H e l m u t M ó n k e m e y e r

Método para tocar la flauta dulce contralto Parte I a

Instrucción básica

Edición Moeck n° 2075

M o e c k V e r l a g • C e l l e

RAMIRO GOMEZ BECERRA INGENIERO ELECTRICISTA

MAT. 68206-2280»

Prólogo

Las dos obras „ M é t o d o para tocar la flauta dulce soprano" y „Manual para tocar la flauta dulce contralto" se han publicado en muchos idiomas, habiéndose difundido en varios cientos de miles de ejemplares.

Partiendo de los países de habla alemana e inglesa, la flauta va ganando más adeptos de ano en año, habiéndose convertido en un instrumento popular en el mejor sentido de la palabra, ya que al principio no es muy difícil de aprender y, por otro lado, es de uso muy variado.

La flauta dulce puede tocarse en conjunto, desde dúos , de los que este cuaderno ofrece algunos ejemplos escogidos, hasta polifonías, principalmente el cuarteto formado por flautas soprano, contralto, tenor y bajo.

Asimismo, utilizada en forma adecuada, la flauta dulce armoniza de manera ideal con la voz cantante, sea acompañando todas las voces del coro en el registro de cuatro pies, o bien haciéndose cargo la flauta dulce de una u otra voz. Pero también en un conjunto de instrumentos de cuerda o juntamente con guitarras, la flauta dulce contribuye extraordinariamente a una major riqueza sonora.

E l volumen sonoro de la flauta dulce depende de las condiciones acústicas de la sala en que se toque. Por otra parte, no obstante, tiene un efecto extraordinario en salas grandes.

Sin embargo, uno no debe dejarse engañar por el fácil principio al tocar este instrumento; para tocar la flauta bien y refinadamente, al igual que cualquier otro instrumento, hay que practicar mucho.

Naturalmente, el flautista debe poseer también una buena técnica, a la que contr ibuirán los ejercicios que preceden a las piezas y canciones.

Y para terminar, unas palabras sobre la elección de un instrumento apropiado: en las tiendas se encuentran flautas dulces baratas, a docenas. Desde luego, no sirven para un estudio serio, ya que tanto su respuesta como su afinación no son satisfactorias. Por lo tanto, al adquirir uno de estos instrumentos, debe escogerse solamente una flauta de alguna de las marcas europeas más conocidas.

Helmut Mónkemeyer

Ranura de soplado

Abertura Filo Labio

Agujero para el pulgar o de octava altta (atrás)

Agujero tonal

Agujero tonal

Agujero tonal —

Agujero tonal —

Agujero tonal -

Agujero tonal —

Agujero tonal

o cu

s U

El Instrumento y el trato que necesita E l dibujo de la izquierda representa la copia barroca de una flauta en do", de los talleres de „ H e r m a n n Moeck". N o obstante, en su mayoría las flautas soprano son lisas y están construidas sólo en dos piezas. En cambio, las flautas dulces contralto y tenor constan siempre de tres piezas, y las flautas bajo incluso de cuatro piezas. La parte por donde se unen las piezas debe engrasarse cuidadosamente de cuando en cuando con „Grasa de ciervo", especialmente cuando el instrumento se ha hinchado por la acción del soplado y resulta difícil desmontar y montar la piezas.

Una flauta nueva, en los primeros días sólo debe tocarse durante poco rato cada vez, porque primeramente la madera debe acostumbrarse a la humedad. Después de tocar, la flauta dulce se enjugará cuidadosamente cada vez.

Si la ranura de soplado se ha hinchado, puede sacarse la pieza intercalada cuidadosamente, presionando desde dentro para afuera, y frotarla un poco con papel de lija muy fino. N o obstante, para todas las restantes reparaciones debe recurrirse al fabricante de la flauta. E l labio debe tratarse con especial cuidado. E l menor deterioro, especialmente en el filo, inutiliza la flauta.

Afinación conjunta Si la flauta dulce se estira un poco por la pieza de cabeza, su tono se hace más bajo. A l tocar juntamente con instrumentos de diferentes fabricantes, las flautas deben afinarse de esta forma según el instrumento más bajo. N o obstante, antes debe haberse tocado un poco, pues un instrumento templado tiene un sonido bastande más agudo que uno frío. Asimismo, al afinar los instrumentos, debe tocarse con igual intensidad, ya que cuanto más fuerte se sopla, tanto más agudo, y cuanto más flojo, tanto más grave es el tono.

A l tocar juntamente con instrumentos de cuerda, éstos deben afinarse según la flauta dulce templada, con la cabeza completamente metida para adentro. Si se estira demasiado, la flauta tendrá un sonido poco puro y una respuesta insegura.

Copyright by Moeck Verlag, Celle, 1971 Printed in Germany • Imprimé en Allemagne

4

n

Soprano

Contralto

Tenor

n

Pulgar O

O

O

O O O D

LA

N o t a c i ó n de sonido real

Afinación y notación

P no usual

Las flautas dulces se denominan según su nota más grave. Esta se obtiene tapando todos los agujeros tonales. Los agujeros tapados los representamos en negro, y los abiertos, en blanco. Por el dibujo de la izquierda vemos que las flautas dulces soprano y tenor están afinadas en do, y las flautas dulces contralto y bajo en fa. A este respecto, hay que tener en cuenta que las flautas dulces no suenan en la tesitura normal de soprano, con­tralto, tenor y bajo, sino una octava más alta. En las ediciones especiales para flauta dulce, ésto se indica frecuentemente con un 8 sobre la clave. Por lo tanto, las flautas dulces se considerarán como soprano, contralto, tenor y bajo sólo a efectos recíprocos. A l tocarlas juntamente con otros instrumentos, hay que procurar que la flauta dulce suene en la octava apropiada con relación a aquellos. Por ejemplo, para la voz de soprano, o debe utilizarse la flauta tenor o los demás instrumentos deben tocarse una octava más alta - o sea, en el cuatro pies de la flauta. Por motivos de timbre, a las flautas dulces se les deben asignar las voces agudas. La música de cámara de la época de Bach y Hándel está escrita en la altura real. En contraste a la notación coral, hablamos aqu í de la notación de sonido real.

Mano izquierda:

Indice

Medio

Anular D i e n t «

Mano derecha:

Indice

Medio

Anular

Meñique

Paladar Soplado y digitación

^ La embocadura debe tocarse sólo levemente con los labios; sobre todo no deben apretarse éstos últ imos convulsivamente. Cada nota debe atacarse sua­vemente con la lengua, sin que ésta toque los dientes ni la embocadura de la flauta. La lengua golpea más bien contra el paladar. Por lo tanto, no debe soplarse de forma que el sonido resultante corresponda a la sílaba „ h ü " , sino que debe procurarse obtener un „ d e " , naturalmente á tono. Los debos se co­

locarán sueltos sobre los agujeros y en ángulo recto con relación a la flauta; las yemas de los dedos no deben aplicarse verticalmente. Los dedos de la mano izquierda se utilizan para los tres agujeros superiores, y los de la mano derecha, para los cuatro agujeros inferiores. E l agujero de octava alta se tapa con el pulgar de la mano izquierda. En el dibujo de la izquierda puede verse la digitación, la cual es siempre igual. Por lo tanto, el índice de la mano izquierda no debe tapar nunca el segundo agujero tonal de arriba.

Ü

/

C a p í t u l o 1 Coral 5 Coral

Ll

o

o o o 0

L l Ejercidos'

5 Coral

Sonido real

O o

o o o D

n n n

O

Llegamos ahora a la presentación de cada nota, que queremos transcribir tanto en su notación coral como en su notación real. L o más importante y que merece la máxima atención, también en los ejercicios y piezas, es el 8 que figura encima de la llave de sol! - Antes de empezar a tocar, tapemos todos los agujeros tonales, lo que favorece la consecución de una adecuada posición de la mano y de los debos. A l destapar los agujeros, los dedos sólo deben separarse un poco de los agujeros. Cuanto más cortos sean los movimientos, con tanta más agilidad y facilidad podrá tocarse. Asimismo, la flauta debe sostenerse flojamente, sin apretar mucho. A l principio, todos los ejercicios deben tocarse lenta y uniformemente, acelerando la ejecución sólo poco a poco. Es importante una buena respiración. Antes de cada inspiración, debe expirarse completamente. Los ejercicios y piezas van provistos de comas de respiración ('). Para la nota m i " hay dos posiciones. Hay que ver cual de ellas resulta más favorable en cada ocasión. Antes o después del re" se recomienda generalmente la primera, y antes o después del fa" y del sol", la segunda. Así pues, en los ejercicios 1 —5 debe escogerse siempre la primera posición.

Distinguimos entre las siguientes formas de ataque:

a) staccato (con toque breves)

b) non legato (sin ligar)

p 9 0- V — 1

c) portato (amplio, pero sin ligar)

d) legato (sin nuevo arranque)

- y — m - -w m

TT m 1 — '

Estas articulaciones son aplicables a todos los ejercicios, incluso en los capítulos siguientes.

T T (fot? ,

t=t=j a a a \—s \

-o-

T^~S 1 J J. J J 1 J J J I 4 ^ m i

2 S

* Las redondas, blancas y negras se repetirán í staccato, non legato y portato » ¡taccato, non legato y portato

5 £ £ T = m á s b r t v c s ' p - e i - : | « í J . J J j i - i ^ l j j f - j r 1 • '*» ^ W O T W J 3 W ^ i W ^ ^ Las notas muy rápidas también se tocan con ,doble toque de lengua" (de-gue). Para más detalles véase Hechler, Alta Escuela.Edition Moeck n£_ 2002.

1

Cocal

C a p í t u l o 2 8

fe

Sonido teal

Coral

J¿ f Sonido OÍ— — ' real IVP 1

«J f " « sol"

O O O • • o o

o o o o o o D 3

También en las posiciones con pocos agujeros tapados hay que colocar todos los dedos antes de tocar, para obtener, en cierto modo, un buen contacto físico con el instrumento. A l abrir el agujero de octava alta, hay que procurar también que el pulgar no se separe mucho del agujero tonal. Todos los dedos se mueven a poca distancia de los agujeros y deben estar completamente aflojados. A partir de ahora se utiliza con más frecuencia la segunda posición para el m i " , especialmente como sensible del fa". En los siguientes ejercicios se indica la posición más favorable para el m i " mediante I o II. Con las notas que hemos tratado hasta aquí puede interpretarse ya un buen número de piezas y canciones. Cuanto más cuidadosamente se trabajen los ejercicios previos, tanto mejor podrán tocarse esas piezas.

E/erCíCíOS ( n £ . 6 - 8 staccato, non legato, portato y legato, t ambién con repet ición de notas, véase capí tulo 1, página 5).

9

4 ^ [

w 9—

I I

ri

I I I I

—4—L_£Í

I I

- H —

1—9 1 <¡ 9

I I

^ 9 * a

I I 11 I

1—

f r

-0—1— I

9 m P

-—t

0~y-

•1 * J ' * «I • 0 1

— *- p F m P rm~P-'

1 J ^ m

rffr I «I H * d «fc

-m-w—0 —

— n - l

f-F— I

ii ----

n

—LJsJ 1 1 *~\

; j i , , r 1

V-0—

i—p-n Jd 1 * ¿=¿=±

I I

a —0—'-J m 1 i . 1 J . 1 1

10

11

12

i J IJ- J>J- J> &—zt

j f r ffrrrnr P r i r p r p r r r n r p r 8

ccrr QJT i correr r terfrcg i

Kanon (hasta cuatro voces) 7

populat

0 1- 2 3. 41

i — i — r - 1 - - J — J '—J—J- 1—J 1 & i—j a --m 1—J —0 '—0 J

8

á é 1 i . 12. 1 1 1 — ¡ -

1.

V' i i i 1 J .... A l o í aJ ... j . 1» a 1 o •

Gaillarde Pierre Attaingnanc, 1529

15 8

^ ^ Í J Z ¿ Z = L J J \ J J 1 J J 1 J J lllirirj — = = F J J J 1 J J - J '11 La Parma Giorgio Maíner io , 1578

16

m J j J J i j j i * m é a 0

Weihnachtsruf

pr P r P i r ^ l

Del siglo 17

17 » — 1 *

i p l p i l l p i i l l l

Coral

C a p í t u l o 3

i Coral

Sonido real

si bemol la' sol ' fa' / \ si bemo (la sost'.)

#

r \ n n n n

• • • • • • • • # • • • • • • • • • • • • • • #

O O • • • u • O • • 0

. i

• D

1 8

1 9

2 0

2 0 a

2 0 b

2 0 c

2 0 d

Ejercicios (n2_ 19-22 staccato, non legato,portato y legato, también con repetición de notas)

g También en forma de canon a 4 voces

» . 1L

•p m ^ c°"' 18 hl^¡^MáMé

8 4 :

21

8 3

8 5

* Posición para flautas del llamado estilo barroco. Dicha posic ión era propia de las flautas de la época barroca. Todas las posiciones derivadas de este estilo se indicarán con la palabra .barroco*.

* 0 f \ m f _

1 & & V ¿ J ^ P

Bransle s Pierre Attaingnant, 1547

8 6 §11 ~:— —o

m p p i -7—0 5*

Gaillarde Piette Attaingnant, 1550 • Pietre Phalése , 1571

m J. J. J J- j n J J | i E P f 7 ; í

s i • i r »

Bransle do Champaigne Pierre Attaingnant, 1550 • Pierre Phalése, 1583

8 8 i M; J m _ » • =g PEPP

AI pía de Barcelona Catalana

» » j u p i p p p p n p p r p f p n r P ip p (T-pH^p p- r p P p n r ' v p A l pía de Bar-ce - lo - na A y ! v i - va l'a - mor!

-3 al pía de Bar-ce - lo - na A y ! v i - v a l'a - mor! de

•3-

bo - ni - cas n 'hi ha, v i - va la ro - sa! de bo - ni - cas n 'hi ha. V i - va la ro - sa del ro - ser!

10

Coral

Sonido t e t l

C a p i t u l o 4 ^ partir del la", todas las notas deben tocarse utilizando el agujero de octava alta. Para ello se deja una estrecha ^ ranura en el canto superior del agujero de octava alta, corriendo un poco la yema del pulgar. A más altura,

bf J por ejemplo a partir del re'", esta ranura debe ser muy pequeña y limitada. E l paso a las notas de octava alta ffi * debe ejercitarse cuidadosamente.

Ante todo, las notas agudas por lo general no deben soplarse con más intensidad que las graves. Como signo de la octava alta hemos escogido una cruz ( -({• ) . La posición auxiliar indicada es otra posibilidad para el la"'. Las posiciones auxiliares deben escogerse siempre cuando la posición principal resulte impura o si la auxiliar es más favorable para la ligadura con otro tono.

n 3 0

Posic ión auxiliar

para e l l a "

Ejercidos (n°_ 30-33 staccato, non legato, portato y legato, también con repeticiones de notas y modificaciones del r i tmo)

n 3 2 n

0 • • 8 3 • • 0 0 3 4

I M - w H J J i m 1

Jr 1 i 1 . :—9i t a i

tí " • I *

m 8 5 3 P 3áf w ¿ « j j 3 [ f f r i r r j j i j % f f i r r r j i J c ^ r i r r r j , i j % c r i r r r j i j % r f i r - i

f

• 11 Gaillarde 1

1. — > — Í 1 2.

1 k — s M .... 1 0 1 • " f t a ' « a a — % — • - K * —

tí ; 1 2 . I

-1 i =1,1 I c/ l i a

Gaillarde 2 Pierre Attaingnant, 1550

é 0 — " g 0 •0—0—0- 0—0-

1 J 2

t i

Gaillarde 3 « Pierre Attaingnant, 1550

• 1 ^

A J J J 1

—

•

v • w 1— — — : . Q * a r •

—H ó m y . a a' -0 a

m 0 " m —J—m a 0

+—é u

a a — H

L'Arboscello bailo Furlano Pierre Phalése , 1583

J a L 0 f3' r " T T T * 0 I -T T f -f-yf r f • i a —0—* r—#-

# = f¡ f 0 p p 0 0 -» f 'V w

r

—r-# P

• i

—P— v ¡o. 0—|K— j#-r- » 1

| = b d b d

' f |» f |

p 0 0 Sv 0 » «• . fT~f 9 0 F f T f 0» ~

? ' P

—\ — • 9 A ? 5 a • P * • »0 0 • P

—r—~t m -m—0- —p9

'- =~

r I

12 C a p í t u l o 5

Coral

Sonido real

tfÍE C o r a l

¿tei Sonido real

si bemol" ( l a " sost.)

A A do

n

L l barroco

O o o 0

Coral

Sonido real

á

Aparte de las notas de octava alta, las posiciones para el la", si bemol" (la" sost.), do ' " y re'" corresponden a las de la octava inferior. En algunas flautas, desde luego, el re'" no resulta puro con la posición principal indicada. En este caso debe escogerse para esta nota una

Ejercicios (staccato, non legato, portato y legato, t ambién con repetitiones de notas y modificaciones del r i tmo)

n n

O

o o o A

da las notas auxiliares. Para el re'", la ranura abierta del agujero de octava alta debe ser ya muy es­trecha. Respecto a esta ejecución, véase lo que se ha dicho en el capítulo anterior.

42

43 P P Posiciones auxiliares paca el te"

4> n n n n

4>

• • •

fiflñ LA

« f a rfrrfíirfrrfn»%

1P

46 3 Í É ' i ffrfrf iffrf

35fflTJjJjj¿lrl

* Véase nota al pié de la página 8

4 7

L i m p í a t e con m i p a ñ u e l o 13

Canción popular de Axi la

p T r r r i r = g I* 1 J g t.

Lim -pia - te con mi a las o - t i Has

pa - nue lo , del r i - oy

yo a

lo las

la co

va - ré rrien - tes

ma - ña - na del

l '2.

3=

a - gu - a.

N o s dicen las p r o f e c í a s

A n - da, re - sa - la - da, A n - da, re - sa - la - da,

re - sa - la - da, re - sa - le - ro lím • pia - te con m i pa - ñue - l o -

Villancico de Guadarrama

4 8 J i , J J i , l l ^ é i .

jB.

Nos en

di - cen las la ciu - dad

pro de

fe Be

ci lén

as que cum - p l i - das las e u - na v i r - gen se - tí

da ma

— des

[ 2 7

0^-0—0 a i a dre. O - yen - do la V i r - g e n es - tas pro - fe - ci - as su - p l i - caá los cié — — los que lle-que es - te di - a

U n a ma t inada fresca Catalana

* » f v r J r m r ^ r r r 3 Z

U - na ma - t i - na - da fres - ca, vaig sor - tir per' na ca - jar,

TSFHI 1 J 1 9 1 i i p»' [ |

• f s H —0

0

— J i — * — m

• ' r J l. H

no n Si'm

tro t i

bo ra

per l'a

diu mor ni

y 'm guat

to Ha per ca, si'm

a to

po ca

der be'm

Ii to

t i ca

rar. rar.

Georg Friedrich Hánde l ÉL

De la Sonata II, en Fa Mayor, para flauta, violin y B. c. (Schott)*)

*) ( ) = Editorial, en la que ha aparecido una nueva versión se estos t í tulos

14 51

Johann Joseph Fux, 1701

De Hechler, Libro de dúos para flautas dulces contralto (Moeck)

Allegro assai Georg Philipp Telemann

De las Seis Sonatas en Canon para 2 flautas dulces contralto (Schott)

Giga J

5 3

'fg f r r rr rr.f.rfrf Jean Bapciste Loeillet, 1712

f f pr f i

f fiffff fffff: f flft/rrrr^ f fffrrr p

De la Sonata en Fa Mayor para fl. dulce contralto y B . c. (Moeck)

1 5

W i l l i a m Croft, 1678-1727 m m 0

0-*-

r crji r

t - 0

W i l l i a m Croft

N°- 54 y 55: De las Seis Sonatas para dos flautas dulces (Nagel)

"7 v

16

Capítulo 6

Cocal

Sonido teal 5 6

La nota si' sale a menudo algo alta, sobre todo cuando se trata de flautas baratas. N o obstante, frecuente­mente la culpa no es del instrumento, sino que es debido a que los dedos de la mano derecha no tapan bien los agujeros. Los sonidos demasiado altos pueden compensarse soplando más suavemente, y los demasiado bajos, soplando con más fuerza. Para mayor comodidad, hay flautas que van provistas de una llave para el si', pero no resulta necesario, y con algo de destreza puede obtenerse un si' completamente puro.

EjefCICíOS (los n£_ 56-58 staccato, non legato, portato y legato, t ambién con repert ic ión de notas y modificacions del r i tmo)

m

n n • • • • • • • O o • • • • • o

i

5 6 a j n j g ^ | j | p | | 5 7 a $ ' - J j J ^ J j J I I L J J J J j J I j

5 8 :

¿ O T O r r r

5 9 I t j T F t

f l 6 0 i

Villancio en castellano 17

Luys Milán, 1535

6 1 » A l a

Quien tu mor uie

quie sse

to tal

ven po

cet det

mas quien po dea. qu ella

con La buelta

gran po det ven - ci do ha~

» 1 r J- ar A l a - mor que - r r i - a_

Por po - der me • j o r .

Todas las mañanitas 8

=22 -o . ven - cer y con bien ser del ven - ci .que - rer pa - ra ser me - jor que - r i

do-d o .

Canción popular de Sevilla

To - das las ma - Ha - n i - - - tas al ai - re can - - to J que nohay co-sa en el mun do co - mo mí ba - - r r io ,

~! — -—/

co - mo mí ba y de Se _; v i

rrio, que no hay co - sa en el mun Ha, que no se ha vis - to nun

A MMl —' "1 —

do ca

co - mo m i más ma - ra

•0—g ba rr io que no hay co - sa en el mun - do co - mo mí ba v i Ha, que no se ha v i - sto nun - ca más ma - ta - v i

La hierbabuena se cria

rr io Ha.

Castellana

6 3

La hier-ba-bue - na se cri - a. a la co - rrien - te del a gua . Pa - ra qué me quie - res

L L L J J I J J J IJ'J'J J J J. J4^-J'J^J I J. j i l j ¡ j j . > l j j j •t 1 i • 1 -> y-v - _ . I _ _ 7"——" _ 1 _ Tí

I 8 ho - y - sihas deol-vi-dar - me ma - na-na?Que tu e - res el r i • o y yo soy el a - gua E - res a -

s -e?

quel me - di - qui - l i o . el quea mí ma - dre cu - ra - ba las ca - len - cu - r i - tas cuan-does ta - ba ma - l a .

18

Allegro

r Lirir f rrrr Benedetto Mated lo , 1712

£ 64

m De la Sonata en Do Mayor para fl. dulce contralto y B. c. (Barenreiter)

Paysane (Paisana) ¿ p 1 p

Joseph Bodin de Boismortier, 1730

P 65

É fe

Menuett Joseph Bodin de Boismortier

66 Jf U—p— *

F 1 ^ 0 0 _

r r f

m~ tn 1

[T—f J p—i

i

[ § * r r ' i f J 1 i r LT L r i L ¿ b ü J U . i _p « i — — < ¿

» . » i • - F - » » „ ^

É ¡ É É l i P N°- 65 y 66: De loí duetot de maestros franceses para fls. dulces contralto (Nagel)

19

Capí tu lo 7

Coral

Sonido real

Mientras el si' en las flautas buenas es puro, el si" a menudo debe obtenerse por tapado parcial, colocando el índice de la mano derecha estirado en el borde del agujero tonal, formando el índice una cubierta por encima del agujero tonal en un ángulo de unos 60° . Si el ángulo es demasiado pequeño, no responde el tono. Esto se indica con una rayita en diagonal (0 ) . En muchas flautas, con las demás posiciones auxiliares indicadas se obtiene también un sonido puro; on obstante, en este caso se recomienda practicar cuidado­samente la posición principal, porque las posiciones auxiliares no responden en todas las flautas.

Ejercicios (n£_ 67-71 staccato, non legato, portara y legaro, t ambién con repet ic ión de notas y modificaciones del rirmo)

n n Posiciones

auxiliares para s i "

n r \

n n n

9 4 • • • • • •

er O 0 • o • o • o • 0 0

L l

#

o • o o

6 9 T Í Í E

7 0

7 1

7 2

á rfrrirfrri f ¡

barroco

J - J ' J I J J J j J _ [ J _ } ^ ^ f

r i r rff 7 8 =n=

rf f r f í r r ' i f^ i r ir frf f P i - II * Véase nota al pié de la página 8

20 Villancico en castellano Luys M i l i n , 1535

f = f = l CJ 0 0- ~e>—»— \ i i r=4=q %=^=¿ 1 é - ¿ A -ti r. 0 i f r r f r — _ 7 4 :

mí v i La buelta Y por siem - pre hos

me. re.

Si ma - ya y o . lo

r ir r f i f P Bien se

se que que soy

te - neys a

a - m o r . bo - rre - ci • do

al ya

des que

a sa

mor yal o l - vi be el dis - fa

do. vor.

Una sañosa porfía

7 ñ j t n f t — " r- = ? = J , < r • ... 4 = f \

7 5 £4 0 • na sa - Bo - s a por - fi

i i i

Le? 0 a sin

4 V

i— en - tu - r i t va pu -

- i

j r r' jan

| | j , r

r - « K L f f do

m m

Ya nun -

1 * II

ca tu-ve

— J —

a - le -'

gr i -i i i

a, ya mí ma

i * J 4 1 se va o

l l—I-

r -4» de na a

-ar—m-* 1 i , J r r LJ-d b - o - l

. do.

Muy crueles voces dan

^ a J J

A n ó n i m o , del 1500

r T r r.ir r 30C J J i r r

Muy cru - e - les vo - ses dan 8 Cor - reos vie - nen, cor - reos van

Ca - ta - la - nes blas • fe -Por to do ' l mun do - g r i

3 • i 1 - ' i i P P « & man 2 tan

do. do.

Fue - ra, fue - ra, du - que Johan, fue - ra,

J r i f r r1'"' T pJ J | J ,J 'r r r 'r r 'r Jo han! Qu'es ca - sa doel Rey Fer - nan - - do!

P m fue - ra, du - que Jo

< i f r iJ p iJ J i » i - J ijt j u J iJ J J j J p f r i r r ^ r 1 : | 1

Tor Fran

na . c i a .

tor que

na Bar - ci - lo - na a tu se ga de dos val , Sus, e ma

ñor na te pot

tu la do

ra l ; na!

2 1

L e s S y r i C O p e s ( L é g é r e m e n t ) Nico lás Chédevi l le , uíri 1725

I* f 0 0~^" r f r i \ r r M __—• 0— • 9 f * m w —

i

m J .i.

7 7

fes m 0- f ,f f f • f m

P De las dos Sonatas pastorales para dos flautas de pico o traveseras (Nagel)

p{l.f fffrff. rrrrf iffrf r f f f i r pf rV f i >r flrrrn OTK : — — l — 1 _

-fS1 f m P f

1 - — - —

r r rrY—9-• égf ™ ^

1 1 I I ' 1

78

fr,. 0 — ^ i * f ? r r f r

0-

1 i ir

S De las cuatro Sonatas par 2 fls. dulces contralto (Nagel)

22

Capí tu lo 8

Coral

Sonido real

Para la obtención de una técnica ágil, para el fa sostenido" (sol bemol") la posición principal, indicada a la izquierda, es ciertamente la más apropiada. Además , en la mayoría de los casos, el sonido estará bien afinado. Sólo si no fuera así, se escogerá una de las posiciones auxiliares. E l fa sostenido' (sol bemol') apenas se presenta en las flautas dulces en fa; también es difícil de ejecutar. La posición que se indica abajo representa una posibilidad. La mejor ayuda es, en la copias de barroco y para interpretar las obras de J. S. Bach, Telemann, Croft, etc., que de cuando en cuando contienen este tono medio, el doble taladro del agujero tonal más bajo.

n n

fa sostenido" (sol bemol")

Posiciones auxiliares para el fa sostenido" (sol bemol")

Ejercicios (los n£_ 79-82 staccato, non legato, portato y legato, t ambién con repeticiones de notas y modificaciones del r i tmo)

O

D

L l

n n n r \

n n n n n 0 o O m

o • • • o • o o • o • • • o o

• o • o o • o o o o • o o o o 0 D 0

u i 1

7 9

8 0

81

8 2

8 3

JJJJ J -0-

J u J J J J II

Cocal n

Sonido ceal p e *

fa sostenido' (sol bemol')

•j' ''""ijjjiijjj^^jjr^ |333|.,|]J3|

8 4 (V rmrtrr • f H + 1 ¿ { J ^ ^ L - L ± ¿

A " 1 n f ~ * i . J 1 f~ 1 ** 1 * f i i iJ 1 ffr~r—" W " ^ i — - I r * -0*-*

_ *

é r r r--»--* HtLtL

>>

I

M a ñ a n a

2 }

popular

m 0— m • — i — — n

-0 l — J i — J i — -0 -0 ' — J i — • -m ' — J i — 0 i — -0 — J 1 1 "O " ' J

i . .

I j * N EH j u - ro Jua - na que ten - go ga - ñas de ver - te la pun - ta del pié -

V i l l a n c i c o en castellano

p i é .

Luys Milán, 1535

* 5 s e sa A A

mor lo

que po

tan co

bien sir - vien que yoen - tien

do do

lo se

ha gun

ze lo

tan ha

r r 1 r r r 1 r " r — 0 sí­m i l con - mi - go no es a - mor mas e ze con - m i - go no es a - mor mas e

La buel ta

ne ne

mi m i «o-

3=M r r r 1 r r r r T r • 2

Ñ o es a - mor quien as - si tra - ta que quien tra - ta de . Mas ma - ta que no la mu - er - te quan - do con la v i

Eres alta y delgada

tal su - er - da ma

te. ta.

Castellana

p p i r r " r r r r i s r " V ^ r Í i 8 7 3 •& o- 0—0

E - res al - tay del - ga - da co - mo tu ma - dre, mo - re - na, sa - la - da, co - ino tu ma

p i r r ' r r r r « r > j ' r p M " ' i r ^ f ^ i

J f l a , — \ — . — 0 0 0 m O , L. —f

W 0 0 f 00 -0— f3 tq jg ' [ O 1

$ » r * i d ^ r P Í ^ T o - da la no-chees - toy es

1 P — « — f f F — W —

1 r j r } r H - toy, ni - na pen - san-doen

- 2 — - — h — — — « o —

« . 1

•0 f

>en -

* i

san - do

i 0

en t i .

V r » ™ 1

§ 1 ' 1 p ' Y o dea - mo - res rr

? i r r r r ie mué - ro des - de que te

H r p j r p F^=^ v i , mo - re - na, sa - la - da, <

les - d e q i =4= ie te

2 1 v i .

24

Bailo Johann Christoph Pezel, 1685

ííi—r • # » ^ P • — i • » g f p f m f , p f f f f f 1"" f

8 8 _ _ — ^ _ _ —0

T f — ¥ — f — 0 m

i f f " J r y r i r i Í = = I

Menuet italien

8 9

* m i " I I •

Nico lás Chédevi l le / 7 \

p = = =

— • — • — • —

| F PÜPT I

: wf-m—

p<

—_ ___ - f P — s —

i » f f f r 1 f L £ . f * P | ff ,

ffi r r r— T L r r 1 - y y y y ^ L

1 ^ L J 1

De las d o i Sonatas pastorales para 2 flautas de pico o traveseras (Nagel)

Capítulo 9

Coral

Sonido real

Cuando un agujero tonal abierto está flanqueado por dos cerrados de la misma mano, hablamos de „posición de horquilla". Tenemos una horquilla de este tipo en mi bemol" (re sost.") de la mano izquierda. En algunas flautas, sobre todo cuando se trata de los bajos, hay que aplicar alguna de las posiciones auxiliares, por razones de pureza del sonido.

Ejercicios (los n^_ 90-92 staccato, non legato, portato y legato, t ambién con repeticiones de notas y modificaciones del r i tmo)

mi belmo" (re sost.")

n

o

Posiciones auxilares para mi bemol" (re sost.")

n n n n n • 0 • • O O 0 • • • O O 0 • • 0

• 0

W m

0

L l

ta

95 ^ 1

26

9 6 ^ Xa

M 49 é9 Ét F J m 9 »' _h 1 1 n i <* J J = j — \ 1 1 9 6 ^ V ' 9 9 9 91

r * r r * J •' 4 ^ J ' l J | J J ' ¿ = z ± = ¡ -O a - men-do - e¡ - ta, queé da tu - a na - ma ? Nao te - nho a - mo - re, já an - do pa fa - ma.

Al lado de mi cabana s Leonesa

LH i i J l l l ' J . i i i i — i — \ — > — T*J | J J ¿ J —

Lj r J i i J Ü J J i L f ^ bJ ' —í—%— m A l la • do de m i ca - ba - ñ a ten - gou - na huer • tay un ma - dro - nal-

ib f i » — i 0 1*—F « i * — F * J — F * J . , h * *

g con i n i

0 i

ca -

0

ba - ñay la

-f—F »

' i r i iuer - ta, le - ré,

r r J 1

y los ma -

r , J |

T p J • dro - ños , le - i

m m j )

é, qué quie - r

1, J 1 o

- S ,• . .

mas

í í

— > i — 1

" r r 1 : jZ-j'-^—' r r J 1 i r i ? J J \^=4 -69 • 1—£—£—| Con mi ca - ba - ñay la huer - ta, le - ré, y los ma - dro • Sos, le - ré, qué quie - ro más

Presto

9 8 c f A r

Georg Friedrich H i n d e l n m. ~ -0- — u e o r g rnearic

r r < T ' p 11* r f ¡ r - r f r ¡ f ? r \t r r *p i r n

j?ui> r » p 1—fr- # r F - f l i f f r r t i f ' r i r r F > i - r f i - «• . r. .1

* — ¿ =

*——i " ' F r p t r r r r:

i 0 m— 0-m ñ -0 m^~+--mr

- 0'

:= Pf "I

a ». m • - ü = -

^rrtr r c - ^ - ' - r . - l UL

-« m ~0

P=

r r y i r f r fCLLf i f f í r f r i i i f l r r i r r J i r f j rp i r r r -^ i^ i De la Sonata en sol menor para f l . dulce contralto y B. c. (Moeck)

27

Presto Georg Phil l ipp Telemann, 1728

í S É 99

i l ^ f , f J i -• fmf> i r , r , i f - f n * — f — p — i rs 1 p i

_ -—m~— a ,yy • r r r r J

j P t > f f f p " f * ^ , m

1 r 1 r + - - - —

f — f —

1 r 1 r •

i r i j

r r • > 1

1 r 1 r i i u r i J Í — a - d — i n r 1

De los duetos para 2 fls. dulces contralto (Schott)

Georg Phil ipp Telemann

Reducción: De la Sonata II para 2 fls. dulces contralto (Moseler)

28

Cocal

Capítulo 10

Sonido real

Coral

Sonido real

E l sol sost." (la bemol") debe tocarse con una de las posiciones auxilia­res indicadas, en el caso de que la posición principal no de una buena afinación. E l sol sost.' (la bemol') se presenta muy raramente en las flautas dulces en fa, y para ejecutarlo con pureza, se necesita una flauta con doble taladro para el segundo agujero tonal y la posición que se indica para este instrumento.

sol sost." (la bemol") n Ejercicios (los n£_ 101-104 staccato, non legato, pór ta te y legato, también con

- repeticiones de notas y modificaciones del r i tmo)

sol sost.' (la bemol ')

n Posiciones auxilares para sol

sost." (la bemol")

n n n m n n A .

n

0 • ° o 0 0 Ci

• w • • \J

0 w • • • • • • • • •

W 0 w

0 w D •

ü L 1

»c D

1 0 1 :

1 0 2 Í

1 0 3

1 0 4

1 0 5

j t r'rr'r|Pr»r >r ¡r'rrr irf;r^

? i «T3 | j»i=iife:i 1 0 6 : 1

H A —

1 0 7 ih. ^ r_f rrffjfl r ir? r |r? r irfrUFif? r |Pr r i r>rií ^ • " 1 _ . » - >

1

cfrcf^r \?}r ir?r ir_rrf±fir~r r |Q

Levantaivos, gañanes

. 2 9

Castellana

Le - van-tai-vos, ga - ffa

Tocadora de pandeiro

nes, p a - t a l a a - ta - da; ya se po-saen los cam - pos, la luz del al • ba.

Canción Gallega

i*J r ir -f r r ir r r 1 * i* é f T o - ca - do - ra de pan - dei - ro da - lie maís u - ma pan - ca - da, to - ca - do - ra de pan

/£"' p at r*—i N — « ' — J

r. -9 1 * a L-esl — J -e? ¡—«i ^ J - l

dei - ro da - Ha mais u - ma pan - ca - da ba - te - l ie coa mao di - reí - ta que coa ou - tra non val na - da.

Enemiga le soy, madre A n ó n i m o , del 1500

UQrft jf i J. J)|J J 1J j|J [J J \i J |» | f r* » • 5 3 1

E - ne - mi - ga Dos m i l ve - ees

Fin

le soy, ma - dre, le mal - di - go,

aa - quel ca - ba - He - ro yo: por lo cual no me - re c i ó :

m Mal e - ne - mi -

m ga le soy!

Allegro

En mi con - tem - pía ya - do - ra, él me tie - ne por se - no - ra,

comoa Dios - que Y o a él por

• • t—TT" m m ^ 4 - ^ - — # ,

4 ^ m 1 y m

= ^ = 7 r

Tes tes - t i - go ; e - ne - m i - go.

Georg Friedrich H á n d e l

De la Sonata en la menor para fl. dulce contralto y B. c. (Moeck)

30

Adagio a,. _ r r t ^ i r , f f f ! r r r n -p p» J —

•p-Jean Bapciste Le eillet, 1712

1 , . r r f i t f f — r ~

M 3! — « w H - f — ^ d í f c -

=£= L£_y 1 j — ^

De la Sonata en la menor para f l . dulce contralto y B. c. (Moeck)

113

Allegro

fáh : — í

0 0 0 0 0 f P". ffffrrrrf Georg Phi

^ f f . i

l ipp Telemann, 1728

» f r i

113 flüw r p - ' 11

» (

\ y 1 i i i i

-p—ip" # # • i í= í= JXT i r n

i r Y r

p

f r f r * ~ F — * • 0 0 wf

1

fW-0

0* ~P

i i

p — # - p —

1 r l T l f l l r l r 1 Í = ¿ = t

• i f * . i r - p f _ r i i c f r ff

r 1 r

¿ ü ' f f f f f , = _ • — i — t —

j — ; — 1

-" f r m ^

- 1 — — » J —

—— J— _ m m = F 1 - P —mm> —

i—*• 1 m ' r—ts^SJ—1

De los duetos para ' > i « W — • — 1

do; / U . dulces contra Itos (Schott)

Grave

vtrY i f f f f t b r / i t r r fe

31 W i l l i a m e-ioft

1 1 4 p * mi c;> yr r'r

• D 1> r* P* p # * P 0 m i , » p +• Y~f~p T~\f~ "r -i ip CJL r r - — m

4 ^ " " J * r fe r f f f r I r g p J f f r |

1 1 5

f

if/?!-1'! r f r r r f r r i p 1 rlT^* Tr_f ftff—#r— i P

h\ *r rfr r -•— t-0-m p f » b , -» p P * P 0 m' _ = 4 f ir cf LLLT=J iif_r i r r f y=££j

N— 114 y 115: de las seis Sonatas para dos flautas dulces (Nagel)

32

C a p í t u l o 1 1

Coral

Sonido real

En algunas flautas contralto el do sost." (re bemol") suena algo alto con la posición principal. En este caso, debe escogerse la primera posición auxiliar. Si ésta, a su vez, da un sonido demasiado bajo o no responde, la segunda posición auxiliar ofrece otra posibilidad.

Ejercicios (los n^_ 116-117 staccato, non legato, portato y legato, t ambién coa repeticiones de notas y modificaciones del r i tmo)

do sost." (re bemol")

n 1 7

Posiciones auxiliares para do sost."

(re bemol")

r \ n

o

118\if« J fjrxrr 1 cr¿r rr r i r tr ctcTi^ i J ^ rrxnr -1 119

120

Trr M r f l r

i

• - _ ?

No se si sera el amor

. 33

Villancico

i 8 3 ^ j J J r i r - y ^ r 1 ' 1 > r J • N o se si se - ráel a m o r . ni sé si se - rán mis o

V J J , É jos;

r i i i J J T -*—*— Ve - nid, pas - tor S mas, ca - da vez que te mi - ro me pa - re - ees más her - mo - so_

0 -O |g: ^ • •—• 1 tí g ¿ 1 n" : ^ — ^ = S I Z ^ ci - tos, ve . nid aa - do - rar al Rey de los Cié - los queha na - ci - do ya

Villancico en castellano

I 3 Z -a—*-O - xa - lia fue - sse por mi Sos - pi - ro u - na se - ñ o - ra que . yo

É Ya yo se ques bur - la - do - ra yaun que as

-O-v i si

32 La buelta

Sos - pi que sos

ro na se por

fío te

- y e .gran

me pe

da sar

do an - ten de quien lo l lo

der_ r a _

Allegro Georg Friedrich Handel

134

^£imy-j^f«err.rrTi[¿

í sí #5: De la Sonata en la menor para f l . dulce contralto y B. c. (Moeck)

34

125

Allegro

É É É É Jaques Paisible, um 1700

I 136

l a r r f B 5

2 Adagio

De la Sonata / para 2 fls. dulces contraltos y B . c. (Moeck)

Johann Christoph Pepusch, 1667-1752

127 ilw i Crrn Frff > f m 0 i r P i n irjY m -s*

127 5> * * L l u

i L f l

- — L . B ¡ —

i r j f r r r

-p—j . a

J - J £

1 , 1 Lm 11 1 j — — * — : « m

i h i £frY| I» **• Prfr n i rP n

" i * 1—

ni i •

De la Sonata IV para fl. dulce contralto y B. c. (Moeck)

Largo 35

Gottfried Finger, f 1720

(i i 9 ny r i ir rfrfi i * 1 — rp-f-f-i i r QTTI IT* "r

¡ 4 M - — ±=¡sJJ-

rffrr j—Ll.t i

É>-

- — k - 1 + v

"r* 128

ir r r r rrrrff i &\ i p f p ^ f i V p g r ^ r p F i » i 0 0-—Jl_ .

M • = 1 - * - * -•—

— — y — y — _J— l l d

189

itp V 1f> ¡¡

De la Sonata I para fl. dulce contralto y B. c. (Schott)

36 Capítulo 12

Coral

Sonido real

Las notas que siguen ahora son indispensables para quien desee tocar bien la flauta dulce contralto. En las buenas flautas pueden ejecutarse todas y el dominio de las correspondientes posiciones aumenta extraordinariamente las posibilidades de ejecución. Con respecto a la técnica de octava alta, véanse las explicaciones del capítulo 4. Por lo general, para las notas muy altas se precisa soplar más fuerte.

do sost.'") re benol '") n # Ejercicios (los n£_ 130-132 staccato, non legato, pór ta te y legato, también con repeticiones de

notas y modificaciones del r i tmo)

Posiciones auxilares para do sost.'" .

(re bemol '")

O

n n

4 o

LA

i3o <|«r »r r*r fjf¿r itJJffi [¡¡[¿y i r ftrr »r r ly 131 * .Tara — ~ —

u r r f r r J i j r r f Jc ; i c j j . rCr i f i c f L r| 133

O bendita sea la ora Gabriel, del 1500

134, 22 ta to

O ben - di Y ben - d i

se el

a pen -

la sa

o mien

ra to

en que que - con

yo os m i san - ta fe

D. C.

r r ael tor ré,

os se a

no do

ra! Y ben - di - to se ra. Que por vues - tra can

men sien

to to.

* Véase nota al pié de la página 8

37

Presto Georg Philipp Telemann

135 A

É a» f

fea -JB—gm 4L_

tefe á De la Sonata VI para 2 fls. dulces contraltos (Moseler)

tfr¡rr tí*. i , _ —p Y--.4-K-H h y j | 5 i

'•rn r r r r i)J =Trt J « ' - jl —™ mm— m - - p — « ¿ L ^ — Ja p 2_k_

136

P fTj-f r JT

I r p EJE De la Sonata en Fa (Schott)

38

Coral

Sonido real

Capítulo 13 EjerCÍCtOS (los n2_ 137-138 staccato, non legato, pór ta te y legato, también con repeticiones de

notas y modificaciones del r i tmo)

187

ÍLllíZll mi bemol ' " (re sost.'")

n 139

Posiciones auxilares para mi be m o l ' "

(re sost.'")

n n n n

• • • O O 0 • • o o • o • • • •

"3 ¿J 1 — r P r *

•

• •

r — i — -d—*o ti ' # -fe

barroco

Andante Georg Friedrich Hánde l

* Véase nota al pié de la De la Sonata en sol menor para f l . dulce contralto y B. c. (Moeck)

142

Ci' Ti I Y L X I L L U $jj r f f trr frr r De la Sonata IV para 2 fls. dulces contralto y B. c. (Moeck)

Vivace

>t j r f f t f r rff.f Georg Phil l ipp Telemann

f f f f - f frr 143

ÉÍÉÉÉ O r f f f

' i > f f rrf rtrrrff i É É l l 3 #—p- g£fltrir%£ fffff-r rrf f rrrf rcrrrff É H É E

De las seis Sonatas en Canon (Schott)

4 0

Capítulo 14

Coral

Sonido real

r\

O

Posiciones auxilares para m i ' "

Ll

n r\ n n m n

< • < * <

o o o O O o o o o o o o o o o o • o o • • • o • •

0 i • • ü LA LA 0 LA

EjerCÍCÍOS (staccato, non legato, portata y legato, t ambién con repet ición de notas y modificaciones del r i tmo) ,

144

145 fff |fr , íff i

146 3 H £

Lo que queda es lo seguro D e l siglo 16

r p H r Lo que que - da es lo se - gu-ro, que lo que con Mas los o - jos con que os v i , yel cuer - po que .

»» i j N n r i ü í—1 I 9 — 7

r r r1 ** j ' * m *— r ^ —ó—h m i - go

. n o os ve va, rá,

de - se do - os mo

T i "

n i - ma . da d e l .

que­co

qui , se - rio zon del do

M i á -Par - t i •

D. C.

-o-ra_

l o r . en vues - tra p n

.con que par sión,

t i ;

Joh. Seb. Bach

147

De la Canfafa N°- 182 (Moeck)

4 1

148

Largo

t r g . n > r r 1 f • i r P f P 0 . i

Georg

"d >—tt>

Philipp Telemann

r r P i

• i [

• J J J » j= « 1 ira

—* f - r » * 0 * # L L L L L f '

De la Sonata 1 para 2 fls. dulces contralto (Moseler)

Gavotte ( A l l e g r o )

i i ifef* i i Roberto Valentine, del 1720

1 J5C 0 -

149 i i E f e

i f r r . i r f r f f r \ i r r V •rx:

fe ÉÉ 3 p De la Sonata II para 2 fls. dulces contralto (Lienau)

4 2

Coral

Capítulo 15 8

Ejercicios (staccato, non legato, portato y legato, t ambién con repert ición de notas y modiñcacions del r i tmo)

Sonido real

150

151

# 4 ^

m r r f ii ===== * — 1 1 —1

n ir_frrfrrri¿££f m _. f* \j—f* | T*—r-

• • I 8 n

f r r , i

# 1 ¿ J r r f l f f f

P~r 1 r ii—t T f i ~ iXx I

—i—

n 152

Aria «

JE Joh. Seb. Bach

Posiciones auxiliares para fa'"

r\

• o o

n

o • • o o

• o o

u L

r i t i j f t tmrr r r f

Bailo (Adagio)_ J

153 te Í = É É ÉÉÉ

De lz Cantata N° 119 (Moeck)

Johann Rosenmül le r , 1654

¡ U f e

tffffP*fff fWff .ffffffff , .fffftff , |f f fffffi ifffjT -II 1 A i r

LPPIIP-P l 0 \TrrrrF\} ng r r l l , •

i-nS

ni i r y u - t — u L , y i 1 -De Hechler, libro cíe duetos para flautas di

— • 1 ~

lees contralto (Moeck)

I J a l l e t

i l> ,u ° - 4 H rf ^ ttj

Andrea

f * r r

s Hammerschmidt, 1'639

rf=

154 JM* 1 1 Htf-p— r Nr l-p . rr*1 r tr r

f frr

p WL

= ¿ = — 1

— 4

o

fe f I jP U : f F r r , T , r?ff =

1 1 1 '

o

tife r f r t f r ?

i i ' 1 i*

i f f . f - f f 1

i

£££

1

tr

£= \¥= é& rm , , p

• (9 ^ — • —p 1 y h»tfp>

ü •:• » * r_ r

i r ii r r i r • f QL l=ÍM m-

: rf-

í -

_ j 1

• f f • 4 • —

a-ür r r= ~ * —0 • 0-— * p

$ i 1 i

- f — f - ^

— g i

=?=?= í = = 4 =

m =22 p — r r w ^ ». A—J—| 0

r. — r P—i — W

De llechler, libro de duelos para ¡lautas dulces contralto (Moeck)

44

Dolce J

De la Sonata I para 2 flautas dulces contralto (Móseler)

Allegro te

5 á rerftfferfff Georg Phi l l ipp Telemann

i ü l 156 frfrr f

fe=#

I»1' Ppvpff É - í » , t i , • l - - — ir r * Í fl

m l L i

M í / r

I £ — t t

^ pv ri i 1 f M

Final del allegro I de la Sonata I I para 2 flautas dulces contralto (Moseler)

45

Capítulo 16 Las notas extremas de la flauta dulce sólo se exigen a veces en la literatura para solos y por lo tanto,

fa sost.'" (sol bemol'")

n n

sol"

n

#3

o

o

Posiciones auxiliares para fa sost.'" (sel bemol'")

n n

o

o

L i 0

n

sol sost'" (la bemol"')

n Posiciones auxilares

para sol'"

n n O

O »

o

o

b

la'"

n

-0 • 1 ( ,J p)

Posiciones auxiliares para sol sost.'"

(la bemol"')

n n o • o o o b

L i

n O

O

o b

n o o • o o o b

O

O

O

b

si bemol'" (la sost.'")

n Posición auxiliar

para la'" 4> Posición

auxiliar para si bemol'" (la sost.'") n

Joh. Seb. Bach

De la Cantata 29 (Moeck)

4 6

Polonaise

i

Johann Sebastian Bach, 1725

4*

• ffifíff ~T ffffrff ffrS 4P== fe

47

•pj f. r: n r. Si sobre una nota hay: tr, T ó +, la nota en cuestión debe interpretarse en trino con la nota diatónica superior, si no se indica otra cosa. En la música antigua el trino empieza siempre por la nota superior; debe ejecutarse solamente con un

dedo o con dedos adyacentes. Para ello se precisan posiciones auxiliares que se indican en la siguiente tabla: Los agujeros señalados con A V son agujeros para trino.

# 1 1

r n n n n r n r H p n p p n r n .r n n n n n n n

O • o o • O o • o

o o o • O • • • o • • • • ~ • o • 9 • • o • • • •++ o o • • o O o • • • o O o O o o • D 3 » • • 3 3 3 0 0 3 J L

n n n

n n n n n n '"I r n p p

n n n n n o • O • • •

o O o o O o o o o • o o o o • • o • o 3 3 3 3 3

na

n n n n n n n n n n n n n n n

o D

barroco barroco barroco barroco barroco barroco barroco

* Véase nota al pié de la página 8

48

O t - r / ^ e iA f n r t c Sobrepasaríamos al ámbito de este curso si quisiéramos indicar detalladamente todos los adornos. Hemos W L l U o í l U U I I l U a escogido sólo tres: la apoyatura, el mordente superior y el mordente inferior. La apoyatura se presenta en forma de una nota más pequeña. En la música antigua recibe el valor que representa (ejemplo a). E l mordente ascendente se indica por el signo: *v . Su ejecución se señala en el ejemplo b. Si este signo tiene una rayita vertical, es un mordente inferior: ^ . A l contrario del mordente superior, se ejecuta en forma descendente (ejemplo c).

159 Allegro G i o r g Frledrich Hinde l ir

Ir ^ i tü^ i f J j i r r r r i r =n r r r ir r r' r r r i njj- ^ i r r r i trJ imiCi

0 #

De la Sonata en Do Mayor para fl. dulce contralto y B. c. (Moeck)

r j ' i Después de haber aprendido la flauta dulce contralto y si el alumno no sabe tocar aún la flauta en - d o - , se recomienda C p i l O g U a c j q U í r i r e l Manual para tocar la flauta dulce soprano (o tenor), publicado por Hermann Moeck Verlag, Celle, ya que precisamente la ejecución sola y conjunta con flautas de distintas tesituras ofrece un gran atractivo.

RAMIRO GOMEZ BECERRA I N G E N I E R O E L E C T R I C I S T A

M A T . 6 8 2 0 5 - 2 2 B 0 6