830.владимирские мотивы в графике художника н м...

ВЛАДИМИРСКИЕ МОТИВЫ

В ГРАФИКЕ ХУДОЖНИКА

Н.М. БАРАНОВА

Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

КОНТРОЛЬНЫЙ л и с т о к СРОКОВ ВОЗВРАТА

КНИГА ДОЛЖНА БЫТЬ ВОЗВРАЩЕНА НЕ ПОЗЖЕ

УКАЗАННОГО ЗДЕСЬ СРОКА

Колич. пред. выдач.



Н.М. БАРАНОВА


ЗАПОВЕДНЫЙ 1970. Линогравюра




Н.М. БАРАНОВА ЭСТАМПЫ, РИСУНКИ, НАБРОСКИ

В Л А Д И М И Р 2011


ББК 85.153 (2 РоФ - 4 Вла)

В 57

Издано по заказу департамента по культуре администрации Владимирской области

Составитель В.И. Титова

Автор вступительной статьи А. И. Скворцов

Дизайн Ю.К. Ткачёв

Фоторепродукции ПЛ. Соколов

Фотографии: Р. Новиков, П. Соколов, В Стохальский

IkpiunnaibHoe крещение ш ь т Ы

I «Центра тьная ' городская библиотека» f(V

В 57 Владимирские мотивы в графике художника Н.М. Баранова: эстампы, рисунки, наброски / сост. В.И. Титова; авт. вступ. ст. А.И. Скворцов. - Владимир: Транзит-ИКС, 2011. - 96 е.: ил.

ISBN 978-5-8311-0536-0

В альбоме представлены работы художника Н.М. Баранова, посвященные родному городу. Они созданы в разные годы, на протяжении всей второй половины XX века. В рисунках и набросках, в линогравюрах и офортах представлены как всемирно известные архитектурные памятники, так и уличные сценки, подсмотренные автором, приметы уходящего времени, портреты друзей -художников, артистов.

©В.И.Титова. 2011 © Издательство «Транзит-ИКС», 2011


Большие истоки малого жанра

^ думаю, что мои мысли о Николае Баранове подсказаны самим же ху-дожником. Перечитывая его сокровенные воспоминания о времени и о себе, я невольно обратил внимание на слова, напрямую относящиеся к теме нашего разговора: «... графический жанр во Владимирской организации Союза худож-ников долгое время отставал, не проявляя себя должным образом. Однако, на-чиная с 60-х годов, положение изменилось в лучшую сторону».

За точку отсчёта здесь, видимо, им была взята владимирская живопись, та-лантливые представители которой получили к тому далёкому теперь уже рубе-жу пятидесятых-шестидесятых скорую и шумную известность. Я полагаю, что начинающий художник, выступая как график, оказался в ту пору в своеобразном одиночестве. Предпочтение отдавалось яркому и звонкому цвету, чёрно-белая палитра отступала на задний план. Даже «суровый стиль», ставший в те годы знамением времени, набирал всё более мажорные аккорды.

Но был ли это для Баранова творческий вакуум? С полувековой дистанции сегодня это выглядит не совсем так, тем более в свете любовно собранного и представленного его работами мало кому известного до сих пор так называе-мого «малого жанра», великолепно передающего дух той эпохи. Нелишне будет сказать, что художник созревал в горниле суровых послевоенных лет, полных житейских тягот и романтических надежд на обновление в искусстве. И так слу-чилось, что тот мир, которым он жил тогда, оказался, в отличие от живописцев, принципиально «антигрупповым», а потому и трудным в самореализации. И, тем не менее, художник органично влился в поток шестидесятников, поскольку его симпатии были, несомненно, на их стороне. Но путь вперёд был более после-дователен и не столь радикален, чем у представителей владимирской школы живописи. Свой почерк он органично вписал в пространство и время эпохи. Этим наполнены не только те крупные «исторические» композиции, сюжетно соотне-сённые со временем, но и совсем маленькие работы этюдного характера. Это простые карандашные зарисовки с натуры и даже беглые наброски разных лет,


большей частью ранних, иногда небольшие штриховые вещи. Это своего рода спонтанный выброс его эмоций, осенений, восхищений и желаний, имевших характер творческих разрядок. О них и речь. Это тот владимирский антураж, без которого немыслим был его мир, наполненный любимыми им людьми, ста-ринными памятниками, уютными улочками, раздольем полей и лугов, видами хорошо знакомых городов и сёл.

Что можно акцентировать в творчестве этого художника под таким углом зре-ния? В первую очередь я бы отметил, что он был более «классичен» в отличие от своего окружения. Об этом красноречивее всего заявляет его, если так можно выразиться, «малое» наследие, о котором мы сегодня говорим. Это был зримо необходимый след его выхода в мир больших образов. Это та старая добротная традиция, которой он основательно придерживался. Глядя на его миниатюрные создания, сразу чувствуешь, что он превосходный рисовальщик, и это сразу позволяет включить его творчество в русло старого русского классического ис-кусства. Похоже, он начинал со станкового рисунка. Для этого был добротный опыт академической учебы в Ивановском художественном училище, которое он закончил в 1960 году. К тому времени во Владимире станковый рисунок пре-бывал в забвении и совсем исчез как самостоятельный вид графики. Но именно тонкая трепетная линия карандаша или резца, берущая начало от самой непо-средственности природы, открывала путь к отражению жизни самым тесным и живым образом. Прекрасное владение рисунком с натуры всегда придавало его листам свежее ощущение, что выгодно отличало Баранова от других графиков.

Другое, не менее важное, что представляется необходимым здесь отметить, - это удивительный микромир его произведений. В нём не простая обыденность и повседневность бытия, а высокое одухотворение жизни, найденное и передан-ное от самого первоисточника. Художник не вырывает образ из всего контекста, а сливает его воедино с ним. Вот почему так увлекательно рассматривать в его произведениях, как творится им поэтическая наполненность листа и быстро-течным полётом рисунка, и глубоким аналитизмом штриховых линий. За всем этим - сложная глубина познаваемого мира. Храмы видятся как вековая память, хранящая нераскрытые тайны божественного мироздания. А люди загадочны и полны затаённых мыслей. Это большей частью всем известные люди - влади-мирские патриархи искусства и старины, полностью ушедшие в свои сокровен-ные раздумья - А. Варганов, В. Юкин, К. Бритов, А. Некрасов и многие другие.

Вообще, надо сказать, историзм - особый лейтмотив его творчества. Всё пребывает в определенности пространства и времени. Эти высокие философ-ские категории Баранов вводит в мир владимирской жизни, соотнесённой со временем самого художника и с пространством, в котором он живёт сам. Ху-


дожник здесь не столько свидетель, сколько прямой собеседник. Художник и его герои - это духовно сопереживаемые полюса, незримо связанные друг с другом. Думается, за этим стояла сама атмосфера шестидесятых с её обострённым чув-ством любви к человеку, земле, отечеству. Это было и у владимирских живопис-цев, только у Баранова это проявлено более обострённо и серьёзно. Поэтому и характер образов его «малой» графики почти сакрален, а звучание доведено подчас до обобщённого символа, что и произошло, например, с его знаменитой Птицей, сошедшей со стен белокаменных храмов Владимира и победоносно прошедшей по многим выставкам и иллюстративным изданиям.

Сам его творческий метод уже изначально был связан с привычкой слушать жизнь природы во всеохватном её воплощении, с чисто крестьянской чуткостью и притяжённостью к земле. Это позволяло преодолевать замкнутые оковы форм и свободно воплощать их изобразительность. Художник корнями уходил в ис-токи своих образов, доходил до их изначальности. Его птицы или лики святых, взятые со стен Дмитриевского собора, не есть их простое соответствие. В них есть что-то языческое, они есть выражение духовного дуализма, вынесенное их творцами на фасады храма из глубин исторической памяти. Но самое главное - это провидческий дар самого художника, уловившего тонкую интонацию перво-образа. Способность выражать сокровенную суть - особенность его творческого метода, способного разрешать самые сложные проблемы в графике, где средств для выражения гораздо меньше, чем у другого вида искусства. Поэтому содер-жательное и формальное начало в его работах предельно сбалансировано и лучший пример тому его маленькие работы. Не имея большого пространствен-ного выхода, они концентрируют в себе необычайную светоносную энергию чёрного и белого цвета, и даже серого, усиливая тем самым выразительность смысловой канвы.

И всё это есть у него во многом другом. Сказать о художнике всё невозможно. Всегда остаётся что-то непознанное. Но даже то, с чем удалось познакомиться, даёт право сказать, что Николай Баранов был первопроходцем во владимирской графике и торил в ней свою неповторимую дорогу, обеспечивая живую связь по-колений. И его обворожительный «малый жанр» сыграл здесь весьма серьёзную роль. У этого жанра были большие истоки.

Александр Скворцов Декабрь 2010 г.


1 V,

й 1 •Ч--1

Николай Михайлович Баранов родился 23 мая 1929 года в д. Мичково Селивановского района Владимирской области. Окончил Владимирское ремес-ленное художественное училище, затем Ивановское художественное училище (1960). Работал художником-оформителем Владимирского областного драматическо-го театра, Владимиро-Суздальского музея-заповедника.

В 1964 году предпринял творческую поез-дку к берегам Белого моря, результатом которой стала серия графических работ. В творческих командировках побывал и на юге страны, но основным мотивом творчества остался пейзаж центральной России, особенно Владимирского края. Настоящим университетом для художника стали поездки в дом творчества СХ России «Челюскинская», где он освоил технику эс-тампа. В дальнейшем стал использовать и другие графические техники: гуашь, аква-рель, рисунок пером, кистью.

С1967 года - член Союза художников СССР. Многие годы избирался членом правления Владимирской организации СХ РСФСР, в 1985-92 гг. - его председателем.

Н.М. Баранов участвовал в работе несколь-ких съездов Союза Художников СССР и РСФСР, избирался членом правления СХ РСФСР (1987-1992).

Работы художника представлены во мно-гих музеях страны, в частных коллекциях, в том числе и за рубежом. В 1997 году присвоено звание «Заслуженный художник России». Лауреат премии Российского про-фсоюза работников культуры (1990).

Скончался 27 апреля 2009 года. Похоро-нен на Улыбышевском кладбище г. Вла-димира.


ЗОЛОТЫЕ ВОРОТА

Это редчайший памятник русской военно-оборонительной архитек-туры XI! века. Они были постро-ены в 1164 году. Здание дошло до нас в сильно искажённом виде От древнего здания 1164 года со-хранилась лишь его основа - две мощных белокаменных стены. Золотые ворота Владимира не находят себе прямых аналогий в архитектуре европейского сред-невековья, которая знает лишь чисто крепостные башенные со-оружения. Они выполняли две за-дачи: крепостной проездной башни и торжественных ворот столицы.

Н.Н. Воронин

Из триптиха «1941 ГОД». 1985. Линогравюра

10



15


УСПЕНСКИЙ СОБОР

Владимирский Успенский собор был крупнейшей постройкой новой столицы князя Андрея, центром её архитектурного ансамбля и главно-го, южного «фасада» города. Само расположение храма, смело ставшего на краю горы, говорило о важности связанных с ним задач утверждения самостоятельности Владимирской земли, широких по-литических и церковных притязаний владимирского князя и епископа. Подобно исполинскому богатырю в золочёном шеломе стал новый со-бор над владимирской кручей.


УСПЕНСКИЙ СОБОР. Из серии «Владимирские мотивы». Цинкография

16


Ш ffiffiii <t i ft^ssSS; ;;.л vsaaE f :

ШЩ ВСТРЕЧА ВЕКОВ. Линогравюра. Л Ш

тека>


В1967 году в Москве, в редакции журна-ла «Смена» состоялась первая выставка владимирских графиков - В. Рыбакова и Н. Баранова. Искусствовед Ольга Во-ронова писала о работах Н. Баранова: «Н. Баранов верен традициям влади-мирских живописцев: он воспевает свой древний город, его величественную архитектуру - укрепления, до сих пор хранящие память о воинской доблести нашего народа, старинные храмы - сви-детельство его таланта и стремление к красоте, воспевает задумчивые влади-мирские леса и безграничную ширь по-лей, что не окинуть взглядом. Чёрные пятна и линии ритмично организуют у него белое поле. <...> Его волнуют со-четания старого и нового, древности и современности. Поэтому мне кажется, в известной степени, программным изоб-ражение сегодняшней молодёжи перед величественным собором. Програм-мна в нём и эмоциональность, которая чуть ли не становится художественным кредо автора. В лучших из его гравюр мы непременно чувствуем его личное отношение к показываемому, его «со-присутствие». благодаря чему возника-ет не просто внешнее изображение, но образ».

ПАМЯТНИК СТАРИНЫ. 1964 Линогравюра

20


Так тихо, что кажется: вымер Заклязьминский древний простор. Как встарь, златовратный

Владимир Глядит с зеленеющих гор.

Тускнеет древесное злато, Клубится осенняя мгла. На этих высотах когда-то Я много оставил тепла.

И нынче пришёл я проститься С туманом той нежной поры. Далёкое время мне снится,

В СТАРОМ ГОРОДЕ. 1964. Линогравюра

21


ДМИТРИЕВСКИЙ СОБОР

Дмитриевский собор принадлежит к распространённому в XII веке типу сравнительно небольших четырёх-столпных одноглавых храмов, какие строились на феодальных дворах или городскими приходами. Одна-ко среди них он занимает выдаю-щееся место. Это дворцовый храм сильнейшего феодального владыки XII века - «великого Всеволода», как его называли летописцы, со-зданный им в зените своей славы, когда власть владимирского князя решала судьбы княжеских столов Прднепровья, Смоленщины и Нов-города. Идея апофеоза всесильно-го «самовластца», его царственного могущества и воплощена в образе Дмитриевского собора с поистине гениальным совершенством.

Н.Н Воронин

ГРИФОН И ПТИЦЫ. Из серии «Владимирские мотивы». 1979. Цинкография

22


ПАРК ЛИПКИ 1964. Линогравюра

25


ГОЛУБИ. Из серии «Владимирские мотивы». Цинкография

26 '


ПАРК ЛИПКИ. 1963. Линогравюра

3 1


На рубеже XII - XIII веков жена Все-волода III княгиня Мария Шварнов-на основала ...женский княжеский Успенский монастырь, названный поэтому Княгининым. Б его центре в 1200 - 1201 годах был построен Успенский собор. О его судьбе в последующие столетия мы почти ничего не знаем. Существующее здание является постройкой рубежа XV - XVI веков. Из летописей извес-тно о погребении в Княгинином со-боре в XIII веке его строительницы княгини Марии, её сестры - Анны, второй жены Всеволода III, жены и дочери Александра Невского.

Н.Н Воронин

УСПЕНСКИЙ СОБОР КНЯГИНИНА МОНАСТЫРЯ

Из серии «Владимирские мотивы». Цинкография

32


ЛИСТОПАД. 1990. Цинкография

33


ВЛАДИМИР ДРЕВНИЙ И ВСЕГДА МОЛОДОЙ

Как много утекло под чёрный мост воды.

Как город искажён руками человека, Но вечно на холмах гигантские

следы Великого двенадцатого века.


ВЛАДИМИР. Линогравюра


wrfOKlf'1. i

НОВЫЙ ДОМ. 1973. Линогравюра

40


ЦЕРКОВЬ ПОКРОВА НА НЕРЛИ 1975. Линогровюро

43


ВЛАДИМИР СТРОИТСЯ. Б.коромдаш

44


УЛИЦА КАРЛА МАРКСА. Б.,карандаш

45


СТРОИТЕЛЬСТВО МОНУМЕНТА В ЧЕСТЬ 850-ЛЕТИЯ ВЛАДИМИРА

47


ВЛАДИМИР СТРОИТСЯ

48


С каждым годом растет и хорошеет древ-ний город Владимир. Он привлекает вни-мание многих приезжих, а также туристов нашей страны и зарубежных стран. Поль-зуется наш город и вниманием художни-ков. Любит бродить по городу с альбомом в руке художник Н. Баранов. В его альбоме - десятки зарисовок, эскизов, набросков. В них художник пытается отобразить бо-гатую и многообразную жизнь города, его живописные уголки

Из газеты «Призыв». 1960-е гг.

1. У ВХОДА НА СТАДИОН «ТОРПЕДО» 2. УЛИЦА МИРА

50


© J

3. В ОСЕННЕМ ПАРКЕ 4. ДРЕВНИЙ ГОРОДСКОЙ ВАЛ -

ОДИН ИЗ ЖИВОПИСНЕЙШИХ УГОЛКОВ ВЛАДИМИРА 5. НА ПОЧТЕ


52

1. НОВЫЙ мост 2. ПЕРЕДВИЖНАЯ ТОРГОВЛЯ НА ПРАЗДНИКЕ «РУССКАЯ ЗИМА»


ИЗ АЛЬБОМА ХУДОЖНИКА рисунки, наброски

Во время обучения я довольно много внимания уделял технике наброска с натуры. Мы, студенты, почти каждый свободный вечер после занятий стара-лись провести в людном месте с аль-бомом в руках. Обычно нам нравилось бывать на вокзале, где всегда было в достатке различных типажей. Нам никто не позировал. В этом была и трудность, и в то же время возможность вырабо-тать мгновенную реакцию на интерес-ную позу, движение. Школа превосход-ная. Такой метод работы воспитывает у художника необходимость избегать многословия, ненужных подробностей, мешающих главной мысли, учит обоб-щению образов. Художник в данном случае, игнорируя мелочи, должен всё своё внимание сосредоточить на самом существе дела, на характере и образе объекта. Это непросто, но очень полез-но. Впоследствии такой тренаж может сослужить добрую службу при работе над многочасовой натурой, избежать скованности, приобрести необходи-мую динамику изображения Никакая фотография не может заменить такой рисунок.

Из книги: Николай Баранов Заметки о художниках, воспоминания. размышления, публикации, репродукции Владимир. 2000

H i • * : . •

54


ИЗ АЛЬБОМА ХУДОЖНИКА

57


В КОНЦЕРТНОМ ЗАЛЕ: таланты и поклонники

1. В.ДУДАРОВ/ 2. В. ЖУК


В молодости я любил ходить на концерты, особенно столичных артистов. В то время, конечно, не было и в помине нынешних шоу-концертов, популярных в среде ны-нешней молодёжи. Тогда было увлечение классической музыкой. Мне посчастливи-лось увидеть и услышать удивительных исполнителей: пианистов Э. Гилельса, Л. Оборина, певцов С. Лемешева, А. Пиро-гова, А. Эйзена, Г. Виноградова, В. Козина и многих других, слушал виолончель Рост-роповича...

Из книги: Николай Баранов. Заметки о художниках, воспоминания, размышле-ния. публикации, репродукции Владимир. 2002.

В КОНЦЕРТНОМ ЗАЛЕ

59


Во Владимире выпал снег. Поздно вечером, под воскресенье. Вот и осени больше нет, Остаётся одно сожаленье. Сожаленье о том, что в лесах От Печоры до самого Дона В птичьем щебете и в голосах Нет задорного летнего звона. И лишь только старинный собор Все такой же! Ничуть не стареет, Безупречно прекрасен собой, Как весенняя вишня белеет. Значит, люди умели творить, Разбирались отлично во многом. Ясно знали, о чём говорить С высотой, небесами и богом!

В Ф Бонов

60 1. Б. АХМАДУЛИНА 2. В. БОКОВ


3. ЛЯСКАЛО 4. А. ВОЗНЕСЕНСКИЙ

61


После окончания в 1960 году Ивановского художественного училища Н.М. Баранов в течение нескольких лет работал художни-ком-оформителем во Владимиро-Суздаль-ском музее-заповеднике. Общение с со-трудниками музея, творческая атмосфера на работе, наблюдение за экскурсантами - всё это не прошло бесследно. Первые крупные работы, выполненные в технике линогравюры, представляли собой изобра-жения знаменитых архитектурных памят-ников Владимира. Владимирские мотивы остались в его творчестве на всю жизнь. А рисунки и наброски сохранили память о друзьях и коллегах тех лет.

63


1. ЭКСКУРСИЯ 2. В. ПЛУГИН 3 - 4 Г ШЛИОНСКИЙ

64


л )

- Л /у

а

/ / Z 3

r - r d

. I

I L

66 В МУЗЕЕ


ТУРИСТЫ. 1964 Линогравюра

6 7


О Н. БАДЕР. Б.,карандаш

68


о

1. О Н. БАДЕР. 1961 2 М М ГЕРАСИМОВ И О Н. БАДЕР

3. НА РАСКОПЕ

69


71


Немыслимо представить себе жизнь художника без его общения с творческими людьми, независи-мо от их профессиональной при-надлежности. Видимо, по этой, а, может быть, и по другим причинам, ко мне в мою мастерскую загляды-вали многие. Чаще всего это были коллеги-художники. Частыми гостя-ми были также артисты, писатели, журналисты и просто любители изобразительного искусства, а иног-да даже чиновники. Такое общение мне было не только приятно, но и полезно. Все эти люди, так или ина-че, выделялись из общей толпы. Каждый из них представлял собой более или менее яркую личность в своей сфере деятельности. Всё это было так интересно, что я стал делать зарисовки со своих посети-телей. Некоторые из тех, кого я ри-совал, ушли из жизни. Их образы в сознании людей постепенно тускне-ли, забывались. Считаю, что в моих рисунках они останутся в памяти людей. Конечно, это не «большое искусство», но то, что это полезное дело, я тоже понял...

Из статьи: Н.М. Баранов. Мои друзья-журналисты II

Годова Гора. Вып. IV Владимир. 2004

72

ДРУЗЬЯ, ХУДОЖНИКИ...


76


) I

78


79


С Алексеем Дмитриевичем Варгано-вым мне довелось познакомиться в начале 1960-х годов. Меня он поразил своей внешней простоватостью, за ко-торой не сразу разглядишь большого серьёзного учёного. Как художник я в то время чувствовал себя, как гово-рят, «зелёным», неопытным, и потому стеснялся искать с ним дружбы. Но, странное дело, он сам, видимо, что-то разглядел во мне, и у нас завязались отношения, похожие на вполне при-ятельские. Дело дошло до того, что он стал даже приглашать к себе домой. У него дома я сделал с него несколько этюдов маслом, много набросков.

Из книги: Николай Баранов Заметки о художниках, воспоминания, размышления, публикации, репродукции Владимир. 2002

х >

АЛЕКСЕЙ ДМИТРИЕВИЧ ВАРГАНОВ. Б.,карандаш

80


ПОРТРЕТ РЕСТАВРАТОРА А НЕКРАСОВА. 1971 Тушь,перо

83


\ О ВЛАДИМИРЕ ЯКОВЛЕВИЧЕ ЮКИНЕ

Как художник он прожил замечательную жизнь. Он при жизни успел вкусить сла-дость настоящей славы. Его имя было хо-рошо известно. Он стал народным худож-ником России, ему было присвоено звание Лауреата Государственной премии. Имя Юкина прочно вошло в историю русского изобразительного искусства. <...> Юкин был натурой очень одарённой от природы. Это проявлялось не только в живописи. Владимир Яковлевич любил петь и ценил это качество в других. Поражало, как иног-да на каком-нибудь праздничном вечере он вдруг садился за пианино, если оно было, и импровизировал. Насколько мне извест-но, никакого музыкального образования у него не было, при этом его импровизации были на редкость гармоничными, строй-ными. Или вдруг запоёт на итальянском языке что-то... В молодости любил спорт, играл в футбол.

Из книги: Николай Баранов. Заметки о художниках, воспоминания. размышления, публикации, репродукции Владимир. 2002

В. ЮКИН. 1986. Б., карандаш

84


В ЮКИН. 1981. Офорт

85


КИМ БРИТОВ. 1987. Б. тушь, перо

86


Не помню, уж когда точно, но, пожа-луй, петом 1964 г. мы договорились с Валерием Кокуриным съездить на этюды на Русский Север. <...> Нашей с Кокуриным целью было Беломорье. Мы по железной дороге доехали до Ар-хангельска и дальше до границе с Каре-лией. Там остановились и, где пешком, где с оказией, передвигались от одного населённого пункта к другому. Надо было видеть, с каким трудом, упрямо, с огромным рюкзаком с холстами и крас-ками, шел В. Кокурин. Мне тоже доста-валось, но я нёс груз намного меньший, поскольку не собирался писать маслом. <...> Меня не переставал удивлять Ко-курин. Он больше молчал и работал до изнеможения. Поражала его способ-ность часами стоять за холстом. Ста-раясь добиться законченности, по сути, он тут же, на натуре создавал картину, а не этюд.

Из книги Николай Баранов. Заметки о художниках, воспоминания. размышления, публикации, репродукции. Владимир. 2000

ВАЛЕРИЙ КОКУРИН. 1981. Офорт

88


1 Б. ФРАНЦУЗОВ 2. Н. БОБКОВ 3. В. ВОЛКОВ 4. Н. МОДОРОВ


© ©


АВТОПОРТРЕТ. 2006. Б,сангина

93


\ ] /


Содержание

5 ВЛАДИМИРСКИЕ МОТИВЫ В ГРАФИКЕ ХУДОЖНИКА Н.М. БАРАНОВА. Вступительная статья А. Скворцова

10 ЗОЛОТЫЕ ВОРОТА

16 УСПЕНСКИЙ СОБОР

22 ДМИТРИЕВСКИЙ СОБОР

32 УСПЕНСКИЙ СОБОР КНЯГИНИНА МОНАСТЫРЯ

38 ВЛАДИМИР ДРЕВНИЙ И ВСЕГДА МОЛОДОЙ

54 ИЗ АЛЬБОМА ХУДОЖНИКА. РИСУНКИ, НАБРОСКИ 58 В концертном зале: таланты и поклонники 62 В музее 68 На Сунгирских раскопках 70 На заседаниях

72 ДРУЗЬЯ, ХУДОЖНИКИ...


Заказ 1173. Тираж 1100 экз.

Отпечатано в типографии «Транзит-Икс»

Россия, г Владимир. Электрозаводская. 2.


р - /

if-i,

/5~~ f

f : { S— ь <b' J vt\ J Uo - *

у

<1


830.владимирские мотивы в графике художника н м...

Documents