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nueve cortos y un sentimiento | la perrita quelee libros libres | la conjugación de la fotogra-fía | silencio en verso | viernes, sábado y música| brainfeeder y sus diamantes | kino en la es-quina de luchana | construyendo inmigración

BREVES HISTORIAS DE VIDABREVES HISTORIAS DE VIDA

NÚMERO 6 - JULIO 2013

métrica vérsica | roto el telón | reflex_on

Director: FERNANDO SANTISE

reDactores: ALEJANDRA GARCÉS, JUAN PABLO MERCHÁN

colaboraDores: ALBERTO LÓPEZ, ADRIÁN HERRERO, MONTSE DE LA IGLESIA,ROCÍO LEY, FRANCISCO MURILLO, ALEJANDRA PAREJO. Diseño: ALEJANDRA GARCÉS, FERNANDO SANTISE

corrección: ALEJANDRA GARCÉS

portaDa: THE WAY OUT MAGAZINE

contacto: CONTACTO@THEWAYOUTMAGAZINE.COM

www.thewayoutmagazine.com

19

4

sumario

ESTA REVISTA SE RESERVA TODOS LOS DERECHOS SOBRE LA UTI-LIZACIÓN DEL CONTENIDO DE CREACIÓN PROPIA SIN AUTORIZA-CIÓN PREVIA. LAS OPINIONES VERTIDAS POR SUS PARTICIPANTES

SON RESPONSABILIDAD DE CADA UNO DE ELLOS.

EL PATRÓN DE LA MÚSICAEL PATRÓN DE LA MÚSICA

22 BIENVENIDOS A ALEMANIABIENVENIDOS A ALEMANIA

LETRA, PALABRA, LIBRO, CULTURALETRA, PALABRA, LIBRO, CULTURA6

El alma de La breve his-toria deja entrever aunos jóvenes orgullosos

de su creación que no escati-man en ilusión. Ellos son PabloSantidrián e Inés Pintor, dos li-cenciados en ComunicaciónAudiovisual que, hace casi tresaños, se lanzaron a contar ex-periencias para los demáscomo experiencia para ellosmismos. Y se convirtió en unaexperiencia para todos cual vol-cán de sensaciones.

La obra se compone de nuevecortometrajes –la idea inicialera que fueran seis-. Están dis-tribuidos en la red de forma gra-tuita. Juntos, conforman untejido de personajes anónimosque viven situaciones de amor,soledad, miedo, dolor o incerti-dumbre. Pocas veces estosconceptos han sido alabadostan correctamente en un for-mato tan sencillo, natural y sinasperezas.

El proyecto inicial empezó conpoco dinero que siempre salíade sus bolsillos. Decidieron in-tentarlo con el crowdfunding, elmétodo de microfinanciación através de pequeños mecenasque obtienen recompensassegún su aportación. Consi-guieron su objetivo y pudierongrabar las seis historias inicia-les; luego se acabó el presu-puesto. Pero querían seguirgrabando. Y también les salióbien. Justamente en las tres úl-timas historias han contado conla colaboración de actores reco-nocidos –y reconocibles- que,no dudan, “ayuda en la promo-ción: una cara conocida en uncorto es una razón para verlo”.

“Nos hemos encontrado conellos por casualidades de lavida y a todos les ha conven-cido el proyecto”, añade el codi-rector, contento de haberconvencido al equipo. Álex Ma-runy (El Barco) es el joven de

perfil de frente

Empezó como un proyecto de carrera pero se ha convertido en una forma de intentar comprenderla vida anónima, los sentimientos, el entorno. Casi un manual de advertencias sobre madurar y ex-perimentar el tiempo. La historia de todos explicada en nueve capítulos.

POR ALEJANDRA GARCÉS | FOTO POR FERNANDO SANTISE

4 | THE WAY OUT

THE WAY OUT | 5

Epílogo que mira, a través deuna ventana, a la gente pasar;Miguel Diosdado (Paquirri) ex-perimenta los cambios mientrassueña en La nada y Nadia deSantiago (Ali) intenta capturar

en imagen el instante del sentiren la última (“ahora nuestra pre-ferida”), La guerra fría.

Los fans fieles no tardaron enllegar a través de las redes so-ciales, su principal herramientade difusión. “También hicimosmarketing de guerrilla: pega-mos carteles con frases de loscortos por el centro de Madrid”.Todo muy artesanal, aunque yatienen alguna experiencia enpreestrenos de algunas de lashistorias. En el de La guerrafría, el aforo estaba completo. Y,antes del evento, ya habíansido proyectados en varios fes-tivales, aunque, dicen, “es im-posible llevar la cuenta porquea veces no avisan de que hassido seleccionado”.

La música y el guión son otrosde los pequeños detalles quelos directores cuidan mucho. Enocasiones, es el hermano deSantidrián, Víctor, el que da so-nido a las partituras que escribePintor. El texto de los cortossigue una misma línea: siempre

es una voz en off la que se sin-cera, cuenta y narra lo quesiente. “Lo hacíamos así poruna cuestión técnica pero luegose convirtió en una marca de Labreve historia”.

Con Nadia de Santiago en Laguerra fría probaron por pri-mera vez el sonido en directo, yfue la grabación más cara detodas. “En cuanto tienes doscámaras y equipo de sonido, esinevitable emplear más tiempoy dinero”.

A partir de ahora, no se decidensobre qué fuente de financia-ción van a buscar, pero asegu-ran que seguirán grabando.Aunque sea con su dinero. In-cluso quizá se atrevan, en unfuturo, con una largometraje.Saben que sus historias lleganal público y eso es precisa-mente lo que buscan: “Cuandoalguien nos cuenta que ha sen-tido algo viéndolo, es genial;porque es lo que buscamos,ése es nuestro el objetivo”. Y esmuy difícil no cumplirlo.||

LOS FANS FIELES NO TARDARONEN LLEGAR A TRAVÉS DE

LAS REDES SOCIALES

“EL OBJETIVO ES QUE, AL VERLO,LA GENTE SIENTA ALGO”, EXPLICA

EL CODIRECTOR

No es novedad que lacultura vive días funes-tos en España. Las ta-

quillas están por los suelos y lasventas de libros han caído un20% en tres años. Sin embargo,un sentimiento de esperanza espalpable gracias a la diversifica-ción de los mercados, dondemuchas editoriales pequeñascon colecciones de vivo interéssalen a flote.

La idea, como todas, surge delconocimiento de un campo y deuna cierta epifanía: “Trabajabaen una editorial y vi que podríalanzar una colección de títulosdiferente a lo que se estaba ha-ciendo”. Jan Martí no escondelo mucho que deben a Mark Oli-ver Everett, primero porque fuetras leer Cosas que los nietosdeberían saber cuando de ver-dad empezó el proyecto y, se-gundo, porque tras múltiplesediciones (incluido el bolsillo, ysu vuelta por petición popular a

la tapa dura) se ha convertidoen el buque insignia.

Son ya 40 los títulos publicadosen casi cuatro años de existen-cia y, como otras independien-tes como Errata Naturae oAlphay Decay, parecen haberencontrado un hueco en el mer-cado que tiene un objetivoclaro: “Estar atentos a lo quesucede en el mundo editorialsin vivir obsesionados con lanovedad, que al final es lo quete vende el circuito”. De ahí queel catálogo de obras parezca noseguir una línea editorial defi-nida con autores tan disparescomo Jardiel Poncela, Ben Bro-oks o el cineasta Werner Her-zog. De entre todos, quizá elcaso más singular sea el dePercival Everett, reputado escri-

tor con fama en varios países yque en España no había visto laluz hasta ahora por ser “dema-siado arriesgado de publicar”.

MIMO ANTE LA COMODIDAD

El uso de las potencialidadesde los avances digitales hahecho que el sector editorial seencuentre perdido sin un rumbofijo. El debate ebook frente allibro tradicional sigue de plenaactualidad y no parece haberuna solución definitiva. Anteesta diatriba, las independien-tes han sabido jugar sus bazasy apostar por un producto cui-dado. Como el propio Martíafirma, “un libro es el contenidoy las experiencias que conlleva:el regalo, el préstamo, inclusola decoración”. Por eso (y paraqué negarlo, el precio), el ad-quirir un libro necesita un aña-dido, un diseño que el libroelectrónico no ha sabido apro-vechar: “Cada portada tieneidentidad propia. Es una pe-

lookture

6 | THE WAY OUT

COSAS QUE LOS NIETOSDEBERÍAN SABER SE HA

CONVERTIDO EN EL BIQUEINSIGNIA DE BLACKIE BOOKS

Con motivo de la reciente Feria del Libro celebrada en Madrid, las editoriales pequeñas se presentanal público. El fundador de Blackie Books, Jan Martí, habló acerca de lo que supone crecer entre gi-gantes, disfrutar de su trabajo y conocer a su público.

POR ALBERTO LÓPEZ | FOTOS POR FERNANDO SANTISE

THE WAY OUT | 7

queña colección de arte conilustradores de todo el mundo”.

Sin embargo, al menos Blackie,no desoye al lector que premiala comodidad frente al feti-chismo: “Hay gente a la que legusta leer en electrónico y tam-bién queremos dirigirnos aellos. Algún día publicaremosun libro electrónico, siempre ycuando haya sido concebidopara el formato desde el princi-pio”, dice el fundador de la edi-torial.

COMUNIDAD Y EXPANSIÓN

Conocedores del público al quese dirigen, han conseguidocrear una sensación de her-

mandad con los lectores a tra-vés del uso de las redes socia-les (organizando eventos quellaman a la acción) y las publi-caciones propias (cuadernos deactividades y agendas). Pero

también con los propios auto-res: “Después de publicar a BenBrooks, volvió a Barcelona y seconvirtió en un amigo más”. Sinembargo, no sólo es una cues-tión de amistad. “Con Espe-ranza: una tragedia fue ShalomAuslander [su autor] el quepidió que la publicáramos nos-otros, a pesar de que no podía-

mos pagar lo que pedían porlos derechos”.

A pesar de que cada editorialhaya conseguido encontrar “uncamino muy marcado y muydistinto” que evita que se pisencolecciones y resultar sugeren-tes por igual, la expansión hacianuevos mercados es inevitable,sobre todo en países emergen-tes de habla hispana que ade-más cuentan con un númeroimportante de españoles entresu población: “Ya distribuimosen Colombia, Méjico, Argentinay Chile. Se puede notar la efer-vescencia no sólo económicasino creativa, y esto permitedescubrir nuevos autores”.

BLACKIE NO DESOYE AL LECTORQUE PREMIA LA COMODIDAD

FRENTE AL FETICHISMO

Hay otro público, la llamada Ge-neración Z, compuesto por na-tivos digitales que, al tener todoa su alcance de forma digital,corren el peligro de obviar la li-teratura tal y como se ha cono-cido siempre. La creación deuna línea infantil con títuloscomo Ana y Froga que poten-cie el interés en los pequeñoses otra de las apuestas de lacasa, aunque la propuesta noesté dirigida expresamente aellos: “Nos gusta mucho la ma-nera en que de mayores lee-mos los libros infantiles”.

NUEVOS HORIZONTES

La creatividad y originalidadpuede encontrarse en cualquieresquina, todo el mundo tienecosas especiales que contar y,

como confirma Martí, “una delas cosas más bonitas es ser elprimero en dar a conocer a al-guien”. Pero no todo es tanmagnífico y el aluvión de ma-nuscritos recibidos ha llevado aque, de momento, no aceptenmás: “Queremos tomarnos un

tiempo para poder leer todoscon tranquilidad”. A la cantidadse suma la viabilidad, pese aque muchas propuestas rezu-men calidad, no todas tienen unpúblico: “Nos llegó una novelaen verso de 300 páginas que, apesar de ser muy buena, no

tiene una red de lectores y esohay que tenerlo presente”.

Por suerte para los lectores ypara la industria, gracias aestas editoriales independien-tes que han sabido leer el gustodel público los nuevos lanza-mientos no son pocos: “Lanueva novela de Ben Brooks,Lolito, está terminando de tra-ducirse; también está La baladade Johnny Valentine de TeddyWayne, sobre una estrella popjuvenil. Hay muchos proyectos”.

No todo tiene por qué ser des-esperanza. Blackie Books,como tantas otras, ha demos-trado que prosperar entre es-combros no tiene por qué serun sueño de incautos.||

LA EDITORIAL NO ACEPTAMÁS MANUSCRITOS; PREFIEREN

TENER TIEMPO PARA LEERLOS QUE YA TIENEN

La librería Libros Libres seha convertido en unpunto de intercambio di-

ferente. En ella, se citan lecto-res consumados, cinéfilos detoda clase y curiosos que aterri-zan en el lugar por primera vez.

“¿Conocéis la librería?”, pre-gunta una de las voluntarias alacceder al local. Los libros seamontonan en interminables hi-leras, empotradas en la pared ycategorizadas por géneros. Alfondo, en un pequeño pasillo,se apilan DVDs en un improvi-sado videoclub que no daabasto y guarda ejemplaresen algunas cajas de cartón,en el suelo.

Libros Libres es una de lasiniciativas llevadas a cabopor Grupo 2013, que surgióen 2009 para “romper el cír-culo vicioso de la pobreza”.Así lo afirma su fundador,Alejandro de León, quien

reconoce que comenzar esteproyecto no fue complicado.“Tuvimos mucha suerte, desdeel primer momento la prensa loaceptó muy bien y la gente em-pezó a venir en masa. No huboningún problema”. Sin em-bargo, el resto de la organiza-

ción tuvo más dificultades enponerse en marcha. “Los prime-

ros meses

fueron durísimos y hasta que noalcanzamos el punto muerto deque los ingresos eran iguales alos gastos tenía bastante ansie-dad porque, además, estabamás solo que ahora, que tra-bajo con un equipo”.

Formado en Ciencias Empresa-riales, De León es un empren-dedor que ya había exploradolas posibilidades de un modelode negocio alternativo, verte-brado en la idea de compartir.Con Bluemove Carsharing, unaempresa de la que fue cofunda-dor y que se definía como “laprimera compañía de carsha-ring en España especializadaen empresas y sus trabajado-res”, defendía “la mejora de lamovilidad urbana para quesea más eficiente, menoscontaminante, y menos in-tensiva en energía”.

Libros Libres llegó en 2012con dos claros propósitos:

Los libros son la puerta de entrada a la cultura y el conocimiento. Pese a que la subida del IVA ex-perimentada en el 2012 no les afectó directamente, la crisis ha vapuleado al sector editorial. MIen-tras tanto, la asistencia a las bibliotecas públicas no cesa de aumentar.

POR MONTSERRAT DE LA IGLESIA | FOTOS POR FERNANDO SANTISE

SU OBJETIVO ES PROPORCIONARLIBRE ACCESO A LOS

LIBROS A TODO EL MUNDO

THE WAY OUT | 9

proporcionar acceso paratodo el mundo a los libros yconseguir 365 suscripcionespara lograr continuar con eltrabajo, al menos, durante unaño más. En la actualidad tie-nen 1600 abonados, aunqueel dinero no es la única apor-tación que puede hacerse.Cualquiera puede colaborar:donaciones esporádicas enuna hucha, voluntariado o do-naciones de libros para ellibre intercambio. “La idea esque cada uno aporte lo quetenga, con total libertad: elque tenga tiempo, tiempo; elque tenga dinero, dinero; y elque tenga libros, libros”.

Las donaciones de tiempo sematerializan en el trabajo delos voluntarios. Tanto impar-tiendo talleres, como ayu-dando en la librería, Grupo2013 cuenta con más de 150voluntarios en su plantilla re-partidos en varios proyectos.Uno de los grupos da clase enla Comunidad de Madrid “paraintentar que los niños con pro-blemas educativos y en zonasconflictivas de Madrid consi-gan no perder el tren delcurso”. Según De León, “conestos profesores la relaciónes mucho más complicada

porque no les vemos día a díay el roce hace el cariño”.

La cosa cambia con la genteque colabora en Libros Libres.“Vienen aquí, ven el proyecto,

ven el impacto y ven que ayu-damos a la gente; están másinvolucrados. Con la librería síque conseguimos muchocompromiso porque en el díaa día nos vemos, porque ven

que no estamos haciendonada malo [ríe] sino inten-tando sacar proyectos adelante”.

Pero no sólo participan parti-culares. Varias entidades pú-

blicas y privadas entreganlotes de material a la librería.Además, como otras vías definanciación de la entidad, serealizan eventos y outlet, querepresentan el 53% de los in-

10 | THE WAY OUT

LIBROS LIBRES ROMPE ELVÍNCULO ECONÓMICO DE

CONSUMO: “AQUÍ SI PUEDES,PAGAS, SI NO, NO”

THE WAY OUT | 11

gresos. El último, solidario, hatenido lugar en junio y ha estadorespaldado por una conocidamarca de ropa que De Leónpide expresamente no mencio-nar por petición de la misma.

En Córdoba, Jaén y Málaga(aunque con otro nombre) ya tie-nen sus propios Libros Libres.“Ahora vamos a abrir en Bada-joz, Barcelona y Lisboa y esta-mos hablando con gente de

Bogotá y de Granada”. ¿Laclave del éxito? Según su funda-dor, se encuentra en un con-cepto original que “rompe elvínculo económico que tienescon cualquier cosa que tienes

que adquirir en el día a día.¿Quieres beber algo? Pagas.¿Quieres comer cualquier cosa?Pagas. ¿Quieres cualquier cosa?Pagas. Aquí la idea es ‘si puedes,pagas y si no puedes, no pagas’”.

MÁS ALLÁ DE LOS LIBROS

Libros Libres es sólo uno de losllevados a cabo desde Grupo2013. Para romper el círculo dela pobreza apuestan por la edu-cación y trabajan en varias lí-neas basadas en el fomento delahorro. Las formas más direc-tas se materializan en forma debecas a las familias y gracias aclases particulares en la Comu-nidad de Madrid (proyectoMayas Madrid). De un modo in-directo, se mejora la formacióna través de la lectura comobase para un aumento de laproductividad. En esta línea seengloban la librería y el pro-yecto Algo Que Leer.

Una de las grandes apuestasde la ONG son los microcrédi-tos. “Es el último proyecto quehemos lanzando”, explica Ale-jandro de León. “Creemos quetiene mucho sentido porque nose buscan donaciones sino in-versiones”. Y así lo ha hecho.Han saltado el charco instalán-dose en Nicaragua y los micro-créditos ayudan, principalmente, amujeres que quieren sacar ade-lante sus negocios.

Libros Libres es la prueba deque, las alas de la cultura y eldesarrollo no pueden ser corta-das. Ni siquiera por la crisis.||

CADA UNO DONA LOQUE TIENE: LIBROS,TIEMPO O DINERO

reflex_on

14 | THE WAY OUT

acertar

estremecer

abrir

THE WAY OUT | 13

ALEJANDRA PAREJO

INFINITIVO FOTOGRÁFICO

BLOG | FLICKR | TUMBLR | 500PX

14 | THE WAY OUT

LA ÚLTIMA CITA(BALADA DEL BIBLIOTECARIO JAMIE MADROX)explotar

volver

sentir

THE WAY OUT | 15

métrica vérsica

Yo era uno y muchos, era muchos y unono me importaba que a veces no bastaranlas palabras sinceras de un solo hombre

de un hombre soloyo era muchos

fui Blake y te hablé del deseofui Barnes y te hablé de amor y de paréntesis

fui el Dr. Thompson y te hablé de armas de fuegode la verdad y los casinos, de los locos y los cuerdos

y te hablé de las ciudades como Italo Calvino

y un buen díaescapó de entre tus labios un verso derrotista

de Pizarnikno me gustó, guardé silencio

y escuché cómo lo repetías de cara a la galería

y no quería oir esas palabrasque no eran tuyas

y no quería oir esas palabrasque no eran para mí

no me gustóguardé el silencio.

LA ÚLTIMA CITA(BALADA DEL BIBLIOTECARIO JAMIE MADROX)

POR FRANCISCO MURILLO

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Coger diamantes en bruto y tallarlos. Esa es la filosofía de Brainfeeder, una gran familia musicalque ha dado cobijo a promesas como Lapalux y Thundercat. El experimento ha salido bien. Poneoslos cascos porque vamos a disfrutar.

POR ADRIÁN HERRERO

CONOCIENDO ABRAINFEEDER

Corría el año 2008cuando Flying Lotus,uno de los más reputa-

dos productores de músicaelectrónica de este siglo, deci-dió materializar un ambiciosoproyecto: un sello musical quediera cabida a todos aquellosartistas que, según su criterio,atesoraban suficientes méritospara convertirse en sus ahija-

dos. Cinco años después,Brainfeeder es un compendiode talento y buen gusto queapuesta por dos géneros fielesa la carrera de su CEO: la elec-trónica y el hip hop.

Realmente, la sola discografíade FlyLo da para largo y ten-dido (y es que el de Los Ánge-les continúa demostrando que

sigue en plena forma) pero, enesta ocasión, es mejor familiari-zarse con la forma de crear dedos de sus componentes másdestacados: Lapalux y Thun-dercat. La trayectoria de ambosaún es escueta, pero pocospueden presumir con 25 y 26años, respectivamente, dehaber gestado dos discos deantología, los cuales constitu-

cocheras

THE WAY OUT | 17

yen un claro exponente de sutalento innato.

LAPALUX

Cuando se conecta por primeravez con la música de Stuart Ho-ward, la experiencia no sueleser del todo grata. Como labuena cerveza, los ritmos deLapalux son de gusto adquirido.El fast food listening no haráotra cosa que enterrarle en laexperiencia musical del usuario.Aunque, de primeras, sustemas parezcan una amalgamade sonidos arrojados sin criterioalguno sobre la pista de audio,todas sus obras poseen un con-cepto definido. Donde el primercontacto puede detectar un so-nido abrupto y descuidado, laposterior escucha revelará cui-dados matices y mucho trabajoen la mezcla. Qué mejor ejem-plo para comprobarlo que su re-ciente álbum Nostalchic, unjuego de palabras muy ade-cuado a su contenido, capaz dehacer recordar con añoranza ysoñar con ambición. Y todo conmucha clase. Un disco de esosque calan hondo, pues sus bon-dades son demasiado notoriascomo para pasar desapercibi-das.

Uno de los grandes valores de

Lapalux es su capacidad paracoquetear con cualquier estilosin dar ningún paso en falso. Suhabilidad para mezclar géneroscon coherencia parece ilimi-tada. Ello lo hace muy reco-mendable a un amplio espectrode oyentes. Cautivar al poperocon un remix de Mario, enamo-rar a una novia con la sensibili-dad de One thing y Without youo sorprender al más estricto ra-pero con una excelsa colabora-ción con Busdriver resulta algoinsólito. Si bien en Nostalchicno deja apenas espacio al hiphop, Stuart es un declarado fande este estilo, como bien lo de-muestra en muchos de suslives.

Pero, sin duda, el mejor ejem-plo de la música del joven britá-nico es Flower, un track quebien podría resumir el cosmosde este gran deconstructor deritmos, y que sumerge a quienlo escuche en su particular uni-verso de cortes matemática-mente diseñados, juegos devocales moduladas y descara-das entradas de batería, hastavolver a la realidad en el minuto4:12. Lapalux es atmósfera yclímax, sin más.

THUNDERCAT

Lo primero que se podría decirde Thundercat es que tiene unavoz realmente bonita. Y si elmodelo musical que propone

Brainfeeder hace que cuesteelegir los adjetivos para resumirsu concepto, con StephenBruener siempre se quedaráncortos.

Nacido en la cuna de una fami-lia de músicos, el talento enbruto de este bajista, escritor ycantante no pasó inadvertidopara FlyLo, que rápidamente loconvirtió en su protegido nú-mero uno. Esta unión dio susfrutos en un álbum llamado TheGolden Age of Apocalypse, quedejó joyas como Walkin, un ale-gato al buenrollismo con tintesmuy bizarros. Dos años des-pués, Thundercat ha editado susegunda referencia, simplifi-cada en el título de Apocalypse,una maravilla que se postulacomo uno de los trabajos delaño. Y, por supuesto, tambiénproducido por el omnipresenteFlyLo.

Encuadrar a Stephen en un es-tilo musical es como intentardetener el cauce del río: difícil.¿Y para qué hacerlo? Dicendesde Brainfeeder que Apo-calypse es “un álbum sobre lapérdida y la reconstrucción quebusca la paz”. El artista, por suparte, siente que “es una histo-ria, por encima de todo” y reco-

FLOWER PODRÍA RESUMIR ELCOSMOS DE ESTE GRAN

DECONSTRUCTOR DE RITMOS

LA PRIMERA IMPRESIÓN SOBRETHUNDERCAT ES QUE TIENE UNA

VOZ MUY BONITA

18 | THE WAY OUT

noce que, gracias a Lotus, sutrabajo “adquiere una perspec-tiva y un molde que posibilitaque la gente pueda verlo tal ycomo es”.

Aunque los halagos son mu-tuos, a FlyLo le cabrea que suojito derecho no aproveche sutalento para vivir como una su-perstar, pero quizá en esa per-sonalidad sencilla radique lagrandeza de sus creaciones.Sencilla y altamente freak,puesta de manifiesto, por ejem-plo, al haberse inspirado enDragon Ball Z para la absor-bente Tenfolds y usado sonidosde Sonic the Hedgehog paraSpecial Stage, así como utili-zado el nombre de su gato parauna canción. La música de

Thundercat es así: nunca sabespor dónde te va a venir.

Aunque, siendo francos, lascreaciones del angelino siem-pre se mueven en torno a géne-ros que domina con habilidad:soul, jazz, rock progresivo o in-cluso funk, como en la bailableOh Sheit it´s X, una piezadonde no pasan inadvertidoslos burbujeantes matices defondo.

Pero la verdadera magia deThundercat es el poder de suvoz, como se aprecia en Heart-breaks + Setbacks, una pista

atemporal producida porMono/Poly donde la voz de Ste-phen alcanza su máximo es-plendor. En The Life Aquatic seencuentra un ritmo hipnotizanteque confirma que Apocalypsees un disco de contrastes.Cuando llega Seven, que fueideada y grabada en una solahora, es inevitable darse cuentade que lo de este chico no esnormal.

Se podría analizar pormenori-zadamente cada tema del LP,pero qué mejor que disfrutar dela veraniega Without You, quereitera la grandilocuencia de unartista que consigue algo al al-cance de unos pocos: que suobra te acompañe para el restode tu vida.||

EL ARTISTA CONSIGUE ALGO ALALCANCE DE UNOS POCOS

ELEGIDOS

imagen 1: ilustración familia brainfeeder por Dr. strangeloop | imagen 2: lapalux por rene passet | imagen 3: thundercat por brainfeeder

EL VIERNES QUE SE

CONVIRTIÓ EN

SÁBADO

El Matadero de Madrid acogió una nueva edición del Día de la Música. Esta vez, por sus tablas des-filaron más ordenadores que guitarras. Lori Meyers fueron los triunfadores de un festival que dejóun agridulce sabor de boca.

POR JUAN PABLO MERCHÁN | FOTOS POR DÍA DE LA MÚSICA

20 | THE WAY OUT

Miles de madrileños sedieron cita en el Mata-dero para la celebra-

ción del Día de la Música. Elviernes desplazó al sábadocomo jornada estrella, debido ala cancelación de Spiritualized,las actuaciones de Lori Meyers,The Horrors y el poco promete-dor cartel de la segunda tarde-noche. Mejor así, porque hubomás de una sorpresa agrada-ble.

Lori Meyers, sin protagonizar elmejor recital, ganaron la batallaa The Horrors y fueron los favo-ritos del público en la madru-gada del viernes. En suconcierto se congregó un im-

portante batallón de fans mien-tras que en el resto de audien-cias ganaban los curiosos. Elcarisma del frontman Noni aca-paró la mayoría de focos y la in-terpretación de Mi Realidad fuesin duda el momento de mayorexcitación colectiva del fin desemana.

Si los granadinos fueron lostriunfadores del festival, Anni BSweet fue la reina del Mata-dero. Su actuación fue una delas mejores: tuvo todo lo quetiene que tener un buen con-

cierto (buen sonido, buenabanda, sorpresas) pese a lassingulares circunstancias. Des-plazada al escenario más pe-queño y en el segundo turno,poca gente se acercó a verla.Los anuncios del patrocinadordel escenario se sucedían en lapantalla y el poco y extraño pú-blico presente fue castigadocon chorros de agua que actua-ban a destiempo. La mala-gueña puso orden y compensóa los asistentes con una vueltade tuerca de su popular versióndel Take on me de A-HA y otrade Religión de Lori Meyers conla colaboración del mismo Noni.

Brillantes estuvieron Hola a

EL VIERNES DESPLAZÓAL SÁBADO COMOJORNADA ESTRELLA

THE WAY OUT | 21

Todo el Mundo. Su batería Jos-hua Díaz, entraría en una hipo-tética lista de mejores músicosdel festival con su duro, sonoro,regular y brutal golpeo de ba-quetas. I’ll return over Gloria fueuno de los grandes momentosdel festival.

The Horrors cerró la noche delsábado con un concierto a la al-tura de las expectativas, ex-cepto por el setlist, que noincluyó ningún tema de su pró-ximo álbum, sin fecha de salidapero cuyo estreno estaba pre-visto para este verano. Fueron,de lejos, la mejor banda del fes-tival.

Además de las expectativascumplidas por los grandesnombres, el viernes aportó dosalegrías para aquellos que es-taban menos puestos en el car-tel. Arthur Ashin, más conocidocomo Autre Ne Veut, se pre-sentó en Madrid con su banday una insinuante cantante rubia.Su actitud hacia Ashin construíauna relación entre ambos queaumentó los niveles de flow enel aire. Por momen-tos, la definiciónde molar es-taba pre-

sente. La otra aparición desta-cada fue la de los argentinosCápsula. Su punk psicodélico yfuturista se comió el escenarioy llamó la atención de muchosasistentes que, en principio,sólo esperaban a que empe-zara Lori Meyers.

SÁBADO, POCAS EXPECTATIVAS

El sábado fue un día compli-cado. Calor madrileño desdelas 19.00h., desacertado re-parto de escenarios y menoscartel que el día anterior. Se no-taba en el ambiente que la jor-nada grande iba a ser laanterior.

Raphael Gulazzi fue una exce-lente alternativa a Extraperlo,extrañamente desplazados alescenario más pequeño. El ita-liano gustó con su jazz mo-derno, inspirado en NewOrleans y representante de lacorriente vintage que triunfa enItalia. La banda, liderada por lahabilidad al piano y los falsetes

de Gulazzi, diouna lección ydivirtió al va-liente pú-blico.

El genio de lanoche fue

Mark. E. Smith, el viejo casca-rrabias líder de The Fall quemolesta a su propia banda du-rante el concierto y lanza mira-das que maldicen a todo lo quetiene a su alrededor. Su amargadisposición fue de lo más fasci-nante que se vio sobre cual-quiera de los tres escenarios.

Disclosure cerró el festival bajouna gran expectativa: su últimotrabajo, Settle, está entre los fa-voritos para muchos entendi-dos. Su propuesta deelaborada electrónica conectócon un público muy curioso porescucharles y que acabó bai-lando a su merced.

Con el dúo británico se cerró unfestival que, lejos del fracaso,no fue la mejor celebración deldía de la música que se re-cuerda en la capital. Detallesque mejorar para el públicoy en la programaciónpara poder continuarpor el buen caminoque se venía si-guiendo. Y

que repita elencantador Mata-

dero de Madrid. Pormuchos años.||

EL GENIO DE LA NOCHE DELSÁBADO FUE MARK E. SMITH,

EL VIEJO CASCARRABIASLÍDER DE THE FALL

SI LORI MEYERS FUE ELTRIUNFADOR DEL FESTIVAL, ANNIE B SWEET FUE LAREINA DEL MATADERO

22 | THE WAY OUT

Cinco días de puro cine. Depuro cine alemán. Y del bueno,del mejor. Superando las cifrasde la pasada edición, el XVFestival de Cine Alemán ha de-jado más que satisfecho a unpúblco entregado a las trabaja-das producciones germanas. Yes que la retrospectiva de la di-rectora Margarethe von Trotta,que incluía el preestreno de lapelícula Hannah Arendt, los 13cortos, un documental y sietelargometrajes inéditos en Es-paña dejaron un nivel cinema-trográfico envidiable.

Celebrado entre el 11 y el 15 dejunio en los Cines Palafox deMadrid (también estaba la edi-ción barcelonesa), el festivaldejó un inmejorale sabor deboca plasmado, en parte, por larespuesta del público. Largas

colas a la entrada del cine ma-drileño certificaron una granafluencia de espectadores. Elfestival “ha reunido a más de5000 espectadores”, cuentaIsabel Pascual, de Comunica-ción y Prensa del certamen.Una cifra nada sorprendentepuesto que las salas rozaban el

lleno en las películas con máscartel.

VALOR SOCIAL

Entre los largometrajes inédi-tos, el trasfondo social de cintascomo Transpapa, Culpablesson los otros o Nuevos Horizon-tes sedujo a un espectador sin

Con una excelente respuesta del público, el XV Festival de Cine Alemán celebrado enMadrid el pasado mes de junio demostró el dulce momento cinematrográfico por el queatraviesa el país europeo. Sin duda, la edición fue un éxito.

POR FERNANDO SANTISE

DANKE,MUCHAS GRACIAS

sala cinco

EL VALOR SOCIAL, EL FACTORHISTÓRICO Y LA RETROSPECTIVA,GRANDES BAZAS DEL FESTIVAL

fronteras. Aprender, reflexionar,sentir y entender. En la primera,de gran aceptación popularcomo la segunda, se genera undebate sobre una hija que tieneque afrontar al cambio de sexode su padre. Perfecta en guióny en puesta en escena, es laprimera película de Sarah Ju-dith Mettke, quien tomo la his-toria de su vida personal, dondetuvo que afrontar esta difícil si-tuación. En Culpables son losotros el ejercicio de reflexión seconvierte en la piedra angularde una trama que choca y en-ternece a la vez. Y qué decir deNuevos horizontes, de esas doschicas jóvenes que ven cómosus caminos se separan en elpunto clave de la vida, dondeuna decisión marca el futuro.

RETROSPECTIVA

La directora alemana Margare-the von Trotta no sorprendió.No porque sus filmes no estu-viesen a la altura, sino porquesu trayectoria la avalaba. El pre-estreno de Hannah Arendt fueel primer paso para la conjun-ción de sus películas con el pú-blico. Tanto La calle de lasrosas, como Visión y Rosa Lu-xemburgo ejemplificaron su ca-rrera. Un personaje femeninoque se adelanta a su tiempo,que combate contra un statusquo. Por otra parte, La promesarecuerda la gran presencia enel cine alemán de la división delas dos Alemanias y la infinidadde conflictos surgidos de ella,motivo infinito para películas yreflexiones.

EL FACTOR HISTÓRICO

Tratándose del país germano,mil y una historias surgieron,surgen y surgirán del pasado.Así es como la película queabrió el certamen, Costa Espe-ranza (en la foto, el director y suprotagonista), se desarrollaseen los tiempos posteriores a lacaída de Hitler. Lo mismo ocu-rre con Fin de la veda, una pe-queña obra de arte que seacerca a la parte rural de la Ale-mania nazi.

En contraste con el factor histó-rico, Caída Libre y el documen-tal Speed: En busca del tiempoperdido representan, junto a lacomedia Rupturas por encargoy los filmes de valor social men-cionados, el reflejo de una Ale-mania moderna y actual. Eldocumental, que se pelea conel tiempo, muestra cómo la téc-nología rodea al humano.Caída libre, Premio del Público,maravilló. En definitiva, el cinealemán demostró el buen mo-mento por el que atraviesa, gra-cias a las nuevas posibilidadesemergentes en el país. Tambiénes prueba de esto la calidadtécnica del ciclo de cortos, quebien vale la pena un vistazo. Yes que es cine, cine alemán delbueno, del mejor.||

THE WAY OUT | 23

LA DIRECTORA VON TROTTA NOSORPRENDIÓ: SU TRAYECTORIA

LA AVALABA

Hace siete años dos profeso-res argentinos de tango, Ca-rolina Román y Nelson

Dante, escribieron un texto brevesobre una pareja que llegaba a Madrid huyendodel corralito. Jóvenes sin trabajo y con un bebé:en busca de una vida mejor. El actor TristánUlloa, que era su alumno de baile, creyó en lahistoria desde el minuto uno y decidió montarlay dirigirla. Los propios Carolina y Nelson la inter-pretaron en una milonga y tuvo tanto éxito queMicroteatro por Dinero les propuso llevarla a es-cena en veinte minutos. Así, poco a poco, esteproyecto fue creciendo hasta la obra de hora ymedia que es hoy, y que ha incorporado al relatola crisis económica actual.

Cuando fue concebida En Construcción, la reali-dad de Argentina era completamente distinta a lade España. Hoy, la función provoca una catarsisgozosa y necesaria en el espectador, pues estácargada de una conciencia crítica y colectiva queproduce en la sala una experiencia socio-perso-nal. Con una escenografía e iluminación mínimasy un montaje muy plástico, la pieza se centra entorno a los dos actores, cuya emigración es eltema central pero salpicado con dosis de humory buenos giros. Es un texto realista, que afrontala crudeza de la vida, sus penurias cotidianas, losvaivenes del amor y la cuestión del desarraigopermanente.

Por encima de ser una historia de exilio, es tam-bién una historia de amor. Como paisaje del viajeque realizan juntos, está la emigración forzada ymiserable, un salto al vacío que Sole y Pablodeben hacer agarrados de la mano. En Construc-ción habla así del flujo continuo de ida y vuelta:de los que van, de los que vienen, de los que yahan venido y de los que están pensando en vol-ver. Porque la precariedad en la que viven losprotagonistas se hace cada día más tangible,con lo que el regreso a Argentina deja de ser unpensamiento nostálgico para convertirse en unaobligación. Ella es sensata y él soñador; los dos,muy francos en sus papeles, íntimos y sutiles.

No se trata de una obra lineal ni masticada sinoque se descompone en flashbacks y pedacitosde una narración conmovedora, donde el espec-tador se convierte en sujeto activo al tener quereconstruirla. Habla de cosas muy sencillas y co-munes, y por ello tan difíciles de escenificar perotan perdurables, que llegan tan hondo. Las cos-tumbres, el día a día, lo auténtico: eso es lo quetoca la fibra. Queda la copla de que detrás deSole y Pablo hay más personas, la gente a la quedejaron, sus caras, con las que el público esta-blece un vínculo hasta el fin. Sin caer en mani-queísmo de buenos o malos, En Construcción noes un panfleto, es una denuncia total.||

EN CONSTRUCCIÓN PROVOCAUNA CATARSIS GOZOSA Y NECESARIA

MARCHAR PARAVOLVER

POR ROCÍO LEY

roto el telón

24 | THE WAY OUT