Maneirismo (1520 a 1610) Séc. XVI – Séc. XVII

Michelangelo e os seus contemporâneos

A ideia do maneirismo 1: BALDASSARE PERUZZI

Cânone VS Maneira

O cânone – segue a regra do classicismo, contudo é perigosa, pois desapropria de sentido a

ideia de arquitectura numa mera cópia.

A Maneira - não segue a regra,

- liberdade para ir contra a regra, inventar, seguir uma ideia própria amaneirada,

- comete Licenciosidades,

- permite descobrir o caracter experimental da arquitectura.

BALDASSARE PERUZZI (ROMA,1499 – MANTUA, 1546) “Arquitecto das curvas”

-Trabalha sempre a partir das pré-existências (como ponto de partida para o desenho do

projecto) característica do arquitecto clássico(ex: Michelangelo e Franciscco di Giorgia)

-Gosto pelo desornamentado

-Minimalista nas formas

OBRAS:

-VILLA CHIGI ALLE VOTE, SIENA (1496)

-VILLA FARNESIANA , ROMA (1507)

-FACHADA DA IGREJA DE ST.Ma DO CASTELO, MODENA (1515)

-PALAZZO MASSIMO ALLE COLONNE, ROMA (1527)

-TEATRO DI MARCELLO- PALAZZO SAVELLI, ROMA (1540)

VILLA CHIGI ALLE VOTE, SIENA (1496)_______________________________________________

PLANTA – forma em U (pré-existente)

Usado para palácios e villas, ideia maneirista)

COMPOSIÇÃO – 3 pisos – 3 estratos

Piso térreo - arcada aberta

1º Piso - arcada fechada

Janelas falsas – (dispositivo muito útil dos maneiristas)

Abre-se vãos, contudo no interior estes não fazem sentido por isso estão fechados

ALÇADO

- Simétrico

-Ornamentação reduzida ao essencial

-Relação interior-exterior

-Coluna e arco (arcada) simplesmente ligados (pré-existência)

-Banco - elemento ornamental do terreno, dá escala á casa.

(Influência de Alberti- ver figura em baixo)

Palazzo Ruccelai

VILLA FARNESIANA , ROMA (1507)_________________________________________________

PLANTA – forma em U

Relação com o rio e com a rua (ideia típica da variação

maneirista VILLA FOSCARI – la Malcontenta)

INTERIOR

- Espaços com diferentes escalas,

- Modulo com 3 variantes,

- Não tem corredores,

- Circulação reduzida ao essencial.

ALÇADO – 2 estratos

LICENCIOSO - 2º estrato, (1º piso)

- Entablamento decorado,

- Janela quadrangular (pequena) aparece no

entablamento

Licencioso apenas na forma como organiza o alçado do

2º estrato, com as janelas quadrangulares no

entablamento decorado.

REGRA- 1º estrato, (rés-do-chão)

- Entablamento seco, suportado por pilastras,

- Janelas quadrangulares por baixo do entablamento.

Mostra a regra no 1º estrato para que seja perceptível a

licenciosidade (característica do maneirismo de PERUZZI)

EXTERIOR

- Arcada com relação com o jardim e com o pátio

(influência da VILLA CHIGI ALLE VOTE)

-entablamento recto – coluna e Arco – pilar, resolve a

arcada. (Adopção do cânone para a arcada)

FACHADA DA IGREJA DE ST.Ma DO CASTELO, MODENA (1515)____________________________

Não está em causa só a solução formal da fachada,

mas o desenho dos elementos que idealizam o

projecto (a torre e a igreja, pré-existências)

Harmonia no alçado – relação de escalas muito

contraditória

A torre (pré-existente romântica) confere ao

conjunto uma ideia de vitalidade

A igreja (pré-existente)

FACHADA

- Revolve a nave central e as naves laterais,

Frontão “virtual” acidente ou tema de composição?

(naves laterais) influência do Panteão de Roma.

Utilização de pedestais -possibilidade de trabalhar a

ordem da pilastra

Pilastras mais espessas na nave central o que

acentua maior importância.

PALAZZO MASSIMO ALLE COLONNE, ROMA (1527)____________________________________

PERUZZI fica conhecido como o “arquitecto das curvas”.

Teatro pré-existente

O lote do palácio faz parte de uma parcela do teatro clássico (pré-existente)

ALÇADO

- Ligeiramente curvo devido á forma do lote

- A fachada comunica com a rua da forma como se adapta á

parcela.

A entrada do palácio está a eixo da rua,

2º Estrato – 3 PISOS

-rusticado – pedra emparelhada

1º Estrato – 1 PISO

- Estrato arqueológico

- Entablamento suportado por colunas

da ordem Dórica

- Intercolúnio ao centro mais largo, com

duas colunas mais próximas.

- Nos extremos a coluna transforma-se

em pilar quadrado e dissemina-se em

pilastra na fachada.

INTEROR

Pintura – arte que ornamenta, frescos (janelas artificias)

TEATRO DI MARCELLO- PALAZZO SAVELLI, ROMA (1540)_______________________________

Construção de um palácio por cima das ruinas do Teatro

PLANTA – em curva (pré-existente o Teatro di Marcelo)

-Relação falsa com o terreno, (sobre ruinas)

-Ordem Dórica sem base

LICENCIOSIDADE

- Desordenação entre colunas e janelas (propositado)

- Janelas que encontram o friso (pré-existente)

Maneirismo (1520 a 1610) Séc. XVI – Séc. XVII

Michelangelo e os seus contemporâneos

A ideia do maneirismo 2: GUILIO ROMANO

- Maneirismo mais acentuado

- Transgressão ao cânone- infringir a regra (para isso deve-se conhecer bastante bem. Formado

em pintura na escola de Rafael Sanzio)

- RUSTICADO – tema maior (licenciosidade não é necessariamente uma invenção)

(forma de construir uma arquitectura de guerra/militar. Carácter sólido da arquitectura – a

parte formal da arquitectura é importante no maneirismo)

Estrutura tripartida: diferenciação por materiais

Ático – Dórico simplificado

Piso nobre – Dórico sofisticado

Embasamento – RUSTICADO (horizontal não canónico)

GUILIO ROMANO, ROMA, 1499 – MÂNTUA ou MANTOVA?, 1546

OBRAS:

PALAZZO ADIMARI SALVIATI (demolido), ROMA, 1520

VILLA LANTE, ROMA (obra interrompida em 1527), 1518-1531

PALAZZO DEL TE (Palácio de Frederico II Gonzaga), 1525-1534

CASA PRÓPRIA, MÂNTUA, 1544

ABBAZIA DI SAN BENEDETTO IN POLIRONE, MÂNTUA, 1540(aprox.)

RAFAEL SANZIO (1483- 1520)

VILLA MADAMA, 1518

-alternativa ao estaleiro de S. Pedro (mais

maneirista)

-uso do rusticado/ mistura de novos matérias

(mármore) e económicos (tijolo)

-casa simétrica e assimétrica ao mesmo tempo

(LICENCIOSIDADE)

-pátio circular – com a colaboração de GUIOLIO ROMANO

-gosto pela transgressão, as colunas resolvem o entablamento, mini entablamentos como

modinaturas das janelas.

PALAZZO JACOPO DA BRESCIA, 1515-1519

-sistema tripartido

Ático - Piso menos importante, Dórico simples

1º Piso – classicismo – pilastras, frontões

(triangulares e semiesféricos) Dórico sofisticado

Embasamento – RUSTICADO afirma-se (o

classicismo deixa de existir)

Ver: BRAMANTE (1444-1514), PALAZZO CAPRINI, ROMA, 1514

Também conhecido como a «casa de Rafael» porque foi

comprado e habitado pelo artista a partir de 1517

PORTA MAIOR DE ROMA, o RUSTICADO

PALAZZO ADIMARI SALVIATI (demolido), ROMA, 1520_________________________________

-2 estratos, 3 Pisos

Não há um rusticado integral, especie

de ordem rusticada.

-desenha as pilastras

-desenha as modinaturas das janelas

(LINCENCIOSIDADE, não segue a regra

canónica)

Invenção de uma pala – a cornija que

desenha a parte superior da janela.

Janela toca no entablamento

(influência de PERUZZI)

VILLA LANTE, ROMA (obra interrompida em 1527), 1518-1531__________________________

Implantada num platô artificial, confrontando a natureza, essa também artificial prevista pelo

arquitecto.

Com a mesma escala e o mesmo efeito.

SISTEMA ORNAMENTAL- modo como o arquitecto

desenha o ornamento do alçado/janelas.

-transforma as volutas canónica em volutas planas

(para resolver o plano da janela), que servem de

suporte ao entablamento com as pilastras.

-Ático - regra

-Piso nobre- Serliana

-Embasamento –

(pré-existente romano)

PALAZZO DEL TE (Palácio de Frederico II Gonzaga), 1525-1534___________________________

-Têm um caracter de villa, mas

têm um pátio (casa urbana)

-exalta ao máximo as suas

características de maneirismo

-ASSIMETRIA na

compartimentação funcional

interior (inteligência lógica)

ALÇADO

- Cânone e fuga ao cânone

-rusticado ocupa o plano de fundo

menos as pilastras (aparecimento da

regra, e no desenho de modinaturas da

janelas, mas não em todas)

Pilastra Dórica –arqueologica

- sistema compositivo á grande escala

- dupla pilastra ao centro do edifício

-uma pilastra no canto do edifício e uma pilastra antes do canto

(repetição)

- rusticado no plano de fundo

A SERLIANA – resolve o alçado principal virado para o

pátio.

2 Tipos de SERLIANA

-arco suspenso em entablamento recto e depois assente

em colunas subdivididas

-arco suspenso em entablamento recto, assente em

colunas e pilares.

4 TEMAS

-rusticado | ordem acabada| arcaria |?

ÁTICO

– o tríglifo descai,

-as métopas dão origem a uma

janela.

Parede rusticada - Coluna cânone

Frontão triangular, peça rustica a

marcar a simetria.

INTERIOR

PINTURA anti estrutural, pilastras que pousam sobre

as janelas,

-cavalos pintados tudo menos canónicos (surrealistas)

Sala dos gigantes

-gosto pelo arruinado ruina artificiais (cânone

RUINA fuga ao cânone RUINA ARTIFICIAL)

-gosto pelo material banal (tijolo)

CASA PRÓPRIA, MÂNTUA, 1544___________________________________________________

-casa experimental

ALÇADO – sistema rustico

-embasamento mais rusticado que no piso superior

-sem pilastras nem colunas

-janelas em oculo no entablamento

-arcaria, modinaturas no vão do arco (cânone)

-a porta não precisa de frontão mas acentua a assimetria do alçado (não parece)

-sistema compositivo, Alçado assimétrico 4 janelas de um lado e 3 do outro lado

Desenho do alçado, meia casa (solução de excepção)

PALAZZO DUCAL, MÂNTUA, 1541_________________________________________________

-Pátio das cavalariças

-SERLIANA rusticada

ALÇADO

Piso superior – almofadado, recebe o entablamento sobre colunas torças (colunas

salomónicas)

LICENSIOCIDADE- ideia de ante estrutura/ anti coluna

Colunas apoiadas no tecto e não para suportar o tecto

Exaltação máxima – Serliana rusticada e coluna salomónica

ABBAZIA DI SAN BENEDETTO IN POLIRONE, MÂNTUA, 1540(aprox.)______________________

REABLITAÇÂO (sinal de maneirismo)

No alçado – obra sem as suas características mais vigentes:

óculos no entablamento e o Rusticado

-Serliana no interior (pré-existencia)

-1ª vez que uma Serliana é utilizada para corrigir uma pré-

existencia

INTERIOR

-Pórtico interior muito maneirista.

-intervenção do ponto de vista estrutural (nova Serliana canónica, marca a nova intervenção e

resolve a pré-existência ao mesmo tempo unificando-a num todo)

-Serliana canónica, mais arqueológica de sempre, o arco não encontra a coluna directamente

-naves laterais, com o sistema de abóbadas pré-existentes.

Por detrás da Serliana canónica existe outra Serliana (pré-existente) onde marca o ritmo já

existente. CÂNONE

SISTEMA ORNAMENTAL

– sistema de abóbadas de arestas (modinaturas) com a ideia maneirista (gótica) NERVURAS-

marcação da aresta

- coluna (abstracta) e o capitel (composto) LICENCIOSIDADE

-não aparece o rusticado, almofadados, e óculos no entablamento.

Ver concurso para a BASILICA PALLADINA, Palladio e Guilio Romano e a VILLA THIENE.