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Responsables de la collection / Editors: Paul Gerrits, Marie Lévesque, Université Laval, QuébecGravure / Engraving: Sylvain LemayPhoto de la couverture / Cover photo: Naoju Nakamura© 2008, LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN, c.p. 2021 Saint-Nicolas (Québec) Canada G7A 4X5FAX : (1) 418 836-3645 E-MAIL : [email protected] WEB : www.dobermaneditions.comDépôt légal 3e trimestre 2008, Bibliothèque nationale du Québec, Bibliothèque nationale du Canada
Imprimé au Canada Printed in Canada
ISBN 978-2-89503-431-5
Miroslav TadicLaments, Dances and Lullabies
volume 1
Nora Alecsiu - 505 - 21/02/2011 - www.dobermaneditions.com
In their January 1997 issue, the editors of Guitar Player
magazine voted Miroslav Tadic one of the world's
thirty most radical and individual guitarists.
Tadic completed his formal education in the United
States after studying in Italy and his native Yugoslavia.
He has performed and recorded in a wide variety of
settings and musical styles, ranging from music of
the Baroque and Classical periods to Blues, Jazz, and
Rock. Tadic's performing and recording credits include
projects with Terry Riley, the Los Angeles Opera with
Placido Domingo, David Torn, Jack Bruce, Dusan
Bogdanovic, L. Shankar, Howard Levy, Joachim Kühn,
Theodosii Spasov, Kudsi Erguner, Pandit Swapan
Chaudhuri, Djivan Gasparyan, Markus Stockhausen,
Vlatko Stefanovski and Maria João, among others. He
is frequently heard in Europe, Japan and the United
States.
In recent years Tadic has concentrated on developing
an approach to improvisation and composition which
combines and juxtaposes musical material drawn from
many diverse sources, including Baroque, European
classical and North Indian classical music, Eastern
European folk traditions, Blues, Jazz, and Rock. He is
noted for his pioneering work in applying the elements of
classical and flamenco techniques to the electric guitar.
Miroslav's numerous recordings on ENJA Records,
CMP Records, M.A Recordings, Sony Classical, and
many other labels have won international critical
acclaim. He has written music for solo guitar, various
chamber ensembles and a number of award-winning
experimental film, theater, and dance works. Since 1985
he has been teaching at California Institute of the Arts
in Los Angeles.
His website: www.miroslavtadic.com
Dans leur publication de janvier 1997, les rédacteurs
de la revue Guitar Player ont classé Miroslav Tadic parmi les trente guitaristes les plus radicaux et les plus
originaux au monde.
Après avoir étudié en Italie et dans sa Yougoslavie natale,
Tadic a complété ses études aux États-Unis. Ses concerts
et ses enregistrements font montre d’une large palette de
styles musicaux différents, à partir des périodes baroque
et classique jusqu’aux Blues, Jazz et Rock. Ses projets
l’ont amené à jouer et à enregistrer avec Terry Riley,
le Los Angeles Opera et Placido Domingo, David Torn,
Jack Bruce, Dusan Bogdanovic, L. Shankar, Howard
Levy, Joachim Kühn, Theodosii Spasov, Kudsi Erguner,
Pandit Swapan Chaudhuri, Djivan Gasparyan, Markus
Stockhausen, Vlatko Stefanovski et Maria João, entre
autres. On l’entend régulièrement en Europe, au Japon
et aux États-Unis.
Pionnier de l’introduction des techniques classique et
de flamenco à la guitare électrique, Tadic privilégie le
développement d’une approche à l’improvisation et à
la composition qui intègre et juxtapose des musiques
provenant de plusieurs sources différentes, incluant la
musique baroque, les musiques classiques européenne et
du nord de l’Inde, la musique traditionnelle de l’Europe
de l’Est, le Blues, le Jazz et le Rock.
Les nombreux enregistrements de Miroslav, chez ENJA
Records, CMP Records, M.A Recordings, Sony Classical
et d’autres, lui ont valu les éloges de la critique
internationale. Il compose pour guitare et pour divers
ensembles de chambre; bon nombre de ses œuvres pour
film expérimental, théâtre et danse sont couronnées de
prix. Depuis 1985 il enseigne au California Institute of
the Arts à Los Angeles.
Son site web : www.miroslavtadic.com
Nora Alecsiu - 505 - 21/02/2011 - www.dobermaneditions.com
Rustemul (pronounced roo-STEH-moo) is one of the most
typical dances of southwestern Romania, with nearly
every village having its own version. Commonly it would
be heard being performed by a band featuring a violin
and a cymbalom and possibly also including a Romanian
pan-pipe and contrabass.
In order to capture the lively, rustic character of this piece
try abandoning the meticulous precision and control often
associated with classical guitar in favor of a more earthy
and joyous approach (of course, you’ll still have to learn
all the right notes first...).
Macedonian Girl is based on one of the most popular
songs from Macedonia, originally titled Makedonsko
Devojce. Although the song was written by Jonce
Hristovski (a noted songwriter) it was elevated to the
status of folk music many decades ago. Its subject is the
unmatched beauty of Macedonian women and there is
hardly anyone in Macedonia, regardless of age, who is
not familiar with it.
My composition is considerably removed from the much
simpler and lighter original, but it does preserve its
beautiful melodic line.
7/8 meter is the most common meter in Macedonian music
(even more so than the 4/4 or 3/4). It should be counted
and felt in groups of 2 and 3 (in this case 3+2+2 or fi> fi fi). If 7/8 initially feels awkward or unfamiliar, I would
suggest looping the first four bars of the piece for a while,
until you begin feeling it as a “groove” of sorts. Also try
tapping your foot on the down beat of every group of 2 or
3 (like this: fi> fi fi ) This will facilitate the rest of the work
on the piece and allow you to enjoy it on a more intuitive
level, rather than being preoccupied by counting.
Walk Dance is based on a traditional Macedonian dance
called Kalajdzisko oro (roughly translated, that means
“coppersmith’s dance”). There are many regional versions,
and I have used several well-known melodic phrases
as the basis for my composition. The choreography
of Kalajdzisko oro is based on the movements that
coppersmith and tinsmen used while making or
repairing large metal dishes and vessels around the
beginning of the XXth century. This is in keeping with
common tradition in East European folk dancing where
movements from everyday activities (such as ploughing,
planting, harvesting or practicing various kinds of crafts)
are used as basis for choreography. My gratitude goes
to Scott Tennant who persuaded me to write this piece
Rustemul [prononcer «rous-té-mou»] est une des danses
qui caractérise le mieux le sud-ouest de la Roumanie, où
presque chaque village possède sa version. En général,
cette danse est interprétée par un ensemble comprenant
un violon, un cymbalum et parfois une flûte de Pan
roumaine et une contrebasse.
Pour bien rendre le caractère vivant et rustique de la
pièce, essayez d’abandonner la précision méticuleuse et
la retenue qu’on associe souvent à la guitare classique.
Privilégiez plutôt une approche enjouée et naturelle (ce
qui ne vous empêchera pas de devoir apprendre d’abord
les bonnes notes…).
Macedonian Girl est basé sur un des chants les
plus populaires de la Macédoine, dont le titre original
est Makedonsko Devojce. Cette chanson a beau avoir
été écrite par un compositeur, Jonce Hristovski, on la
considère depuis plusieurs décennies comme faisant
partie du folklore. Elle évoque la beauté incomparable
des Macédoniennes et tous les gens la connaissent en
Macédoine, peu importe leur âge.
Ma composition diffère passablement de la chanson
originale, qui est plus simple et plus légère, mais elle en
conserve la belle ligne mélodique.
La mesure à 7/8 est très fréquente dans la musique de
la Macédoine (plus même que le 4/4 ou le 3/4). On la
compte et on la sent en groupes de 2 et de 3 (dans le
cas présent, 3+2+2, ou encore fi> fi fi). Au début, si le 7/8
paraît difficile ou étrange, je suggère, pendant un certain
temps, de répéter en boucle les quatre premières mesures
de la pièce, jusqu’à ce que le rythme se mette en place.
On peut également taper du pied sur les temps forts de
chaque groupe de 2 ou de 3 (ainsi : fi> fi fi). Cela facilite le
travail sur le reste de la pièce et permet de jouer de façon
intuitive, plutôt qu’en comptant les temps.
Walk Dance est basé sur une danse traditionnelle
macédonienne appelée Kalajdzisko oro (qui veut dire, à
peu près, «la danse du chaudronnier»). Il existe plusieurs
versions régionales de cet air et je me suis servi de
phrases mélodiques très connues pour structurer
ma composition. La chorégraphie de Kalajdzisko oro
s’inspire des mouvements d'artisans chaudronniers et
ferblantiers, fabriquant ou réparant de grands plats et
des vases en métal, au début du XXe siècle. Cela suit
la tradition qu’on retrouve souvent dans les danses
folkloriques d’Europe de l’Est, où les mouvements des
activités quotidiennes sont chorégraphiés (gestes liés
au labourage, aux semences, aux récoltes et à différents
métiers). Je remercie Scott Tennant, qui m’a convaincu
Nora Alecsiu - 505 - 21/02/2011 - www.dobermaneditions.com
down so it could be shared by other guitar players (I
originally improvised it without any written references).
It is dedicated to him.
In several sections of this piece (b. 17-20, 29-32 and 66-70)
an unusual right hand technique is required. It involves
a combination of:
a) striking several strings with either i or m finger
in a downward stroke, like in a rasgueado stroke
often encountered in flamenco.
b) using a free stroke to strike more than one string
at a time (a sort of a backwards rasgueado).
Those movements are clearly notated through the use
of arrows (note that an upward arrow indicates striking
from low to high pitches, and vice-versa). With a little
patience and practice, these movements will become a
natural part of your technique, and will greatly add to
the effectiveness of Walk Dance.
This is the first volume of Laments, Dances and Lullabies,
a growing group of solo – guitar pieces based on East –
European traditional folk music. I am leaving it up to
the discretion of every individual player to choose the
piece(s) he or she would like to play and combine them
into groups or suites.
de coucher cette pièce sur papier afin qu’elle serve à
d’autres guitaristes (à l’origine, j’improvisais sur ces
thèmes, sans partition). La pièce lui est dédiée.
Dans plusieurs sections de l’œuvre (mesures 17 à 20, 29 à
32 et 66 à 70), il faut utiliser une technique inhabituelle
à la main droite, qui combine différents gestes :
a) frapper plusieurs cordes avec i ou m dans un
mouvement sec vers le bas, comme dans un
mouvement de rasgueado typique du flamenco;
b) faire une attaque tirée sur plus d’une corde à la
fois (une sorte de rasgueado à l’envers).
J’ai noté clairement ces mouvements en utilisant des
flèches (une flèche ascendante indique de frapper les
cordes à partir des graves vers les aiguës et vice-versa).
Avec un peu de patience et d’exercice, ces mouvements
s’intégreront naturellement à votre technique et
ajouteront beaucoup à l’efficacité de la Walk Dance.
Il s’agit là du premier volume de Laments, Dances and
Lullabies, un ensemble évolutif de pièces pour guitare
basées sur la musique folklorique d’Europe de l’Est. Je
laisse à la discrétion de chaque interprète le soin de
choisir la ou les pièces qu’il ou elle veut jouer, afin de les
combiner et d’en faire des séries ou des suites.
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Rustemul
Miroslav Tadic
based on a traditional Romanian dance
© 2008 LES ÉDITIONS DOBERMAN-YPPAN Tous droits réservés (SOCAN)
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Nora Alecsiu - 505 - 21/02/2011 - www.dobermaneditions.com
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