the sands of time - k.b5z.netk.b5z.net/i/u/2177198/f/asamples.pdf · *quartal-quintal harmony...
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1From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
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Anne R. Cousin
Rutherford
Chretien Urhan
*Quartal-quintal harmony
*Extended phrase leads to octave higher
*RH horn fifths
*LH fifths used throughout verse 1
The Sands Of Time
Because words are important to the interpretation of a hymn, they have been included in each ar-rangement. Also included are arrangement concepts, which are noted throughout the Advanced Hymnplayer by an asterisk (*).
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THE SANDS OF TIME
Arr. Swaim
Anne R. Cousin
Rutherford
Chretien Urhan
*Quartal-quintal harmony
*Extended phrase leads to octave higher
*RH horn fifths
*LH fifths used throughout verse 1
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THE SANDS OF TIME
Arr. Swaim
Anne R. Cousin
Rutherford
Chretien Urhan
*Quartal-quintal harmony
*Extended phrase leads to octave higher
*RH horn fifths
*LH fifths used throughout verse 1
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THE SANDS OF TIME
Arr. Swaim
Anne R. Cousin
Rutherford
Chretien Urhan
*Quartal-quintal harmony
*Extended phrase leads to octave higher
*RH horn fifths
*LH fifths used throughout verse 1
Measure 16 contains an example of common tone modulation (see page 68 for the Common Tone Modulation Chart).
From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.2
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Great Is Thy Faithfulness
Arr. Swaim
*Melodic RH pattern that fits with LH melody * G flat adds variety
*Leads into next phrase
*Contrary motion
*Chain suspensions
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3 1 2
2 1
1 2 13
24
Thomas O. ChisholmWilliam M. Runyan
Great Is Thy Faithfulness
3From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
The message of sacred music is conveyed through words; therefore,the musical setting should appropriately compliment the words.
Most hymn melodies have names. Come Thou Fount is set to the tune called “Nettleton.”
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Arr. GarlockJohn Wyeth
Hymn tune: Nettleton
*Intro: part of 1st phrase, triplets in LH
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Come Thou Fount
Arr. GarlockJohn Wyeth
Hymn tune: Nettleton
*Intro: part of 1st phrase, triplets in LH
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Come Thou Fount
Arr. GarlockJohn Wyeth
Hymn tune: Nettleton
*Intro: part of 1st phrase, triplets in LH
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Come Thou Fount
Arr. GarlockJohn Wyeth
Hymn tune: Nettleton
*Intro: part of 1st phrase, triplets in LH
2 1
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Robert Robinson
4 From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
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44
44Piano
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œnœb œn œ œ œn œ œ
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Je sus a lone.
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Tell it to Je sus,œœœ ...œœœb œœœ œœœ œœœ- - - -
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Tell it to Je sus,
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œœœœ œœ œœ œœ œœ œœHe is a friend that's well
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≈ œœœœ≈ œœœœ
œœœ œœjœœœ J
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≈œœ
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jœU
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rit.-
I Must Tell Jesus/Tell It To JesusElisha A. Hoffman
Arr. Swaim
Elisha A. HoffmanJeremiah E. RankinEdmund S. Lorenz
*Cascade
*Extended phrase
*The 2 songs weave in and out:"M" indicates "I Must Tell Jesus""T" indicates "Tell It To Jesus"
M
T M
T
I T
I+
I+
*Root of E flat chordbecomes 5th of A flat
I Must Tell Jesus/Tell It To Jesus
5From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
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44
44Piano
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4
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noth ing you dis may; Rejœœ
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# ‰ jœœ
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men ber, Christ our Sav ior wasjœœ
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born on Christ mas Day Tojœœ
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7
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save us all from Sa tan's pow'r when
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86
86
10
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joy, com fort and joy! O
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tid ing's of com fort and
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œœœœœœ œœœ œœœ
˙̇̇joy! Com fort and joy!
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rit.
◊
- - - -
A CHRISTMAS FANTASIA
Arr. GarlockGOD REST YE, MERRY GENTLEMEN/English Melody
*LH rhytmic pattern in 4/4 is altered to fit 6/8 at meas. 13
*Octaves in stepwise movement combined with chord tones
*RH triads in root position
A Christmas Fantasia
6 From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
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86Piano
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we that
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jœœ œ œ œ œ Jœ œœ œœknown;
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WE'RE MARCHING TO ZION
Robert LowryArr. Swaim
In the style of Mendelssohn's "Songs Without Words" Op. 19. No.3
2 1
2 1
2 1
2 1
2 1
2 1 3 5
1 2 1
Isaac Watts
In the style of Mendelssohn’s“Songs Without Words” Op. 19, No. 3
We’re Marching To Zion
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jœœ œ œ œ œ jœœ œ œ œ œ
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In the style of Mendelssohn's "Songs Without Words" Op. 19. No.3
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Robert LowryArr. Swaim
In the style of Mendelssohn's "Songs Without Words" Op. 19. No.3
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Isaac Watts
7From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
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Arr. Swaim
RH accompaniment
*Stepwise movement leads to V. 1
(CHRIST, THE LORD, IS RISEN TODAY!)
*Triads over LH tremelo*Contrary motion
*Ornamented melody
24
31
24
21 3
5
51 4
*4ths over 5ths
Charles Wesley/Lyra Davidica
31
*Extended phrase
Were You There?
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WERE YOU THERE?Spiritual
Arr. Swaim
RH accompaniment
*Stepwise movement leads to V. 1
(CHRIST, THE LORD, IS RISEN TODAY!)
*Triads over LH tremelo*Contrary motion
*Ornamented melody
24
31
24
21 3
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51 4
*4ths over 5ths
Charles Wesley/Lyra Davidica
31
*Extended phrase
Avoid the parallel movement of octaves and fifths between voices except for special effects such as octave doubling and planing. See example on page 48 measure 54.
8 From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
My Savior’s Love
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812
812Piano
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MY SAVIOR'S LOVE
Charles H. GabrielArr. Swaim
Charles H. Gabriel
GraziosoMajestically
RH
cresc. dim.
cresc. dim.
cresc. dim.
*Rhythm of chorus with melody changed
I+
*Melody supported by 16th notes
9From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
At The Cross
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AT THE CROSS
Arr. SwaimIsaac WattsRalph E. Hudson
*4ths over 5ths
*Extended phrase
*Extended phrase leads into key of F
*Augmented melody
10 From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
Rock Of Ages
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b
44
44Piano
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Mel.
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Rock of Ages
Arr. SwaimThomas Hastings
Augustus M. Toplady
*Intro: obligato that is used over melody
*Obligato used to expand phrase
11From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
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be not dis
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John Rippon's Selection of HymnsEarly American Melody
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HOW FIRM A FOUNDATIONSecondo Parte
Arr. Garlock
John Rippon's Selection of HymnsEarly American Melody
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HOW FIRM A FOUNDATIONSecondo Parte
Arr. Garlock
John Rippon's Selection of HymnsEarly American Melody
Resoluto
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12 From the Advanced Hymnplayer, © Praise Hymn, Inc.
How Firm A Foundation
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HOW FIRM A FOUNDATIONPrimo Parte
Arr. GarlockJohn Rippon's Selection of Hymns Early American Melody
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HOW FIRM A FOUNDATIONPrimo Parte
Arr. GarlockJohn Rippon's Selection of Hymns Early American Melody
Resoluto
FOR MORE & for two pianists four hands, play Ring The Bells/Joy Bells (page 37)
from the “Advanced Hymnplayer Supplement.”