monkemeyer contralto

5/17/2018 Monkemeyer Contralto - slidepdf.com

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· .HELMUT MONKEMEYER

METODO

FLAUTO DOLCE CONTRALTO

R IC ()R D I



l,!

Jl disegno qui accanto rapprpspnta un f lauto dolce harocco di f ahhricazionc Hl'rmann

Moeek . I' flauti dolei vengono ('ostruiti in vari IH'zzi: ([llcIIo soprano in due pezzi 0 in

tre (quaIora si tratti di strullIcnti pill. prl'giati); iI contralto e il \ ('nore sono scmpf (~

composti di tre pezzi, mcntre il Lasso e : formato pprsino tla f juattro. Nei punti dove i

pezzi vcngono uniti, si trova un avvolgilllcnto di sughero ° di filo. Quest'ultimo cleve

esscre di tanto in tanto spalmato con cura con s('go di cervo, speciaImentc quando 10strulllento e inulllidito dal fiato e perciQ non e fa(~ile svitarlo cd avvitarlo. Nei primi

giorni un flauto nuovo puo essere usato solo per hreve tempo, perclH~ il legno deve

prima abituarsi all'umidita. Lo strumento deve essere asciugato accuratamente dopo 10

studio.

Tutte Ie riparazioni devono essere aff idate al costruttore del flauto 0 ad un artigiano

specializzato. La linguetta non dev'essere toccata per nessun motivo: il Illiniruo danno,

speciahuente al taglio della linguetta, renderehbe il flauto inscrviLile.

TUI!lio

Linl!uctta

Prima di sllonare in complesso e consigIiahiIe eS('f citarsi sullo struruento per riscaldarlo,

pcrche iI flauto caIdo ha una intonazionc pit'l alta di <[udlo {'r('ddo. QuaIora l'intona-

zione degli aItri strumenti sia pill. hassa, per accord are il f 1auto con gIi strulllcnti

stcssi, si puo svitare la p arte iniziale tenendo presente chI', svitando troppo, il Buono

diventa illlpuro; bisogna inoltre sapere che variando la forza lie! soflio, il BlIono sal.·

o scende. Uniti a strumenti a corda questi ultimi devono esscre aC('ordati ('on i flauti

dolci gia r isealdati.



8uono

8critto

8

•• SOP"OO~

: Con, •• l<o ~

•• Tenore

Ma l lo d estr a

o Indice

8uono

reale

Iflauti dolei SI distinguono in soprano, cOl1ll'allo, U'II0l" .: !lasso in base al

loro suono pin grave, ehe si ottiene quando 11111i i f ori SOIlOeh iIIsi. Abbia-

roo segnato i fori ehiusi con un disehetto I1f '1'Oe '1IIt,lli apcrli eOI1 UI1 di-schetto bianco. Dal disegno qui aceanlo si JlII() ril,'vare che i f lauli dolci

soprano e tenore sono in do e che i flaul! doki \ ,ollirallo C hasso S0l10 in

fa. 5i deve tener presente che questi slnlllu'lIli 11011 ~uonallo alia eorrispon-

dente altezza delIa voce' di soprano, conlrallo, "'lIore e hasso, ma ad una

ottava piu alta. Nelle edizioni speciali per f lalili dok i •.i," viene spesso indi-

cato con un 8 sopra la chiave: pereio quando il f1alllo dolce viene suonato

con strumenti diversi, si deve badare cl,lc al.llia il suono dcll'oUava reale

rispetto a questi strumenti.

Il m o do d i soffiare e la d i teggia tu raIIboeehino dcve essere tenuto sulle labhra. Biso;;na ehe ogni suono

sia emcsso dolcemente can la lingua la '1l1ale devc Lattere contro il

palato pensando di prununeiarc srnza t'orzalure un naturale - tu :

(colpo di lingua). Le dila devono essen' ]'osalc sui f ori in posizione

orizzontale e non verticale: (luelle delia lIIano sinislra si posano sui

tre f ori superiori, mentre quelle delia mano destra sui qualtro inf eriori; sui f oro retro-

stante si posa il pollice delia mano sinistra. IIsistema delia dileggiatura si puo rileva-

re dal disegno qui aecanto.



~ - ~ ( ' - : : : = : : : : "

: : : : : = : = : := : _ "

I

.'

Capitolo 1

~.$g

~do rc mi

,I U

J " \ J " \ J " \ ~

•• •• •• ·0

• • 0 •• 0 0 •0 0 0 00 0 0 0

0 0 0 0

Chiariamo ora come si ottengano i singo1i suoni. Prima di emettere qua1siasi suono,si chiudano. tutti i fori con Ie dita giuste, a1 fine di impostare· correttamente 1a mano.Tale posizione r~marra infatti sempre immutata, poiche nelle varie comhinazioni deisuoni, Ie dita si solleveranno di poco sui fori. La 1eggerezzadi movimento favorira una

.esecuzione sciolta e disinvolta: a tal fine hastera pl'emere 1eggermente coi po1pastrellisui f ori, ed eseguire all'inizio 1entamente gli esercizi. Fondamenta1e e 1a tecnica delIarespirazione: converra seguire costantemente i segni di respirazione indicati ('); qua-lora essi manchino si procedera alIa respirazione durante Ie pause e secondo 1a logicadel f raseggio.

Per 1a nota « mi» sonG indicate due posizioni: a seconda del contesto musicale siusera 1a posizione pin· adatta, generalmente e consigliahile 1a prima posizione. Primao dopo 1a nota re e pin opportuna 1a prima posizione, mentre, per i passaggi ve1oci,prima 0dopo 1anota fa 1a seconda.Nelle seguenti hattute diamo un esempio di quattro dif ferenti modi di eseguire 1astessa £rase, modi va1idi per tutti gli esercizi dei capito1i seguenti:

~

~.b) poco staccato ~. d) legato

f(,btm

~

, , ,

•••Gli esercizi 1-3 possono essere ripetuti avolor; dimezzati come dai segU'enti esempi:

.< Iw .,.ul u , p u cu sl acculo , purlalo 6' I ! J J J J I J J J J 1000 J I oppurl'

6 s l a ccalu, p oc o s l a c c alu. p o rlalo

, I! J J J J J J J J I J J J J J J J J I JJJ ± fm



6

Capitolo 2

~ ~so]

" " r " ' "

• 00 0

• •0 0

0 0

0 0

0 0

Anche nelle posizioni difficili (note f a -sol) si deve manlenel'C Ia nOl'maIe, corretta pOSlZlOne

delle dita; quando si apre' in£atti il £01'0 retrostante (portavoce), si cleve tenere il polliceaderente alIo strumento. Inoltre Ie dita devono essere selOprc ~cioltc.

D'ora in poi Ia seconda posizione appare piu frequentclllcnlc, HOpratlutLo per la VICll1anZadena nota f a .Nei seguenti esercizi numen romam I e iI indicano Ie uuc divcrse po.sizioni della nota mi.

(Gli es. 6·8 vanno ripetuti seguendo l'esempio riporlalo " 1"' / . \. S ""pi 101o 1: staccato, pocostaccato, portato, legalo.)

1_"1

8



I('rl~'l _

Ill'illo I' ,III.' a lormlCa

It. II 2 , I

r j=======: i'~)I,I.() / :lTil-lo can. ta: E gia f io.ri_toil linl lin! U. na for.mi.ca pas.sachie.der ne~un po _ chinl

IIC't lIlIll d' f ' S'I I plllla 1 ra ImOn

. Fine , . J)a capo

Ii I) j10n dan, din don lacam_pa .na difra'Si.mon; e.ran du _ e chelasuo.na.van,panlLe vi. no do-man-da.van.

lIlt l'lll.11I~Ile

.. . . .,

iillttl

•q .Ii Natale



6

Capitolo 2

~ ~sol

, lI 'I :" " "

•00 0

• •0 0

0 0

0 0

0 0

9 ~I

10 ~ ( ,

11 ~('

12 ~('

Anche nelle posizioni difficili (note f a-sol ) si deve manlenere Ia 1l01'maIe,corretta poslzlOnedelle dita; quando si apre' infaUi il f oro retrostante (portavoce), si deve tenere il polliceaderente allo strumento. Inoltre Ie dita devono essere sempl'e sciollc.D'ora in poi Ia seconda posizione appare piu frequentemcnte, ;;oprallulto per Ia VlCmanza

della nota f a . .Nei seguenti esercizi i numeri romani I e II indicano Ie t1ue t1iversc pu,sizioni delIa nota mi.

(Gli es. 6-8 vanno ripetuti seguendo l'esempio ripo •.',,'o II I"I~. :, "lIpilolo I: 'lllccato, poco

staccato, porta to, legato.)

6_9~7_91

8 ~(~



. -l ' }18 i(~=--=::::_~=--~

I1. Ii 2 , I

~ ~: i141 L lIt E' ~ f' > t 'I 1i='===:::: 1" U f' h' d h' ,o grl • 0 can. a: gla lO_rl. 01 n. In. _ na or.ml_ca pas. sa c Ie. er ne.•..un po. c In.

La campana di f ra' Simon

15

Din dan, din don la cam_pa . na di f ro! Si_mon; e.ran du _ e che la suo.na_van, panlL.e vi _ no do.man.da _van,

13

. , 9



, . , , . ,1 " ' !

•• •• ••• • •• - . •• • • • •0 0 • • •0 () • •

(Gli es. 19-22 VHllnO ripeluli scguendo I'esemplu

riporlllio II pug. ;, cup. 1: S,lllCClllo,poco staccato,

porlalo, legalo.)

Eseguibile anche come Canone a ~' voci

19 ~~('

20 ~~S

20a~~S

20bt~~

. .20c'~S 20d~~q

21 ,~R_22~~1\ _~_-:::::::::::I

2st~i ~24 ~~I\ 25 ~~(\

* Posizione per flauto dolce barocco con Ia diteggiatura propri a dei flauti del 'periodo barocco'. Tut te Ie posizioni che derivano da essa saranno da qui

in avanti eontrassegnate con Ia pllrola « barocco n.



26 ~ ~im£===-==:- =====:~Sdrin.du_ lai Ie, Sdrin.du.lai-lechelabam_bi.na pos.sa pre sto, pos-sa pre.stodormirco. si.

27 ~ ~ HLamo.ret. ti .na s'envaalla rog_gia e s'in.gi - noc_chia a ri_sciac_quar.} M t· f C

P

, 1 t ~ 1" t I' ,. aS1-a er.mo,sor a_va_ass~lllque men- re un ca·va - le - rei ce.raynsas _se • to,g 1e_l0 tI . ro,

I' h t t t 1~ t b' d > M t' f . C I' h t t t l' ~ t b' d'", - Ie _re, c e u. a ac_qua mill or_ 1 _ 0; a s I_a er_mo,sor a_va. Ie. re, c e u - a ac.quam1 In. or· 1 _ 0 "

Ninna-nanna di Gesu Bambino

28G

: B b': t' ~ t: B tl " --, d: 1.' ~ ~ d' t ~( ' I e _su am. 1.no_e na _ 0, e na- 0 In e. em; e so_pra,jlnpo 1 pa.g la, e so_pr~un po .._ lIen. __

' I E so.praJ1npo'di fien: Ge _Sll Bambi-no pian_ge, la mamma che 10~a _ do. ra, e so_pra~unpo' di fien.

La Befana

29~&i~P_Ec _co, don.ne, la Be _ f a. na, non e quel_la de-gli_aLtr'an_ni, ha mu _ ta _to ve-sti~e pan_ni e s'e

'~1· b" b" t~ R 1 t : 1 : t t ,. t t ~mes.sa a ar· an. a.na. e_ga _ a. e.C1 qua _co.sa non C1 a. e p1u~a_spe _ a_rei 1 COlli_

_ ~=====_m_pa.gni che son a - van -ti ce la vo-glio _ no Ie _ var. Ec. co, don ne, la Be • f a na!



~la

Part'endo dalIa nota la e innalzandosi verso i suoni acuti, occorre soffiarechiudendo poco per volta sempre di piu il foro retrostante. Per indicare ilbiamo scelto il segno ('4)·).La posizione supplementare per la nota la (indicata nel disegno piu piccolo) se~ue la regola generale, ossiatutte Ie posizioni supplementari devono essere pref eri t e alIa posizione pri ncipale solo qualora essa nondia un suono nitido e intonato.

gradatamenle con PIU for~a,foro retrostanle (portavoce) ab·

(Gli es. 30·33 vanno ripetuti seguendo l'esempio riportato a pal !. S ,·up. I: SI'''TUlo, 1'0C:o stilec:ato.

porf ato. lel!ato.)

" "

¢- •

• •• " "00

• •••0 ••

0

30~&(~~ 181~~i~

32 ~ & ( , F == = _ - - - - . . = = = : I

88

35

86 ~& e

87$~1I.



Viva la bella compagnia

38 '~i!Vi • va la bel _ la com • pa • gni. • a! Vi·va la bel. la com _ pa _ gni.

~~~~_~~~ j! I I

-a lui eran d'intor . no la mueea-Jl'a _ si_nel. Nel suo~a.mo _ro vo. glio

39 ~~ . lE na. to a Be.tlem_ unbam.binel_ si bel,

a lu.i vogliodo.nar_ la vi.t~el'almami . a e tutt01mio_a.mor._

La vecchia1':\

40:t~pf "Per _ che d tt t· t ~tmal son au. I no _ ma - a ca. sca...,ln er _ ra, ell. _

i= J#sca...,in t er _

~ ~ ' f I f E(i! so.n~ntan_ti.no...,a_van.za. ta nel .la mill. no-van.te.si.ma...,e . ta. Non

lJ~)houn den _te, non fa nien. te, sen. za

Vecchia me10dia popolare

41~r



Le posizioni per Ie note la, si b , d o , r e corrispondono a quelle dell 'ottava inferiore e siottengono soffiando con maggiore intensita. Se in alcuni f Iauti la nota re non risulta

nitida con la posizione principale gia indicata, si deve scegliere una delle posizioni sup-

plementari. Bisogna anche ri.cordare che con la nota r e, laf essura del portavoce deve esse.re ten uta molto stretta. Perquanto riguarda ]'esecuzione ve.dere anche quanto e stato detto

nel capitolo precpdente.

' "'-$

•••

Esercizi (G J i cs. 4,2 -15 vanno ripetuti

seguenrlo I'CR('IIlP;O l'iportato a pag. 5 ea-

pitoJo 1: 81'1('('1110, 1'0"0 staccato, portato,I,, / .:alo.)

46

* Vedi nota a p ag . 8.



'~-bll : C'l .t d i b ~hd jd i- t - " t-~ g_lie, a . an . ze, al a VI _ a as· gno.ra, un a. Cln Ce o_no~ate, 0 ma - a.me, bal.1an. ze.

L'arrotino

~.48 - & 1

Mio pa.dreCaJl mo.le. ta ed io Co j1garzon.cin;_ quan.dolui sa.ra mor_to fa.r~ilmo_le.ta~al.lor._ E

I . , _ '

. ~& '1:£ 3zon, ezon,e zon,e zon; e zton,e zon,e zi; quan_dolui sa_ra mar.to Ca.rojlmo-le_ta~al.lor,

II cavadenti . ~-:---

49.,~,~.~,E=E=jSo_no~un uo_mo di_ gran_ no • me, tra1·1a-ril. li _le. ra, tra1-1aril.li. 1e . ra, son dot_

~->------'--~~ & t d' 1 t °

11 '1°l' 1 t 1°1 '1 °l' 1! t Dl'_con t '

. 0_re 1_ va • o. re, ra . arl . 1· e . ra, ra - an _1_a. ut . il, se_ li_

-,,-, - - - - - - -

'~~ i~~~~--= ilsen_ti, chegrand'uomojque_sto._ qua. Stosu1 mo-1~eto1 • go_ den.ti, tra1-1aril.li _1e.ra, tra1.1aril.li .1a,

Allegro Georg Friedrich Handel

50 4~~I f i''D' II S II' F fl I I : f V' l~ B (oS h )

a a onata , ,.n a 1l l 11gg , per . auto ( 0 "I' III a. 10 IllO e ,c, c oll

131750



)~ - . • . • • •- -

= = - - ' --,'}

\

- = = - - \ '



~si

~ ~

•• ••• •• •0 0

• •• •

0

i J a r o c ( ' ( )

La nota si - ottava bassa - e spesso crescente, specie con £lauti scadenti; non sempre peri> dipendedallo strumento: si pue. rimediare con facilita soffiando piu leggermente se il si e crescenle, sof f iando

con maggiore intensita se e calante.

(Gli es. 56·058 vanno ripeluli seguendo l'esempio riportato a pal;. ;, ,·ap. 1: sl""l'ato, POl'O _'Ial'"alo, porIa to,

legato.)

60$

* Vedi nota a pag. 8.



Canzone

~,: . ~~' . ~ .~61H

t MIn mez.zo_al ma • re, in mez _ z o_al mar __ c'e. jlnba - sti _ men _ to in mez • zo_al mar __ che_aspet_tl!:Jl

t:\

~ - ~ _' t ~~~~'1 -'1w I ' ~=='1 ~2 ~ to per no. - vi gar in mez _zo_al mar. __ Ev vi _ vajl mar, son ma.ri _ma.ri •

- ' - I , i :

O

I -' F ¥ E ' ~1 = = = : : : : : : : :~ ,_nn. _ 10, son ma_rl _ nil. v VI • va_1 mar, son ma.rl_ma.rl • nil. _ 10, son ma_rl nar. __

63 ~~:n=ta~~~~ ~~:'Vi chie dill. _ mo gra zia_e li • een • za di po ter mag _ gio can - ta re

~ It~t:\

l' - - 'f ~- ~ : I

e nel_ f ar _ vi ri ve ren - z a pri - mil. ve • ra a voi an. nun _

~!'~~_zia_ _ _reo Mag - gio! E l'an. ti - co ru - si _ gno _ 10 suI _ Ie fron _ de de _ glial.

Be- ne • det _ to. que _ sta co. _ sa, be ne _ det _ to chi_ sta

1~ t I' t· , t ~., ~ t : d 'I ~ JdAr J ' I V~

- o.rl __ can_ a Ie. oJ SUOI_ e _ so • rl .e - s eg_glan. 01 nuo _ vo I. I_va mag- glO_e_a-mo • re_ev.den-tro;_ mu.ra - tor ehe l'hai_ mu - ra • to. Dio_ ti por - tCa sal - va _men_to. Ec-co mag - gio, quel bel

: ~ v · : - ~ "1"" t: \ v, ~ ~~f:-vI _va: _ I . V:1 Illag - glO, VI.V~I SUOI lor _ I_Va. mag_glO_e_amo _ re_ev _VI _va, VI • va mag_ glO, VI-V/t-ISUOI lor.;110-se_ . cliO l'ul _Ie _. gra tut - t i_i euor, _ fa fio • ri _ re tut -ti gli_ar - bo - ri, ee - co mag.gio do.' be _ i fi or!

13 1750



Paysane (Danza di contadini)

"n. - • • iT ' .

- ., := =• ---1 ,: - . iI ' . . .f, ,

I I I I J I I

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If, I - -

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t.J I I. . . . . . - . . . . - I I

f J • • . . - •

' - ' I - , ,

~r. 6S e 66 dai Sonetti d ei maestri tr ancesi per f lauto dolce in f a (Nagel)

:.1l750



Po..:izilllli

suppl"rn"nlari ~ ..

•••

0 0

• 1 ' : 1 0 e •0 • 0 • 0

0

•0 . , - . . ,

\ J

Se la nota si - ottava alta - della posizione principale non risultasse nitida, consigliamo Ie poslzlOni sup-plementari ('he risultano attraverso una variante, la quale si puo ottenere chiudendo a meta il f oro corrispon-dente all'indice della mano destra. Tale variante l'abbiamo contrassegnata con il segno ( 1i1 ).

Esercizi (Gl i es . 67-71 vanno ripetuti seguendo l'('~empio riportato a pag. 5 cap. 1: staccato, pocostaccato, porta to, legato.)

67_68~

6911 1 _

70_711i~

72~1l_

- _

' r;; ,. " .~ ~ ~~'13 :: : :: : = = II = = = = :: : : : : : :: = = = ~ : : : : :E ]

= :: :: : II = = = = = = : = = :I



i:~' ~-=-74 ,it _-' t-" t~~c---.r~·~F~· '~t ' t - - + : I ~

~ lra gl~2 __ ~a~a pren_der la _ spa-gno-ll!:...,etor _ na qua. __ ----

¥,:~r·~~_Cer ca, spagno _la, e pO,:"'to_me _ la qua. E se non 1a cer.chl to. sto, lon.ta_na se_ no va,_

e r -_ta. na se_ ne va,__ lon.ta _ na se_ ne va, __ lon.ta.na~ala_ mon.ta_gna so_ ne va. __

L'uccellino in gabbia

'15E l' 1 I' - h" h' , b b' = d lIb b' 1 t' L ; £ 1m

uc_ce _ I .. no c e c luso~ln ga • la e a _ a ra • la non po can _ a. _ a_ra ora, a_ra_

+ c E ~ , ~ ~ ~ ~_ l _ _,£_§.ra, la, la_la_la_la_la_la - la. La-ra _ ra, La_ra. ra, la, la.la_la_la.1a.1a. la. La •

~ J

_13.,_ 1a _ la,_ 1a - 1a,_ 1a_1a_ 1l~" la - 1a - 18.,__ la-1a_1a_lf l._1a_1a. 1:1!_



Les Syncopes (Legerement) j n - - - ::--.... • -

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f a 1 + (sol b) .

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• 0 0 0

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•1 fa # (soH)II •I

••

Per ottenere una tecnica fluida, Ia posizione principale e senz'altro If piu adatta per la nota fa # ( s o l b ' l : soloraramente si puo scegliere una posizione supplementare. La nota fa ' ~ ( so l b ) dell 'oUava bassa non si eseguefacilmente con il flauto in fa . L'esempio sottoindicato ne da una possibilita.Per I'esecuzlone di composizioni di J .5. Bach, Telemann, Croft ecc., che riportano spesso questo semitono,il migliore aiuto e un flauto con doppio traforo nel foro piu basso.

(Gli es. 79·82 vanno ripetuti seguendo l'esempio Tiporlalo " 1'''1(. ;; ('ap. 1 : "1"('1'''10, 1'01'0

staccato, portato, legato.)

19_)o ""'/ . ~.. 1 C

•o

80_81 W ' H ~:::::::=:=:::~. I I

82-· -II

88

-,.

84~~~·~~· ••

'ti~



85~jS~~i gmPian. ta la fa. va il bra _vo vil . la . no; quan . do la pian _ta, la pian.ta co _ s1, Pian. ta un

: r = z ' ~~ __ F=i_====:._~.

= = = = = = = = E = t f . ~ ,~ '- IlJn qun ,I. on - •• per can. ta _ re con _ _ ._.

~ta:il==- ~g :r ; ;zoza. Ge su , _ fi. glio di Ma ri - a-. --- _r_ E _ Na _ tal, _ pien _ d'al.le. grez _ za. Ge - su , _ fi. glio di Ma. r.~ _ a. _

t~ - _ - _ " t= = =dol cez _ za:

Allegro , Georg Friedrich' Handel

81



/ ~ L L - - . L L_ . . ~ • • • • ~ . , . . . • . .~ .• .

t

.I' I - --



Qualora un foro aperto sia compreso tra due f ori chiusi dalle dita di una stessa mano, si ha la cosidettaposizione « a forchetta », la quale si verifica, per esempio, nella nota mi b (r e ~ ) delIa mano sinistra.In alcuni flauti, e in special modo nel flauto basso,.si deve usare, per ragioni' di nitidezza, una dellepo-izion i supplementari.

, . ,

•• Posizioni supplementari

0

• ~ ~ ~ ~• • •• • • ~I• 0 .0 0

• • • . / 0

0 0 0 0 .1

• •

B

0 /

• • O (

(Gli ese.rcizi 90·92 vanno ripetuti seguendo l'esempio riportato a pag. 5 cap. 1: staccato,

p_oco staccato, portato, legato.)

90_1_°191~~·er_

92~l \~

93'~1'~

94lb~ _



96 ~~"g .Son ve.nu .to_aMon-te-bel a ca.val.lo, a ca.val_lo,son ve.nu.to~aMon.te.bel a ca.vaLlod'una. si .nel.

rTral _ la.la. la,_ la_la - la. la.la.la-la. la.__ Tral. la-la _ la, __ la.la - la_la_la_la. la .la.

97 = ~ ~ ; : : : : : : : _Q ' i = ~ ==_'1 _"1 _: Vi e _ran tre so • reI. Ie (ohi, di.gu. iein!> pia • ce • va. no~al.la bel. la, la bel-I", Ba.ga.

( d· d· . d' ~ d' d i) lIb 11· B ~ lIb lIb 1 1 B

r t : = = g , ' f .naJ cun ai, aga.nal, l.gu-Ieln, al a, a.a e.a a.ga.naJlpla.ce.va.no .....a • a e. a, e - a a_g'a. naJ.



~ LP . -f' • . . . . . ... - - - -.

t,

, fL I

f7'I - I 18

.,I

,• • • - .t I

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' - . • • .t~

I •, I - I I

.p .• • I 1* -r • ~.

,t I I - I I



La nota sol # ( la b ) dell'ot~ava alta, se non dovesse risultare nitida con la posizione principale, e da eseguirsi con una delle posizionisupplementari. La nota sol ~ (ia b) dell'ott~l'vabassa si trova assai raramente nella letteratura musicale per £lauti dolci: per oUe·

: nerla piu nitida occorre uno' strumento a doppi<;>traf oro.

101 _===_ '9-=== _ ~==

! b ,b '9 -

102 ~(~ ~==_-====_ -==R

103,1_104~

105 4 > 1 I t

,~~~~106 I

_'!~'l_

0.

••

1 " \

00

o

•

•sol ~ (la u)

(Gli es. 101·104 vanno ripetuti seguendo I'esempio riportato a

pag. 5 cap. 1: staccato, poco staccato, porta to, legato.)

••••



II merlo ha perso il becco

109~~~~re_~l mer.lohapersoilbecco:_ co.me taraa can.tar?_ 11 mer.lohapersoilbeceo:_ co.me ta...raa can.tar? 11- - - -

'~~'~¥_'llmer.l~haper.soll bee. co, po-ve.ro mer. 10 mi • 0, po-ve-ro mer. 10 ml • 0; co.me ta_ra~a can.tar?

Grillo, 0 bel grillo

110~i~==· = : = ; = = : ), .'U-l'_' b,l g,U-I" 'h' 'lat ~1 •• m.p' d.l 11 - no, oh Hn,'h lln,oh Hn,_ che stai nel campo del lin.

. • E ~~ ~~:O:g:O:~gruc;=he f ~j=-?=_·=--==_~::,:l10 taccio~u.na ca.mi _ cia, per ma_ri .ta.re te. Cri, cri,cri,cri,cri, cri, __ per ma.ri.ta.re te.

Allegro _ Georg Friedrich Hand,e]

111

. i §



1 12

I f

• •

lI I(I AllegroI :

1 \1 :

! I 11 3' I I1 ,1, '

, I I

I~ • • • . , . .I

I'

-- j

-- - j--·-----··----l ,

I _ ..J

~=J, '--1



William Crof t

- - -



1£1auti dolci contralto spesso hanno la nota do # (r e b) crescente con la posizione principale: III questo caso SI deve adottare la

prima posizione supplementare 0 la seconda.

•d o # (re b)

(Gli es. 116-117 vanno ripetuti seguendo l'esempio .riportato a pag. 5 cap. 1: staccalo, poco slac-cato, porta to, legato.)

1 '" .-

Posizioni

•• supplementari

•0 , . , . , . ,

• •• •• • •

- - 0

•0 • •• •• (,'

~ 333

t2tc'IIl-rJ~rr' _



':~122==So "m _ p"_to:::':t;;;;;;.;;;irg,.. -d . d '. . , , ' - d E .I Tut_II

Van pet cam •pi_a la _ vo • rar, pur 1'0 • mi. no vuo .le_an _ dar, tor. nan, ma per_

1 j.? 1 '1 tl '1; l' tti~ t? g.che lo.met_tl.no plU non ce Tu.a.n. a. ri, u_a_n.a.ra, o.me •• no do.ve sa

'

I ~ ..-~~128 \;' a .

s V e : g ia • te _vidal~~ che ~ noi la:graneuc.

E s'hll._aman_giar de' pol.By de' pic .cio.ni,________ e ber delvin che vien dl<.l.la cam-

~ 11 2. . ':_ ~A ft'· r :l@'r«=>r3_1_'f _.

_ca.gna;. _pa_gnaj_____ E la Mo.ni-ca con 11 cem_ba.lo la fur_

il ..~.' ~,.~= 6 W ' §~ _'f _-~==_ - = = = = _ -==~_"t_~==_ -= = = _ ~~F.180 • na suo - ne _ ra. Vi-va Ca _ ro la! Vi-va Ca. ro 1801

Allegro Georg Friedrich Handel

124



,. . . - : : - . . . ' ~~ Q.,. .-. . . •

ro .• •• . .- - - - ' . • , . . - . , . .. "

4

~. . . - - : . . • . ,

,4 - .,..

)' \ • • ••• _ f I"' • • fl' ,'\., t tr ~ - - - - . . , • • . , .,

I' j • •

,4 r I

Dalla Sonnta I p er 2 f lauli ,101,:; ill fa en ..,. (Moc<:k)

Johann Christopll P"l'lIsdl, 1667·1752

I'j • . . . • • • • • oil .•. fl •.• •

4

I t : . f - f l - ." l • •• • •

\ 4 I



" J ••• . . . • • • • • • . . . • . . . • .f/l .f I l • • • .•• + 1 t••. •

4

'I • • I . ' . ••••• . /" • .. . -

'Ii



Le note ddl'ottava alta degli esercIZl seguenti SI mcontrano raramente nei canti: esse pero sono eseguibili con un buon £lauto eun'abilf j conoscenza di tutte queste posizioni allarga molto Ie possibilita di esecuzione; e naturale che queste note esigano una pili

inten~a emissione di fiato, per la cui tecnica si rimanda al capitola 4.

130

131~

g 132~

o

b,,~,o 133_

Posizionisupplementari

(Gli es. 130-132 vanno ripetuti seguendo I'esempio riporlalo a plll \. :, "ap .. , : staccato,poco staccato, porta to, legato.)

¢-.

••

r== ~~~

-to suI mio bal _con, __ get - to suI mio bal _ con,___ get _ to suI mio bal - con. __



»

,~ n . - . .

\ 4 1. I

Dalla Sonata V I per due flauti dolci in f a (Moseler)

Henry Thomowitz, 1721



(Gli es. 137-138 vanno ripetuti seguendo I'cscmpio riportato a pag. 5 cap. 1: stacca-to, poco staccato, porta to, legato.)

I @ ' " ( I rmih (reF)

1 " \

Posizioni~.supplementari

, ,1 ,1 • ,

01 " 1 1 " 1 1 " 1

0-¢-. ~ .. ; . .0 • • 0 •0 0 •• •• 0 0

• • 0 • •• • • 0

harocco

Andante Georg Fried rieh Handel

~

1 4 1 = f k~

.



(Gli es. 144·145 vanno ripetuti seguendo l'esempio riporlato a pag. 5 cap. 1: staccato,po co staccato, portato, legato.)

,~I

•ml

1 " \~.Posizioni. supplementari

•0 ~ 1 " '1 1 " ' 1 1 " '1 1 " ' 1~.~.-¢.$-.~.

0 0 0 0 0

• 0 0 0 0 0

• 0 0 0 0 00 0 • 0 0 •

• • 0 • •

144"0~

145'''_Canto dei pescatori di corallo

146

~':~~I~ Ve-dUl co_ral_lo ros_so v6.nir suI

,. : 1 J1), 1n 1: J . iJ . j > jl J ~ ~ ~ J j ~I

.Johann Sebastian BachAria

-----~f f r~147~('= t _

~=::::::::=::::---,,--=l = = = = = = = 1 1 - = -l _

~-4. 131750

Dalla C antata N . 182 (Moeek )



•fa

~~Io

Posizioni

supplementari

(Gli es. 150-151 vanno ripetllt i seguendo l'esempio riportato' a pag. 5 cap. I: staccato, poco staccato,porta to, legato.)

- :A .ri a Johnllll S,'IIlI>lliulIBach

_~~r :152 ~ ~ g I f I f

_( fr ~ == == fr

.-~~& ~ ~ ===============-=~'1 ' - ' I IOaHu C ant ata N . 119 (Moeck)

. J ohan n H"senmiiJler, 16 5'1.

b •



(Gli es. 150·151 vanno ripetuti seguendo l'esempio riportato- a pag. 5 cap. 1: staccato, poco staccato,portato, legato.)

~t.J

f a

_

11

150~&('~

151 '~fi

~~~.l,gAria Jo loalll l :i"I,",;ti,," Bach

-~ . - - . . / :

152 ~S ' 1 ,

, ~ _(fr~ _ ~

-~b-~ ~ ==========~=~, ,-, gDall" C ll l tl l l LIl N. Ll9 (Moeck )

~Posizioni

-$.supplementari

0

01 " \ 1 " \

• •0 0

•0

•• • •0 0 0

0 0



Finale dell'Allegro I d'aUa Sonata I I , per 2 f lauti dolci in fa (Mo~ler)131:50 '



Queste note limite nel flauto dolce contralto, per la notevole diff icolta di emissione, si trovano solo in casi

eccezionali nella letteratura solistica.

Sfa # (sol b)

•sol

~sol # (J,a b )

~si

, "' \ , " ' \ , " ' \ , " ' \ 1 " 1

Posizioni Posizioni Posizione Posizione-$-. supplementari -$-. supplementari -$-0 Posizioni supplementari $-0 supplementare -$ supplemelltare

•0

~~

0

~

• • •• ." ' I • ." 'I • 1 " 1 ." ' I 1 " 1 .: / 0 . " 'I 0 1 " 1~. •• ·0 4t. •• •• ~ •0 (; • 0 0 0' • •• • • • • 0 • • • .1 0 • • •0 0

~

• • •• • 0 0 0 0 C • • •• • • • • . ' 0 0 0 0 • • •0 • I· • 0 • 0 • B j

Aria Bach



I I tr i I Io Una nota sulla quale si trovino un tr, T, 0 il segno +, deve essere trillata, se non vi sono altre indicaziom, conla nota diatonica superiore. Nella musica antica il trillo inizia sempre con il suono superiore. Esso p u b essere

eseguito, a seconda dei casi, con un dito solo oppure con pill dita che seguono il movimento contemporaneamente. I f ori contrasse-gnati con AN sono i fori del trillo. (Vedi Ie posizioni qui sotto indicate).

--* ---* -------. ---*

1 \ / " (1 1 '\ n (l '- '• • .1 • • • • • ••• • e " e / e .1

~~~!E ~ E r ~ ii~~-i l i r i - i f



Altri abbellinlenti In questo corso elementare prendiarno in considerazione solo gli abbellimenti pllJ comuni: l'ap-poggiatura, il mordente superiore e il mordente inferiore. L'appoggiatura viene indicata con una

piccola nota. Nella music a antica assume il valore che essa rappresenta (esempio a). II mordente superiore ha il seguente segno W / (per la sua esecuzione vedi esempio b). II mordente inferiore e indicato con una lineetta suI segno stesso f t j v (esempio c).

159 Allegro

~?- -.I'- J _

Geo-rg Fricdri •.hHiindelfr -

~ ¥ . - : - - . ;

Conclusioneda Ricordi (130938);

Terminato 10 studio del £lauto dolce contralto e consigliabile, per chi non conosca ancora il £lauto 'dolce

_soprano, studiare questo strumento nel trattato di H. Monkemeyer Metoda per flauto dolce soprano, editocio sarebbe quanto mai utile per arricchire il repertorio del giovane £lautista.



EDIZIONI PER

FLAUTO DOLCE

EDWIN H. ALTON

131737 METODO FACILE PER FLAUTO DOLCE SOPRANO132278 METODO FACILE PER FLAUTO DOLCE CONTRALTO132798 CANTI E DANZE SICILIANI

STEPHEN F. G OODYEAR

132547 GUIDA AL FLAUTO DOLCE. METODO FACILE PER FLAUTO DOLCE SOPRANO. 0 T E·NORE (TRADUZIONE ITALIANA DI M . MARTINI)

HELMUT MONKEMEYER130938 METODO PER FLAUTO DOLCE SOPRANO131750 METODO PER FLAUTO DOLCE CONTRALTO

AUTORI VARI132357 CELEBRI DANZE PER FLAUTO DOLCE SOPRANO (GORNI)132309 CELEBRI ADAGI PER FlAUTO DOLCE SOPRANO (M. PIZZIGONI)

132356 CELEBRI CANTI NATALIZI PER FLAUTO DOLCE SOPRANO (PARMIGIANI)13244 9 C ELEBRI MELODIE POPOLARI DI VARI PAESI. TRASCRIZIONI FACILI (GORNI)132420 CELEBRI PEZZI CLASSICI. TRASCRIZIONI FACILI (PARMIGIANI)132567 FACILI MELODIE. RACCOLTE DI C£LEBRI CANTI POPOLARI PER FLAUTO DOLCE SO·

PRANO (CON IL 2<>E 3<>FLAUTO AD LIBITUM) ESEGUIBILI ANCHE PER CORO DIVOCI BlANCHE A 1. 2 E 3 VOCI (M. MACCHI)

132868 FANTASIE E VARIAZIONI DI MAESTRI OLANDESI DEL SECOLO XVII PER FLAUTODIRITTO. FLAUTO TRAVERSO 0 VIOLINO. REVISIONE DI M. A. VIDELA

J. S. BACH132745 CONOSCERE BACH. TEMI E MELODIE FACILI TRASCRITTI PER FLAUTO DOLCE

(TORALLO)129541 8 PEZZI DALLE SUITES PER VIOLONCELLO SOLO. TRASCRIZIONE PER FLAUTO DOL·

CE IN FA (CREPAX)

SERG IO BALESTRACCI132446 ARIE ALLA CORTE DEL RE SOLE PER 0 PIC! FLAUTI DOLCI E PERCUSSIONE132261 DANZE ALLA CORTE DEI VALOIS PER 0 2 FLAUTI DOLCI SOPRANI E PERCUS·

SlONE

EGIDIO CARNOVICH

131937 CANTI POPOLARI FANCIULLESCHI, ELABORATI IN STILE FAC IL E PER 2 FLAUTIDOlCI SOPRANI IN DO

132158 ·CANTILENE POPOLARI INFANTILI, ELA80RATE IN STILE FACILE PER FLAUTO DOLCECONTRALTO IN FA 0 SOPRANO IN DO E METALLOFONO SOPRANO DIATONICO

131646 FILASTROCCHE TRADIZIONALI, ELABORATE IN STILE FACILE PER 2 FLAUTI DOLCISOPRANI IN DO .

132069 CANTI POPOLARI DEL FAR WEST, ELABORATI IN STILE FACILE PER DUE FLAUTIDOLCI SOPRANI IN DO E STRUMENTI RITMICI .

132365 A RR IV A LA BANDA. QUATTRO MARCETTE PER DUE FLAUTI DOLCI E STRUMENTIRITMICI CON INDICAZIONE D EG LI ACCORDI PER CHITARRA .

132366 IL FLAUTO ALLEGRO. 24 PICCOLI PEZZI SU 6 NOTE DA CANTI E FILASTROCCHEPOPOLARI. TRASCRIZIONI FACILI PER FLAUTO DOLCE SOPRANO IN D O E S TR U·MENTI RITMICI

132400 NEGRO SPIRITUALS. TRASCRIZIONI ED ELABORAZIONI FACILI

!

MARCELLO CASTELLANI132086 DANZE MEDIOEVALI ITALIA NE PER 1 E 2 FLAUTI DOLCI SOPRANI E PERCUSSlONE

AD LIBITUM132087 DANZE MEDIOEVALI FRANCES I P ER 1 E 2 FLAUTI DOLCI SOPRANI E PERCUSSlONE

AD LIBITUM

R D I

monkemeyer contralto

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