zpěv - zs.sloup
TRANSCRIPT
Zpěv
Ročníková práce
Školní rok 2015 / 2016
Autor: Lucie Fidlerová, IX. ročník
Konzultant: Mgr. Oldřiška Hloušková
2
Obsah: 1. Úvod ................................................................................................................... 3
2. Historie zpěvu ................................................................................................... 4
3. Styly zpěvu ........................................................................................................ 5
4. Základní dělení hlasů ........................................................................................ 8
4.1 Mužské hlasy ................................................................................................... 8
4.2 Ženské hlasy ................................................................................................. 11
5. Dýchání, dechová cvičení .............................................................................. 13
6. Hlasová hygiena .............................................................................................. 14
6.1 Hlasová technika a způsob užívání hlasu ................................................... 14
6.2 Vliv psychiky na hlas .................................................................................... 16
6.3 Vliv prostředí ................................................................................................. 17
6.4 Životospráva .................................................................................................. 18
7. Anatomie a fyziologie hlasového ústrojí ....................................................... 19
7.1 Dechové ústrojí, dýchací svalovina ............................................................. 19
7.2 Fonační ústrojí .............................................................................................. 20
7.3 Artikulační ústrojí .......................................................................................... 21
7.4 Rezonátory, násadová trubice ..................................................................... 21
8. Důležitost tréninku hlasu ............................................................................... 21
9. Závěr ................................................................................................................ 22
10. Resume .......................................................................................................... 23
11. Zdroje ............................................................................................................. 23
3
1. Úvod
Kdybych měla najít něco, co moji osobu vystihne a charakterizuje, tak je to zcela určitě
zpěv. Proto byl pro mne výběr tématu ročníkové práce velmi jednoduchý. Zpívám
každou volnou chvíli a pevně doufám, že to některé členy naší rodiny nedovádí
k šílenství. Sólovému zpěvu, pod vedením pana učitele Jiřího Vráblíka, se věnuji
necelé dva roky. Kdybych chtěla porovnat sólový zpěv se sborovým, napadá mne
srovnání chůze po molu na přehlídce sama a ve skupině. Když půjdu po molu sama,
beru veškerou odpovědnost pouze na sebe, za nikoho se neschovám, ale na druhou
stranu mi taky nikdo nepomůže. Ve sboru se mohou drobné nedostatky částečně
schovat, ale úspěch se rozptýlí mezi všechny vystupující. Co je tedy lepší? To nechám
na zvážení každého z vás.
4
2. Historie zpěvu Zpěv lze definovat jako specifický hlasový umělecký projev, který se cíleným střídáním
tonů a zpravidla i rytmickou strukturou odlišuje od běžné řeči nebo recitace. O
výzkumu rozdílů mezi zpěvem a řečí již bylo publikováno mnoho článků. Někteří autoři
se zabývají například i rozdíly ve způsobu dýchání, kdy ve zpěvu je třeba brát ohled na
to, aby nádechy nebyly přerušovány frázemi, které ne vždy odpovídají mluveným
větám. Vůbec nejdůležitějším tématem se tu ale zdá být rozdílnost zpěvu a řeči po
stránce funkce hlasového aparátu. Zpěv a řeč jsou pouhé modulace stejné funkce.
Hudba a rytmus jako léčebné prostředky jsou lidmi používány už od nepaměti. Byl to
také způsob boje s úzkostí a s chorobami. Při magickém léčení a zaklínání byl hlavní
rytmus. Postupně se tak vyvinuly z primitivního způsobu magického léčení určité formy
rituálů, jež se diferencovaly vzhledem k jednotlivým druhům onemocnění.
5
3. Styly zpěvu Zpěváci různých hudebních žánrů jsou často vzory svých posluchačů, kteří se je snaží
napodobovat v koupelně, na fotbalovém zápase, v kostele nebo pěveckém sboru.
Styly zpívané hudby zahrnují např. screaming, growling, operu, polyfonii, zpívání
v pěveckých sborech, klasickou hudbu, muzikál, folk, country, rap, pop a mnoho
dalších včetně třeba narozeninového zpívání. Některým z nich se budu následně
podrobněji věnovat. Zpěv může být doprovozen hlasy zpěvu či hudebních nástrojů
různé hlasitosti, nebo může znít i bez doprovodu. Hlavní je správné dýchání.
V opačném případě by se zpěvák zbytečně vyčerpával a nemusel by nějaké výšky
vyzpívat.
Screaming: je forma vokalizace hodně využívaná v mnoha podžánrech metalu, v
hardcore, screamo, punku, ale také například emo. V podstatě jde o agresivní hrdelní
řev podobný growlingu. Jeho provedení je docela náročné a mnoho zpěváků si již
špatnou technikou zničilo hlasivky.
Growling: je velmi specifická technika zpěvu, užívaná především v death metalu a
jiných podobných žánrech (grindcore, black metal, viking metal, gothic metal, aj.)
podobná screamingu.
Výška tónů je velmi hluboká a barva hlasu je hrubá a chraplavá. Kupodivu nejtěžší na
této technice není intonace, ale artikulace jednotlivých slov tak, aby jim bylo rozumět,
což může být pro posluchače nezvyklého na death metal problém i u profesionálních
nahrávek.
Growling také používají někteří hudebníci, když chroptí nebo bručí za pomoci hlasivek
do saxofonu. Tím je způsobena modulace zvuku a výsledkem je drsnost a chraplavost
tónu. Nejčastěji se jí využívá v jazzu, blues, rock and roll a v dalších populárních
žánrech, ojediněle i v lidové hudbě.
6
Polyfonie: skladbu vytvářejí dva, tři, čtyři i více samostatných hlasů. Žádný z nich
přitom není vedoucí, žádný doprovázející. Hlavní rozvoj tohoto druhu hudby u nás
začal až v 2. polovině 15. století a ve století 16. Mezi nejvýznamnější jednotlivé
představitele patřili Kryštov Harant z Polžic a Bezdružic a Jan Campanus Vodnanský.
Mezi nejvýznamnější kapely patřila šlechtická kapela na dvoře Rudolfa II.
Opera: je umělecká forma spojující dramatické divadelní představení s hudbou tak, že
herci text (libreto) zcela či zčásti zpívají za instrumentálního doprovodu.
Opera synteticky spojuje více základních uměleckých forem, totiž instrumentální i
vokální hudbu (hudební skladba fixovaná v podobě partitury a její konkrétní provedení
hudebníky – zpravidla orchestrem – pěveckými sólisty a případně sborem), literární
dílo (v podobě libreta), drama a herectví, často též balet a tanec, jakož i výtvarné
umění, jmenovitě výpravu (scénografii), masky, kostýmy, jakož i světelné a jiné jevištní
efekty. Spolu s některými dalšími příbuznými uměleckými formami je shrnována pod
pojem hudební divadlo.
Opera je součástí západní klasické umělecké tradice, existuje však rovněž tradiční
čínská opera, která vznikla a vyvíjela se nezávisle na západní hudbě.
Významné české operní pěvkyně: Eva Urbanová, Dagmar Pecková
7
Pěvecký sbor: je hudební těleso, tvořené výhradně vokalisty. Jeho vedoucím je
sbormistr, méně často označovaný jako sborový dirigent.
Rozdělení sborů: Pěvecké sbory lze dělit podle různých kritérií. Nejčastější dělení
sbory rozděluje na mužské, ženské a smíšené nebo na sbory dětské a sbory
dospělých. Dalším kritériem může být např. účel, pro něž byl sbor založen. Tak máme
tzv. scholy (založené za účelem realizace liturgického zpěvu) a chrámové sbory nebo
sbory školní (dále pak dělené podle typu škol).
Svůj vlastní pěvecký sbor mívají i velké operní domy.
Bambini Di Praga
8
4. Základní dělení hlasů
4.1 Mužské hlasy
Hlasy v různých výškových polohách mají různé názvy.
Tenor – vyšší mužský hlas s rozsahem asi c až a¹ (někdy až c²). Vysoký tenor se
nazývá kontratenor.
Jde tedy o vysoký mužský hlas. Jeho označení pochází ze středověkých sborů, kdy
tenoristé zpívali hlavní melodickou linii.
Běžný tónový rozsah tenoru je malé c – a1, zazpívat tón c2 již vyžaduje velké úsilí a um.
Na základě barvy tónu, rozdílů v tónovém rozsahu a dalších charakteristik se rozlišuje
několik druhů tenoru:
Tenor buffo (např. Únos ze serailu: Pedrillo) – obratný a pohyblivý hlas, používá se
zejména pro komické role
Lyrický tenor (např: Kouzelná flétna: Tamino)- lehký, jemný, lyrický hlas,
Hrdinný tenor (např. Tristan a Isolda, opera od Richarda Wagnera: Tristan) – těžký a
heroický hlas s výraznými nižšími tóny, podobný barytonu.
Nejznámějším českým zpěvákem, který zpívá tenorem, je bezesporu Mistr Karel Gott.
9
Světoznámí zpěváci s tenorovým hlasem:
Koncert tří tenorů - Luciano Pavarotti, José Carreras, Plácido Domingo
10
Baryton - je mužský hlas střední polohy mezi tenorem a basem, rozsah asi G až g¹.
Podle barvy tónu a dalších charakteristik se rozlišuje několik druhů barytonu:
Lyrický baryton (např. Lazebník sevillský: Figaro) – lehký a pohyblivý hlas,
Hrdinný baryton (Aida: Amonasro) – těžký, mocný hlas s výraznými hlubokými tóny,
Charakterní baryton (Fidelio: Pizzaro).
Basbaryton - je mužský hlas ležící mezi basem a barytonem. Rozsah je zhruba od
velkého F do f1.
Basbaryton je definován jako hluboký hlas spíše basové polohy, avšak s barytonovou
barvou a kvalitou tónu - oproti klasickému basu zní tedy jemněji. Někteří basbarytonoví
zpěváci mohou dosáhnout neobvykle velkého hlasového rozsahu a operní
basbarytonisté často zpívají jak basové, tak barytonové role.
Bas - je nejnižší mužský hlas. Tento výraz též může označovat hluboké tóny či
rejstříky u hudebních nástrojů.
Tónový rozsah basu jsou přibližně dvě oktávy, od velkého E do e¹. Je užívaný jak v
pěveckých sborech, tak sólově v opeře, kde basisté obvykle zpívali starší muže či
záporné postavy.
Někteří basisté dokážou speciální technikou zazpívat i tóny až o oktávu nižší, než je
běžný basový rozsah, tedy kontra E – této techniky využívají zejména ruské sbory.
Basu, který má ve svém rozsahu tóny z kontra oktávy, se říká profondní („basso
profondo“, občas též psáno „profundo“).
Podle barvy tónu a dalších charakteristik se rozlišuje několik druhů basu:
Charakterní bas (např:Cosi fan tutte Alfonso) Seriózní bas (Kouzelná flétna: Sarastro)
Basso buffo (Únos ze serailu: Osmin) – obratný hlas, používá se pro komické role.
11
4.2 Ženské hlasy Soprán - ve středověku a renesanci označován také jako diskant, je nejvyšší ze všech
lidských hlasů. Nejčastěji je zpíván ženami nebo dětmi, v dřívějších dobách také
kastráty. Mužský hlas může zpívat soprán pouze falzetem.
Rozsah sopránu je přibližně malé a - c³, v některých áriích se objevují i tóny vyšší,
např. v Mozartově opeře Kouzelná flétna zpívá Královna noci v árii Der Hölle Rache
kocht in meinem Herzen až tón f3.
V průběhu 19. století se ustálilo několik typů sopránů:
Lyrický soprán (např. Čarostřelec: Agáta) – sladký, půvabný hlas podobný subretnímu
sopránu
dramatický soprán – více procítěný (Tristan a Isolda):
koloraturní soprán - plný a emotivní hlas (Kouzelná flétna: Královna noci)
subretní soprán - lehký hlas, velice pohyblivý zvláště ve vysokých polohách
(Čarostřelec: Anička) – sladký, lehký hlas, používá se zejména v komediích nebo
operetách
Mezzosoprán – hlasová poloha mezi sopránem a altem. Nejčastěji je zpíván ženami a
dětmi, v dřívějších dobách i kastráty. Oproti sopránu má temnější barvu tónů a níže
položený tónový rozsah. Rozsah mezzosopránu je přibližně malé g – a² (b²).
Především v barokních operách jsou rozšířené tzv. kalhotové role, ve kterých
mezzosopranistky zpívají role mladých mužů (např. Cherubino v Mozartově Figarově
svatbě).
Snad nejznámější mezzosopránovou rolí je Carmen ve stejnojmenné Bizetově opeře.
Alt - je nejnižší ženský nebo dětský hlas. Název „altus“ pochází ze středověku, kdy byl
tento hlas nejvyšším v mužském sboru (u některých mužů je nutné tyto výšky zpívat
falzetem). V operách se alt nevyužívá tak často jako soprán nebo mezzosoprán,
protože má méně výraznou, temnější barvu tónu. U altu jsou rozšířené tzv. kalhotové
role, kdy altistky zpívají role mladých mužů. Velmi nízký alt se pak nazývá kontraalt.
12
Z hlediska hlasového rozsahu bych zmínila dvě významné české ženy. První z nich je
současná hvězda české hudby Lucie Bílá a druhá je operní pěvkyně Emilie Pavlína
Věnceslava Kittlová, známá pod pseudonymem Ema Destinnová. Obě tyto unikátní
zpěvačky spojuje hlasový rozsah 4,5 oktávy.
Za zmínku zcela jistě patří člověk, který má největší
hlasový rozsah. Jmenuje se Tim Storms a pyšní se
rozsahem 10 oktáv. Díky této schopnosti je také
zapsán v Guinnessově knize rekordů.
13
5. Dýchání, dechová cvičení Na posilování bránice existuje jednoduché cvičení. Nabídnu vám jedno osvědčené.
Představte si, že jste malé dítě, které drží stužku či provázek a mává s ním ve
vzduchu. Zkuste si to. A teď vám zničehonic ta stužka vypadne z ruky a vy se leknete.
Lekněte se! (Prudce se nadechněte pusou jako při úleku.) Toto cvičení opakujte.
Vnímejte svůj dech a místo, kde se nadechujete. Při malování stužkou do vzduchu
přidejte jemné syčení (vydechování cssss jako dělá had) a pak se náhle lekněte a
upusťte imaginární stuhu! Vdechli jste. Vidíte? Nadechli jste se do bránice.
Naberte vzduch do břicha a snažte se přitom nenafukovat hrudník ani nezvedat
ramena. Pak takto zůstaňte, vzduch nechejte v břichu, a pak ho zase pomalu vypusťte.
Dech nezadržujte jako při potápění, ale jen jako byste se zastavili uprostřed výše
popsaného nádechu, třeba i s otevřenou pusou.
Až vám tohle půjde, můžete u toho začít zpívat. Samo zpívání není součást třetí fáze
(výdechu), ale druhé fáze (zadržení dechu). Měli byste mít pocit, že tón jde do vás, ne
že ho vydechujete. Pokud u toho zůstanete zapřeni o bránici, měl by z vás vylézt
krásný, rovný, pevný tón, u kterého se i lépe drží čistá intonace.
Opět se lekněte a nadechněte se do bránice. Snažte se o ni opřít, vnímat svůj nádech.
Pak začněte zpívat jeden tón - nějaký, který vám přijde sám (nezáleží na tom, zda
bude čistý). Vnímejte tento tón a snažte se ho udržet jasný a pevný - to docílíte tím, že
se soustředíte na bránici a opřete se o ní. Je to něco podobného jako když zatlačíte na
břicho, jen jemnější a pozvolné.
14
6. Hlasová hygiena
6.1 Hlasová technika a způsob užívání hlasu
· Základem veškeré hlasové hygieny je dokonalé uvolněné tvoření tónu, dobrý
zdravotní stav tělesný i duševní.
· Na kvalitu a životnost hlasu má vliv: správná pěvecká technika, dobrá duševní i
tělesná kondice, zpívání ve správném hlasovém oboru.
Špatné technické návyky negativně ovlivňující kvalitu hlasu:
· tvrdé hlasové začátky
· forsírování= tlačení, zpívání krkem
· zpívání naplno bez předchozího rozezpívání
· dlouhé zpívání v nepřirozené hlasové poloze nebo ve vysoké poloze, pokud ještě
není technicky zvládnuta
· překonávání hlasové únavy, zpívání v indispozici, v době hlasového klidu, po
nedostatečném doléčení (zejména po chřipce, angíně). Přísným hlasovým klidem lze i
poměrně těžké indispozice zvládnout během několika dní, při neustálém mluvení
může i běžná indispozice trvat i několik týdnů. Nedodržením hlasového klidu si lze i při
lehčích hlasových problémech přivodit těžké choroby.
· zpívání v celkové tělesné únavě – zapojují se nevhodné skupiny svalů
· špatné markýrování (= šetření hlasu) – markýrovat je nutno hlavovým tónem, nikoli
šepotem (proudící vzduch „odírá“ hlasivky)
· stálé odkašlávání (zlozvyk) – namáhá hrtan, překrvuje hlasivky
· zpívání skladeb, které jsou nepřiměřené stupni vývoje hlasu nejen polohou a
rozsahem, ale i skladby výrazově složité.
Nejšetrnější je koncertní zpěv, v opeře musí zpěvák překonávat kromě velkého
divadelního prostoru také velký orchestr.
15
Zvláště pro začátečníky je naprosto nevhodný sborový zpěv – přizpůsobují se hlasům
ve svém okolí, dochází k zeštíhlení hlasu.
Hlasová hygiena se týká i mluvního hlasu. Správně tvořený mluvní hlas je základem
pro úspěšné zvládnutí pěvecké techniky.
I zdravému hlasu prospěje oddech a hlasový klid, třeba během prázdnin. Jedná se
především o profese, kde je hlas tzv. výrobním prostředkem např. učitelé.
16
6.2 Vliv psychiky na hlas
Čím dokonalejší je pěvcova technika a čím odolnější je hlasové ústrojí, tím si pěvec
více věří, tím méně jej také ovlivňuje prostředí, ve kterém zpívá.
Špatný duševní stav může během vystoupení vyvolat různé nezdary. U začátečníků
často pozorujeme nadměrnou soustředěnost na určitou složku projevu (strach ze
zapomenutí textu, příliš časté sebepozorování).
a) zpěvu a interpretace
Pro úspěšného zpěváka je velmi důležité, aby dokázal propojit technickou zralost,
zdravý rozum a cit. Pěvec se nikdy nesmí nechat hudebním výrazem příliš strhnout.
Jeho výkon by tím mohl být ohrožen a působil by na diváka nepřirozeně.
Umělecký zpěv spojuje umění hlasové, hudební a dramatické.
b) duševní hygiena
Citová složka velmi ovlivňuje pěvcův výkon, pěvec musí být vnitřně připraven ke
zpěvu. Mohou mu v tom bránit různí vlivy: špatná nálada, rozčilení, starosti, konflikty v
běžném životě i na pracovišti. Těmto negativním vlivům by se měl co nejvíce vyhýbat a
konflikty řešit klidně. Je nutné, aby byl pěvec silnou vyrovnanou osobností a uměl se
nad tyto potíže povznést. Důležité je zdravé sebevědomí pramenící z jistoty vlastního
umění.
17
c) tréma
Tréma je psychický stav předcházející a doprovázející veřejný výkon.
Je spojena i s tělesnými projevy: zrychlená srdeční činnost, neklid v břišní krajině,
pocení, pocit sucha v ústech, zahlenění, třes prstů, kolenou apod.
Rozlišujeme:
· trému svazující – výrazně sráží kvalitu veřejného vystoupení – rozechvělý hlasový
projev, selhávání hlasu, stažené výšky, nejistá intonace, výpadky paměti. Pramení
často z nízkého sebevědomí, vědomí nedostatečné přípravy, malých zkušeností s
veřejným vystupováním apod.
· trému podpůrnou – objevuje se před vystoupením na jeviště, v průběhu výkonu mizí –
má moc pěvce nabudit a veřejný výkon pozdvihnout. Pramení z přirozeného pocitu
zodpovědnosti za kvalitu veřejného výkonu.
6.3 Vliv prostředí
Ideální prostředí pro zpěv: větrané, nezakouřené, bez prachu, přiměřeně zvlhčené,
teplota kolem 20 stupňů. Přílišné horko vysušuje sliznice.
Příznivější je prostředí koncertního sálu než prostředí divadelní. Výkon zkušeného
pěvce neovlivní neznámé akustické prostředí, spoléhá na svůj vnitřní pocit. Začátečník
v akusticky méně výhodném prostředí snadno podlehne pocitu, že se neslyší a začne
měnit výšku tónů. Proto jsou vhodné akustické zkoušky.
18
6.4 Životospráva Je nutno dbát na střízlivé stravování. Před výkonem je naprosto nevhodný tvrdý
alkohol (dráždí sliznici). Těsně po výkonu nejsou vhodné studené nápoje (hlasové
ústrojí je zahřáté, překrvené).
Pěvci prospěje udržování zdravé tělesné kondice – otužování, přiměřené cvičení, stálý
přísun vitamínů, přiměřená ochrana před chladem – pozor na hypochondrii a
zchoulostivění.
Vliv hormonů na hlas
· mutace – změna hlasu, která probíhá u chlapců v období puberty
· menstruace – největší hlasové problémy jsou 2 dny před menstruací. Projevuje se:
krčními obtížemi, tlakem, pálením, zastřením hlasu, nedostatečnou zvučností atd.
· stárnutí hlasu – vápenatění hrtanových chrupavek a ztráta elasticity vaziva, hlasivky
atrofují (sesychají) – k tomuto dochází obvykle po 60. roce, hlasový rozsah se
zmenšuje, ubývá hlasitosti a hlasové výdrže, barva hlasu se zostřuje
· další období, kdy může docházet k přechodným změnám kvality hlasu: těhotenství.
Jedna z věcí, která vám hlas odrovná zaručeně, je nedostatek spánku. Pokud si
zpěvák před koncertem řádně odpočine, zaručeně mu to pomůže.
Šeptání namáhá hlasový aparát ještě více než normální mluvení.
Je důležité nekřičet, hlas nepřepínat a správně u toho dýchat.
Při nachlazení je nutné omezit preventivně hlasový projev na nutné minimum což
většina lidí nedodržuje.
19
7. Anatomie a fyziologie hlasového ústrojí
7.1 Dechové ústrojí, dýchací svalovina · horní cesty dýchací – dutina nosní, dutina ústní, nosohltan, hltan, hrtan · dolní cesty dýchací – průdušnice, průdušky, průdušinky, plicní váčky, plíce, hrudní koš, bránice Nosní dutina – Nosní a ústní dutina mají kromě dýchání význam pro artikulaci a
rezonanci
Hltan
Hrtan – jsou v něm uloženy hlasivky
Průdušnice
Plíce
Hrudní koš
Dýchací svalstvo
Bránice = hlavní dýchací sval. Na pěveckém dýchání se podílí také svalstvo
mezižeberní, zádové a břišní
20
7.2 Fonační ústrojí
Fonační ústrojí = hrtan
Hlasivky jsou tvořeny drobnými svaly, z nichž hlavní je sval hlasivkový. Mezi nimi je
hlasivková štěrbina. Je-li hlasové ústrojí v klidu, hlasivkové chrupavky jsou od sebe,
hlasivková štěrbina je široká. Jakmile má zaznít hlas, chrupavky se k sobě přiblíží a
skloní dozadu, čímž propnou hlasivky, hlasivková štěrbina se uzavře.
Hlasivky mají různou délku (v mm): bas 23-25, baryton 21-23, tenor 18-22, alt 17-19,
soprán 14-19
fonace = tvorba hlasu
Hlasová štěrbina se uzavře pokynem z mozku daným naším úmyslem vydat hlas.
Hlasivky se k sobě přimknou (fonační postavení hlasivek). Pod hlasivkami se zhustí
vzduch vydechovaný z plic, vznikne přetlak, hlasivky povolí a oddálí se od sebe. Proud
vzduchu vnikne do nehlasivkových prostor, tlak v průdušnici se sníží, odpor hlasivek
převládne, ty se opět sevřou, pod nimi opět vznikne přetlak atd. Tento opakující se jev
nazýváme kmitáním hlasivek. Kmitáním hlasivek vzniká základní hrtanový tón,
zcela nepodobný lidskému hlasu! (jako foukání na hřeben).
21
7.3 Artikulační ústrojí A ústrojí je tvořeno rty, čelistmi, zuby, tvrdým a měkkým patrem a jazykem. Na správné
činnosti artikulačního ústrojí závisí srozumitelnost slova.
Jazyk leží v ústní dutině volně, jeho zvedání a tlak na jeho kořen jsou velmi škodlivé.
Většina svalů jazyka se upíná na jazylku, na které je zavěšen hrtan. Zvedání hřbetu
jazyka vytahuje hrtan → zmenšuje se rezonanční prostor hltanu.
7.4 Rezonátory, násadová trubice Rezonátory = ozvučné dutiny v těle, chvěním stěn rezonátorů se zesiluje a zabarvuje základní hrtanový tón. Rezonátory rozdělujeme na
· nadglottické – dutina ústní, nosní, hltan, dutiny lebeční
· podglottické – průdušnice, průdušky, hrudník
Tvar a velikost rezonátorů společně s velikostí a pohyblivostí hrtanu i hlasivek určují
hlasu jeho charakter, barvu a rozsah.
Násadová trubice = prostor hrdla nad hlasivkami, tzn. hltan, ústa a nosohltan.
8. Důležitost tréninku hlasu Mnoho zpěváků samouků je hrdých na svůj přirozený hlas a jsou přesvědčeni, že
jakýkoliv hlasový trénink může jejich hlas jedině pokazit. Problém spočívá v tom, že
netrénovaný hlas zůstává v pořádku právě tak dlouho, dokud se nedostaví problém.
Nemoci, únava, těžké písně či emoce působí na hlas. Zatímco dobrý učitel zpěvu má k
dispozici mnoho, co může zpěvákovu techniku ochránit, zpěvák samouk tyto věci
nemusí nikdy objevit. To může být zakódováno v mozku a těle zpěváka".
Netrénovaní zpěváci běžně nemají mnoho hlasových problémů do 20. roku svého
života. Ty se však dostavují okolo 30. roku. I když je zpěvák přesvědčen, že je s jeho
hlasem vše v pořádku, protože nedělá nic jiného, než vždy dělal, problémy se dříve
nebo později mohou dostavit vlivem nevědomého budování zlozvyků a pak se jich
těžko zbavuje.
22
Stanislav Fišer - V nedávné době prodělal vážné nádorové onemocnění hlasivek,
které mu na nějakou dobu zcela znemožnilo další hereckou činnost. Bez speciálního
přístroje nemůže mluvit.
9. Závěr My všichni, kdo nemáme větší zdravotní problémy, bereme hlas za samozřejmost.
Stejně tak i schopnost mluvit a zpívat. Já ze své vlastní zkušenosti vím, že hlas je velmi
citlivá záležitost. Sama bývám často nemocná a v důsledku toho nastává situace, kdy
nemůžu zpívat ani mluvit. Nedovedu si ani představit, že bych o tak přirozenou formu
komunikace definitivně přišla. Hlas a schopnost mluvit považuji za veliký dar. Vždyť
právě řeč z nás dělá tak dokonalou lidskou bytost. Proto si myslím, že je doslova
povinností každého z nás se o tento dar dobře starat. Jedině tak si můžeme dopřát
zážitek z nádherného zpěvu. A nemusí to být zrovna zpěv v koncertním sále. Stačí
třeba jen ukolébavka na dobrou noc od maminky.
23
10. Resume We all, who have not serious healthy problems, think that the voice is something normally common. As well as the ability to speak and sing. I know that the voice is a very sensitive matter. I´m often sick and as a result there is the situation when I can´t sing or speak. I can´t imagine that I would finally lose this kind of natural ability. The voice and the ability to speak, I consider as a great gift. The speech makes us the perfect human being. Therefore, I think that the responsiblity of each of us is taking a good care about it. This is the only way, we can enjoy the wonderful experience of singing. And it must not be singing in the concert hall. You just need to listen a short song for saying goodnight from your mum.
11. Zdroje http://www.jakzpivat.kvalitne.cz/hlasovahygiena.html
http://pevecka-technika.webnode.cz/anatomie-a-fyziologie-hlasoveho-ustroji
https://cs.wikipedia.org/wiki/Zp%C4%9Bv
Citace
ŠIMANOVSKÝ, Zdeněk. Hry s hudbou a techniky muzikoterapie ve výchově, sociální práci a klinické praxi: Zdeněk Šimanovský. Vyd. 3. Praha: Portál, 2007. ISBN 978-80-7367-339-0.
Obrázky
http://www.aktin.cz/obrazky/thumb/19506.jpg?width=488&height=350
http://obrazky.cz/?q=lucie+b%C3%ADl%C3%A1&url=http%3A%2F%2Fwww.ondraso
vka.cz%2F_images%2Fs0-bila.png&imageId=d08ff55055a9b25c&data=lgLEEJuotvA
iPO9FQQCm6TyAI8LEMCQC-v19RKdDbMMBv8a99hdOD_T0gsnte7rBh8vNuzCyex
xGJrgz59XeoiakLePsOM5XRwZoxAKX7ZPEAmZFxALGRMQCUhM%3D
http://obrazky.cz/?q=Bambini+Di+Praga&url=http%3A%2F%2Fwww.cojeco.cz%2Fatt
ach%2Fphotos%2Flide%2FBambini_389867%2FBambini-di-Praga-1max.jpg&imageI
d=90ccdbe6132f2ab3&data=lgLEELMl2NarLEIkJwIoAxXXVSrEMI7PzYIc91Tv04kPu
X0nb1dCoC3GCCjYD_C_swP5YvqkI1EeOXZ936sdyfFl3cVgyM5XRwc-xAJoPZPEA
v5fxAKE5cQC_dg%3D
http://obrazky.cz/?q=stanislav+fi%C5%A1er&url=http%3A%2F%2Fi.lidovky.cz%2F11
%2F122%2Flnorg%2FRKA3fe7e2_fiser1.jpg&imageId=ff9b2670b5b6dcdb&data=lgL
EEJwIn3DTOql0a6am2PJq9D_EMDoiZb1RwZWG0fMKCL64CKmrcZhnjwGt1YhZR
wbutr8tTIL-kRD9-dc6S7p4OJFXQc5XRwfWxAJc_pPEAiBOxALrG8QCPGY%3D
http://obrazky.cz/?q=tim+storms&url=http%3A%2F%2Fwww.timstormsvo.com%2Fim
ages%2Ftsvo_tim2.jpg&imageId=9ef12c56c7b0bb68&data=lgLEEJog0nxnW6X2m1z
6LydUpcDEMOZU6pixVLfWpnQdUvnaJ1j61ZvPg1FkNazy_j7rmluytpLvllS2rqf0BNET
wFKANc5XRwjZxAIiA5PEAoUpxAJBFMQCaw4%3D
24
http://obrazky.cz/?q=hrudn%C3%AD+ko%C5%A1&url=http%3A%2F%2Fvyuka.zsjar
ose.cz%2Fdata%2Fswic%2Flessons%2F595.jpg&imageId=cbe530de368b3069&dat
a=lgLEEEGR5dteVWLaTpgzSTHSYWnEMBsG-CaNkegC1LnEFuuDOA0j8mUHaG7
MDnN1Y0leavdcekjygMwWK_igcBBei938E85XRwpDxALDqZPEApKHxAJwGMQCp
pU%3D
http://obrazky.cz/?q=Luciano+Pavarotti&url=http%3A%2F%2Fccsh-kutnahora.websn
adno.cz%2Fluciano-pavarotti-7.jpg&imageId=5dbe3887fc0039e3&data=lgLEEKzNaz
5fvS8FQfmf8h4sL67EMHAlQW9fRE1L3nTkspatOc03-mziP7EjIQWUJiC9MOMmOfQ
tPKHh3ENvxuMhsBNZeM5XRwwGxAJuPJPEAkiMxAJkScQCCkA%3D
https://www.google.cz/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uac
t=8&ved=0ahUKEwix9NX5_ffMAhXKuBQKHeJlDIAQjRwIBw&url=http%3A%2F%2Fs
tory.kafe.cz%2Fcelebrita%2Fjose-carreras.html&bvm=bv.122852650,d.d24&psig=AF
QjCNEOgFztHqAtSGNWN-NwTsadLENo_g&ust=1464360455178605
http://obrazky.cz/?q=Pl%C3%A1cido+Domingo+&url=http%3A%2F%2Fwww.ifpi.org
%2Fimages%2Fportrait_placido-domingo.jpg&imageId=db78b959c7b098ca&data=lg
LEEA3o2DSi6fNFgeILOEuEcp_EMJ0r44PcJ4G0NSvxN8ynjQWTVJLkw9FduFJmec
B16euQ-39aKnC7lx68m_wETchCTc5XRw0UxALA2JPEAlrYxALW0sQCEaI%3D
http://media.super.cz/images/top_foto1/0000000007990450/hETx-Azs3CFR4-8RJDR
tzw/50cdf2f7bb1c1ce2fe190900-14171.jpg?20150217102311&size=539
https://www.google.cz/search?q=ritu%C3%A1ln%C3%AD+zp%C4%9Bv&biw=1366&
bih=667&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwiGj6iY5_nMAhWBrhQKHet_
Av8Q_AUIBigB#tbm=isch&q=zp%C4%9Bv&imgrc=s30F_fQ3lrDVBM%3A
https://www.google.cz/search?q=ritu%C3%A1ln%C3%AD+zp%C4%9Bv&biw=1366&
bih=667&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwiGj6iY5_nMAhWBrhQKHet_
Av8Q_AUIBigB#imgdii=cmcKGHnnv_O_aM%3A%3BcmcKGHnnv_O_aM%3A%3Bfk
qJuNqNf9JTrM%3A&imgrc=cmcKGHnnv_O_aM%3A
https://www.google.cz/search?q=eva+urbanov%C3%A1&source=lnms&tbm=isch&sa
=X&ved=0ahUKEwjF6rCHjfrMAhUE8RQKHac3BS0Q_AUIBygB&biw=1366&bih=667
#imgrc=DCXIkw9RgstILM%3A
https://www.google.cz/search?q=magdalena+ko%C5%BEen%C3%A1&espv=2&biw=
1366&bih=667&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwjetemtjfrMAhWIchQK
HVpgDaIQ_AUIBigB#tbm=isch&q=dagmar+peckov%C3%A1&imgrc=E9FD-TvFTmA
kjM%3A