Danica Živković, Jovana Matić, Aleksandra Ilić, Milica Nastevski - IIt

Luj XVIkostim

Kostim u doba Luja XVIog

Stil Luja XVI je čudna mešavina rokoko stila, kakav je bio u prethodnom periodu, i engleskog uticaja, koji donosi nove, strožije oblike. Dok se pod Lujem XV upotrebljavaju tkanine mirnih boja, bez kontrasta i upadljivih dezena, nov period nosi prugaste i tufnaste svilene tkanine, jakih kontrasta, ali jednostavnih formi. Često se nose i potpuno bela odela sa čipkanim ukrasima. U svakom slučaju, vidno je pojednostavljivanje kostima, koje je posledica ekonomskog osiromašenja plemstva, Rusoovog učenja o povratku prirodi, jednostavnih toaleta Marije Antoanete i, konačno, anglomanije (engleskog uticaja). U to vreme način odevanja diktirali su dvorovi. Majke, supruge i kurtizane kraljeva su imale veliki uticaj na izgled kostima u to vreme. Balovi, koji su održavani na dvoru, su bili mesto na kojem su se pokazivale najlepše i najbogatije ukrašene haljine. U različitim periodima su se smenjivali raskoš i jednostavnost linija  

Brak 14-godišnje Marije Antoanete i 15-godišnjeg Luja XVI, unuka francuskog kralja Luja XV je bilo spajanje dve najveće evropske porodice Habzburga i Burbona. Po dolasku u Pariz 1773. godine Marija Antoaneta je primljena sa velikim simpatijama od građana prestonice. Ipak posle nekog vremena postala je sinonim za rasipništvo što je izazvalo veliko nezadovoljstvo u narodu koji ju je optuživao za finansijsku krizu države.

Muški kostim 

Muška nošnja, za vreme vladavine Luja XVI, nema slobodan i veseo izgled. Oblici postaju strožiji. Dok se pod vladavinom Luja XV upotrebljava jednobojna tkanina, oko 1778. godine pojavljuju se prugaste i tačkaste svilene tkanine. Novina je i upotreba metalnih dugmadi.  Kaput ne menja oblik, ali se najviše nosi na dvoru. Peševi mu postaju nešto više ukošeni i otvoreni. Prsnik nema peševe i drugačije je boje nego kaput. Često se nose bela odela sa vezenim ukrasima.

 

Najčešće boje fraka su zelena i jasno žuta sa širokim prugama.Frak je mogao biti i bez dugmadi. Za vreme vladavine Luja XVI perika je doživela kraj. Promene u muškom kostimu nisu bile velike i uglavnom se odnose na detalje.Abi sada ima uže peševe i uska zarukavlja. Frak ima ukošene peševe i nisko posuvraćenu kragnu. Često su reveri jednobojni i jasnih tonova, a jakna dezenirana, obično sa širokim prugama. Uz frak se nosi mač. Redengot ima tri stepenaste kragne i revere odvojene od jake.Nosi se u engleskom stilu, uz kožne čakšire i visoke čizme. Prsnik je sada kratak i drugačije je boje od kaputa uz koji se nosi. U kući se umesto ovih odela nose udobne kućne haljine.

 

Frizure i nakit . Muška frizura je i dalje perika: svetla, napuderisana, jednostavno začešljana, sa dve ili tri rolne iznad ušiju i repom uvezanim mašnom na leđima. Ova moda se postepeno gubi krajem perioda. U modi su različiti šeširi, ali prednjači trikorn, samo što on sada ima duži prednji rog, dok su bočni kraći. Pojavio se i cilindar, kao deo odeće za jahanje. Medaljoni , satovi , kugle ili “breloques” , kako ih francizi nazivaju , su bili jedni od glavnih ukrasa.

 

Ženski kostim  Za razliku od muškog kostima, ženski kostim je pretrpeo bitne promene. Presudan je bio uticaj engleskog klasičnog stila, koji je doneo jednostavnost forme i oslobodio žensko telo od krutih ukrasa, tako da se kotarice i šlepovi nose samo u svečanim prilikama, dok je češće nošenje turnira. Ovaj način odevanja uvela je Marija Antonaeta koja je bila veoam nesrećna sa načinom odevanja pri dolasku u Francusku. U Versaju je važila za osobu koja je imala veoma istančan i prefinjen ukus. Često je uvodila novitete na francuski dvor i uz pomoć kralja i saveta ministara menjala pravila bontona na dvoru. Veoma je vešto nametala stvari koje su joj se činile inovativnim i revolucionarnim kao glavne smernice u odevanju i ophođenju dama i gospode u Versaju.Sve se češće nosi velika marama ogrnuta oko ramena (fichu).Uski , špicasti grudnjaci/korseti su vraćeni u modu.Okovratnik je bio četvrtastog oblika i bio je veoma plitak . Rukavi su bili uski do laktova i završavali su se sa nekoliko slojeva čipke.

Skraćivala je haljine do iznad članaka i time šokirala javnost koja je smatrala da je to déclassé, pa tako i ne postoje slike nje iz tog vremena.Suknja se skraćuje do gležnjeva i često ima horizontalne ukrase u vidu frizova, visokih volana ili plisiranih umetaka U kući se preko suknje opasuje duga kecelja.

Nosile su se dve suknje , gornja i donja , različitih boja. Vrata su morala biti viša i šira , teško je bilo ulaziti i voziti se kočijama, da nevolja bude još veća ogromni šeširi dizajnirani sun a taj način da se nose samo na vrhu frizure (koja ej mogla da dostigne visinu od jednog metra).

U svakodnevnoj upotrebi je niz različitih tipova haljina: “engleska” haljina (Robe A la Anglaise), “francuska” haljina (Robe a la Francaise), haljina uvučena u džepove, razne vrste poloneza, redengot haljina, da pomenemo samo nekolicinu… Engleska (gore levo) i francuska (gore desno) haljina su u osnovi slične. Najuočljivija razlika je u tome što je engleska haljina ukrojena na leđima, tako da prianja uz telo, a francuska pada od ramena u vato naborima. Poloneza se javlja u raznim varijantama za koje je zajedničko da sa strane imaju gajtane kojima se gornja suknja podiže, formirajući tzv. krila i rep (slika gore desno).Engleski uticaj ogleda se u redengot haljini, koja je spreda ili potpuno otvorena ili zakopčana do struka velikom metalnom dugmadi.Forma redengota se pojavljuje i u kraćem obliku, nalik na kaputić do struka. Važni ukrasi uz ovu haljinu su džepni časovnik i kravata.

Materijali

– Materijali korišćeni za odeću bili su od sličnih materijala , ali su metarijali imali jako čudna imena. Koristile su se sve dugine boje koje su dobijale nazive po romanima ili značajnim dogadjajima. „Puce“ , tamno braon boja , bila je omiljena nakon što je Luj XVI udelio kompliment jednoj kraljici obučenu u tu boju. Pruge svih vrsta su korišćene za muški , ženski i dečiji kostim. Gaze , čipka i krzno kombinovano sa veštačkim cvećem i trakama služilo je za dekoraciju . Vreme teškog nakita i dragulja je prošlo – koristi se laki i prozračni nakit

Od detalja su i dalje u upotrebi lepeze i suncobrani, zimi mufovi. Karakterističan detalj ovog perioda su štapići za češanje Ovi štapići su u nekim slučajevima bili prava mala umetnička dela od slonovače, drveta ukrašenog sedefom ili, čak, zlata..Žene nose raznobojne svilene čarape. Obuća je različitih formi. Papuče, sandale i cipele, sa potpeticama ili bez njih, izrađene su od fine tkanine ili kože

Uz ovakve visoke frizure u kući se nose dormeze, a za izlazak šeširi nagnuti nad čelo. Uz niske frizure se nose veliki šeširi od dabrovine ili filca, bogato ukrašeni perjem.Šeširi su oblikovani i ukrašavani apsurdnim ukrasima ,slični onim koju su ukrašavali samu kosu kao što je naprimer ukras vojnika i topovskog djuleta .Umetnost frizera dostigla je vrhunac 1772. Oni su “Uzimali ženske glave i pravili parade svojih hirova” , “Pravili najapsurdnije izume pod izgovorom da ih ulepšavaju” .

Kose su podizane u visinu i bile ukrašavane najrazličitijim predmetima- Uz puno umetaka, pufova i raznih drugih ukrasa, na glavi su se ponekad nosile i čitave pastoralne scene, korpe pune voća i cveća. Medjutim najslavniji od svih dela je “Belle Poule” – ova frizura predstavlja skroz opremljen brod na moru talasa kose , ovaj dizajn nastao je kao znak pobede Belle Poule nad Eengleskom mornaricom 1778. 

Posle pobede dame su prisvojile engleski tip frizure “Cadogan” , ova frizura bil aje slična muškim perikama – lokne sa strane i pletenica pozadi. Ove komplikovane frizure su se pravile jednom nedeljno, a žene su morale da spavaju skoro sedeći. Ovaj apsurdni stil trajao je oko dvadeset godina ,mada je dolazilo do promena.

Rodjenjem kraljičine ćerke nastala je frizura “de l'enfant” (dete) – frizura za kratku kosu . Potom sledi stil frizura kao što su “herisson” ili “jež” ; kosa je uvijena i nagomilana na vrh glave , ukrašena trakama ili venćem sa ružama.

Moda nošenja perija u kosu takodje je bio modni detalj uveden od strane Marije Antonaete. Ovaj detalj bio je veoma skup i jedno pero koštalo ib oko (po našem) 21.000 dinara. Pera su korišćena samo za večernje izlaske ili za okupljanje dama u Salle de Glace u Versaju.Kao dokaz da se koristilo mnogo rumenila i belog pudera , Meri Bortlei Montegi nam opisuje ljude “više kao odrane ovce nego ljudska bića” nagoveštavajući “vunaste bele kose i vatrena crvena lica” .

Marija Antonaeta je bila poslednja kraljica Francuske odgovorna za modu; njene reči bile su vrsta zakona za sve ostale dame. Njena vladavina bila je kratka ali svestrana. Na koji način Marija Antoaneta svakodnevno inspiriše dizajnere i ljude iz sveta mode Sa sigurnošću tvrdim da ni sama Antoaneta nije poznavala sebe tako dobro koliko je danas internet poznaje. Pre nekoliko godina Kristijan Lubutan (Christian Loubutin) je izbacio kolekciju od samo 36 pari cipela koju su ishod njegovog viđenja elegancije i stila Marije Antoanete reflektovane u XXI vek.

Džon Galiano (John Galliano) je dizajner koji je za Dior Couture više puta bio u nekim segmentima svoga rada nadahnut od strane stila ove ikone stila. Što kada su u pitanju frizure (Orlando Pita) ili same kreacije, ne može se izbeći stil francuske kraljice kojim odiše uvek bar jedan model na njegovim revijama.

Manolo Blahnik je dizajnirao sve cipele u filmu “Marija Antoaneta”.

Jedna od Dolce&Gabbana kampanja je sa elementima iz XVIII veka i stila koji je Marije Antoaneta uživala.

Karl Lagerfeld (Karl Lagerfeld) je scenografiju jedne od svojih Chanel revija u Parizu pretvorio u selo Marije Antoanete.

“selo” pored Pariza, u kojoj se Marija Antonaeta provodila i odmara. Pišući  ovde svoj dnevnik, Marija Antoaneta je ostavila iza sebe podugačak spisak žena i muškaraca koji su joj bili ljubavnici u toku prvih sedam godina njenog braka. 

SG Juicy Couture je za promovisanje svog parfema izabrao stil Marije Antoanete.

Brojni editorijali različitih izdanja časopisa “Vogue”  bili su inspirisani stilom koji je Marija Antoaneta ostavila iza sebe.

Za proleće 2011. izašla je linija američke vintidž marke Wildfox koja je u celosti inspirisana životom i življenjem Marije Antoanete.

I za kraj, nešto slatko! Ladurée, čuvena pariska kompanija koja pravi kolačiće makaron, posvetila je jednu seriju Mariji Antoaneti.