UNIVERSIDADE ESTADUAL DA PARAÍBACENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS E EXATAS

CAMPUS VI – PINTO DE MONTEIROCURSO DE LICENCIATURA EM LETRAS

• DISCIPLINA: TEORIA E CRITICA LITERARIAS I

• PROFESSORA: MARCELLE VENTURA CARVALHO

• COMPONENTES: Andrêssa Maiara Torres Targino

Iques Rogelles

Maria Conceição Ferreira Torres

Maria José

Monteiro,12 de junho de 2012.

Roteiro

• A palavra “novela”• Histórico da novela• Conceito e Estrutura• Ação• Tempo• Espaço• Estrutura• Linguagem• Personagens• Trama• Começo e Epílogo na novela• Ponto de Vista• Tipos de Novela• Gráfico da Novela

A PALAVRA “ NOVELA”

A palavra “novela” remonta ao italiano “novella”, por sua vez originário da Provença (“novas”, “novelas”), onde significava “relato, comunicação, notícia, novidade”. A raiz etimológica estaria no latim “novella”, de “novellus, a, um”, adjetivo diminutivo derivado de “novus, a, um”. Do sentido primordial de “jovem”, “novo”, “recente”, o vocábulo substantivou-se, adquirindo vária significação, desde “chiste”, “gracejo” até “enredo”, “narrativa enovelada”.

Em vernáculo, o termo circula na acepção de “engano”,

“embuste”, “mentira”, mas designa de modo geral uma

história fictícia, longa, jorrando emoções fáceis, transmitida pela rádio e pela televisão.

HISTÓRICO DA NOVELA

. A novela já era cultivada, de forma embrionária, na Antiguidade greco-latina. Desenvolveu-se ao longo de cinco séculos, do século II a.C. ao III d.C., tendo como fase áurea o séc. II da era cristã. Todavia, perece pouco provável que os textos greco-latinos e suas extensões bizantinas tivessem originado a novela propriamente dita, cuja paternidade cabe às canções de gesta. As canções de gesta giravam em torno de feitos de guerra, cantadas por trovadores confundiam o fantástico com o verídico, centrados nos episódios bélicos, assim conjugando espírito cívico e atividade estética.

A narrativa crescia toda vez que o trovador a repetia.

E como a memória individual fosse incapaz de retê-lo

na íntegra, era preciso transcrevê-lo no pergaminho

a fim de conservá-lo. Após a transliteração as

canções passaram a ser lidas com acompanhamento

musical. E o alargamento desmesurado do texto

levou a pôr em prosa o conteúdo já de si narrativo

dos versos. Daí para a prosificação foi um passo.

Com isso, a novela despontava como fôrma autônoma

e caracterizada.

CONCEITO E ESTRUTURA

• Identificada com as manifestações populares de arte, atende ao desejo de aventura e fuga realizado com o mínimo de profundidade e o máximo de anestésico. Prato variado mas ligeiro, não se detém no exame do dia-a-dia real, preocupa-se acima de tudo com o pitoresco, que é tão cedo esquecido quanto mais facilmente seduz. Encarada como modo de conhecimento, a novela ilude e mistifica, por imprimir aos episódios um movimento acelerado e cheio de novidades, que não pode ser o do cotidiano. Pressupondo que tudo se conheça, ou que se converta em atos e acontecimentos visíveis, a novela contempla, não indaga, finge, não questiona, fantasia, não interroga.

ELEMENTOS DA NOVELA

1. Ação Ação significa a série de eventos que se desenvolvem durante a história.

Essencialmente multívoca, polivalente, isto é, ostenta pluralidade dramática. Constitui-se de uma série de unidades ou células dramáticas encadeadas e portadoras de começo, meio e fim. De onde semelha a uma fileira de contos enlaçados. Todavia, cada unidade não é autônoma: a sua fisionomia própria resulta de participar de um conjunto , detal forma que separada dela, não tem razão de ser. Por outro lado, a retirada de uma das parcelas acabaria comprometendo a progressão em que se inscreve.

2. Tempo O tempo da narrativa acompanha uma estrutura linear, não havendo restrição cronológica, o novelista pode fazer o uso arbitrário do tempo da ação. Mas, embora possa observar o transcurso vital das personagens desde o seu nascimento, concentra-se nos momentos em que se processa cada “aventura” e reduz o passado a umas breves notações.

3. Espaço O espaço vincula-se estreitamente ao tempo. A sucessão ininterrupta de peripécias confere à narrativa um dinamismo semelhante à câmara rápida do cinema mudo. Por outro lado, a pluralidade dramática pressupõe a pluralidade espacial; é da novela a tendência ao deslocamento contínuo das personagens. E o narrador se sente livre para o fazer, sem qualquer respeito às leis da verossimilhança: num breve lapso de tempo, faz que a personagem se transfira para lugares remotos e por vezes inacessíveis.

4. Estrutura À semelhança do conto, a estrutura da novela caracteriza-se por ser plástica, concreta, horizontal. Por certo, os dados da observação formam o substrato, mas sofrem o caldeamento da fantasia mais liberta: a verdade imaginativa sobrepõe-se à observada, de modo que o esforço criador do novelista se concentra na multiplicação de episódios, sem preocupar-se com a sua plausibilidade. A imaginação tudo justifica, porque inventa as próprias leis por que se auto-rege.

5. Linguagem No tocante à linguagem, a novela caracteriza-se pelo emprego de metáforas diretas, despojadas, que levam imediatamente ao ponto colimado pelo narrador. Desprezados os subentendidos, as segundas intenções, o mistério, quando se ergue, patenteia-se claramente ao leitor. O diálogo, malgrado o alargamento da perspectiva horizontal, prevalece entre os recursos expressivos.

6. Personagens No tocante às personagens, a novela exibe o seguinte quadro: em razão do número de células encadeadas , as personagens centrais tornam-se numerosa. Aumenta, ainda, o índice de personagens coadjuvantes, pelas mesmas razões. De onde algumas delas funcionam apenas como espaço humano ou social: aparecem, atuam um breve momento e desaparecem para nunca mais. Gera-se, assim, um círculo vicioso, na medida em que o recrudescimento da população no interior da novela decorre da multiplicação de células dramáticas, e por sua vez estas se desenvolvem a partir de personagens que aguardam a sua hora de entrar em cena. No geral, trata-se de personagens estereotipadas, seja qual for a função desempenhada.

7. Trama O ritmo acelerado da novela obriga o prosador a concentrar-se de modo particular nos processos de aglutinação das células dramáticas. E que podem ser de dois tipos: 1)ou as personagens mantém-se ao longo da novela, servindo de elo de ligação entre as suas várias unidades e de elemento catalisador para as peripécias que se sucedem; 2) ou vão sendo substituídas a cada episódio: a passagem de uma célula a outra dá-se pelo acaso ou pela morte do protagonista da fração dramática, e pela consequente substituição por uma personagem anteriormente colocada em segundo plano.

8. Começo e Epílogo na novela Quanto ao começo da novela há de atrair imediatamente o leitor para o cenário do primeiro episódio: nota-se que as novelas recusam preparações, por certo para atender ao leitor, ávido por ingressar na correnteza da narrativa. Alcançado o seu objetivo, o novelista concentra-se na armação dos episódios, que se vão enlaçando num crescendo que culmina na derradeira célula. O epílogo da novela articula-se estreitamente à sua macroestrutura: evoluindo numa linha horizontal, a novela exemplifica à perfeição o que se poderia chamar de obra “fechada”, na medida em que as células dramáticas parece, bastar-se a si próprias, não estabelecem com a vida senão vínculos indiretos.

9. Ponto de Vista Quando ao ponto de vista ou foco narrativo, a linearidade da novela impõe-no: escritor onisciente. Por vezes, entrelaça-se com outro, em que a personagem é o narrador. Em qualquer dos casos, o novelista funciona como um demiurgo, que tudo enxerga e tudo conhece.

A novela, assim entendida, apresenta os

seguintes tipos:

Novela de cavalaria

Quanto às novelas de cavalaria, nasceram na Idade Média, em consequência da prosificação das canções de gesta.

Caracteriza-se por expressar diretamente os sentimentos dos protagonistas (amor, ciúme, mágoa, frustração, tristeza, alegria,paixão), o que importa não é aação, mas como os personagens internalizar o que acontece.Normalmente, depois de muitos eventos aparece um  final feliz com a resolução do conflito que surge na novela.

Novelas Picarescas

A novela picaresca iniciou-se pela Vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, de autor anônimo, e atingiu o ápice no séc.XVII, com Guzmán de Alfarache(1599), de Mateo Aleman, Rinconete y Cartadillo (1613), de Cervantes, La Vida del Buscón(1628), de Quevedo.

Novela Histórica

A novela histórica caracteriza-se pela recriação do passado remoto ou recente por meio de documentos verídicos, principiou com Waverley(1814), de Walter Scott, e atravessou o séc. XIX, com O Último dos Moicanos(1826), de James Fenimore Cooper.

Novelas policiais e/ou de mistério

A mais recente caracterização da novela é a policial ou de mistério, iniciada por The Murders in the Rue Morgue(1841), de Edgar Allan Poe, e da qual nasceu a ficção policial propriamente dita, elaborada por Ellery Queen, Agatha Christie, e outros, e a novela de terror ou novela gótica, principalmente pelo Castelo de Otranto(1764), de Horace Walpole.

Os assassinatos da Rua Morgue

Gráfico da novela

O esquema procura significar, por conseguinte, que todas as novelas se organizam como uma sequência de episódios na ordem linear do tempo, compondo uma série contínua A, B, C, D, etc.

Referências

• MOISÉS, Massaud. A criação literária :prosa 1. 20° ed. São Paulo: Cultrix, 2006.