-lectual. ¿Qué voces poéticasjóvenes conoce que le hayanimpactado por su calidad yestilo?

Toda la vida han surgido vocesdiferentes, distintas, como partede la dialéctica. La creatividad deun gran poeta y político peruanofue himno de juventud durantesu exilio en Chile, al cantar“Juventud, juventud torbellino,soplo eterno de eterna ilusión,surge el sol en el largo camino,que ha nacido una nueva can-ción”.

¿Cree que el libro desaparece-rá como algunos auguran?

Es tan frase hecha, como lo sos-tenido por los agoreros del pesi-mismo, que desde la antigüedadafirman que “la poesía está con-

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denada a desaparecer”. El libro,pese al arrollador avance de lacomunicación virtual, podrácambiar de formato, pero de serlibro, ¡nunca!

Usted ha realizado innumera-bles proyectos y siempre hatenido un interés porque lasvoces más jóvenes, las infanti-les, tengan un “buen feeling”con la literatura. De ahí susesfuerzos para poner en con-tacto a los niños con aquélla através de sus recitales. ¿Hamerecido la pena?

La poesía tiene mucho de juego.Los niños son los que mejoresjuegan. Por ende, trabajar conellos es tonificante. He visto, enmicrobuses poblacionales afichescon poemas escritos por alum-nos de mis talleres . Como ves, lapoesía no es “tanto verso deamor cantado en vano”.Siempre, para cosechar, es previosembrar. Es, por ende, vehículocomunicacional que motiva yfortalece la personalidad.

Usted vivió un momento muyduro ante la muerte de su pa-dre y por cómo fue ésta.Realmente dice: “Ese día mehice triste” ¿Ese tipo de viven-cias, se llegan a superar algúndía?

Eso es poesía. Los dolores sondolores, y tienen que superarsepues no podemos eternizarnoscon ellos. Un sabio aforismo demar sostiene que “después deltemporal viene la calma”.

También comenta cómo leimpactó el gran amor que sen-tía su madre por su padre.¿Qué aprendió de ellos?

Aprendí que en la vida el ser huma-no tiene que transitar con pareja.

¿Qué significa la vida, lamuerte y el amor para MaríaLeón Bascur?

Es un todo, del cual ningún serpuede escapar, pues nadie estásobre el bien y el mal.

¿Qué va a hacer cuando Safono le quite tantas horas de tra-bajo?

Voy a escribir como condenada,pues siempre me falta tiempopara ello, y para leer, dos de misgrandes pasiones.

¿Tiene algún proyecto inme-diato?

No podría vivir sin sueños. Soypoeta y ya le sorprenderá el asque sacaré de mi manga.

Y ¿ha pensado qué va a hacercuando Safo cierre definitiva-mente la persiana?

Echarla de menos.

María José Mielgo

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3.- Lexicógrafos vascos

Siguiendo la estela de Landuchio se realizaronmuchos trabajos en el campo de los dicciona-rios. Por citar algunos, en el siglo XVIII el“Diccionario trilíngüe Tagalo-Castellano-Cántabro” de Oyanguren, desgraciadamentedesaparecido, y otros tres que no se llegaron apublicar: “Diccionario Euskara-Francés” deSilvain Povreau, “Euskara-Francés-Latín” deBidegaray en 1675 y más tarde el inacabado“Dictionarium Latino- Cantabricum” de Pierred´Urte.

Asimismo, Milkoleta da un pequeño dicciona-rio en su método de aprendizaje de euskara“Modo breve de aprender la lenguaVizcayna”. Dentro de los precursores que crea-ron diccionarios hemos de mencionar aJoannes Etxeberri de Sara, que hizo en el sigloXVIII un diccionario euskara-latín-francés-caste-llano del que no queda ningún ejemplar.

En 1.745 Juan Manuel Larramendi publicó el“Diccionario Trilíngüe, Castellano, Bascuencey Latín”. Otros autores que cabe destacar en elsiglo XIX fueron Fabre, Añibarro, Novia deSalcedo y Aizkibel.

4.- Diccionarios y enciclopedias del si-glo XX

Durante el siglo pasado hubo muchos diccio-narios y lexicógrafos: por ejemplo, el“Diccionario vasco-español-francés” de

Resurrección María de Azkue (1905) o el“Dictionnaire basque-français” de PierreLhande (1926-1938).

Hoy día contamos con lexicógrafos comoXabier Kintana e Ibon Sarasola. Éste último harealizado un diccionario todo él únicamente eneuskera titulado “Hauta-Lanerako EuskalHiztegia”.

Por otra parte, falta por publicar el“Diccionario General” de Koldo Mitxelena, seencontraba realizando ese trabajo cuando lesobrevino la muerte. La obra se encuentra bajola dirección de Sarasola.

Por último, no hemos de olvidar el “DiccionarioBatua” que Euskaltzaindia (Academia de laLengua Vasca) se encarga de completar y me-jorar. Además de esto, también hay dicciona-rios enciclopédicos en euskera.

Isabel Guezuraga Fuldain

LEXICOGRAFÍA VASCA (II)

Literatura vasca

Ibón Sarasola (Donostia, 1946), autor de “Hauta-lanerako Euskal Hiztegia”.

27

3.- Euskal hiztegigileak

Landuchioren ondoren lan asko egin zirenhiztegigintza arloan. Beste batzuren artean,XVII. mendekoak dira Oyangurenen“Diccionario trilingüe Tagalo-Castellano-Cantabro”, zoritxarrez galdu dena, eta argi-taratu gabeko beste hiru: Silvain Povreauren“Euskara-Frantsesa hiztegia”, Bidegarayren“Euskara-Frantsesa-Latina” 1675ekoa eta ge-roago Pierre d´Urteren “Dictionarium Latino-Cantabricum”, amaitu gabe dagoena.

Mikoletak bere “Modo breve de aprender lalengua Vizcayna” deritzon euskara ikastekometodoan hiztegitxo bat ere ematen du.Hiztegigile aintzindarien artean SarakoJoannes Etxeberri aipatu beharra daukagu,XVIII. mendean euskara-latina-frantseasa-gaztelania hiztegia egin zuen, baina ezdugu lan horren alerik. 1745. urtean JuanManuel Larramendiren “DiccionarioTrilingüe, Castellano, Bascuence y Latín” ar-gitaratu zuen. XIX. mendean beste egile bat-zuk ere izan ziren: Fabre, Añibarro, Noviade Salcedo eta Aizkibel, besteak beste.

4.- XX Mendeko hiztegiak eta entzi-klopediak

Aurreko mendean hiztegi eta hiztegigile uga-ri izan dira, adibidez 1905ean ResurrecciónMaría Azkueren “Diccionario vasco-español-francés” edota Pierre Lhanderen“Dictionnaire basque-français” (1926-1938). Gaur egun Xabier Kintana eta Ibon

Sarasola hiztegigileak ditugu. Azken honek“Hauta-Lanerako Euskal Hiztegia” euskerahutsean egin du. Baita ere nabarmendu be-har ditugu Adorez eta Elhuyar hiztegiak.

Bestalde, Koldo Mitxelenaren “Orotariko hiz-tegia” argitaratzeko dago, horretan zihar-duenean hil baitzen. Lana Sarasolaren gida-ritzapean geratu da.

Azkenengoz, ezin da aipatu gabe utzi osa-tuz eta hobetuz doan Euskaltzaindiaren“Hiztegi Batua”. Honez gainera, euskarazere hiztegi entziklopedikoak ditugu.

Isabel Guezuraga Fuldain

EUSKAL HIZTEGIGINTZA (II)

Euskal literatura

Portada del “Diccionario Trilingüe” de Juan Manuel Larramendi (1745).

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Cuando alguien a quien amamosdesaparece de nuestras vidas unaespecie de sopor adormecedor secuela en las entrañas convirtiéndo-nos en muñecos de trapo. BananaYoshimoto nos acerca a las vidas ro-tas de tres mujeres japonesas.

SUEÑO PROFUNDOBanana Yoshimoto

TUSQUETS EDITORES

Autora nacida en Tokio 1964. Poseedora devarios premios y una obra narrativa degran belleza. Destaca: “Tsugumi Nip”,

“Amrita” y la que nos ocupa. “Sueño Profundo” re-coge tres historias cortas, cuyos protagonistas sonotras tantas mujeres: Terako, Shibami y Fumichan,sumidas en un estado de apatía tras la muerte desus seres queridos, aunque intentando despertardel pesado y profundo sueño que adormece sussentidos y voluntades.

La obra de Banana Yoshimoto trata de plasmar elagotamiento de la juventud nipona actual a travésde experiencias dramáticas y traumáticas, surgi-das en el devenir cotidiano.

Terako, protagonista de "Sueño profundo", estáenamorada de un hombre que no puede compro-meterse. Shibami, en "Los viajeros de la noche",observa el dolor que la muerte de su hermano ge-nera en las mujeres que lo amaron. Y Fumi-chan,en "Una experiencia", escucha una melodía leayudará a salir adelante. Destaca en las novelasde Banana Yoshimoto un tono delicado que ape-nas sin darnos cuenta va calando el interior ha-

ciéndonos sentircoprotagonis-tas.

El espíritu orien-tal impregna laspáginas litera-rias de esta na-rradora, pági-nas en las queencontramos ter-nura, humanis-mo, amor, sutile-za y un profun-do respeto porese mas alláocupado por losque no están aquí ya con nosotros. Banana quieredejar claro que desde esa otra dimensión ellos nossirven de guía en este mas acá terrenal. Es estauna de las voces femeninas japonesas con mayorproyección internacional, que sin duda deleitaraal lector.

Carmen León

Literatura con especias

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¡Las ausencias! Las ausencias nuestras y las denuestros seres queridos.

Nuestra vida es un entretejido de ausencias.

Son las ausencias una consecuencia natural denuestra condición de seres constreñidos a un espa-cio concreto en cada uno de los momentos de nues-tra vida. Estamos incomunicados de todas aquellaspersonas que no simultanean con nosotros ese es-pacio concreto. En esta vida de aquí abajo nuestraalma sigue al cuerpo, bien que es ella la que dirigeo encamina, y es una servidumbre del cuerpo la deencontrarse en cada momento en un solo lugar delespacio.

Nos pasamos la vida ausentes de las personas aquienes amamos en mayor o en menor grado. Aunen la misma ciudad o población en que tenemosnuestra residencia, una gran parte de nuestra vidaestamos ausentes de ellas. Cuando salimos cadadía de nuestra casa estamos ausentes de nuestrospadres, o hermanos, o esposa, o marido y en otrosmomentos, de nuestra novia, o de nuestro novio, ode nuestros amigos…

Nuestra mente puede volar por los espacios, parair al lado de los nuestros, dondequiera que se en-cuentren, así sea más allá de la barrera que separaa la vida de la muerte, pero no puede establecercomunicación alguna con los ausentes. La comuni-cación plena sólo es posible con la presencia real.Por el teléfono oímos la voz del ausente y conversa-mos con él, pero se trata de una comunicación sóloa medias o menos que a medias. Lo que anhela-mos es estar a su lado. Pero no es posible, pornuestra limitación (impuesta por nuestro cuerpo) deencontrarnos en cada momento sólo en un lugardeterminado.

Nuestras propias ausencias pueden serlo del lugarde nuestro nacimiento y en el que hemos pasadotoda nuestra infancia y juventud, con lo que tal au-sencia conlleva de callado dolor de desarraigo.Pero, por unas cosas o por otras, es preciso quenos vayamos a otra parte, que nos arranquemosdel lado de aquéllos a los que amamos con toda elalma y que perdamos de vista las calles, los sitios,los campos queridos…

¡Ausencias!...

Otras veces son nuestros seres queridos los que seausentan de nosotros, algunos de ellos para siem-pre en esta vida, y ya sólo nos es dable hacer unavisita ante la tumba donde descansan sus restos, ya veces ni esto siquiera.

Otras personas amadas se tienen que ir lejos, o notan lejos, pero en cualquier caso la ausencia seconsuma, pues no estarán a nuestro lado.

¡Y cómo lloramos las ausencias en muchas ocasio-nes, y cómo nos contristan en lo más hondo, ycómo nos pesan como un pesado fardo de nostal-gia congojosa que lastra nuestra alma!.

Las ausencias son hitos de dolor, pena o tristezaque van jalonando toda la trayectoria de nuestravida.

Somos carne de ausencia.

Todos llevamos dentro nuestro memorial de ausen-cias, según el título del libro del poeta SantiagoCastelo, un memorial escrito con la letra vida delsentimiento.

José Rodríguez Chaves

AUSENCIAS

30Eventos

L a exposición “Carmen Conde. Voluntad creado-ra” conmemora el Centenario del nacimiento dela escritora murciana (Cartagena, 1907 –

Madrid, 1996) y muestra las distintas facetas de laactividad literaria y cultural que desarrolló a lo largode toda su vida. Poeta, novelista, dramaturga, ensa-yista y autora de libros infantiles y juveniles, CarmenConde, realizó también una activa labor política ycultural, destacando la fundación de la UniversidadPopular de Cartagena, en 1931. Fueron importantessu labor editorial y su actividad académica en la RealAcademia Española, en la que ingresó en 1979,siendo la primera mujer que pasó a formar parte deesta Institución.

Tambien muestra la fuerza de voluntad de una mujerque, desde muy joven, luchó por afirmar sus capaci-dades intelectuales, sobreviviendo a las adversida-des de la incomprensión y la persecución política,hasta lograr situarse en el primer plano de la activi-dad académica nacional. Al tiempo que desarrollóuna de las más singulares obras literarias, especial-mente relevante en el campo de la poesía lírica, a lolargo de toda su vida, hasta convertirse en una de lasvoces poéticas más apreciadas de la literatura espa-ñola del siglo XX.

La muestra se compone de libros y revistas deCarmen Conde, y de su esposo, el poeta, escritor yprofesor Antonio Oliver Belmás, y de contemporáne-os; así como obras dedicadas a Carmen Conde,además de cartas, manuscritos, pequeños impresos,documentos personales de identificación y otros, ta-les como la correspondencia que mantuvo la escrito-

ra con los Premios Nobel, Juan Ramón Jiménez,Gabriela Mistral, Vicente Aleixandre, Pablo Neruda,Camilo José Cela, y, otros escritores como Azorín,Jorge Guillén, Dámaso Alonso o Miguel Hernández.

El recorrido por su vida se completa con retratos, pin-turas de contemporáneos de su colección; esculturas;fotografías de la escritora en escenas familiares, acti-vidades públicas, viajes, relaciones con otros escrito-res y amigos; objetos personales y audiovisuales asícomo entrevistas en programas de radio y televisión.

Todo el material se estructura a través de sus primerosaños en Cartagena, sus primeras publicaciones, lacreación de la Universidad Popular y sus relacionesliterarias con grupos de Murcia y Orihuela; la GuerraCivil y la Posguerra, con un recorrido por los frentesrepublicanos, su persecución y colaboraciones conseudónimos en prensa y revistas; su etapa de pleni-tud, en la que desarrolla su mejor poesía y obtienepremios; y la Carmen Conde académica.

Esta exposición pretende recuperar el lugar que co-rresponde a Carmen Conde como una de las vocesmás singulares de la literatura española del siglo XX.

ARMENCONDE:C

VOLUNTAD CREADORA

Lugar: Biblioteca Nacional Pza. Colón s/n, Madrid (Metro Colón)12 de junio al 17 de agosto de 2008Martes a sábados de 10:00 a 21:00h.Domingos de 10:00 a 14:00 h.

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Película basada en la Novela de Benito Pérez Galdós.Comienza el siglo XX en una pequeña villa del Norte. Y las gen-tes aún se preguntan: ¿El honor familiar... Qué es? Don Rodrigode Arista Potestad, Conde de Albrit, Señor de Jerusa y dePolán, creía saberlo. Hasta que regresó de América viejo, casiciego y arruinado. Con motivo de la muerte de su único hijo,entra en conocimiento amargo de que una de sus dos nietas–Nelly y Dolly- es ilegítima, no lleva la sangre noble de Albrit.Sus días se acaban y don Rodrigo quiere, necesita saber la ver-dad, cuál de las dos niñas pertenece a la rama auténtica de suestirpe, pues de ella quiere hacer su herencia moral. Como sunuera se niega a revelar el secreto, don Rodrigo habrá de em-plear toda su astucia en averiguar cuál es su verdadera nieta.

Benito Pérez GaldósBenito Pérez Galdós (Las Palmas de Gran Canaria, 10 demayo de 1843 – Madrid, 4 de enero de 1920) fue un no-velista, dramaturgo y cronista español, una de las persona-lidades más importantes de la historia de la literatura denuestro país.

Galdós poseía una especial sensibilidad para el lenguajepopular; Baroja decía de él que «sabía hacer hablar» alpueblo. Consciente de esta gran virtud, suele utilizar muy amenudo el diálogo e incluso llega a ensayar novelas abso-lutamente dialogadas.

Su estilo busca la naturalidad y rehúye cualquier artificioretórico a fin de ofrecer, según postulados estéticos realis-

tas, la visión más directa posible de lo que pretende expresar. Cuando narra su estilo estransparente, académico, pero siempre castizo; se trasluce sin embargo el humor y la ironía.En los diálogos, el lenguaje se impregna frecuentemente de términos corrientes e incluso vul-gares y en alguna ocasión el narrador canario, víctima de ese frenesí costumbrista, llega amostrar un poco ridículos e infantiles a los personajes que describe. Es frecuente en él un hu-mor piadosamente irónico de sesgo cervantino (Galdós fue un gran lector del Quijote).

Galdós fue uno de los más serios candidatos al Premio Nobel de Literatura de 1912, perouna campaña por parte de sus enemigos políticos disuadió a la Academia Sueca de galar-donarlo. Trazos de esto se ven en los Episodios nacionales escritos desde entonces, que des-tilan un cierto tono anticlerical.

Ficha técnica:Dirección: José Luis Garci. Guión: José Luis Garci y Horacia Valcárcel. Producción: NickelOdeon Dos S.A. Fotografía: Raúl Pérez Cubero. Música: Manuel Balboa. Reparto:Fernando Fernán Gómez, Rafael Alonso, Cayetana Guillén Cuervo, Agustín González, CristinaCruz, Alicia Rozas, Fernando Guillén, Francisco Piquer, María Massip, José Carid, Enma Cohen.

El h

onor

fam

iliar

... ¿Q

ué e

s? EL ABUELO

Cartelera literaria

32

Continuamos con mujeres que aman a mujeres y plasman en sus escritos este amor por el que, en muchas oca-siones, son condenadas, no sólo en su vida diaria sino también en su devenir literario. La escritora Renee Vivienes un claro ejemplo de esta circunstancia.

MODERNISMO FEMENINO

R enee Viv ien , pseudón imo de Pau l ineTam, nac ió en Londres 1877 y mur ióen Par í s en 1909, v í c t ima de su de -

t e r io rada sa lud ma l t recha por e l a l coho l ,la anorex ia y la incomprens ión de sus es -c r i t o s , deb ido a una m i l i t a n c i a l é sb i cano o cu l t ada , ya que f u e aman t e deNata l ie Barney.

La obra que nos ocupa es un re la to au to -b iográ f i co que nar ra en tono su t i l , poé t i -

co y desgar rador, e l t u rbu len to amor desu pro tagon i s ta por o t ra mu je r. Un can toa la be l l eza de esa mu je r fan tasmagór icay ten tadora que no es o t ra que la insa t i s -f e c ha e i n sa c i ab l e Na ta l i e Ba r ney(“ Lo re ly” ) .

Mensa je que aboga por o t ro t ipo de re la -c ión sexua l para las mu je res , su es t i lo esl imp i o , apo r t a ndo s en s i b i l i dad a u naobra en ocas iones p lena de dramat i smo.La au to ra , de modo s incero y na tu ra l , vamos t r ando s u s d i f e r e n t e s emoc i one s :amor ; desamor ; do lo r ; od io .

Goza, además , de un gran sen t ido poé t i -co , m i to lóg ico y sen t imen ta l , rayando losub l ime: la fe y e l a lma; as í como lo do -lo rosamen te humano: la muer te .

Po r la s ca rac te r í s t i cas expues tas , Reneefue una esc r i to ra repud iada pero , a pe -sa r de e l lo , su esc r i t u ra es re la jan te , y suexpres ión s in t rabas la l l evó a se r e log ia -da an tes de ob tener una c r í t i ca fe roz .

‘Se me aparec ió una mu je r ’ es una obradramát i ca de in te rés en e l haber l i t e ra r iode es ta esc r i to ra con temporánea, t ra tadain jus tamen te por los medios .

Carmen León

SE ME APARECIÓ UNA MUJERRenée Vivien

Editorial: EL COBRE

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CONVOCATORIA MYRTOS DE POESÍA 20081._Podrán participar todos los poetas que lo deseen.Sus textos deberán estar escritos en castellano y ser in-éditos.2._ Deberán enviar veinticinco poemas en un único ar-chivo. Se podrán elegir un total de diez poemas comomáximo.2.1._ Independientemente de lo inmediato anterior,cada poeta que participe podrá enviar un poema visualen formato .jpeg. Se podrá elegir para la edición enblanco y negro.2.2._Deberán enviar una referencia biobibliográficaque no ocupe más de medio folio A4 en documento in-dependiente. Indicarán nombre, apellidos, direcciónpostal completa y nacionalidad.2.3._Podrán, si lo desean, enviar una fotografía actualen formato jpeg.3._ Los textos poéticos y las referencias biobibliográfi-cas se presentarán en formato .doc, letra: times new ro-man, tamaño 10.3.1._Cada uno de los poemas no debe sobrepasar losveintiún versos.

3.1.1._El plazo de presentación finalizará el 11 de oc-tubre del 2008.3.1.2._La lista de los seleccionados se hará pública enla web: http://es.geocities.com/cultural.myrtos/ 4._ Los autores utilizarán el buzón electrónico: cultu-ral.myrtos@yahoo.es 4.1._Deberán indicar claramente en el "asunto" delmensaje: "Tercera convocatoria Myrtos de poesía"5._ Los autores recibirán dos libros de la edición. Estose considerará, para este proyecto, suficiente compen-sación económica de sus derechos de autor.6._ Los derechos de autor son de los participantes.7._ Los derechos de la edición son de la AsociaciónCultural Myrtos.8._ El hecho de participar implica la total aceptaciónde estas bases.9._ Las incidencias se resolverán por la Presidencia dela Asociación Cultural Myrtos.9.1_ Las decisiones de la Asociación son inapelables.

Concursos literarios

1º ENCUENTRO DE RELATOS CORTOS ERÓTICOSPodrán participar todos los escritores que lo deseen.Los trabajos deben ser inéditos.Se seleccionarán los diez mejores.Podrán participar con un relato corto de no más de diezpáginas A4 por una cara, a doble espacio, letra: TimesNew Roman, tamaño: 12.Deberán escribir su currículo cultural, que no ocuparámás de veinte líneas, al final del trabajo.Podrán enviar también una fotografía actual formato.jpg.Los trabajos, redactados en castellano, deberán llegaral siguiente buzón electrónico: culturalmyrtos@andalu-ciauciajunta.esEl plazo de presentación finalizará el 12 de octubre del2008.La lista de los seleccionados se hará pública en el sitioweb de la Asociación. Los autores que conformen la edición permitirán a la

Asociación publicar en su sitio web algunas líneas, nomás de una hoja, de los trabajos publicados, y sus refe-rencias biobibliográficas.Deberán indicar claramente en el "asunto" del mensaje:"Primer encuentro de relatos cortos eróticos".Indicarán nombre, apellidos, dirección postal completa,nacionalidad, correo electrónico, y seudónimo, si escri-ben bajo éste.Los autores recibirán tres libros de la edición. Esto seconsiderará, para este proyecto, suficiente compensa-ción económica de sus derechos de autor.Los derechos de autor son de los participantes.Los derechos de la edición son de la AsociaciónCultural Myrtos.El hecho de participar implica la aceptación total de es-tas bases.Las decisiones que deban tomarse por la Asociación entorno a esta convocatoria son inapelables.

34Crítica literaria

Fue por el año 1992, cuando la Iglesia tuvola feliz idea de beatificar masivamente a los“mártires” de la Guerra Civil Española, aun-

que mostrando su inclinación hacia uno de losbandos de tan lamentable contienda. El otro hasido más bien ignorado, como si aquellos quecayeron en las cunetas de las carreteras o con-tra los muros de cementerios tras recibir el tirode gracia no fueran tan mártires como los otros,sólo por el hecho de no haber compartido idea-les políticos.

Entre estos se encontraron bastantes maestrosque cumplían con su labor educativa. MªAntonia Iglesias, afamada periodista, presentaeste libro cuyo título lo explica todo, llevada porsu inquietud hacia el tema.

Libro repleto de trágicos y sobrecogedores testi-monios de familiares, amigos y discípulos de lasvíctimas de aquellos profesionales de la educa-ción, en los que el régimen se cebó con cruel-dad mediante fusilamientos y destierros.

La autora ha plasmado fielmente estos testimo-nios, encabezados por comentarios de persona-jes como José M. Maravall, Santiago Carrillo,Xose Manuel Beiras, Manuel Vicent, JoaquínLeguina o Almudena Grandes.

Además de prólogo y epílogo, goza también deamplio documento fotográfico, y 433 son suspáginas.

Libro emotivo en homenaje a todos aquellos alos que, durante tantas décadas, se ha queridoocultar en el más vergonzoso de los olvidos.

“A todos los maestros republicanos asesinados orepresaliados por la dictadura y a los jóvenesde hoy para que sepan aprender de aquellosfervorosos defensores de la lectura y la libertadsu lección de dignidad y amor a los más humil-des para que las generaciones del futuro secomprometan a guardar su memoria”. Es la notacon la que la autora a comienza del libro. Todauna declaración de intenciones.

Carmen León

“Maestros de la República. Losotros santos, los otros mártires”

María Antonia Iglesias

La Esfera de los Libros

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En este poemario José Rodríguez Chavesvuelve a mostrar una poesía donde tie-ne una impor tancia clara las formas

clásicas y los grandes temas de la literatura.

Siguiendo su estilo intimista, en esta obrauna vez más nos sorprende con los claros-os-curos que nos muestra la vida: la felicidad,la infelicidad, el amor, el desamor, la ausen-cia, la espera, el recuerdo, la soledad, etc…

Todo es y no es a la vez; con un tacto poéti-co inusual y un vocabulario entre el concep-tismo y el culteranismo, ha creado una obranada exenta de sentimiento, que al fin y al

cabo es lo que es la poesía. Quien ya hayaleído algo de este autor, se da perfectamen-te cuenta que cuida la palabra, la mima ydel mismo modo lo hace con las formas clá-sicas.

“Más allá de todo tiempo y todo anclaje”pone de manifiesto una vez más los temasque preocupan al poeta y cómo estos nuncaperecen; conjugar, jugar metafóricamente,mostrar la desnudez del vocablo, todo, todoestá presente en esta obra de JoséRodríguez Chaves.

María José Mielgo Busturia

“Más allá de todo tiempo y todo annclaje”

José Rodríguez Chaves

Ediciones Vitruvio

Elegiaco es el géne-ro lírico que asumela condición defini-

toria de la poesía de estelibro. Leyendo aDomínguez Ramos seconsolida el lamento porel paso del tiempo, por lavida que se va y la muer-te que espera, en treintay un poemas donde lossentimientos intensos ycontenidos no se filtran,como en el modelo clásico, a través de apóstrofes,exclamaciones y prosopopeyas, sino en un tonomás bajo para que la transmisión de lo íntimo noposea la exaltación que, a veces, es sinónimo deapariencia.

Es este un poemario donde no se da lo queMallarmé llamaba desaparición elocutoria del poe-ta, la presencia expresa del yo lírico se deja oírpor todos los versos:

“Antes que en el papel, / escribes unas líneas en elaire! (...) / que den a tu dolor vocabulario”. El poe-ta se da cuenta que el tiempo siempre está, no lle-ga y pasa, sino que reina eternamente, somos no-sotros quienes lo atravesamos de una u otra mane-ra, a una u otra velocidad, como si fuéramos el in-tervalo que escucha los pasos de los ciclos durade-ros, así que ante la temporalidad el poeta elucubra

amarraduras que abar-loan al muelle de lavida su barco-poemacargado de serrín:“Incapaz de bajar a lasresignaciones, / nobusques ya otra ley quela ignorancia / de todolo que ocurre”. Quienes creemos quela poesía no tiene queser fácil porque todo loque merece la pena re-

quiere esfuerzo, nos encontramos ante una poesíade lectura lenta y repetida, esforzada y concienzu-da, donde el fragmentarismo que conforma el esta-do anímico del autor en cada poema desembocaen el deseo abarcador de la conciencia plena:“Recorre la palabra las órbitas más ciegas, ¡las tra-za o las inventa! en el vacío sin música de las esfe-ras últimas”.

Santos Domínguez Ramos escribe un libro útil por-que tiene la fuerza de la necesidad, requisito,creo, imprescindible para que haya vigor y vida re-corriendo las arterias del verso.

La flor de las cenizas ha obtenido por unanimidaddel jurado el Premio literario Ciudad de Irún 2007.

Félix Martínez Aristín

“La flor de las cenizas”

Santos Domínguez Ramos

Ediciones Fundación Kutxa

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37

La novela nos transporta a la España del si-glo XV bajo el reinado de Isabel laCatólica, un momento de grandes cambios

y convulsiones en el que intereses, gobiernos yequilibrios frágiles se tambalean.

La infancia y juventud de una de sus hijas, la in-fanta Juana, nos permite descubrir los persona-jes más relevantes de una época apasionanteque se nos presenta muy cercana.

La autora, Sorkunde Francés, consigue atrapardesde el primer momento al lector y a través deeste recorrido histórico, a la vez que lúdico, sa-bremos más sobre las secuelas que dejaron lasguerras civiles de la época, por motivos dinásti-cos y los diferentes enfrentamientos que se dis-putaban los señores de Ayala y los Velasco, enOrduña.

Sorprende el modo de narrar, natural, sencillo,pero también utiliza palabras o vocablos de laépoca, con lo que el lector aprenderá, más sicabe, sobre datos históricos y léxicos del me-dioevo. Es una novela donde su principal per-sonaje, la infanta Juana, es un ser entrañable,cuya sensibilidad e inteligencia acaban encan-dilando sobremanera al lector.

¿Realmente estaba la infanta Juana loca? ¿Ofueron otros intereses, los que primaron paraque nunca llegara a reinar? Una novela que nodeja indiferente.

Para Sorkunde Francés, ésta no es su primeranovela; publicó hace años “Isabel, reina deAmérica” y este es su segundo libro, que mu-chos-as esperamos de paso a un tercero.

Mª José Mielgo Busturia

“Isabel, reina de América”

Sorkunde Francés

El Andén

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LIBROS Y REVISTAS RECIBIDOS“Poetas jóvenes cubanos” Recopilación de Paulino G. Baez(Habana,1922) Frente de Afirmación Hispanista,A.C.México 2008.“Malaras y Glosas cubanísimas” Francisco Henríquez. Frentede Afirmación Hispanista,A.C.México 2008.“Pacanda” Odalys Leyva Rosabal Frente de Afirmación Hispanista,A.C.México 2008.“Antología de la poesía oral traumática, fanática, cós-mica y erótica de Hilarión Cabrisas” (1883-1939) Fredo Ariasde la Canal.Frente de Afirmación Hispanista,A.C.México 2008.“Elección inmediata”Alexis R. Asociación Cultural Myrtos.“Gramma Visual 2006” y “Gramma Visual 2007”Antología de poesía visual.Asociación Cultural Myrtos.“Interiores”Antología 2007. Asociación Cultural Myrtos.“40 Poemas para Leonardo” Antología poética (1998-2007).Asociación Cultural Myrtos Córdoba.“Fragmentos de Impaciencias” 78/90 Alexis R.Al-Manar-I.“Tiempo de ti Deshabitado”Alexis R.Al-Manar-2.“De Dos Océanos” Biblioteca poética Sevilla 2000.“En silencio”-“Poemas/en cenizas”Arminda Arroyo Vicente-Alexis R.Poética HispanoAmericana-Myrtos.“In memoriam Luis Cernuda” Poética HispanoAmericana-Myrtos.“Los puentes debilitados” Carlos Benítez Villodres. GranadaClub Selección.“Ay, Amor” José Francisco Solves Baenas.Granada Club Selección.“De Esquina a Esquina” Francisco Miguel López Jiménez.Colección Acis. Academia iberoamericana de Poesía Capítulo de Málaga.“Más allá de todo tiempo y todo anclaje” José RodríguezChaves.Ediciones Vitruvio.Madrid.“Oriflama” Nº 12 Isabel Díez Serrano.Madrid.“Espacios” Nº 1 Segundo trimestre año 2008.“Aldaba” Nº 6 Mayo-Septiembre 2008.“Aguamarina” Nº 102-103 Abril-Mayo 2008.“Agrupación de Madrid del Club C.C.C.” Mayo-Junio 2008.“Safo” Nº 110 María León Bascur.Santiago de Chile.“Norte” Nª 461-462 Enero-Abril 2008.

DÓNDE ADQUIRIR ALBORADA

AlgortaKUKUMIKU: Juan Bautista Zabala, 11 - 944 912 922

Bilbao

LIBRERÍA CÁMARA: Euskalduna, 6 - 944 221 945

EL REVISTERO: Henao, 42 - 944 234 188

SodupeGALLARRAGA: Gallarraga kalea, 14 - 946 399 250

BarcelonaLIBRERÍA LAIE: Pau Claris, 85 - 933 181 739

MadridLIBRERÍA LA MAR DE LETRAS: Santiago, 18 (28013)

91 541 71 09 http://www.lamardeletras.com

ZaragozaLIBRERÍA CENTRAL: Corona de Aragón, 40 - 976 354 165 (ext.27)

PRENSA VIDAL HERMANOS: Plaza de San Francisco, 18 - 976359 264

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Los poemas, que componen este libro, loscreó el autor utilizando la observación delser humano actual. Por ello, la esencia vitalde esta obra se concentra en esa forma eexpresión que llamamos diálogo entre doso más personas, mediante la que se inter-cambian información y se comunican pen-samientos, deseos, etc….

LOS PUENTES DEBILITADOSPoemario Carlos Benítez Villodres

Granada Club Selección

Una clase magistral denarrativa fantástica im-partida por un auténticomaestro del género.Una aventura apocalípti-ca sobre la evolución delplaneta Tierra por el au-tor de “La clave del labe-rinto”.

“Leer a Jonathan Carrolles como ver u episodiode “Expediente X” o de“La dimensión descono-cida” pero escritos porDosto-yevsky o ItaloCalvino”. (Pat Conroy)

En 1535, un monje español es-cribe un manuscrito sobre el se-creto mejor guardado de la sel-va peruana. En pleno siglo XX,este guiará al lingüista WilliamRace a un santuario ingeniosa-mente ideado en el que ace-chan amenazas y peligros in-sospechados.

LAS LANZAS DE DIOSHoward V. HendrixLa Factoría de Ideas

MANZANAS BLANCASJonathan Carrol

La factoría de ideas

Recopilación de relatos, todos ellos escritospor mujeres. Puedes encontrarte con EspidoFreire, Toti Martínez de Lezea, Maria EugeniaSalaverri, Mariasun Landa, etc…Unos relatos que, seguramente, no te dejaránindiferente.

HISTORIAS DEL 8 DE MARZOVarias autoras

Bizkaiko Gaiak (Temas vizcaínos) BBK

EL TEMPLOMatthew Reilly

La Factoría de Ideas

Novedades literarias

Chris Stewart fue batería enlos iniciosdel mítico grupo Genesis, aunquedecidió dejarlo para viajar por me-dio mundo. Desde que escribió“Entre limones” , continúa viviendoen su cortijo junto a su esposa Ana ya su hija Chlöe y con numerosos pe-rros, gatos, pollos, ovejas, su loro mi-sántropo y, para arrepentimiento deAna, una recién estrenada guitarra.

ENTRE LIMONESChris Stewart / Books4pocket

Nuevamente el autor pone en candele-ro los fusilamientos del 2 de mayo y to-das las circunstancias socio-político-culturales de la época. Con las licenciasmínimas que la palabra novela justifi-ca, a través de estas páginas se preten-de devolver la vida a quienes durantedoscientos años sólo han sido persona-jes anónimos en grabados.

UN DÍA DE CÓLERAArtur Pérez Reverte

Alfaguara

Como toda obra histórica, las memorias tampoco son inocentes. Si una memo-ria aislada puede ser únicamente anecdótica, cuando se valora en unión deotras referidas a un mismo hecho, su valor se potencia, permitiendo la compa-ración y el contraste.

MEMORIAS DEL 2 DE MAYOSelección de texto y prólogo José Manuel Guerrero Acosta / Alfaguara

De la mano de sus protagonis-tas, Maison nos guía a través dediversos periodos de la Historia,siguiendo la pista de un antiguomanuscrito egipcio. El telón de lahistoria se abre, dejando entre-ver sus hilos y a quienes los ma-nejan. Dos épocas mostrarán alos seres que se movieron porellas en busca de la inmortali-dad.

EL PROTOCOLO GRIEGOKendall Maison

La Factoría de Ideas

Novedades literarias