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LIA) “TLOENOD-LAGD

' Novita al Dipartimento Spettacoloe@ diOmar Martese

_\W di Raffaele DeRitis

Oggi sposi?di Gilberto Zavatta

Lacitta-circo di Sarasota

Deragliail treno dei Togni* di Alessandra Litta Modignani

~ Comesi diventa acrobatidi Alessandro Serena

LERUBRICHE

Notiziario - p. 6

Estero - p. 21

Circo 30° - p. 24

CIRCOPeriodico dell’ Ente Nazionale Circhi

Anno XXXI - N. 4 - Aprile 1999

Direttore Responsabile

Egidio Palmiri

In redazioneClaudio Monti - Alessandro Serena

Collaboratori

Serena Bassano, Raffaele De Ritis,

Roberto Fazzini, Ruggero Leonardi,

Massimo Malagoli, DominiqueMauclair, Flavio Michi, Francesco

Mocellin, Ettore Paladino, Roberto

Pandini, Guy Puttevils, Chris Puttevils

Conla collaborazione diCirque (Svizzera), Cirque dans

l’Universe (Francia), Circus Zeitung

(Germania), De Piste (Olanda), Le

Mondedu Cirque(Francia), King Pole

(Inghilterra).

Direzione, redazione, pubblicita,

amministrazione

Ente Nazionale Circhi - viale

Cristoforo Colombo n. 25 - 47042

Cesenatico (FO) Telefono 0547 -

672052 fax 0547 - 674189.Website: circo.it e-mail: enc@circo.it

Pubblicita inferiore al 45%

Autorizzazione del Tribunale diLivorno n. 344 del 25.5.1980

Impaginazione

S&M Cesenatico

Fotolito e Stampa

Fazzini - Castelfranco Emilia (MO)

Abbonamento 1999: versamento diLit 40.000 sul ccp n. 14701478intestato a: Ente Nazionale Circhi, v.le

Colombo, 25 47042 Cesenatico (FO)

Tutti i diritti di proprieta sono

strettamente riservati. Fotografie e

manoscritti non richiesti non si

restituiscono

3

CENTRO SERVIZIO CIRCHI

Il CENTRO SERVIZIO CIRCHI nasce da un’iniziativa dell’Ente Nazionale Circhi alfine dioffrireal mondodello spettacolo un servizio completo inerente le problematiche della categoria:

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contabili, contabilita di ogni genere e natura, dichiara-zione annuale dei redditi, IVA, SIAE,etc.

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Drimo piano

ll Dipartimento dello Spettacolo

haun nuovodirettore generale

Il Dipartimento dello Spettacolo

ha un nuovo dirigente,la

dottoressa Rossana Rummo. Ha

gia preso possesso del suo

ufficio, in via della Ferratella a

Roma. Vediamo chi é la persona

che dall’8 marzo é stata chiamata

a sostituire il dottor Mario Bova.

Laureata in scienze politiche,

nell’86 ha partecipato ad un

corso di “Management della

Ricerca e dell’innovazione

tecnologica” al Massachusetts

Institute ofTechnology di Londra.

Dal 96 al 98 ha svolto attivita di

collaborazione tecnica presso il

Ministero dell’ Universita e della

ricerca scientifica in qualita di

responsabile della segreteria

tecnica del Ministro Luigi

Berlinguer, con particolare

riferimento ai rapporti conil

Ministero della Pubblica

La responsabile del Dipartimento

Spettacolo,dottoressa Rossana Rummo.

di Omar Martese

Ladottoressa Rossana Rummoé

il nuovo capo Dipartimento.

Vediamoil curriculum della

dirigente chesostituisce il dottor

Mario Bova, tornato alla carriera

diplomatica.

Istruzione.

In precedenza ha diretto l’Apre,

agenzia per la promozione e la

ricerca europea, con sede in

Roma. Dall’89 al ’92 é stata

responsabile dell’Ufficio studi e

informazioni del Dipartimento

relazioni internazionali, pressoil

Ministero dell’ Universita e della

ricerca scientifica. E’ una

profonda conoscitrice dei sistemi

formativi ed educativi di diversi

paesi.Ha collaborato con l’ENEA

nel settore organizzazione e

pianificazione delle risorse

umane e finanziarie, maturando

un’ampia esperienza nella

gestione delle risorse

professionali.

Ha collaborato con Universita,

partecipato a comitati e

commissioni nazionali e

internazionali.

L’esperienza della dottoressa

Rummoé assai qualificata anche

dal punto di vista della

collaborazione a_ riviste,

periodici e quotidiani: direttore

del mensile Ricerca Europeae del

quindicinale APRE-Informazioni,

ha scritto per il Sole 24 Ore e

lungo é l’elenco degli articoli

5

e

eo

e

: LEncringrazia

e ilDott. Mario Bova°e Tl dottor Mario Bovahalasciatoil. prestigioso incarico di Direttore

e generale del Dipartimento dello

spettacolo,per tornare alla carrie-

ra diplomatica dalla quale prove-

niva. In questo periodo di transi-

zione, e di assestamentopolitico,

nel quale ha svolto il suo manda-

to, il dottor Bova non avrebbepo-

tuto fare di pit di quel che hafatto

peril mondodel Circo.

Adogni mia richiesta si sempre

reso disponibile a risolvere i pro-

blemi di sua competenzarelativial

settore. Un solo esempio: |’ appro-

vazione,da parte della Commissio-

ne da lui presieduta, della nuova

circolare, che é tuttora in attesa

e della firma del Ministro Melandri.

$ Alterminediquesta collaborazio-© ne per molti aspetti proficua, desi-

: dero quindi ringraziare - a nome

© mio, del Consiglio direttivo e del-

¢ Vintera Categoria- il dottor Bova© per quanto ha fatto.

Egidio Palmirie

oO

e

e

e

eeoeoecoeoeoeooeoeooeooooooodo

comparsi su riviste specializzate,

principalmente SistemaRicerca..

Al nuovo’ direttore’ del

Dipartimento,il circo italiano ed

anche la nostra rivista, porgono

un caloroso benvenuto ed i

migliori auguri di un proficuo

lavoro.

rassegnasiampa

E il “medico-clown” sbancai botteghini

hi non conosce Robin

Williams batta un colpo.

E si faccia avanti chi non

ha maivisto almeno unodi questi

film: L’attimo fuggente, La leg-

genda del re pescatore, Risvegli,

Will Unting genio ribelle. La sa-

pete l’ultima di questo attore che

ha raggiunto i 47 anni d’eta? Eb-

bene, ha sbancato i botteghini

americani con il suo ultimo suc-

cesso: Patch Adams, uscito in Ita-

liail 19 marzo.

Si tratta dell’ormai nota

trasposizione cinematografica

della vicenda dei medici-clown,

ampiamentecollaudata negli Sta-

ti Uniti, e da un po’ di tempo im-

portata anchenel nostro paese (ce

ne siamo occupati di recente su

questo giornale). In particolare il

film é@ dedicato al fondatore di

quello che viene considerato un

metodo terapeutico ormaicollau-

dato, il dottor Patch Adams, ap-

punto.Il Venerdi di Repubblica del 12

marzo scorso,ha dedicato un am-

pio servizio al popolare attore e

alla pellicola che negli Usa hain-

cassato cento milioni di dollari in

un mese. Quella interpretata da

Robin Williams é quindi unasto-

ria vera, “quella di un dottore che

cura i malati travestito da pagliac-

cio perché credenello straordina-

rio effetto terapeutico di una buo-

na risata”, scrive il Venerdi.

“F’ solo unfilm, ma sembra avere

uneffetto dirompente, con un im-

Robin Williams in due immagini

del film tratte dal Venerdi di Re-

pubblica.

patto enorme,a valanga,a giudi-

care dalla quantita di lettere e di

segnali che ricevo”, dice Williams

nell’intervista concessa a Laura

Laurenzi.

E, semprea sentire l’attore, pare

che del film si discuta “con enor-

me passione, soprattutto negli

ospedali, nelle facolte scuole di

medicina, dove si organizzano

proiezionie dibattiti”, Risultato:il

vero Patch Adams,sta raccoglien-

do molti fondi per curare gratis

quanti hanno bisognodilui, quin-

di anche quelli che non hannoal-

cunaassicurazione.

Robin Williams é convinto cheri-

dere contribuisca a guarire e co-

munqueallevi la sofferenza dei

malati. E per entrare nella parte del

personaggio cinematografico non

ha dovuto fare grossi sforzi. Da

quindici anni fa visita ai bambini

malati negli ospedali: “Negli Stati

Uniti esiste una fondazione, cui

aderisco, che si chiama “Esprimi

un desiderio peri piccoli malati”.

Alcuni chiedonodiessere portati

a Disneyland, altri di incontrare

un attore, una celebrité. Non di-

menticherd mai il primo bambino

che sono andato a trovare: avevadieci anni, leucemico,vicino alla

fine, ma con un’ enormevoglia di

vivere,di ridere,di divertirsi. Per-

ché & questo che vogliono date

quando li vai a visitare. Devi

scherzare e giocare; poi magari

piangi, ma dopo,da solo”.

6

Lospettacolo

“popolare”

q q roprio perchésia-mo Popolari, sap-

piamochela cul-

tura popolare sono anche e so-prattutto i circhi,il teatro di fi-

gura,le bande,i festival locali.

Nonsi pud accettare che non

ci sia attenzionepertutto cid.

Peri circhi ci muoveremo con

una specifica azione legislati-

va di settore: se il problema é

la presenza degli animali é cer-

to che nessuno vorra accetta-

re |’idea di un circo senza evo-

luzioniconi cavalli 0 senza i

giochi,rispettosi degli animali

certamente, che tutti storica-

mente vi riconosciamo”. E’ un

branotratto dalla lungainter-

vista rilasciata al Popolo (quo-

tidiano del partito popolareita-

liano) da Roberto Di Giovan

Paolo, nuovoresponsabile del

Dipartimento cultura e spetta-

colo del Ppi.

Fra i temi affrontati nell’inter-

vista dall’esponente politico,

il cinema,il teatro,“l’attenzio-

ne a settori nuovi comegli ar-

tisti di strada e il teatro con-

temporaneo...il teatro dei pupi

e dei cantastorie”.

Philippe Petit: “Il mio trattato sul filo”qu funambolismo

a stregare, que-

sta volta, “D”, il

settimanale femminile di

Repubblica.E il trattato di Philippe

Petit, “Funambolismo”,

appunto, occupa dieci

pagine del settimanale in

edicola il 2 marzo insieme al quo-

tidiano diretto da Ezio Mauro. Hlibro, che uscira in Italia a fine

marzo dall’editore Ponte alle

Grazie (vedi recensione nella

rubrica “libri” in questo nume-

ro di Circo) reca una lunga pre-

fazione di Paul Auster. Ed é pro-

prio questa che “Donne” pubbli-

ca con ampio risalto, accompa-

gnata dalle belle immagini inbianco e nero che fanno parte del

libro.L’incontro fra Paul Auster e

Philippe risale al 1971, e avvie-

ne lungo il Boulevard

Montparnasse, quando il primo

é attratto da un capannello di

ft

persone, immobili sul marciapie-

de ad osservare il secondo ese-

guire numeri di magia e

giocoleria, con grande abilita.

Mala curiosita verso Petit cre-

sce quando 1!’InternationalHerald Tribune si occupa in pri-

mapagina di un'impresa desti-

nata a non passare inosservata:

eludendo il controllo delle au-

torita, aveva teso fra le guglie

della cattedrale di Notre-Dame uncavo che era diventato “teatro”

di uno show improvvisato,capace

di tenere il pubblico con il naso

all’insit per circa tre ore.E nonfu questa la sua ultima esi-

bizione. Fra le torri del World

Trade Center di NewYork,

Philippe Petit replico alla gran-

de. Poi le grandi cascate di

Paterson, il Superdome a NewOrleans, davanti a 80 mila per-

sone, e molto altro ancora. “Nato

nel 1949, Philippe Petit impard

da solo la magia all’eta di sei

anni, i giochi di prestigio a 12,

Varte del funambolo pochi anni

dopo”, scrive Auster. Viaggioil

mondo vivendo di espedienti,

ebbe anche degli incidenti sullavoro: una volta cadde da oltre

dodici metri d’altezza, procuran-

dosi “la frattura di svariate co-

stole, un polmone perforato,

un'anca fracassata e il pancreas

spappolato”. Lavoré anche al

Ringling e al Big Apple Circus.

“Per tutta la vita ho cercato i

posti piit sorprendenti daattra-versare - montagne, cascate, edi-

fici. E se le traversate migliori

sono anche state quelle pitt ri-

schiose, tanto meglio. Ma non é

proprio quello che cerco. A me

interessa l’impresa, lo spettaco-

lo, il gesto grandioso”, ha detto

di sé il funambolo. Il “Trattato

sul funambolismo” é il primo

saggio (peré non nel senso di

essere un manuale) in materia

che sia mai stato scritto, “ma é

anche un testamento personale”,

dice Auster. “Questo vuoto atter-

risce”, scrive Petit. Ma

aggiunge: “Non ho mai paura sul

filo, sono troppo occupato”.

Santarcangelo: l’opposizione chiede I’area peril circoiamo a Santarcangelo di

Romagna, provincia di

Rimini. Unacittadina dicir-

ca 17 mila abitanti, dove abita To-

nino Guerra,poetae ispiratore dei

copioni di alcuni maestri del cine-

ma, tra cui Fellini e Mastroianni.

Edé questoil teatro della vicenda

riferita dal Resto del Carlino (il

cui articolo riproduciamo quisot-

to). Titolo: “Basta con le strade,

meglioil circo”. Di cosasi tratta?.

Tl dibattito & tutto politico, e vede

contrapporsi i due schieramenti

presenti in consiglio comunale:

maggioranza e opposizione.

Adaccenderela scintilla, un ac-

ceso confronto sul piano

regolatore cittadino,cioé lo stru-

mento urbanistico che “regola”,

appunto, lo sviluppo (residenze,

strade, verde, ecc.) del paese. Ol-

tre alla salvaguardia del “polmo-

ne verde”, all’inserimento di pi-

ste ciclabili, ed altro, “Lista civi-

ca, Rifondazione e Verdi”, secon-

do il quotidiano, hanno chiesto

che una determinata zona della

citté (nei pressi del camposporti-

vo) “mantenga le sue

connotazioni attuali, per poter

ospitare spettacoli e manifestazio-

ni circensi’”’. L oggetto del conten-

dere é nato dal fatto che la giunta

avrebbe invece intenzione di co-

struire in quell’area altre strade.

Bisognera’ attendere |’ approva-

zionedel piano regolatore in con-

siglio comunale per sapere se la

maggioranza ha fatto propria la

richiesta dei gruppi di minoranza.

Noi ce lo auguriamo.

Scuola, piste ciclabili, Ja ‘fascia verde’ e

il circo per il ‘contro-Prg. I! documentopreparato dall’ opposizione — Lista Civi-ca, Rifondazione e Verdi — presentatomercoledisera alla giunta di Santarcange-lo ha svelato i suoi ‘segreti’. La citta-ca-poluogo va salvaguardata dallo sviluppoedilizio. «Delimitare la zona compresatra Santarcangelo e San Michele con unafascia verde é un percorso ciclabile —commenta Paola Donini, della Lista Civi-ca — significa evitare un’ urbanizzazioneeccessiva e mantenereinalterata Ja storici-ta del centro, Cosa che non si-verifiche-

S.Arcangelo L’opposizione presenta il «contro Prg». Obiettivo: bloccare l’eccessivo sviluppo edilizio

Basta conle strade, meglio il circorebbese venissero costruite altre strade».Un punto focale del progetto dell’ opposi-zione riguardaJa salvaguardia del polmo-ne verde nei pressi del campo sportivo“Valentino Mazzola’. «La zona deve man-tenere Je sue connotazioni — commentaSalvatore Capobianco di Rifondazione—— e magari proprio in quell’area si po-tranno realizzare spettacoli e manifesta-zioni circensi». Ma anche l'istruzionenon mancaall’appello. Visto che Santar-cangelo dovra, nei prossimidieci anni, ar-tivare a doppiare quota 23mila abitanti,le attuali strutture didattiche vanno am-

pliate. «Oltre a potenziare l'attuale poloscolastico,Istituto Molari e la scuola me-dia n.2, vorremmo che fosse creato unnuovo centro — continua Capobianco—nell’area Campana, che ruoti attorno allascuola media Saffi».L'opposizionehaottenutodalla giuntaal-tre due commissioni consiliari (il 22 ¢ il24 marzo) entro il 26, giomonel qualeverra approvato,dal consiglio, il Piano re-golatore «Insomma,é stata una seduta tut-to sommato positiva — conclude la Doni-ni — che ha messoin luce una certa aper-tura da parte della maggioranza».

Andrea Montanari 7

-paureysBPUDISSBI

rassesgnastampa

Il cavallo? Per i bambin

La notizia é stata pubblicata dai

quotidiani e trasmessa dai tele-

giornali con ampiorisalto. Un rap-

porto del Wwf sostiene che due

bambini su dieci non hanno mai

visto una mucca né un cavallo.

Gli unici animali familiari sono cani

e gatti. Rane e fenicotteri sono

“noti” solo attraverso i cartoni

animati.

La reazione degli organi di infor-

mazionealla notizia é stata pill o

menoquesta: la mancanzadi rap-

porto e di conoscenza sensoriale

dei bambinicon il mondo animale

é un fatto preoccupante.

Il Wwfha sondato |’argomento

fra i bambini dai sette ai dodici

annie il risultato dei dati raccolti

non pud passare inosservato. Un

commento molto sensato in pro-posito @ stato raccolto dal Mes-

saggero del 13 marzo, che ha rife-

rito alcune dichiarazioni di MariaRita Parsi, psicoterapeuta e

fondatrice dell’ associazione “Mo-

vimento bambino”.Dice questa esperta, che il con-

tatto con la natura é sempre pill

mediato dallo schermoty, “percid

é privo di sensazioni, odori, sa-

pori. E’ un problema comunicati-

vo, che si trasforma in vera e pro-

pria deprivazionesensoriale, con

gravi conseguenze,fino alla per-

dita, quasi patologica, di contat-

to conla realta”.

E un altro esperto, Luciano

Corradini, pedagogista alla Sa-pienza di Roma,ha dichiarato che

“non conoscere gli animali (e in

generale non avere rapporti diret-

ti con il ciclo della natura) crea

gravi problemi”.

Da tempo1’Encsostiene che nel

nostro Paeseil Circo ha assolto

ed assolve anche a questa impor-tante funzione: quella di permet-

tere un “contatto” fra bambini e

animali, esotici e non. E, si badibene, non é la stessa cosa che siverifica allo zoo, per il semplice

fatto che nello spettacolo

circense entra in gioco un elemen-

to di simpatia che avvicinaall’ ani-

male. Nelcirco,oltre a poterli os-

servare davicino,i pit: piccoli pos-

sono apprezzare gli animali dal

i/eun UFO

punto di vista del comportamen-

to e dell’ intelligenza. Guardare gli

animali alle prese con numeridi

abilita, sensibilizza all’ amore e al

rispetto verso la specie animale.

ribadito dai rappresentanti

dell’Ente anche davanti alla

settima commissione del Senato,

chiamata a valutare il DDL chesi

proponedi abolire gli animali dai

Lo stesso concetto @ stato circhi.

Uominie bestie di serie A e di.serie B

Quella che segue é una lettera pubblicata sul “Giornale” del 16

marzo, che riproponiamo integralmente peri nostrilettori.

stano gli animali nei circhi. L’ultima, apparsa qualche giornofa sul Giornale, é di un insegnante di Empoli cheritiene non

sia giusto costringere gli animali a fare qualcosa contro la propria

volonta e contro la propria natura.

Sinceramente, dopo avervisto recentementealla televisione un do-

cumentario scioccante sulla situazione della popolazionein Nigeria,

ed essermi commossonel vedere morire di fame bambinie adulti, ne

ho le tasche piene di questa vera e propria “campagna animalista”

controi circhi.

Sembracheil male della nostra societa sia per lo pit chiuso nelle

gabbie e neirecinti di questi pochi imprenditori e artisti, ma non nei

tantissimi allevamenti di bestiame a uso alimentare.Primadi rischiare di fare della facile demagogia, impariamoa dare un

giusto peso al valore della vita.

Quell’insegnante di Empoli, invece di criminalizzare i circhi, insegni

ai suoiallievi che un ratto (che ci fa schifo) o una gallina (che poi

mangiamo) hanno la stessa dignita biologica di un leone nato e

cresciuto in cattivita. Insegni ai suoi allievi che non dovrebbero

esservi animali di serie A e B, come non dovrebberoesistere,allesoglie del 2000,migliaia di bambinidi serie B che ogni giorno, anco-

ra, muoionodi fame.

Leggo con una certa frequenzalettere di persone che conte-

Antonio Giarola

Sue Ellen Sforzi vola oltre oceano

Hagia firmato il contratto e dai

primi giorni di Aprile iniziera la sua

nuova esperienza artistica, che si

preannuncia davvero interessan-

te. Sue Ellen Sforzi, diplomatasi

all’ Accademiadel Circo nel ‘95,a

fine marzo volata in America per

entrare a far parte dello spettaco-

lo dell’ Universoul Circus (cfr. Cir-

co febbraio ‘99), un complesso da

duemila posti che tocca le mag-

giori citi americaneal ritmo della

musicanera. Rimarra alle dipen-

denze di Cedric Walker, fondato-

re di questo giovanecirco (é nato

solo nel 94), fino a novembre.

Ad accompagnare Sue Ellen ne-

gli States, c’é il cugino Elvio

Anselmi anche lui scritturato

Convocato il Comitato

1120 aprile si riunira il Comitatoperi problemi dello spettacolo.Tale importante incontro sarapreceduto, negli ultimi giomi dimarzo, da unavisita di EgidioPalmiri, alla Dottoressa Vento,dirigente dell’ufficio II (rip.1)del Dipartimento Spettacolo.

Novita sulle “modalitadi pagamento”

Conunarecente circolareil Di-

partimento dello Spettacolo ha

comunicato alcune importanti

novita relative alle “modalita di

pagamento”dei contributi.

Gli associati che desideranori-

cevere delucidazioni in merito

possono chiamare la segrete-

tia dell’Enc di Cesenatico.

LuttiLa famiglia De Angelici ha scritto

per ringraziare quanti, associati e

non, hanno partecipato al funerale

di Motta Franceschina, deceduta

1’8 febbraio scorso,all’eta di 61

anni. La signora Franceschinala-

scia il marito De Angelis Salvatore

e il figlio Andrea,titolare del circo

De Angelis. L’Ente Circhi e la reda-

zione del nostro giornale,si uni-scono allutto di familiari, amici e

conoscenti.

dall’ Universoul, ma per un nume-

ro al filo. Dopo alcune esperienze

nei circhi italiani, fra cui il

Medrano,Florilegio, e unafelice

parentesi al Salomé (nel ‘96) la

contorsionista Sue Ellen Sforziar-

riva in unodei circhi“di grido”in

questo momento sulla scena in-

ternazionale. In soli cinque anni

ha avuto una crescita vertiginosa

e lascia ben sperare ancheperil

futuro, L’esordio americano di Sue

Ellen comportera la creazione di

un nuovo numero:rimaneil con-

torsionismo, ma cambiano coreo-

grafia, costumi, scenografiae luci.

Tnoltre, lo spettacolo é presenta-

to per quadri, e in uno di questi

Sue Ellen é la “regina”.

Lutti

Il 6 marzo é mancatoall’affetto dei suoi cari, RadioBuccioni, il padre di Antonio,vicepresidente dell’ENC edell’ AGIS. Radio Buccioninegli anni ‘60 era stato fra iprincipali promotiori del parcodi divertimenti Palaeur, che do-veva divenireil pit importanteparcodella capitale.

Ad Antonio Buccioni eai famigliari tutti, vanno le pitisentite condoglianze da partedel Presidente dell’ENC,Egidio Palmiri, del ConsiglioDirettico, e dei soci dell’ENC,del personalee gli allievi del-1’ Accademiadel Circo,e dal-la redazione ed i collaboratoridi questa rivista.

Forum ecumenico per operatoripastorali dei circhi e luna parkSi é svolto a Padova dal 20 al 23

marzo, il “IV Congresso interna-

zionale ecumenico degli opera-

tori pastorali dei circhi e dei luna

park”. Fra i numerosi contributi

e relazioni, anche quello del Pre-

sidente Palmiri.

“E’ stata un’esperienza coinvol-

gente e significativa”, dice il

Presidente. “Mi ha particolar-

mente colpito la S.Messa

concelebrata alle 7,30 del 23

marzo da una quarantina di re-

ligiosi, fra sacerdoti, monsigno-

ri e vescovi. Direi che é stato un

momento davvero toccante”. Lo

spirito ecumenico ha scandito le

giornate, alla presenzadelle va-

rie confessioni religiose, orto-

dossi, protestanti e cattolici.

Impeccabile l’organizzazione

curata da don Pier Giorgio

Saviola, direttore nazionale per

9

la pastorale dei circensi e

lunaparchisti.

Di grande spessore gli interven-

ti dei numerosi relatori (che po-

tevano essere seguiti perfetta-

mente grazie alla traduzionesi-

multanea in quattro lingue), dal

presidente del Pontificio consi-

glio perla pastorale dei migran-

tie degli itineranti, Mons.

Stephen Fumio Hamao, ai i vari

responsabili dei singoli paesi.

I temiaffrontati vertevano sulla

missione della Chiesa in quel-

l’ambito particolare costituito

dal circo e dagli itineranti.

Come essere una comunita viva,

nel nome del messaggio cristia-

no, alle soglie del 2000? Sul

prossimo numero di “Circo” de-

dicheremo ampio spazio all’ar-

gomento, anche con immagini

della tre giorni di Padova.

you

JUD

VIZI

ricerche

SarasotaLa citta - circo

Chi giunge a Sarasota, pud fare un

gioco: prendere I’elenco telefonico

e cercare a caso un cognomequa-lunque diqualsiasi dinastia circense

del mondo:é difficile restare delu-

si. Nel 1926,nel pieno dello storico

boom americanoperi terreni della

Florida,i fratelli Ringling decidendo

di lasciare Barabooper questecal-

de terre tropicali, mai avrebbero

immaginato che la loro presenza

avrebbe sviluppato una cittaé che

sarebbe divenuta nota al mondoin-

tero come “circus city”. Oggi

Sarasota conta circa 200mila abi-

tanti: alcune decine di migliaia diessisonodirettamenteo indirettamente

legati al “pitt grande spettacolo del

mondo”cheper quasi un secolo ha

impiegato in ogni settore migliaia di

famiglie per pit’ generazioni.

Sarasota prendeil nome da Sara De

Soto,figlia di un esploratore spagno-

lo che si lego a un capoindianolo-

cale determinandola progenie di

questapiccola parte del nuovo mon-

do. Tranquillo centro balneare,ini-

zid a diventare molto vivace dopoil

1925, quando John Ringling“il so-

gnatore’’, completo la propria incre-

dibile villa e divenne il vero

mecenate della citta. Ogni appas-

sionato del circo ha sentito parlare

almenounavolta della mitica pro-

prieta di John: Ja villa veneziana Ca

d’Zan, costruita interamente con

elementi provenienti dall’ Italia edil

suo sorprendente giardino in cui

passavale vacanze la crema della

societa americana (da Ziegfield ai

Roosevelt); ¢ soprattutto l’ incredi-

bile collezione d’ arte europea che

alla sua morte, nel 1936, fu ceduta

persua volontaalla citta divenendo

“The John and Mable Ringling

MuseumofArt”gallerie colmedi

capolavori medievali e

rinascimentali invidiati dal Louvre e

A Sarasota é stato montatoil

nuovo spettacolo della Feld

Entertainment,Kaleidoscape,ma

il piccolo centro balneare della

Florida é celebre soprattutto per

il suoi passato circense.

dagli Uffizi (tra cui la pit: grande

collezione esistente di tele di

Rubens), e portici decorati con biz-

zarre quanto fedeli riproduzioni di

opere celebri come il David di

Michelangelo in grandezza natura-

le (che é oggiil simbolo della cittadi Sarasota!). La presenza di

Ringling noné legata solo alle sue

proprieta: a Sarasota finanzi6 piani

urbanistici, costrui ponti e strade,

alberghi e negozi. Dal barbiere di

periferia alla piazza principale,il

nomeRingling campeggia ovunque.

chestre di circo, in un concerto un

po’ patetico. Entrando in una ban-

ca si pud guardare su una parete

un mosaicoraffigurante Lucio Cri-

stiani; nel corridoio di un cinema un

affresco su Lou Jacobs; qualunque

libreriafa la gioia di ogni collezioni-

sta, con montagnedi libri e docu-

menti sul circo, che ti costringono a

comprarti almeno duevaligie vuote

prima di tornare a casa... Mala

grande memoria circensedi cui que-

sta citta va pit fiera é forse legata

al 1951, quandola citta “vinse” un

Oscar con il film // pitt grande

spettacolo del mondo,girato qua-

si interamente a Sarasota e qui pro-

iettato in prima mondiale. Per la

celebre scena finale della parata,

migliaia di comparse venneroreclu-

tate tra i cittadini, quasil’intera po-

polazionese si guardail film sipensa cheall’epoca c’erano a ma-

lapena 20mila abitanti... Ricordi,

nostalgie per un mondoandato,so-

prattutto se si pensa che la quasi

totalita della popolazioneé di gente

anziana chevive qui per godersi la

vecchiaia. Ora, un avvenimentosto-rico dall’ alto valore simbolicoé statala decisione recente della Feld

Entertainment: nel ritornare dopo

quarant’ anni sotto lo chapiteausi é

scelto di ripartire proprio dallacitta

doveerastato ripiegato, facendo qui

le prove del nuovo “Kaleidoscape”7 z aS

er

e dandoviI’ anteprimaassoluta in-

vitando gente del circo che quiri-

siede. L’avvenimento ha creato

grande emotivita e grande impatto

in tutto il Paese: basta pensare che

addirittura il NewYork Times,il pri-

mogiorno di prove, ha dedicato

all’evento la prima paginadella se-

a

Nellafoto inalto il regista Cecil B. DeMille (conil cappello) al lavorosulfilm 1 pitt grande spettacolo del mondo.

zione spettacolo del quotidiano, con

un lunghissimo servizio di ben due

pagine. In Americail circo e lasua

storia hanno un peso enormesulla

cultura popolare, e nessunosi sor-

prendese il maggior quotidiano del

paese gli dedica lo stesso spazio

degli Oscar.

Qui sopra una delle rappresentazioni alla Circus Hall ofFame.

12

costume

Il matrimonio fra giovani circensi

...Jn tempo di crisi

Comefannoi giovanidel circo a spo-

sarsi? Questo é quanto mi domandoaspettandomi una reazione quasi una-

nime di questo genere: “...Ma che raz-

za di domanda é questa... come fanno...ebbene si conoscono,si piacciono, si

frequentano poisi fidanzano e infine sisposano”. Questa @ la risposta ovvia

si, ma é semplicistica e non liquida ladomanda.

Molti lettori abituati ai miei articoli che

da tanti anni questo mensile benevol-mente pubblica, scorreranno veloce-

mente lo scritto cercando il consuetoracconto sentimental-umoristico 0 co-

munque velato di nostalgia, ma non lo

troveranno. Sono quasi sicuro che,let-

te le mie argomentazioni, molti lettori

troveranno pertinente la domanda cheho postoall’inizio di questo articolo.

Se pensoal mio caso personale e a quel-

li riguardanti tanti coetanei dei miei ami-ci, o comunquecolleghie colleghe di

cui conosco benissimo le vicende del-la loro vita passata, si pud stabilire sen-

za alcun dubbio che il procedimento

che ha condotto alle unioni con i loropartners é avvenuto nelcorso del peri-

odoin cui gli allora giovani hannola-

vorato insieme nello steso circo. Beh,e allora? Ecco spiegato, direte, come

tutto avviene! Eh no, amici..., questo

succedeva quarant’anni fa... oggi é

molto ma moltopit difficile che possa-

no verificarsi le stesse occasioni e vidico il perché, Avete presente |’ orga-nico di un grandecirco di 40 annifa (0

prima ancora)? Ebbene, senza poter

essere precisi diciamo che almeno unadecina di famiglie italiane erano ingag-

giate in questi complessi e questo si-

gnificava che almeno una ventina digiovani lavorando assiemeper una in-

tera stagione o per pili d’una, avevanola possibilita di frequentarsi.

Nei circhi medi, quattro o cinque fami-

glie c’erano sempre, e ancheneicirchi

piccoli almeno unpaio di famiglie tro-vavano ingaggio, Ora tutto é cambiatoprofondamente: i costi di gestione

Chi cercasse in questo articolo la

solita melassa di buoni sentimenti

rimarrebbe deluso.I]temaémolto,

molto piti concreto: come fanno,

oggi,i giovani del circoincontrare

Panimagemella?

sono aumentati in modo quasiinsoste-nibile per cui i circhi grossi debbonosi

ingaggiare qualche troupestraniera, manon possono andare oltre anche per-

ché, in certi casi, la famiglia che com-

pone la direzione stessa é talmente nu-merosa e forte da non aver bisogno

@altri. I circhi medi hannoridotto al-

Posso P’organicoei circhi piccoli, ahimé,

non sono in grado di assumere nessu-

no € sonocostretti ad agire esclusiva-mente con il proprio nucleo familiare.

E’ chiaro comeil sole che questa situa-

zione riduce enormementele occasioniper i giovanidi incontrarsi e frequen-

tarsi, a meno che i giovanotti non sal-

gano in macchinaperrecarsia visitare

il circo che agisce nelle vicinanze, e qui

trovino |’interesse e lo stimolo perrin-novarele visite che divengono sempre

pit difficili da effettuarsi poiché i duecirchi si allontananotra loro.

Ma ammesso anche che |’altra parte,

ovvero la persona oggetto dell’ interes-se che il giovanotto dimostra, gradisca

tali attenzioni, le visite saltuarie e irre-

golari, possono permettere una cono-scenza visiva ma ben poco dei caratteri

e, di conseguenza, pud subentrare uncerto fatalismo, per cui il ragazzo po-

trebbe pensare: “...sarebbe tempo cheio prendessi moglie”, e la ragazza:

“...vado verso i trenta...se non becco

questo...”.Qualcuno potrebbe ricordarmi quanto

é scritto qui sopra, quando ammetto

che nei circhi grandi giungono spesso

troupe straniere numerose e potrebbedirmi: “Non sono anche quelli giovani

che immettendosi in un circo possono

13

alimentare la possibilité di legami con

coloro che gia lavoranoin tale ambien-

te?” Certo!, rispondoio. Peré facciamo

un’analisi. Anzitutto le troupe sono

principalmente composte da uomini ese ci sono ragazze esse sono gia legate

a qualcuno della troupe stessa, pertan-to in questi casi sarannosolo le even-

tuali signorine locali ad essereliete del-

l’avvenuto innestoditali artisti nel cir-co.

Qualche tempo fa mi trovavoin visitain un circo, durante le “prove”, dove

ho visto alcune ragazzesaltellare e dar

gridolini di gioia perché avevano ap-pena appreso che presto una troupe

russa sarebbe arrivata in compagnia.

Accortesi che le guardavo, una delle

ragazze midisse: “Non si scandalizzi,

qui i pantaloni sonopit rari di una mo-

sca bianca”. Ovviamentefratelli e cu-gini eranoesclusi da tale considerazio-

ne. Poi bisogna tener conto che questi

ragazzi delle troupe russe, bulgare ru-mene, marocchine, ecc., possono cer-

tamente essere di bell’aspetto, forti,

braviartisti, simpatici, leali e onesti, ma

hannoun grossodifetto! Quello di ave-

re le loro famiglie, le loro case, le loro

originie radici lontane centinaia, se non

migliaia di chilometri, e prima o poi aqueste radici vorranno tornarci e por-

terannocon sé la ragazza che diloro si

é innamorata per l’inevitabile coster-nazione dei genitori. Perché, forse no?

Non midirete che i genitori saranno

felici di veder partire la loro figliola peril Sud Africa o per i] Venezuela o

PUcraina, con susseguenti rare possi-bilita di rivederla!

Aconclusione vorrei comunquedire

questo: in fondo io mi sono solo

posto un interrogativo, mostrando

certe perplessita, ma non mi

meraviglierei se questi giovani cheho quitirato in ballo, in una sol voce

mi dicessero pressappoco: “Ehi

amico, nonti preoccupare,il nostro

problema celo risolviamodasoli”.Il che non ammetterebbereplica.

ricerche

Deraglia il treno

del circo Togni

Tanti hanno conosciuto Bertino

Bailo, classe 1913, o meglio

Bertino Mattera perché, cometan-

ti artisti del circo, il nome d’arte

che usa @ quello della madre:

Mattera. Nontutti perd ricordano

Vincidente ferroviario del treno del

Circo Togniin viaggio da Bologna

per Milano. Torniamo un passo

indietro al 9 marzo 1988 quando

all’ Idroscalo di Milanoil signor

Bertino Mattera ci racconta (ero

con Sandra Mantovani) questa sto-

ria. Riccardo Togni con la moglie,

Lena Mattera, e il figlio di Lena,

Bertino, sono ingaggiati al circo

della famiglia Jarz. Bertino pre-

senta il suo numero di domatore

di leoni nel circo che all’epoca

era, insieme conaltri, uno deipit

grandi e famosi. E’ il novembre

del 1945, appenafinita la guerra;

la situazionein cui viveva la gente

é nota a tutti, e in questa situazio-

ne difficile, di freddo e di fame,il

circo lavorava e presentava i suoi

numeri. Unasera, alla guida di una

motodi grossacilindrata,arriva al

circo Jarz, Darix Togni, che vuole

parlare con suo zio Riccardo.

Darix é ambasciatore di un mes-

saggio del padre Ercoleperil-fra-

tello Riccardo: vuole scritturare

Bertino nel proprio circo:il Circo

Nazionale Togni. Circo che insie-

meal gia nominato Jarz era trai

pitt famosi dell’ epoca. Decisigli

accordi, Bertino conla famigliasi

reca alla stazione di Bologna per

caricare |’attrezzeria e le gabbie

degli animali: leoni, scimmie e ser-

penti. Erano proprietari di diversi

animali, e Bertino presentava an-

che una danza, con i serpenti.

Dopo un’oradi viaggio, quandoi

di Alessandra Litta

Modignani Nel racconto di uno dei

protagonisti, riviviamoil tragico

deragliamento del treno che

trasportava artisti, animali e

materiale del Circo nazionale

Togni, nel 1945.

viaggiatori sononel sonnopit pro-

fondo, vengono svegliati di sopras-

salto e sballottati nei vagoniletto.

Il rumore é tremendoe Bertino,

che si definisce “esperto viaggia-

tore”, in questo momento dram-

matico pensavadi essere in una

galleria (era buio) e che il vagone

sul quale viaggiavasi fosse sgan-

ciato dal resto del treno. Raccon-

ta: “Aspettavo la morte da un mi-

nuto all’ altro, mentre un bel mo-

mento misonosentito lanciato nel

vuoto... ancora il mio cervello ra-

gionava bene: meno male mi sono

salvato e allora sono caduto in un

campo”. Bertino quindisi ritrova

in mezzo ad un campo e volgendo

lo sguardo versoi binari pensa di

vedere il resto del treno andare

avanti invece si rende conto che

tutto il treno é deragliato. Come

dice lui stesso: “il treno é andato

in mille briciole e c’erano un muc-

chio di rottamie gli animali fuori,

per i campi di notte”. Bertino si

rende conto subito chelasituazio-

ne é molto drammatica; incontra

un suo aiutante e insiemescalzi,

in pigiama,al freddo e al buio si

ritrovano sopradelle grate di fer-

ro. Bertino si accorge che quelle

sono le gabbie in cui stannogli

animali. A questo punto gridaal

14

giovanotto:“Vieni via scappiamo

qui siamoin pericolo”’... a compli-

care la situazione c’é una nebbia

fittissima. Il primo pensiero di

Bertino @ quello di cercare

Riccardo Togni e la mammaper-

chétutti sono in pericolo. Da lon-

tano sente la voce di Riccardo che

chiedeaiuto. Allorasi arrampica

su dei rottami e li trova: la mam-

maé svenuta, é buio non si vede

niente. Non sembraniente di gra-

ve e in terra tra le cose cadute tro-

va una rivoltella. Purtroppo, quasi

subito, deve far uso dell’ arma per

difendersi da un leone molto spa-

ventato che cerca di assalirli. Un

momento veramentetragico:é ter-

ribile, oltre che traumatico, ucci-

dere l’ animale con cui hai lavora-

to per tanti anni, con cui hai diviso

fatica e soddisfazione, con cui hai

scherzato. Mali in quel campofra

Bertino Mattera - Bailo nel 1988 a

Milano, Nella pagina accanto un

manifesto del Circo Nazionale

Togni di quegli anni.

re inI deragliamenti di treni avvenivano purtroppo di sovente in quegli

anni, cometestimonia questo bel disegno dell’Mustrazione del Popolo

del 2.11.1924 (da Il Circo di Carta, Udine, 1988, Trapezio libri).

Bologna e Parma non c’é tempo

peril sentimento; gli animali sono

come impazziti, spaventati e quin-

di pericolosi. Intanto la notizia del

deragliamento si é diffusa e co-

mincianoad arrivare i soccorsi; ci

sono anchealcunialleati che han-no sentito di un contadino cheviaggiava conil suo carro trainato

da cavalli aggredito dai leoni. Cosi

piazzanole mitragliatrici e uccido-

notutti gli animali che giravanoli-

beri. Solo quelli rimasti intrappolati

tra i rottami del treno si sono po-

tuti salvare da unacosi brutta fine.Intanto la famiglia Togni aspetta

il treno alla stazione dove hanno

appresola notizia. Bertino é an-

cora sul posto che cercadi farsi

unaragione: “Abbiamovistoarri-

vare Darix con altri componenti

del circo...”. Darix Togni quindi

accompagna Bertino, lo zio

Riccardo e sua moglie al Circo

Nazionale Togni. E’ molto poco

quello che riescono a recuperare:

un po’ d’attrezzeria e i pochiani-

mali chesi sonosalvati. Bertino é

visibilmente scosso,nell’ inciden-

te ha perso un amico, Marco.

Marcoera un ufficiale di cavalle-ria appassionato di circo che ave-

va deciso di passare le sue ferie

al circo con Bertino primadiri-

prendere il suo lavoro. Marco era

su quel treno e nonsi é salvato.

Bertino ha un grandissimo rimor-

so: “Ero semprea letto avvilito”,

si fa una colpadi quello che é suc-

cesso al suo amico Marco e non

riesce pili ad avvicinarsi ad un le-

one nonostantele insistenze dei

suoi familiari e, anche, della mam-

madi Marco cheera venutain vi-

sita un giorno. A poco a poco,

pero, Bertino comincia a reagire;

gli erano rimasti i serpenti e allora

prepara una danzacontutte le bal-

lerine del circo. L impresario che

voleva un grande spettacolo in-

15

gaggiail balletto della Scalae al-

lestiscono una danza, una panto-

mima, con Bertino protagonista

con i suoi serpenti. Lo spettacolo

pare abbia avuto un grande suc-

cesso. Ma questo numero non é

retribuito come un/’attrazione didomatore, cosi Bertino “si sente

costretto”a riprendereil suo lavo-

ro. Parla con il padre di Darix,

Ercole Togni, il quale mette a dispo-

sizione i leoni del circo, ma nessunodi questi animali avevalavoratopri-

matranne due leonesse: Brescia e

Mausi. Bertino promette di adde-

strarle. La prima “‘tattica’”’, come

dice lui stesso, per farsi coraggio,

é stata di guardarli mentre man-

giano per vedere se andavanovia

quelle visioni di cui soffriva anco-

ra. Con la forca ha preso un pez-

zo di carne, ma stato peggio, ve-

deva in quei pezzi di carne quel

giovane, Marco,il suo amico.

Bertino sta per rinunciare, passa

sette - otto giorni terribili. Poi pian

piano qualcosa si muove,si cerca

di dimenticarei fatti e non certo gli

amici, cosi comeci dice lui stesso:

“Tn 15 giorni ho montato un numero

bellissimo... il padre di Darix é@ ri-

masto stupefatto... allora ho ripre-

so a lavorare ei Togni ci hanno dato

una paga giusta e per un anno emezzoli ho seguiti”’.

POLITEPALERMO

CIIRCO NAZIONALEIF. TOGNI

Direttore: FERDINANDO TOGNI

Amin: A. Jurmick Segeet.: A. Marinoff

AMA GARIBAL

La stampa,

gli acrobati

e il loro tirocinio

L’interesse dei mass media

Sul finire del secolo scorso, conil

definitivo avventodella societa indu-

striale, in tutto 1’ occidente comincia

ad awvertirsi la necessita di impiega-

real meglio il tempo libero delle mas-

se che popolavanole grandi citta. Per

questo motivo si sviluppanoulterior-

mentei circuiti dei circhi stabili e dei

teatri di varieta. Cosi, a cavallo fra

Otto e Novecento,la categoria degli

acrobati subisce una profonda meta-

morfosi. Nella prima meta del secolo

scorso vengonoancora chiamati sal-

timbanchi e sonocostretti ad esibirsi

in piazze e mercati rischiando ogni

giomodi soffrire penose privazioni;

d’untratto, in seguito all’ affermarsi

del teatro di varieta e alla nascita di

miriadi di locali che si possono ormai

trovarein ogni cittadina, assumono

unostatus invidiabile anchein rap-

porto a tanti altri mestieri della vita

ferma. Viaggianoperil mondoutiliz-

zando moderni mezzidi trasporto ed

STRANGE FEATS &—CLEVER TURNS—

Remarkable Speciality Acts In Variety, Vaudeville and Sideshowsat the Turn of the 20th Century as seen by their Contempo

THE SINGINGSTHONG LADY

~ COMPILED BY——CHARLIE HOLLAND——

alloggiandoin confortevoli alberghi;

guadagnano moltopit di stimati lu-

minari di qualsiasi professione; han-

no mododi stare a contatto con per-

sone importanti, scrittori, poeti, pitto-

ri, uomini di teatro; e soprattutto, gra-

zie ai frequenti spostamenti,all’ atti-

vita di agenti ed impresari ed alla cre-

scente diffusionediriviste specializ-

zate, tengono sempresott’occhio l’at-

tivita delle centinaia di colleghi sparsi

pertutto il mondo. E’ unasorta di

tam-tamdella categoria, favorito an-

chedal crescente sviluppo dei mezzi

di comunicazione,percui se un arti-

sta inserisce qualche nuova compo-

nente nel proprio numero a New

York, in capo a qualche giorno quella

stessa componentevieneadottata, senon anche migliorata, da artisti che

lavoranoa Vienna 0 altrove. Graziealla concomitanzadi questi fattori si

formaunadiffusastratificazione dei

generi per cui ogni passoin avanti di

ciascunadisciplina vienediffuso,as-

similato e superato nelgiro di un pe-

riodo di temporelativamente breve.

I periodici del tempo dimo-

strano grandeinteressepergli artisti

di varieta, in particolar modopergli

acrobati, e a loro dedicano pagine e

16

paginedi interviste, racconti e curio-

sita.

Un/’antologiadi articoli

E’stato pubblicato da pocoin Inghil-

terra un volumedaltitolo Strange

Feats & Clever Turns (1998,

London, Holland & Palmer) chete-

stimoniaditale interesse raccoglien-

do un’antologia di articoli di giomalie

riviste usciti in Inghilterrafra il 1895

eil 1904,tutti dedicati ad argomentio

artisti del teatro di varieta. Un libro

chericordaperalcuniversiil pit: notoLearned Pigs & Fireproof Woman

di Ricky Jay (1988, London, Robert

Hale), ma se questo era composto

da unaserie di saggi e ricercheine-

renti personaggi delteatro di varieta,

Strange Feats si limita a riprodurre

di sanapianta articoli usciti a cavallo

deidue secoli. Cosa che allo stesso

tempoil limite edil fascino del volu-

me.I] libro é composto daunaintro-

duzionedel contesto delteatro di va-

rieta di quegli anni,scritta dal curato-

re dell’opera, Charlie Holland, dasei

capitoli dedicati a varie discipline (I

tavolo da biliardo umanoe altri gran-

di giocolieri; La sensazionalebiciclet-

ta dei Jones-Hilliard; Acrobati,

arealisti e il re dei contorsionisti; I]grande magodel west e altri meravi-

gliosi manipolatori; Cavalli tuffatoried

altri animali; Miscellaneadi ingoiatori

di spade, frecce umane e uomini for-

ti) e da unabibliografiadi riferimen-

to. Molti gli articoli interessanti. Frai

personaggitrattati: W.C. Fieldsil

giocoliere vagabondo (con unacom-

pleta recensione del numero,prima

che divenisse unastella del grande

schermo), Paul Cinquevalli, Paul

Conchas, edaltri personaggi meno

noti ma non menocuriosi, comeil

campione del mondodisalti, delle

tiratrici di precisione, dei modellatori

di creta, oltre ad orsi ammaestrati,

pulci, serpenti, marionette,fino alla

“donnaforte cantante”, la cui illustra-zione é sulla copertina del volume.

Diventare acrobati

Nel contesto della rubrica Arti di

Scuola, ci sembra interessante ren-

dere conto dell’articoloAcrobatsand

howtheyare trained(gli acrobati

ed il loro tirocinio), pubblicato in ori-

gine da The Strand Magazine,vol.

XXII,luglio - dicembre 1901. Il gior-

nalista inizia il proprio pezzo sottoli-

neandoili"interesse del pub-i

blico per l’acrobazia ma anchela

quasitotale ignoranzain materia di

apprendimento delle tecniche.“I gu-

sto del pubblico riguardoi divertimenti

é incostante in modo quasi

proverbiale e molti degli spettacoli che

erano accolti con entusiasmo dagli

spettatori di qualche annofa sareb-

bero oggi ricevuti con un debole se-

gno di approvazione, quando non con

palese ostilita. Questo vale partico-

larmente pergli artisti di varieta. Non

sembriamomai stanchi di guardare

le evoluzioni degli acrobati; vi é una

attrazione magnetica in esercizi che

tichiedononervied agilita costanti.

Un fascino cheattira persone di ogni

tipo ed eta.”

Spesso perd a questo inte-

resse corrispondevaunaquasi totale

ignoranzain materia di apprendimento

e training,le cui nozioni in merito, anzi,

erano di solito dovute a morbosi emenzogneri luoghi comuni: “‘Perso-

nalmente ricordo comefosse oggi le

strazianti descrizioni che mi veniva-

no fatte delle torture inflitte ai poveri

infelici bambini, allora miei coetanei,icui bellissimi esercizi avevo appena

finito di ammirare al Crystal Palace.

Storie di piccoli ragazzi a cui veniva

Unpiccolo equilibrista d’inizio secolo in prova. Tutte le illustrazioni di questo articolo

sono tratte da Strange Feats & Clever Turns, di Charlie Holland, London,1998,

Holland & Palmer, 22 Gilbert Road. E-mail:enquiries@holland-palmer.demon.co.uk

17

ARTI?vy

piegata la spina dorsa- DI ey tieJe all’et4 di due anni per

creaturecondannaes DCOUOLArimanereperoretutti i

giorni con unagambalegata in alto, a

testa in git, e una moltitudinedialtri

orroni che venivano impressi nella mia

giovane mente conil risultato di far-

mi passare numerosenotti insonni.

Senza dubbio la mia esperienza non

é unica e forse ci sono ancora oggi

persone che credonocheil tirocinio

di un acrobata non possaessere ese-guito senza una buona dosedi cru-

delta. A dire il vero, a mia vergogna,

fino a tempi recenti qualche dubbio

residuosull’argomentotrovavaanco-

ta spazio nella mia mente ed stato

disperso solo dopo aver avutola pos-

sibilita di assistere di persona ai me-

todi di diversi celebri artisti, tanto gen-

tili da porte a mia disposizionelaloro

poliennale esperienza peril beneficio

dei lettori di The StrandMagazine”.

Larticolo va avanti descrivendo i

meriti, la carriera ed i successi diHenry Balcombe,alias Ara, del trio

Ara, Zebra e Vora.

Passo dopo passo

“Quando ho chiesto a Ara di darmi

un’idea della maniera in cuii pit gio-

vani eranoforgiati, mi ha risposto che

nonesiste una strada maestra. L’im-

portante é tenere sempre in mente

che bisogna imparare a camminare

primadi provarea correre. L’obbiet-

tivo pid importante da raggiungere nei

primi allenamenti di un bambino é

quello di fortificare il suo fisico e allo

stesso tempo renderlopit agile,pri-

madi farlo cimentarein esercizipit:

impegnativi. Per questo motivo sot-

toposto ad unaserie di semplicieser-

cizi, non molto pit difficili di quanto

lo siano quelli eseguiti in una palestra

di scuola, ma conla differenza che il

piccolo professionista deveriuscire a

compierli alla perfezione,ripeterli fino

a quandoriesce ad eseguire i movi-

menti pitt intricati senza sforzo. Quan-

do il giovane é in grado di piegarsi

senza fatica, pud procedere con l’ap-

prendimentodelflip-flap(flic flac) e

della hand-spring (corbetta). Quan-

do lo studente ha appreso queste due

tecniche é allora prontoperiniziare a

provareil salto mortale,all’indietro,

in avanti, di lato e il pit difficile salto

mortale in piroetta, con il corpo che

ARTI?DI #{SCUOLA3"

pe is combina uncomple-

tf} to giro verticale con

nuava:“In qualsiasi

branchiadellavoro terra lo studen-

te voglia specializzarsi, dovra prima

averappresoalla perfezionetutti i ru-

dimenti sopra descritti. Ara ripeteva

“41 saltare é il padre di tutta l’ acroba-

tica a terra.” E poneva particolare

enfasinel farmi ricordare chetuttodeve essere appreso molto lentamen-

te e ogni esercizio, per quanto sem-

plice, deve essereripetuto e ripetuto

di nuovo,finoa farlo divenire natura-

le”. Riguardole ore da dedicareal-

l’allenamento unavolta divenuti pro-

fessionisti, il cronista scriveva: “La-

vorando due0 tre volte al giorno non

c’é bisognodi ulteriore esercizio, ma

quandosi lavora solo una volta ma-

gari la sera,la mattinata é dedicataa

provare nuovefigure e allo svolgi-

mento di esercizi generali pertenersi

in forma.”

“Longia’”’ e trapezio

Altro intervistato da Ernest W. Low

era Conn Fredericks,che si esibiva

in un numero di scala libera.

Fredericks si era esibito in numerose

discipline fra le quali quelle aeree.

“Viene dagli Stati Uniti ed é un buon

esempio dei risultati del sistema ame-

ricano di allenamento. Ha spiegato

chegli esercizial trapezio,alla barra

orizzontale, i salti mortali, o il

filferrismo sono oggi appresi grazie

all’ ausilio di uno strumento meccani-

co chiamatolongia. Questo consiste

in una cinturaportata dall’ apprendi-

sta e fissata a due corde appese a

delle carrucole. Quandolo studente

prova un nuovoesercizio indossa

questa cintura, due uomini tengono

la cima di ciascunacordae,se |’al-

lievo sbaglia, immediatamente dan-

no unostrappoed egli si trova sospe-

so per aria ma incolume.” Ma

Fredericks disapprovava alcuni eser-

cizi frai quali “gli equilibri sulla testa,

che ritiene molto dannosialla salute.

Infatti assicura che persone chesi

sono cimentate a lungo in questadi-

sciplinapresto o tardi hanno sofferto

di problemi al cervello”. Fredericks,

specializzatoin discipline aeree, do-

veva realmente essere unartista di

buonlivello, visto che aveva avuto

come maestri gli Hanlon- Lees si

era esibito da Barnum.I cronista rac-

contava chei trapezisti primadisali-

re sul trapezio, dovevanoesercitarsi

astare in equilibrio sulle mani ed ese-

guire delle spaccate. “Dopo aver ap-

preso qualche semplice esercizio su

untrapezio basso, cominciavano con

quello alto. Laprima cosada appren-

dere in questo caso é come cadere,

cosi da arrivare in rete nella maniera

appropriata. In seguito sono cauta-

mente addestrati a valutare le oscil-

lazionidel trapezio: quandolasciarlo

andare e quandoafferrare |’ altro e

comeatterrare salvi nellapiccola piat-

taformasospesain aria, chiamata tec-

nicamente“perch”(la nostra panchi-

na).”

Considerando quanto espo-

sto, il cronista concludeva in questo

modo:“La vita di un acrobata nonsembrala pit invidiabile. Anche se

in possessodi tutte le doti necessa-

rie, non raccomandereiamolti di sce-

gliere questa professione.Infatti ar-

rivare allamediocrita non é molto dif-

ficile,ma, comeil grande poeta an-

cheil grande acrobata nasciturnon

fit’ Grande acrobata si nasce, non

sidiventa.

spettacoli

“Sale”il Circo Ariz

Il circo Ariz é un complesso di

piccole-medie dimensioni di proprie-

ta della famiglia Carbonari che diffi-

cilmente gli appassionati del Nord

Italia hanno avuto occasione di ve-

dere, almeno in questi ultimi vent’ an-

ni. Ad eccezione di un incidente ac-

caduto a meta degli anni ottanta,

quando un paio di animali feroci

scapparono dal carro-gabbia e furo-

no successivamenteritrovati e ucci-

si in una sorta di battuta di caccia in

un quartiere della capitale, questo

circo non é mai assurto agli onori

della cosi detta cronaca

“scandalistica”. Notizie di questa

struttura erano pertanto limitate al

tam-tam di qualche appasionato del

Centro-Italia che aveva occasionedi

incontrarlo principalmentein Lazio e

bassa Toscana. Il passaparola fra i

Peri piccoli complessi italiani

“salire” al Nord puo rappresen-

tare una piccola scommessa.E”’

quello che hafatto, con discreti

risultati,il Circo Ariz, della fami-

glia Carbonari.

“malati di circo” lo ricordava non di

raro verso la fine degli anni ottanta e

primi novanta quandolo spettacolo,

proposto in gran parte dai figli di

Claudio, venne arricchito da una vera

e propria attrazione di coccodrilli e

serpenti mirandoa stupire lo spetta-

tore. La famiglia Carbonari cred in

quel periodo un ottimo sodalizio ar-

tistico con Carlo e Tina Rosaires che

in precedenza eranostati in spetta-

coli quali il Circorama, Tribertis o

Miranda Orfei. La lotta nella piscina

della donnaconil coccodrillo rimase

per oltre un lustro il momento forte

del circo Ariz e nonostanteil numero

non costituisse una novita, vederlo

in un ambiente di dimensione conte-

nuta era dayvero impressionante.

Proprio in virti della nazionalita dei

Rosaires, anche la denominazione era

stata arricchita di un secondo slogan:

“Circo Spagna”. Ora, dopo molto tem-

po,i Carbonari sono tornati ad avvi-

cinarsi all’Italia del Nord. Lo hanno

fatto all’inizio dello scorso autunno

complice un momentaneo accordo

con un altro complesso che, soprat-

tutto in Lombardia, ha dato parecchie

soddisfazioni. Da meta febbraio, perd,

l’insegna “Ariz” ha assunto nuova-

mente identita individuale dando

Una panoramica esterna del Circo Ariz dei Carbonari.

19

mododi scoprire quante cose sono

variate nell’ ultimo periodo. Per quel

cheriguardalo chapiteau, oggii co-

lori sociali sono bianco e rosso che

decorano la nuova tenda a due an-

tennedi circa trenta metri con pochis-

simi contropaliall’ interno,la faccia-

ta e il tunnel che uniscele duestrut-

ture. Degli stessi colori anche una

piccola scuderia che ospita gli ani-

mali cosi come gran parte dei mezzi.

L’impressione chesi ha dall’esterno

di un circo semplice e ordinato, non

cambia una volta entrati. Una

“controporta” in velluto rosso

contraddistinguel’entrata degli arti-

sti, mentre palchi, sedie e gradinate

ruotanoattornoal cerchio di segatu-

ra lasciando pochissimi spazi vuoti.

Mala vera novita é costituita dalla

pista che dopo tanti anni é tornata a

“terra”. E’ un ritornoalle origini peri

Carbonari, che comela quasi totalita

dei circhi piccoli e medi, dalla meta

degli anni settanta avevano preso a

mostrare il proprio spettacolo sul

carro-chapiteau. Mase da una parte

si trattava di una soluzione comoda,

dall’altra veniva a sorgere qualche

problemaper|’esibizione di alcuni

numeri equestri. La rimozione della

pista rialzata ha consentito 1’inseri-

mentonello spettacolo di alcuni qua-

drupedi (ponies e alcuni passaggi di

un massimo-minimo)e alcuni esem-

plari cosi detti “esotici” (struzzi,

lama, emu). Animali tuttora in fase di

addestramento ma che soddisfano,

insieme conil numero di gabbiadi tre

tigri, la curiosita degli spettatori, in

particolare i pit piccoli. Non deve es-

sere sottovalutato, infatti, che gran

parte del pubblico che approccia

questi complessi vuole vedere ani-

20

mali pit’ o meno mansueti, la cui ca-

renza viaggia spesso parallela alla

diminuzionedi spettatori. Lo spetta-

colo vede la presenza di Diego

Brescianini che insiemealla partner

presenta un buon numerodi vertica-

li alternato a equilibri sui rulli (per

diversi anni nei programmi di Nando

Orfei), la famiglia rumena Huancia,

impegnata in un trapezino pil che

accettabile e in un numerodi giochi

icariani e Naike Errani che nel corso

del programmasi alterna in diverse

specialita (giocoliere, hula hop,ect.).

La famiglia Carbonari, oltre ad alcu-

ne acrobazietradizionali, presenta un

numerodi biciclette e la discreta at-

trazione di antipodismodi Sue Ellen

Casu frutto di alcuni anni di prove

presso l’Accademia del Circo di

Cesenatico. Complessivamente uno

spettacolo simpatico e semplice che

non delude gli spettatori visto an-

che i prezzi non esosi. La strada in-

trapresa sembra quella giusta, l’im-

portante é non fermarsi. Con le forze

di casa e un paio di famiglie serittu-

rate si possono fare tanti migliora-

menti.

Larivista inglese

King Pole riporta una

notizia sui

miglioramenti di

Richard Chipperfield,

gravementeferito nel

gennaio dello scorso

annodalla tigre Arnie,

durante un servizio [iMfotografico realizzato

peril programmadella

produzione di Ringling, —

doveRichardera scritturato (nella foto é

il primo sinistra insieme al fratello

Graham e a Mark Oliver Gebel).

Il giovane ammaestratore é atteso da

un altro annodi riabilitazione con frequenza

giornaliera (dalle 9 alle 5) di un centro di

La Germania sta indubbiamente

conoscendo un’ incomparabile rina-

scita del teatro di varieta ed é di-

venuta la meta principale degli anni

‘90 per i migliori artisti internazio-

nali.

Il pubblicoaffolla i molti nuovi tea-

tri di varieta perassistere a spetta-

coli composti da una sequenzadi

illusionisti, trapezisti, acrobati e gio-

vani comici.

Sull’onda di questo movimento

un’ importante casa di produzione

televisiva tedesca la Hessian

Broadcasting Corporationsta orga-

nizzando,in cooperazioneconil

GOP di Hannover e Essen e il

Wintergarten di Berlino, una mani-

festazione dedicata adartisti di va-

rieta. L’International German

Variety Award 1999si terra dal 27

agosto al 5 settembre nel centro

culturale di Kassel, dove unagiu-

ria di esperti attribuira al migliore

fra i 25 numeri in concorso un as-

segno di 25.000 marchioltre ad al-

tri premi speciali offerti dal

Tigerpalast, dal GOP e dal

Wintergarten. Potranno partecipa-

recupero specializzato.

Tl lavoro viene

effettuatoin particolare

sul linguaggio e sulla

mobilitaé della parte

destra del corpo.

Larticolo si concentra

4 inoltre sul

miglioramento della

» deambulazione,senza| perdere di vista

~ importante obbiettivodella guida di un autoveicolo.

Al centro Richard cavalca cinque

volte alla settimanae il fratello Graham

descrive questo come“unodeipit: grandi

piaceri della sua vita, dato che il solo

contatto che ha ora congli animali”’.

International

German

Variety Award “99

[ieeeCoieZee)

re artisti di ogni brancadel varieta, senza limiti di

eta, con esibizioni che durinodai tre ai sette minuti.

Gli interessati possonoinviare una videocassetta,

delle foto recenti ed un curriculum al seguente in-

dirizzo: Hessischer Rundfunk, Redaktion

TraumtaenzerVarietépreis ‘99, Postfach 410254,

D - 34114 Kassel. L’indirizzo di posta elettronica

é: traumtaenzer@hr-online.de

21

estero

L’Italia vista da fuori

Questo mesela sezione estero parla an-chedell’Italia. Vogliamoinfatti segnala-re l’attenzione che alcuneriviste stranie-re hannodedicato al panoramacircensedella nostra nazione.

Arts de la piste

Nel numero 12 della rivista francese artsde la piste, edita da HorsLesMurs,é sta-

to pubblicato unarticolo di Raffaele DeRitis, gia caporedattore della nostra rivi-sta e attualmente al lavoro negli Stati Unitiperallestire il nuovospettacolodi Ringlingsotto chapiteau.I] pezzo é un panoramasul circo italiano diviso in due parti: unritratto storico ed unafotografia dellasi-tuazioneattuale. De Ritis é comeal soli-to lucido e analizza con distacco e com-petenza l’evoluzione della situazionecircensenella nostra penisola. Inizia ram-mentando l’importanzadegli italiani nelladiffusione dell’ arte circense in Europa.“Le prime grandi dinastie del circo mo-derno,i Franconi, Chiarini, Grimaldi oancorai Ciniselli, Sidoli o Truzzi, ebbero

un ruolo di pionieri e fondatori del circomoderno in numerosi paesi del nord edell’est Europa.” Masubito inizia adesporre alcune contraddizioni tipiche delnostro circo: “Durante la prima meta delsecolo, nonostante |’ Italia continuasse a

darei natali a straordinarie famiglie diartisti che si diffusero in tutto il mondo,igrandi complessicircensi erano pochi edistanti fra loro e non raggiunsero mailedimensioni di altri giganti europei.”DeRitis passa poia descriveregli effettipositivi della legge 337 del 18.03.1968,laprima del mondooccidentale: “Questa leg-ge garantivasussidie, soprattutto, chie-devaalle cittaé ed ai comunidi allestiredelle aree equipaggiate per ricevere uncirco... La qualita dei circhi italiani au-ment6 subito in maniera eccezionale:nel1972 Darix Togni fondail Circo sull’ Ac-qua, lo stesso annoi Casartelli creanoilsontuoso Medrano, un annopit tardi

Moira Orfei ed il marito Walter Nonesapronoil colossale Circo sul Ghiaccio,combinandounapista tradizionale con unadi ghiaccio sotto lo stesso chapiteau, conpitt cambiamenti di quadri delle FoliesBergéres. Nel 1974, Nando e Liana Orfei

ideanoil Circo delle Mille e una Nottecon un’arenadi oltre 30 metri di diame-tro e 500 costumi disegnati da Danilo Do-nati, il costumista di Fellini. Allo stessotempo Enis Togni porta in tour il suoAmerican Circus,forse il pit’ grande ditutti, con le sue tre piste, 25 elefanti e

100 cavalli. Erano gli anni in cuitutti gliitaliani accorrevanosotto i tendoni:il cir-

22

co era di moda.” Mal!’analisi di De Ritisdiventa critica quando comincia a parla-re degli anni ‘80:“Sfortunatamente, diecianni fa l’aspetto negativo della leggecominio ad apparire: infatti il testo nonimponevanessun controllo artistico 0qualitativo del prodotto. Ognuno potevaaprire un circo medio o grande riceve-re contributi rispettandocerti parametritecnici. Numerosefamigliedi artisti, acro-bati o ammaestratori di animali conside-rarono pit! remunerativo aprire un pro-prio circo. Cosi quelli che eranostati ot-timi artisti si trasformaronoin mediocri,presuntuosidirettori di circhi, gestendoiloro tendonisenzatalento né preparazio-ne.” Poi, dopo avertratteggiato l’attivitadell’ Accademia,il distacco esistente con

le altre discipline dello spettacolo e la que-stione animalista,lascia intravedere unaposizione di fondoottimista:‘Nell’ otto-bre 1998, quandocadeil governo Prodi,Veltronilascia la vice presidenzae il di-partimento dello Spettacolo non senza la-sciarsi dietro un decreto storico:il 16 ot-tobre grazie a questo decreto avvienelafusione del Dipartimento dello Spettaco-loconil Ministero dei Beni Culturali in unnuovo Ministero,il Ministero dei benie

delle attivita culturali. Sotto la guida dellagiovane Giovanna Melandri questo nuo-vo Ministero dovrebbe cominciarela pro-pria attivita entro i prossimi mesi. Avraduesezionidistinte, una peril cinemaed

unaperle arti dello spettacolo dalvivo.Ilprecedente dipartimentocirchi e spetta-coli viaggianti verra integrato in quest’ ul-timo.”

Circus Zeitung

Vogliamo segnalare anche|’ attenzioneche il mensile tedesco Circus Zeitung hadedicato al nostro paese con un interven-to sviluppato addirittura in due puntate suinumeri di novembre e dicembre 1998. Ilpezzo titolato “Arte circenseitaliana:classico e moderno”. Martin Huttner,l’autore del dossier, € molto preciso ed

elenca in maniera puntigliosa e nonencomiastica i programmi dei circhi Ce-sare Togni, David Orfei, Errani,

Barcellona e Circo Nazionale di Spagna.Anche la descrizione delle strutture émeticolosa e si capisce che scritta dapersona competente.I] limite dell’ artico-lo € caso mainella scelta dei complessirecensiti. Un panoramapit! vicino allacompletezza avrebbe forse dovuto com-prendere anche circhi come |’ America-no, il Medrano,il Moira Orfei(citato soloper le massiccie campagned’affissione)oil Florilegio.

Il Festival du Cirque de Demain

entra nel terzo millennio

Il XXIIFestival del circo del domanisi svolgera dal26 al 31 dicembre 1999 sotto lo chapiteau di ArletteGruss a Parigi e presentera oltre ad acrobati ¢clown, anche numeri equestri e di ammaestramen-

to. Proponiamo un’intervista pubblicata da LeCirque dans |’ Univers (1° trim. 1999) che ha do-mandato a Dominique Mauclair, fondatore delFestival, e Presidente dell’ Associazione franceseperil Circo di Domani, di annunciare quali sarannoi cambiamenti di questa nuovaedizione,di spiega-re come funzionail Festival e di tracciarnela storia.- Le Cirque dans |’Univers: Dalla creazione delfestival nel 1977, questa manifestazione ha cono-sciuto numerosi cambiamenti, perché?- Dominique Mauclair: La prima ragione é che lavocazione di questo Festival é di essere innovati-vo. Quando é stato creato, abbiamo tenuto contodella rivoluzione rappresentata dalla nascita di scuo-le di cireo in Occidente che avrebbero dovutoper-mettere, nell’universo chiuso della pista, a giova-ni, non provenienti da famiglie di Circo, di apporta-re all’arte della pista la loro cultura e la loro nuovasensibilita. Nel 1977, un artista uscito dalle scuoleoccidentali non aveva nessuno spazio per mostra-re il suo numero, Unasola possibilita: partecipareagli spettacoli organizzati dalla struttura che lo ave-va formato (Cirque al’ Ancienne ol’ Ecole di AnnieFratellini e Pierre Etaix). Questa é la ragioneprinci-pale checi ha incitati a non organizzare pit il Galade la Piste (che avevo creato nel 1958 con LouisMerlin) per concentrarci su questa nuova missio-ne. Ma quando abbiamocreatoil Festival (primaleBorse Louis Merlin,poi il Cirque de Demain) nonavevamo nessun appoggio finanziario. Le primesovvenzioni ci sono state versate dopo la setlimaedizione. Persette anniil Festival & sopravvissutograzie all’appoggio dell’ Union sociale du Spectacle.Dopodueanni al Cirque d’Hiver, abbiamo potutocontinuare la nostra attivita grazie al generoso ap-poggio di Silvia Monforte all’aiuto della famigliadi Alexis Gruss. I] Festival si é sviluppato ed hapotuto accogliere i nuovi numeri dell’Europa so-cialista, poi cinesi, cubani, coreani, mongoli e i rus-si ed infine vietnamiti ed africani. Nel 1982 ci siamotrovati nella seguente situazione:il Festival avevagia una rinomanza mondiale,tutti i giovaniartistivolevano parteciparvi, ma non avevamo alcunmezzo economico per andare avanti. Seguendo ilconsiglio di Christian Dupavillon, Jack Lange ac-cetta di donarci un importante contributo che cipermette di pareggiarei nostri conti e di costituireun fondo di ammortamento. Contemporaneamenteanchela citta di Parigi inizia a donarci un contribu-to integrativo. All’epoca, accanto ai giovaniarti-sti, si stava affermando un nuovostile di circo e

possiamodire di averlo visto sviluppare all’ inter-no del nostro Festival, con la partecipazione di com-plessi come Roncalli, il Big Apple Circus, i Puitsaux Images, poi Le Cirque du Soleil, Archaos,Plume, |’Intrepida Troupe,il Lido di Toulouse ed

altri ancora. Nel 1988,il Circo Nazionale di Alexis

Gruss non avevapiil l’area del Parc de la Vilette,

decidiamoallora, con |’aiuto dei Bouglione,di tor-

nare al Cirque d’ Hiver. Bisognaprecisare cheil bi-lancio del festival é coperto peril 40% dagli incassidel botteghino; per un 30% da contributi di entipubblici; per un 25% daidiritti televisivi e per il 5%da incassi vari (sponsor, vendita di programmi,ecc.). Aumentarele entrate si é rivelato quasi im-possibile visto che riempiamogia I’82% dei postidisponibili al Cirque d’Hiver, chei contributi deglienti pubblici sono invariati dal 1991 (con tendenzaalla diminuzione), chei diritti televisivi sono in ca-dutalibera e chegli incassi vari sembranostagnanti.Mentre le spese, purtroppo, aumentano in conti-nuazione.In questa condizione ci era impossibiletrovare un sano equilibrio restando al Cirqued’Hiver, dato chela televisione, per continuare a

filmare i nostri spettacoli, esigeva la presenza dinumeri equestri e di ammaestramento che nonsipossonorealizzareall’ Hiver. Queste sonole ragio-ni che ci hannofatto accettare l’offerta di ArletteGruss:organizzareil Festivalsottoil suo chapiteau.- Tornare sotto chapiteau comportera un cam-biamento dello spirito del Festival?- Lospirito del Festival resta lo stesso: offrire unmezzo di espressioneai giovani artisti, quale chesia la loro formazione,la loro cultura, ma anchequali che siano le discipline da essi scelte. Ora,dopoil 1988, se abbiamo potuto accogliere acro-bati e clown, abbiamo dovutorifiutare la presenzadi ammaestratori e cavallerizzi. E non bisogna di-menticare che nel nostro palmarésfigurano artisticome Martine Gruss(oro nel 1981), Stephane Gruss(oro nel 1984), Louis Knie Jr. (argento nel 1985),

Armand Gruss(argento nel 1985), Marina Popova(argento nel 1985), tutti ammaestratori 0 cavalleriz-zi. E abbiamodovutorifiutare la presenzadi figurecome Geraldine Knie, Dick Chipperfield Jr., 0 gliallievi di Francesco Caroli, Manu e Bernard.I] nuo-vo orientamentodel Festival ci permettera di invi-tare numeri di ammaestramento,alla condizione che

tali numeri apportino un’evoluzione nello stile esiano effettuati nel rispetto delle sane leggi natu-rali.- L’organizzazione del Festival sotto chapiteauapportera altre innovazioni?-Eun po’presto per parlarne. Comunquerealizze-remo unaselezione europeail 26 dicembre,per poterallargare la partecipazione degli artisti europei edoffrire loro |’ occasionedi esibirsi in pubblico. D’al-tra parte siamo intenzionati ad organizzareperilpassaggio fra i due millenni una grande festa, Lanotte del terzo millennio, durante la quale sarapossibile viverele ultime ore del secondo millen-nio e le prime del terzo assieme agli artisti delFestival e quindi a persone provenienti dal mondointero. Mai buoni propositi per il futuro sono mol-tissimi.

23

OLVDISD

anniversarl

Il nostro Direttore,

la “critica circense”’

e delle recensioni di

spettacoli italiani.

30) ann a

'CIRCO!Sbirciandofra le pagine delle

riviste Circo di vent’ annifa troviamoarticoli, recensioni che riteniamopre-

sentino degli aspetti interessanti.

Comenelcaso del numero diaprile

del 1979 dove erano pubblicate rifles-

sioni sulla critica circense e recen-

sioni di spettacoliitaliani.

Come gia ampiamente rac-

contatonegli scorsinumeri,erapurtrop-

po venuto amancare Enrico Bassano,

il pit importante direttore che la nostra

rivista abbia avuto. La conduzionedel

periodicopassavaallora alla figlia Se-

rena. Riportiamoperesteso l’interven-

tocheaprivailnumerodiapriledel 1979.“Questo é il primonumero di Circoche

nonporta la firma di mioPadre come

Direttore. Vorrei chequesto giomonon

fosse venuto mai. Era legato a questo

piccolo, semplice, candido giornaleche,

diceva, nonéunanormale pubblicazio-

ne di categoria, né unarivista informa-

tiva: é un atto di amore al Circoe chi lolegge elo segue é perché amail Circo,

altrimenti non lo sfoglierebbe neppure.

Per questo aveva cercato sempre ditenerelontano lepolemiche,irimbrotti,

senon formulati inmodocomprensivo

ed affettuoso:sipud rimbrottare dura-

mente o fustigare chi si ama? Selo si

fa, e pud ancheessere qualche volta

indispensabilee salutare, deve essere

in tonobonario, paterno, mai astiosoné

categorico; deve essere come quando

si sgridanoinostrifigli, peril loro benee

conpili amore che rimprovero, Forse

qualcunopotra avere scambiato que-

stabonarieta, questacomprensione, per

debolezza: vuol dire chenon conosce-

vamio Padre.In lui nonvieradebolez-

za, ma solo un eccesso(se vi pud esse-

re eccesso nell’amore), un eccesso di

amore. Ecco perché Ja Sua grande

Amniiciziaper Cervellati: entrambitra-

boccavano di tenerezza ed avevano

bisogno di estemarla, difameparte agli

altri. Enonsopportavanochinonlica-

piva. Io continuoil Suolavoroe cer-

cherd di continuare anche con Ja Sua

menitalita; non che io pensi di annullare

Jamia personalita, né quella dei colla-

boratori, macredo chesaraspontaneo

in ognunodi noi, forse ancora pill oggi

che prima,tentare di adeguarciil pid

possibile aquello che erail Suomodo di

sentire e di pensare. Tenterd, hodetto,

macerto non avremo mai pill articoli

scritti con la Sua prosa nondi giornali-

sta, ma di vero ed autenticoscrittore:

cerchiamo, almeno, dinontradire mai

la Sua visione globale delnostro “atto

di Amore al Circo’’. Solo cosi potremo

ricordarl_o sempre con serenita, sicuri

dellaSuapresenzaalnostrofianco. Solo

cosi potremo vedere sempre il Suo

nomea firmare queste poche pagine

scritte pitt con il cuore, che con lapen-

na, “Circo” sara sempre diretto damio

Padre.”

Finteressante ancheI’inter-

ventodiRobertoTosiche,lungidall’uti-

lizzare banali strumenti di retorica,

focalizzalasuariflessione su un aspet-

tofondamentaledell’attivita diBassano:

lostimolodella“criticacircense”’. ‘“De-

sideriamo qui ricordareEnricoBassano

non tanto comeun caro amico,un bril-

lante autore teatrale, un acutocritico

cinematografico o come l’uomoche

seppe essere, con grande discrezione,

il pit ascoltato consigliere di Gilberto

Govi;altri lo hannofatto e lo faranno in

modomolto pit degnodelnostro. E’

superfluo pure elencare i molti meriti

che Bassanoacquisi nei confronti del

Circoe del suo mondo;riteniamo inve-

ce sottolineare quella cheforseé stata

la sua benemerenza maggiore come

Scrittore di cose circensi: Bassano éstato frai primia scrivere di circo met-

tendolaPista sullo stesso piano di qual-

siasi altra manifestazioneartistica. Non

si é mai stancato di far comprendere

cheil Circo deveessere presosul se-

tio,sia sul pianoartistico che su quello

umanoe chela suagente costruisce e

presenta i propri “numeri’”’ senza mai

barare, arrivando a pagare anche con

la vita i propri errori. Non perse occa-

sione per affermarecheil Circo deve

essere giudicato per quello cheée per

quello che vale, anche a costo di spo-

gliarlo di quella melensa atmosferapa-

teticache generalmente gli viene affib-

biataachi non ne ha capitol’essenza.

Aicircensi hasempre consigliato dinon

abdicare mai adunadignitéduramente

conquistata edha loro ricordato che la

concordiafra tuttala gente del viaggio

é elemento essenziale perlasopravvi-venza del Circo stesso. Questo era il

Credocircense di Enrico Bassano,che

sempre aveva operatoperfarne parte-cipi circensi e no. Questi ultimi, salvo

lodevolimalimitateeccezioni, sembra-

no nonaverancora fatto tesoro della

sua lezione;perloro il Circo fa notizia

solo se un trapezista si fiacca 1’osso del

collo oppure sequalche belvafuggitiva

trasformaun agente in un cacciatore

da safari. Perquanto riguardai circensi

ciasteniamo daqualsiasi considerazio-

ne, limitandoci apensare cheun appro-

fondito esamedi coscienza rimangail

miglior modoperonorare lamemoria

del“loro” Bassano.”

Gia vent’annifa la nostra rivi-

sta cercava di darconto dell’ attivita dei

complessiitaliani, cosanon sempre sem-

plice. Andare a rileggere le recensioni

di allora pud dare un’idea di come sia

cambiata |’ attivita deicirchiitaliani e allo

stesso tempo la manieradi parlamesulla

rivista. Ecco gli stralci di due recensio-

ni che apparivanonel numero di aprile

del 1979. Edgardo Meda scriveva del

Circo Viales. “Uncirco degnosolodi

elogi, siasotto il profilo artistico, siacome

organizzazione,é il circo Viales. Un cir-

co che non é stato mai segnalato dal

nostro giornale, soltanto perché pernoi,

Amicidel Circo,sta diventando sem-

pre piti difficile e problematicorintrac-

ciare e raggiungere i vari complessi

circensi. II circo Viales (chapiteaugial-

lo-blu, metri 24 per 30) é diretto da Lu-

ciano Medini, nomedi pretta marca

circense.” Dopoun breve racconto delle

origini dei fondatori, il pezzo passa a

descrivere lo spettacolo:“Un program-

mavivacecontanta gioventi in pistae

tutta brava: diversi “numeri” che pre-

senta questo complesso,potrebbero de-

gnamente figurare in circhi molto pit

grandi ed impegnativi e vi riportereb-

bero certamente un ottimo successo.

Comenonricordareil contorsionismo

di Deborah,disei anni? E il trapezio di

Antonella, di dodici anni? O1’ “impalo”perfetto del piccolo Davide? lostile

e la grazia dell’undicenne Luana, alla

corda verticale? Buonissimo ancheil

duo Piazza in un bambi a due cheil

padre effettua con lafiglia di appena

otto anni.” In chiusura Edgardo Meda

scriveva: “‘Anche per questo comples-

soi periodi buonisi alterneranno aquelli

menofortunati e le difficolt4 non man-

cheranno, ma unacosaé certa:il circo

Viales non dovra mai avere paura del-

lavvenire artistico, con tanta gioventi

e cosi valida da garantire per l’avveni-

re una continuitA di successi e di soddi-

sfazioni.” Unaltro valido collaboratore

25

della rivista, Giuseppe Rivarola, scrive-

va del Circo Niuman:‘Unospettacolo

ligio alla migliortradizione,équellopre-

sentato dal circo Niuman dei fratelliGualberto, Dante ed Ivo Niemen.Bi-

glietto di presentazione: uno chapiteau

di circa mt. 37 per 44, posti molto ac-

coglienti, spettacolo rapido, molto ben

condotto da Dante Niemen,il cui figlio,

Tler, é un po” Ja granderivelazione”.

Gualberto “‘Ciccio” Niemen presenta-

va quattro fra leonie leonessee il terzo

fratello, Ivo, si occupava del campo

economico.Dello spettacolo facevano

poi parte un giocoliere di forza, icoltelli

di Angelo Gerardi, i giocolieri Franchetti,

Nives Bizzarro conla corda edi piatti

sulla scala libera, il nuovo gruppo di

maiali di Gottani,il fachiro Althoff,ilclown Fredy Emestos. La recensione

chiudevacosi: “Danondimenticareper

misuratezza il duo comico Chinotto e

Coca Cola.”

cruciver

10 11 12

[ee i 18 19